唐代纹样演示
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唐代-纹饰-纹样-特点-介绍
图（10.1）铜镜上的宝相花
图（10.2）金银器上的宝相花
十、唐代纹饰特点及介绍
• 唐代典型植物纹样的种类
1、宝相花
图（10.3）唐纺织品上的宝相花纹
图（10.4）唐织锦上的宝相花
图（10.5）唐织锦上的宝相花
十、唐代纹饰特点及介绍
唐代典型植物纹样的种类
1、宝相花
宝相花可称得上是中国与西方意匠的经典之作，是唐代花齐纹样的代表之一，花丼纹 样中的佼佼者之一。它在雍容广阔的唐朝气派的背景下产生，拥有汉朝铜镜中适合造 型的严谨，而且还拥有中国古老的神蒂纹样中花形的某些特征，还拥有来自罗马繁复 的风格特征。总体来说唐代的宝相花遵循着“十”字基准圆形福射这一结构规律，但 此花在唐朝一代千变万化，絢丽多彩还呈现出明显的阶段性特征。花中多留有空地， 纹样较为简洁大方、衡称、形象秀丽活拨。布局结构严谨细腻，布局与空间保持规整、 等量的状态，稳定中又可见流动。构图均衡而稳定，所以显得细密精致、井然有序。
图（10.6）
图（10.7）
图（10.8）
十、唐代纹饰特点 • 纹饰
大唐文化以开放的姿态吸取容纳诸多异域风采，与外来文化相互 吸收、融化、调和并趋于一体化，当时的艺术家们也喜欢表现外来 题材还有外国的神和圣者，并吸收着他们那些与自己不同的创作风 格与手法。唐代的图案艺术达到了一个前所未有的辉煌时期，因其 水平之高，与同时代的唐诗、书法绘画具有同等的历史地位。
云纹
十、唐代纹饰特点及介绍
• 唐代玉饰的装饰纹样
（3）兽面纹：是古代器物上最常见的装饰纹样， 其结构随时代、地域不同而略有变化。目前，明 确的唐代兽面纹玉器尚未见确定，仅见西安何家 村唐代窖藏器物中有一对玉锡，玉揭开口处嵌有 相对的金兽面。这对玉锡向我们提供了唐代兽面 纹的典型样式，其兽面形状介于汉代兽面与宋代 仿古兽面样式之间，整体呈祀形，阔嘴，有排牙， 如意形鼻，重眉，眉上有较长的阴线纹。这一兽 面纹样式也可在识别唐代玉雕动物时参考。
图（10.2）金银器上的宝相花
十、唐代纹饰特点及介绍
• 唐代典型植物纹样的种类
1、宝相花
图（10.3）唐纺织品上的宝相花纹
图（10.4）唐织锦上的宝相花
图（10.5）唐织锦上的宝相花
十、唐代纹饰特点及介绍
唐代典型植物纹样的种类
1、宝相花
宝相花可称得上是中国与西方意匠的经典之作，是唐代花齐纹样的代表之一，花丼纹 样中的佼佼者之一。它在雍容广阔的唐朝气派的背景下产生，拥有汉朝铜镜中适合造 型的严谨，而且还拥有中国古老的神蒂纹样中花形的某些特征，还拥有来自罗马繁复 的风格特征。总体来说唐代的宝相花遵循着“十”字基准圆形福射这一结构规律，但 此花在唐朝一代千变万化，絢丽多彩还呈现出明显的阶段性特征。花中多留有空地， 纹样较为简洁大方、衡称、形象秀丽活拨。布局结构严谨细腻，布局与空间保持规整、 等量的状态，稳定中又可见流动。构图均衡而稳定，所以显得细密精致、井然有序。
图（10.6）
图（10.7）
图（10.8）
十、唐代纹饰特点 • 纹饰
大唐文化以开放的姿态吸取容纳诸多异域风采，与外来文化相互 吸收、融化、调和并趋于一体化，当时的艺术家们也喜欢表现外来 题材还有外国的神和圣者，并吸收着他们那些与自己不同的创作风 格与手法。唐代的图案艺术达到了一个前所未有的辉煌时期，因其 水平之高，与同时代的唐诗、书法绘画具有同等的历史地位。
云纹
十、唐代纹饰特点及介绍
• 唐代玉饰的装饰纹样
（3）兽面纹：是古代器物上最常见的装饰纹样， 其结构随时代、地域不同而略有变化。目前，明 确的唐代兽面纹玉器尚未见确定，仅见西安何家 村唐代窖藏器物中有一对玉锡，玉揭开口处嵌有 相对的金兽面。这对玉锡向我们提供了唐代兽面 纹的典型样式，其兽面形状介于汉代兽面与宋代 仿古兽面样式之间，整体呈祀形，阔嘴，有排牙， 如意形鼻，重眉，眉上有较长的阴线纹。这一兽 面纹样式也可在识别唐代玉雕动物时参考。
唐朝服装的纹样简介实用PPT(71张)
簪 花 仕 女 图
《虢国夫人游春图》
从那些唐代 的仕女画中我们 还可以看出，女 性日常穿着的低 胸装和抹胸装都 是非常飘逸宽松 的，追求的是吴 带当风的飘逸感， 崇尚身体的自由 发展，充满活力， 这也符合唐代 “以肥为美”的 审美标准。
唐 人 尚 肥
理 应 有 线
那么，唐朝的女装真的如此的大胆开放吗？图中宫女身穿 “V”、“ U” 字形短衫、披帛、半臂、长裙，袒露胸前肌肤。
瑞
锦
散
纹
点
式
小
簇 花
取花叶的自然形做成对称形小
、 小
簇花，作散点排立。流行于盛
朵 花
唐。
鸟衔花草纹
枝穿花
几何纹
狩猎纹
凤 凰 纹 织 锦
二、唐朝女装
盛世唐装中最夺目的要数女装，唐朝年轻女子不
受保守传统的约束，她们不仅可以穿袒露胸臂的 宽领服装，甚至穿上胡服男装，在街上策马扬鞭 ，政府和社会还允许女性享有选择配偶和离婚的 自由。
