颜勤礼碑教程
颜勤礼碑教学ppt课件
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从态势上看： 呈左稍低右略高 稍呈拱形 两端略粗，中间稍细，
视觉上劲挺而富有弹 性
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横画的写法概括： 落笔时，笔锋先从右
到左作一段逆行姿势，随 后略提笔调锋，使笔锋从 向下变为向右沿着点画的 中线运行，收笔时要将笔 提起，然后向右下顿笔， 之后迅速有力地向左回收。 逆锋起笔，中锋行笔，回 锋收笔。
张力，有力度，动感
强。如“四”字。
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• 小学四年级学生 • 学期一个月 • 临摹
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初中一年级学生 学期两个月 创作
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• 初中一年级学生 • 学期一个月 • 创作
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• 初中一年级学生 • 学期一个月 • 临摹
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• 初一年级学生 • 学期两个月 • 创作
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颜勤礼碑具体笔画的写法：
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晚期作品欣赏
• 《颜勤礼碑》是颜 真卿71岁时所作，此 碑笔力沉着内涵，结 体宽博，雍容端正， 笔势相向而多内蕴， 给人以庄重浑厚之感。 不像《多宝塔》那样 方正谨严，秀丽俊雅。
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《勤礼碑》的结构特点，可概括如下：
•
1．横轻竖重，对
比明显。汉字中有许
多字都是由横画、竖
画，或者是以横竖画
为主组成的。对于这
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颜真卿楷书作品欣赏
韩麒
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早期作品欣赏：
《多宝塔感应碑》 是颜真卿43岁时所作， 碑文结体严密，笔画粗 细变化不大，是他继承 传统的作品之一。
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中期作品欣赏
《鲜于氏离堆记》 是颜真卿53岁时所作， 正值其书法艺术中期， 书风渐熟。其用笔雄 逸，字画刚健，结体 宽博挺然，形势精绝， 斩金截铁。且是摩崖 大字，丰硕伟岸，气 势磅礴，震撼人心 。
《颜勤礼碑》书法教学｜（二）执笔与姿势
《颜勤礼碑》书法教学｜（二）执笔与姿势
执笔的方法
毛笔的执笔，一般情况下采用五指执笔法，即擫（ye）、压、钩、格、抵。
具体的做法：“擫”是大拇指指肚部分紧贴笔管；“压”是食指与大拇指相对夹持笔管；“钩”是中指钩住笔管；“格”是无名指甲、肉相连处挡着笔管；“抵”是小拇指紧贴无名指来辅助它。
执笔要领：手指握笔牢实、手掌空虚、手腕平放、手掌竖起。
执笔靠手，运笔靠腕。
些不同大小的字，用不同的方法运腕。
写小字需枕腕，写中字要提腕，写大字要悬腕。
坐姿
身体端正，掠向前倾，胸与桌子保持一个拳头的距离。
臀部满坐，腰杆挺直，两臂自然张开，双足自然分开，平稳踏地，与肩同宽。
立姿
站立书写，两脚左右分开，一手执笔，一手请按纸面，呈对应之势，身体略微前倾，腹部不触桌面。
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从零开始，一步一步教你学写颜勤礼碑，百日后你就可以入门
从零开始，一步一步教你学写颜勤礼碑，百日后你就可以入门从零开始，一步一步教你学写颜勤礼碑，百日后你就可以入门
颜公的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。
他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。
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颜勤礼碑教学PPT课件
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1、长横
• 运笔方法如前述
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2、短横
• 1、向左逆锋起笔 • 2、向右下顿笔 • 3、提笔折锋向右 • 4、蓄势后向右行笔 • 5、提笔向右下顿笔 • 6、提笔回锋收笔
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临摹字体
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二、竖
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1、垂露竖
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• 1、逆锋向左上起笔
• 1、逆锋向左上起笔
• 2、折锋微向右下顿笔
• 3、向左下提笔转锋
• 4、向下呈左弧状中锋行笔
• 5、末端处向右下稍顿笔
• 6、提笔回锋向上收笔 .
