11第七编明代文学 第十章 明代话本小说
中国古代文学考试大纲doc - 湖北师范学院研究生处
异体字
繁简字
假借字
4、古汉语词汇：单音词
复音词
同义词
5、古汉语词义系统：
（1）字的本义/词的基本义--引申义+假借义--语境义
（2）古今词义的异同
6、词类活用：使动用法和意动用法等
7、古汉语句法：
（1）判断句
否定句
填充题：10小题,每空2分,共20分；
名词解释题：4小题
每小题5分
共20分；
判断题：10小题
每小题2分,共20分；
简答题：3小题
每小题10分,共30分；
分析题：4小题选做2小题
每小题20分
共40分
（五）主要参考书目
游国恩等主编：《中国文学史》（修订本
第七章 明代拟话本
第八章 明代诗文
第九章 明代散曲和民歌
第八编 清初至清中叶文学
第一章 长生殿
第二章 桃花扇
第三章 清代其他戏曲作家作品
第四章 聊斋志异
第五章 儒林外史
第六章 红楼梦
第七章 清代其他小说
第八章 清代诗词文
第九编 近代文学
即考查解读赏析古代文言文的能力
1、《左传》相关篇目
2、《战国策》相关篇目
3、《论语》《礼记》相关篇目
4、《孟子》相关篇目
5、先秦诸子相关篇目
6、《诗经》经典篇目
7、《楚辞》经典篇目
8、《史记》《汉书》相关篇目
9、《文心雕龙》《昭明文选》相关篇目
全四册）
人民文学出版社2009年11月
三、考查范围
第一编 上古至战国文学
填空名词解释
第七编明代文学第一章《三国志演义》一、填空1、中国文学史上第一部完整的长篇历史小说是（《三国志演义》）。
现存最早的刊本是（《三国志通俗演义》），后世最通行的版本是清代康熙年间（毛纶、毛宗岗）的评点本。
2、《三国志演义》塑造人物是特征化的典型，有（智绝（诸葛亮））、（义绝（关羽））、（奸绝（曹操））“三绝”之称。
《三国志演义》处理历史真实与文学虚构的关系是（七分事实，三分天下）。
《三国志演义》的语言风格是（文不甚深，言不甚俗）。
3、目前所见最早的列国故事通俗小说是余邵鱼编写的___《列国志传》______。
乾隆年间蔡元放将其删改润色，更名为____《东周列国志》___________，成为最通行的本子。
清代褚人获编缀的____《隋唐演义》___一书是隋唐系统小说中最流行的历史演义。
第二章《水浒传》一、填空1、现存讲说水浒故事的最早话本见于宋元之际的（《大宋宣和遗事》），展示了《水浒传》的原始面貌。
2、宋元之际画家（龚开）的《宋江三十六人画赞》最早完整地披露了宋江等36人的姓名绰号。
3、《水浒传》的版本主要有（71）回、（100）回、（120 ）回三种。
（明末金圣叹）腰斩《水浒传》，删掉大聚义以后的内容，成为最流行的版本。
4、繁本系统中今存最早的较为完整的百回本是汪道昆所序的（《忠义水浒传》）。
5、在《水浒传》的影响下，___《杨家府演义》_____描述了杨业一门的报国精神，塑造了杨门女将佘太君、穆桂英等女性英雄群像。
第三章明代前期诗文二、填空1、“吴中四杰”是指（高启）、（杨基）、（张羽）和（徐贲（ben））四位诗人，他们在明初诗坛上颇具代表性。
明初诗坛成就最高的诗人是（高启），最能体现其诗风的代表作是（《登金陵雨花台望大江》）。
2、被正史推为明代“开国文臣之首”的文学家是宋濂。
3．刘基的散文体裁多样，而最出色的是寓言散文。
第四章明代中期诗文二、填空1、前七子的代表人物是（李梦阳）、（何景明）。
后七子的代表人物是（李攀龙）、（王世贞）。
古代文学史第四卷笔记整理
古代文学史第四册第七编明代文学第一章《三国志演义》与历史演义的繁荣1、白话小说就题材内容而言分为：世情小说、神魔小说、历史演义和英雄传奇。
2、历史演义小说的典范是（《三国志演义》），取材于（《三国志》），最早刊本是（嘉靖本《三国志通俗演义》），万历年间吴观明刊《李卓吾先生批评三国志》本，240回合并成120回。
清康熙年间，毛纶、毛宗岗父子以李卓吾评本为基础，参考了“三国志传本”，对回目和正文做了较大的修改、增删，并做了详细的评点，这就是毛本《三国》。
现存最早的三国讲史话本有元至治年间建安虞氏刊印的《三国志平话》和内容大致相同的《三分事略》。
清代章学诚认为《三国志演义》是“七分事实，三分虚构”（《丙辰札记》）。
3、罗贯中：名本，字贯中，号湖海散人。
另有杂剧《赵太祖龙虎风云会》一种。
4、历史演义在明清还包括（列国系）、（隋唐系）和时事小说三类，鲁迅称之为（元明以来之讲史）。
5、余邵鱼《列国志传》：目前所见最早的有关列国故事的通俗小说。
这部小说在《武王伐纣平话》《七国春秋平话》《秦并六国平话》等讲史话本基础上，据正史，采杂说，以时间为经，以国别为纬，叙述了从商纣灭亡到秦并六国800年的历史。
明末冯梦龙将其增补改写成《新列国志》，成为一部东周列国的演义小说。
清代乾隆时，杨庸将其删并，名为《列国志辑要》，同时蔡元放将《新列国志》略作删改润色后，加入一些夹注和评点，易名为《东周列国志》，共23卷108回，成为最后通行本。
6、《唐书志传通俗演义》与《隋唐两朝志传》是明代较早的两部隋唐系统的历史演义小说。
稍后文学性较强的还有《隋炀帝艳史》（根据《迷楼记》《海山记》《开河记》散步小说以及正史和其他史料编写而成）《隋史遗文》两书。
清代康熙年间。
禇人获将《隋唐两朝志传》《隋炀帝艳史》《隋史遗文》以及唐代卢肇所撰的《逸史》等剪裁连缀成《隋唐演义》一书。
稍后的《说唐演义全传》虽也取材隋唐故事，但实质上已经属于英雄传奇小说一类了。
中国古代文学史完整笔记
第一章辽金文学简述元好问诗歌的思想内容与艺术风格元好问是金代文坛最杰出的大家。
一．元好问的诗现存一千四百余首，不仅在金代诗人里数量最多，艺术成就也最高。
二．元好问最感人的作品，是他在金亡后写的丧乱诗，真是字字血，声声泪，具有极苍凉沉郁而悲愤高亢的特点，从而形成了情调悲凉而骨力苍劲的独特风格。
三．元好问擅长写各种诗体，而以七律和七绝成就最为突出。
在晚年还写了不少咏物诗、山水诗等，技巧更成熟，且不失其一贯的豪健之气，但艺术感染力已远不如丧乱诗了。
第二章前期元杂剧名词解释：元杂剧元杂剧有称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。
主要特点：1．由“四折一楔子”构成；2．一折里用同一宫调的一套曲子；3．楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用；4．在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其它角色都不唱，只用旁白。
在金、元之交，北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平，著名的杂剧作家有：白朴、马致远、关汉卿等，多为金入元的文人。
元杂剧的前期创作呈繁荣的局面，成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。
简述白朴历史剧《梧桐雨》的创作特色和寓意1．最有代表性的作品《梧桐雨》体现白朴文学创作的一个显著特色，是善于表现患难后的寂寞和衰残中的孤愤。
它直接取材于《长恨歌》，但并不是为了歌颂李、杨的爱情。
2．“安史之乱”是整个唐王朝由盛到衰的转折点，作者把李、杨故事放在这样一种急剧变化的历史背静上表现，抒写了人世沧桑之感，将一个众人熟知的历史故事，处理得寓意深刻，不同凡响。
3．该剧之所以动人，还在于它融进了作者对战乱不幸生活的切身体验，借剧中人物表达自己的感受，故能把唐明皇孤寂时听雨的一缕哀思，写得百转千回。
一．简述《西厢记》在体制上的突破1．突破了元杂剧一本四折的体制，采用五本二十一折的长篇巨制，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。
2．打破了元杂剧由一人主唱的通例，采用了由末、旦轮流主唱的方式。
第十章三言二拍与明代短篇小说..
