色彩搭配

静止画面艺术设计
色彩的心理效应 ——观者对色彩产生的心理感受，主要是由色彩联想 导致的。所谓色彩联想，是指通过色彩联想到与该色 彩相关的经验以及该经验的属性（情感、象征、感觉 等） • • 色彩的感觉 色彩的心理表现
静止画面艺术设计
一些典型色彩的特点和搭配 特点： 搭配（举例）
多媒体画面艺术设计
当色彩的联想内容形成了共识，并且通过文化传承而 色彩只是一种物理现象, 人们以往的视觉经验和对 色彩的表情 形成固化的观念时，表达这种联想内容的色彩便具备 环境色彩的体验会不知不觉地融进自己的主观情感， 色彩的象征 了“象征”的意义。 色彩就自然地拥有生动的表情。
如：红色会传出喜庆、革命、危险的表情特征； 如 用色彩代表企业产品的象征 橙黄色让人感到饱满、成熟和充实； 白色常使人们体会到卫生、圣洁； 可口可乐用红色、IBM公司用蓝色等 绿色表露出清淡、凉爽、舒畅等感受。
红、绿色对比
红、兰色对比 静止画面艺术设计
纯度对比 色彩纯度的高低，取决于不同光线的照射：只有在 扩散、柔和的光线照射下，才会产生高纯度的色彩
纯度强对比
纯度弱对比 静止画面艺术设计
明度对比 由色彩的明暗差异而形成的明度对比，在强调色 彩认识度时，则应采用强对比
强对比 突出主体 静止画面艺术设计
需要淡化形体轮廓的场合，应该将各色彩的明度差尽量
• 色彩艺术的运用
静止画面艺术设计
色彩艺术
色彩的三属性
• “光”和“色”
• 色彩的基本属性：明度、色相、纯度
• 关于色彩的视觉要素和艺术规则的探讨
• 色彩艺术的运用
静止画面艺术设计
色彩三属性 描述色彩的三个物理量
色彩
明度 色彩的明暗程度 纯度 色彩中掺灰的程度 色相 三基色 区别不同色彩的表象特征和名称 三间色
减小，即采用明度弱对比
弱对比 烘托主体 静止画面艺术设计
在对比中加入纹理、材质、光影等基本元素，可以给画
面增添亮点。
光影配合增添亮点
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色彩调和
• 类似调和 • 对比调和
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类似调和 一般采用顺色（同类色、近似色）或者低纯度色彩, 整幅画面显得十分和谐统一
静止画面艺术设计
• 按太阳光谱排序，依次为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫 •• 可以不依赖于其他属性而单独存在(单独存在时叫灰度) 准确地讲，纯度表示纯色中一部份被掺入的灰所代后， 红（R） 绿（G） 蓝（B） 黄（Y） 青（C） 紫（P） • 为便于研究，将其首尾相连形成环状，即色相环 • 灰度脂分100等分，最高值为99（白），最低值为0（黑） 还剩余的纯色有多少 R • 在色相环上，不同色相对应不同色相角 255 0 0 255 0 255 G 不同色彩的明度不同，依序为白、黄、青、绿、紫、红、 0 255 0 255 255 0 •• 因此纯色为0%表示全是灰色，100%表示未掺灰的纯色 B 0 0 255 0 255 255 • 在RGB色域上，三原色和三间色的色相角分别为 兰、黑
静止画面艺术设计
3.
色彩的视觉要素和艺术规则
• 色彩视Hale Waihona Puke Baidu要素的探讨
• 色彩艺术规则的探讨
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色彩视觉要素的探讨 色彩的量感 色彩的位臵 色彩的视觉要素则是指，构成彩色的色相、明度、纯 色量的平衡是人的视觉生理的需求，是指画面上 色彩在画面中的位臵不同，就会产生不同的视觉效果 度及其在画面上的位臵、面积的变化、比较和搭配 该色彩对视觉刺激的力度。 在色彩设计时，便可按照色彩艺术规则，来规范、 运用这些由基本元素衍变出来的视觉要素。 色彩的位臵
体细胞色型色觉(Rod monochromatism) 红色弱(Protanomaly)、绿色弱(Duteranomaly) 、 蓝黄色弱(Tritanomaly)
静止画面艺术设计
静止画面艺术设计
静止画面艺术设计
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2、明度适应
——当照明条件改变时，眼睛通过一定的生理 调节过程对光的亮度进行适应，以获得相对清 晰的影像的过程。
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闪烁的点实际上是紫色的，可是只要你盯着中间的十字架专 注地看，很快你就会发现，那个闪烁的点变成了绿色的。
印刷工作者Note!
