例谈古诗词中的倒装现象教学文稿

例谈古诗词中的倒装

现象

例谈古诗词中的倒装现象

例谈古诗词中的倒装现象

倒装是古诗词中经常出现的一种现象，古人写作时为了表达的需要，故意将某个词、某个句子的语序予以颠倒。如辛弃疾《西江月》：“七八个星天外，两三点雨山前。”正常的语序应为“天外七八个星，山前两三点雨”。我们阅读古诗词时，如果不了解这种现象，就有可能误解文意，以致影响对整首诗词的理解。古诗词中的倒装主要有三种表现形式：倒词、倒句、倒叙。

一、倒词

倒词指的是词语顺序出现颠倒。如王之涣《登鹳雀楼》：“欲穷千里目，更上一层楼。”“欲穷千里目”是“目欲穷千里”的倒装。杜牧《山行》：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”“停车坐爱枫林晚”应为“停车坐爱晚枫林”。李清照《永遇乐》：“染柳烟浓，吹梅笛怨。”正常语序应为“烟染柳浓，笛吹梅怨”。苏轼《浣溪沙》：“簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车，牛衣古柳卖黄瓜。”“簌簌衣巾落枣花”正常语序应为“簌簌枣花落衣巾”。

二、倒句

倒句指的是改变诗词中句子的顺序，一般是倒置诗词中相临两句的顺序。如李白《忆秦娥》：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。”其正确语序应为“秦娥梦断秦楼月，箫声咽”。李清照《永遇乐》：“来相招，香车宝马，谢他酒朋诗侣。”其正确语序应为“谢他酒朋诗侣，来相招，香车宝马”。苏轼《江城子·密州出猎》：“为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。”“亲射虎，看孙郎”应为“看孙郎，亲射虎”的倒句。三、倒叙

倒叙是将事理的顺序倒过来叙述。如张仲素《秋闺思》：“碧窗斜月蔼深晖，愁听寒螀泪湿衣。梦里分明见关塞，不知何路向金微。”一、二句写思妇醒来时的情景，三、四句写她的梦境，运用了倒叙写法。正常语序应先写三四句，再写一二句。作者以饱蘸同情的笔触，写出了思妇的一片痴情。晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词的上片写现时“春恨”，下片追忆当年初见小及“当时”的情景，采用的是倒叙，表现了词人的苦恋之情和孤寂之感。

古人为什么喜欢运用倒装呢？主要原因有以下几点：

一、出于押韵的需要。诗词押韵，不仅便于吟诵和记忆，更能使作品具有节奏之美。为此，不少古诗词运用了

倒装。如李绅《悯农》：“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”如果把“锄禾日当午”改为正常语序“日当午锄禾”，那么“禾”与“土”“苦”就不押韵了。孟浩然《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”如果把“处处闻啼鸟”改为正常语序“处处闻鸟啼”，那么“啼”与“晓”“少”也就不押韵了。

二、出于平仄的需要。近体诗词每句各字的平仄有规定，有时为了平仄协调，必须运用倒装。如王维《山居秋暝》：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”正常的顺序应该是“竹喧浣女归，莲动渔舟下”。作者考虑到平仄而使用倒装，使诗句的平仄合乎律诗的要求。刘禹锡《石头城》：“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”“淮水东边旧时月”正常的顺序应为“旧时淮水东边月”，诗句颠倒后，平仄正好与下句相对，既合乎格律诗对于平仄的要求，又使句子音律和谐，声调优美。

三、出于强调的需要。有时，诗人为了突出某种特殊的情感，在写作时有意将词语的语序改变。如叶梦得《水调歌头》：“秋色渐将晚，霜信报黄花。”“霜信报黄花”应为“黄花报霜信”。将“霜信”提前，表面上是写景物的凄凉，实际上是为了强调词人晚年生活的凄楚。苏轼《念奴娇·赤壁

怀古》：“故国神游，多情应笑我，早生华发。”正常语序应为“神游故国，应笑我多情，华发早生”。颠倒词序，突出了词人宦途失意的辛酸和对现实的愤懑。