韦庄 花间词
(完整word版)韦庄 花间词
韦庄花间词菩萨蛮人人尽说江南好,游人只合江南老。
春水碧于天,画船听雨眠。
垆边人似月,皓腕凝霜雪.未老莫还乡,还乡须断肠。
菩萨蛮红楼别夜堪惆怅,香灯半卷流苏帐. 残月出门时,美人和泪辞.琵琶金翠羽,弦上黄莺语。
劝我早归家,绿窗人似花。
菩萨蛮如今却忆江南乐,当时年少春衫薄. 骑马倚斜桥,满楼红袖招。
翠屏金屈曲,醉入花丛宿.此度见花枝,白头誓不归。
菩萨蛮劝君今夜须沉醉,尊前莫话明朝事. 珍重主人心,酒深情亦深.须愁春漏短,莫诉金杯满.遇酒且呵呵,人生能几何?菩萨蛮洛阳城里春光好,洛阳才子他乡老。
柳暗魏王堤,此时心转迷。
桃花春水绿,水上鸳鸯浴。
凝恨对残晖,忆君君不知。
浣溪沙清晓妆成寒食天,柳球斜袅间花钿。
卷帘直出画堂前。
指点牡丹初绽朵,日高犹自凭朱栏。
含颦不语恨春残。
浣溪沙欲上秋千四体慵,拟交人送又心忪.画堂帘幕月明风。
此夜有情谁不极,隔墙梨雪又玲珑。
玉容憔翠惹微红。
浣溪沙惆怅梦余山月斜,孤灯照壁背窗纱。
小楼高阁谢娘家。
暗想玉容何所似?一枝春雪冻梅花.满身香雾簇朝霞。
浣溪沙绿树藏莺莺正啼,柳丝斜拂白铜堤。
弄珠江上草萋萋。
日暮饮归何处客?绣鞍骢马一声嘶.满身兰麝醉如泥。
浣溪沙夜夜相思更漏残,伤心明月凭栏杆.想君思我锦衾寒。
咫尺画堂深似海,忆来唯把旧书看.几时携手入长安? 归国遥春欲暮,满地落花红带雨。
惆怅玉笼鹦鹉,单栖无伴侣。
南望去程何许?问花花不语。
早晚得同归去,归无双翠羽.归国遥金翡翠,为我南飞传我意:罨画桥边春水,几年花下醉?别后只知相愧,泪珠难远寄。
罗幕绣帷鸳被,旧欢如梦里.归国遥春欲晚,戏蝶游蜂花烂漫。
日落谢家池馆,柳丝金缕断.睡觉绿鬟风乱,画屏云雨散.闲倚博山长叹,泪流沾皓腕。
应天长绿槐阴里黄莺语,深院无人春昼午。
画帘垂,金凤舞,寂寞绣屏香一炷(一作缕)。
碧天云,无定处,空有梦魂来去.夜夜绿窗风雨,断肠君信否?应天长别来半岁音书绝,一寸离肠千万结。
难相见,易相别,又是玉楼花似雪。
暗相思,无处说,惆怅夜来烟月.想得此时情切,泪沾红袖黦(音yu郁)。
词人佳作—“花间派”韦庄诗词10首,一首一个名句
词人佳作—“花间派”韦庄诗词10首,一首一个名句【简介】韦庄,字端己,晚唐诗人、词人,五代时前蜀宰相,苏州刺史韦应物四世孙。
韦庄善工词,词风清丽,与温庭筠同为“花间派”代表作家,并称“温韦”。
韦庄的诗多以伤时、感旧、离情、怀古为主题。
韦庄写的长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸遭遇,在当时颇负盛名,与《孔雀东南飞》、《木兰诗》并称“乐府三绝”。
今天来拜读韦庄几首著名的诗词。
过片暗用卓文君之典。
汉时蜀人司马相如,与巨富卓王孙之女卓文君私奔,因卓王孙宣布与文君断绝关系,司马相如就令文君当垆,自己穿着短裤,在大街上洗涤酒器。
所以“炉边人似月。
皓腕凝双雪”,炉就是酒垆,炉边人指的就是自己的妻子,也就是上一首中“绿窗人”。
主人公何尝不思念这位面如皎月、肤色赛霜雪的妻子?但是“未老莫还乡。
还乡须断肠”,古人云富贵而不还乡,就像衣锦而夜行,而一事无成的人,回到家乡,心情却只有更加抑郁哀凉。
这两句没有任何艺术技巧可言,纯粹靠人生阅历和情感动人,成为千古名句。
清末大词人王鹏运提出,写词要符合“重、大、拙”三字诀,这两句就是“拙”的审美境界。
比韦庄略早些时的诗人高蟾写过一首《金陵晚望》:“曾伴浮云归晚翠,犹陪落日泛秋声。
世间无限丹青手,一片伤心画不成。
”结尾两句,感慨深沉。
高蟾预感到唐王朝危机四伏,无可挽回地正在走向总崩溃的末日,他为此感到苦恼,而又无能为力。
他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”;而这“一片伤心”,在一般画家笔下是无法表达出来的。
韦庄显然是读过高蟾这首《金陵晚望》的。
当他看了这六幅南朝故事的彩绘之后,高蟾“一片伤心画不成”的诗句,似乎又从记忆中浮现。
韦庄想:真个是画不成么?这六幅南朝故事,不是已把“一片伤心”画出来了吗?于是他就提起笔来,好像针对高蟾反驳道:“谁谓伤心画不成?画人心逐世人情。
”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢?只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理,专去画些粉饰升平的东西,而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
清平乐-莺啼残月(韦庄作品)原文、翻译及赏析
清平乐·莺啼残月五代:韦庄莺啼残月,绣阁香灯灭。
