二战后日本优秀设计师介绍(001)
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龟仓雄策是日本现代平面设计的重要奠
基人之一，他影响了日本乃至世界范围的海 报设计风格。他将国际简约主义的设计理念 植根于日本的民族文化土壤中，在东方现代 设计风格的形成和发展过程中画上了浓墨重 彩的一笔；他的海报作品，简洁而不失丰富， 细致而不失大气，在发展民族设计风格的同 时将新的设计理念、技术融入其中，成为一 代具有国际影响力的设计大师。
作品与欣赏 龟仓雄策1964年东京奥运会系列海报，百米运动 员起跑瞬间的势态，奥林匹克的竞赛精神被生动 得定格在画面上，从前到后，从左到右，屏住呼 吸奋力一搏的画面，体现了运动员的拼搏精神和 生命力量，给人强烈的震撼与共鸣。龟仓雄策向 世界成功地展示了日本平面设计的独特魅力，运 用新型的摄影技术使他的海报真正捕捉到了人类 体育竞技精神的瞬间，因此获得了国际平面设计 界的普遍认可，并且还获得了当年国际米兰海报
开拓新理念新技术精神
他1968（53岁）年所创作的《照明 展览会海报》， 整体画面由一个具象的灯泡构成， 黑色 灯泡的外轮廓依次为紫、蓝、绿、 黄四种色彩从内 到外延伸，环环相套，充分运用了 发散这一构成原理。
龟仓雄策 龟仓雄策设计的《第10届东京国 际照明设计竞赛海报》，画面的 主体由两道不完整的几何圆弧构
田中一光 作品与欣赏
在田中一光的作品中随处可见了田中一光 的书籍装帧的成就，就会清楚地感到他既 新颖又不失严格的秩序感觉。继承了日本 文化传统中最优秀的部分、又大胆开拓出 新表现方式的田中一光，使我们明确地意 识到：他的卓越，不仅是基于造型基础， 而且也是基于对历史遗产的深刻理解。
田中一光 其他作品
龟仓雄策 介绍
龟仓雄策（1915～1997）出生于日本新泻， 他从新建筑与工业美术学院毕业后，便参与组 建日本设计中心有限公司，并于1960（45岁） 年成为该公司总经理。龟仓雄策还曾任日本平 面设计家协会会长，担任《Creation》（创作） 杂志主编。1961（46岁）年，他被授予“每日艺 术奖”，1962（47岁）年脱离公司成为一名自由 设计家。
田中一光 作品与欣赏
田中一光在创作中格外注意视觉元素的表意功能，以脸作为 表现对象的作品《日本舞蹈》，画面以方块等分，用几何性 等分的形状，按理说是机械的、理性的，而田中在处理时却 把代表眼睛的两个半圆同时向内侧倾斜，这一斜就产生了表 情，形成满脸微笑的动的造型。嘴的大小两个圆稍微一错， 就不仅与眼部的表情统一起来，而且使眼部的半圆形和嘴的 半圆弧形的统一节奏有一个装饰音。长久地凝视这张脸，仿 佛真能聆听到佳人的莺莺细语。朗，而我们看到波光就想起 了尾形光琳?田中一光的世界正是继承了尾形光琳描绘的波 浪的精细闪光，使其更加耀眼辉煌。
龟
龟仓雄策虽然比较推崇西方的平 面设计风格，但他同时也清醒地 认识到日本美学传统重视自然、 和谐，讲究简单、朴素，关注日 本美学的精神含义，而对西方设 计理念的严谨、秩序也不无心仪， 他认为应以本国文化为根本兼取 西洋理念。三个方面反映出来的 设计特征:
现代简约主义脱颖而出 传统文化彰显民族气质 开拓新理念新技术精神
二战后日本优 秀设计师介绍
他把现代设计观念揉和到日本传 统艺术中，作品带有明显的个性：
田中一光 风格
优雅、素净和单纯，富有一定 的表现主义色彩，设计语言简洁 洗练、意境清新、形式优美，在 融合东西方传统美学观念与东西 方文化特征之间，有独到的思路 与手法，以其独特的表现形式和 视觉语言，以及鲜明的个性，在 日本设计界掀起了一场对传统精 神的再创造运动。
龟
现代简约主义脱颖而出
龟仓雄策将他设计的这届奥运会会徽直接作为 海报的主图形，充分体现其简约之美，有着强烈 的视觉冲击力。例如，1964年东京奥运会海报, 融合了日本传统太阳初升这一形式美感，正中由 金色奥运五环托起的日本国旗——太阳图案显得 十分醒目，红色的太阳与金色的奥运五环标志以 及金色粗体TOKYO和印刷体1964遥相辉映。
龟仓 雄策