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6、粗腰竖
• 1、逆锋向左上起笔，起笔稍重
• 2、折锋微向右上，再折向右下顿笔
• 3、向左下提笔转锋
• 4、向下中锋用力行笔
• 5、向右下顿笔
• 6、回锋向上收笔
些字，《勤礼碑》在
结构处理上基本上是
横轻竖重，对比鲜明，
形式俊美，使人想起
了主干粗壮，枝条细
劲的苍松来。如“士”
字。
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颜勤礼碑教学课件
• 2．以纵取势， 内紧外松。《勤礼 碑》体势多取纵势， 这样每个字看上去 很紧密，但通过字 内部的穿插、揖让、 避就、虚实等手法 的运用，整个字形 端庄、稳重，有一 种庙堂之气。如 “阙”字。
汉字书法中每一个笔画都是由起笔、行笔、收
笔这三个步骤组成的。
1.横的写法
• 从笔法上看：
➢ 起笔：
藏锋，当某一笔画起 笔时，笔锋先向相反方面 逆行，待笔锋“折”或 “转”后再写笔画。起笔 处笔锋藏在笔画内，使之 不露痕迹。
颜体勤礼碑艺的写法
颜体勤礼碑艺的写法
颜体勤礼碑艺是指引子建立的孔子学院的一种独特书法体系，以勤恳和尊重礼仪为核心价值。
下面是颜体勤礼碑艺的写法的一般步骤：
1. 准备工具和材料：毛笔、墨汁、宣纸等书法工具。
2. 研究颜体：熟悉颜真卿的书法作品，理解其特点、笔画结构和布局。
3. 书写前期准备：调制适量的墨汁，准备好宣纸，调整好书写角度和姿势。
4. 按顺序书写：根据颜体的规范，按照字的笔画顺序逐一书写。
在书写每个字时要注意书写力度、墨汁的浓度和笔画的形状。
5. 保持匀称和平衡：在书写过程中，要保持字形的匀称和整体的平衡感。
6. 控制速度和力度：书写时要控制好笔画的速度和力度，以保证字的精确和稳定。
7. 着重练习勤恳与礼仪：在书写勤恳与礼仪时，要特别注意表达这两个字所代表的精神和意义。
请注意，颜体勤礼碑艺是一门精深的书法艺术，需要通过长期的练习和研究才能够达到高超的水平。
如果对颜体勤礼碑艺感兴趣，建议参加相关的书法课程或咨询书法专家以获取更详细的指导和经验分享。
【研习】侯开嘉：颜真卿《勤礼碑》技法解析（下）
【研习】侯开嘉：颜真卿《勤礼碑》技法解析（下）结体颜字结体的特征是既宽绰端庄，又雄强茂密，表现出了雍容大度和大气磅礴的盛唐气概。
掌握好它的结构与掌握好用笔是同等重要的，下面我们看《勤礼碑》不同情况下的结构方法：（一）独体字结构初学者认为独体字较难写，因为笔画少，只要其中一笔的位置没有写对，全字都难看。
写好独体字的关键，必须写好主笔。
如『千』字，它的撇和横都倾斜，而它的主笔一竖就得写正，粗壮有力，使『千』字平稳又有姿态。
又如『少』字，上面的『小』字起到平稳作用，主笔是撇，撇宜写长而丰腴，这样『少』字就显得很潇洒了。
又如『子』字，主笔是竖钩，写好竖钩关键要把握好欲左先右偏正的角度，使『子』字有相应相称之美。
又如『也』字，第一笔横不宜放平要斜中取正，位置大略只占左半部，这样留出了主笔背抛钩的位置，写出的『也』字就有空灵美了。
（二）左右结构不少字是左右两部分组成，称为左右结构。
它的结构组成大概分三种情况：一是左右位置均匀等，如『故』、『颇』字；二是左窄右宽，如『清』字；三是左宽右窄，如『刾』字。
左右结构的字比较容易写，关键要注意到左右要相互揖让、互相穿插，使左右两部分成为一个整体，如例字中的『故』字左右穿插十分得当。
另外，还要注意左右的平衡，如『颇』字，把左面的『皮』字抬高，与『页』字相平，看起来就平稳恰当，颇有风度。
（三）上下结构由上下两部分结构组合而成的字，必须有主次之分，配搭适当。
如『官』字宝盖头一般都要写得大些，把下面部分覆盖，这样『官』字就稳当了，这种上下结构称之为『天覆』。
而有的上下结构的字主笔在下面，如『里』字，最下面的横画必须承载起上面的笔画，字才稳重，这种称之为『地载』。
上下结构的字是不能把上下写成宽窄一样的，有的字应上宽下窄，如『曹』字，上部占位置较宽，笔画略轻，而下边的笔画则较重；有的字应上窄下宽，如『高』字，上边的笔画较重，而下边的笔画则略轻。
（四）左中右结构左中右结构的字是较难写的字。
《颜勤礼碑》的学习教程.