门外马嘶郎欲别,正是落花时节。
妆成不画蛾眉,含愁独倚金扉,去路香尘莫扫,扫即郎去归迟。
标签离别、相思、写人、愁绪、女子译文拂晓时分,早莺初啼,残月西沉,绣阁里才刚刚吹灭了香灯。
门外马儿嘶鸣,情郎又要离别,何况正是这春暮落花的时节,更让人惆怅难堪。
她梳妆之后却无心描画蛾眉,满含愁怨地独自倚着金扉,思念远去的情郎。
她不愿扫去他离去路上的那些香尘,行迹长留还能告慰相思,只怕扫去香尘,他就会久久不归。
注释绣阁:旧时女子闺房。
香灯:闺中的灯。
蛾眉:形容女子细长而柔美的眉毛。
蚕蛾的触须细长而曲,故称。
金扉:闺阁房门的美称。
香尘莫扫:香尘,指遗留有郎君香气的尘土,古代民间习俗,凡家中有人出门,是日家人忌扫门户,否则行人将无归期。
赏析这是一首描写青年情侣的惜别之词,词人用清秋、残月、莺啼、马嘶等画面与声响,交相渲染秋天早晨的凄凉气氛,映衬出女主人公离别时悲痛欲绝的感情。
词的上片写别时的情景。
在个清秋的早晨,女主人公的丈夫就要远出。
枝头响起紫莺啼晓的叫声,西边天空中,尚挂着一弯淡淡的月亮,留连不肯隐去。
即将的离别使相爱的人儿有诉说不尽的情思,以致于夜无眠。
然而离别的时刻终于来到。
门外响起凄厉的马嘶,在催促行者赶快动身。
后柳永《雨霖铃》谓“多情自古伤离别。
更那堪冷落清秋节”,概括性她表达了同样的人生感受。
语序安排也十分精致,传达出极深的意蕴。
首先,“莺啼残月”,点出时闻是早晨;“绣阁香灯火”。
说明二人沉浸于离别的痛苦之中,于灯下互诉衷情,竟不知黑夜已经过去。
是早莺的啼鸣,西斜的弯月,唤醒了这对爱人,始知吹灭燃着的油灯,离别的早晨已经来临。
接下来的“门外马嘶郎欲别”,以不通人情的马儿偏又在门外长声嘶叫,来描写离别时刻的迫近和二人的难舍难分之情。
而“正是花时节”一句,既交代了季节是在秋天,又描画出秋风瑟瑟,落红纷纷的景色。
女主人公出门送郎,觅此凄凉之景。
哀伤痛苦之情倍增。
韦庄花间词的特点分析
韦庄花间词的特点分析【全文摘要】韦庄是花间派的重要代表人物。
韦庄虽属花间派,但在抒情上,韦词与花间派代表词人温庭筠有较大区别。
(一)在抒发的感情上,与温词站在旁观者的角度去细致描摹女性的娇羞慵懒,代女子立言,抒发共泛的女性之情不同,韦词注重个人情感的展露,常常直接采用男性的口吻披露男性的感情,抒发自己对所钟爱的女性的爱恋和思念,抒发漂泊之感、离乱之痛、惜春之情和对已经灭亡的前唐的怀念;即使是写女性,也是从第一人称的角度去挖掘女性的内心。
(二)在抒情手段上,与温词组织繁密的意象,依靠意象来承托与暗示人物的心绪不同,在韦庄的笔下,隐约的叙事成为抒发情感的背景:词人的心灵受现实人生中某些事件的振荡,情感郁结于中而不得不发,于是作词;作词之时,词人或者将自己的情感渗透进对事件的叙述,或者在叙述事件的基础上抒发自己郁结于中的感情。
(三)在抒情风格上,温词浓艳,韦词清丽。
韦庄的词,往往以白描的手法,运用明白晓畅朴素自然的语言,叙事写人,表达深藏内心的情感,有如“天然去雕饰”的出水芙蓉。
更多花间词欣赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目。
【关键词】韦庄词抒情个性【提纲】一、注重个人情感的展露,是韦庄词作抒情的第一个特点。
⑵(一)有别于温庭筠的代女子立言,韦庄的词常常直接采用男性的口吻披露男性的情感,这向展露个人情感迈出了第一步。
(二)韦词的情感包含一种超越字面意义的寄托,流露出词人对已经灭亡的前唐的一种怀念。
这种感情具有明显的男性色彩,更是韦庄个人情感的一个重要组成部分。
(三)韦词所抒之情涉及面较广,是对词人情感的一种多角度多侧面的表现,不像温词集中于表现女性心理。
(四)韦词即使写的是女性,也是从第一人称的角度去展示女性内心,而有别于温词的第三人称写法。
这种写法使韦庄的这类词仍具有注重个人情感展露的特质。
二、隐约的叙事为情感的抒发提供背景,同时也是抒情的一种手段,这是韦庄词作抒情的又一特点。
⑸(一)韦庄的一部分词作,常常是一首小小的叙事诗,或者像一篇短短的叙事散文,叙事就是抒情。
“花间派”代表温庭筠和韦庄的花间词比较
“花间派”代表温庭筠和韦庄的花间词比较“花间派”代表温庭筠和韦庄的花间词比较在词坛上温庭筠和韦庄齐名,并称“温韦”,是“花间派”代表作家,但他们的词各有千秋,试比较如下:㈠温庭筠写词是把自己藏在他笔下的那些女子的后面,通过她们曲折地抒发自己的苦闷,可谓隐约。
韦庄写词是写自己的风流韵事,直抒胸臆,欢乐、哀愁、相思,和盘托出,倾诉给读者,可谓显直。
㈡温庭筠笔下的女性都是有感情的,但是她们的感情并不明显地显露出来。
温庭筠对她们寄寓了同情,甚至可以说把自己的生命注入到她们身上了,但他并没有把自己的面目显示给我们看。
