席慕容：戏子及赏析
席慕容散文原文和赏析
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席慕容简介,诗作
谢谢欣赏
“我只是个戏子，永远在别人的故事里， 流着自己的泪。”------《戏子》
“原来我只不过是只华丽的木偶，演尽 了时间所有的繁华，才发现身后无数的 金丝银线，牵动我的，哪怕，举手，投 足。” -----《我只是个华丽的木偶》
“如果雨之后还要雨，如果忧伤之后仍是忧伤， 请让我从容面对这别离之后的，别离 微笑地继续 去寻找 一个不可能再出现的 你”------《雨中 的了悟》
她是蒙古族王族之后。
没有在内蒙古草原生长，在一个传统的蒙古族家 庭中成长，5岁以前的席慕容还会讲一口蒙古语。
少时由于处在动荡不安的战乱年代，一直随父母 辗转重庆、上海、南京，最后到了台湾。
在她的许多作品里都包含着对家乡的思念之情， 甚至在作品底色上都能看到草原大漠的影子。
《七里香 绿树白花的篱前 曾那样轻易地挥手道别 而沧桑了二十年后 我们的魂魄却夜夜归来 微风拂过时 便化作满园的郁香
出版了一本完全以写荷，咏荷为内容的书，名之为 《信物》， 显出对荷花的赞颂与热爱。 呈现情景交融的感觉，物我合一的情境。
（二）搭配颜色的运用 在文中形容花的色彩，也较一般作家 更为敏锐细腻，使得作品有更鲜活的 感觉。
利用颜色搭配花卉的描写，将 所要传达的抽象意念，明确且 清晰的意象化。
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内蒙情结
将某种花的特性和某种类型的 故事相结合
《有一首歌· 花的极短篇》
“好多年以后，每次闻到相同花香，女孩 都会想起那个在月亮底下把昙花摘下的少 年，他们从那夜以后就没有再见面。他不 应该送她一朵昙花。听人说，那是一种不 幸的征兆。”
以故事形态表达出对花的感 觉 花扮演着触媒的角色
钟情于荷花， 总是把荷跟人相连， 或者藉由某件事情带出荷花。
以诗之名席慕蓉经典语句
以诗之名席慕蓉经典语句
席慕蓉的诗歌常常充满深情与哲理，以下是以诗之名中席慕蓉的一些经典语句：
1.“我只是个戏子，在别人的故事里，流着自己的泪。
” 这句话表达了诗人对于人生
的感慨，觉得自己像是一个戏子，在演绎着别人的故事，而自己的情感却深深地被牵动。
2.“不要因为也许会改变就不肯说那句美丽的誓言；不要因为也许会分离就不敢求一
次倾心的相遇。
” 这句话表达了诗人对于爱情和人生的态度，认为即使未来充满不
确定，也不应该放弃追求美好和真挚的感情。
3.“我可以锁住笔，为什么却锁不住爱和忧伤，在长长的一生里，为什么欢乐总是乍
现就凋落，走得最急的都是最美的时光。
” 这句话表达了诗人对于时间和情感的无
奈，觉得自己的笔可以停下来，但是内心的爱和忧伤却无法被锁住，而美好的时光也总是转瞬即逝。
4.“在这人世间，有些路是非要单独一个人去面对，单独一个人去跋涉的，路再长再
远，夜再黑再暗，也得独自默默地走下去。
” 这句话表达了诗人对于人生旅途的感悟，认为有些路必须一个人走，即使困难重重也要坚持下去。
5.“记忆是相会的一种形式，健忘是自由的一种形式。
” 这句话表达了诗人对于记忆
和自由的独特理解，认为记忆是人与过去相会的一种方式，而健忘则是获得自由的一种方式。
6.“人生就像一场旅行，不在乎目的地，在乎的应该是沿途的风景以及看风景的心情。
”
这句话表达了诗人对于人生的态度，认为旅行的意义不在于目的地，而在于沿途的风景和感受，人生也是如此，重要的是享受过程和体验。
这些经典语句都展现了席慕蓉诗歌中深情、哲理、感悟的一面，引人深思和共鸣。
我只是个戏子，永远在别人的故事里留着自己的泪-心情日志
我只是个戏子，永远在别人的故事里留着自己的泪-心情日志我只是个戏子，永远在别人的故事里留着自己的泪-心情日志“今生今世，我只是个戏子，永远在别人的故事里留着自己的泪。
”这是席慕容的诗《戏子》中的句子，关于席慕容，是非评价莫衷一是，我不懂诗，也不敢在此对她以及她的诗作什么评价，也许我并没有真正理解，却不知在何时真正喜欢上这句话，留恋起了那个在别人的故事里留着自己的泪的戏子。
每次看到古装剧或是民国背景的电视剧，总少不了搭台唱戏的艺人，唱着《窦娥冤》，唱着《樊梨花》，唱着《贵妃醉酒》。
剧中的艺人也许真的会唱戏，也许只是拉来客串一下角色，但总是在荧屏上不受关注。
因为戏剧的可有可无，因为戏曲只是配角，而戏子，甚至不是戏曲的全部，他们在不被重视中更加渺小。
而随着戏曲这门艺术的逐渐没落，又有多少人还会记得起那些渐渐在舞台上消失，曾经为人们演绎经典却从不被人知晓面容的戏子呢?曾经对近代中国四大名旦做过了解，无非也是看了荀慧生的传记才知道了除了梅兰芳以外还有程砚秋、尚小云这两个人。
