山水盆景介绍

• 4）江湖式
• 5）综合式
• 2．山水盆景的形式
• （1）根据山峰数和布局方式分类
• 1）偏重式。
• 盆内山峰由两组山石组成，分置于左右两侧。一 侧为主，主峰既高又大；一侧为辅，配峰低平矮 小。两组山石在体量上差别很大，明显有所偏重。
• 两组峰峦的形态应富有变化，切忌高低、大小相似。如按 重量来说，主、客二组差别较大，所以人们习惯上称其为 偏重式盆景。
• 3）独峰式。
• 独峰式又称孤峰式，因其所表 现的景物多在近处，故又称近 景式。观赏这种盆景时，常感 到景物很近，山势高大挺拔， 山峦、青苔、草木及各种配件 清晰可见，一目了然。
• 制作独峰式山水盆景，常 选用一块较大而有一定形 态的石料，经过艺术加工 而成。如感到石料不尽如 人意，可用几块纹理、色 泽、形态相似的小山石胶 合在主体山石上，或将小 山石放置在主体山石一旁 的适当位置上，起衬托作 用。但衬石和独峰大小要 相差悬殊，才能衬托出独 峰的高大。
• ①先立意并根据这一立意，经过构思选用适当的 树、石、山。草等素材，在盆盎空间中进行排列 组合来完成这一立意。
• ②根据具体的山、草、树、石的形状特点，生发 某种立意，然后构思并运用这些山、石、草、树 的形状特点，进行排列组合来完成某一景观和意 境的构成。
（二）山水盆景的创作源泉——山形和皴法 • 1.山形 • （1）峰：形式高峻的山脉突起的部位。
• 钟乳石
• 英德石
• 斧劈石
• 龟纹石
二．山水盆景的创作技艺
• （一）石料的加工 • 1. 锯截： • （1）锯截是把山石底部锯平，使它放在盆中时
平稳。 • （2）大石料劈开 • （3）去粗取精
钢锯 切石机 加热，快速加水冷却，炸裂
• 2.雕凿：
• 雕琢是先凿出轮廓形态，再凿出山丘和粗的纹理， 然后用刻刀或钢锯条刻拉出细纹，做到远观气势 磅礴，近看纹理细腻。
• 2）开合式。
• 开合式山水盆景又称全景式盆景，所谓全景，就 是把远景、中景和近景三部分集中于一个盆钵之 中。
• 开合式盆景一般由三组峰峦组成，三组峰峦的大小、形态要有所不同 而富有变化。一般把中、近景各置于盆钵两端，在盆内的位置基本上 和偏重式近中景中的主客景位置相同。在盆钵后边盆沿前放置远山， 远山石要横用，峰虽不高，但相当长。
• （二）山水盆景制作中山石的布置方法
• 1.主峰处理
主峰是盆景的重心所在，
最为突出显眼，在布局 中要首先确立。主峰位 置一般不宜放在盆的正 中，也不宜放在盆的边 缘。前者显得呆板，后 者显得重心不稳。通常 以在盆长的三分之一 （或三分之二）处为宜， 可以略为偏前或偏后。 主峰应有明显的方向性， 并在其所向处留下一定 的空间。
• 4.山水盆景创作要 领：
• 四要： • 要有近有远； • 要回转曲折； • 要山脚大山头小； • 要前窄后宽。
• 四不要： • 不要偶数集居； • 不要等距离排列； • 不要一直线排列； • 主山不要偏中。
• （三）植物的种植
• “石本顽，树活则灵”
• “山借树而为衣，树借山而为 骨”。
• 适当点缀一些树木、小草、苔藓 等植物，就可显得生气盎然。
• 1.软石
• 容易加工，可随意造型，可精雕细刻；吸 水性强，有利于植物生长
• （1）砂积石
• （2）芦管石：
• （3）浮石
• （4）海母石
• 2.硬石
• 形象生动，神韵含 蓄，纹理清晰，色 彩丰富。一块天然 硬石的形成要经过 千年万载，而一块 理想的硬石很难寻 觅，因此，好石特 别名贵。硬石极少 人去雕琢，靠天然 完美的体形和色泽。
• （2）岭：连绵不断的山脉组成的山头。
• （3）峦：形势平缓的山，比较矮小。 • （4）坡：山由高向下低倾斜的部位。
• （5）崖：山上呈陡壁状的边缘。
• （6）矶：江边、海边独立突出的小山崖。
• （7）涧 山夹水的地方 • （8）峡：两山夹着的水道；指两山之间。
• 2.山石的皴法
• 皴：物体纹理或阴阳向背。
• 主要用来表现湖中群岛、海滨、山礁等自然景色。 盆内所表现的山石内容较丰富，一般有山峰、崮 峦、平坡、浅滩、礁石和水面等。
• （2）根据山峰的形状和皴纹线分类
• 1）立山式。
• 也称直立式，盆景中山峰的纵轴及皴纹线都垂直 于盆面，多表现山峰险峻、挺拔壁立的景象。
• 2）倾斜式（斜山式）。
• 倾斜式山水的山峰重心都向一侧倾斜，危而不倒。
• 4.散点石在景观中的运用
• 散点石，是一种散而有致的以群体形式放置在 山水盆景的水面空白空间中的陪衬小石。
• 其本身具有构成意义上的“点”的性质，是一种具有
空间位置的视觉单位。当人们的视线集中于它时，在人们 的视觉心理上产生一种扩张感。
• 散点石的作用主要表现在以下几个方面：
