中国工艺美术史青铜器大全

诸 候 的 等 级
天子七庙，诸侯五庙，大夫三庙，士一庙。 乐舞方面“天子用八，诸侯用六，大夫四，士二
古代的“礼”，从夏朝开始产生，发展到商、 西周，每一朝都有各自的“礼”制，以西周 最为完备，传说西周的周公制礼作乐，对各 个阶层在每一种活动中的器物使用数量、品 种都作了详细而严格的规定，以体现各自的 身份和等级。 所以，古代的“礼”就是一种制度化的 “礼”，是一种用来维护统治秩序的政 治等级制度，是强制执行必须遵守的规 定，即“以礼治国”，与现在一般意义 上的礼、礼仪有所不同。但是，这种礼 教制度经过东周时期孔子等人的推崇、 改造和发展，演化为儒家学说，成为此 后二千多年封建社会主要的精神文化， 对中国传统文化及民族性格的形成，产 生了决定性的影响。
青 铜 简 史
龙虎四环器台，春秋，安徽省舒城县孔集出土， 省博物馆藏。
冷 冰 器 时 代
蚩尤在古人心目中享有崇高的声望，主要在于铜制兵器为他成就了 威名，他就是那个时代的武器专家，是他首先发明了铜制兵器。铜兵 器也是第一代真正的冷兵器，用它来刺杀人的身体和砍下骨头、脑 袋，自然比木头、石头来得快速且麻利。所以，虽然“九战九不胜”， 但黄帝因为找到了蚩尤强大的原因，立即取昆吾之铜，大作兵器，随即 就在著名的涿鹿之战杀死蚩尤。 秦国最后战胜六国，全仗它的虎狼之师，这些虎狼之师正是靠着秦国 把当时最先进的技术，用在了铜制兵器上。今天从秦始皇陵出土的那 些铜兵器和铜车马，依然寒光四射，足证其技艺之先进和精美。
艺术走向没落，此后漫长的岁月仅仅只有铜币和铜镜在孤独前行
西周 组一尊 高34.5公分，口径25.6公分， 底径16.9公分 腹围54.4公分重5725克
楚
青 铜 雕 像 的 地域 特征
中原①青铜器有过于凝重、庄严、神秘的色彩
楚吴赵地①在造型上追求实用，花样繁多，追
求美观 ②楚国青铜器首先表现出重水器的组合
疏意书 密对法 整称趋 饬、向 ，正成 错奇熟 落、， 有虚笔 致实画 、讲 呼究 应藏 ，锋 布， 局结 上体 注也 意注
几何体加动物体：一般是 将动物与人物作为附件 处理，起到装饰器具的作 用，但很多作为装饰的动 物人物都是立体的雕塑， 刻画细致传神，常是不可 多得的传世珍品，最著名 的当数同出土于湖南宁 乡的四羊方尊和人面方鼎
史
雕 像 的 种 类
几何体:何体造型的青铜器 都倾向于尽量使线条柔和、 多变化，甚至出人意料;几何 体在组合中，非常注意比例 协调，如各部分的高度、大 小、宽窄、弧度，同时，绝大 部分都尽量采用圆弧线而 避免直线.
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青铜铭文对后世的影响巨大，首先是铭文内容丰富，是第一手历史记录； 其次作为文字，是汉字演变的重要环节。
青 铜 上 的 史 诗
铭 文 的 规格
青铜铭文从形式上区分，有不同的格式，从夏代到东周，出现了以下几种：徽记、册命、训诰、追孝、 辞、记事、 约记、律令、符节、诏令等。
我们今天看甲骨文和金文，从它的运笔、结体、布局、韵味、 风格，无一处不古意盎然，无一字不古拙生趣。当我们一个 字一个字细细地阅读、品味之后，我们总会对古人的智慧与 才华肃然起敬，叹为观止。
金 文 的 运笔
金文的运笔特色体现在三个方面：起势、行驻、曲直。 起势即起笔，书法讲究逆锋起势，逆锋落笔，目的是蓄势蓄力， 使每一点画都内含骨力，以气贯通全篇，这样全篇才有气韵 通畅之感，否则就是一堆没有生命力的线条堆积。
A B C
D 人物：人物雕塑比较集中的 作品当属四川广汉三星堆 这些人物雕像具有写实又 虚构的特点，但那种肃穆又 超脱的精神气质相当传神， 展现了深厚的艺术底蕴。
动物造型：一是写实性动物， 一是虚构动物。虚构一般是 将多种动物的特征组合在一 起，显得神秘诡异。写实性动 物造型的器型以尊为多.