说实话，我从不曾看过戏，对于“花旦”这个词也仅仅停留在字面的理解上，我总是习惯地对一些客观事物分出自己情感上好恶，旦角是我比较喜欢的一个角色，也仅仅是因为这个字吧。
但我渐渐开始了解在那样一个社会混乱，腐朽不堪的时代、环境中，他们过着怎样一种生活。
做学徒时被人呼来喝去，像流浪狗一样没有价值，给人端茶送水，还有小心翼翼看人脸色，生怕招惹了是非，学艺时的辛苦自是不消多说，我本该对此最有感触，但真正触动我的心的，却是社会的冷漠，人心的麻木，和他们渐渐冷了的情，冷了的心。
我自是无法切身体会他们的心情，却总是不自觉地想起他们覆了油彩的面容，衣袂蹁跹的身影。
他们被多少梨园戏迷，社会名流所熟知，却仅仅是因为他们饰演的人物。
他们在戏台上或哭，或笑，或喜上眉梢，或幽怨哀伤，然而在涂满了油彩的面容之下，是一颗戏子的心，一颗冷漠的心，他们将自己沉浸在别人的故事里，即使心也逃离了，那份冷漠也不为所动，他们已经麻木了，在一次次的悲欢离合中，舞台上的他们再怎么光彩夺目，现实中的他们也永远会看到社会中的黑暗，并湮没在黑暗中抬不起头。
席慕蓉《戏子》读后感范文
席慕蓉《戏子》读后感范文《戏子》是席慕蓉先生的一首诗，这首诗以戏子这个角色为主题，描绘了戏子表演的场景和心情。
读完这首诗，我深感席慕蓉通过简洁的语言和细腻的描写，传达了深刻的思考和感悟。
首先，诗中描述的戏子的表演场景给我一种强烈的视觉冲击力。
作者运用了丰富的形容词和动词，将戏子的舞台形象栩栩如生地展示出来。
比如，“潇洒的舞步、纤细的腰肢、轻轻的眼神”，以及“悲喜交替的表情、各种各样的神态”，这些动人的形容词和词语勾勒出了戏子的美丽与神秘，使读者能够感受到表演的生动与感染力。
其次，诗中描绘的戏子的内心独白给我留下了深刻的印象。
作者运用了独特的叙述方式，通过戏子的视角让读者深入了解他的内心世界。
诗中表达出了戏子在舞台上独特的存在感和强烈的表演欲望。
但同时，作者也透露出戏子内心的孤独和矛盾。
比如诗中的“笑容揉进了痛楚的泪光中，泪光硌溅在笑容的脸上”，这种矛盾的描写让我感受到了表演的困难与付出。
最后，诗中的意境给我带来了一种审美和思考的乐趣。
席慕蓉通过对戏子的描写，让我感受到了生命的脆弱和美丽。
戏子在舞台上奋力表演，尽情释放自己的情感和能量，这种力量让人心潮澎湃。
但是，在舞台背后，戏子的生活可能艰辛而孤独。
这种对生命本质的思考，让我深感对生活的感悟和热爱。
总的来说，席慕蓉的《戏子》给我留下了深刻的印象。
这首诗以戏子这个角色为主线，通过精心的描写和独特的叙述方式，让读者领略到了戏子的艺术魅力和内心的独特。
同时，诗中的意境也让我反思了生命和艺术的意义。
这首诗让我感受到了文学的魅力和力量，也让我对席慕蓉这位诗人产生了更深的敬佩之情。
读席慕蓉的戏子有感
读席慕蓉的戏子有感读席慕蓉的戏子有感研究生毕业的这个夏天，我看着生命中很多美好的事物渐渐离去，如同随风而逝的蒲公英，在天空中划着优美的弧线，但终究会散落一地。
时间像流水，侵蚀着裸露的岩石，也侵蚀着埋藏在心灵深处的单纯。
不知不觉间我已经正式告别校园2个多月了，褪去了曾经的年少轻狂，换了一种身份，总觉得心中有太多的不适应和惶恐。
偶然间翻到了席慕蓉的《戏子》，才猛然领悟，活着就是不断的转换身份，不断的适应新的角色。
很多戏子都只能在别人的戏中流着自己的眼泪，而我却可以拥有自己的角色。
人生如戏，生活本来就是一个多姿多彩的大舞台，而我们总是扮演着不同的角色。
回想自己，在父母那里，我们扮演着儿女的角色，总活在为我们编织的童话里，永远不知道什么是苦难和压力。
随着年龄的增长，我们踏入校园，如鱼得水般的在知识的海洋里遨游，在我们的概念中，只有如何学有所成，衣锦还乡。
再后来，我们踏入社会，成为一名职业人，告别了曾经的单纯，在社会的大染缸中，我们跌跌撞撞的寻找着属于自己角色的定位。
我知道相比许多同龄人，初出茅庐便能进入信用社这样的平台，我算是幸运的，但是在职场的生活中难免会遇到不快与彷徨。
初来乍到信用社，身上有着书生眼高手低的通病，在工作中一时不知从何处入手，在每天重复的.工作中也会受挫，我知道此时我的角色陷入了被动。
想要拥有高山流水的写意，小桥人家的恬静，并不是昂着头静静坐着等待就能获得的。
如果面对生活赋予的角色，我还是消极的对待，每天行尸走肉般完成任务的过活，我知道不久生活便会抛弃我。
这世上没有捷径可走，只有不断地去适应自己新的角色，脚踏实际地，一步一个脚印的去努力丰富自己，并将自己的角色扮演的越发生动，那样才能得到自己真正想要的生活。
