中国陶瓷工艺美术发展史

中国陶瓷工艺
➢ 历史发展： ➢ 先有陶器 , 新石器时代 , 开辟了人
类生活史上的新纪元. ➢ 由此发明了瓷器 : ➢ 商代 , 原始瓷器彩陶是指新石器时代晚期的一种手制 的用红、黑、白三色绘饰带有花纹的陶器。
➢ 彩陶工艺，分布地区很广，延续时间很长，其中以： ➢ 黄河上游仰韶文化的彩陶最为丰富。 ➢ 甘肃、青海的半山___马厂文化。 ➢ 长江流域的大溪文化。 ➢ 辽宁的红山文化。 ➢ 东部沿海的青莲岗文化和大汶口文化等都有彩陶。 ➢ 从新石器时代末期到青铜时代的齐家文化、辛店文化、卡约文化、寺洼文
瓦当（战国.燕）
原始青瓷畜首双耳 （战国）
陶俑 秦始皇陵兵马俑
雷纹方砖、长乐未央瓦当（西汉）
彩绘击鼓说唱俑（东汉）
➢ 陶塑，高52.5厘米，1957年四川 成都天回山崖墓出土，中国历史博 物馆藏。
➢ 这里介绍的《说唱俑》便是最有代 表性的作品。从它的整体造型来看， 仍然属于古拙的艺术风格。作者显 然不是筒单地模仿生活中的说唱艺 人，而是着重表现说唱艺人的一种 特殊韵味和惟妙惟肖的传神气质。
➢ （4）盛储用的：有盆、罐、瓮等。
原始社会的陶器（彩陶工艺）
➢ （一）仰韶文化的彩陶： ➢ 仰韶文化是以1921年最初发现于河南渑池仰韶村而得名。 ➢ 仰韶文化的彩陶相当复杂，大体分为早、中、晚三期。 ➢ 早期以半坡类型为代表。 ➢ 中期以庙底沟类型为代表。 ➢ 仰韶文化彩陶晚期有许多地方类型，如秦王寨类型、大司空村类型和马
➢ 庙底沟文化：在陕西、河南、山西三省交界地区为中心的庙底沟文化，彩陶花纹则更加富 于变化，以弧线和动感强烈的斜线体现变形的动物形象。常见的鱼、鸟、猪以及人类自身 都被作为装饰纹样。
➢ 马家窑文化：距今约四千年左右的马家窑文化，是由半坡文化派生发展的古羌集团的一个 分支。与之相关的另外两个支系是半山文化和马厂文化，是龙山文化之后的又一个辉煌时 期。马家窑文化类型的陶瓷，表面都经过打磨处理，器表光滑匀称，以黑色单彩加以装饰。 装饰图案以满见长，在钵、盘、碗一类的敞口器物内侧，也都绘有图案。
彩陶涡纹曲腹盆（庙底沟类型）
➢
高20厘
米，口径33.3
厘米，河南
省陕县庙底
沟出土，西
安半坡博物
馆藏。
彩陶花瓣纹盆（庙底沟类型）
➢ 高12.2厘米， 口径20.3厘 米，河南省 陕县庙底沟 出土，中国 历史博物馆 藏。
马家窑文化
➢ 马家窑类型是庙底沟类型在甘、青 地区的继续和发展。这种类型彩陶主要 分布在甘肃、青海一带，宁夏自治区南 部。四川北部也有发现，以洮河、大夏 河和湟水中下游为其中心。
化以至铁器时代初期的沙井文化等，也都有一定数量的彩陶。
黄河上游仰韶文化的彩陶最为丰富
➢
仰韶文化的制陶工艺已经相当发达，设有专门窑场，由妇女集体从事
生产。
➢
器形样式繁多：
➢ （1）吸水、盛水用的：有尖底瓶、胡芦形瓶等。
➢ （2）饮食用的：有钵、碗、杯、豆等。
➢ （3）蒸煮食物用的：有甑、灶、釜、罐、鼎等。
高17.4厘米，口径5.4 厘米。湖南省博物馆 藏。
南方的越窑
唐
朝
青
白
瓷
瓷
青
白
釉
瓷
凤
凤
首
