日本近现代文学流派史第七章

二、作品分析 1、《粗野》
（1）小野田原型是秋 声妻弟小泽武雄，阿岛 原型是秋声妻弟的情妇 铃木。 （2）重点是写野兽般 “粗野”莽撞、心地善 良的阿岛，她乐于支配 男人，无所畏惧，勇敢 反抗并有魄力。 （3）作品的旨趣在于 羡慕性格与自己相反的 阿岛。
2、《缩图》 发表于1941年的东京《都新闻》，是秋声的最后一部作品，遭情报局 干涉中断，成为一部残作。故事讲述的是三村均平亡妻后，与情人银 子同居。银子生于贫寒的鞋匠家庭，为维持生计成了艺伎，最后患上 恶性肺炎。小说描写了银子曲折多变生涯，表现了下层人屈辱的颠沛 流离的生活。其目的是宣泄“顺子事件”后的郁闷，叙述政子的苦难 人生。 艺术特色 不沉溺于感伤，以冷峻的眼光观察人生、黑暗现实以及性本能冲动， 再现对象的细部，手法清冽。 塑造人物多生活于陋巷，是无教养、缺道德的庶民。 体现自然主义无理想、重事实的特色，展现了自然主义小说的标准姿 态。
第七章 后期自然主义
全章结构图：
后期自 然主义 文学
概论
岛崎藤村
田山花袋
德田秋生
岩野泡鸣
近松秋江
正宗白鸟
写实主义 到自然主 义蜕变
平面描写
哲学意识
“一元描 写论”
“自虐描 写”
第一节 后期自然主义概论
一、产生背景 二、后自然主义特征 三、“私小说” 四、写实主义到自然主义蜕变
一、产生背景 （1）日本进入帝国主义阶段，国际视野扩大，对社会现实的认识进一步 深化。 （2）厌烦浪漫主义放纵、不切实际的主情格调，要求真实反映生活。 （3）海外文学影响，陀氏和契诃夫的批判精神，自然主义思想进入。 二、后自然主义特征 （1）抛弃一切框架，直接“师法自然”，采取“摄影主义”。文学主题 不是酿造美好的精神慰藉，只是事实。 自然主义、写实主义、 理想主义界定（岛村抱月）
三、“私小说” 自然主义文学思潮影响下，日本近现代文学的独特形式，《棉被》被 视作楷模。最早于1900年开始作为术语散见报纸的文章之上，第一次 作为新文学形式术语是1921久米正雄《新潮》杂志座谈会上使用。其 特点是遵循自然主义创作原则，脱离时代背景和社会生活，孤立地描 写心理活动和身边琐事，特别是袒露自己的矛盾和丑恶，把自我直截 了当的表现出来。 四、写实主义到自然主义蜕变 1、写实主义与自然主义区别 对真实性的理解 写实：再现典型环境中的典型人物。 自然：细节真实，如实抄录，准确认知，再现现实的准确性与艺术上理 解的艺术真实性对立。 写实：特征性真实。 自然：外部真实，以现实的真实代替艺术的真实。
（2）重现实，斥理想。认为赤裸的人、野性、不见容于人的丑恶，皆是 文学的内容。人的黑暗面也不加掩饰，靠这种真实最能了解人生真相 ，是自然主义的文学使命。
写实主义、自然主义、理想主义关 于“真”的理解差异（岛村抱月）
（3）以“自我确立”、“人性解放”为大旗，却强调人的动物性侧面。
大胆描写性欲成为日本自然主义文学的特点。 性欲保证种族延续，是人的本能之一，具有客观“真”的意义。
日本自然主义文学虽然缺少社会性和思想性，但在追求事物的真实性 ，反传统，以深刻、敏锐、真挚的眼光观察自身和自身周围的外部世 界这一点上与法国自然主义文学有相似之处。体现近代日本精神，合 乎人们其实要求，吸引大批新旧作家加入，掀起文学的一次潮流。大 正年间自然主义与反自然主义尖锐对立，前者理论被颠覆，由中心走 向边缘。
3、《霉》
4、《糜烂》
三、印象式描写 德田秋声自然主义文学的风格，质疑“平面描写”进一步强调 采用暗示的印象式描写手法，表现超越“各个物象”的“深奥 事物”。以秋声的理解是：“大体上说，小说就是要写出作者 的心情。而作者的心情最深处，其印象是可以最鲜明地表现在 纸上的。故作者强烈感受的部分，读者也可以享受同样强烈的 感动。也就是说，作者接触了事实，读者则依据其作品，可以 一起享受到同样的印象和感动。
３、艺术特色 （1）围绕守戒和破戒展开故事试图探讨日本近代社会的本质。 （2）塑造了一个知识分子的两面性格。进步与软弱，正义与动摇。 （3）抒情与写实相结合。 （4）看重心理描写。 （5）摆脱戏作调娇柔、浮夸。用词言文一致，朴实清新。 （6）忏悔告白手法。