最难扮演的是自己，最难定位的是角色。
每个人都要扮演好生活中属于自己的角色。
也许，目前所处的不是最满意的，只要我们真实的面对，就不会被生活所厌弃。
不去计较眼前的得与失，得到的要珍惜，失去的要感恩，活在当下，积极地去适应被赋予的角色，主动地探索角色的定位，演绎一场属于自己的精彩。
席慕容的诗歌及其赏析
席慕蓉是抒情的，而作品中所运用的技巧更是表达出此一讯息，重覆的句型、问句的使用，文中充满跳跃感，在不经意中仍有奇句，文体虽是散文，但诗的意味浓厚。
下面是小编给大家带来的席慕容的诗歌及其赏析，欢迎大家阅读!《抉择》假如我来世上一遭只为与你相聚一次只为了亿万光年里的那一刹那一刹那里所有的甜蜜和悲凄那么就让一切该发生的都在瞬间出现让我俯首感谢所有星球的相助让我与你相遇与你别离完成了上帝所作的一首诗然后再缓缓地老去赏析：抉择 是我喜欢的一首诗。
人在很多时候是贪婪的，无法理智的。
作者诗中也想贪恋的与爱人相遇，贪婪地享受着爱情的甜蜜和持久。
即使带着感恩的心感恩宇宙的安排，化作上帝所作的一首诗，不论结局如何。
只享受其幸福过程!只是，现实总是需要抉择的。
抉择的背后又是无尽的犹豫和徘徊…… 这也是这首诗诗中动人心，诗后悯人心的感人之处!如果你也处于这样的时刻，不妨仔细品读一下【抉择】带给你的解惑!----- 没有现在的明天席慕容的诗歌多写爱情、乡愁、时光和生命，爱的抒发已成为席慕容诗歌的第一主题。
席慕蓉出生在动荡不安的战乱年代。
自幼随父母辗转重庆、上海、南京，最后到台湾，之后又去欧洲留学。
每换一次环境，孤独便增加一重，她只好通过写诗来抒发重重寂寞。
在无边的黑夜里，席慕蓉经常会梦见回家，却总在刚推开家门的瞬间醒来。
《悟》那女子涉江采下芙蓉也不过是昨曰的事而江上千载的白云也不过只留下了几首佚名的诗那么我今天的经历又有些什么不同曾让我那样流泪的爱情在回首时也不过恍如一梦赏析：没有疼痛就没有悔悟。
席慕蓉的诗多以爱情为主。
而这首情诗就写出了爱情繁华过后的苍凉，甚至无味。
再美的青山云朵，也不过后世几句诗铭，再美的芙蓉女颜，也不过是落日黄昏。
【悟】了 也许能多守一分甜蜜，悟早了就能少一刻疼痛!席慕容以一个女性特有的细腻的视角，写出了爱梦醒后的样子! 你是否也有同感?-----没有现在的明天一个常常思恋家乡的人，其内心一定是一个永远漂泊的人，一定有着孩童般的善良和宽容。
2024年席慕蓉《戏子》读后感范文
2024年席慕蓉《戏子》读后感范文《戏子》是席慕蓉创作的一部诗集，于2024年出版。
这本诗集由席慕蓉独特的写作风格和深情浪漫的诗意风格而闻名。
《戏子》以其温暖的情感和感人的文字风格，深深打动了读者的心灵。
读完这本诗集，我深感诗人席慕蓉的深情浪漫、艺术情怀和对生活的热爱。
《戏子》这个标题引人入胜，跳荡着一个优雅多情的世界。
诗集中的每一首诗都如同一幅美丽的画卷，在读者的心灵中勾勒出一幅幅婉转动人的画面。
席慕蓉在诗中以诗人的独特视角，将自己比喻为戏子，通过赋予文字以戏剧性的色彩，使诗歌展现出深沉的情感和强烈的生命力。
席慕蓉的文字饱含着对生活的热爱和对人性的思考。
他善于捕捉生活中的点滴细节，将其融入到自己的诗歌中。
在《戏子》中，席慕蓉以敏锐的观察力和独特的情感表达方式，描写了生活中的喜怒哀乐和人们的情感变化。
他的诗歌充满了对美好事物的赞美和对生活的热爱，让读者感受到生命的美好和诗的魅力。
诗集中的诗歌情感丰富多样，既有对生命的感悟与热爱，也有对爱情的渴求与思念。
席慕蓉的文字优美而富有诗意，每句话都饱含着深情和思考。
在读到《戏子》中的每一首诗之时，都会让人沉浸其中，感受到世界的美好和生活的快乐。
诗集中的每一首诗都像是一个小故事，用简洁而精准的语言展现出诗人的情感和思想。
这些文字充满了美的张力，读者仿佛能够感受到诗人的内心世界。
席慕蓉以细腻的情感和深深的思考，描绘出了关于生命、爱情、友情和人生的种种情感和感悟。
诗歌中的每一个细节都是精心雕琢的，每一句话都如同精妙的画笔，在读者的心中勾勒出美丽的图景。
诗集中的每一首诗都是一个独立而完整的世界，在其中读者会感受到一种独特的美感和情感的震撼。
席慕蓉的诗歌充满了对诗意美的追求和对人生的思考，他的文字像是一抹抹绚丽的颜色，将诗集中的世界渲染的更加美好和动人。
总的来说，《戏子》是一本充满了情感和思考的诗集。
席慕蓉通过独特的诗意风格和深情浪漫的写作，将自己的情感和思考融入到诗中，展现出了他对生活、对人性和对诗意之美的深刻思考。
席慕容《戏子》赏析
席慕容《戏子》赏析席慕容《戏子》赏析阅读是一种主动的过程，是由阅读者根据不同的目的加以调节控制的，陶冶人们的情操，提升自我修养。