青 铜 造 型 的 时代 特征
铭 文 的 类别
政治事件
交易契约 法律诉讼 商业贸易
婚姻 军制职官
军事活动
分封诸侯 祭祀册命
赏赐
[铭文]唯（韦）十又五年五月既生霸壬午，葬（恭） （在）周新宫，旦，王射于射卢（庐），史且易（曹 虎卢、九、喟、毋、殁、且（曹敢）对，（曹）（拜 （敢）对（扬）天子休，用乍（作）宝鼎，永乡倗（
青铜上的书法
卧虎扁夔足鼎，商代，江西省 新干县大洋洲出土，江西省博 物馆藏。
从远古一直到公元前2100年中原地区的夏朝建立， 石器的使用更为普遍，青铜的冶炼和铸造也还没 有形成规模，属于铜石并用时期，青铜文明还处 于萌芽状态。 青铜时代的真正来临，是在中原地区夏王朝建立, 自商代晚期到西周早期达到了青铜文明的鼎盛时 期。西周中期以后，青铜造型和纹饰均趋向简便、 简化，铭文增多。春秋中期开始神秘的兽面纹很 少见到，充满生活气息的现世场景出现在青铜器 上，神开始让位于人。礼器在战国末期也随着神 圣的祭祀遭受冷遇而渐渐消失，诸侯们忙于争权 夺地，青铜器更多地用于了武器制造和日常生活 器皿上，如铜灯、铜镜等。 战国末期，作为一种工具材料的铜，渐渐淡出了 人们的视线，这是因为开掘这个伟大的时代的另 一种工具——铁器——诞生了。随着铁器的出现， 青铜文明开始走向了衰落，唯剩下铜镜和铜币还 在漫长的岁月里孤独前行。
——《左传》隐公五年
诸 候 的 礼 器
青铜器中的食器、酒器和乐器，在商周时代并不是一般的日用器具，而是用于祭祀的祭器，以及各种礼仪活动 礼器，这些礼器或又叫重器或神器，象征身份及权力，乃至象征国家王权。 诸侯的等级和等级制度，在青铜器的使用种类及数量上充分体现出来，权力规格等同于礼器的规格，所以，礼 的来由正在于此。礼就是用来规范等级的。 礼器的规格实质就是权力的规格，它体现的正是一种严格的奴隶主贵族的等级制度。
（3）水器
盉形类似当今的茶壶 盘，与现在常用盘子无异
（4）乐器
夏代有石磬、铜铃、陶埙 商代主要有铜 、铜铃、铜鼓 西周时代新出现了钟
纣为鹿台糟丘，酒池肉林 ——
《说苑•反质》
青铜雕像
当那些来自地下世界的青铜器以千姿百态的造型重现于 后世时，我们有幸看到了1500多年的青铜岁月，它们是 特殊的历史主人。青铜雕像的造型经验来源于陶，在秦 汉年间又直接地启发了陶俑雕塑的发展。
饕餮纹
龙纹
凤纹
乳钉纹壶，曾为西汉长安长乐宫中用器。 西汉，河北省满城县中山王刘胜墓出土， 青铜器在当时主要用于祭祀和各种礼仪活动，追求肃穆、庄严而神圣的场面效 果，对祭祀而言，似乎必须要加上“神秘”这一元素，青铜器上那些怪异神秘 的兽面纹，正是营造这一元素的最佳佐料甚至原料
纹 饰 之 美
狰狞恐怖的形象正好满足了殷商时代祭祀气氛或政治 需要，从而得以推广也未可知，但不可否认的是，饕餮纹 被有意识地大规模地置于青铜器上，主要是为了达到沟 通神灵、营造气氛和辟邪，以及威镇天下的政治目的。
礼祭，天子九鼎，诸侯七，大夫五，元士三也 ——《公羊传•桓公
（1）食器
礼 器 的 分 类
食器中最主要的是鼎 第二种用具为簋 鬲是用来煮饭和盛饭的食器 豆，主要用来盛腌菜、肉酱等事物
（2）酒器
爵是古代饮酒器的共名 觚，形状象两个喇叭组合，中间细小 尊，尊在礼器的地位仅次于鼎 卣是一种专门用来盛香酒的盛酒器
青铜雕像
雕像的种类 青铜造型的时代特征 青铜雕像的地域特征 青铜造型的方法
青铜上的书法
金文的运笔 金文的结体 金文的风格
目录
遥远的青铜
古老的“五行说”认为，世界是由金、木、水、火、土 五种物质组成。金列其中，足以说明金这种物质在古人 心目中的份量。这里的金，就是铜。铜的古老，可以追 溯到原始氏族时代。
东 周
图图 ，案 平的 推构 布图 置手 ，法 形古 成拙 类， 似采 剪用 影正 的侧 效面 果的 构
战 国
广也新盛 ，更的行 以富装云 场于饰气 景表工纹 为现艺， 表力技与 现，术新 中而的兴 心且出的 内现升 容，仙 变纹思 得饰想 更和有 为图关 宽案。
伏鸟双尾虎，商代，江西省新干县大洋洲出土， 江西博物馆藏
青 铜 时 代
工业设计123班 设计者：王清华
遥远的青铜
红铜与黄铜 青铜简史 冷兵器时代
青铜的外衣
纹饰之美 饕餮纹 龙凤纹 纹饰的变迁 纹饰的构图