胖妹的天堂？
初唐时期，从阎立本的《步辇图》看，抬着李世 民的九位宫女都很苗条。
头大并不完全是一一对应的。 贵妇、宫女确实会有袒胸的服饰，但是并不一定要在踏青郊 游时穿戴。
盛唐流行过一种袒领，里面不穿内衣，袒胸脯于外。
唐诗有云：“胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺”，“莫 道妆成断客肠，粉胸绵手白莲香”同样，这种袒领装依然是在 特定场合下穿戴的，并不是一个风骚的娘们随意在大街上这样 袒露，招摇过市。
概 -襦裙装
括 为
-整套男装
三
大 类
-胡服
襦裙服
襦裙服系指唐代 女子上穿短襦或 衫，下着长裙， 佩披帛，加半臂 （即短袖）的传 统装束。襦，一 般只长到腰，很 短，裙，唐 代妇女下裳为裙。
唐朝团花纹装饰纹样
类型
以花卉、果实、枝叶等元 素组合而成
特点
造型华丽，层次分明，色 彩艳丽，寓意富贵、吉祥。
应用
广泛应用于宫殿、寺庙、 陵墓等建筑物的装饰。
卷草纹
类型
以植物枝叶扭曲盘绕为主 题
特点
线条流畅，形态柔美，富 有动感，具有很强的流动 感。
应用
常用于屏风、家具、织锦 等工艺品的装饰。
03
团花纹在唐朝的运用与影 响
05
团花纹装饰纹样的传承与 创新
传统工艺的保护与传承
培养传承人才
通过传承人制度，将团花纹装饰纹样 的技艺传授给年轻一代，确保技艺的 延续。
保护传统工艺
对团花纹装饰纹样的制作工艺进行保 护，防止技艺流失和失传。
在现代设计中的应用与创新
结合现代审美
01
将团花纹装饰纹样的传统元素与现代审美相结合，创造出符合
文化交流价值
团花纹装饰纹样在丝绸之路的文化交流中发挥了重要作用， 它不仅传播了中国的文化艺术，同时也吸收了外来文化的 精华。
对后世的影响
团花纹装饰纹样对后世的装饰艺术产生了深远的影响，它 不仅在中国的传统艺术中得以传承和发展，而且也对世界 各地的装饰艺术产生了积极的影响。
02
团花纹装饰纹样的类型与 特点
04
团花纹装饰纹样的文化内 涵与价值
寓意与象征
繁荣昌盛
团花纹的圆形结构，寓意圆满、 完整，象征着国家的繁荣和家族
的兴旺。
富贵平安
团花纹中常出现的花卉、鸟兽等 元素，寓意着富贵和吉祥，寄予 了人们对美好生活的向往和祈愿。
和谐美满
团花纹的对称和协调，体现了中 国古代的和谐思想，强调人与人、
人与自然的Hale Waihona Puke 谐共处。莲花纹类型
隋唐纹样ppt
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2020/1/11
连珠纹纹样的特点
纹样的基本元素：圆圈 基本元素的结构组合：由许多小圆相连结组成一个大圆。大体上，隋代连珠纹 的小圆珠较少，唐代的小圆珠较多。连珠纹的排列格式：有散点排列，称为窠 或簇，在四个散点的空间，常填饰忍冬纹，因而四面伸出，故称四出忍冬；有 称横排或竖排相连；有四面相连，相连的交切处再饰以小圆珠、方块或花朵。 元素图形的含义：连珠纹具有丰满和热烈的艺术效果，这也正是唐代工艺美术 风尚的形象反映。
隋唐时期纹样审美观
隋唐时期是我国封建社会发展的最高峰，经济文化异常繁 荣，对外交流频繁。外来文化与本土文化的融合完成了民族化 的改造，形成了社会道德规范、文化规范和艺术规范为准则的 真、善、美得审美风格。
在装饰纹样上，除鸟兽等传统题材外，花鸟纹已成为唐代 纹样的主流。自此，以动物纹为主的装饰纹样时期渐告终结， 开始了自唐以来以花鸟为主的装饰纹样时期。这不仅反映了纹 样题材的变化，也反映了装饰意义的转变。在生活中，以人为 本的主体地位的确立，发展了审美主体需要的审美对象。
隋唐时期纹样种类流行纹样分析典型纹样分析特色纹样分析隋唐时期纹样的审美观同心结是用绳或带编成连环回纹的结亦同心扣同心带象征坚贞的爱情
目录
隋唐时期纹样种类 流行纹样分析 典型纹样分析 特色纹样分析
隋唐时期纹样的审美观
• 植物类：牡丹、莲荷、卷草、宝相、葡萄、梅、芝草、小簇花、折枝花、花树 • 动物纹：鸳鸯、绶带、鹦鹉、鹊、雁、水凫、鹤、稚、鸡、象、虎、狮、犀、熊、猴、鹿、兔、海 • 马、狐狸、牛、羊、猪、鱼、龟、蜂、蝶 • 神异纹：龙、凤、仙人、天马、天鹿、鱼龙 • 文字：卍字、贵字、天王 • 神话传说：嫦娥奔月、飞天、伎月天 • 历史故事：伯牙弹琴、真子飞霜、钟馗 • 社会生活：狩猎、马球、胡人、牵驼 • 几何纹：连珠、点纹、弦纹、棋格、套环、龟背、琐子、双胜、盘绦、波纹、菱形、卍字 • 其他：八卦、十二生肖、璎珞、流苏、绶带、结
唐代艺术中的纹饰 PPT
7
唐代纹饰特点
唐代典型植物纹样的种类 3、牡丹纹
