浅谈建筑造型与形态构成

浅谈建筑造型的演变

【摘要】建筑造型是构成建筑外部形态的美学形式，他是被人直观感知的建筑空间的具象化形式。形态，作为一种研究物质世界形态要素及组合规律的科学，与建筑造型的关系密不可分。

【关键词】建筑造型、形态构成、建筑历史

【引言】“形”是非常重要的要素，“形”可以被感知、被触摸，它是具象的一种形态，它包括形状、大小、色彩、肌理、位置和方向等可感知的要素。如果人们在造物的过程中主动地对这些因素进行研究，对材料和物体进行加工、组织、整合、那么这种活动便成为“造型”。而“形态”，是指事物在一定条件下的表现形式和组合关系，包含形状和神态两个方面。

建筑形态的历史变化

1.1 古典主义

18、19世纪产生的资本阶级思想及其对建筑的需求使得它对整个庞大的传统知识主义产生了冲击。新的资产阶级推翻了旧有社会的统治，同时新的阶级也渴望着能有不同于传统建筑的崭新建筑形式。

而当时的欧洲，最具有影响力的便是巴黎美术学院，而建筑形态的改革的发源地就在那里，当时最主要的建筑风格依旧是古典主义，因其严谨的创作风格而被普遍接受,但同时其潮流的倡导者是君主，随着17世纪绝对君权的形成，古典主义的潮流才开始传播。

在古典主义的最开始它依旧保持着市民阶级的色彩，采用不对称或不严格对称立面或者形体组合，而它也一步步向整齐、明快的方向进行改变，不过，在16世纪，君权逐渐稳固与加强，使得城市的自主权力被完全剥夺，到了世纪中叶，宫廷建筑就渐渐占领了主导地位，它开始倾向庄严华丽的柱式建筑，开始追求对称与统一，疏远了民族与市民阶级的传统形式与形制。

君权加强，宫廷盛行，就在17世纪，古典主义正式诞生。在宗教战争后法国一系列保证经济发展的政策下，古典主义犹如得到滋养一般生根繁衍，随后成为法国建筑的主流。而古典主义也有了新的变化，生成了新的主题———歌颂至高无上的君王主义。这使得古典

主义的建筑形制格外准确与严谨，不得有丝

毫的偏差。最好的例子便是凡尔赛宫，立面

上完全遵从横五纵三的构图方式，各段之间

华丽而庄严的线脚装饰体现了古典主义中

君王主义的奢华。其明显严格的对称性也符

合了古典主义的基本条例，外墙复杂的重复

与微差使得立面的整个层次递增。而我发现

这与中国的宫廷建筑有着异曲同工之妙。因

为中国皇权更加几种，所以古代匠人对于宫廷建筑的格致与制式更加遵从，中国古代宫廷建筑还讲究尊卑排位，这一系列的条条框框或许制约了中国建筑的发展。古典主义还滋生出新的风格，追求逻辑性、精确性，渴望“尊贵”和“典雅”，反对矫揉造作的巴洛克风格，更厌恶市民文学的“粗俗”与“鄙陋”。

但所有的风格都有逐渐落寞的一天，17世纪末，18世纪初，法国专制体系出现了危机。洛可可风格出现，法国古典主义本身的反对自主创作的本性缺点逐渐暴露出来，必然这种风格只能成为一种怀旧风格。但古典主义准确、典雅的特征却成为建筑形态的一个标准。

1.2未来主义

开端于20世纪的艺术思潮，其之于建筑的影响始于1914年7月，意大利青年建筑师圣伊里亚发表了《未来主义建筑宣言》，批判了复古主义，认为：历史上建筑风格的更迭变化只是形式的改变。因为人类生活环境没有发生深刻改变，而现今这种改变却出现了，因此，未来的城市应该有大的旅馆、火车站、巨大的公路、海港和商场、明亮的画廊、笔直的道路以及对我们还有用的古迹和废墟……在混凝土、钢和玻璃组成的建筑物上，没有图画和雕塑，只有它们天生的轮廓和体形给人以美。

虽然未来主义带着一点的片面与极端，但它却是一战后最强烈，最中坚的一股改革思潮，它的主要理念也是最清晰，最鲜明的。他也一直影响着20世纪后期各位建筑大师的设

计理念，比如如伦佐比亚诺的巴黎蓬皮杜艺

术中心。倚临于巴黎拉丁区北侧、塞纳河右

岸的博堡大街的蓬皮杜，第一眼看上去似乎

与古雅的巴黎并不协调，就像一个街头行为

艺术家一样，那样的特立独行，所有的特点

都表现出来给人们观赏，但正是这一特点也

印证了未来主义的主旨，去除雕饰，展现最

原本的样子给人们一种新的感官冲击。文化

中心的外部钢架林立、管道纵横，并且根据不同功能分别漆上红、黄、蓝、绿、白等颜色。因这座现代化的建筑外观极像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化工厂”之称。不过它也在中标初期时和埃菲尔铁塔一样遭到了大多巴黎人的非议，可见未来主义在当时的年代并不能被大多数人所接受，这也是其没有被广泛发展的原因之一。

1.3解构主义

解构主义起源于法国60年代，它的特别之处为破碎的想法，非线性设计的过程，有兴趣在结构的表面或和明显非欧几里得几何上花点功夫，形成在建筑学设计原则的变形与移位，譬如一些结构与大厦封套。大厦的完成视觉外观利用不可预料和受控纷乱描绘的刺激出现了无数的解构主义的"样式"。

说道解构主义就不得不说OMA，库哈斯作为当代解构主义的先驱之一，其创立的OMA 更是当代解构主义建筑的桥头堡，当然解构主义更少不了他的弟子，“扎哈”，并不是每一个人都欣赏扎哈的设计，她是一个性格特别火爆的人，这一点无不在她的工作与设计中体现，工作中她就犹如女魔头一样，对于漫不经心的员工，他会毫不留情的宣泄她的怒火与不满，在设计中，它也会将所有不一般的想法灌注在图纸上，解构主义最大的特点就是打破结构的限制，给人最意想不到的形态，库哈斯做到了，扎哈也做到了。

建筑造型发展到当代，从最初洞穴人的简单单一造型，到古埃及的几何造型，古希腊的柱廊，山花，哥特建筑的尖券飞扶壁……，人类的建筑造型越来越复杂，偶尔几年都会有一股思潮对过往的造型主义进行复古。将来人类还会出现什么样的风格还犹未可知，但建筑造型必然将进行一次大的改革。

参考文献：《建筑造型与形态构成》，胡伟编著，中国矿业大学出版社出版

《外国建筑史》，陈志华编著，中国建筑工业出版社出版