第二节 市民社会的风情画
一、商人成为时代的宠儿 1、鲜明的重商思想： • 《蒋兴哥重会珍珠衫》：“一品官，二品客”。 • 《赠芝麻识破原形》：“经商亦是善业，不是贱 流！” • 《叠居奇程客得助》：“徽州风俗，以商贾为第 一等生业，科第反在次着”。 2、全新的价值取向： • 婚嫁重金钱而轻门第、仕途：《韩秀才乘乱聘娇 妻》、《通闺闼坚心灯火》、《两县令竟义婚孤 女》。
• 二、冯Leabharlann 龙与“三 言” • 1 、冯梦龙 （ 1574 －
1646 ） ：字犹龙，又 字子犹，号龙子犹、墨 憨斋主人、顾曲散人、 吴下词奴、姑苏词奴、 前周柱史等。长洲人， 书香门第出身，少有才 气，狂放不羁，一生功 名不顺，57岁补为贡生， 61岁任福建寿宁知县。 曾参与抗清宣传，后忧 愤而死。
第十章
“三言”“二 拍”与明代短
篇小说
话本与拟话本
• 话本是宋元时期说话人讲演故事时所 用的底本。 • 拟话本指明代文人模拟话本形式而创 作的专供案头阅读的白话短篇小说。
• 体制形式： • 题目：单句为主。 篇首：一般为诗词 • 入话：头回（得胜头回）。解释性的，和 篇首的诗词有关系，或涉议论，或叙背景， 或叙述一段小故事作引子，以引入正话， 亦有等候听众的作用。 • 正文：主体部分，散文与韵文相间。 • 结尾：多以一首诗总结故事的主题，或以 “话本说彻，权作散场”之类的套话作结。
“二拍” 佳作40篇，民间流传较广。
“二拍”是在“三言”的影响下产生的
，但与“三言”不同，基本上是凌濛初个
人的创作。 因为冯梦龙所辑“三言”，于
宋元旧籍已“搜括殆尽”，凌濛初只有“
取古今来杂碎事可新听睹，佐谈谐者，演
而畅之”（《拍案惊奇序》）。事实上，
第十章“三言”、“二拍”与明代短篇小说
第十章“三言”、“二拍”与明代白话短篇小说拟话本：在中国文学史上把明代的白话短篇小说称为拟话本，因为它们是明代文人模拟宋元话本的体制、形式而创作的小说。
明代文人一方面对宋元话本进行加工整理，另一方又模拟话本而创作白话短篇小说。
宋代是话本小说的兴盛期，晚明是拟话本小说的繁荣期。
《清平山堂话本》（《六十家小说》）：分《雨窗》《长灯》《随航》《欹枕》《解闷》《醒梦》六集，每集分上下二卷，每卷收话本5篇，总计收话本60篇，故名。
今仅残存29篇。
因其版心有“清平山堂”字样，故名《清平山堂话本》。
嘉靖年间，洪楩pián编刊的《清平山堂话本》，是现在认为最早的话本集。
《熊龙峰刊四种小说》：继《清平山堂话本》之后，万历年间书商熊龙峰也刊印了一批话本小说，今存仅四种，藏于日本内阁文库，1958年由古典文学出版社合在一起影印出版，定名为《熊龙峰刊四种小说》。
《张生彩鸾灯传》《苏长公章台柳传》《冯伯玉风月相思小说》《孔淑芳双鱼扇坠传》从天启年间冯梦龙的《喻世明言》问世，到明朝灭亡，仅流传至今的拟话本小说集，就有冯梦龙的“三言”、凌濛初的“二拍”、陆人龙的《型世言》、天然痴叟的《石点头》、周清源的《西湖二集》等二十余种。
拟话本的特点：在内容上，保留着宋元话本表现市民生活与情趣的特点，但由于文人的介入，在品味和境界上又有所提高；在艺术形式上，继承了话本的结构模式和行文特点，如“入话”、正文与结尾诗等等，但经过文人加工后，艺术技巧更加成熟，篇幅更长，情节更为曲折复杂，具体描写更细腻，更加注重刻画人物的个性特征，文笔更流畅；其作者，也不再是民间的书会才人，而是文化修养较高的文人，使拟话本的社会地位和文化品味较宋元话本有一定提高，开始进入文学的殿堂。
一、冯梦龙冯梦龙（1574—1646），字犹龙，又字子犹，长洲（今江苏苏州）人。
出身书香门第，兄弟三人（哥梦桂、弟梦熊），被称为“吴下三冯”，在当地很有名气。
冯梦龙“才情跌宕，诗文丽藻，尤明经学”（《苏州府志》），但科举不得志，57岁时才选为贡生，崇祯年间做过福建寿宁县知县。
明代文学郭兴良周建忠版
▽明代还出现了“中篇传奇小说”，如李昌祺《剪灯余话》中 的《贾华云还魂记》、玉峰主人的《钟情丽集》等。
明代文言小说是从唐传奇到清代文言短篇小说集《聊斋志异》 之间的桥梁。
二、明代小说艺术质量提高，突出表现在创作主体、 人物塑造和艺术结构的变化上。
（1368—1644）
第一章 概 述
从明太祖朱元璋 洪武元年（1368年）开国，到 明思宗朱由检 崇祯十七ห้องสมุดไป่ตู้（1644年）李自成入 京、崇祯皇帝自缢，明王朝的统治共277年。
明代文学：1368年 → 1644年
以1522年（嘉靖初）为界，分为前后两期： 明前期：1368—1521年（正德末） 明后期：1522—1644年
▲ 思想文化方面：专制统治削弱，新思潮应运而生，王学左派 影响广泛而巨大。
王学——王守仁（王阳明）的心学 → 王学左派
南宋 程朱提倡“理学”——“读书明理”，儒家经典中求理 南宋 陆九渊提倡“心学”——“心即理也”，内心反省求理 明中期王守仁继承并发展了南宋陆九渊的“心学”。
★ 王守仁（王阳明）的“心学” “心者，天地万物之主也”。 “心外无物，无理，无事，无义，无善”。 “理”即“吾心之良知。” “夫良知者，即所谓是非之心，人皆有之，不待学而有，不待
明代社会历史简介
明太祖朱元璋 → 明惠帝朱允炆
↓
↓
1368开国 定都南京 朱元璋之孙
年号洪武（共31年） 年号建文（仅4年）
1398年病逝
1402年自焚于宫中
→ 明成祖朱棣
↓
朱元璋之四子燕王 守北京
1399年发动靖难之役 德州一带拉锯战
第十章 明代话本小说
• 冯梦龙生长在商业经济活跃的苏州，非常熟悉市 民生活，思想上又受李贽影响，是晚明主情、尚 真、适俗文学思潮代表，一代通俗文学大家。
• 他搜集、整理、编撰的通俗文学作品涉及白话短 篇小说、长篇小说、民歌、散曲、传奇等各个方 面，成就最高、影响最大的是 “三言”。
• 2、“三言”： 三部小说集《喻世明言》、 《警世通言》、《醒世恒言》的总称，每集 40篇，共120篇。
（二）天启以降话本小说的繁荣
• 明代天启到清初是话本小说的繁荣期 • “三言”“两拍”代表了这一时期话本小
说的最高水平 • 《今古奇观》是清代流传最广的话本
小说选本 • 光绪年间《跻春台》最后一本小说集
二、“三言”的作品时代与创作特色
（一）冯梦龙与“三言” • • 1、冯梦龙：书香门第出身，
少有才气，狂放不羁，一生 功 名 不 顺 ， 57 岁 补 为 贡 生 ， 61岁任福建寿宁知县，4年 秩满归乡。曾参与抗清宣传， 后忧愤而死。“吴下三冯”
“二拍”的写作技巧：
1.凌濛初比冯梦龙更追求小说“拍案惊奇” 的效果； 2.每回的题目用对偶句组成。如《进香客莽 看金刚经 出狱僧巧完法会分》 3.入话诗、头回、正话、篇尾诗意图明确， 脉络贯通 4.篇中的诗词韵语贴切自然，与叙事结合成 一个整体。
四 市民社会的风情画
（一）商人成为时代的宠儿 1、鲜明的重商思想： 《蒋兴哥重会珍珠衫》：“一品官，二品客”。 《赠芝麻识破原形》：“经商亦是善业，不是
提问
1.中国文学史上第一部长篇章回小说______ 2.中国古代第一部长篇白话小说________ 3.明代戏曲包括______和_____ 4.“玉茗堂四梦”是______、______、________、____ 5.____的问世标志着神魔小说作为一种小说类型的成熟 6.中国古代第一部文人创作的写实小说是______ 7.提出“童心说”的是______ 8.公安派的主张是_______，_____ 9.“ 三 灯 丛 话 ” 是 ___ 的 ______ 、 李 昌 褀 ______ 、 和
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1、“太学体”的产生与消亡。
2、欧、梅等人的诗歌主张。
3、王安石诗歌前后期的变化。
4、“三十六”体。
四．论述
欧阳修的文论和散文创作有哪些主要成就？
第四章苏轼
一．填空