二、《春》 1、作品简介 发表于1908年，题目源自意大利画家波蒂切利的名画《春》。此作是 作家的自序传表现作家追求恋爱与思想而生出的烦恼。依次描写了遭 “理想之春”欺骗而死的青年，为追求艺术之春而死的青年，以及未 能抵达“人生之春”的青年。 2、作品分析 （1）中心人物岸本的原型是 作者本人。将15年前《文学界》 同仁的青春群像重现于作品世 界之中。 （2）青木的原型是北村透谷， 认为恋爱是男女青年严峻的考 验，在禁止自由恋爱的时代具 有反封建的意义，但是作者也 认为浪漫恋爱是美好的却终归 现实的婚姻。
三、《家》
1、指斥传统家庭 的弊端，凸显家长 之下家庭成员的形 象，传统陋习、遗 传基因、无聊纠纷， 勾勒家庭衰败过程。 2、憧憬个性解放， 渴望民主家庭，厌 恶封建家庭，触及 旧家族制度对个人 的束缚，客观批判 强化家长制的明治 社会，达观看待旧 家族的没落。
四、《新生》与《黎明前》 1、《新生》
受卢梭、王尔德影响，力证自 然主义作家的态度。重视“自 我告白”和“经验告白”，排 除虚构，凝视现实，否定道德 约束。
2、《黎明前》
（1）视野广阔，包罗万 象，涉及政治、经济、 文化、军事、外交、交 通等方面。 （2）以岛崎的父亲岛崎 正树为原型，客观反映 文化转型期的阵痛，暗 示“黑暗”过后，必是 黎明。 （3）将小说和历史要素 结合，展示藤村的历史 观和小说观，但缺点是 冗长细琐。
第三节 田山花袋
一、生平与创作 二、作品分析 三、“露骨描写”论 “平面描写”论
一、生平与创作 1、作家生平 田山花袋（1872～1930），日本小说家，生于群马县。幼年丧父，从 中学辍学，充当店员。1886年迁居东京，开始涉猎西欧文学。1889年 投桂林派一歌人门下学习和歌，接受写实主义的理论。曾师事尾崎红 叶等人。 2、创作实绩 1893年发表处女作《小诗人》。早期作品有浪漫主义色彩。1902年发 表中篇小说《重右卫门之死》，从此转向自然主义。1907年的中篇小 说《棉被》，以露骨的情欲描写而引人注目。长篇小说《乡村教师》 (1909)通过对一个小学教师惨淡的青春的描写，揭露现实社会的黑暗 。此后有不少长篇小说，如《生》、《妻》、《缘》、《发》、《春 雨》、《一百夜》等，都是表现自己的私生活和心境之类的作品，缺 乏社会性。1911年后，花袋感到生活与创作发生矛盾，思想陷于苦闷 和空虚，转而从宗教中求得安慰。这反映在他于1916年以后写的几部 作品上，如《残雪》、《独居山庄》、《一个僧人的奇迹》等，都带 有神秘的色彩。 花袋成为私小说作家之后，写过《乡村教师》(1909)、《恒世万年历 》(1914)和《一个士兵的被枪杀》(1917)这样一些重要的作品，后者 表现私欲使一个人毁灭的主题，揭露了日本军队的残暴。与岛崎藤村 等并列为自然主义文学的代表作家。
2、后期自然主义诞生 ① 诞生 标志：1906年岛崎藤村《破戒》 1907年山田花袋《棉被》（奠定自然主义文学的方向） 理论解释 岛村抱月《自然主义的价值》，阐述自然主义的本质和方法。 长谷川天溪《科学精神的缺乏》（1904）《幻灭时代的艺术》 （1906）《现实暴露的悲哀》（1908） a) “文学家也是科学家” b) 日本自然主义要排斥传统的游戏因素和理想，撕掉华美包装，原封不 动实写人生。 理论阵地 长谷川天溪《太阳》 岛村抱月《早稻田文学》 山田花袋《文章世界》 正宗白鸟《读卖新闻》文艺栏
2、“自传小说三部曲”—《生》、《妻》、《缘》 （1）《生》
①不落美化骨肉亲情俗 套，写母亲实态。 ②描写家庭纠葛，旨在 捕捉人生侧面，从被蔑 视为不道德并被作为丑 而摒弃的领域里，寻觅 内心自然。 ③“平面描写”手法， 描写所见所闻的事实。
（2）《妻》、《缘》