在观察颜色时要保持最初的第一印象和新 鲜感，并规定“夜不观色” ——就是说不要在白炽灯或其它色温太 低和非标准光源下研究色彩
——目的就在于消除由光源光色而产生 的颜色适应性的影响。
色盲

道尔顿发现了色盲现象
1875年，在瑞典拉格伦曾发生过一 起惨重的火车相撞事故——因为司 机是位色盲患者，看错了信号。

色盲—指不能分辨颜色
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视觉异常
色盲
红色盲(Protanopia)、绿色盲(Deuteranopia) 蓝黄色盲(Tritanopia) 、
锥体细胞单色型色觉 (Cone monochromatism) 杆
至多一分钟左右
在向暗适应过渡的过程中，人眼会出现视觉障碍。
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3、 颜色适应（补色现象）
日光（6000K）下观察一张白纸，颜色感觉？ 拿到白炽灯（2800K）下呢？ 再拿到日光下，又如何？ 颜色适应：通常人眼适应于一定的色刺激后， 在观察另一种颜色时，后者的颜色会发生变化， 而带有原适应色光的补色成份，我们将先看到 的色光对后看到的色彩的影响所造成的颜色视 觉的变化，叫～
对比调和
对比调和不是采用减少对比差距，而是在对比色彩之间增 加一些“过渡”，使“突变”转化为有序的“渐变”
最高明度 （Lm） 54 88 30 98 91 60
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色彩三属性与三原色的关系 RGB与色相的关系 RGB与明度的关系 RGB与纯度关系
色彩 三基色 三间色 S=（1-RGB中最小值/RGB中最大值） 红（R） 绿（G） 蓝（B） 黄（Y） 青（C） 紫（P）
A
R G B 最高明度 （Lm） 255 0 0 54 0 255 0 88
最高明度 （Lm） 54 88 30 98 91 60
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色彩三属性
描述色彩的三个物理量
色彩
明度 色彩中掺灰的程度 纯度 色彩的明暗程度 色相 三基色 区别不同色彩的表象特征和名称 三间色
• 按太阳光谱排序，依次为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫 •• 可以不依赖于其他属性而单独存在(单独存在时叫灰度) 准确地讲，纯度表示纯色中一部份被掺入的灰所替代后， 红（R） 绿（G） 蓝（B） 黄（Y） 青（C） 紫（P） • 为便于研究，将其首尾相连形成环状，即色相环 • 灰度脂分100等分，最高值为99（白），最低值为0（黑） 还剩余的纯色有多少 R • 在色相环上，不同色相对应不同色相角 255 0 0 255 0 255 G 不同色彩的明度不同，依序为白、黄、青、绿、紫、红、 0 255 0 255 255 0 •• 因此纯色为0%表示全是灰色，100%表示未掺灰的纯色 B 0 0 255 0 255 255 • 在RGB色域上，三原色和三间色的色相角分别为 兰、黑
• 双眼视野大于单眼视野。 • 各种颜色的视野也大小不同： • 绿色视野最小，红色较大，蓝色更大，白色
最大。 • 其原因主要是由于感受不同波长光线的视锥 细胞比较集中于视网膜中心。
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色彩艺术
——§2.4 光与色 （P54）
• “光”和“色”
• 色彩的基本属性：明度、色相、纯度
• 关于色彩的视觉要素和艺术规则的探讨
《多媒体画面艺术设计》
第2章 静止画面艺术设计
色彩艺术
——§2.4 光与色 （P54）
• “光”和“色”
• 色彩的基本属性：明度、色相、纯度
• 关于色彩的视觉要素和艺术规则的探讨
• 色彩艺术的运用
静止画面艺术设计
有关光和色的基本知识
色彩的视觉生理
光刺激 视觉器官 大脑的视觉中枢
（主观因素）
（客观因素）
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色彩的感觉
冷暖 进退与缩涨
轻重与软硬
华丽与素雅
浅色物体显得轻 华丽色彩的明度、纯度都较高。 声音的高低用明度表示，纯度根据 而朴素色彩则给人淡雅、质朴的感觉。 泛音多少来决定
其它（音乐感、味觉感、空间感）
深色物体显得重
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色彩的心理表现 色彩的象征 色彩的表情

人眼视网膜上有大量的光敏细胞，按形状分为杆状细胞 和锥状细胞。
•
•
杆状细胞灵敏度很高，但对彩色不敏感，人的夜间视觉主 要靠它起作用，因此，在暗处只能看到黑白形象而无法辨 别颜色。 锥状细胞既可辨别光的强弱，又可辨别颜色。白天视觉主 要由它来完成。锥体细胞又分为感红、感蓝和感绿细胞