1、苏轼《自题金山画像》：“问汝平生功业，( )。”
( )。”
5、秦观和晏几道一样，都是“( )”（冯煦《蒿庵论词》），淮海词妙处在于( )。秦观和晏几道皆长于情景结合，但二人取景角度有所不同，晏词多取( )为意象，秦词常用( )来铸境。
6、苏轼开创了以词抒写( )的新格局，而秦观另辟一途，把深沉的辛酸苦闷融注在( )之中，即周济所说的“( )，又是一法”（《宋四家词选》眉批）。
7、秦观词语言清丽淡雅，周邦彦得其( )，而发展为精雕细琢的( )，李清照得其( )，而朝更加( )的方向发展。
12、王灼《碧鸡漫志》卷二说：“东坡先生非心醉于音律者，偶而作歌，( )，( )，弄笔者始知自振。”
13、苏诗不仅影响( )的诗歌，而且对明代的( )和清初的( )有重要启示；苏轼的( )直接为南宋( )所继承，形成了与( )平分秋色的( )；苏轼的小品文，是明代( )散文的渊源，直到清代的( )、( )散文中仍可时见苏文的影响。
第五编宋代文学
绪论
一．填空
1、“四大书院”指、( )、( )和。
2、提出“以俗为雅”命题的有( )、( )、( )。
3、叶夑《原诗》说：“( )为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之( )、( )、( )、
( )、( )、( )和( )等为代表的南渡词人。
2、李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“( )”之说。
第七编明代文学
第七编明代文学1、三国演义(1)成书来源《三国演义》的三个成书来源：①以陈寿的《三国志》及裴松之注为代表的史传文学。
②魏晋以来民间传说及民间艺人创作的话本、戏曲等说唱文学。
③作者自己的发挥创造，具有鲜明的拥刘反操倾向。
(2)主要版本《三国演义》的重要版本：①最早版本：嘉靖本《三国志通俗演义》(1522)。
②《三国志传》：《新刻按鉴全像批评三国志传》。
③李评本：《李卓吾先生批评三国志》。
④李渔评本：《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》。
⑤毛本：《第一才子书——三国演义》(最流行版本)。
(3)《三国演义》的主要内容从纵向上看：《三国演义》描写了从汉灵帝至晋武帝共97年的历史。
全书120回，可分为三大部分。
第一部分主要写汉末的动乱和群雄并峙以及曹操集团的崛起和壮大;第二部分主要写刘备集团的崛起和壮大，三国鼎立，互相争雄的局面;第三部分写三国的衰落，最终为司马氏统一，建立西晋王朝。
从横向上看：《三国演义》所描写的近百年的历史，是当时三国各军阀政治、军事、外交等诸方面斗争的形象反映，具有极大的认识价值。
首先，作品写了三国之间尖锐复杂的政治斗争。
其次，政治斗争的激化演变为战争。
作品堪称是一部形象的百年战争史，是古代军事文化的百科全书。
再者，在三雄逐鹿的形式下，三国之间的外交斗争更是令人眼花缭乱。
作品堪称是一部谋略百科全书，在管理学、人才学等领域都有丰厚的文化蕴含，是中华民族古代智慧的结晶，是不可多得的人生启示录。
(4)《三国演义》的思想倾向和悲剧精神小说中强烈的拥刘反曹倾向和最后三分归晋的结局表明，小说是一部悲剧作品。
刘备集团经常用道德价值去压制和克服政治利益是作品中导致其悲剧结局的直接原因。
小说具有强烈的悲剧美。
（5）.《三国演义》的思想内容和艺术成就。
思想：（1）《三国演义》相当全面地展示出汉晋之间政治、军事斗争的广阔性和复杂性，保持了历史现象的具体生动的特性，一度被视为“绝好的历史教科书”。
（2）《三国演义》继承宋代以来以蜀汉为正统的看法，表现出强烈的“尊刘贬曹”的倾向。
第十章 明代短篇小
行不上半箭之地，一眼觑见一家街沿之下， 一个小小青布包儿。施复趱步向前，拾起袖过， 走到一个空处，打开看时，却是两锭银子，又有 三四件小块，兼着一文太平钱儿。把手掂一掂， 约有六两多重。心中欢喜道：“今日好造化！拾 得这些银子，正好将去凑做本钱。”连忙包好， 也揣在兜肚里，望家中而回。一头走，一头想： “如今家中见开这张机，尽勾日用了。有了这银 子，再添上一张机，一月出得多少绸，有许多利 息。这项银子，譬如没得，再不要动他。积上一 年，共该若干，到来年再添上一张，一年又有多 少利息。算到十年之外，便有千金之富。那时造 什么房子，买多少田产？”
“二拍” 中，有这样一段关于两性关系的议论： 天下事有好多不平的所在！假如男人死了，女人 再嫁，便道是失了节，玷了名，污了身子，是个 行不得的事，万口訾议；及至男人家丧了妻子， 却又凭他续弦再娶，臵妾买婢，做出若干的勾当， 把死的丢在脑后，不提起了，并没有人道他薄幸 负心，作一场说话。就是生前房室之中，女人少 有外情，便是老大的丑事，人世羞言；及至男人 家撇了妻子，贪淫好色，宿娼养妓，无所不为， 总有议论不是的，不为十分大害。所以女子愈加 可怜，男子愈加放肆。这些也是伏不得女娘们心 里的所在。
（二）凌濛初 1.生平：字玄房， 号初成，又号凌波，别号 即空观主人。浙江乌程人。 2.著作：戏曲、经史子集的传注多种；“二 拍” 3.二拍与三言的不同之处： 一人创作—编纂 篇名一联—单句 三言成就高于二拍
二、“三言二拍”思想内容
第七章明代文学概论
1、《古本小说丛刊》，中华书局1987年版。 2、《古本小说集成》，上海古籍出版社1991 3、《明清善本小说丛刊初编》，台北天一出版社1987年 版。 4、（明）毛晋编 《六十种曲》，中华书局1958年版。 5、(明)沈泰编《盛明杂剧》，中国戏剧出版社1958年版。 6、陈大康著 《明代小说史》，上海文艺出版社 2000年 版。 7、郭英德著 《明清传奇史》，江苏古籍出版社2001年 版。
5、洪武十五年（1382）设立锦衣卫。永乐十八 年（1420）设东厂，以内监掌之。成化十三年 设西厂，太监汪直领之，所领缇骑倍东厂，成 化十八年终罢。正德三年(1508)设内行厂，刘 瑾领之。
6、洪武六年以唐律为蓝本，制订《大明律》，洪 武三十年正式颁行，共三十卷，四百六十条。 对危及皇权者制裁很严，常在殿堂上“廷杖” 官吏，以震慑官员，以维护皇帝的专制大权。
2、明中叶开始，特别是嘉靖、万历以后，随着 政治、经济和哲学思潮的发展和变化，文学创 作出现了一个崭新的局面。 前后七子的复古运动 唐宋派 公安派 3、晚明小品文和明末表现爱国思想的诗文。
二、明代戏曲
1、明代前期，戏剧作家、作品的数量较多，但成 就有限。 戏剧创作中最盛的是点缀升平的娱乐之作和宣 扬封建道德的作品。如朱有燉的杂剧、邱濬的 传奇。 明代前期产生了两部重要的戏曲文献：朱权的 《太和正音谱》、贾仲明（或谓无名氏）的 《录鬼簿续编》。
2、明代民歌在明代文学中有特殊的意义。 从明中期以来，自李梦阳、何景明至李卓吾、 袁中郎、冯梦龙、凌濛初等，不仅由于个人的 兴趣而喜爱民歌，也把民歌富于真情实感、奇 思异想和灵动活泼、无所忌讳的特点，奉为文 学的审美理想，当作反对假文学的武器。 因为受到文人的重视，明代民歌得到较好的保 存，今尚存一千多首。
经典：01第七编明代文学--绪论-《中国古代文学史》-马工程
▪ 正视这一点，不仅有助于我们准确评价后七子的复古事业， 也有助于我们深入考察其流派意识与科举背景的关系。。
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第四节 明代文学的历史进 程与作家群体
一、以台阁重臣为主导的明前期文学
▪ 李梦阳在建立诗学谱系时，上溯杜甫，亦意在确立以表达人 文关怀为宗旨的诗风，是因为他忧国伤时，敢于直面社会问 题。这显然是针对茶陵派而来的。
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三、明代后期的党争与文学创作
