古代文学史笔记整理

名词解释：时间代表人物共同主张共同诗歌特点地位

唐代文学分期：

初唐（约100年，高祖武德元年618-玄宗开元初713）：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、陈子昂等

盛唐（约50年，玄宗开元元年713-代宗大历元年766）：李白、杜甫、王维、岑参、王昌龄、孟浩然等

中唐（70年，代宗大历元年766-文宗开成元年836）：白居易、柳宗元、韩愈、刘禹锡等晚唐（约70年，文宗开成元年836-昭宣帝天祐四年907）：李商隐、杜牧、温庭筠、陈陶等

唐诗的成就：(数量、题材、风格、艺术形式更完善、抒情性强）

1.作家、作品数量非常大（唐代诗人有2200多位；《全唐诗》收录了48900余首，又搜补唐代逸诗6000多首，今人能读到的唐诗总计约55000多首）。

2.题材内容方面广泛，包含社会现象、人生感情，远远突破了魏晋南北朝诗歌；

3.风格多样化，艺术形式更加完善（各种形式体裁完备，不管是古体诗还是近体诗，都格式成熟，作品众多），抒情性强，将自然美与人工美结合。

唐代文学繁荣发展的原因（为什么在唐代取得最高成就，外部6个，内部1个）：

1.国家统一，社会经济文化繁荣，人民生活安定，是前提和物质基础；

2.唐朝的立国者，对外来文化采取兼容的政策，这对于文学题材的拓广，文学趣味、文学

风格的多样化，有重要意义；

3.南北文化交流；

4.唐代以诗赋取士的科举制度和行卷之风盛行；

5.政治开明，思想宽松活跃，儒、释、道并存，提供了良好创作环境；

6.除文学外的其他文化领域都很繁荣，书法、绘画、音乐等都得到了发展，对唐代文学产

生重大影响；

7.还取决于文学自身发展规律，是文学发展至此的必然结果。

唐代科举制度与文学的关系：

1.中下层地主阶级知识分子可以通过科举进入上层统治集团，将文学从宫廷、贵族的垄断中

解放出来，使唐代文学繁荣；

2.形成整个社会重视文学的风尚；

3.重视诗赋艺术技巧，讲究声律对仗；

4. “行卷”、“纳卷”、“温卷”对文学创作有影响。

初唐四杰：指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王（王、杨、卢、骆），是高宗、武后时期与宫廷诗人相对立的下层文士创作群体。

四人从理论和实践上与“上官体”对立，在诗歌题材内容方面突破了宫体诗的藩篱，创作包括咏史诗、咏物诗、山水诗和送别诗等；在诗风方面，创作气势雄壮，意境宏博，显出唐诗的独特魅力；对律诗的定型作出了贡献。

“上官体”：指高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风，题材以奉和、应制为主，内容空泛，绮错婉媚，重视诗的形式技巧，追求诗的声辞之美。

上官仪本人总结提出了“诗有六对”、“诗有八对”之说。

唐代宫廷文人主要成就：发展了声律学，使律诗走向定型。

文章四友：指武后时期的宫廷诗人苏味道、李峤、崔融、杜审言。

他们的诗歌内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在部分作品中却透露了诗歌变革的消息，对近体诗格律创作做出了一定实践。

四人中，以杜审言成就最高，长于五言律诗，诗作被誉为“初唐五律之冠”，《和晋陵陆丞早春游望》被后人誉为“初唐五律第一”。

沈宋：沈佺期、宋之问的并称。二人皆为初唐宫廷诗人，以律诗见长。

沈佺期的七言《古意》，宋之问的五言《度大庾岭》是初唐律诗的代表作。

他们主要成就在于使律诗进一步定型规范化。

陈子昂的地位与评价：

1.陈子昂，字伯玉，后世称为“陈拾遗”，代表作：古体《感遇诗》三十八首；

2.比初唐四杰更明确地批判了齐梁文风，为唐代诗文革新指明方向，为确立盛唐之音起到重

要作用；

3.他大力提倡汉魏风骨和正始之音；倡导“风骨”（强调诗歌思想内容和艺术表现形式的高度统一，体现情感的慷慨激越、语言的清爽刚健、风格的苍凉悲壮的艺术特征）、“兴寄”（近于“比兴”，要求诗歌发扬批判现实的传统，要求诗歌有鲜明的政治倾向）；为唐代诗文发展做出开创性贡献。

