加拿大动画艺术

弗里德里克．贝克
1924年4月8日出生於德国萨尔省首府——萨尔布鲁 根的一个亚尔萨斯家庭。他年少时曾在法国斯特拉斯 堡，巴黎，勒恩等地成长及求学，直到1948年入籍加 拿大。1952年时 CBC公司开始发展TV电台节目，贝克 因其绘画技巧而受邀加入 CBC，担任绘图师及艺术指 导的工作。在这期间之中，贝克主要负责绘图方面的 工作，闲暇时则发展他自己特有的玻璃彩绘技巧。直 到1968年，贝克加入CBC公司内部刚成立的动画工作 室，在那里，他很幸运地遇到一位有远见的制作人— —休伯特·提逊 ，从此他就开始了辉煌的动画生涯。
评，并且赢得多项大奖。她就 是来自美国的动画家卡洛琳·丽 芙.
1972年，她应邀加入加拿大国家电影局，从 而开始了她创作最为活跃的时期。尤其是在 1974年到1979年间，丽芙创作出了一系列佳 作，包括由爱斯基摩传说改编的《与鹅结婚的 猫头鹰》（1974年）；由蒙特利尔的犹太作 家莫得盖·雷切勒小说改编、获得学院奖的短 片《街》（ 1976年）；由弗朗兹·卡夫卡的小 说改编、开始使丽芙受到美国电影研究所认可 的《萨姆沙先生变形记》（ 1977年）；
约翰葛里逊
1、被尊称为纪录片之父, 1927 年英国纪录片运动是在他帝国商 品行销局(EMB)电影组开始. EMB, GPO 制作出超过300部影片, 影响 到英国的文化面貌及政治局面, 1939 年达到了英国纪录片运动发 展上的高峰, 在某个程度上归功于 他的领导。
2、约翰·葛里逊首先在英语世界 提倡使用“纪录电影”这一词。
纪录片的由来
加拿大国家电影局标志
纪录片的理念 1.他相信纪录片就是“对真实做创造性的处理” .
2.他认为纪录片的理念,就是把我们时代发生的事以各种 可以激发想像力的方式, 并以比原貌更丰富一些的观察 搬上银幕; 一方面它的视野虽是新闻式的, 但它也可以 提升到诗与戏剧的层次. 换言之, 在清楚的陈述事实中, 美学的品质可因运而生. 3.纪录片可以用来告诉观众有关巨大社会问题的根源以 及政治原因. 所以他深切相信社会改革是可以达成的, 而 纪录片将可在导引此事时扮演重要角色. 4.他认为纪录片应有教化的目的, 也有义务去启迪人心. 所以他制作的影片不仅企图教育观众, 也对人的处境加 以赞颂及阐明.