▪ 如嘉靖初年的“大礼议”之争、嘉靖年间严嵩集团与反严嵩 集团之争、万历以降的东林党与阉党之争，都从整体上对文 坛格局产生了影响。明代中叶以后的不少作品，甚至就是当 时党争的产物或直接写当代党争的。
2
第一节 明代的政治环境与 文坛格局的异动
一、明前期的极端皇权与台阁体、山林诗的相继兴盛
▪ 皇权对士大夫阶层的压制在明初达到了罕见的程度。废除历 时一千馀年的丞相制度和历时七百多年的三省（中书、门下、 尚书）制度是制度设计上的大事，它表明一点，只有皇权才 是政治主体，士阶层不过是服务于皇权的政治工具而已。
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▪ 弘治、嘉靖年间是散曲的复兴期，南曲与北曲势均力敌。 ▪ 随着嘉靖初年《三国志演义》《水浒传》等章回小说相继刊
刻行世，长篇小说的创作渐入佳境。福建建阳是这一时期通 俗小说的出版中心。 ▪ 中篇传奇小说开始走向兴盛，
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三、明后期多元展开的文学格局
▪ 明代后期（隆庆至崇祯年间）是明代文学发展的第三个阶段， 由李贽所倡导的“主情”思潮从总体上改变了文学的风貌， 关注民生疾苦和国家命运的东林学派对文学也有较大影响。 童心说是李贽哲学思想与文学思想的核心。
第十章 三言二拍与明代的短篇小说
• 蒋兴哥听后，“如针刺肚”，又气又恼，连夜收拾行李， 次早回家后，万分痛苦地把妻子休了。不过，因过去夫妻 感情甚好，事后蒋兴哥又有些自责，他责怪自己“贪着蝇 头微利，撇她年少守寡，弄出这场丑来”。 • 所以，后来妻子改嫁给吴知县作妾的时候，蒋兴哥还顾恋 旧情，特别为王三巧陪嫁了十六箱金帛珠宝。后来陈大郎 经商遭遇强盗，折了本钱而一病身亡，陈妻平氏又改嫁蒋 兴哥，珍珠衫才物归原主。 • 这时蒋兴哥还一直挂念着前妻王三巧，一次他把人命官司 打到三巧后夫吴知县那里，与三巧相遇，两人抱头痛哭， 吴知县问明原委，把三巧又还给了兴哥，兴哥顾恋旧情， 也不嫌三巧二度失身。
夫不必迟疑，后虽经千难万苦，终也安享荣华。
• “二拍”中的重商思想更明显。如《叠居 奇程客得助》中写：
• “徽州风俗，是商贾为第一等生业，科第反在其 次……徽人因是专重那做商的，所以凡是商人归 家，外而宗族朋友，内而妻妾家属，只看你所得 归来的利息多少为轻重。得利多的，尽皆爱敬趋 奉；得利少的，尽皆轻薄鄙笑，犹如读书求名的 中与不中归来的光景一般。” • 程宰与海神结良缘，甚是香艳。
• 日本学者长泽规矩也，马幼垣、马泰来兄弟认为它是 由缪氏伪造的。
其他拟话本小说集
• 《型世言》十卷四十回，署“钱塘陆人龙”或作“钱塘陆君翼” • 《西湖二集》三十四卷，题“武林济川子清源甫纂”，约刊行于 崇祯年间 • 《石点头》十四卷，题“天然痴叟著，墨憨主人评” •《欢喜冤家》正集十二回续集十二回
之”（《拍案惊奇序》）。
•事实上，它已经是一部个人的白话小说创作专集。
它的问世，标志着中国短篇小说的创作进入了一个新
阶段。
第二节、市民社会的风情画
•商人取代读书仕子，成为时代的宠儿 •《蒋兴哥重会珍珠衫》：“一品官，二品客”，客 商凭着金钱的力量，已在百姓的心目中建立起仅次 于官员的地位。 •《杨八老越国奇逢》 ：“年近三旬，读书不就”， 决定改行经商，其妻也不以科举为唯一出路，劝丈
《中国古代文学》四练习题
1．三国演义的成书过程;2．三国演义主题论;3．三国演义结构论;4．章回小说与讲史话本的联系与区别;5．从三国演义看历史小说创作的表现手法;第六编元代文学一、单项选择题1、"元曲四大家"是指①关汉卿、王实甫、马致远、白朴②关汉卿、马致远、郑光祖、白朴③王实甫、白朴、马致远、郑光祖④关汉卿、王实甫、白朴、郑光祖2、窦娥冤中揭示出产生窦娥悲剧的根本原因是①高利贷的残酷剥削②张驴儿之流为非作歹③桃杌之辈贪脏枉法④天地即社会的黑暗腐败3、赵盼儿这一戏剧人物见于①拜月亭②调风月③救风尘④望江亭4、"碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞;晓来谁染霜林醉总是离人泪;"这是西厢记中交口称赞的一支曲子;其中"晓来谁染霜林醉"一句所用的修辞手法是①比喻②拟人③借代④夸张5、"遍人间烦恼填胸臆,量这些大小车儿如何载得起"西厢记·长亭送别中的"大小车儿"是指①大车②小车③大大小小的车④不大不小的车6、李千金这一戏剧人物见于①墙头马上②梧桐雨③汉宫秋④拜月亭7、有"曲状元"之称的元曲作家是①关汉卿②王实甫③白朴④马致远8、赵氏孤儿的作者是①高文秀②康进之③纪君祥④杨显之9、赵氏孤儿中刻画最突出的一个英雄形象是①赵朔②程婴③韩厥公④孙杵臼10、倩女离魂的作者是①乔吉②宫天挺③秦简夫④郑光祖11、在元末四大传奇中成就最高者是①荆钗记②白兔记③拜月亭④杀狗记12、山坡羊潼关怀古的作者是①白朴②张养浩③刘时中④睢景臣13、元散曲作品流传最多的作家是①马致远②白朴③张可久④乔吉14、元代有一位散曲作家曾创作了两套端正好上高监司,反映了现实内容,扩大了散曲的题材范围;这位散曲作家是①马致远②刘时中③白朴④睢景臣15、元散曲作家睢景臣的代表作是①般涉调·耍孩儿庄家不识勾栏②般涉调·哨遍高祖还乡③正宫·端正好上高监司④般涉调·耍孩儿借马16、相比较而言,元诗"四大家"成就最高者是①虞集②杨载③范梈④揭傒斯17、其诗号称"铁崖体"的诗人是①刘因②揭傒斯③王冕④杨维桢18、高度赞扬杂剧作家光辉业绩的散文作品是①刘因辋川图记②虞集尚志斋说③钟嗣成录鬼簿序④李孝光大龙湫记二、多项选择题1、下列戏剧人物见于关汉卿作品中的有①张驴儿②惠明③赵盼儿④李千金⑤谭记儿2、下列戏剧人物属于关汉卿作品中的正面人物有①赵盼儿②赛卢医③谭记儿④葛彪⑤鲁斋郎3、下列戏剧人物属于关汉卿作品中的反面人物有①周舍②葛彪③张珪④鲁斋郎⑤杨衙内4、西厢故事流传演变经历的三个重要阶段是①唐元稹莺莺传②宋秦观歌舞曲调笑转踏③宋赵令畤鼓子词商调·蝶恋花④金董解元西厢记诸宫调⑤元王实甫西厢记5、红娘的性格特点是①聪明机智②勇敢泼辣③温柔多情④富有正义感⑤内心炽热而外表矜持6、下列剧作属末本戏的有①李逵负荆②望江亭③汉宫秋④墙头马上⑤赵氏孤儿7、下列剧作属公案剧的有①赵氏孤儿②陈州粜米③蝴蝶梦④单刀会⑤汉宫秋8、元杂剧的四大爱情剧是指①拜月亭②西厢记③墙头马上④汉宫秋⑤倩女离魂9、马致远①是元朝着名的戏剧家和散曲作家②是明朝着名的戏剧家和散曲作家③他在杂剧汉宫秋中通过对王昭君形象的刻画,表现了他的爱国主义思想④他的散曲天净沙秋思被人们称作"秋思之祖"⑤他的散曲只是反映了逃避现实的消极思想,没有积极意义10、李逵负荆是一部①悲剧②喜剧③爱情剧④公案剧⑤水浒戏11、陈州粜米中的主要戏剧人物有①杨衙内②杨金吾③刘得中④张憋古⑤包拯12、元末四大传奇是指①拜月亭②白兔记③琵琶记④荆钗记⑤杀狗记13、下列戏剧人物属琵琶记中的有①李三娘②赵五娘③牛小姐④蔡伯喈⑤王尚书14、元代后期最有代表性的散曲作家是①张养浩②张可久③刘时中④睢景臣⑤乔吉15、元代着名杂剧作家有①关汉卿②睢景臣③汤显祖④王实甫⑤张养浩三、填空题1、元曲包括和 ;2、元杂剧的每一折均由、、三部分组成;3、元杂剧前期的创作中心在,后期的创作中心在;4、南戏是的简称,最初流行于一带;5、元杂剧融合前代各种表演艺术而成,可说是和相结合的直接产物;6、研究元代戏曲最早的资料是的;7、青楼集记载了许多杂剧演员的生平事迹,其作者是;8、明代臧晋叔元曲选共收杂剧作品种,今人隋树森元曲选外编共收杂剧作品种;9、旦本是指元杂剧中由司唱的剧本;10、关汉卿一生创作杂剧种,现存种;11、在关汉卿的笔下,窦娥的性格有的一面,又有的一面;12、有日月朝暮悬,有鬼神掌着生死权;天地也只合把清浊分辨,可怎生糊突了盗跖颜渊；为善的受贫穷更命短,造恶的享富贵又寿延;天地也,做得个怕硬欺软,却元来也这般顺水推船; 