• （1）作为盆景中主、客山体的陪衬物； • （2）作为山脚水面空白空间的划分物； • （3）在山水盆景中，特别以一个开合为格局的盆
• 主要表现江河峡谷的自然景色，如巴渝山峡雄伟险峻的山 峰和气势浩荡的江水。具有层峦叠嶂，绝壁峭立，两山对 峙，中贯江水的特点。
• 6）远山式
• 7）象形式
• 象形式山水主要表现大自然中姿态万千的象形景 观，具有依物象形，巧夺天工，妙趣横生，回味 无穷的特点。
• （三）山水盆景的布局方式
• 1.山水盆景的布局原则
• 2.客峰、次峰（配石）处理
• （1）应与主峰相呼应 • （2）与主峰在风格上要统一，但形状、体量又必
须有所变化 ，避免等高或形状雷同的现象
• （3）不可顺次安排，应高低起伏、参差不齐。 • （4）整个布局须做到疏密得当，虚实相间，不可
均匀安排，也不可处处填满。
• 3.山脚及水岸线处理
• 在布局时，要着意山脚的处理，特别是水岸线的 处理，宜曲折多变，有隐有现，切忌平直无奇。
有山脚的迂回曲折变化，才能使整个画面景观丰 富多彩。山脚与水面相连，通过山脚线的曲折多 变，可使水面萦回产生动感。
二、山水盆景的制作材料及工具
• （一）石料的选择
• 石料的外形要富有变化，最忌平淡无奇。石料 的美可用“瘦、皱、漏、透”来表示。
• “瘦”就是要求石块有棱角，不宜臃肿； • “皱”就是要求表面有纹路，不宜平滑； • “漏”就是要求有洞眼，可以通过视线； • “透”就是要求石块里面有孔道，可以互相通达。
景中，起“结”势的作用 。
• 在运用散点石布局时，注意以下几个方面：
• ① “形散而神不散” • ②运用散点石要大小相间
• ③和主、客山体比例、性状、色泽、质地等相协 调
• ④散点石的植物配置，以苔草为主，如可用苍蒲、
虎耳草、星星草等装点，这样也符合“疏点草苔” 的表现方法，同时还可以在其上面放置亭、台等 点缀物，深化盆景主题。
• 4．忌各自为政
• 山水盆景中的主峰与配峰以及栽种的植物等景
物，都是一个整体中的组成部分。它们之间应相 互照应，顾盼生辉，而不是各自为政的凑合。
• 5．忌重心不稳
• 作品在追求动势时因处理不当往往会产生山峰
重心不稳，摇摇欲坠的状态。
• 6．忌山脚平直
• 一盆山水作品有了山峰的险峻奇秀之外，还要
项目三 山水盆景的创作
• 山水盆景是以大自然中的山水景象为摹本，山、 石为主要材料，经过精选和切截、雕凿、拼接等 技术加工，在盆器中布局排列所构成的景观，展 现了悬崖绝壁、险峰丘壑、翠峦碧涧等各种山水 景象的盆景艺术。
一、山水盆景创作艺术理论
• （一）立意
• 盆景的创作立意，是指在创作盆景前，先确定盆 景的意境，并构思、表达这个意境的过程 。
• 3）横山式（横云式）。
• 盆景中的山石的长轴及皴纹线平行于盆面，山石 成层叠状。
• 4）悬崖式。
• 表现自然界雄浑险奇，峭壁陡峻的临水悬崖景色。 具有山势险峻，山形奇特，景色壮观的特点，为 山水盆景中最富动势的造型之一。多选用两组山 石，亦可以三组山石组成。
• 5）峡谷式。
• 峡谷式山水的造型形式为两山相峙中夹一水，河 流冲开峡谷奔腾汹涌而出。可用两组峰状山石， 山峰宜陡峭险奇，亦可雄健浑厚。
• 1.山水盆景的类型 • （1）水景型盆景
• 水盆景以水石为主，山石搁置水中。
• （2）旱景型盆景
• 旱盆有土有石而无水，土石常作山形，根据山形、 地貌构成草原林木或沙丘绿洲，有些旱盆虽不用 水，或用白色细石粒代水，这种盆景称为旱盆水 意。
• 根据表现的风景类型可分为： • 1）沙漠戈壁盆景
亚丹地貌
• 山体的轮廓 • 山石的皴纹 ，用剔、掏、敲、锯方式进行
• 3. 胶合：
• 石料的拼接、修补
• 将山与山之间的位置经调整后与盆粘合成为一个 整体。
• 水泥：400号以上的标号，水泥同沙子2：1，小 型的可直接用水泥不加沙。
• 化学胶合：107胶；4115胶；强力万能胶。 • 大型盆景，水泥加上化学胶。
斧劈皴
张家界
• （2） 线皴：主要有披麻皴、折带皴、卷云皴、
荷叶皴、矶头皴、乱柴皴、解索皴等，适于表现 草木葱茏的土质山峦或苍莽古老的石灰岩地层等， 属于柔性的皴法。
• 在山水盆景中，线皴所适用的石料有砂积石、海母石、浮 石等松质石种，以及千层石、英德石等硬质石料。
荷叶皴
解索皱
卷云皱 披麻皱
• （1）首先要确定主峰的位置，然后考虑次峰和配 峰。
• （2）盆景中所有的山石必须在风格上统一，但山 形、大小又必须有所变化。
• （3）重视山水盆景中的空白处理
• 2.“三远”式布局 • （1）高远式 • “自山下而仰山巅，谓之高远。”
• （2）深远式 • “自山前而窥山后，谓之深远。”
• （3）平远式 • “自近山而望远山，谓之平远。”
• (六) 制作之忌 • 1．忌纹理色泽不一