以下是小编帮大家整理的席慕容《戏子》赏析，欢迎大家分享。
席慕容《戏子》原文请不要相信我的美丽也不要相信我的爱情在涂满了油彩的面容之下我有的是颗戏子的心所以请千万不要不要把我的悲哀当真也别随着我的表演心碎亲爱的朋友今生今世我只是个戏子永远在别人的故事里流着自己的泪席慕容《戏子》赏析太过肃穆有些淡红的长幕给我最过唯美的憧憬，昏暗的灯火掩饰掉了附在尘埃的叹息，落在脸庞的微笑牵动着缓缓展开的帷幕，以为不过是场看过便会忘记的歌剧，浓妆涂抹的戏子是虚伪而做作的，那些永恒的爱情，完美的生活，只是写给坐在剧院长椅上的我们一个欺骗眼睛的童话。
嘶哑的长弦余音，伴着摇曳的长裙，用肢体在旁观者的眼睛里书写故事，眼角忽然会变得湿润，不禁有些无奈的微笑，看着别人的故事却流着自己的眼泪，孰真孰假里恍惚着意识，以为站在台上的是我，望着坐在台下的他们，举手投足间以为把那些柔软的东西藏在了谁也不曾望见的位置，哪曾想都放在了别人的眼里，却执意做着一个无知的戏子倔强的微笑着。
唯有摇曳于笔尖的舞，才是灯火下最过清晰的一道影。
我是一名戏子。
穿上凤冠霞披，画上精致的妆容，满脸的油彩将素颜掩去。
大红的幔布拉起，台下的掌声响起。
五光十色的舞台上，我静静看着这灯红酒绿的尘世，按着既定的剧本卖力周旋，活在了别人的故事里，做了主角儿，印上了名字。
所谓戏子无情。
我本该无情的，多情之人最无情，无情之人最痴情，我太多情。
谁道多情偏做无情游，谁许薄情酿成痴情忧，平生不会相思，才会相思，便害相思。
涂满油彩的脸如同重重面具，即使我有自己的情绪也早被这浓妆重彩掩去了。
我不该有属于自己的情绪，若多流露了些不该是剧本里有的的情绪，我就该为此付出代价。
我只是个戏子不过是活的`木偶多了些表情，虽然我是个名角儿。
如戏中的安排一样，你我相遇于舞台之上。
[戏子席慕容赏析]席慕容戏子
![[戏子席慕容赏析]席慕容戏子](https://img.taocdn.com/s3/m/c572871a11a6f524ccbff121dd36a32d7375c7ca.png)
[戏子席慕容赏析]席慕容戏子第一篇席慕容戏子:《七里香》席慕蓉七里香主要是表达了作者的乡愁.席慕容小时侯生长在草原,我个人认为七里香里大部分作品主要是写作者怀念故乡,向往辽阔的草原,思乡之情.。
七里香席慕蓉 1979年8月溪水急着要流向海洋浪潮却渴望重回土地在绿树白花的篱前曾那样轻易地挥手道别而沧桑了二十年后我们的魂魄却夜夜归来微风拂过时便化做满园的郁香从植物学意义上来说，“七里香”并非某种花的名字，而是一些花卉的俗称，因为有很多植物都叫做“七里香”。
从诗句中描写的“绿树白花”来看，席慕蓉所说的“七里香”应该是一种木本植物，符合这个特点的有月橘、海桐、木香等。
不管“七里香”具体所指何物，但因其花洁、芳香，人们常以它为题材入诗，用于表达某种特定的意境。
台湾著名女诗人席慕蓉所作的第一首诗就名为“七里香”，诗人以“七里香”为背景，追忆二十年前的青春往事。
这首诗的内容可一言以蔽之：“追梦少年轻别离，沧桑中年重故园。
”其结构亦一目了然：第一节以隐喻统摄全诗，后两节的具体描写则分别阐释了第一节两句诗的含意。
“溪水急着要流向海洋”形象地揭示了我们每个人都曾经有过的“追梦情结”：“少年不识愁滋味”的我们，不都曾天真地以为梦想总在远方吗认定了方向，便收拾行囊，义无反顾地闯向那一片未知的天地。
第二节诗人具体地再现了当年自己离家追梦的情景：“在绿树百花的篱前，曾那样轻易地挥手告别。
”“颠狂少年轻离别，辜负春时节”。
家乡的树再怎么浓绿，花再怎样洁白，也总挽留不住一颗年轻的不安分的早已跃跃欲试的心。
“浪潮却渴望重回土地”是前句的逆过程，写出了存在于每个游子内心深处的“乡愁情结”。
年龄渐长，阅世渐深，方明白“此心系故园，情怀追昨天”之理，无奈时光不可倒流，再也无法回到少年烂漫时。
等到“沧桑了二十年后”，蓦然回首，才发现“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”，不由心生“黯乡魂，追旅思。
夜夜除非、好梦留人睡”之感。
好不容易入睡。
唯有在梦中，“魂魄”方可“夜夜归来”，去亲近那株故园篱前的七里香，于是整个梦境里便有一阵微风拂过，郁香满园。
2024年席慕蓉《戏子》读后感
2024年席慕蓉《戏子》读后感《戏子》是席慕蓉所创作的一部小说，这部小说在2024年得到了广泛的关注。
它以其深刻的思考和精心构建的故事情节赢得了读者们的喜爱。
通过细腻的文字和生动的描写，小说探讨了人际关系、友谊、爱情以及自我成长的主题。
在读完《戏子》后，我对小说产生了深深的共鸣，下面是我对这部小说的读后感。