唐代幵元时期世人的欣赏眼光转向了更为广阔的自然花卉，装饰风格由较为抽象的向写实性转 变。在尘相花向牡丹花演变的初期，牡丹纹的花瓣依然还保持着宝相花对花瓣抽象的变异处理， 但又具有了牡丹纹花瓣独特的云曲叠晕的某些造型如图（10.6）。开元稍后的这一时期的牡丹 纹的突出特点是花头肥短，复层花瓣，花瓣边缘是云曲瓣。花形丰满，体现其世人所赋予的 “富贵”的内涵。但此时的牡丹纹与虫相花比较起来，相对宝相花来说更加趋向写实一些，受 到海石榴纹的一些影响，可又比海石榴纹的瓣形要短些，而且翻卷的幅度要小些如图（10.7）。 到了晚唐时期牡丹纹在团花构图的框架内呈“S”状布局，如图(10.8)。
唐代联珠纹
4
唐代纹饰特点
唐代典型植物纹样的种类 1、宝相花
宝相花纹不是自然界中单一的某一种自然植物的花舟纹样，而是莲花、石權、牡 丹、等多种自然形态的花朵揉合在一起并且以四向对称放射或多向对称放射的形式经 过艺术处理，使之趋于理想化、图案化、具有独特装饰性而形成的一种纹样，就像鸟 中之凤或神异的龙纹一样集众美于一身。也是一种独具我国民族特色、应用范围广泛 的吉祥植物纹样，多用于铜镜、金银器、织锦、壁画、陶瓷装饰之中如图（10.1）到 （10.2）就是宝相花纹在不同载体上的应用。
12
唐代服饰的装饰纹样
2、宝相花纹
由盛开的花朵，花的瓣片，含苞 欲放的花，花的蓓蕾和叶子等自 然素材，按放射对称的规律重新 组合而成的装饰花纹。灵感来自 金属珠宝镶嵌的工艺美及多种花 的自然美。
唐代宝相花纹
13
唐代服饰的装饰纹样
3、瑞锦纹
由雪花的自然形态加工成多 面放射对称的装饰形态，寓 "瑞雪兆丰年"的吉祥含义。
唐代纹饰特点
唐代典型植物纹样的种类 3、牡丹纹
唐代幵元时期世人的欣赏眼光转向了更为广阔的自然花卉，装饰风格由较为抽象的向写实性转 变。在尘相花向牡丹花演变的初期，牡丹纹的花瓣依然还保持着宝相花对花瓣抽象的变异处理， 但又具有了牡丹纹花瓣独特的云曲叠晕的某些造型如图（10.6）。开元稍后的这一时期的牡丹 纹的突出特点是花头肥短，复层花瓣，花瓣边缘是云曲瓣。花形丰满，体现其世人所赋予的 “富贵”的内涵。但此时的牡丹纹与虫相花比较起来，相对宝相花来说更加趋向写实一些，受 到海石榴纹的一些影响，可又比海石榴纹的瓣形要短些，而且翻卷的幅度要小些如图（10.7）。 到了晚唐时期牡丹纹在团花构图的框架内呈“S”状布局，如图(10.8)。
唐代联珠纹
4
唐代纹饰特点
唐代典型植物纹样的种类 1、宝相花
宝相花纹不是自然界中单一的某一种自然植物的花舟纹样，而是莲花、石權、牡 丹、等多种自然形态的花朵揉合在一起并且以四向对称放射或多向对称放射的形式经 过艺术处理，使之趋于理想化、图案化、具有独特装饰性而形成的一种纹样，就像鸟 中之凤或神异的龙纹一样集众美于一身。也是一种独具我国民族特色、应用范围广泛 的吉祥植物纹样，多用于铜镜、金银器、织锦、壁画、陶瓷装饰之中如图（10.1）到 （10.2）就是宝相花纹在不同载体上的应用。
12
唐代服饰的装饰纹样
2、宝相花纹
由盛开的花朵，花的瓣片，含苞 欲放的花，花的蓓蕾和叶子等自 然素材，按放射对称的规律重新 组合而成的装饰花纹。灵感来自 金属珠宝镶嵌的工艺美及多种花 的自然美。
唐代宝相花纹
13
唐代服饰的装饰纹样
3、瑞锦纹
由雪花的自然形态加工成多 面放射对称的装饰形态，寓 "瑞雪兆丰年"的吉祥含义。
古代各朝代的典型纹样及图案的构成形式
•
适 合 纹 样
把图案纹样组织在一定的外形轮廓中的一种装 饰效果纹样就是适合纹样。适合纹样的外形可 以是方形、圆形、三角形等，但一般都以方形 为基础。在确立了外形之后，定出骨架线，再 在骨架上具体表现花、叶、枝干的动势走向。
向心对称式
放 射 向 心 结 合 式
旋 转 对 称 式
反 转 对 称 式
2线式式接接圆圆式式综合式式二方连续是以一个以上的独立单位向左右或者上下作重复连接因二方连续图案成带状形也称花边图案骨骨式式变变化化边边饰饰纹纹样样四方连续四方连续是按上下左右同时进行的平移对称原理构成的图形
古代各朝代的典型纹样
单 独 纹 样
• 单独纹样:不与周围发生直接联系，可以独立存在和使 用的纹样叫单独纹样 。单独纹样又分为自由式单独纹 样和适合式单独纹样两种。 • 单独纹样从构图形式上区分有均齐式和均衡式两种。 均齐式是以中轴线和中心点为依据，在固定的中轴线 和中心点的上下左右或多方面配置相应的同形同量纹 样的形式。均衡式是不受轴线制约、自由地进行组织 安排的构图表现花卉的动态形式
均
衡
综
合
式
散 点 式
综 合 式
波 浪 式
折 线 式
接 圆 式
二方连续是以一个以上的独 立单位，向左右或者上下作 重复连接，因二方连续图案 成带状形，也称花边图案
骨 式
变 化ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
边
饰
纹
样
四方连续
• 四方连续是按上下左右同时进行的平移对称原 理构成的图形。它是以一个单元纹样为基础， 同时向四面八方等距移动构成的纹样。如花布 壁纸等。 • 散点排列（横向、竖向） • 连缀式排列（转换连缀、阶梯连缀、波形连缀） • 几何形四方连续纹样