韦庄却是一切都明白如话,他不要什么寄托,把自己的灵魂打开让读者看。
㈢温庭筠的词富有装饰的效果,以浓艳见长;韦庄的词中在写意,以疏淡为美。
㈣温词的美是色泽的美、装饰的美、词藻的美;韦词的美是本色的美、自然的美、意境的美。
“春水碧于天”,自然、明快、爽朗、本色。
韦词不是特意制作的工艺品,不是令人目眩的装潢,而是淡墨绘成的写意画。
㈤温词的意象稠密,意象之间的中介常常被省去,因而显得紧密,一句词里包含多层意思。
韦词的意象比较稀疏,意象之间基本上是连贯的,脉络比较分明,有散文的意趣。
韦词常常是一句一个意思或两句合起来才表达一个意思。
㈥温词有女性的细腻,温庭筠在写女性时,似乎是以同样身份的女性的眼光在观察她们、描绘她们,透过她们的举止和装扮,看到了她们内心的隐秘,处处流露出体贴和同情。
韦庄是从男性的角度去观察和描写女性的美,带着男性的柔情。
论描绘的细腻,韦不如温;论感情的温柔,温不如韦。
温韦二家各有所长,不可轩轾。
他们各以自己的创作开辟了一种词风,在文学史上都有贡献。
当然,他们也各有所短:温词易流于涩,韦词易流于滑;温词易流于晦,韦词易流于浅;温词易流于隔,韦词易流于俗;温词味厚而易腻,韦词味淡而易泛。
他们都没有达到艺术的极致。
温庭筠与韦庄花间词的不同之处温庭筠,本名岐,字飞卿,唐初宰相温彦博之裔孙。
才思敏捷却因恃才傲物,讥刺权贵,生活放浪不羁,因而仕途不顺,一生大半漂泊困顿。
韦庄简介_韦庄的诗_古诗大全
韦庄简介_韦庄的诗_古诗大全韦庄(836年─910年),字端己,杜陵(今中国陕西省长安市附近)人,诗人韦应物的四代孙,唐朝花间派词人,词风清丽,有《浣花词》流传。
曾任前蜀宰相,谥文靖。
韦庄的诗代表作品:《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》作者为唐朝文学家韦庄。
其古诗全文如下:红楼别夜堪惆恨,香灯半掩流苏帐。
残月出门时,美人和泪辞。
琵琶金翠羽,弦上黄莺语。
劝我早归家,绿窗人似花。
人人尽说江南好,游人只合江南老。
春水碧于天,画船听雨眠。
垆边人似月,皓腕凝霜雪。
未老莫还乡,还乡须断肠。
【翻译】当时红楼离别之夜,令人惆怅不已,香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。
残月将落,天刚破晓时,“我”就要出门远行,美人含着泪珠为“我”送行,真是“寸寸柔肠,盈盈粉泪”的样子。
临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章,那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽,雍容华贵;那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语,婉转动人。
那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家,碧纱窗下有如花美眷在等着他。
《台城》作者为唐朝文学家韦庄。
其古诗全文如下:江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。
【翻译】江上春雨霏霏岸边青草离离,六朝往事如梦只剩春鸟悲啼。
最无情的还是台城外的垂柳,依旧轻烟般地笼罩十里长堤。
《思帝乡》作者为唐朝文学家韦庄。
其古诗全文如下:春日游,杏花吹满头。
陌上谁家年少,足风流。
妾拟将身嫁与,一生休。
纵被无情弃,不能羞。
《应天长》作者为唐朝文学家韦庄。
其古诗全文如下:别来半岁音书绝,一寸离肠千万结。
难相见,易相别,又是玉楼花似雪。
暗相思,无处说,惆怅夜来烟月。
想得此时情切,泪沾红袖黦。
《忆昔》作者为唐朝文学家韦庄。
其古诗全文如下:昔年曾向五陵游,子夜歌清月满楼。
银烛树前长似昼,露桃华里不知秋。
西园公子名无忌,南国佳人号莫愁。
今日乱离俱是梦,夕阳唯见水东流。
【翻译】韦庄本来住在长安附近,后来移居虢州。
黄巢起义军攻破长安时,他正来京城应试/a/eizhuanghtm,目击这座古都的兴替盛衰,抚今伤昔,写下了这首“感慨遥深,婉而多讽”的七律。
高中语文古代诗歌鉴赏花间词派赏析—韦庄温庭筠菩萨蛮
菩萨蛮
韦庄
菩萨蛮
人人尽说江南好,游人 只合江南老。春水碧于天, 画船听雨眠。 垆边人似月,皓腕凝霜 雪。未老莫还乡,还乡须断 肠。
答案: (1)“春水碧于天”,描绘了江 南水乡的景色(风景)美;(或:描绘 了江南水乡的秀色)“画船听雨眠” 描绘了江南人的生活(情趣)美;(或: 描绘了悠然自得的情趣)“垆边人似 月,皓腕凝霜雪”写出了江南的人美。
韦词特点:
语言清新、 景色淡雅、
清பைடு நூலகம்疏淡。