龟仓雄策1987年的《创意海报》,两幅系列海 报采用剪贴的手法将月亮、太阳、山、树木、草 安排在画面中，用不同的色调表现黑夜与白天的 自然现象。黑夜的着色以冷静、安详的冷色为主， 白天的着色以热烈、祥和的暖色为主，他们之间 形成了强烈的色彩对比。两幅作品的底纹采用黑 白相间的马赛克图形，替换掉原本的大气与空间， 使色彩的意境体现了民族与现代的完美融合，让 人感受到细腻和恬静的生活情趣，向观众展现了 一幅清愁、平淡、柔和的梦境般的世界，这种全 新的传达方式体现出他要彰显民族风格的设计理 念，其作品的色彩不重热烈而重平和，反映出人
福田繁雄（1932--2009.1.11） 被誉为“五位一体的 视觉创意大师”，即：多才多艺的全能设计人、变幻 莫测的视觉魔术师、推陈出新的方法实践家、热情 机智的人道关怀者、幽默灵巧的老顽童。
福田繁雄 介绍
福田是继龟仓雄策、早川良雄等日本平面设计大 师之后的第二代平面设计师。无论是在日本，还是 在欧洲、美国等地，他都被视为一名设计天才。福 田繁雄与岗特·兰堡（Gunter Rambow）、西摩·切 瓦斯特（Seymour Chwast）并称为当代"世界三大 平面设计师"。
海报带有显著的地域烙印，“东京1964”字样突出 了举办的时间和地点。奥运会海报从形象、色彩 以及整体视觉编排上都体现出现代简约的美感， 单纯的色彩，简洁的图形，反映当时的国际平面 设计风格，带有辨识独特性和易于大众记忆的特 点。此界奥运会中，所有官方正式文件、证书、 宣传海报以及纪念品都印有统一的会徽标记，这 在奥运历史上也是史无前例的。这种强势的宣传 方式开始让世界重新认识这个蓄势待发的岛国。 东京奥运会圆满结束后，由龟仓雄策推崇的简单 实用的设计理念对日本后起设计师产生了深远影 响。
作品与欣赏成，由内到外采用白、黄、绿、 蓝、紫的色彩发射，不同色彩圆 弧之间形成交错，圆弧面积大小 不一，产生疏密对比，带有较强 的节奏韵律。这种发射构成的运 用同设计主题极为贴切，照明是 光线的发散，从明到暗，从强到 弱，而几何图形通过发射构成的 处理达到的效果就是一种对夺目 的光效应表达。
龟仓雄策Biblioteka Baidu
基人之一，他影响了日本乃至世界范围的海 报设计风格。他将国际简约主义的设计理念 植根于日本的民族文化土壤中，在东方现代 设计风格的形成和发展过程中画上了浓墨重 彩的一笔；他的海报作品，简洁而不失丰富， 细致而不失大气，在发展民族设计风格的同 时将新的设计理念、技术融入其中，成为一 代具有国际影响力的设计大师。
作品与欣赏 龟仓雄策1964年东京奥运会系列海报，百米运动 员起跑瞬间的势态，奥林匹克的竞赛精神被生动 得定格在画面上，从前到后，从左到右，屏住呼 吸奋力一搏的画面，体现了运动员的拼搏精神和 生命力量，给人强烈的震撼与共鸣。龟仓雄策向 世界成功地展示了日本平面设计的独特魅力，运 用新型的摄影技术使他的海报真正捕捉到了人类 体育竞技精神的瞬间，因此获得了国际平面设计 界的普遍认可，并且还获得了当年国际米兰海报
开拓新理念新技术精神
他1968（53岁）年所创作的《照明 展览会海报》， 整体画面由一个具象的灯泡构成， 黑色 灯泡的外轮廓依次为紫、蓝、绿、 黄四种色彩从内 到外延伸，环环相套，充分运用了 发散这一构成原理。
龟仓雄策 龟仓雄策设计的《第10届东京国 际照明设计竞赛海报》，画面的 主体由两道不完整的几何圆弧构
田中一光 作品与欣赏
在田中一光的作品中随处可见了田中一光 的书籍装帧的成就，就会清楚地感到他既 新颖又不失严格的秩序感觉。继承了日本 文化传统中最优秀的部分、又大胆开拓出 新表现方式的田中一光，使我们明确地意 识到：他的卓越，不仅是基于造型基础， 而且也是基于对历史遗产的深刻理解。
田中一光 其他作品
龟仓雄策 介绍
龟仓雄策（1915～1997）出生于日本新泻， 他从新建筑与工业美术学院毕业后，便参与组 建日本设计中心有限公司，并于1960（45岁） 年成为该公司总经理。龟仓雄策还曾任日本平 面设计家协会会长，担任《Creation》（创作） 杂志主编。1961（46岁）年，他被授予“每日艺 术奖”，1962（47岁）年脱离公司成为一名自由 设计家。