首
壶
瓶
越
邢
窑
窑
北方的邢窑
唐三彩
➢ 黄、绿、褐、白、蓝多彩之 意
➢ 常见： ➢ 黄、绿、褐、白，蓝色较
少，更显珍贵。
唐三彩贴花龙耳瓶（唐）
➢ 唐三彩，是唐代三彩陶器的简称。 它是一种低温釉陶器。由于这种陶 器使用的釉料中含有大量的铝，铝 的氧化物作为熔剂，降佤釉料的熔 融温度，在窑炉烧成时，各种着色 金属氧化物熔于铅釉中并向四方扩 散和流动。各种颜色互相浸润，形 成斑驳灿烂的彩色釉，而独具特色。 实际上，这种陶器的釉色并不局限 于三种，而是一种多彩陶器。故人 们习惯将这种陶器称为“唐三彩”。
瓷都景德镇
南朝
瓷
青瓷覆莲小罐
器
北 齐 白 釉 四 系 罐
➢
隋
朝
白 瓷 龙 柄 双 腹 瓶
白釉象首龙柄壶(隋)
高13厘米，1959年 河南省安阳县张盛 墓出土，河南省博 物馆藏。
青釉六系壶(隋)
高53.5厘米，口径19.4厘 米，1956年湖北省武昌 周家犬湾出土，中国历史 博物馆藏。
青釉烛台(隋)
哥窑
哥窑瓷器的特点是里外披 釉，均匀光洁，晶莹滋润， 不仅扣之瓷音清亮，而且 造型挺拔大方，轮廓亦柔 和流畅。属于青瓷系的哥 窑器，以釉色取胜。鉴定 哥窑瓷主要从造型、胎骨、 釉色等方面着眼。它的胎 质呈黑色，细腻、坚实。 釉面浑厚滋润，釉面开有 大小纹片。
钧窑
钧窑瓷盘
紫红色釉瓷器（以铜为呈色剂的釉料）
彩 陶 瓮 半 山 类 型
彩陶罐 （半山类型）
➢ 高15.4厘 米，口径 12.8厘米， 1975年甘 肃省兰州 沙井驿出 土，甘肃 省博物馆 藏。
原始社会的陶器（黑陶工艺）
➢ 龙山文化是仰韶文化和大汶口文化的继承和发展，龙山文 化因最初发现于山东历城龙山镇而得名。黑陶的分布地区比仰 韶文化的更广泛，如山东、河南、陕西、山西、河北、江苏等 省皆有发现。陶器制作中轮制技术的出现是龙山时期制陶工艺 上的创新。随着陶轮的出现，不仅生产力大大提高，而且所制 器皿厚薄均匀，造型规整。陶窑的结构也比仰韶文化进步。最 突出的是黑色簿而光亮的蛋壳陶的出现。
彩绘陶屋（三国.蜀）
封建社会中期，我国瓷器工艺进入成熟阶段
➢ 商周时代用高温烧成原始瓷器己具有某些瓷器的特点。 ➢ 汉晋，烧成了青瓷。 ➢ 魏晋南北朝时代，青瓷己达到成热阶段。 ➢ 唐代开始习惯上以窑名来代表瓷器的品种和特色。唐代的著名
窑场主要有南方的越窑和北方的邢窑。
➢ 宋代瓷器工艺高度发展，突出表现在全国各地名窑众多，产品 各具特色，掌握了多种烧造技术和装饰技法。著名瓷窑有汝窑、 官窑、龙泉窑、哥窑、定窑、景德镇窑、磁州窑、建窑、吉窑、 钧窑等。
➢ （一）龙山文化的黑陶。 ➢ （二）东南地区良渚文化的黑陶。
黑陶蛋壳杯 （龙山文化）
➢
高26.5厘米，1973年山
东省日照东海峪出土，山东
省博物馆藏。
➢
这是龙山文化的精品，
原是古代一种陶制酒器。此
杯胎质细密，薄如蛋壳，通
体漆黑透亮，造形轻巧秀致，
制作工艺令人惊叹！是典型
的龙山文化黑陶蛋壳杯。
灰黑陶斗 （龙山文化）
邢窑狮（五代）
➢ 邢窑，唐代著名瓷 窑，以烧白瓷为主。 窑址在今河北省邢 台县。胎质细洁， 釉色白润。
宋