哎,只落得两泪涟涟;滚绣球13、窦娥临刑发下的三桩誓愿是、和;14、关汉卿的戏剧语言最大的特点是;15、最能代表关汉卿散曲成就的是套数南吕·一枝花;16、西厢故事的演变主要经历了三个阶段,即、和;17、杂剧西厢记共有本折;18、关汉卿与王实甫的戏剧语言不同,前者重,后者重;19、长亭送别正宫端正好：碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞;;20、西厢记表现了作者" "的进步理想;21、西厢记" "一折最充分地表现了红娘光彩照人的性格;22、李千金是中的人物,张憋古是中的人物;23、马致远的汉宫秋根据历史上的故事改编而成;24、康进之的是现存元人水浒戏中最优秀的一种;25、是最早传到欧洲的中国剧本;26、赵氏孤儿的剧情主要是围绕与的矛盾冲突展开的;27、王国维认为与窦娥冤一样,"列于世界大悲剧中,亦无愧色";28、元代后期最重要的杂剧作家作品是和他的;29、无名氏的是元代公案剧中的杰作;30、元杂剧中的爱情神话剧主要有、等;31、罗梅英是杂剧中的人物;32、的有"南戏之祖"的誉称;33、南戏是时期用演唱的一种戏曲形式;34、现存较早的南戏剧本是永乐大典戏文三种,即、和;35、南戏拜月亭是根据的同名杂剧改编而成,其作者是;36、琵琶记的作者是,全剧共有出;37、拜月亭主要描写和悲欢离合的爱情故事;38、散曲是时期在新兴起来的入乐歌唱的一种新诗体;39、散曲的主要形式有和两种;40、据隋树森的全元散曲所录,现存元代散曲有小令首,套数套;41、元代前期散曲注重本色,最重要的作家是；后期散曲趋于典雅工丽,其代表作家是、等;42、东篱乐府是的散曲集, 是张可久的散曲集;43、山坡羊潼关怀古：峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路;望西都,意踟蹰;伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土;；;44、"兴,百姓苦；亡,百姓苦"出自的山坡羊;45、和的散曲作品合称酸甜乐府;46、般涉调·耍孩儿庄家不识勾栏的作者是,般涉调·哨遍高祖还乡的作者是;47、最能代表马致远思想倾向和艺术风格的散曲作品是套数双调·夜行船;48、元初诗歌多表现浓重的故国之思,代表作家是和;49、的墨梅诗表现了作者鄙视流俗、贞洁自守的高尚情操;50、的诗号称"铁崖体";51、元代少数民族诗人成就最高的是;52、君道的作者是,雁山十记的作者是;五、简答题1、元杂剧的体裁特点;2、元代后期杂剧衰落的原因;3、元杂剧的杰出成就;4、元杂剧优秀作品的思想内容;5、元杂剧的艺术特色;6、关汉卿杂剧的题材内容;7、关汉卿窦娥冤的艺术特点;8、以窦娥冤为例,说明关剧现实主义与浪漫主义相结合的艺术特色;9、窦娥冤第三折的艺术特色;10、西厢记的主题思想;11、西厢记戏剧情节的线索;12、分析西厢记·长亭送别一折的艺术特色;13、墙头马上中的李千金与西厢记中的崔莺莺性格有何异同14、李逵负荆的积极思想意义和主要艺术特色;15、赵氏孤儿悲壮感人的原因何在16、倩女离魂的浪漫主义手法;17、南戏拜月亭戏剧情节的艺术特色;18、琵琶记结构的艺术特色;19、散曲的体裁特点;20、马致远天净沙秋思的艺术特色;21、张养浩山坡羊潼关怀古的思想意义;22、睢景臣般涉调·哨遍高祖还乡："红漆了叉,银铮了斧;甜瓜苦瓜黄金镀;明晃晃马镫枪尖上挑,白雪雪鹅毛扇上铺;"这里写的是什么器物为什么这样写六、论述题1、元杂剧繁荣兴盛的主要原因;2、为什么说窦娥的悲剧是社会的悲剧、时代的悲剧3、分析窦娥的艺术形象及其意义;4、窦娥冤情节结构的艺术特点;5、西厢记的反封建思想倾向及其社会意义;6、西厢记是怎样刻画崔莺莺叛逆性格的7、西厢记的艺术成就;8、南戏的形式与杂剧相比有何不同9、钟嗣成认为睢景臣的般涉调·哨遍高祖还乡"制作新奇",应如何理解七、研究性思考题1、全真教对元代文学的影响;2、关汉卿在中国戏剧史上的地位;3、西厢记的思想与艺术;4、马致远的杂剧创作;第七编明代文学一、单项选择题1、明代小说创作的主流是①演义小说②白话小说③神魔小说④世情小说2、我国第一部章回历史小说是①东周列国志②封神演义③三国演义④开辟演义3、三国演义"拥刘反曹"的思想实质是①宣扬封建正统观念②歌颂统一,反对分立③宣扬仁政,反对暴君④拥护刘备,反对曹操4、贯穿三国演义全书的主线是①魏蜀吴的矛盾斗争②蜀吴矛盾斗争③蜀汉的兴衰④蜀魏矛盾斗争5、清代最流行的水浒传版本是①一百回本②一百二十回本③七十回本④二百四十回本6、长篇小说西游记的作者是①吴承恩②丘处机③罗贯中④施耐庵7、&駏ot;哪吒"出自小说①西游记②四游记③封神演义④西游补8、"三言"中又名古今小说的是①醒世恒言②喻世明言③警世通言④今古奇观9、新列国志的作者是①余邵鱼②冯梦龙③蔡元放④熊大木10、被朱元璋称为"开国文臣之首"的散文作家是①宋濂②刘基③归有光④方孝儒11、报刘一丈书的作者宗臣属于①前七子②后七子③唐宗派④公安派12、"金玉其外,败絮其中"出自①卖柑者言②郁离子③秦士录④记李歌13、娇红记的男女主人公是①潘必正与陈妙常③申纯与王娇娘②梁山伯与祝英台④柳梦梅与杜丽娘14、第一个用魏良辅改革后的昆腔演出的剧本是①浣纱记②宝剑记③鸣凤记④红梅记15、被称为"我明一绝"的是①明代民歌②明代散曲③明代诗词④明代小说二、多项选择题1、下列作品属于历史演义的是①三国演义②封神演义③新列国志④杨家府演义⑤好逑传2、三国演义中以少胜多的三大着名战役是①昆阳之战②官渡之战③淝水之战④赤壁之战⑤彝陵之战3、出自社会底层的水浒英雄有①李逵②柴进③三阮④杨志⑤卢俊义4、金瓶梅是我国第一部①文人独创的长篇小说②长篇白话小说③以日常家庭生活为主要题材的小说④描写西门庆偷取潘金莲的小说⑤成熟的现实主义长篇小说5、"三言"中描写爱情婚姻的作品有①沈小霞相会出师表②杜十娘怒沉百宝箱③灌园叟晚逢仙女④施润泽滩阙遇友⑤卖油郎独占花魁6、"二拍"中以市民经商活动为题材的作品有①转运汉巧遇洞庭红②宣微院仕女秋千会③莽儿郎惊散新莺燕④迭居奇程客得助⑤韩秀才乘乱聘娇妻7、明代着名的文言短篇小说有①抱翁老人今古奇观②瞿佑剪灯新话③邵景詹觅灯因话④李祯剪灯余话⑤邵景詹觅灯因话8、明代着名的"三大传奇"是①浣纱记②娇红记③宝剑记④鸣凤记⑤红梅记9、徐渭的杂剧和戏曲专着有①太和正音谱②南词叙录③中山狼④四声猿⑤歌代啸10、明代剧坛"吴江派"①以汤显祖为代表②以沈璟为代表③注重曲文含蓄华美、不重格律④主张曲文通俗朴素,讲究音律⑤创作成就高于临川派11、归有光的着名散文有①先妣事略②寒花葬志③满井游记④项脊轩志⑤西湖七月半三、填空题1、元末明初在宋元话本的基础上产生了长篇章回小说;2、我国第一部完整的长篇历史小说是 ;现存其最早刊本是 ,清初的修改本是后世最通行的本子;3、南北朝时为陈寿三国志作注所征引的史传杂记和刘义庆的 ,都辑录了一些三国传说故事;元刊是民间传说中三国故事的写定本;4、三国演义主要的思想倾向是;5、毛宗岗在读三国志法中称、、为"三绝";6、现存讲说水浒故事最早的话本见于宋末元初的一书;水浒传版本可分为、、三种;7、明代最着名的神魔小说是的,其主人公是;8、金瓶梅是明代小说的代表作,作者署名为;西门庆是一个、、三位一体的人物;9、冯梦龙编刻的、、合称为"三言",各收入短篇小说篇,其中包括和;10、"二拍"是所创作的白话短篇小说集和的合称;11、明中叶后杂剧多用南曲写作,故亦称；由于单折杂剧增多,亦称;重要作家有、、等;12、明杂剧最负盛名的作家是,其包括狂鼓吏、、和等四个短剧;13、明中叶着名的传奇作品有取材于水浒传林冲故事改编而成的,作者；以范蠡、西施的爱情为线索描写吴越兴亡故事的,作者；反映嘉靖朝重大政治事件的开明代时事戏创作风气,相传为或其门人所作;14、汤显祖,江西人,其牡丹亭写的是杜丽娘和的生死离合的爱情故事,全剧贯穿着与的冲突与斗争;15、除牡丹亭外,"临川四梦"尚包括紫钗记、、,分别取材于唐传奇、、;16、卖柑者言是的作品,他还着有一部寓言集17、宋濂被朱元璋称为" ",其着名赠序文是;18、明永乐、弘治间出现了以"三杨"为代表的;统治文坛数十年;唯有民族英雄一枝独秀,表现出自己独特的诗风;19、前七子的代表人物是、；后七子的代表人物是、;他们的基本主张是" , ";20、唐宋派的代表人物是、、、;其中的创作成就最高, 