适 合 纹 样
把图案纹样组织在一定的外形轮廓中的一种装 饰效果纹样就是适合纹样。适合纹样的外形可 以是方形、圆形、三角形等，但一般都以方形 为基础。在确立了外形之后，定出骨架线，再 在骨架上具体表现花、叶、枝干的动势走向。
向心对称式
放 射 向 心 结 合 式
旋 转 对 称 式
反 转 对 称 式
2线式式接接圆圆式式综合式式二方连续是以一个以上的独立单位向左右或者上下作重复连接因二方连续图案成带状形也称花边图案骨骨式式变变化化边边饰饰纹纹样样四方连续四方连续是按上下左右同时进行的平移对称原理构成的图形
古代各朝代的典型纹样
单 独 纹 样
• 单独纹样:不与周围发生直接联系，可以独立存在和使 用的纹样叫单独纹样 。单独纹样又分为自由式单独纹 样和适合式单独纹样两种。 • 单独纹样从构图形式上区分有均齐式和均衡式两种。 均齐式是以中轴线和中心点为依据，在固定的中轴线 和中心点的上下左右或多方面配置相应的同形同量纹 样的形式。均衡式是不受轴线制约、自由地进行组织 安排的构图表现花卉的动态形式
均
衡
综
合
式
散 点 式
综 合 式
波 浪 式
折 线 式
接 圆 式
二方连续是以一个以上的独 立单位，向左右或者上下作 重复连接，因二方连续图案 成带状形，也称花边图案
骨 式
变 化ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
边
饰
纹
样
四方连续
• 四方连续是按上下左右同时进行的平移对称原 理构成的图形。它是以一个单元纹样为基础， 同时向四面八方等距移动构成的纹样。如花布 壁纸等。 • 散点排列（横向、竖向） • 连缀式排列（转换连缀、阶梯连缀、波形连缀） • 几何形四方连续纹样
唐代-纹饰-纹样-特点-介绍
要点三
风景纹样中的构图简洁明了，通过山 水的远近、虚实等变化表现出自然之 美。此外，唐代纹饰中的构图还常常 与文字、图案等元素相结合，形成独 特的艺术风格和装饰效果。
04
CATALOGUE
唐代纹饰的应用
服饰纹饰
总结词
丰富多样，华丽精致
详细描述
唐代服饰纹饰种类繁多，包括植物、动物、人物、几何图形等，设计华丽，工艺精湛。这些纹饰多用于官服、士 人服饰以及民间节日庆典服饰，展现出唐代社会的繁荣与文化自信。
文化影响
唐代文化深受儒家思想的影响，注重 礼仪、秩序和和谐之美。
同时，唐代文化还吸收了外来文化的 元素，如佛教、伊斯兰教等，形成了 独特的艺术风格。
社会环境
唐代社会经济发展达到了巅峰，文化艺术也取得了巨大的成 就。
唐代社会风气开放，文化交流频繁，为纹饰的发展提供了广 阔的舞台。
02
CATALOGUE
唐代纹饰对后世的纹样设计产生了深 远的影响，其独特的艺术风格和设计 理念被广泛应用于建筑、服饰、工艺 品等领域。
唐代纹饰对世界艺术的发展也产生了 影响，成为东方艺术的代表之一，对 世界艺术的发展产生了积极的影响。
THANKS
感谢观看
伟与华丽。
工艺品纹饰
总结词
细腻精美，富有创意
VS
详细描述
唐代工艺品纹饰融合了多种艺术风格，包 括金银器、玉器、陶瓷等。这些纹饰设计 精巧，工艺精湛，富有创意，展现了唐代 工艺的高度发展。它们不仅是实用的物品 ，更是具有艺术价值的珍品。
05
CATALOGUE
唐代纹饰的价值与影响
艺术价值
唐代纹饰具有极高的艺术价值，其纹样设计独特，色彩丰富，工艺精湛，展现出 唐代独特的审美观念和艺术风格。
唐代缠枝纹形式语言研究PPT25页
三
国内外研究现状及主要观点
三、与郭廉夫先生、丁涛先生、诸葛凯先生的《中 国纹样辞典》中对缠枝纹如下定义：“缠枝纹，古代
纹样样式之一，又称‘穿枝纹’、‘串枝纹’、‘卷草纹’、
‘蔓藤纹’，日本习惯称‘唐草’。”这类观点在期刊论 文中出现的最多，笔者认为这种将缠枝纹与卷草纹 划为一类而又未给出判定依据的说法是比较模糊的， 这也将削弱研究结果的有效性。
二
研究目的及意义
探索中国传统缠枝纹样的符号寓意 ；
色彩、图形和构图的解读
历史的文本性
探究中国传统缠枝纹产生的根源与发展规律 ；
形式、风格的转变
艺术形式与人们审美取向
艺术形式与人们思想状况
对中国传统缠枝纹样的形式美的思考；
构成形式、演变规律的转变
灵活适应性和旺盛生命力的根本所在 为现代艺术设计提供思路
二Leabharlann 研究目的及意义■研究唐代缠枝纹样的形式语言具有文本辅助意义
通过对该时期缠枝纹样的艺术图像形式研 究，可以帮助我们从一个更新更全面的视野来了 解唐代独特的文化内涵、时代特征以及审美取向。 因为事实上，艺术图像可以像文字一样可以记载 和传递时代信息，并辅助文字资料提供更鲜活可 靠的信息。
二
研究目的及意义
二
研究目的及意义
■研究唐代缠枝纹样的形式语言具有现实借鉴意义
缠枝纹能够在不同的 地区和时间里得到广泛的 运用，得益于其极富生命 力的构成形式和灵活的适 应性，现代社会也需要这 种形式灵活、融合性强、 具有广泛认同感的艺术表 现形式。