首先，这部小说给予我很大的启示。
小说通过讲述主人公在不同的环境中的成长经历，深刻地描绘了人物的内心世界和成长变化。
主人公在面对人际关系的纷争时，他要考虑自己应该如何去面对、如何去处理与他人的关系。
通过主人公的成长，我们可以看到他不断地触碰和突破自我的过程。
这让我意识到，人生是一个不断探索和成长的过程，我们需要勇于面对自己的弱点，并不断进步，同时也应该学会与人相处，去尊重和理解他人，寻求共赢的方式。
其次，小说中的友情和爱情给我留下了深刻的印象。
在小说中，主人公与朋友之间的友谊真挚而又纯粹。
他们在困难时期互相扶持，在成功时期共同分享喜悦。
通过这种友谊，小说向我们展示了友情的力量和美好。
小说中的爱情也令人动容。
主人公在与另一位角色的相遇中，渐渐发现了爱情的真谛。
通过他们之间的故事，小说提示了爱情的复杂性和美好。
这些情感的描写让我深受感动，也让我深入思考了友情和爱情的真谛以及在人生中的重要性。
另外，作者还通过小说展示了戏子这个职业的特殊性和挑战性。
戏子这个角色在小说中是主人公的身份之一。
作者通过对戏子的生活以及其在舞台上的表演的描写，让我们了解到了戏子这个行业的艰辛和人物们为之付出的努力。
同时，戏子作为主人公的身份之一，也代表了每个人都有自己独特的角色要扮演。
通过戏子的角色，作者表达了每个人都应该有属于自己的独特之处，去认识自己，发现自己的潜力，活出自己的精彩人生。
在小说中，作者还通过细腻的描写和深入的思考，探讨了人类的内心世界。
小说中的主人公经历了一系列的磨难和困境，他与自己的内心进行了对话与思考，最终学会了拥抱内心的变化与成长。
戏子
பைடு நூலகம்
请不要相信我的美丽 也不要相信我的爱情 在涂满了油彩的面容之下 我有的是颗戏子的心 所以 请千万不要 不要把我的悲哀当真 也别随着我的表演心碎 亲爱的朋友 今生今世 我只是个戏子 永远在别人的故事里 流着自己的泪
席慕容的诗歌风格赏析
席慕容的诗歌风格赏析席慕容的诗体现着纯真、宽容、仁爱的精神内涵，饱含着对生命的挚爱真情。
影响了整整一代人的成长历程。
下面是小编给大家带来的席慕容的诗歌风格赏析，欢迎大家阅读!诗的四个方面鲜明特色：一、至善纯情，恬静从容:席慕容的诗体现着纯真、宽容、仁爱的精神内涵。
诗人追求绝对的爱、永恒的爱，在《七里香》、《一棵开花的树》等众多爱情诗中都体现了这种纯真、痴情的特点。
而不论是情爱还是工作、生活，单纯真挚容易在复杂的事相中遭遇痛苦的折磨。
尤其身处工业社会、商业浪潮中，人的隔膜、自我分裂成为现代人的顽疾，诗人由此剖白了她的《诗的成因》：“我”“整个上午”“努力调整步伐好进入行列” “却并没有人察觉我的加入”，而“我”“整个下午”又要为“寻找原来的自己而走出人群”竟“也没有人在意我的背叛”。
面对社会病态，诗人用一首《诗的价值》道出了她的达观、仁善的生活态度：“我如金匠/日夜捶击敲打/只为把痛苦延展成/薄如蝉翼的金饰”，并且“把忧伤的来源转化成/光泽细柔的词句”，同时抒发了对过去的日子、对大自然的“淡淡的阳光和淡淡的花香”的广义的“乡愁”。
像《如歌的行板》等代表作品，那些来自生活的智慧和生命的体悟，均以一种恬淡、安适、从容的态度和文字表现，不仅使读者得到启发而且赏心悦目。
这对于身处80年代经济大潮中的大陆和台湾地区的读者而言，不啻一缕春风、一片阳光。
二、通俗浅白，中国韵致:席慕容的诗完全没有艰涩聱牙的文句，用语浅白却清新淡雅，这比较贴近一般读者的审美品质。
由于精熟古诗词，诗人还善于取读者所熟悉的古典意象入诗，使诗歌具有浓郁的中国韵致。
《莲的心事》、《缘起》、《乡愁》等，就像岁月馈赠的一杯杯清香习习、淡涩而回甘的中国茶一样，令人品了还品，饮了又饮。
台湾现代诗的代表中，洛夫的诗歌具古典之美，余光中沉郁，郑愁予属于天才写作。
与台湾现代诗潮的“世界性”、“超越性”和“纯粹性”以及所造成的某些晦涩难懂相比较，席慕容的诗却更具普适的人间情怀。
席慕容经典语录赏析
席慕容经典语录赏析导读：经典语录席慕容经典语录赏析1、这世间并没有分离与衰老的命运，只有肯爱与不肯去爱的心。
2、我们都是戏子，在别人的故事里流自己的眼泪。
3、爱，原来是没有名字的，在相遇之前等待的，就是它的名字。
4、我也知道，在这之前，我必须先要学习独立，在心灵最深处，学习着不向任何人寻求依附。
5、所有的欢乐和自由都必须要有一个据点，要有一个岛在心里，在扬帆出发的时候，知道自己随时可以回来，那样的旅程才会有真正的快乐。
原来，自由的后面也要有一种不变的依恋，才能成为真正的自由。
6、少年的时候，我疯狂的喜欢，带你走这三个字。
现在，你再也不会率性的让任何人带你走。
