诗对仗基础知识(讲稿)

《诗基础知识》（对仗）对仗，是我们汉语言文学特有的用词方法。

这是因为我们的汉字是一字一音，非常适合组成相对的词和句。

不仅我们写格律诗需要对仗，其实，诗、词、曲、赋这类的形式都需要对仗的存在，学习古典诗词，对仗是必须要学好，甚至要精通的。

今天，主要讲一下关于对仗的一些基本知识和相关内容。

我们先理请一下概念。

什么是对仗呢？文学大师王力说：“对仗，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，虚词对虚词”，我查了一下资料，上面说“对仗∶[律诗、骈文等] 按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句”。

我个人认为，他的这样的定义并不很完整，也有点含糊。

“对仗”，其实是属于诗歌类文学体裁的专用名词，对仗是具有很苛刻的要求。

它不仅要求“词性相同”，还要求“平仄相对”，还要求“结构一致”，还要求“避免重复”，符合这样的要求，才能称之为“对仗”。

严格的讲还有“六相”一说（这我会在后面具体介绍）。

我们还知道一个词叫“对偶”，很多人很多书甚至一些词典都把“对偶”和“对仗”等同了起来，其实，这二者是有区别的，虽然它们很象。

正确清晰地理顺二者的概念，对我们今后的学习和运用是有帮助的。

“对偶”是什么？对偶就是一种修辞方法，也称为一种修辞格。

“对偶”的定义是---成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。

”采用的是一种对称的语言方式，表达形式和内容上的相互映衬的效果。

对偶一般表现的是词或词组的形式，很短小。

对偶跟对仗，这二者，一个是修辞格，一个是写作手段，是运用在不同的文体当中的，在古代的散文中也常常用到对偶的。

格律诗本身的关于对偶方面的要求很严格也很特殊，所以，在格律诗的语言中，不能说是“对偶”，而单独称之为“对仗”。

在前面介绍格律诗格律的时候，介绍过，律诗的中间两联要求使用“对仗”的形式。

律诗（七律、五律）的起联和尾联可以不用对仗，中间两联一般是要求必须要对仗的。

律诗的美学特点是工稳、典雅、精练，其实更多的是通过这种“对仗”的形式来表现出来的。

所以，律诗是离不开对仗的。

全篇无对仗的（特例除外），我们就可以断定它不能算律诗。

格律诗的基础就是对仗，不懂对仗的人，肯定谈不上懂的格律诗。

对联（对子）是从律诗演化出来的，也是律句。

不仅出句和对句的词性要相同及平仄要相对，而且其平仄分布的规律也是和格律诗所要求的一样。

比如，对联就不允许三平尾，就不允许孤平的存在。

还有，对联要求的也是古韵，也是以我们所说的以《平水韵》为主体，为默认韵。

更重要的一点是，对联所能表达的境界极其有限，它可以表达一个片段，一个闪念，一个景致或情思，但是，终究是属于“片面”的，和诗比较而言，缺乏的是完整感和大局观。

它属于一种“小巧”的工夫，做为一般游戏应和是可以的，也很适合即景而联。

如果熟练了格律诗的谋篇布局以及造境界的手段和诗思，那么，吟联应对那是举手之劳，轻松的很。

楹联具有独立性，也是一个专门的“学问”，但是它的基础还是格律诗的基础，如果不懂格律诗，说句实在的，你的楹联也玩不出高水平来。

不精通格律诗的楹联写手，是称不上“高手”二字的。

例如毛主席在《改造我们的学习》中，所举的一副对子：墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

这里上联（出句）的字和下联（对句）的字不相重复，而它们的平仄则是相对立的：仄仄平平，仄仄平平平仄仄；平平仄仄，平平仄仄仄平平。

就修辞方面说，这副对子也是对得很工整的。

“墙上”是名词带方位词，所对的“山间”也是名词带方位词。

“根底”是名词带方位词，所对的“腹中”也是名词带方位词。

“头”对“嘴”，“脚”对“皮”，都是名词对名词。

“重”对“尖”，“轻”对“厚”，都是形容词对形容词。

“头重”对“脚轻”，“嘴尖”对“皮厚”，都是句中自对。

这样句中自对而又两句相对，更显得特别工整了。

至少是同一位置上不能重复。

例如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，出句第二字和对句第二字都是“我”字，那就是同一位置上的重复。