三
国内外研究现状及主要观点
国内知名学者对该时期纹样相关的著作
齐东方先生 田自秉先生 郭廉夫、丁涛、诸葛凯先生 雷圭元先生
三
解析唐代人物绘画服饰中的团形纹样
2、表现手法：在表现手法方面，可以借鉴唐代传统服饰图案纹样的构图、 色彩和线条等特点。例如，采用对称、均衡的构图方式，运用明艳的色彩搭配以 及细腻的线条表现，能够使插画更具层次感和立体感。
3、色彩运用：唐代传统服饰图案纹样中的色彩运用独具特色，如红、黄、 绿等鲜艳的色彩搭配。在插画创作中，可以借鉴这种色彩搭配方式，同时根据现 代审美观念进行适当的调整，以创造出更加符合现代审美的插画作品。
解析唐代人物绘画服饰中的团形纹 样
01 一、背景介绍
目录
02 二、团形纹样的分类
03
三、团形纹样的表现 方式
04
四、团形纹样的文化 内涵
05 五、现代应用
06 参考内容
唐代是中国历史上一个繁荣昌盛的时期，其人物绘画艺术也取得了极高的成 就。绘画作品中，服饰上的团形纹样作为重要的装饰元素，为人物形象增添了丰 富的视觉效果。本次演示将从背景介绍、团形纹样的分类、表现方式、文化内涵 以及现代应用等方面，全面解析唐代人物绘画服饰中的团形纹样。
三、团形纹样的表现方式
1、绘制步骤
团形纹样的绘制步骤通常为：首先勾勒出纹样的外形，然后填充内部纹路， 最后进行色彩渲染。在绘制过程中，画家们注重对细节的刻画，使团形纹样更加 精致美观。
2、色彩运用
唐代人物绘画服饰中的团形纹样运用了丰富的色彩，包括红、黄、蓝、绿等。 画家们常使用对比鲜明的色彩来增加纹样的视觉冲击力，如红与绿、黄与紫等。 此外，画家们还善于运用色彩的深浅、明暗来表现纹样的立体感。
佛教在唐代得到了广泛的传播和发展，因此团形纹样中经常出现佛教元素， 如莲花、飞天等。这些纹样既起到了装饰作用，又体现了当时人们对宗教信仰的 尊崇。
3、习俗
团形纹样还传递了当时的习俗和文化信息。例如，宝相花是一种富有富贵之 气的纹样，体现了唐代人们对富足生活的追求；波浪形的曲线纹样则反映了唐代 人们对流动美学的崇尚。
唐代织锦团窠纹分析及其创新设计
唐代织锦团窠纹分析及其创新设计唐代团窠纹是流⾏于唐代建筑、佛幡、壁画、织锦上的⼀种典型装饰纹样[1],不仅是唐代政治、经济、⽂化发展的重要映射者,也是丝绸之路贸易发展的历史见证者与物质承担者。
研究唐代团窠纹的造型特征和审美规律唐代团窠纹主要是西部外族的汉地联珠纹演变⽽来[2],形式受波斯萨珊王朝(公元226—640年)及当时出⼝贸易适销样式的影响,盛⾏于北朝⾄唐代中期。
当下,针对唐代团窠纹的研究主要结合考古实物中的影像资料与史书本⽂在前⼈的研究基础上,利⽤分裂语法和形状⽂法对唐代团窠纹样形体进⾏解构分析和再设计,从历史⽂化中汲取营养,将唐代团窠纹的造型特征与现代设计形式相融合,不仅有利于强化现代产品的⽂化内涵和时代根基, 1 唐代织锦团窠纹特征提取1.1 唐代织锦团窠纹典型特征唐代团窠纹是唐代常⽤于丝绸上的⼀种重要纹样,将单位纹样联结成为圆形或近似圆形的整体形状,按照⼀定的格式⾻架进⾏散点排列,内⽅外圆、主次分明、章彩奇丽、特⾊鲜明,体现了古代“天圆地⽅”的哲学思想。
施⼯⼈员的素质与⽔利⽔电⼯程的发展有着直接联系，提⾼施⼯⼈员的⽔平与素质是促进⽔利⽔电⼯程发展的重要基础。
应加强对施⼯⼈员进⾏技能培训，提⾼其综合素质。
唐代经济繁荣昌盛,⽂化开放、兼容并包、不断创新,形成了丰富迷⼈的装饰⽂化,成为民族⽂化的重要代表。
在丝绸之路不断发展的过程中,团窠纹样风格收到波斯纹饰风格的影响,以联珠、飞禽⾛兽、花卉植物等元素为代织锦团窠纹主要由外环纹样要素和中⼼纹样要素两部分组成,如图1所⽰。
图1 唐代织锦团窠纹要素Fig.1 Elements of Tuanke pattern in Tang dynasty brocade外环纹样称为窠环,代表着具有圆形纹样轨迹和特定图案范围的环形纹样,以联珠环、花草环、⽂字环等为主要样式,由⼀个或多个元素按照⼀定规律进⾏环绕排列。
其圆形构造与环内的中⼼纹样相互呼应,呈现出饱满、圆敢,对⿅象征着仕途顺遂、爱情美好。
(完整版)唐代纹样演示
唐代织锦。在联珠纹样中布以鹿纹，鹿的形象夸张，洗简， 富有装饰性，色彩由米黄作地色，深蓝作鹿纹配以白色联珠， 再以淡绿点缀，显得古朴而鲜明。
连珠鹿纹锦
联珠团窠纹
纹样基本骨骼为平排连续 的圆形组成作用性骨骼， 圆周饰联珠作边饰，圆心 饰鸟或兽纹，圆外的空间 饰四向放射的宝相纹。这 种形式受波斯萨珊王朝 （公元226年至640年）的 影响。也可能是当时出口 贸易适销的花样。盛行于 北朝至唐代中期。
团花纹
当时盛行的另一种图案就是团花图案，团花纹样是一种外 圈为圆形或适合成圆形的纹样，花纹呈四周放射或旋转式 纹样。其图形饱满匀称，内容丰富多彩，使图形产生合理 的空间层次，极富装饰性
瑞锦纹
由雪花的自然形态加工成多面放射对称的装饰形态， 寓"瑞雪兆丰年"的吉祥含义。