由于我与你学会了，自己走。
7、几年后，发现无数的感情不撕自碎，原本都不完整，就不需要撕碎。
现在，我开始怀念，那个撕碎你信和照片的雨夜。
我羡慕那时的自己，还有完整的幸福可以撕碎。
8、佛说，前世千百次的回眸，才换来今生的擦肩而过。
9、当我与你握别，再轻轻抽出我的手，是那样万般无奈的凝视，渡口旁找不到一朵相送的野花。
10、旋转木马是最残忍的游戏，彼此追逐却有永恒的距离。
11、当我猜到答案，才发现，宴席已散，一切都已过去。
当我猜到答案，才发现，一切都已过去，岁月早己换了谜题。
12、今天，阳光仍在，我已走到中途。
在曲折颠沛的道路上，我一直没有歇息，只敢偶尔停顿一下，想你，寻你，等你。
13、谁都认为自己会是例外——在后悔之外。
谁都认为拥有的感情也是例外——在变淡之外。
谁都认为恋爱的对象刚巧也是例外——在改变之外。
然而终极发现——除了变化，无一例外。
14、青春的锦绣与贵重，就在于它的天真与无瑕，在于它的可遇而不可求，在于它的永不重回。
15、如果彼此出现早一点，也许就不会和另一个人十指紧扣，又或者相遇的再晚一点，晚到两个人在各自的爱情经历中慢慢地学会了包容与体谅，善待和妥协，也许走到一起的时候，就不会那么轻易的放弃，任性地转身，放走了爱情。
16、原来我只不外是只华丽的木偶，演尽了世间所有的繁华，才发现身后无数的金丝银线，牵动我的…哪怕，一举手，一投足。
席慕容：戏子及赏析
席慕容：戏子及赏析席慕容：伶人及赏析请没有要置信尔的斑斓也没有要置信尔的恋爱正在涂谦了油彩的面庞之高尔有的是颗伶人的口以是请万万没有要没有要把尔的欢哀当实也别跟着尔的演出口碎敬爱的伴侣此生当代尔只是个伶人永近正在他人的故事面流着本人的泪赏析：这是一种如许无法而沧桑的风格啊！“请没有要置信尔的斑斓，也没有要置信尔的恋爱，正在涂谦了油彩的面庞之高，尔有的是颗伶人的口。
”几句一针见血的诗句，就叙没了伶人做为“戏外”人的欢哀，读去使人倍感震动。
人熟如戏，糊口自身便是一个多姿多彩的年夜舞台。
咱们皆是伶人，归纳着各自差别的脚色。
正在灯光的闪烁高，正在配乐的豪情外，向着没有属于本人的台词，伤口了您不克不及哭，快乐了您不克不及啼，脚本的情节晚未给您编排孬了，于是，擒使悲恸欲续也失弱颜悲啼，兴致勃勃失挤泪掩饰笼罩。
台上，咱们归纳失云云传神，云云粗彩，好像如痴如醒，孰没有知，花谢花落，草少莺飞，未随节令的变换而布孬了场景，请别感慨这虚假的斑斓，也莫置信这斑斓的虚假，台上，咱们永近皆只是归纳着他人的戏，演出着高兴战口碎。
台高，当戏未开幕，霓虹战陈花皆没有复存正在，耳边仍萦绕着不雅寡耐久没有息的掌声。
洗来粗口涂抹的油彩，本去只要您孤身一人，单独向负着寥寂。
戏末要集场，全国出有没有集的筵席，但是当直外人集，留高的唯有悠远而冗长的离情别绪单独品味。
出有人知叙，您卸了妆之后，未没有再是伶人，而是实邪的自尔。
咱们皆迷恋正在戏是外过久了，淡妆素粉抹来了咱们太多的圣洁，咱们皆教会了正在台上显匿本人，让他人永近只忘失台上的伶人，这个抱负外完满的伶人。
毂击肩摩，宾至如归，正在社会那个富贵的年夜场景面，是脚色化了的古代人矫揉造作的矫情战虚假，是人取人之间的隔阂培养了矫情战虚假，是无私取猜疑孕育了隔阂，是对灯红酒绿的渴想招致了无私取猜疑。
欢哉！咱们皆沉醉正在戏外，迷得了自尔，一旦掏没有没实口，永近皆是伶人。
正在人前，咱们啼失比谁皆谢口，好像忧心如焚，而正在人后，咱们才透出本来蕉萃的面庞，正在啼脸的暗地里，显匿了几多酸楚、疾苦，岂是一个无法所能涵盖的呢？台下台高，戏面戏中，是个反差，无论台上如许景色，这也只是伶人的工具，昙花一现的领有，而台高的您扔谢这世雅贪想，分析您的实情真感，擒使您不克不及享用恭维遇迎，官名利禄，却找归了只属于您的实真。
戏子
戏子
戏子
梦境中撞见一个女戏子，大约是花旦，轻移莲步，眼波流转。
与那些活色生香灵动入俗的女子分外不同，像是对世间的恩惠。
褪却了俗常戏子华丽的锦衣，一件素色的戏服，只用一柄银簪绾住头发，灵动如同春天初醒的飞鸟。
颧骨间淡淡的胭脂接近春天的野花。
她眉间淡淡的白粉勾勒出格外神秘的图案，像是某种古老的符咒。
乍看有些憔悴，却隐隐从骨骼中透出清秀的感觉。
起初她被推到台上，一束清冷的白光照下来，尘埃纷飞，让台下观众清楚看见她脸上错愕和慌张的表情，眼神中流露出如同受伤的小兽般的神色，看着底下人头攒动，深吸一口气，准备开始。
步伐移动，体态姽婳。
倾情投入，一颦一笑轻松自如。
轻轻吐出台词，手举起，忽而水袖一扬，回眸一笑，眼角微微弯起，照着台下的贵族王侯，令人愕然于她的美。
遗世而独立的独特美感，举手投足
间流露出的自然气质让人不免怀疑梦境竟有如此的真实。