《颜勤礼碑》的学习教程第一章颜真卿及《颜勤礼碑》简介(一颜真卿书法风格特点颜真卿博学多才,精通词文,其书早年曾拜学张旭门下,又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。
这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。
中期颜真卿以篆人楷,逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。
这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。
晚期颜字更趋完美,用笔朴素丰茂,结字自然,气势恢宏,奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。
这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。
颜真卿的书体端庄、豪放,自成博大雄壮、气贯长虹的体势,形成以“筋”为主的“颜体”风貌,所以千余年来,与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”,成为书坛上的经典作品。
(二颜真卿书法用笔特点由于以篆书笔法入楷,所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。
其行笔雄健有力,笔力内含,落笔多藏锋,收笔多回锋,尤其起笔处圆笔远多于方笔。
横画轻,竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈,但两竖同时出现时,左竖常与横画一样细,且两竖常相向状安排(即拱向外面;转笔常用提笔法,圆转直下,而不作折笔,转折之笔多呈外圆内方等等。
值得注意的是:练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面,而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。
(三《颜勤礼碑》简介《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑(墓碑,四面刻字,现存两面及一侧。
碑阳19行,碑阴20行,每行各38字。
碑侧5行,每行37字,左侧铭文在北宋时已被磨去。
1922年10月在西安出土,后移新城,现在西安碑林。
《颜勤礼碑》是颜真卿晚年所书,其书法艺术已进入完全成熟时期,通篇气势磅礴,用笔苍劲有力,未经后人剔剜,是颜体中的代表作。
第二章:基本笔画笔法分析汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑,基本它无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。
笔画是构成汉字的基本元素,也是初学者必须勤学苦练的“基本功”,只有打下扎实的基本功,才可能为将来的学习做准备。
颜勤礼碑基本笔画的写法讲解
颜勤礼碑基本笔画的写法讲解
颜勤礼碑是一座著名的碑刻，其题词“天下第一楹”流传千古。
颜勤礼碑的字体非常独特，它采用了“颜勤礼体”，这是颜真卿所创造的一种字体，具有很高的艺术价值。
为了帮助大家更好地掌握颜勤礼体，下面我将分步骤地讲解颜勤礼碑基本笔画的写法。
第一步：先练习“横”字
在练习颜勤礼体之前，我们需要先练习一下“横”字。
颜勤礼体的“横”字比普通字体的“横”字要宽一些，而且要有一定的弯度。
需要注意的是，“横”字的顶部和底部要留有一定的余白。
第二步：练习“竖”字
接着，我们可以练习一下“竖”字。
颜勤礼体的“竖”字比普通字体的“竖”字要细一些，上下要留有一定的余白。
此外，在画“竖”字的时候，我们需要注意控制笔画的粗细，顶部和底部要留有一定的弧度。
第三步：练习“撇”字
接下来，我们可以练习一下“撇”字。
颜勤礼体的“撇”字要比普通字体的“撇”字略微大一些。
首先，我们需要写出一个向上的弯曲的横劈，然后再从横劈下面向右上方拉出一个长长的撇。
在画“撇”字的时候，要注意撇的长度和角度。
第四步：练习“捺”字
最后，我们可以练习一下“捺”字。
颜勤礼体的“捺”字和普通字体的“捺”字有所不同，其形态更加优美。
我们需要先画一条斜向下的直线，然后再在直线下方向右方拉出一个小小的勾。
需要注意的是，勾的位置要准确，这样才能使字体更显得优美。