鸟衔花草纹
多为鸾凤、孔雀、大雁、鹦鹉等禽鸟嘴中含着瑞草、璎 珞、同心百结、花枝等，有的作飞翔式，有的作栖立式。
唐代图案及图案的应用
图案
图案是一种装饰性和实用性相结合的美术形式。 它在广义上是指装饰美术、实用美术、建筑美术、工 艺美术等方面，关于形式、色彩的预先设计，并在工 艺材料、用途、经济、生产等条件的制约下，制成的 图样、装饰纹样等方案的通称。 而在狭义上则指器皿、物件上的装饰纹样。
唐朝图案纹样
唐朝流行的图案纹样可分为：联珠纹，宝相花纹，团 巢纹，卷草纹，主要表现在唐朝金银器，唐锦，瓷器 及建筑装饰等
｛ 唐代玉饰纹样
龙纹：龙型一般头细长，上颚长尖，端部略翘， 龙身似蛇身但但较短
云纹：用来表现云朵的花纹，在唐代刻碑、金 银器、玉器上频繁出现
兽面纹：目前仅有一对唐朝金兽面玉锡被发现 带有唐朝经典兽面样式
龙 纹 玉 饰
流唐 云代 纹新
连珠鹿纹锦
联珠团窠纹
纹样基本骨骼为平排连续 的圆形组成作用性骨骼， 圆周饰联珠作边饰，圆心 饰鸟或兽纹，圆外的空间 饰四向放射的宝相纹。这 种形式受波斯萨珊王朝 （公元226年至640年）的 影响。也可能是当时出口 贸易适销的花样。盛行于 北朝至唐代中期。
团花纹
当时盛行的另一种图案就是团花图案，团花纹样是一种外 圈为圆形或适合成圆形的纹样，花纹呈四周放射或旋转式 纹样。其图形饱满匀称，内容丰富多彩，使图形产生合理 的空间层次，极富装饰性
瑞锦纹
由雪花的自然形态加工成多面放射对称的装饰形态， 寓"瑞雪兆丰年"的吉祥含义。
鸟衔花草纹
多为鸾凤、孔雀、大雁、鹦鹉等禽鸟嘴中含着瑞草、璎 珞、同心百结、花枝等，有的作飞翔式，有的作栖立式。
唐代图案及图案的应用
图案
图案是一种装饰性和实用性相结合的美术形式。 它在广义上是指装饰美术、实用美术、建筑美术、工 艺美术等方面，关于形式、色彩的预先设计，并在工 艺材料、用途、经济、生产等条件的制约下，制成的 图样、装饰纹样等方案的通称。 而在狭义上则指器皿、物件上的装饰纹样。
唐朝图案纹样
唐朝流行的图案纹样可分为：联珠纹，宝相花纹，团 巢纹，卷草纹，主要表现在唐朝金银器，唐锦，瓷器 及建筑装饰等
｛ 唐代玉饰纹样
龙纹：龙型一般头细长，上颚长尖，端部略翘， 龙身似蛇身但但较短
云纹：用来表现云朵的花纹，在唐代刻碑、金 银器、玉器上频繁出现
兽面纹：目前仅有一对唐朝金兽面玉锡被发现 带有唐朝经典兽面样式
龙 纹 玉 饰
流唐 云代 纹新
唐朝服装装饰—图.ppt侯鑫20111100181
散点式小簇花、小朵花
取花叶的自然形做成对称形小簇花，作散点 排立。流行于盛唐。
鸟衔花草纹在现代设计中的运用
5000年的文明史孕育 了独特的中国文化， 中国传统服装具有深 厚文化底蕴, 中国传统 服装与西文服装结构 体系相互交融，使得 服装舞台上的东方情 结闪烁不灭。中国画 风的印花与刺绣，华 丽的绸缎面料，中国 特色图案，旗袍式结 构等……无一不透露出 中国情调。悠远的东 方文化已不再只代表 传统和国粹，她快速 成为一种流行于国际 的时尚。 中国风的服装有一种 沉静气质和浓厚底蕴， 在奢华当道、热闹缤 纷的伸展台上，它永 远是一道让纳诸多异域 风采，与外来文化相 互吸收、融化、调和 并趋于一体化，当时 的艺术家们也喜欢表 现外来题材还有外国 的神和圣者，并吸收 着他们那些与自己不 同的创作风格与手法。 唐代的图案艺术达到 了一个前所未有的辉 煌时期，因其水平之 高，与同时代的唐诗、 书法绘画具有同等的 历史地位。 其时流行的图案 纹样可以分为：联珠 纹、缠枝纹、宝相花 纹、团巢纹、几何纹 等。这些纹样主要表 现于唐锦、金银器、 陶瓷以及建筑装饰等。
唐代，是我国封建社会的鼎盛时期， 无论是人们的思想，还是物质的生 产都达到了历史的高峰。唐代开始， 工艺装饰普遍使用花卉图案，其构 图活泼自由、疏密匀称、丰满圆润。 特别是波状的连续纹样与花草相结 合后，唐代服饰图案，改变了以往 那种以天赋神授的创作思想，用真 实的花、草、鱼、虫进行写生，但 传统的龙、凤图案并没有被排斥， 这也是由皇权神授的影响而决定的。 这时服饰图案的设计趋向于表现自 由、丰满、肥壮的艺术风格
宝相花纹
由盛开的 花朵，花 的瓣片， 含苞欲放 的花，花 的蓓蕾和 叶子等自 然素材， 按放射对 称的规律 重新组合 而成的装 饰花纹。 灵感来自 金属珠宝 镶嵌的工 艺美及多 种花的自 然美
唐朝瓦当花纹及介绍
唐朝瓦当花纹及介绍
唐朝瓦当花纹以其精美细致的纹饰而闻名，其设计和制作技术体现了唐代陶瓷工艺的高度成就。
以下是一些常见的唐朝瓦当花纹及其介绍：
1. 莲花纹：莲花在唐朝被视为吉祥的象征，常用于宫殿和佛寺的建筑装饰中。
莲花纹通常由如意、云纹等组成，展现出唐代宫廷建筑的华丽与庄重。
2. 龙凤纹：龙代表着皇权，凤象征着吉祥和繁荣。
龙凤纹常用于宫殿和皇家陵墓的瓦当上，表达了权力和财富的象征。