三、“露骨描写”论、“平面描写”论 1、“露骨描写”论 田山花袋在《<野花>序言》和论文《露骨的描写》中提到“客观描 写论”和“无技巧”主张，强调文学不应该是“镀金文学”，必须 “露骨”、“真想”、“自然”。作家要贯穿旁观描写方法，不要 深入人物内心。 2、“平面描写”论 “平面描写”是作者不加入任何主观，也不说明任何内部的现象， 仅是平面地描写自己的现实的经验，也可以说是印象式地无私念地 以旁观的态度来描写客观的自然。以作者的理解就是：“即使是对 客观的事像，也不介入其内部，同样也不介入人物的内部精神世界 ，只把自己所经历所见闻的现象如实的描写出来。也就是说，平面 的描写是主眼。”
2、作品分析 （１）丑松，心理教师，头脑聪颖，为人正派，因出身“秽多”，晚境凄 凉。 ① 突出知识分子的悲惨，扩及周边人物众生相，憧憬自由民主新时代。 ② 包含社会与个人二者相通的主题： 从丑松出发，写“觉醒者的悲哀”，以丑松批判社会，是涉及民主与 封建斗争的社会问题小说 从作家出发，丑松是作家的化身，带有“个人小说”特色。作品借社 会问题深究个人与社会冲突，描写个人挑战社会，最终陷入内心纠葛 ，引发真实告白。 （２）丑松通过告白获得新生，他认为生活在偏见漩涡里，人靠欺骗度日 是可怕、可怜、可悲、痛苦、烦恼的，只有通过告白才能获得精神解 放。
二、作品分析 1、《棉被》 在小说《破戒》影响下，田山花袋于1907年9月在《新小说》上发表 中篇小说、“自我告白文学”《棉被》，写的是一个中年作家竹中时 雄收留了一个年轻貌美的叫横山芳子的女弟子，渐渐地被女弟子婉转 的声音，婀娜的姿色所吸引，进而迷恋上了他，又被“师道”所困扰 ，终日辗转难眠，很快，横山芳子有了恋人，竹中时雄愈加苦闷，整 日谋划如何将心爱的人从别人手里夺回来，把弟子发展成爱人。此小 说是田山花袋与女弟子美之代的真实体验告白，直笔写真事，将“露 骨描写”理论付诸实践，将文学从空想引入不折不扣的真实，其自我 暴露与官能真实描写，强烈震撼文坛。小说决定了“私小说”的方向 ，与《破戒》一起确立自然主义文学。 2、艺术特色 “舍弃小主观”，以露骨的精神展现主人公恋爱心理，反映作家个人 生活、思想、主观感受。
（4）强调破坏既成事物，其真义是从精神中发现物质，从理想中发现现 实，以洞察被文明、精神和理想包裹的自然、物质和现实，进而认知 人生。 评价 ① “科学”人性观是后期自然主义作家反封建的武器，但又使作家对现 实感到绝望，使解放的志向跌入挫折和悲观世界之中。 ② 过于求“真”，使小说成为平板的事实记录。 ③ 过分暴露人性黑暗陷入绝望，偏离自我确立，走向自我否定和颓废。 同时对性欲赤裸的描写伤及作品“美”的追求，“真”与“美”不相 融合，文学渐失魅力，降至官能水平。
第二节 岛崎藤村
一、《破戒》 二、《春》 三、《家》 四、《新生》《黎明前》
一、《破戒》 1、作品简介
《破戒》，1906 年3月发表的首部 长篇小说，也是日 本近代文学第一部 自然主义客观小说。 其主题是描写部落 民生存状态和觉醒 了的近代个人遭遇 血统论这一社会偏 见的悲哀；表现了 部落民备受歧视的 苦恼、不安和反抗 以及勤劳人民的苦 难生活和悲惨命运； 揭露日本社会存在 的身份等级制度和 不合理社会现象。
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第四节 德田秋声
一、生平及创作 二、作品分析 三、印象式描写
一、生平及创作 1、作家生平 德田秋声(1871～1943)，日本小说家。原名末雄。生于金泽市一个没 落的士族家庭。曾在书店工作，后从尾崎红叶学习写作，风格受砚友 社影响。与泉镜花、小栗枫叶、柳川春叶并称“红叶门下四金刚”。 主要作品中篇小说《新家庭》、长篇小说《足迹》及未完成的长篇小 说《缩图》，都有自然主义倾向。与正宗白鸟、田山花袋、岛崎藤树 并称为日本自然主义文学的四巨匠。 2、创作实绩 1908年发表中篇小说《新家庭》，按照自然主义的主张，勾画一对市 井夫妇平庸生活的灰色图画。 《足迹》（1910），以妻子为模特，写了一个信州乡下到京都打工的 女儿的路程。 《霉》(1911)、《糜烂》（1913）、《粗野》(1915)等中长篇小说中 塑造了许多不同类型的女性形象。其中《粗野》是作者前期文学活动 的顶点，“自然主义文学金字塔”。 1941年发表最后一部作品《缩图》，成为后期文学活动的顶点力作。