朝（五大名窑）
汝
青瓷钵 汝窑尊
汝窑
➢ 汝窑为宋代“五大名窑”之一。 过去一直以为汝窑窑址在临汝县境 内，则考古工作者在河南临汝进行 了大量调查和发掘工作后，仍然是 “踏破铁鞋无觅处”。1986年底， 考古工作者再一次进行实地调查， 终于在与临汝相邻的宝丰县大营镇 清凉寺发现了汝窑窑址，并出土了 宫廷使用的完整瓷器22件，从而揭 开了汝宫瓷之谜。宝丰县在宋时属 妆州，故名。汝宫窑的烧制时间短， 一直都作为贡品，所以民间流传甚 少，南宋时己属“难得”之物，视 为珍品。
彩陶漩涡纹瓶 马家窑类型
➢ 又名彩陶四系 双耳同心丹纹罐， 马家窑文化，高50 厘米口径18.4厘米， 甘肃永靖县出土， 中国历史博物馆藏。 弧曲、同心圆和涡 旋的线条变化，表 现出一种富有韵律 的动感，犹如黄河 上汹涌波涛的再现。
舞 蹈 纹 彩 陶 盆 马 家 窑 类 型
我国首次发现绘有人体图案的彩陶瓶
玫瑰紫釉盆托
➢ 宋代五大名窑之一，窑址在河 南省禹县，古属钧州,故名钧窑。 创烧于北宋，盛于北宋晚期。钧窑 属北方青瓷系统，其独特之处是使 用窑变色釉，烧出的釉色青中带红。 釉中有“蚯蚓走泥纹”的曲折线也 是钧釉的特征之一。盆、托及尊等 宫廷使用器物底部均刻一个由一到 十的数字。
定窑
定窑：继邢窑之后的著 名的白瓷窑场，宋时属定 州，故名定窑。始于唐朝 晚期，终烧于元。定窑在 宋代主要烧制白瓷，也兼 烧绿釉、黑釉、褐釉。首 创覆烧法。定窑以丰富多 彩的装饰花纹取胜，工整 素雅的印花定器，一向被 视为陶瓷艺术中的珍品。
灰黑陶高领三
足形鼎（龙山 文化）
黑陶鳖形壶 （良渚文化）
黑陶鸟形带盖 器（良渚文化）
带釉螭鸡首陶壶（春 秋）
西周春秋的制陶工 艺在商代的基础上有了 进一步的发展。从造型 和装饰看，这时期陶器 与当时的青铜器互有影 响，相互丰富。
S纹原始瓷罐、彩绘陶双耳壶 （春秋）
硬陶带扳三足罐（战国）
➢ 具有瓷器特征的青 釉硬陶（原始瓷器） 在商代己出现，这 是我国陶瓷工艺史 上具有里程碑的一 页。
黑釉刻花双狮图小瓶 （宋代）
磁州窑，宋代北方民间瓷窑。 窑址在今河北省邯郸市观台、 冶子镇，古称磁州，因名。 磁州窑瓷器大量使用在胎上 用笔作铁釉画的方法，烧成 白釉黑花器。
青花
青花 ...青花瓷创始于宋代，是从唐宋时期的釉下黑花基础 上发展起来的。是我国优秀的文化艺术与实用相结 合的产物。青花瓷是中国景德镇瓷工们的伟大发明， 它的出现，结束了我国瓷器以单色釉为主的局面， 把人类使用的瓷器推进到白瓷彩绘的时代，形成了 浓厚的中国瓷器特色，并以此享誉世界。景德镇所 产的瓷器历来以其独特风格和造型优美闻名世界."青 花"瓷，更是其中的楚翘，它与粉彩、玲珑、颜色釉 并称景德镇四大名。青花瓷是绘画艺术与日常用具 完美结合的产物，白釉青花的配合，使人感到清新 明丽，庄重大方。青花瓷的文饰题材广泛，人物花 鸟、山水走兽、龙凤图案，……无不相宜，绘画手 法工笔写意各有妙处，呈现出诱人的艺术魅力。
宋室南迁以后在杭州设立的新窑。南宋官
窑产品以洗、碗为多，一般无纹饰。多有
开片，但与汝、哥纹片不同。此外还有坯