3. 兽面纹：兽面纹是唐代瓦当上常见的一种花纹，代表着力量和神秘。
它通常以狮子、神兽等形象为基础，通过雕刻表现出威严和雄壮的气势。
4. 花鸟纹：唐代瓦当上的花鸟纹以其细腻的雕刻和自然形象而著名。
花鸟纹常见的有梅花、菊花、鹦鹉等，展示了唐代人们对自然界美好事物的赞美和热爱。
5. 几何纹：几何纹是唐代瓦当上最常见的花纹之一。
它通常由直线、曲线和圆形等基本几何形状组成，具有简洁和对称的特点，展现了唐代人们对几何美的追求。
唐朝瓦当花纹的设计和制作无论在艺术性和技术性上都达到了极高的水平，不仅丰富了唐代建筑的装饰，也对后世的瓦当制作产生了深远影响。
隋唐宋元时期的常见玉器纹样
隋唐宋元时期的常见玉器纹样隋唐宋元时期的常见玉器纹样一、胡人伎乐纹唐代与其装饰纹样，以阴刻线和剔地浅浮雕表现，图案分两种，一种为胡人盘腿而坐，吹奏各种乐器或和唱；另一种为胡人舞蹈于园毯之上。
常装饰与玉带跨等带饰上。
玉饮酒胡人纹带板，唐，长4.5cm，宽4.1cm，厚0.8cm。
带板为白玉制，近似正方形，略厚，四边呈坡状。
中部琢一胡人坐于毯上，项下缀饰物，左手扶膝，右手举杯，一长帛在脑后飘舞，两端从腋下穿过。
带板背面无花纹，四角各有一对穿孔，并有阴镌“十一六”3字。
此作品为成组玉带饰中的一件，所雕胡人大眼高鼻，卷发后披，窄衣细袖。
唐时，中亚地区的波斯人大量进入内陆，他们信奉祅教，把中亚的宗教及生活习俗带入我国。
此件带板上的图案表现了当时大唐与异域文化的交融。
二、云纹唐宋玉器装饰纹样，以剔地浅浮雕或透雕表现。
唐代云纹图案有两类，一类为多齿骨朵云，云头似“凸”字形团状，其后有一条须状云尾；另一类为似“品”字形，其后亦带有云尾。
宋代云纹图案有三类，第一类带“S”形云尾，是经唐代云纹演变而来，但云头略有变化，或呈有齿的团状，或为卷向两侧的的漩状；第二类为灵芝式云，整体近似腰圆形，边沿或有齿；第三类为如意形垂云，云头似如意，多个组成图案，无云尾。
常装饰于玉佩饰和器皿上。
三、鸟纹唐宋玉器装饰纹样，以阴刻线、剔地浅浮雕、高浮雕或透雕表现。
唐代鸟的眼睛呈三角形，翅宽而短，翅尖前翘或指向身后，翅上有细长的阴刻饰线，尾如花叶的排列。
宋代鸟纹中常见衔花绶带鸟、大雁和孔雀。
绶带鸟的鸟眼为圆坑形或阴刻三角形，翅则以一折翅，一伸翅最为常见；大雁为细颈，昂首，展翅，翅略向上方伸展，且有前后两排阴线表示羽毛；孔雀眼睛为阴刻小坑，尾翎仅几枝，其上多以半月形坑洞配以边沿的细阴刻线表示孔洞，翅上以细阴线为羽。
常装饰与玉佩饰和器皿上。
玉花鸟纹梳，唐，长10.5cm，宽3.5cm，厚0.4cm。
梳玉色白中略青，半圆形，薄片状。
外弧饰镂空花鸟纹，中部为3朵花，两侧各有一鸟。
唐代纹样演示 ppt课件
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宝相花纹
宝相花是唐代创造的一种独具特色的花卉图案，唐朝时期牡丹盛行，因 此宝相花图案多是牡丹花、莲花和大丽花相结合的花卉图案，体现了大 慈大悲、华贵大方的特点
Hale Waihona Puke ppt课件8唐朝时期文化异常活跃，佛教文化也得到了进一步的发展， 在图案造型上也明显的带有宗教色彩。比如，当时比较盛行的 宝相花图案 “宝相”二字是指“佛相”的意思，又名“ 宝仙花”等，是古代吉 祥纹样，为富贵吉祥之象征。
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｛ 唐代玉饰纹样
龙纹：龙型一般头细长，上颚长尖，端部略翘， 龙身似蛇身但但较短
云纹：用来表现云朵的花纹，在唐代刻碑、金 银器、玉器上频繁出现
兽面纹：目前仅有一对唐朝金兽面玉锡被发现 带有唐朝经典兽面样式
龙 纹 玉 饰
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流唐 云代 纹新
云 纹
唐 朝 兽 面 纹
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小组成员： 李涛 孙雨雨 田东妮
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缠 枝 纹 象 耳 香 炉 缠 枝 纹 瑞 兽 四 瓣 银 杯
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团花纹
当时盛行的另一种图案就是团花图案，团花纹样是一种外 圈为圆形或适合成圆形的纹样，花纹呈四周放射或旋转式 纹样。其图形饱满匀称，内容丰富多彩，使图形产生合理 的空间层次，极富装饰性
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缠枝宝相花文锦织袍
