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（1 （2）第二乐章：慢板或行板，采用变奏曲式、单三部曲
（3）第三乐章：中速，采用复三部曲式的小步舞曲或快
（4）第四乐章：快板或急板，采用奏鸣曲式、回旋曲式 或回旋奏鸣曲式。
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第一节 大型器乐作品体裁概述
四、 协奏曲
协奏曲一词源于拉丁文consertare或 conserere（前者有竞争、竞赛之意，后者是同心 协力的意思），是指一件或多件独奏乐器与管弦 乐队相互竞奏，并显示其个性及技巧的一种大型
(1) (2)第二乐章：慢板，采用变奏曲式、回旋曲
(3)第三乐章：快板，采用奏鸣曲式或回旋曲 式。
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第一节 大型器乐作品体裁概述
五、 交响乐
交响曲一词源于希腊语symphonia（有声音一起响之意），是一 种按照奏鸣曲原则构成的管弦乐套曲。古典交响曲通常有四个乐章， 其基本特征有以下几方面。
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第一节 大型器乐作品体裁概述
二、 组曲
组曲是一种套曲形式 的器乐曲或交响曲，在统 一的艺术构思下，乐曲间 有着内在的联系，同时又 各自独立。组曲分为古典 组曲和现代组曲两类。
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第一节 大型器乐作品体裁概述
古典组曲（又称舞曲组曲）形成于17世纪，在巴洛克音乐时 代所有套曲都是同一调式，都是从舞曲演变来的。这个时期的组 曲虽由舞曲组成，但实际上并非作为舞蹈用途，而是经过风格化 后供大家欣赏或演奏用的音乐。到巴洛克中期以后，古典组曲有
（1）第一乐章：快板，采用奏鸣曲式，音乐活跃，充满戏剧性， 由两个对立主题作呈示、展开和再现，示意矛盾的起因、发展和暂 时的结果。
（2）第二乐章：慢板，采用单三部曲式或变奏曲式，曲调缓慢 如歌，内容往往表现生活的体验和哲理性的沉思，是交响曲抒情的 中心段落。
（3）第三乐章：快板，采用复三部曲式，常用体裁为带有三声 中部的小步舞曲或谐谑曲，音乐体现了矛盾冲突之后的闲暇、休整 和娱乐。
（1 （2 （3）萨拉班德舞曲：三拍子慢速的西班牙舞曲。 （4）基格舞曲：极快速的英国舞曲。
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第一节 大型器乐作品体裁概述
现代组曲兴起于19世纪70～80年代，这类组曲亦由若干不同 体裁、不同性格、不同调性的乐曲集合而成，大致可分以下五类。
（5） 仿古 组曲
（1） 集锦式组曲
（2） 独立的 标题性
音乐鉴赏
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第九章 大型音乐作品
第一节
大型器乐作品体裁概述
第二节
中国大型器乐作品鉴赏
第三节
外国大型器乐作品鉴赏
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第一节 大型器乐作品体裁概述
一、 室内乐
室内乐原意是指在房间内演奏的“家庭式”的音乐，后引申为 在比较小的场所演奏的音乐，以区别于教堂音乐和歌剧音乐。室内 乐于17世纪初发源于意大利，到18世纪时室内乐的概念多半和家庭 生活中娱乐性的音乐有关。后来，维也纳古典乐派的大师们逐步完 善了室内乐中的各种体裁形式，并赋予新的活力。而后的浪漫派音 乐家们又进一步发展和充实了室内乐的形式和内容。现今，室内乐 是指各种重奏曲（有时也包括独奏曲）及用少数乐器伴奏的独唱、 重唱曲。由于室内乐重奏的每一声部都相当独立和个性化，所以它 的写作技法通常比较复杂而细致。和交响乐作品相比较，室内乐重 奏显得感情细腻、含蓄,而且更加注意发挥每件乐器的技巧和表情的 “潜力”，对各声部的乐器在组合关系上也更加精雕细刻。因此， 这就要求作曲家必须有高度的艺术技巧水平，演奏者也必须配合默 契，而欣赏者则要比较仔细、用心地“深入”音乐，才能对其中的
妙处心领神会
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第一节 大型器乐作品体裁概述
室内乐最常见的形式有钢琴三重奏：小提琴、大 提琴、钢琴；弦乐四重奏：第一小提琴、第二小提琴、 中提琴、大提琴；钢琴五重奏：弦乐四重奏加钢琴。 比较常见的形式有弦乐三重奏：小提琴、中提琴、大 提琴；钢琴四重奏：弦乐三重奏加钢琴；弦乐五重奏： 弦乐四重奏加第二中提琴或第二大提琴。除此之外， 室内乐也有从二重奏到九重奏等不同乐器组合的演奏 形式。
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第二节 中国大型器乐作品欣赏
（一）第一乐章《风》
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第二节 中国大型器乐作品欣赏
（二）第二乐章《雅》
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第二节 中国大型器乐作品欣赏
（三）第三乐章《颂》
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第二节 中国大型器乐作品欣赏
二、 组曲《泰山颂》
《泰山颂》是我国作曲家金西、徐贵岩、李钰三人共同作曲
的人民（第二乐章）和怀念先辈的业绩（第三乐章），在末乐章
组曲
（4） 民族风格
的组曲
（3） 特性曲
组曲
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第一节 大型器乐作品体裁概述
三、 鸣奏曲
奏鸣曲一词源于意大利文“sonare”（“鸣响”的意 思），是一种多乐章的器乐套曲，亦称“奏鸣曲套曲”。由 三四个相互形成对比的乐章构成，用一件乐器独奏（如钢琴 奏鸣曲）；或一件乐器与钢琴合奏，如小提琴奏鸣曲（小提 琴与钢琴合奏）、长笛奏鸣曲（长笛与钢琴合奏）等。其中
（4）第四乐章：快板或急板，多采用回旋曲式、奏鸣曲式或回
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旋奏鸣曲式，内容与矛盾的结果有关，常表现乐观、肯定的态度和
第二节 中国大型器乐作品欣赏
一、 室内乐《第一弦乐四重奏——风、雅、颂》
《诗经》是我国最早的诗歌总集，它收集了从西周初期至春秋 中叶大约500年间的诗歌305篇，先秦时期称为《诗》，或取其整数 称《诗三百》，西汉时期被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用 至今。我国的现代派作曲家谭盾选取了《诗经》中的风、雅、颂3个 部分构思成作品的3个乐章，运用现代作曲技法打破三度叠置的大小 调和声功能体系，并创造性地把古筝、琵琶、二胡的演奏手法移植 到四重奏中。谭盾选用了古琴曲《梅花三弄》等素材，使作品具有 中华古国的风韵，表现了今人对古人的感受、理解和联想。1983年 谭盾的这首弦乐四重奏作品《风、雅、颂》荣获国际韦伯室内乐作 品比赛的二等奖。
的一部以山东民间音乐为素材，以雄伟壮丽的泰山为背景的大型
民族管弦乐作品。这是一部富有哲理性的民族器乐曲，由四个乐
章组成，各乐章的标题为：日出、远望、松涛、攀登。从逐段标
题看，它们显然都是描写性的篇章，但从乐曲表现的实际内容来
看，它们又主要是借景抒情，寓情于景。作者在前三个乐章中通
过对泰山景色的描绘来歌颂伟大的祖国（第一乐章）、赞扬勤劳