总的来说，颜勤礼碑基本笔画的写法与普通字体不同，需要注意勾画每一笔的时候的力度和粗细以及角度。
通过认真练习，我们可以更好地掌握颜勤礼体，写出漂亮的字。
颜真卿《颜勤礼碑》原碑节临训练(教案)
（三）实践活动（用时10分钟）
1.分组讨论：学生们将分成若干小组，每组讨论一个与颜体楷书笔法相关的实际问题。
2.实验操作：为了加深理解，我们将进行一个简单的临摹练习。这个操作将演示颜体楷书笔法的基本原理。
五、教学反思
在本次《颜勤礼碑》原碑节临训练的教学中，我发现学生们对于颜真卿的书法艺术表现出了浓厚的兴趣。他们在学习颜体楷书的过程中，积极投入，认真观察和分析原碑的笔法特点。以下是我对这次教学的一些思考：
首先，导入新课环节，通过提问的方式激发学生的好奇心，效果不错。大多数学生能够结合自己的书法练习经历，对笔法掌握的难点进行思考。但在今后的教学中，我还可以尝试更多有趣的导入方察、分析、临摹等环节，锻炼学生的观察力、思考力和专注力，培养严谨、细致的学术品质。
三、教学难点与重点
1.教学重点
-颜体楷书笔法的掌握：教学过程中，重点讲解颜真卿《颜勤礼碑》中的笔画特点，如起笔、转折、收笔等基本笔法，确保学生能够理解并模仿。
-结构布局的把握：强调《颜勤礼碑》中字与字、行与行之间的空间关系，指导学生如何安排布局，使作品整体协调。
3.成果展示：每个小组将向全班展示他们的讨论成果和临摹作品。
（四）学生小组讨论（用时10分钟）
1.讨论主题：学生将围绕“如何将颜体楷书笔法运用到自己的书法作品中”这一主题展开讨论。他们将被鼓励提出自己的观点和想法，并与其他小组成员进行交流。
2.引导与启发：在讨论过程中，我将作为一个引导者，帮助学生发现问题、分析问题并解决问题。我会提出一些开放性的问题来启发他们的思考。
-结构平衡与变化：颜体楷书结构严谨，如何在保持平衡的同时，体现字与字之间的变化，是学生临摹时的难点。教师应通过实例分析，指导学生把握结构的要点。
《颜勤礼碑》笔画与结体技巧，收藏学习！
《颜勤礼碑》笔画与结体技巧，收藏学习！进入学习更多书画教程！《颜勤礼碑》是颜真卿晚年书风集大成作品，碑文追述颜氏祖辈功德，叙述后世子孙在唐王朝的业绩。
其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用；结体端庄大方，宽绰舒展，拙中见巧；气息浑厚雄强，生机郁勃，达到了人书俱老的境界，是“颜体”代表作。
目前此碑藏于西安碑林，有机会去西安的书友不妨到碑林里看一看，身临其境地观赏刻石也许又会发现拓本所不能表现出来的细节。
上横长盖下上面的横画写得长，有盖下之势，这类横画一般写得粗一些，与下部或中竖形成呼应。
下横长托上下面的横写得长，这一横一般是这个字的主笔，除了有托住上部功用外还有平衡整个字的作用。
中横长以舒展中间的横画写得长，犹如一个人打开双臂，感觉非常舒展。
我们可以从上面两个字看出，当从横画的起笔拉出一条直线后，中间的横画是呈左低右高的，右边并不压下与左边在一条直线上，目的是给后面的笔画营造一个空间，这点一定要注意。
横以不平求平就象上面的者、等二字一样，除了给后面的笔画营造空间外，另一个重要作用就是以横的不平而求得整个字的平衡，这是一种结体需要，也是一种视觉效果。
横画相同不相重书法与书匠的区别往往就在这里得以体现。
书写有8个横画，唐字有6个横画，高手书写时则无一重复。
中竖厚重用悬针中间的紧画写得非常挺拔有力，注意箭头所指的地方，中竖并不是从粗到细一直下来的，而是中间会产生粗细变化。
抑左扬右左短右长嘉强用一个口诀来总结这个规律：左右有竖右边长。
就是要抑制左边而张扬右边，左边细而短，右边粗且长，形成强烈的视觉对比。
左右两竖面对面左右呼应，呈相向之势，颜真卿的书法大多取相向之势，相背也有，但极少，刚好与欧阳询相反。
左右两竖背靠背这是左右相背的例子，这两个字都融合了相向与相背，“门”字外部分相背，而里面的上部分则相向。
“过”字里上部分相背而下部分相向。
这是非常重要的特点，很多初学者没有老师指导往往都写不出这些细节特征。
多竖排列要均等字的中间有多竖时，互相之间的间距要基本相等，不能相关太大。
颜体《勤礼碑》楷书教学(课堂PPT)
平挑
斜挑
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八、折笔画及其变异
竖折
竖折折钩
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一、横的变异