让我们放松一下自己,
去领略花间词独有的
艳丽与清新。
习题赏析:
菩萨蛮 温庭筠 水晶帘里玻璃枕,暖香惹梦鸳鸯锦。江上 柳月烟,雁飞残月天。 藕丝秋色浅,人胜参差剪。双鬓隔香红, 玉钗头上风。 1、试着用自己的语言概括这首词的内容。
谢
谢 大 家
花 间 词
赏 析
花间词派是晚唐五代奉温庭 筠为鼻祖而进行词的创作的 一个文人词派。
以写男女相思、离别为主要 特征的词派,大多表达她们 的旅愁闺怨、合欢离恨等情 感。 描绘景物富丽、意象繁多、 构图华美、刻画工细。 代表人物: 韦庄、皇甫松、孙光宪、
新照梳香小 帖花洗腮山 绣前迟雪重 罗后。。叠 襦镜 懒金 。, 起明 双花 画灭 双面 蛾, 金交 眉鬓 鹧相 ,云 鸪映 弄欲 。 妆度
客居他乡的人总是为思乡之情所 苦,这首《菩萨蛮》却写道:
“未老莫还乡,还乡须断肠。” 试分析这两句表达了怎样的情感。
(2)久居他乡的人都会思念家 乡,作者却说,不到老的时候 就不要回乡,否则会因为过早 离开江南而遗憾、惆怅,从侧 面表达了对江南极度的赞美和 留恋之情。
全诗主旨意境 : 这首词描写了 江南水乡的风光美 和人物美, 表现了 诗人对江南水乡的 依恋之情。
温庭筠和韦庄的花间词风格比较
温庭筠和韦庄的花间词风格比较温韦在花间词派中代表了两种不同的风格。
西蜀词人温庭筠和韦庄齐名,世称温韦:温是花间派的鼻祖,韦是花间派的主要作家。
花间词有其特有的词风和共同的倾向,华丽的宇词,婉约的表达手法,集中写女性的美貌和服饰及她们的离愁别恨,是“花间词派”基本的艺术风格。
但它又绝非浓艳一体,而是不同的词人仍然有其自己的个性,形成了各自独特的艺术风格。
温庭筠、韦庄两位花间派大师,他们在词的风格和技巧上有迥然不同之处。
温韦二者同是花间派的典型代表,其词是有着花间词共同的婉媚、柔丽、轻艳的特征,如:水晶帘里玻璃枕,暖香惹梦鸳鸯锦,江上柳如烟,雁飞残月天"(温庭筠《菩萨蛮》),"红楼别夜堪惆怅,香灯半卷流苏帐。
残月出门时,美人和泪辞。
"(韦庄《菩萨蛮》其一),两首诗皆带有清丽秀艳和温柔缠绵之风。
然而细细品位,不难发现二者此风有不同之处。
更多花间词介绍请关注习古堂国学网的相关文章。
首先,在词的题材内容方面,虽说二者皆描述男欢女爱、离愁别恨、享乐生活、流连光景等,似乎没有多大差别,事实上,温词一般较客观地铺陈或描绘一些女子的音容笑貌和衣履装饰,描绘艳情,取材上略显狭窄,这也是温词最大的缺点,如"手里金鹦鹉,胸前绣凤凰。
偷眼暗形相,不如从嫁与,作鸳鸯"(《南歌子》) ,形象描绘了待嫁女子的穿着急神情。
而韦庄词是通过男欢女爱题材来写离情别绪,寄托自己身世之感,抒发个人的真情实感。
如韦庄的组词《菩萨蛮》,正是他写身世之感的代表作。
"人人尽说江南好,游人只合江南老。
春水碧于天,画船听雨眠。
垆边人似月,皓腕凝霜雪。
未老莫还乡,还乡须断肠",描写了江南水乡的风光美和人物美,表现了作者对江南水乡的依恋之情,同是也抒发了作者漂泊难归的愁苦之感,情真意切,具有较强的艺术感染力。
其次,在语言修辞方面,两人的词也有一定的区别。
温词浓艳细腻,如"藕丝秋色浅,人胜参差剪。
韦庄的诗词10篇韦庄写的古诗
韦庄的诗词10篇韦庄写的古诗韦庄与温庭筠又是花间派中成就较高的词人,与温庭筠并称温韦。
温、韦词在内容上并无多大差别,不外是男欢女爱、离愁别恨、流连光景。
但温词主要是供歌伎演唱的歌词,创作个性不鲜明;而韦词却注重于作者情感的抒发,如《菩萨蛮》“人人尽说江南好”5首。
下面本店铺就和大家分享韦庄的诗词,来欣赏一下吧。
不寐朝代:唐朝|作者:韦庄不寐天将晓,心劳转似灰。
蚊吟频到耳,鼠斗竞缘台。
户闇知蟾落,林喧觉雨来。
马嘶朝客过,知是禁门开。
云散朝代:唐朝|作者:韦庄云散天边落照和,关关春树鸟声多。
刘伶避世唯沈醉,甯戚伤时亦浩歌。
已恨岁华添皎镜,更悲人事逐颓波。
青云自有鹓鸿待,莫说他山好薜萝。
关河道中朝代:唐朝|作者:韦庄槐陌蝉声柳市风,驿楼高倚夕阳东。
往来千里路长在,聚散十年人不同。
但见时光流似箭,岂知天道曲如弓。
平生志业匡尧舜,又拟沧浪学钓翁。
又闻湖南荆渚相次陷没朝代:唐朝|作者:韦庄几时闻唱凯旋歌,处处屯兵未倒戈。
天子只凭红旆壮,将军空恃紫髯多。
尸填汉水连荆阜,血染湘云接楚波。
莫问流离南越事,战余空有旧山河。
岁除对王秀才作朝代:唐朝|作者:韦庄我惜今宵促,君愁玉漏频。
岂知新岁酒,犹作异乡身。
雪向寅前冻,花从子后春。
到明追此会,俱是隔年人。
樱桃树朝代:唐朝|作者:韦庄记得初生雪满枝,和蜂和蝶带花移。
而今花落游蜂去,空作主人惆怅诗。
柳谷道中作却寄朝代:唐朝|作者:韦庄马前红叶正纷纷,马上离情断杀魂。
晓发独辞残月店,暮程遥宿隔云村。
心如岳色留秦地,梦逐河声出禹门。