两个男人成了邻居，起初，他们相处得很 好，一起抽烟、读报、聊天。一朵美丽的小 花在他们两家正中间的位置长出来，两人看 这朵花都是越看越欢喜，都想占为己有。划 界看归属不成，两人又为得到这朵花开始大 打出手，终酿成悲剧。
本片拍摄的背景时值全世界捍卫和平、
反对冷战之际，因此片子的主题十分明显，
即反对暴力，宣传和平。这部获得1952年奥
用“无拍摄动画”的前卫创作方式来做动画电 影。
1938年，在他第一部专业动画片《爱在机翼上》 中，采用了直接在胶片上作画或刮擦的方法摄 制了多部胶片动画。
《线与色》（1955年 麦克拉伦）
诺曼·麦克拉伦直接在电影胶片上作画（1944）
《邻居》Neighbours 诺曼·麦克拉伦 Norman McLaren
1935年，他的一部短片在第二届格拉斯 哥业余电影节上获一等奖。1936年，麦克拉 伦送交了《摄影狂欢会》和《彩色鸡尾酒》两
个作品给格拉斯哥非专业电影节，他对《摄影
机的狂欢》寄予厚望，在这部短片中，他使用
了各种非常有想象力的技法，创造出全新的效
果。该片中所应用的动画技巧，引起了电影节 的评审委员约翰·葛里逊的注意，葛里逊看到 诺曼的一种实验性的手法，直接在底片上描绘，
引申到柏拉图的《理想国》
1929年才开始从事电影工作，摄制了《飘网渔 船》这部以捕鱼为题材的影片。这部具有“交 响乐式的”蒙太奇并给英国银幕带来一种异国 情调的纪录片，是葛里逊亲自导演的唯一作品。 这部影片的成功使一些和葛里逊一样出身于著 名大学的热衷于电影的青年，以葛里逊为核心， 组成了一个团体。
加拿大国家电影局标志
1914年在纽约出现了第一间专门制作动画的 工作室，它的创始人是加拿大人拉乌·巴瑞 （Raoul Barre）。他开发了切割和撕裂图 像的技术，来实现动画中的层次，他还发明 了登记原稿的管理系统 。
早期加拿大动画的代表作品《失败罗曼史的 寓言》1916年，拉乌巴瑞。
二、代表人物
鸡蛋黄做颜料的动画片——姐妹俩，：《姐妹 俩》1990，加拿大至于用沙作材料，则更是他 用动画材质一种奇特的拓展。他把沙子平铺在 玻璃上，在用画笔雕刷，造出图形，沙堆的疏 密不同可以营造出不同的明暗效果，往往拍一 部动画短片只要一杯沙就绰绰有余了，但制作 过程却很冗长，一部几分钟的短片却要耗时几 个月
第五章 外国动画艺术 第五节 加拿大的动画艺术
大项目：剧本大纲的编写 小项目：加拿大动画艺术的发展
一、概述
加拿大动画发展起步较晚，由于毗邻美国的特殊地理 位置和相似的文化背景，在动画发展的过程中难免受 到美国动画文化的影响。但加拿大动画在其短暂的发 展历程里，却以它独树一帜的具有实验精神的动画片， 成为世界动画发展史中最重要的组成部分。加拿大的 动画先驱们一直以先锋开拓者的角色，影响着整个世 界动画领域。
卡洛琳·丽芙
1946年卡洛琳·丽芙,出生于美 国华盛顿州西雅图。 20世纪7、 80年代的加拿大国家电影局， 精英汇集、群星璀璨。其中一
位女性导演的成就格外引人注
目。在加拿大国家电影局工作 的20年间，她所创作的纯动画 片（不包括纪录片、真人动画
合拍影片以及为其他导演影片 所加动画）不过5部，全部的 片长加起来也只有1小时左右， 但是几乎每一部短片都颇受好
斯卡短片金像奖的影片有两大创新。一是拍
摄者没有使用任何乐器，而是直接在声带上
Байду номын сангаас
制作由摄制者自己创作的音乐，这种创新受
到当时影评界的重视。二是演员的动作由动
画的原理来加以表现，特别是斗殴一节，使
得动作和力度得到了艺术夸张，这种新颖的
手法获得了一致肯定。
《双人舞》，加拿大著名导演诺曼·麦克拉伦
制作，于1968年上映。画面中只有光影，但却 做到了光影的极致。
诺曼.麦克拉伦
1942年约翰·葛里逊邀请年仅27 岁的苏格兰老乡诺曼·麦克拉伦 （1941-1987）来NFB主持动画 电影部。诺曼·麦克拉伦这位最具 天才的动画大师一生制作了近六 十部动画短片，赢得147个国际 动画大奖。他在NFB所创下的丰 功伟绩，正是使世人举目仰望加 拿大国家电影局的第一大功臣。 麦克拉伦1914年生于苏格兰， 1933年他进入格拉斯哥艺术学校 学习室内设计课程，在校期间发 起成立了电影社，并尝试在胶片 上制作动画。1934年开始拍摄短 片。