田中一光 作品与欣赏
田中一光在创作中格外注意视觉元素的表意功能，以脸作为 表现对象的作品《日本舞蹈》，画面以方块等分，用几何性 等分的形状，按理说是机械的、理性的，而田中在处理时却 把代表眼睛的两个半圆同时向内侧倾斜，这一斜就产生了表 情，形成满脸微笑的动的造型。嘴的大小两个圆稍微一错， 就不仅与眼部的表情统一起来，而且使眼部的半圆形和嘴的 半圆弧形的统一节奏有一个装饰音。长久地凝视这张脸，仿 佛真能聆听到佳人的莺莺细语。朗，而我们看到波光就想起 了尾形光琳?田中一光的世界正是继承了尾形光琳描绘的波 浪的精细闪光，使其更加耀眼辉煌。
龟
龟仓雄策虽然比较推崇西方的平 面设计风格，但他同时也清醒地 认识到日本美学传统重视自然、 和谐，讲究简单、朴素，关注日 本美学的精神含义，而对西方设 计理念的严谨、秩序也不无心仪， 他认为应以本国文化为根本兼取 西洋理念。三个方面反映出来的 设计特征:
现代简约主义脱颖而出 传统文化彰显民族气质 开拓新理念新技术精神
二战后日本优 秀设计师介绍
他把现代设计观念揉和到日本传 统艺术中，作品带有明显的个性：
田中一光 风格
优雅、素净和单纯，富有一定 的表现主义色彩，设计语言简洁 洗练、意境清新、形式优美，在 融合东西方传统美学观念与东西 方文化特征之间，有独到的思路 与手法，以其独特的表现形式和 视觉语言，以及鲜明的个性，在 日本设计界掀起了一场对传统精 神的再创造运动。
龟
现代简约主义脱颖而出
龟仓雄策将他设计的这届奥运会会徽直接作为 海报的主图形，充分体现其简约之美，有着强烈 的视觉冲击力。例如，1964年东京奥运会海报, 融合了日本传统太阳初升这一形式美感，正中由 金色奥运五环托起的日本国旗——太阳图案显得 十分醒目，红色的太阳与金色的奥运五环标志以 及金色粗体TOKYO和印刷体1964遥相辉映。
龟仓 雄策
龟仓雄策1987年的《创意海报》,两幅系列海 报采用剪贴的手法将月亮、太阳、山、树木、草 安排在画面中，用不同的色调表现黑夜与白天的 自然现象。黑夜的着色以冷静、安详的冷色为主， 白天的着色以热烈、祥和的暖色为主，他们之间 形成了强烈的色彩对比。两幅作品的底纹采用黑 白相间的马赛克图形，替换掉原本的大气与空间， 使色彩的意境体现了民族与现代的完美融合，让 人感受到细腻和恬静的生活情趣，向观众展现了 一幅清愁、平淡、柔和的梦境般的世界，这种全 新的传达方式体现出他要彰显民族风格的设计理 念，其作品的色彩不重热烈而重平和，反映出人
福田繁雄（1932--2009.1.11） 被誉为“五位一体的 视觉创意大师”，即：多才多艺的全能设计人、变幻 莫测的视觉魔术师、推陈出新的方法实践家、热情 机智的人道关怀者、幽默灵巧的老顽童。
福田繁雄 介绍
福田是继龟仓雄策、早川良雄等日本平面设计大 师之后的第二代平面设计师。无论是在日本，还是 在欧洲、美国等地，他都被视为一名设计天才。福 田繁雄与岗特·兰堡（Gunter Rambow）、西摩·切 瓦斯特（Seymour Chwast）并称为当代"世界三大 平面设计师"。
海报带有显著的地域烙印，“东京1964”字样突出 了举办的时间和地点。奥运会海报从形象、色彩 以及整体视觉编排上都体现出现代简约的美感， 单纯的色彩，简洁的图形，反映当时的国际平面 设计风格，带有辨识独特性和易于大众记忆的特 点。此界奥运会中，所有官方正式文件、证书、 宣传海报以及纪念品都印有统一的会徽标记，这 在奥运历史上也是史无前例的。这种强势的宣传 方式开始让世界重新认识这个蓄势待发的岛国。 东京奥运会圆满结束后，由龟仓雄策推崇的简单 实用的设计理念对日本后起设计师产生了深远影 响。
作品与欣赏成，由内到外采用白、黄、绿、 蓝、紫的色彩发射，不同色彩圆 弧之间形成交错，圆弧面积大小 不一，产生疏密对比，带有较强 的节奏韵律。这种发射构成的运 用同设计主题极为贴切，照明是 光线的发散，从明到暗，从强到 弱，而几何图形通过发射构成的 处理达到的效果就是一种对夺目 的光效应表达。
龟仓雄策Biblioteka Baidu