下面，分别介绍对仗的一些常识。

一、对仗的由来对仗是我国语言文学中特有的一种艺术表现形式。

汉字基本上都是单音词，不论是从字面上、平仄上还是意义上，都适宜于造成对偶。

这是任何西方文字都不能作到的。

对仗这种艺术形式，在我国文学中由来己久，远在两千多年前，就己经有了对仗的形式。

随着汉赋的兴起，骈体文充斥于当时文坛。

魏晋以后，骈偶之风影响及于诗坛。

文人诗中运用对仗的就多起来了。

不过，这一时期诗人运用对仗，只是作为一种修辞手段，带有很大的随意性，并不是格律的规定。

由此发展到隋唐，格律诗己经形成，对仗在律诗中就不是可有可无，而成为律诗的一种特定的格式了。

由此可见，对仗是由汉代骈体文1的骈偶而扩展到诗歌领域的。

它最初的名称就叫做“骈偶”。

所谓“骈”，本指两马并驾齐驱；所谓“偶”，本指两人结合一起。

后来，人们就把两两相对叫做“骈偶”。

对仗就是扩大了的对偶。

古代皇宫卫队的行列叫做“仗”，相当于我们现在所说的“仪仗”。

仪仗都是两两成对的。

所以，我们把一个对一个的叫“对偶”，多数对偶排列在一起的叫“对仗”。

二、对仗的规则：（1）出句和对句的字数相等，平仄相对，结构对称。

（2）出句的字和对句的字不能重复（实际上每首律、绝诗内均不可有无意义的重复字）。

（3）语法结构要相同。

即句式结构相同。

如：主谓、动宾、联合、偏正及用虚字要相同。

如：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

（鲁迅）（4）语义相对，词性相同。

语义相对，是指句中所用词语的字义要相互对应。

词性相合，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，特别讲究数词对数词，方位词对方位词，叠字对叠字等。