初唐诗歌革新经历了几个阶段？

初唐诗歌革新大体经历了三个阶段：

第一阶段以唐太宗君臣为代表，力主革除浮华文风，提倡务实精神，主张以“中和之音”来写诗，对唐代务实文风的形成有着极为深远的影响；

第二阶段以“初唐四杰”为代表，在诗歌题材与内容方面突破了宫体诗的藩篱，创作包括咏史诗、咏物诗、山水诗和送别诗等；在诗风方面，创作气势雄壮，意境宏博，显出唐诗的独特魅力；对律诗的定型作出了贡献；

第三阶段以陈子昂为代表，提倡“汉魏风骨”和“正始之音”，倡导“风骨”、“兴寄”，为唐代诗文发展做出开创性贡献。

吴中四士：指张若虚、贺知章、张旭、包融，四人为吴、越之士，文词俊秀，名扬长安，号称“吴中四士”。

张若虚《春江花月夜》的艺术特色：

是著名的七言歌行，被闻一多赞美为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。

有如下特点：

1.诗采用的是乐府旧题，表现的也是游子思妇的传统主题，但赋予了全新的含义；

2.全诗以月亮为线索，以幽远、静谧的春江花月之夜为背景，将传统诗歌中游子思妇的相

思之情，升华为深邃阔远的艺术境界；

3.表现了对年华的珍惜，对生命的热爱；

4.融诗情、画意、哲理为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境；

5.韵律和谐婉转，富有音乐美；

6.这首诗是初唐到盛唐过渡时期最重要的篇章，在体制、内容方面还未脱离初唐诗，但在

意境方面已经开启了盛唐诗。

山水田园诗派：是盛唐兴起的一个诗歌流派。

继承了魏晋南北朝（如陶渊明的田园诗和谢灵运的山水诗）创作成就，偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶或反映农家生活现实。

所作以五言为主，风格恬静雅淡，自然天成而神韵悠长，自然山水的天然物态与诗人意态浑然融合，有较高艺术审美价值。

代表诗人有王维、孟浩然、储光羲、裴迪、常建等，而以王维、孟浩然（长于五古、五律，风格清旷冲淡、语言平淡朴素，时见孤寂、凄清，擅长白描）为首，因此后世又称“山水田园诗派”为“王孟诗派”。

盛唐山水田园诗兴盛的原因：

1.思想方面：佛、道的兴盛，知识分子之间隐逸之风盛行，是文人描写山水田园的直接原因；

2.政治经济上：初唐至盛唐数百年来政治比较清明，社会安定繁荣，奠定了悠闲生活的物质与社会基础。

如何理解王维的“诗中有画，画中有诗”：

1.王维诗作将诗情、画意、音乐美、禅趣四者高度结合；

2.将诗人的自我形象与山水景物形象契合交融，抓住景物特征，在物境中见心境；

3.对自然观察极为细致，感受非常敏锐，善于捕捉自然光色、声响和动态；

4.以禅入诗（静、无为，王维的《辛夷坞》中“涧户寂无人，纷纷开且落”、无我），以独特的禅宗审美眼光看自然，呈现出一种独特的空灵美；

5.语言洗练优美，意境深幽静谧，风格幽闲古淡。

边塞诗派：是盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗形式上多为七言歌行和七言绝句，多七言歌行。善于描写边塞风光、边疆战士的艰苦生活，表现杀敌报国、建功立业的爱国之情和进取精神，或有征人思妇的思乡之情，或有厌战怨征之感。风格多慷慨悲壮。

代表诗人有高适、岑参、王昌龄（字少伯，七绝圣手）、王之涣等，以高适（字达夫）、岑参（世称岑嘉州）、为首，故后人也称“边塞诗派”为“高岑诗派”。