基本笔画及其变异
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二、竖的变异
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三、撇笔画及其变异 直撇 弧撇
平撇
短撇
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四、捺笔画及其变异 直捺 短捺
反捺
走之捺
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五、点笔画及其变异
左点
长点
竖点
相向点
相背点
三点水
火四点
四点底
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六、钩笔画及其变异
竖钩
弯钩
戈钩
横钩
横折弯钩
横折钩
竖弯钩
卧钩
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左耳钩
右耳钩
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七、挑笔画及其变异 平挑 斜挑
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提笔画书写示范
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八、折
逆锋起笔
中锋行笔
中锋行笔
顿笔回锋
回锋收笔
提锋顿笔 中锋行笔
逆锋起笔
中锋行笔
顿笔回锋
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竖折笔画书写示范
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横折笔画书写示范
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逆锋起笔
回锋行笔
向
左
顿
笔
提笔出锋
回
锋
逆锋起笔
回锋行笔
逐渐按笔
提笔回锋收笔24
撇折笔画书写示范（一）
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撇折笔画书写示范（二）
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永字八法
颜 体 楷 书 教 学
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勤礼碑简介
颜真卿为其曾祖父颜勤礼所书的神道碑， 此碑石为颜真卿晚年所写，其书法艺术已 进入完全成熟时期，通篇气势磅礴，用笔 苍劲有力，是颜书中的代表作。
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《勤礼碑》书法特点
➢ 整体字形外阔，浑厚饱满。 ➢ 用笔多为藏锋起笔，中锋行笔，回锋收笔。 ➢ 转折处不用方折而用圆转笔，横折常以
颜真卿《颜勤礼碑》基本笔法详解
颜真卿《颜勤礼碑》基本笔法详解《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑(墓碑)，四面刻字，现存两面及一侧。
碑阳19行，碑阴20行，每行各38字。
碑侧5行，每行37字，左侧铭文在北宋时已被磨去。
1922年10月在西安出土，后移新城，现在西安碑林。
•颜真卿书法风格特点颜真卿的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，端庄雄伟。
他的行书遒劲郁勃这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，是书法美与人格美完美结合的典例。
所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。
•颜真卿书法用笔特点由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。
其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。
横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。