莫怪苦吟鞭拂地,有谁倾盖待王孙。
秋日早行朝代:唐朝|作者:韦庄上马萧萧襟袖凉,路穿禾黍绕宫墙。
半山残月露华冷,一岸野风莲萼香。
烟外驿楼红隐隐,渚边云树暗苍苍。
行人自是心如火,兔走乌飞不觉长。
江上逢故人朝代:唐朝|作者:韦庄前年送我曲江西,红杏园中醉似泥。
今日逢君越溪上,杜鹃花发鹧鸪啼。
来时旧里人谁在,别后沧波路几迷。
江畔玉楼多美酒,仲宣怀土莫凄凄。
温庭筠和韦庄的花间词作品比较
温庭筠和韦庄的花间词作品比较本文是关于温庭筠的文学文章,仅供参考,如果觉得很不错,欢迎点评和分享。
诗言志,词咏情,诗与词的功能区别,在温庭筠与韦庄的花间词作品中得到淋漓尽致的证明。
不同于他们词作的绮丽柔婉,他们的诗作仿佛是那个历史时代的悲音。
温庭筠和韦庄的花间词作品比较“花间派”代表温庭筠和韦庄的花间词比较在词坛上温庭筠和韦庄齐名,并称“温韦”,是“花间派”代表作家,但他们的词各有千秋,试比较如下:㈠温庭筠写词是把自己藏在他笔下的那些女子的后面,通过她们曲折地抒发自己的苦闷,可谓隐约。
韦庄写词是写自己的风流韵事,直抒胸臆,欢乐、哀愁、相思,和盘托出,倾诉给读者,可谓显直。
㈡温庭筠笔下的女性都是有感情的,但是她们的感情并不明显地显露出来。
温庭筠对她们寄寓了同情,甚至可以说把自己的生命注入到她们身上了,但他并没有把自己的面目显示给我们看。
韦庄却是一切都明白如话,他不要什么寄托,把自己的灵魂打开让读者看。
㈢温庭筠的词富有装饰的效果,以浓艳见长;韦庄的词中在写意,以疏淡为美。
㈣温词的美是色泽的美、装饰的美、词藻的美;韦词的美是本色的美、自然的美、意境的美。
“春水碧于天”,自然、明快、爽朗、本色。
韦词不是特意制作的工艺品,不是令人目眩的装潢,而是淡墨绘成的写意画。
㈤温词的意象稠密,意象之间的中介常常被省去,因而显得紧密,一句词里包含多层意思。
韦词的意象比较稀疏,意象之间基本上是连贯的,脉络比较分明,有散文的意趣。
韦词常常是一句一个意思或两句合起来才表达一个意思。
㈥温词有女性的细腻,温庭筠在写女性时,似乎是以同样身份的女性的眼光在观察她们、描绘她们,透过她们的举止和装扮,看到了她们内心的隐秘,处处流露出体贴和同情。
韦庄是从男性的角度去观察和描写女性的美,带着男性的柔情。
论描绘的细腻,韦不如温;论感情的温柔,温不如韦。
温韦二家各有所长,不可轩轾。
他们各以自己的创作开辟了一种词风,在文学史上都有贡献。
当然,他们也各有所短:温词易流于涩,韦词易流于滑;温词易流于晦,韦词易流于浅;温词易流于隔,韦词易流于俗;温词味厚而易腻,韦词味淡而易泛。
花间集名句
花间集名句
《花间集》是后蜀人赵崇祚编辑的一部词集,其中收录了晚唐至五代十国时期温庭筠、韦庄等18 位花间词派词人的经典作品。
以下是一些《花间集》中的名句:
1.小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。
——温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》
2.过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
——温庭筠《望江南·梳洗罢》
3.梧桐树,三更雨,不道离情正苦。
一叶叶,一声声,空阶滴到明。
——温庭筠《更
漏子·玉炉香》
4.人人尽说江南好,游人只合江南老。
春水碧于天,画船听雨眠。
——韦庄《菩萨
蛮·人人尽说江南好》
5.垆边人似月,皓腕凝霜雪。
——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
6.琵琶金翠羽,弦上黄莺语。
劝我早归家,绿窗人似花。
——韦庄《菩萨蛮·红楼
别夜堪惆怅》
7.不知魂已断,空有梦相随。
除却天边月,没人知。
——韦庄《女冠子·四月十七》
8.昨夜夜半,枕上分明梦见。
语多时。
依旧桃花面,频低柳叶眉。
——韦庄《女冠
子·昨夜夜半
《花间集》中的作品大多以婉约的风格描绘女性的容貌、服饰和情感,具有很高的艺术价值。
这些名句不仅在当时广受欢迎,而且对后世的文学创作产生了深远的影响。
诗词分享:“花间派”代表词人韦庄诗词10首,一首一个千古名句
诗词分享:“花间派”代表词人韦庄诗词10首,一首一个千古名句展开全文韦庄(约836年-约910年),晚唐诗人、词人,与温庭筠同为“花间派”代表作家,并称“温韦”。
所著长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸遭遇,在当时颇负盛名,与《孔雀东南飞》《木兰诗》并称“乐府三绝”。
1、菩萨蛮·其二唐代:韦庄人人尽说江南好,游人只合江南老。
春水碧于天,画船听雨眠。