一只银镯从衣袖间若隐若现，并不耀目的光泽显出一种被时间和岁月打磨后的温润。
舞台下冰冷的锦衾华服泛着黯淡的光芒。
华丽的珠宝也尽然都是死物。
卸下厚重的面具之后，便觉得那珠宝也全是与自身不相符合的，于是匆匆放下，只等明日擦粉抹脂后接着被重重的珠宝光泽拖拽着沉重不堪，如此恶俗的循环，却成为了贵族王侯中互相攀比的资本，可笑之至。
像银镯这般陈旧而略显诡异的装饰，正是暗暗透出灵动和秘密的所在。
席慕蓉《戏子》原文及读后感
席慕蓉《戏子》原文及读后感当一个人沉醉在一个幻想之中，他就会把这幻想成模糊的情味，当作真实的酒。
你喝酒为的是求醉;我喝酒为的是要从别种的醉酒中清醒过来。
——席慕蓉请不要相信我的美丽也不要相信我的爱情在涂满了油彩的面容之下我有的是颗戏子的心所以请千万不要不要把我的悲哀当真也别随着我的表演心碎亲爱的朋友今生今世我只是个戏子永远在别人的故事里流着自己的泪据说戏剧的起源和原始巫术活动有关，也许戏子的表演与巫师的巫术同样具有魅惑人心的作用。
精心设计过的一切，使得看戏的人一旦入戏就会痴迷。
世上有个词叫信以为真。
凡是自己情之所钟无论是谎言或欺骗都想去赌一把、都想去相信……可见有的时候并非是对方演技高超，而是我们自己先付出了心……人生是充满了矛盾的组合体，有时候人希望自己的生命里出现类似戏剧的情节，可一旦出现了又总怀疑是否真实。
所以有时人说人生如戏、如局，我们自己的人生怕也是自己导演的一幕大戏吧……行走于人世，我们都不同程度粉饰着自己的本来面目……叔本华这么说过：人生即是悲剧的诞生!因为希腊有悲剧的传统，所以西方哲学家都很注重对悲剧的研究。
但是在美学之中，可以理解为历史的必然要求却没有得到实现。
大概注定就是悲剧了吧……周国平总结尼采的日神和酒神精神时候说：“日神精神的潜台词是：就算人生是个梦，我们要有滋有味地做这个梦，不要失掉了梦的情致和乐趣。
酒神精神的潜台词是：就算人生是幕悲剧，我们要有声有色地演这幕悲剧，不要失掉了悲剧的壮丽和快慰。
这就是尼采所提倡的’审美人生态度的真实含义。
”楚庄王身边有个叫优孟的人，这个优孟大概是中国历史上记载最早有名有姓的戏子了吧。
按现在的话说也是个很有娱乐精神的人吧，他用看似荒谬滑稽的话语和动作启发了庄王很多道理。
所以有时戏剧是真的、假的，在屏幕里或现实中都没有很大的区别。
这个话就好像说，世界上并不缺少美，只是缺少善于发现美的眼睛一样。
看戏的人要是没看出意思来，那就辜负了演戏的人的良苦用心。
席慕容：戏子及赏析
席慕容：戏子及赏析席慕容：戏子及赏析请不要信任我的美丽也不要信任我的爱情在涂满了油彩的面庞之下我有的是颗戏子的心所以请千万不要不要把我的悲痛确实也别跟着我的扮演心碎亲爱的朋友今生今世我仅仅个戏子永久在他人的故事里流着自己的泪赏析：那是一种多么无法而沧桑的风格啊！“请不要信任我的美丽，也不要信任我的爱情，在涂满了油彩的面庞之下，我有的是颗戏子的心。
”几句要言不烦的诗句，便道出了戏子作为“戏中”人的悲痛，读来令人倍感震慑。
人生如戏，日子自身便是一个多姿多彩的大舞台。
咱们都是戏子，演绎着各自不同的人物。
在灯火的闪烁下，在伴奏的热情中，背着不归于自己的台词，悲伤了你不能哭，快乐了你不能笑，剧本的情节早已给你编列好了，所以，纵使痛不欲生也得强颜欢笑，兴致勃勃得挤泪掩盖。
台上，咱们演绎得如此传神，如此精彩，似乎如痴如醉，孰不知，花开花落，草长莺飞，已随时节的改换而布好了场景，请别感叹那虚伪的美丽，也莫信任那美丽的虚伪，台上，咱们永久都仅仅演绎着他人的戏，扮演着快乐和心碎。
台下，当戏已闭幕，霓虹和鲜花都不复存在，耳边仍萦绕着观众经年累月的掌声。
洗去精心涂改的油彩，本来只要你孤身一人，单独背负着孤寂。
戏终要散场，天下没有不散的筵席，但是当曲中人散，留下的惟有悠远而绵长的离情别绪单独品味。
没有人知道，你卸了妆之后，已不再是戏子，而是实在的自我。
咱们都沉沦在戏是中太久了，浓妆艳粉抹去了咱们太多的纯真，咱们都学会了在台上躲藏自己，让他人永久只记住台上的戏子，那个抱负中完美的戏子。
车水马龙，车水马龙，在社会这个富贵的大场景里，是人物化了的现代人装模作样的矫情和虚伪，是人与人之间的隔阂造就了矫情和虚伪，是自私与猜疑孕育了隔阂，是对醉生梦死的巴望导致了自私与猜疑。
悲哉！咱们都陶醉在戏中，迷失了自我，一旦掏不出诚心，永久都是戏子。
在人前，咱们笑得比谁都高兴，似乎()高枕无忧，而在人后，咱们才显露出本来瘦弱的面庞，在笑脸的背面，躲藏了多少苦楚、苦楚，岂是一个无法所能包括的呢？台上台下，戏里戏外，是个反差，不管台上多么风景，那也仅仅戏子的东西，昙花一现的具有，而台下的你抛开那尘俗贪念，分析你的真情实感，纵使你不能享用阿谀逢迎，官名利禄，却找回了只归于你的实在。