•《颜勤礼碑》基本笔画详解汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺，基本它无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。
笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才可能为将来的学习做准备。
(1)点古人云：“点如高山坠石。
”所以点应该有力。
颜体的点写得厚重饱满，神完气足。
点法示例：垂点竖点瓜子点(2)横颜体的横画变化丰富，仪态万千。
或长如大戟而不笨重，或短如点画而不拘谨，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。
左尖横：轻触纸后，向右渐行渐重，不可起笔就向右扫，这样以后写行草时会露尖，最后逆收，如“左”数横及“行”横。
右尖横：斜切笔后，向右略斜慢慢提细到尖，不能过快，要求力送到尖。
如“直”第一横、“日中间横。
长横：一种起笔如右尖横，中间腰部略细，后面又略粗，到结尾处不向下坠逆锋收笔。
2020最新颜真卿《勤礼碑》的方法
【资料】临习颜真卿《勤礼碑》的方法唐代的楷书为中国书法史上一个里程碑，楷书在这时得以规范化，出现了以楷书名世的众多大家，颜真卿（709－785年)即为其中极为突出的一位。
最著名的《颜勤礼碑》为他71岁时所书，书法成就这时已达炉火纯青的地步，成为后来入门首选最多的楷书碑帖。
一《颜勤礼碑》的内在气质学习颜体，一定要了解颜真卿正气凛然、刚烈忠贞的一生，这是颜真卿书法核心之所在。
临习前要仔细观看，努力从碑帖中领悟，这会使学习事半功倍。
很多人临摹颜字，只学其外形写法，学不到他的元气充沛、大气凛然，只写得肥胖臃肿、神情呆滞，是不得要领的。
颜体这种气质具体表现为：⑴庄严正气，这就是上面所说的颜体气质。
⑵伟岸饱满，颜体一反唐初书法劲瘦内敛为主的特点，写出丰腴厚重外拓来。
字形有左右外胀的感觉。
⑶元气充沛，表现在：1 用笔：颜体的笔划丰满浑厚，不能写轻飘，无论粗细里面务必要贯有气力。
不仅是运笔中间，就是到末端出锋处也不可用手腕、手指轻轻扫出，要笔笔力送至末梢。
2 结构：不但是笔划，就是空白之处，也要布白匀称并想象里面有大气充盈之感，写出空间场的感觉。
而不使一处狭窄拘紧、这就是古人既要写黑（用笔）、也要写白（空白）的精髓。
二《颜勤礼碑》的笔法临摹毛笔可选狼毫、兼毫和羊毫，笔宜大不宜小。
开始可用手工纸的元书纸、毛边纸，因其表面毛糙、有渗水性。
格子可折8－12厘米大小为好。
以后逐渐可混用宣纸，以训练适应宣纸的能力。
⑴横右尖横：斜切笔后，向右略斜慢慢提细到尖，不能过快，要求力送到尖。
如“直”第一横、“日中间横。
左尖横：轻触纸后，向右渐行渐重，不可起笔就向右扫，这样以后写行草时会露尖，最后逆收，如“左”数横及“行”横。
长横：一种起笔如右尖横，中间腰部略细，后面又略粗，到结尾处不向下坠逆锋收笔。
如：另一种一直提细到最后再加重逆收：⑵竖悬针竖：起笔斜切向下略加粗，到三分之二处时再逐渐提细至尖，尖处不可飘。
垂露竖：斜切笔后向下行，中间略向左涨，结尾处提向右下后再逆收。
(完整word版)《颜勤礼碑》临习指导(1)
《颜勤礼碑》临习指导一、颜真卿简介唐代是书法艺术的鼎盛时期，对前代的书法既有继承，又有革新。
这一时期，书家辈出。
就楷书而言，有初唐四大楷书家欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷。
在盛唐与中唐之际，由于政治巩固和经济繁荣，文化艺术的发展和改革全面展开。
颜真卿在学习、总结前人书体的基础上，创造了富有生机的代表社会风貌又体现盛唐时期繁荣强盛、独具个性的新书体。
颜真卿的这一书风；大气磅礴，身力丰筋，最具盛唐气象。
这正是颜真卿正直、质朴、倔强与内美外溢的人品风格。
颜真卿（709—785年），字清臣，唐京兆万年人（今陕西省西安市），祖藉琅邪临沂（今山东临沂县）。
曾官平原太守，历任刑部尚书、太子太师、赠司徒，封鲁郡开国公，故世称颜平原、颜鲁公。
颜真卿为官清正，刚直不阿，不畏权贵，指斥奸佞。
德宗时淮宁节度史李希烈叛乱，宰相卢杞怀恨颜真卿，命其前往劝阻，被李希烈拘留羁押。
叛臣软硬兼施威逼利诱，颜真卿大义凛然，威武不屈，被叛军缢死于狱中，终年77岁。
颜真卿一生写了很多碑贴，给我们留下了非常珍贵的文化遗产。
《颜勤礼碑》是颜真卿六十岁时所书，铭文也由颜真卿所撰。