垆边人似月,皓腕凝霜雪。
未老莫还乡,还乡须断肠。
这首词描写了江南水乡的风光美和人物美,既表现了诗人对江南水乡的依恋之情,也抒发了诗人飘泊难归的愁苦之感。
2、思帝乡·春日游唐代:韦庄春日游,杏花吹满头。
陌上谁家年少,足风流?妾拟将身嫁与,一生休。
纵被无情弃,不能羞。
这首词虽是少女单方面的一见钟情,然用通俗明快的语言,率真、坦直的感情表达方式和长短错落、声情激动的语调,塑造出一个敢于冲破礼教、大胆追求爱情幸福的少女形象,异常鲜明,逗人喜爱。
3、菩萨蛮·如今却忆江南乐唐代:韦庄如今却忆江南乐,当时年少春衫薄。
骑马倚斜桥,满楼红袖招。
翠屏金屈曲,醉入花丛宿。
此度见花枝,白头誓不归。
当时唐朝已经彻底灭亡了,词人回乡的希望荡然无存,所以他才决然的说“白头誓不归”,口气极为决断,含义则极为沉痛。
着一“誓”字,无比坚决,以斩尽杀绝之语,写无穷无尽之悲。
这正是韦庄词的特色。
4、女冠子·四月十七唐代:韦庄四月十七,正是去年今日,别君时。
忍泪佯低面,含羞半敛眉。
不知魂已断,空有梦相随。
除却天边月,没人知。
这首词写女子追忆与爱人的相别以及别后相思,抒发了闺中少女的相思之情。
词句质朴率真,哀惋动人,是历来广为传诵的名篇。
5、女冠子·昨夜夜半唐代:韦庄昨夜夜半,枕上分明梦见。
语多时。
依旧桃花面,频低柳叶眉。
半羞还半喜,欲去又依依。
觉来知是梦,不胜悲。
这首《女冠子》,写男子对女子的相思而成梦,梦后而悲的情况。
此词不似多数花间词之浓艳,而是在清淡中意味深远,耐得咀嚼。
韦庄《思帝乡 春日游》原文及赏析
思帝乡春日游[唐] 韦庄云髻坠,凤钗垂。
髻坠钗垂无力,枕函欹。
翡翠屏深月落,漏依依。
说尽人间天上,两心知。
春日游,杏花吹满头。
陌上谁家年少,足风流。
妾拟将身嫁与,一生休。
纵被无情弃,不能羞。
分类标签: 婉约诗作品赏析【注释】①足:足够,十分。
②一生休:这一辈子就算了。
③“纵被”两句:即使被遗弃,也不能羞愧后悔。
【简介】《思帝乡》原是唐教坊曲名,后用作词调名。
词起源于唐,流行于中唐以后,到宋而达极盛。
这阕《思帝乡》小令便是五代时期花间派代表词人韦庄的作品。
韦庄,字端己,长安人,生活在唐朝由衰到灭亡,再到五代十国分裂割据的混乱时期。
花间词以描写古代贵族女性生活和爱情为主要内容,故后人皆称之为“艳词”。
但韦庄的这首《思帝乡》却以一个普通女子游春时对一个风流多情男子的向往和期待为主题,词中语言清新,读起来独具美感。
这首词语言浅显,主题也比较明确,抒写了一位女子在婚姻生活上要求自由选择的强烈愿望,体现了在当时社会条件下,女子对爱情狂热而大胆的追求精神。
前三句写女子心目中的风流少年。
中间一句"杏花吹满头"是关捩,杏花既与"春日游"之"春"字呼应,"吹满头"则直接将人物引出,并同时映衬了游春者的风流。
"妾拟将身嫁与,一生休",乃是在一见钟情基础上作出的大胆决定。
末二句是进一步的说法:为求所爱,甘冒风险。
可见这位女子执意追求的是两情相悦的境界。
此词与白居易《井底引银瓶》近似。
白诗云:妾弄青梅倚短墙,君骑白马傍垂杨。
墙头马上遥相顾,一见知君即断肠。
接下去写女子被抛弃后的心情:"今日悲羞归不得",并告诫说:"寄言痴少人家语,慎勿将身轻许人。
" 将白诗与韦词对比,其精神境界还是有相当距离的。
【评解】作者以白描手法,清新明朗的笔触,勾出了一位天真烂漫、热烈追求爱情的少女形象。
这首词语言质朴多情韵,无辞藻堆砌现象,却有浓郁的民歌风味。
韦庄有哪些名句花间词韦庄
韦庄有哪些名句花间词韦庄韦庄名句“ 洛阳城里春光好,洛阳才子他乡老。
”“春水碧于天,画船听雨眠。
”“满街杨柳绿丝烟,画出清明二月天。
”这一句句优美的著名诗句就是出自于晚唐著名诗人、词人韦庄。
诗人韦庄雕像韦庄的诗句大多数是情致深婉,包蕴丰厚,令人深思。
此外,韦庄的诗多以感旧、离情、怀古这三个方面为主题。
而他的词多写自己在生活上的体验和上层社会游乐生活中的离情别绪,与温庭筠同为“花间派”代表作家。
他所创作的诗词成为人们所喜爱的诗词。
虽说韦庄与温庭筠齐名,在诗作内容上并无太大差别,但是温庭筠多写供歌妓歌唱的诗词,而韦庄却注重个人情感的抒发。
《菩萨蛮》中“如今却忆江南乐,当时年少春衫薄,骑马倚斜桥,满楼红袖招。
”韦庄追忆往昔在江南的游历,将生活飘零,饱经离乱之苦与思乡之情相融合,情韵深至,令人感伤。
《秦妇吟》中“老翁暂起欲陈词,却坐支颐仰天哭。
”“避难徒为阙下人,怀安却羡江南鬼。
”反映出韦庄对起义军的暴行所愤恨,另一方面也反映出唐军对百姓的压迫,表现出韦庄的无可奈何与悲伤之情。
布局严谨,脉络分明。
韦庄一生当官并不是一帆风顺,又逢时局动荡,致使一生飘零,人生中充满了悲伤离别、思念故乡之情。
由此,创作出令人赞赏的诗句,也使他在唐末诗坛上具有重要地位。