编选的唐宋八大家文钞影响很大;21、"独抒性灵,不拘格套"的派的创作主张,"三袁"中以最为着名;22、明末复社的领袖是,其散文代表作带有很强的政治色彩;23、明末着名的爱国诗人是和;四、简释题1、章回小说2、历史演义3、英雄传奇4、神魔小说5、世情小说6、拟话本7、三言二拍8、今古奇观9、传奇 10、昆山腔 11、临川四梦 12、汤、沈之争13、台阁体14、茶陵派15、前后七子16、唐宋派17、公安派18、竟陵派五、简答题1、你认为三国演义表现了怎样的主题2、简析诸葛亮的形象3、三国演义怎样表现了忠义思想4、三国演义艺术虚构有那些手法5、三国演义人物塑造的特点6、三国演义的语言特点7、水浒传的主题主要有那几种说法8、林冲、武松是怎样被逼造反的9、简析李逵、鲁达的思想性格10、水浒传艺术结构的特点11、西游记的幽默诙谐风格12、孙悟空的形象及其意义13、西游记人物塑造的特点14、金瓶梅的悲剧意义是什么15、简述金瓶梅的文学史地位和影响16、简析杜十娘的思想性格及其典型意义17、明中叶后戏曲繁荣表现在哪些方面18、试述"临川派"和"吴江派"的艺术主张;19、牡丹亭杜丽娘的形象及其意义20、以项脊轩志为例,说明归有光散文的创作特色;1．三国演义的成书过程;2．三国演义主题论;3．三国演义结构论;4．章回小说与讲史话本的联系与区别;5．从三国演义看历史小说创作的表现手法;1．水浒传的成书过程；2．水浒传人物语言个性化的特点；3．举例说明水浒传在塑造人物形象上有何突破；4．如何认识宋江其人;5．比较三国演义、水浒传艺术结构方面的异同;1．明代戏曲发展的概况;2．明代戏曲兴盛的文化、文学背景;3．明代传奇的体制特点;4．沈景、汤显祖戏曲观的主要内容及异点;5．徐渭四声猿的思想价值与艺术价值;1，试论牡丹亭主题思想的时代特征及进步意义2，杜丽娘深受封建礼教的禁锢,她对礼教的态度怎样说明了怎么3，讨论牡丹亭的矛盾冲突,并指出“情”与“理”的斗争实质;4，杜丽娘由情感梦、由梦成疾、因病而死,说明了什么5，如何评价杜丽娘思考题：1．西游记的成书过程;2．西游记艺术形象的塑造特点与方法如何;3．如何理解西游记的主旨;4．作品中孙悟空前后形象是否存在矛盾5．举例说明西游记板块式结构的特点;六、论述题1、三国演义是如何体现"拥刘反曹"思想倾向的应如何认识这一倾向2、三国演义的道德悲剧意蕴3、以赤壁之战为例,说明三国演义战争描写的突出成就4、怎样认识水浒传中宋江的性格和梁山义军受招安的结局5、水浒传人物塑造的特点6、如何认识西游记"戏笔中存至理"7、西游记的极幻与极真8、牡丹亭的浪漫主义特色9、明代前后七子文学复古的得与失10、论公安派的理论和创作七、研究性思考题：1、明代心学对文学的影响2、水浒传的版本研究3、金瓶梅与红楼梦4、论"三言""二拍"的市民意识5、论晚明文学的时代特征第八编清近代文学一、清代文学一、单项选择题1、敢于反抗封建婚姻制度的女性形象沈琼枝出自①聊斋志异②露泪缘③侠女奇缘④儒林外史2、洪昇杂剧的代表作品是①四弦秋②双影记③四婵娟④四韵事3、清代诗坛上格调派的代表人物是①沈德潜②施闰璋③查慎行④舒位4、黄宗羲散文代表作品是①郡县论②原君③马伶传④义虎记5、下列聊斋志异中的小说,表现进步爱情理想的是①叶生②连诚③窦氏④苗生6、根据作者自己的总括, 长生殿一剧的创作命意是①歌颂李唐王朝的忠臣良将②抒写作者对帝王爱情的赞美③歌颂李唐王朝的盛唐气象④借历史题材抒写兴亡之感7、"立主脑"、"密针线"、"减头绪"的理论观点出自①剧说②太和正音谱③闲情偶寄④剧话8、合称为"一人永占"的四个剧本的作者是①桂馥②李玉③丘园④尤侗9、桃花扇中的杨龙友的形象特征是①昏聩腐朽的官僚②热诚豪爽,乐于助人的侠义之士③洁身自好,不求名利的世外隐士④多才多艺,善于钻营的无行文人10、反映民生疾苦的词作贺新郎．纤夫词的作者是①曹贞吉②陈维崧③李良年④周济11、在儒林外史中作者以自己为原型塑造的艺术形象是①杜少卿②杜慎卿③庄绍光④景兰江12、揭露科举制度弊端的传奇剧本钧天乐的作者是①朱素臣②朱佐朝③尤侗④车江1 3、吴伟业诗歌的代表作是①鲁连台②园园曲③蚕租行④临场歌14、姚鼐散文的代表作是①游三游洞记②登泰山记③游庐山记④梅花岭记15、儒林外史中,作者揭露科举制度对人的灵魂的腐蚀的典型形象是①王惠②张静斋③匡超人④高翰林16、李汝珍创作的长篇小说是①愚姻缘②蜃中楼③天雨花④镜花缘17、小说歧路灯的作者是①李良年②李绿园③夏敬渠④褚人获18、被时人视为"谪仙人"复出、对现代作家郁达夫产生影响的诗人是①洪亮吉②黄景仁③赵翼④张问陶19、属于"岭南三大家"之一的诗人是①施润璋②毛奇龄③钱澄之④屈大均20、顾炎武诗歌的代表作是①鲁连台②秋山③德政诗④大同感叹21、"家家收拾起,户户不提防"的俗谚所指的两部传奇是①奈何天长生殿③长生殿桃花扇②清忠谱长生殿④千忠禄长生殿22、汪琬的散文代表作是①汤琵琶传②周忠介公逸事③许秀才传④李一足传23、清前期诗人吴嘉纪诗歌的主要成就在于①写景清丽,巧于构图②精于炼字,画面鲜明③长于新乐府诗,反映民生疾苦④抒写隐逸情怀24、清代诗坛上,倡导"肌理说"的诗人是①翁方纲②沈德潜③赵执信④彭兆荪25、水浒后传的作者是①陈球②屠绅③陈忱④徐襄26、作为读书人典范的王冕形象出自①聊斋志异②野叟曝言③蟫史④儒林外义27、李渔创作的白话短篇小说集是①五色石②连城壁③珍珠舶④雨花香28、市民形象颜佩韦出自①黑白卫②一片石③蓝关雪④清忠谱29、常州词派的代表人物是①沈千运②沈雄③李良年④张惠言20、骈文哀盐船文的作者是①英绮②阮元③汪中④恽敬二、多项选择题：1、明代戏曲家李渔①喜剧代表作风筝误②短篇小说集豆棚闲话③戏剧理论的代表作是北词广正谱④在艺术结构上提出"立主脑" "密针线" "减头绪"的主张⑤作有杂剧桃花源2、明末清初剧坛上的苏州派①是自然主义的戏剧流派②代表作家李玉等③这一流派的作家不都是苏州人,但创作倾向相同④作品语言精巧典丽,适合案头阅读,不适于舞台演出⑤清忠谱和双熊梦是这一流派作家的作品3、下列诗文流派中,属于清代的有①竟陵派②格调派③公安派④性灵派⑤神韵派4、清代诗人袁枚①作有散文名篇黄生借书说②写有诗歌马嵬驿·莫唱当年长恨歌③是诗坛上"肌理派"的代表人物④作有志怪小说新齐谐⑤是诗坛上"神韵派"的代表人物5、下列诗人中属于清初遗民诗人的有①钱谦益②顾炎武③宋琬④吴嘉纪⑤归庄6、清代戏剧家洪昇①字聘之号稗畦②作有杂剧四婵娟③传奇长生殿寄托了民族意识和兴亡之感④未从事过诗歌创作⑤长生殿中较好地处理了爱情主题与政治主题的矛盾;7、蒲松龄的聊斋志异①都是作者搜集整理的民间怪异故事②一部分作品是残丛小语的记录,还有一些作品宣扬了封建道德观念③"用传奇法,而以志怪"指的是一部分小说继承了唐传奇的写作技巧,另一部分小说继承了志怪小说的传统④一部分是用寓言笔法写成⑤一部分小说中寄托了作者的"孤愤"8、清代词派主要有①茶陵派②秀水派③常州派④阳羡派⑤江湖派9、清初传记文字三大家中的作家有①王夫之②梁佩兰③汪道昆④汪琬⑤魏禧10、桐城派作家创作的散文作品有①左忠毅公逸事②马伶传③登泰山记④高士江沨传⑤狱中杂记三、填空题：1、清代文言短篇小说的主要代表作有纪昀所作的_____和所作的新齐谐2、清代英雄传奇小说的代表作主要有_______的水浒后传和金丰、钱彩所作的_____;3、清代以日常家庭生活为题材的小说主要有署名为西周生所作的______和______所作的歧路