颜勤礼字敏，是颜真卿的曾祖父。
此碑后被埋于地下，到了1922年重新发现，所以字迹保存基本完好。
现在保存在西安碑林博物馆。
此碑用笔爽利劲健，结体端庄雄伟，外紧内松，作品气势雄迈清奇，雍容宽博，是颜体最典型的风貌。
此时他的书法艺术已进入完全成熟阶段。
范文澜在《中国通史简编》中说：盛唐的颜真卿，才是唐代新书体的创造者。
二、《颜勤礼碑》基本点画用笔方法学习书法应该掌握字的笔法（基本的点画方法）、字法（字的间架结构）、章法（某一书体的组字方法以及一件完整作品的布局安排）。
构成楷书的笔法（基本点画）主要有点、横、竖、撇、捺、挑（提）、钩、折八种。
在《颜勤礼碑》中衍变而成的有六十多种。
学习楷书，首先要掌握每一点画的起、行、收的用笔方法。
同样一个笔画，在不同的字，不同的部位，它所处的角度、提按的力度，书写的速度及其长短、粗细等，都不是雷同的。
书法颜真卿《颜勤礼碑》原碑节临训练(二) 课件
课后作业
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颜真卿《颜勤礼碑》 原碑节临训练（二）
第六课
《书法练习指导》六年级下册
节临要点与步骤
• 1. 根据对原碑拓片的观察，可以发现作者在书写时是先画格再计字排列的。 • 2. 我们也要根据节临的字数和格式的要求进行分行布白的安排，并同时规划好落
款的位置和空间，或折格或画格。 • 3. 节临原碑，以接近原碑的形式为佳。因此，我们宜采用条幅。书写时除了追求
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Hale Waihona Puke 风格特点《颜勤礼碑》书写于颜真卿七十一岁 的晚年，正值鲁公楷书风格趋于成熟 的时期，既能从容于法度之中，又能 纵横于绳墨之外。其结构具有端庄豁 达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、 雍容大方之特点。其用笔横细竖粗， 藏头护尾，方圆并用，雄健有力。竖 画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分 叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。碑 中的字，同样的点画有不同的变化， 生动多姿、节奏感强。布局创大字充 格的写法，尤见气势之博大，笔力雄 强，沉着端庄而不失精丽。此碑重法 度、重规矩，具有大唐盛世之气象。 加之久埋地下，未经后人剔剜，丰神 饱满，远在鲁公其它碑刻之上，为颜 碑中最精彩者，也是楷书学习的最佳 范本。
颜勤礼碑
创作背景及格式
《颜勤礼碑》全称《唐故秘书省著作 郎夔(kuí )州都督府长史上护军颜君神 道碑》，是颜真卿为其曾祖父颜勤礼 所书神道碑。古人所谓墓前开道，建 石柱以为标，谓之神道，即墓碑。此 碑由颜真卿亲自撰文，内容追述颜氏 家族祖辈功德，并叙述后世子孙在唐 王朝的业绩。 《颜勤礼碑》四面刻字，现存两石及 一侧，文至[铭曰]止。碑阳十九行， 碑阴二十行，每行各三十八字，碑侧 五行，每行三十七字，共计一千六百 六十七字。左侧铭文在北宋时已被磨 去，无立碑年月。
相关笔法介绍
藏锋：是指起笔而言，当某一笔画起笔时， 笔锋先向相反方面逆行，待笔锋“折”或 “转”后再写笔画。起笔处笔锋藏在画内， 使之不露痕迹。 露锋：是指起笔与收笔而言，在此主要指 收笔。当某一笔画要收笔时，笔锋逐渐提 起，至收笔处笔锋露于画外，呈尖状。
回锋：是指收笔而言，即笔画写到结束时， 笔锋转为逆方向轻回收笔。 抢锋：也称作“虚抢”、“空抢”，是露 锋起笔和露锋收笔时采用的运笔动作。即 在露锋起笔时先在空中作一个藏锋动作， 然后再入纸作笔画的起笔。在露锋收笔时， 也按有往必回、无垂不缩的要求把锋在空 中回缩。
中锋：在行笔过程中，使笔锋在笔画的中 间运行。中锋行笔可使点画墨色均匀，沉 着有力。 侧锋：行笔时锋尖偏在笔画一边，笔画呈 一边齐一边虚，扁薄而无立体感，写书忌 之。 按笔和提笔：按笔是指笔往下顿的动作； 提笔指笔毫不提离纸面，与按笔相对，可 形成由粗到细的线条变化。
顿笔：按笔较重称为顿笔，较轻称为蹲笔。 挫笔：是指笔画顿笔后，不提不按而作位 置移动的微小动作，帮助顿笔取得完美的 效果， 方笔和圆笔：有棱角者为方，无棱角者为 圆。方笔用折法，其特点斩截爽利，具有 张力；圆笔多用转法，其特点圆劲饱满， 外柔内刚。颜字多用之。