清代翁方纲也曾赞他:“胜于咸通十哲。
”花间词韦庄“花间词”乃是活跃在晚唐和五代时期的汉族派,它的出名是要来源于《花间集》。
一般来说,词可分为:长调、中调、小令。
而在这本《花间集》中却意外的没有长调慢词,其实这并不是作者故意的,而是当时北宋初年,慢词确实还没有出现。
《花间集》图这本《花间集》是由赵崇祚所编辑,可以说是一本词总集,其中包含了温庭筠在内的多名人物的的作品。
但是作为编辑者,赵崇祚却一首也没有,可见他毫无私心,态度客观。
作为花间词人,因为他们诗词的作风大都是一致的,所以后世的人称他们为“花间词人”。
要说其中谁是主体,当然要莫属于温庭钧和韦庄了。
韦庄和温庭钧是在花间词中成就最高的人,后人将他俩合称为“温韦”。
唐朝花间派词人韦庄的诗词赏析
【导语】韦庄与温庭筠同为花间派的重要词⼈,并称“温韦”。
温秾丽,韦清新。
韦庄词除写⾔情外,还常写个⼈⾝世之慨。
下⾯就和⼀起来欣赏下唐朝花间派词⼈韦庄的诗词,欢迎阅读!唐朝花间派词⼈韦庄的诗词篇⼀ 《稻⽥》作者为唐朝诗⼈韦庄。
其古诗全⽂如下: 绿波春浪满前陂,极⽬连云䎬稏肥。
更被鹭鹚千点雪,破烟来⼊画屏飞。
【翻译】 碧绿的池⽔涟漪满前陂,极⽬远望⽆边的滔⽥肥。
更有那⽩鹭千点观不尽,穿过云烟来向这画中飞。
《⽊兰花·独上⼩楼春欲暮》作者为唐朝⽂学家韦庄。
其古诗全⽂如下: 独上⼩搂春欲暮,愁望⽟关芳草路。
消息断,不逢⼈,却敛细眉归绣户。
坐看落花空叹息,罗袂湿斑红泪滴。
千⼭万⽔不曾⾏,魂梦欲教何处觅。
《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》作者为唐朝⽂学家韦庄。
其古诗全⽂如下: 红楼别夜堪惆恨,⾹灯半掩流苏帐。
残⽉出门时,美⼈和泪辞。
琵琶⾦翠⽻,弦上黄莺语。
劝我早归家,绿窗⼈似花。
⼈⼈尽说江南好,游⼈只合江南⽼。
春⽔碧于天,画船听⾬眠。
垆边⼈似⽉,皓腕凝霜雪。
未⽼莫还乡,还乡须断肠。
【翻译】 当时红楼离别之夜,令⼈惆怅不已,⾹灯隐约地映照着半卷的流苏帐。
残⽉将落,天刚破晓时,“我”就要出门远⾏,美⼈含着泪珠为“我”送⾏,真是“⼨⼨柔肠,盈盈粉泪”的样⼦。
临别时为我弹奏⼀曲如泣如诉的乐章,那琵琶杆拨上装饰着⽤⾦制成的翠⽻,雍容华贵;那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语,婉转动⼈。
那凄恻的⾳乐分明是在劝“我”早些⼉回家,碧纱窗下有如花美眷在等着他。
《台城》作者为唐朝⽂学家韦庄。
其古诗全⽂如下: 江⾬霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。
⽆情最是台城柳,依旧烟笼⼗⾥堤。
【翻译】 江上春⾬霏霏岸边青草离离,六朝往事如梦只剩春鸟悲啼。
最⽆情的还是台城外的垂柳,依旧轻烟般地笼罩⼗⾥长堤。
《思帝乡》作者为唐朝⽂学家韦庄。
其古诗全⽂如下: 春⽇游,杏花吹满头。
陌上谁家年少,⾜风流。
妾拟将⾝嫁与,⼀⽣休。
纵被⽆情弃,不能羞。
唐末五代花间派词人韦庄一首爱情词《女冠子·四月十四》,写得缠绵悱恻,相思入骨!
唐末五代花间派词人韦庄一首爱情词《女冠子·四月十四》,写得缠绵悱恻,相思入骨!韦庄(约836年-910年),字端己。
京兆郡杜陵县(今陕西西安)人,晚唐诗人、词人,儒客大家,五代时前蜀宰相。
文昌右相韦待价七世孙、苏州刺史韦应物四世孙。
韦庄出身京兆韦氏东眷逍遥公房。
早年屡试不第,后因黄巢起义作《秦妇吟》。
乾宁元年(894年),再试时进士及第,出任校书郎。
乾宁四年(897年),以判官职随谏议大夫李询入蜀宣谕,归朝后升任左补阙。
天复元年(901年),入蜀为王建掌书记,自此终身仕蜀。
天祐四年(907年),朱全忠灭唐建梁,韦庄劝王建称帝,任左散骑常侍,判中书门下事,定开国制度。
次年升任宰相。
武成三年(910年)八月逝世,享年七十五岁,官终吏部侍郎兼平章事,谥“文靖”。
韦庄工诗,其律诗圆稳整赡、音调浏亮,绝句情致深婉、包蕴丰厚; [5] 其词善用白描手法,词风清丽。
与温庭筠同为“花间派”代表作家,并称“温韦”。
所著长诗《秦妇吟》与《孔雀东南飞》(注:此说有误,《孔雀东南飞》是汉代无名氏的作品。
)《木兰诗》并称“乐府三绝”。
韦庄与温庭筠又是花间派中成就较高的词人,与温庭筠并称温韦。
温、韦词在内容上并无多大差别,不外是男欢女爱、离愁别恨、流连光景。
但温词主要是供歌伎演唱的歌词,创作个性不鲜明;而韦词却注重于作者情感的抒发。
韦庄的《菩萨蛮》“人人尽说江南好”等,学习白居易、刘禹锡《忆江南》的写法,追忆往昔在江南、洛阳的游历,把平生漂泊之感、饱经离乱之痛和思乡怀旧之情融注在一起,情蕴深至。