青铜上的音乐
夏代音乐 西周的乐礼与乐器 曾侯乙编钟
青铜礼器
诸侯的等级 诸侯的礼器 礼器的分类
青铜铭文
青铜上的史诗 铭文的格式 铭文的类别
青铜的铸造
铜锡的来源 铸造遗址 铸造与装饰工艺
早 商
见装 的饰 主开 题始 纹趋 饰向 。于 精 致 ， 饕 餮 纹 成 为 最 常
晚 商
感厚纹 ，，饰 似显有 乎得了 是很层 器重次 身很纹 上沉线 长，在 出加变 了强粗 厚了变 厚器宽 的型， 硬的而 皮凝且 重加
西 周
环构面纹 带，纹饰 ，布对风 装局称格 饰上构趋 在留图向 显有，简 要空代约 部白之朴 位，以实 主较， 纹自结 做由构 成的上 连连打 续续破 的结兽
夏朝：共同特点是器壁较薄，整个造型显得枯瘦，简陋，轮廓线条尖锐，青铜器
的造型多以陶器仿制而来。而且青铜器上尚无装饰性附件，也无纹饰，多为素面器
商代:几何体的造型大都显得粗重，注意各个部位的比例协调，达到均衡，重心尽
量下沉，在视觉上造成沉稳凝重的效果。此时的青铜器上开始有装饰性的附件
西周:初期，鼎的腹部上小下大，兽蹄足；中期以后，酒器大减，出现了新的食器 和
金 文 的 运笔
中国书法之美，源于其讲究运笔、结体和布局。 青铜铭文书法正是运用这些艺术的技巧，创作出了不同风格的不朽之作。
1
方正紧凑型
3
竖长均衡型
怪诞闲散型
2
金文 的 风格
西周
商代
势笔运直 雄均笔线 浑为上多 尖不， 利讲圆 ，藏角 用锋少 笔，， 刚起锋 健笔芒 ，与外 气收露 。
2
周穆王 至夷王
水器盘成套的青铜器增多，带长篇铭文的增多。西周后期，礼崩乐坏，礼器都趋向粗 陋，重要而常见的鼎、爵、觚都逐渐消失
春秋战国:造型和纹饰都不再像西周以前那样神秘狰狞，而代之以华美和
写实的世俗气息，青铜器具更加走进日用生活和人群，造型风格由粗笨厚重转为 简朴轻便
秦汉：青铜更多的用于人的日用生活，礼器的无用和铁器的出现促使青铜
饕 餮 纹
龙 凤 纹
彩的人凤龙 ，流感象给 世行到征人 俗，温着威 的使馨和严 愿青、美而 望铜亲，神 开器近安秘 始开、宁， 占始安和不 据具全幸可 着有。福亲 宗了凤，近 教一纹乃， 巫些在至只 术人青爱可 的性铜情敬 地的器，畏 盘色上让；
夏 代
比局并两纹 例的注边饰 疏意严有 密了格线 、线对为 上条称轴 下布，，
月王勾践剑，春秋，湖北省江陵县望 山一号墓出土，湖北省博物馆藏。
青铜礼器
青铜一直最大量地用于了礼器和兵器的制造，这两样都 是用来维护王权统治。中国当时各地冶炼出来的青铜， 主要用在了政治和军事领域，而非经济领域。作为艺术 领域的乐器，在当时其实也是作为礼乐制度的附庸而存 在，并不具有独立发展的自觉性。作为艺术品的礼器， 也首先是礼器，而非作为艺术品来设计、铸造。它们都 是功利的器具，而非纯粹的艺术品，这是中国青铜文明 与西方青铜文明（主要是希腊文明）最显著的区别。
纹 饰 的 变迁
纹 饰 的 构图
1
几何化
2
纹饰线的宽窄与厚薄
3
4
一是同种单向排列； 注意多种因素的和谐一致， 二是多种同序单向排列；讲究整体效果， 三是多种同序多向排列； 四是多种无序排列
青铜铭文
很多青铜器上都刻有文字，这些文字称为青铜器铭文， 因古代称铜为金，故又叫金文，或钟鼎文，宋代人又 叫它“款识”，款是青铜上凸起的文字，识是凹下去 的文字。
②中原商礼器重酒、与西周早期重食、春秋时“钟鸣 鼎食”的组合大不相同
饮
以
wenku.baidu.com酒 为 池 ， 悬 肉 为 林 ， 为 长 夜 之
方 青 铜 造 型
法
结构比较严谨
. _——
史 记 殷 本 记
•
讲究变化
，讲究对比统一， 讲究矛盾搭配
青铜的外衣
青铜器的造型和纹饰是青铜艺术的主体，它们相互协调， 和谐一致，当造型凝重威严，其纹饰也趋向于神秘繁复、 怪诞，当造型轻灵纤巧，其纹饰则趋向于简洁、清新而 明快。
红 铜 与 黄 铜
从利用纯铜，到冶炼铜矿石获得纯铜，再到冶炼出青铜合金，人类经历了 相当漫长的一段摸索时光，就好比是魔法世界里用铜一点一点地打造一个 闪闪发光的时空隧道。 黄铜指的是冶炼铜，目前世界上最早的冶炼铜发现于中国的陕西。这种炉 温当然不仅仅只是使炼出的铜多了一种人类文明的光泽，因为高温，人类 全面进步的历程就大大加快了。