缠枝纹以植物的枝杆或蔓藤 作骨架，向上下、左右延伸， 形成波线式的二方连续或四 方连续，循环往复，变化无 穷。缠枝莲、缠枝牡丹、缠 枝草蔓均属此类。缠枝纹以 牡丹组成的称“缠枝牡丹”； 以莲花、葡萄组成的称“缠 枝莲”和“缠枝葡萄”；以 人物和鸟兽组成的称“人物 鸟兽缠枝纹”。
缠 枝 纹 象 耳 香 炉
狩 猎 纹 镜
唐代吉祥图案
吉祥图案是我国传统文化的重要组成部分。吉祥图案大约起始于商周， 而真正发育却是在唐朝时期,唐朝时期牡丹盛行，因此在服饰中的牡丹 图案寓意雍容华贵，象征“大富大贵”；龙凤图案则象征“富贵”、 “吉祥”、“幸福”；寿字、松鹤形，寓意“延年益寿”；五只蝙蝠 围绕寿字，则表示“五福捧寿”等。
联珠纹
联珠纹，又称“连珠纹”、“毬路纹”，中国传统装饰纹样之一。 新石器时代彩陶中已有之，盛行于唐代 。 图案的形式是在大圈中装饰环状圆点串珠，圈内装饰对称或单个 的纹样。这种图案较明显地受波斯装饰艺术的影响，是传统图案 吸收外来文化艺术营养的结果。
龟 甲 花 连 珠
连 珠 对 龙 纹 绫
连 珠 大 鹿 文 锦
唐代图案及图案的应用
图案
图案是一种装饰性和实用性相结合的美术形式。 它在广义上是指装饰美术、实用美术、建筑美术、工 艺美术等方面，关于形式、色彩的预先设计，并在工 艺材料、用途、经济、生产等条件的制约下，制成的 图样、装饰纹样等方案的通称。 而在狭义上则指器皿、物件上的装饰纹样。
唐朝图案纹样
唐朝流行的图案纹样可分为：联珠纹，宝相花纹，团 巢纹，卷草纹，主要表现在唐朝金银器，唐锦，瓷器 及建筑装饰等
陶瓷纹饰
陶瓷器上用牡丹作为装饰纹饰始于唐代，这与唐代人偏爱牡丹有关，牡 丹花象征富贵荣华。唐代陶瓷上的龙形象富有生气，为一般动物样，没 有神圣、威严意味。隋、唐时期作为装饰的人物形象不多，大量的是各 种陶瓷俑：白瓷俑、三彩俑， 等等。人物有佛、菩萨、文官、武士、仕 女、奴仆、胡人、歌舞伎，等等， 皆充分写实，神形兼备，为我国陶瓷 人物俑又一杰作。
宝相花纹
宝相花是唐代创造的一种独具特色的花卉图案，唐朝时期牡丹盛行，因 此宝相花图案多是牡丹花、莲花和大丽花相结合的花卉图案，体现了大 慈大悲、华贵大方的特点
唐朝时期文化异常活跃，佛教文化也得到了进一步的发展， 在图案造型上也明显的带有宗教色彩。比如，当时比较盛行的 宝相花图案 “宝相”二字是指“佛相”的意思，又名“ 宝仙花”等，是古代吉 祥纹样，为富贵吉祥之象征。
缠 枝 纹 瑞 兽 四 瓣 银 杯
团花纹
当时盛行的另一种图案就是团花图案，团花纹样是一种外 圈为圆形或适合成圆形的纹样，花纹呈四周放射或旋转式 纹样。其图形饱满匀称，内容丰富多彩，使图形产生合理 的空间层次，极富装饰性
瑞锦纹
由雪花的自然形态加工成多面放射对称的装饰形态， 寓"瑞雪兆丰年"的吉祥含义。
联珠鹿纹锦
唐代织锦。在联珠纹样中布以鹿纹，鹿的形象夸张，洗简， 富有装饰性，色彩由米黄作地色，深蓝作鹿纹配以白色联珠， 再以淡绿点缀，显得古朴而鲜明。
连珠鹿纹锦
联珠团窠纹
纹样基本骨骼为平排连续 的圆形组成作用性骨骼， 圆周饰联珠作边饰，圆心 饰鸟或兽纹，圆外的空间 饰四向放射的宝相纹。这 种形式受波斯萨珊王朝 （公元226年至640年）的 影响。也可能是当时出口 贸易适销的花样。盛行于 北朝至唐代中期。
卷草纹
卷草纹也称为“唐草”，是在忍冬草图案的基础上发展而来的，是唐代装 饰纹样中应用最多的一种，卷草纹也是多以牡丹和莲花为主花，再点缀一 些石榴、葡萄、仙女和鸟兽等，饱满华美，动感强烈。
青 花 缠 枝 卷 草 纹 梅 瓶
青花卷草纹 大碗
缠枝纹
晚唐时期的服饰图案更为细腻精致。构图活泼自由、疏密 匀称、丰满圆润。特别是波状的连续纹样与花草相结合后，就 是唐代盛行的缠枝图案。
服饰纹饰
唐朝时期，人们的思想、物质的生产都达到了历史的鼎盛时 期。在我国丰富多彩的历代服饰中，唐代的服饰独具特色、 极为美丽，无论是款式、面料还是图案的设计上，都达到了 最高水平。唐朝时期的服饰图案开始转向动物纹和花草植物 纹，创造了宝相花、卷草、团花等装饰图案，也常配以禽鸟、 蜂蝶、昆虫之类，以丰富画面内容，使之生动活泼。艺术风 格丰满富丽、活泼清新，服饰图案达到了精美绝伦的水平。
鸟衔花草纹
多为鸾凤、孔雀、大雁、鹦鹉等禽鸟嘴中含着瑞草、璎 珞、同心百结、花枝等，有的作飞翔式，有的作栖立式。
几何纹
有龟甲、双距、方棋、双胜、盘绦、如意等形式。隋唐 时期纹样造型丰腴、主纹突出，地部疏朗，常用对称构 图，色彩鲜丽明快。
狩猎纹
作自由散列式或联珠团窠式。
唐 代 狩 猎 纹 高 足 银 杯
唐代玉饰纹样
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龙 纹 玉 饰
龙纹：龙型一般头细长，上颚长尖，端部略翘， 龙身似蛇身但但较短 云纹：用来表现云朵的花纹，在唐代刻碑、金 银器、玉器上频繁出现 兽面纹：目前仅有一对唐朝金兽面玉锡被发现 带有唐朝经典兽面样式
流唐 云代 纹新 云 纹
唐 朝 兽 面 纹
小组成员： 李涛 孙雨雨 田东妮