按照传统的要求，对仗不仅要求名词对名词大类相对，而且还要求小类相对，即按照过去的分类，要求，同一小类或者相邻两小类的名词相对。

例如（南宋）叶采的《暮春即事》：双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。

闲坐小窗读周易，不知春去几多时。

其中，首联对仗，“双双”对“点点”均为量词重叠；“瓦雀”对“杨花”均为名词；“行”对“入”均为动词；“书案”对“砚池”均为名词。

清人为培养幼儿从小就形成对仗的概念，李渔老先生特意编写了一本《笠翁对韵》的小册子，供儿童背咏。

该书分韵部2编写，将常用字尽收其中，按上述第二特征编写了对应“词语对子”之歌，可谓诗词入门的敲门砖。

大家不妨去买一本学学，或有裨益。

“一东”韵部的开头一段摘录如次：天对地，雨对风，大陆对长空。

山花对海树，赤日对苍穹。

1骈体文又称骈俪文，产生于魏晋时代，在六朝广为流行。

骈体文是中国特有的一种文体，从古代文学中的一种修辞手法逐渐发展形成。

作为一种新文体，在当时对它还没有一个正式和固定的称呼。

“骈文”、“骈丽文”的名称，是在唐代以后才有的。

2韵，包括韵腹（主要元音）、韵尾和声调，与韵母和韵部有区别。

韵母包括韵头、韵腹和韵尾，不包括声调，韵部是指押韵字的归类，包括韵腹和韵尾。

是韵书的基础，无论何朝何代编纂韵书，都立有韵部，按雷隐隐，雾蒙蒙，日下对天中。

风高秋月白，雨霁晚霞红。

牛女二星河左右，参商两曜斗西东。

十月塞边，飒飒寒霜惊戌旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁····（5）避免合掌。

这就是上、下两联意义不可重复。

如：“夏荷千枝丽，莲花万朵艳。

”这就是犯了合掌之弊。

湖南黄奕有一对仗歌：律诗中间两对联，上句下句成对仗；平仄声调要相反，句型词性要一样。

一联避免意思同，两联也莫太相像。

首尾可对可不对，绝句一般不对仗。

关于对仗，总的原则是“实对实，虚对虚”，对仗的方法和形式，古往今来是非常多的种类的。

但是不论什么样的对仗方法，都是依据这样的原则，离不开这样的范畴---格律、句意、内容、语体、句式。

我们下面介绍一些传统的对仗方法，是参考一些书籍资料和网络上的资料，适合格律诗使用的常见的对仗方法。

其实，真的要单独研究对仗，几十种甚至上百种都可能有，特别喜欢的话可以另外参详，《文镜秘府论》3列出二十九种对仗：的名对、隔句对、双拟对、联绵对、互成对、异类对、赋体对、双声对、回文对、邻近对、交络对、当句对、含境对、背体对、叠韵对、切侧对、偏对、意对、平对、奇对、同对、字对、声对、侧对、假对、双虚实对、双声侧对、叠韵侧对、总不对对。

我们这里只做简单的方法介绍，下面对对仗种类进行具体的介绍，大体上先说一下“工对”和“宽对”：一，“工对”，也叫严对，就是对偶工整的对仗。

凡是同一小类事物的字词构成的对仗，都是工对。

要求严格遵守对仗的“六相”原则。

什么是“六相”呢？就是“字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相对、意义相关”，六个“相”，简称“六相”，这是对仗的专用术语。

这里尤其要关注的是“词类相当”，在工对当中，词类是要基本一致的。

词类，在传统的说法中一般是分为28个类别的，这里也资料性的介绍一下：天文类、地理类、时令类、宫室类、器物类、衣饰类、饮食类、文具类、文学类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类、代名类、方位类、数目类、颜色类、干支类、人名类、地名类、同义连用字类（如“格调”）、反义连用字类（如古今）、连绵字类、重叠字类、副词类、连介词类、助词类。

（同义双音词：山川、江湖、梳妆、宾客、友朋，等等。

反义双音词：短长、表里、古今、兴亡、纵横，等等。

重叠字：时时、处处、声声、漫漫、沉沉，等等。

副词：欲、将、不、皆、亦、末、曾、须，等等。

连介词：与、和、共、而、还、则、只，等等。

助词：之、乎、也、耶、然、焉、哉，等等。

）范围越小的同类事物的字词相对，越算是工对。

工对有以下几种：（1）属于同一小类事物的名词的对仗。

同一门相对便工，同类相对更工。

例如毛泽东《长征》：五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅薄走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

3《文镜秘府论》中国古代文论史料。

撰者日本僧人遍照金刚(774～835)，俗姓佐伯，名空海，遍照金刚是"五岭"和"乌蒙"，同属地理门中的山名对山名;"逶迤"和"磅礴"，都是形容词连绵字;"腾"和"走"都是形体动词，"细浪"和"泥丸"都是细小的形象，亦属地理门。

"金沙水"和"大渡桥"同属地理门中的专门地名;"拍"和"横"都是形态动词;"云崖"和"铁索"同属地理门中的地形地物名;"暖"和"寒"同是形容气候的。

这两联都是极工的对仗。

（2）不属于同一小类事物的名词，但是经常被并列使用的。

如“天地”、“金玉”等。

有的名词虽不属同一门类，但是相邻，如天文对时令、地理，器物对衣饰等，也能成为工对。