灯;4、继红楼梦之后,运用寓言式笔法;以幻想国度讽刺现实、歌颂女性才情的长篇小说是_______创作的______;5、清代传奇中以传说中的白蛇故事为题材所创作的名剧是______的_____;6、清代杂剧创作成就最高的是________,代表作寇莱公思亲罢宴表达了居安思危的内涵,他的三十二种短剧结集为______;7、郑燮的代表作潍县署中画竹,呈年伯包大中丞括前两句是"衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声"后二句是"_______________";8、清初词坛上,阳羡词派的代表作家是___________,朱彝尊是_______派的代表;被王国维推许为"北宋以来,一人而已"的词人是_________;9、清代中叶,常州词派的代表人物是____________,以他为代表的散文流派是_________;10、清初传记文学三大家中,侯方城的代表作品是______,大铁椎传的作者是______;11、汪琬的代表作是_________等;12、清代署名为"梁溪陶贞怀"的弹词是________;13、以元代故事为背景,描写孟丽君女扮男装,步入仕途的弹词是____;前十七卷为女诗人______所作,后三卷为他人所续;14、吴伟业的传奇_____写徐适与黄展娘的爱情故事;寄托故国之思;15、王士祯是____派的领袖,写景名句"晚趁寒潮渡江去,满林雁声黄叶多"出自________一诗;16、清代文学家蒲松龄字______,号______;他所擅长的通俗文学形式是当时流行的_______;。
11第七编明代文学 第十章 明代话本小说
明代话本小说
本章内容
▪ 第一节 话本小说在明代的兴盛与繁荣 ▪ 第二节 “三言”的作品时代与创作特色
▪ 第三节 “二拍”所展现的人生场景
第一节
话本小说在明代的 兴盛与繁荣
一、明初至明中叶话本小说的兴盛
▪ 话本小说兴盛于宋元，明初至明中叶可视为这一兴盛期的延 续。现存最早的话本小说集《清平山堂话本》是在嘉靖年间 由洪楩编辑刊印的。 ▪ 宋元至明中叶的话本小说散见于《清平山堂话本》《熊龙峰 刊行小说四种》（熊龙峰刊行于万历年间）以及冯梦龙的
▪ 3. 反映市井细民道德标准。冯梦龙关注下层市民生活，赞美 人作品体现出明代中叶以后的时代特征。 ▪ 《施润泽滩阙遇友》《吕大郎还金完骨肉》
▪ 4. 展现下层文人生活。冯梦龙才华横溢，醉心科举，却考场 失意，仕途坎坷，这使他对文人士子的命运和科举制度的缺 陷有深入的理解和认识。 ▪ 《老门生三世报恩》《赵春儿重旺曹家庄》 ▪ 《钝秀才一朝交泰》《闹阴司司马貌断狱》《游酆都胡母迪 吟诗》
▪ 在艺术上，“二拍”总体成就不如“三言”，但写作技巧比 “三言”有所发展。例如，凌濛初比冯梦龙更追求小说“拍 案惊奇”的效果；每回的题目用对偶句组成；入话诗、头回、 正话、篇尾诗意图明确，脉络贯通；篇中的诗词韵语贴切自 然，与叙事结合成一个整体，等等。
思考题：
▪ 1．话本小说经历了哪几个发展阶段？ ▪ 2．“三言”“二拍”在内容上有什么显著特点？
“三言”等话本小说集中。
二、天启以降话本小说的繁荣
▪ 明代天启到清初是话本小说的繁荣期，也是话本小说史上第 二个创作高峰期。这一时期话本小说的作家，主要集中在江 苏的苏州、浙江的杭州一带。 ▪ “三言”“二拍”代表了这一时期话本小说的最高水平 ▪ 明末“姑苏抱瓮老人”从“三言”“二拍”中选取四十篇， 以《今古奇观》为名刊刻行世。《今古奇观》是清代流传最 广的话本小说选本。
第十章 明代话本小说
第一等生业，科第反在次着”。 2、对金钱的崇拜和狂热追求： 《转运பைடு நூலகம்巧遇洞庭红》、《宋小官团圆破毡笠》
3、“三言”商人往往“重义”，多为善良致 富，辛劳发财：
• 《吕大郎还金完骨肉》的布商吕玉、《施润 泽滩阙遇友》的小商人施复，都拾金不昧， 心地善良
“三言”的创作特色：
1.暴露统治阶级内部矛盾，揭露黑暗现实。如 《沈小霞相会出师表》。 2.描写情爱婚姻。如《杜十娘怒沉百宝箱》。 3.反映市井细民道德标准。如《施润泽滩阙遇 友》、《吕大郎还金完骨肉》、《刘小官雄雌 兄弟》、《桂员外穷途忏悔》。 4.展现下层文人生活。如《老门生三世报恩》
“三言”对小说艺术的发展的重要贡献：
_____《觅灯因话》。 10.宋代以后，古典小说分为______和_____两支。
学习目标与要求
识记： 1.“三言”“二拍”是哪几部短篇白话小说集 理解： 1.“三言”的创作特色及其对小说艺术的重要贡献 2.“二拍”的内容及其写作技巧 重点掌握： 1.“三言”“二拍”内容上所展现的市民社会的风情画 2.“三言”“二拍”艺术手法上的“无奇之所以为奇”
1.故事情节完整曲折 靠故事情节吸引听众，将人物的命运、事件的 首尾交代的一清二楚。 2.人物性格鲜明突出 善用对话、行动以及细节塑造人物，使人物性 格随故事情节发展逐步得到完满体现。 3.语言通俗易懂，口语化特征明显 从民间提炼生动活泼的谚语、比喻等，用来提 高小说语言的表现力；注重使用浅俗的语言甚 至完全使用口语反映生活场景，描绘人物风貌。
• 那后生道：“既这般，送一两谢仪与老哥 买果儿吃。”施复笑道：“你这人是个呆子！ 六两三两都不要，要你一两银子何用！”那 后生道：“老哥，银子又不要，何以相报？” 众人道：“看这位老兄，是个厚德君子，料 必不要你报。不若请到酒肆中吃三杯，见你 的意罢了。”那后生道：“说得是。”便来 邀施复同去。施复道：“不消得！不消得！ 我家中有事，莫要担阁我工夫。”转身就走， 那后生留之不住。众人道：“你这人好造化！ 掉了银子，一文钱不费，便捞到手。”那后 生道：“便是！不想世间原有这等好人。” 把银包藏了，向主人叫声：“打搅！”下阶 而去。众人亦赞叹而散。也有说：“施复是 个呆子，拾了银子不会将去受用，却呆站着 等人来还。”也有说：“这人积此阴德，后
第七编 明代文学
第七编明代文学第一章明代诗歌名词解释台阁体1．台阁体是明代前期出现的一个文学流派，代表作家有杨士奇、杨溥、杨荣，他们都是台阁重臣。
2．其创作内容均以粉饰太平、歌功颂德为主旨，风格雍容华贵、典雅工丽。
除朝廷诏令奏议外，多属应酬、题赠或应制、颂圣之作。
这种文风垄断了当时的文坛。
童心说1．《童心》是明代后期作家李贽的一篇文章。
他把文学作为宣扬其反传统、肯定个性精神的社会思想的有效工具，把代表人的赤子真心的“童心”作为文学创作和评价的最高准则。
2．针对前后七子的复古理论，提出了他的文学进化论观点。
3．他高度评价小说戏曲的价值地位。
李贽的这些思想是制约整个晚明文学革新的重要杠杆。
公安派（公安三袁）1．“公安派”是明代重要的文学流派，“三袁”是指袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因他们是湖北公安人，所以被称为“公安派”。
袁宏道最为知名，公安派的核心口号就是由他提出的。
2．公安派用“独抒性灵”来反击文学领域中理学对个人灵魂的束缚。
袁宏道认为文学的最高境界是“独抒性灵、不拘格套”。
3．他们的诗歌脱离“理”的束缚能够自由地抒发个人真实性情和表现个人生活欲望，并具有诗人的艺术独创特征。
寻找以独创的精神表现个人真情实感这一文学的最高境界。
第二章明代散文名词解释唐宋派1．“唐宋派”是明代嘉靖年间的一个散文流派，代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。
2．他们的基本观点是反对以文采取代“道统”，主张“文道合一”的传统。
3．王慎中和唐顺之是地道的宗宋派，茅坤选编了《唐宋八大家文钞》，归有光重“情”，他提倡的“道”并非宋代理学，而是传统的儒教，在提倡道的同时，还特别重视文学的抒情作用。
第三章《三国演义》试述《三国演义》虚实相间的艺术观念和写作技法：《三国演义》是我国第一部长篇历史小说，它在艺术上取得成功的基本条件，就是正确地处理了历史真实与艺术创造的关系问题。