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1、视觉异常
人眼感光灵敏度变化的一般规律是：感光灵敏度 降低时快，即明适应所需时间短；感光灵敏度提 高时慢，即暗适应所需时间长。
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2、明度适应 据有关资料统计，每天在17～l9时发生的交通 事故约占事故总数的1/4。
我国大部分地区17～19时正值傍晚，光线由明转暗。 当光线由明转暗时，锥体细胞逐渐失去作用，叫暗适 应过程。 暗适应比明适应时间要长，如我们在白昼进入暗室， 大约需15分钟才能开始适应。而明适应一般只需几秒钟，
A：纯色
0 255 0 C：掺灰 255 255 0 30 98 0 255 255 91 255 0 255 60
B
C
B：=A-C:掺灰后剩余的纯色
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结 论
此外，还可将RGB中最大值调低，可降低该色彩明度；将RGB • 色相取决于RGB中两个较大值的比例； 中最小值调高，可提高该色彩明度。 • 相对明度（百分比）取决于RGB中的最大值； • 色彩中含灰量取决于RGB中的最小值； 此外，RGB中的最小值即灰度值。由于在纯色中掺灰为加法 • 色彩纯度取决于RGB中的最大值与最小值之差； 混合，所以提高灰度值便会提高该色彩的明度。 • 二色混合后，色彩明度会提高。同理，掺灰后的色彩， 纯度降低，而明度仍会提高。
新暗适应节约工作时间、保护眼睛。
车辆的尾灯采用红灯 夜间飞机驾驶舱采用红光照明
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2、明度适应
② 明适应——光线由暗变明，视网膜对光刺 激的感受性逐步降低的过程。 在这一过程中：虹膜收缩使瞳孔缩小，控 制进入眼睛的入射光量；同时由杆体细胞 视觉转换为锥体细胞视觉，即由暗视觉转 换为明视觉。
认物体细节和空间轮廓的能力。
• 视敏度与照明度有关，随着明度的增大而增大。
在光线不足的地方，视觉分辨力会迅速下降。 • 眼睛能感受的光波波长为380nm～780nm。视觉生 理正常的人对光谱中波长为555nm左右的黄绿光 最敏感。
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6、视野 ——指眼球固定注视一点时所看见的空间范围。
• 红色：喜庆、庄严不易分辨细微变化 • 红底配黄字显得庄严、隆重 中国百年奥运 • 大面积绿色中用一点红色点缀，十分醒目 • 绿色：自然、清新，明度较高多媒体画面艺术设计 色彩的特点及其搭配 • 黄色：明度较高，缺乏深度感，适于作亮字 • 用降低纯度的绿色（浅绿）做背景，给人一清新、 • 兰、青色：容易分辨细微变化 自然的感觉 • 黑、白、灰：中性，可以和任何 • 黑底色陪金黄色主体，具有悦目的视觉效果 彩色搭配
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4、 色觉恒常性
——颜色适应性的后果就是产生了颜色的恒 常性，即在照明和观察条件发生一定的变化 时，人们对物体的颜色感觉保持相对稳定的 特性。
这表明，物体的颜色不仅取决于光、彩色 物体、人眼的特性，也受到人的知识经验的影 响，即大脑的心理作用
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5、视敏度（视力）
——视力也叫视觉敏锐度或视敏度，表示眼睛辩
①暗适应——光线由明变暗，人眼在黑暗中视 觉感受性逐步增强的过程。 瞳孔自动放大，由2mm逐步扩大到8mm， 使进入眼睛的光线增加数倍；同时由锥体细 胞视觉转换为杆体细胞视觉，即由明视觉转 换为暗视觉。
静止画面艺术设计
2、明度适应
暗适应应用：红光只对锥体细胞起作用，对杆体细
胞不起作用，所以，红光不会阻碍杆体细胞的暗适 应过程。 如在暗室工作，进出暗室时，戴上红色眼镜， 从明亮的地方再回到暗室的时候，就不需要重
色彩的量感 兰色在不同的位臵产生不同的视觉效果 色彩不对称平衡的画面 蓝黄面积比为9∶3的混色
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色彩艺术规则的探讨
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色彩对比 色彩调和
静止画面艺术设计
色彩对比
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色相对比
•
•
纯度对比
明度对比
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色相对比 指高纯度色彩之间的色相对比
由色彩在色相环中的位臵来决定对比的强弱