席慕蓉作品特点
席慕蓉作品特点席慕蓉作品特点“我只是个戏子，永远在别人的故事里，流着自己的泪。
”------席慕蓉《戏子》席慕蓉写作特点：席慕蓉的作品包括散文和诗歌两大部分。
席慕蓉散文作品中最大的特色有两大方面，一为对花卉的描述，二为颜色的词汇使用。
另外，兼论席慕蓉的写作技巧，席慕蓉的写作笔法擅长运用重覆的句型和问句，这使她的文章呈现舒缓的音乐风格而充满了田园式的牧歌情调，在句法的经营上，除了着重整体的效果外，也追求词藻的华美。
她的文章都以人物作中心，在浅白的诉说里，很容易看出她的真诚，具有冲澹型散文的特点。
而席慕容的诗歌多写爱情、乡愁、时光和生命，爱的抒发已成为席慕容诗歌的第一主题。
而在这些爱的情感中，有甜蜜，也有忧愁。
席慕容以一个女性特有的细腻的视角，来体验着生命中的温存。
其中席慕容的诗作《无怨的青春》、《一棵开花的树》和《致橡树》饱含了对生命的挚爱真情，影响了整整一代人的成长历程。
席慕容的作品多写爱情、人生、乡愁，写得极美，淡雅剔透，抒情灵动，饱含着对生命的挚爱真情，影响了整整一代人的成长历程。
其中席慕蓉《一棵开花的树》一直深受海内外读者喜爱。
一棵开花的树如何让你遇见我在我最美丽的时刻为这我已在佛前求了五百年求它让我们结一段尘缘佛于是把我化作一棵树长在你必经的路旁阳光下慎重地开满了花朵朵都是我前世的盼望当你走近请你细听颤抖的叶是我等待的热情而你终于无视地走过在你身后落了一地的朋友啊那不是花瓣是我凋零的心作者在生命现场遇见了一棵开花的树，在替它发声。
”席慕蓉《一棵开花的树》一直被解读成“女孩子站在那里等男孩子看她”的情诗。
全诗共三节。
第一节抒写了“我”对“你”的深切期待。
“为这/我已在佛前求了五百年/求它让我们结一段尘缘”痴人痴语,痴得让人感动。
你能说这不可能吗?五百年太长,但和巫山上的神女相比,五百年又太短。
为爱而期待,千年万年又何妨。
这是一个美丽的梦,尽管美丽得有点忧伤。
这里诗人运用夸张的手法,先声夺人,把热烈、诚挚的爱涂抹得如此浓重。
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席慕容：戏子及赏析
席慕容：戏子及赏析
请不要相信我的美丽
也不要相信我的爱情
在涂满了油彩的面容之下
我有的是颗戏子的心
所以
请千万不要
不要把我的悲哀当真
也别随着我的表演心碎
亲爱的朋友
今生今世
我只是个戏子
永远在别人的故事里流着自己的泪
赏析：
那是一种多么无奈而沧桑的格调啊！“请不要相信我的美丽，也不要相信我的爱情，在涂满了油彩的面容之下，我有的是颗戏子的心。
”几句言简意赅的诗句，便道出了戏子作为“戏中”人的悲哀，读来令人倍感震撼。
人生如戏，生活本身就是一个多姿多彩的大舞台。
我们都是戏子，演绎着各自不同的角色。
在灯光的闪耀下，在配乐的激情中，背着不属于自己的台词，伤心了你不能哭，高兴了你不能笑，剧本的情节早已给你编排好了，于是，纵使悲痛欲绝也得强颜欢笑，兴高采烈得挤泪掩盖。
台上，我们演绎得如此逼真，如此精彩，仿佛如痴如醉，孰不知，花开花落，草长莺飞，已随季节的变换而布好了场景，请别感叹那虚伪的美丽，也莫相信那美丽的虚伪，台上，我们永远都只是演绎着别人的戏，表演着快乐和心碎。
台下，当戏已落幕，霓虹和鲜花都不复存在，耳边仍萦绕着观众经久不息的掌声。
洗去精心涂抹的油彩，原来只有你孤身一人，独自背负着寂寞。
戏终要散场，天下没有不散的筵席，然而当曲中人散，留下的惟有遥远而漫长的离情别绪独自品尝。
没有人知道，你卸了妆之后，已不
再是戏子，而是真正的自我。
我们都沉沦在戏是中太久了，浓妆艳粉抹去了我们太多的纯洁，我们都学会了在台上隐藏自己，让别人永远只记得台上的戏子，那个理想中完美的戏子。
车水马龙，门庭若市，在社会这个繁华的大场景里，是角色化了的现代人装腔作势的矫情和虚伪，是人与人之间的隔膜造就了矫情和虚伪，是自私与猜忌孕育了隔膜，是对纸醉金迷的渴望导致了自私与猜忌。
悲哉！我们都陶醉在戏中，迷失了自我，一旦掏不出真心，永远都是戏子。
在人前，我们笑得比谁都开心，仿佛无忧无虑，而在人后，我们才显露出原本憔悴的面容，在笑脸的背后，隐藏了多少辛酸、痛苦，岂是一个无奈所能涵盖的呢？台上台下，戏里戏外，是个反差，无论台上多么风光，那也只是戏子的东西，过眼云烟的拥有，而台下的你抛开那世俗贪念，剖析你的真情实感，纵使你不能享受阿谀逢迎，官名利禄，却找回了只属于你的真实。
整天周旋在戏中，也许它已让你筋疲力尽，卸下那浓妆吧，换回自己的便衣，我们要选择做看戏的观众，要不，今生今世，我们都只能是戏子。