一．《三国演义》七分实事，三分虚构。
“七分实事”是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的，从而给人以基本的历史真实感；“三分虚构”是指在人物和时间的细节描绘上，尽量采用民间传闻中的精彩片段，并附之以作者本人的虚构想象，使之在不影响基本真实的前提下，最大可能地增强故事和人物的艺术魅力。
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▪ 《喻世明言》《警世通言》和《醒世恒言》，每种四十卷四十篇， 共一百二十卷一百二十篇。其中一部分是根据“宋元旧篇”修订 而成，约占三分之一；一部分是明代话本或明代文人拟作，约占
三分之二。
▪ 在大约八十篇明人话本或拟话本中，冯梦龙所作约二十四种 ▪ 这些被视为“宋元旧篇”的作品，已经不是原生态的“宋元旧 篇”，而是经过了冯梦龙的修饰、加工，镀上了冯梦龙和晚明时 代的烙印。
“二拍”的内容很复杂。
▪ 1. 公案题材的作品。“二拍”对吏治腐败的批判集中在为数不少 的公案小说中。 ▪ 《进香客莽看金刚经 出狱僧巧完法会分》《青楼市探人踪 红花 场假鬼闹》 ▪ 《乌将军一饭必酬 陈大郎三人重会》《伪汉裔夺妾山中 假将军 还姝江上》《硬勘案大儒争闲气 甘受刑侠女著芳名》《迟取券 毛烈赖原钱 失还魂牙侩索剩命》《钱多处白丁横带 运退时刺史 当艄》
▪ 凌濛初坦率地表示，经济利益才是首要的考虑：所谓“拍案 惊奇”，所谓“图个好听”，都是说要以出人意料、趣味横 生的故事吸引听众或读者，好让他们乐意从腰包里掏出钱来。
▪ 不过，“拍案惊奇”的效果并不一定与“喻世”“警世”和
“醒世”相矛盾。换句话说，包含“喻世”“警世”和“醒 世”内容的故事也有其市场价值。所以，尽管凌濛初和冯梦 龙在理论上似乎创作宗旨不同，但就实际的创作而言，仍有 相当一致的地方。
二、“三言”的创作特色
▪ 1. 暴露统治阶级内部矛盾，揭露黑暗现实。 ▪ 《沈小霞相会出师表》
▪ 描写知县公报私仇置人死地的《卢太学诗酒傲王侯》、地主
肆意兼并农民土地的《灌园叟晚逢仙女》、昏庸官吏草菅人 命的《十五贯戏言成巧祸》、人与人之间尔虞我诈，随意害 人性命的《一文钱小隙造奇冤》等
▪ 2. 描写情爱婚姻。这类作品在“三言”中成就最高，数量也 较多，其中包含着某些民主思想。 ▪ 《杜十娘怒沉百宝箱》《卖油郎独占花魁》《蒋兴哥重会珍 珠衫》《乔太守乱点鸳鸯谱》 ▪ 《宋小官团圆破毡笠》《崔待诏生死冤家》《玉堂春落难逢 夫》《白娘子永镇雷峰塔》《闹樊楼多情周胜仙》《乐小舍 拼生觅偶》《金玉奴棒打薄情郎》《钱秀才错占凤凰俦》等
兄弟三人皆有名气，时人称为 “吴下三冯”。
▪ 冯梦龙自早年即酷爱李贽学说，将之“奉为蓍蔡”，并在较 长时期内将大量精力投入到通俗文学的研究、整理和刊行上。 ▪ 他编纂时兴歌曲，其《广挂枝儿》未见传本，现存《童痴一 弄•挂枝儿》十卷，《童痴一弄•山歌》十卷，共收作品八百一 十八首，是明代民间歌曲集中仅见的两部巨制
▪ 在艺术上，“二拍”总体成就不如“三言”，但写作技巧比 “三言”有所发展。例如，凌濛初比冯梦龙更追求小说“拍 案惊奇”的效果；每回的题目用对偶句组成；入话诗、头回、 正话、篇尾诗意图明确，脉络贯通；篇中的诗词韵语贴切自 然，与叙事结合成一个整体，等等。
思考题：
▪ 1．话本小说经历了哪几个发展阶段？ ▪ 2．“三言”“二拍”在内容上有什么显著特点？小说的繁荣
▪ 明代天启到清初是话本小说的繁荣期，也是话本小说史上第 二个创作高峰期。这一时期话本小说的作家，主要集中在江 苏的苏州、浙江的杭州一带。 ▪ “三言”“二拍”代表了这一时期话本小说的最高水平 ▪ 明末“姑苏抱瓮老人”从“三言”“二拍”中选取四十篇， 以《今古奇观》为名刊刻行世。《今古奇观》是清代流传最 广的话本小说选本。
▪ 3. 反映市井细民道德标准。冯梦龙关注下层市民生活，赞美 人与人之间的信义和友谊，谴责背信弃义的不道德行为，这 类作品体现出明代中叶以后的时代特征。 ▪ 《施润泽滩阙遇友》《吕大郎还金完骨肉》
▪ 4. 展现下层文人生活。冯梦龙才华横溢，醉心科举，却考场 失意，仕途坎坷，这使他对文人士子的命运和科举制度的缺 陷有深入的理解和认识。 ▪ 《老门生三世报恩》《赵春儿重旺曹家庄》 ▪ 《钝秀才一朝交泰》《闹阴司司马貌断狱》《游酆都胡母迪 吟诗》
▪ 甲申（1644）正月，李自成进逼徐州，
凌濛初不肯投降，而力量不敌，呕血而 死，终年六十五岁。
▪ 凌濛初著述颇丰，今所知有二十 多种，大都散失。据《湖州府志》 卷五记载，有诗文集《鸡讲斋诗 文》《国门集》，散曲集《南音 三籁》（后附戏曲理论著作《谭 曲杂札》）《燕筑讴》，学术著 作《圣门传诗嫡冢》《言诗翼》 《诗逆》等多种，拟话本集《初 刻拍案惊奇》（又称《拍案惊 奇》）《二刻拍案惊奇》，杂剧 《虬髯翁》《颠倒姻缘》《红拂 莽择配》《宋公明闹元宵》等。
▪ “三言”对小说艺术的发展有着重要贡献。 ▪ 1. 故事情节完整曲折。
▪ 2. 人物性格鲜明突出。
▪ 3. 语言通俗易懂，口语化特征明显。
第三节
“二拍”所展现的 人生场景
▪ 凌濛初（1580—1644），字玄房，号 初成，亦名凌波，别号即空观主人。湖 州乌程（今浙江吴兴）人。他出身于一 个仕宦之家。祖父凌约言，嘉靖十九年 进士，官至南京刑部员外郎。父凌迪知， 曾任大名府通判、常州府同知等官。其 家世代从事图书刊印，以慎选底本、刊 刻精工著名，世称“凌版”。又与创造 “闵版”的出版世家乌程闵家联姻。
▪ 2. 婚恋题材的作品。这类作品瑕瑜互见。一方面，尊情重欲， 背离传统的婚恋观，为晚明文学增添了新光彩；另一方面， 作者写“情”往往和“欲”联系在一起，从“欲”的方面去 表现“情”，这就容易使作品滑到色情的轨道，产生不良影 响。 ▪ 《通闺闼坚心灯火 闹囹圄捷报旗铃》
▪ 3. 以商人及其经商活动为重心的作品。与“三言”相比，“二拍” 对商人经商活动有更加具体的描写。 ▪ 《叠居奇程客得助 三救厄海神显灵》以前总是属于才士的艳遇， 现在转到了“经商俗人”身上，这表明，在凌濛初的心目中，商 人地位已今非昔比。 ▪ 卷一《转运汉遇巧洞庭红 波斯胡指破鼍龙壳》、卷八《乌将军 一饭必酬 陈大郎三人重会》、卷二二《钱多处白丁横带 运退时 刺史当艄》
第十章
明代话本小说
本章内容
▪ 第一节 话本小说在明代的兴盛与繁荣 ▪ 第二节 “三言”的作品时代与创作特色
▪ 第三节 “二拍”所展现的人生场景
第一节
话本小说在明代的 兴盛与繁荣
一、明初至明中叶话本小说的兴盛
▪ 话本小说兴盛于宋元，明初至明中叶可视为这一兴盛期的延 续。现存最早的话本小说集《清平山堂话本》是在嘉靖年间 由洪楩编辑刊印的。 ▪ 宋元至明中叶的话本小说散见于《清平山堂话本》《熊龙峰 刊行小说四种》（熊龙峰刊行于万历年间）以及冯梦龙的
▪ 3．结合具体作品分析“三言”“二拍”的审美特征。
▪ 4．简述“三言”“二拍”在中国短篇白话小说发展史上的地 位。
▪ 二拍”是《初刻拍案惊奇》与《二刻拍案惊奇》的合称。每 集四十篇，共八十篇。 ▪ 龙子犹氏所辑《喻世》等诸言，颇存雅道，时著良规，一 破今之陋习；而宋、元旧种，亦被搜括殆尽。肆中人见其行 世颇捷，意余当别有秘本，图出而衡之。不知一二遗者，皆 其沟中之短芜，略不足陈矣。因取古今来杂碎事可新听睹、 佐谈谐者，演而畅之，得若干卷。
第二节
“三言”的作品时 代与创作特色
一、冯梦龙与“三言”的作品时代
▪ 冯梦龙（1574—1646），字犹 龙，又字耳犹、子犹，别号龙子 犹、墨憨斋主人、吴下词奴、顾 曲散人、詹詹外史、茂苑野史、 绿天馆主人、无碍居士、可一居 士等，长洲（今江苏苏州）人。 他出生于书香门第，兄冯梦桂是
一位画家，弟冯梦熊是一位诗人，