此词情致缠绵,意象鲜明,堪称咏“江南春色”的诸多诗作中罕见之佳作。
韦庄的闺情词亦写得非常出色,词语与闺中之美人浑然融于一体,见词尤见人,词音即人语,可谓风韵臻于极致。
王国维在人间词话中谈到:“'弦上黄莺语’(见《菩萨蛮》),端己语也,其词品亦似之。
”称其词“骨秀”。
今天分享的是韦庄的这首《女冠子·四月十七》。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。
韦庄花间词菩萨蛮人人尽说江南好,游人只合江南老。
春水碧于天,画船听雨眠。
垆边人似月,皓腕凝霜雪。
未老莫还乡,还乡须断肠。
菩萨蛮红楼别夜堪惆怅,香灯半卷流苏帐。
残月出门时,美人和泪辞。
琵琶金翠羽,弦上黄莺语。
劝我早归家,绿窗人似花。
菩萨蛮如今却忆江南乐,当时年少春衫薄。
骑马倚斜桥,满楼红袖招。
翠屏金屈曲,醉入花丛宿。
此度见花枝,白头誓不归。
菩萨蛮劝君今夜须沉醉,尊前莫话明朝事。
珍重主人心,酒深情亦深。
须愁春漏短,莫诉金杯满。
遇酒且呵呵,人生能几何?菩萨蛮洛阳城里春光好,洛阳才子他乡老。
柳暗魏王堤,此时心转迷。
桃花春水绿,水上鸳鸯浴。
凝恨对残晖,忆君君不知。
浣溪沙清晓妆成寒食天,柳球斜袅间花钿。
卷帘直出画堂前。
指点牡丹初绽朵,日高犹自凭朱栏。
含颦不语恨春残。
浣溪沙欲上秋千四体慵,拟交人送又心忪。
画堂帘幕月明风。
此夜有情谁不极,隔墙梨雪又玲珑。
玉容憔翠惹微红。
浣溪沙惆怅梦余山月斜,孤灯照壁背窗纱。
小楼高阁谢娘家。
暗想玉容何所似?一枝春雪冻梅花。
满身香雾簇朝霞。
浣溪沙绿树藏莺莺正啼,柳丝斜拂白铜堤。
弄珠江上草萋萋。
日暮饮归何处客?绣鞍骢马一声嘶。
满身兰麝醉如泥。
浣溪沙夜夜相思更漏残,伤心明月凭栏杆。
想君思我锦衾寒。
咫尺画堂深似海,忆来唯把旧书看。
几时携手入长安?归国遥春欲暮,满地落花红带雨。
惆怅玉笼鹦鹉,单栖无伴侣。
南望去程何许?问花花不语。
早晚得同归去,归无双翠羽。
归国遥金翡翠,为我南飞传我意:罨画桥边春水,几年花下醉?别后只知相愧,泪珠难远寄。
罗幕绣帷鸳被,旧欢如梦里。
归国遥春欲晚,戏蝶游蜂花烂漫。
日落谢家池馆,柳丝金缕断。
睡觉绿鬟风乱,画屏云雨散。
闲倚博山长叹,泪流沾皓腕。
应天长绿槐阴里黄莺语,深院无人春昼午。
画帘垂,金凤舞,寂寞绣屏香一炷(一作缕)。
碧天云,无定处,空有梦魂来去。
夜夜绿窗风雨,断肠君信否?应天长别来半岁音书绝,一寸离肠千万结。
难相见,易相别,又是玉楼花似雪。
暗相思,无处说,惆怅夜来烟月。
想得此时情切,泪沾红袖黦(音yu郁)。
荷叶杯绝代佳人难得,倾国。
花下见无期。
一双愁黛远山眉,不忍更思惟。
闲掩翠屏金凤,残梦。
罗幕画堂空。
碧天无路信难通,惆怅旧房栊。
荷叶杯记得那年花下,深夜。
初识谢娘时。
水堂西面画帘垂,携手暗相期。
惆怅晚莺残月,相别。
从此隔音尘。
如今俱是异乡人,相见更无因。
清平乐春愁南陌,故国音书隔。
细雨霏霏梨花(一作蕊)白,燕拂画帘金额。
尽日相望王孙,尘满衣上泪痕。
谁向桥边吹笛?驻马西望消魂。
清平乐野花芳草,寂寞关山道。
柳吐金丝莺语早,惆怅香闺暗老。
罗带悔结同心,独凭朱栏思深。
梦觉半床斜月,小窗风触鸣琴。
清平乐何处游女,蜀国多云雨。
云解有情花解语,窣地绣罗金缕。
妆成不整金钿,含羞待月秋千。
住在绿槐阴里,门临春水桥边。
清平乐莺啼残月,绣阁香灯灭。
门外马嘶郎欲别,正是落花时节。
妆成不画蛾眉,含愁独倚金扉。
去路香尘莫扫,扫即郎去归迟。
望远行欲别无言倚画屏,含恨暗伤情。
谢家庭树锦鸡鸣,残月落边城。
人欲别,马频嘶,绿槐千里长堤。
出门芳草路萋萋,云雨别来易东西。
不忍别君后,却入旧香闺。
谒金门春漏促,金烬暗挑残烛。
一夜帘前风撼竹,梦魂相断续。
有个娇娆如玉,夜夜绣屏孤宿。
闲抱琵琶寻旧曲,远山眉黛绿。
谒金门空相忆,无计得传消息。
天上嫦娥人不识,寄书何处觅?新睡觉来无力,不忍把(一作看)伊书迹。
满院落花春寂寂,断肠芳草碧。
谒金门春雨足,染就一溪新绿。
柳外飞来双羽玉,弄晴相对浴。
楼外翠帘高轴,倚偏栏杆几曲。
云淡水平烟树簇,寸心千里目。
江城子恩重娇多情易伤。
漏更长,解鸳鸯。
朱唇未动,先觉口脂香。
缓揭绣衾抽皓腕,移凤枕,枕潘郎。
江城子髻鬟狼籍黛眉长。
出兰房,别檀郎。
角声呜咽,星斗渐微茫。
露冷月残人未起,留不住,泪千行。
河传何处?烟雨,隋堤春暮。
柳色葱茏。
画桡金缕,翠旗高飐(音zhan展)香风。
水光融。
春娥殿脚春妆媚。
轻云里,绰约司花妓。
江都宫阙,清淮月映迷楼。
古今愁。
河传春晚,风暖,锦城花满。
狂杀游人。
玉鞭金勒,寻胜驰骤轻尘。
惜良辰。
翠娥争劝临邛酒。
纤纤手,拂面垂丝柳。
归时烟里,钟鼓正是黄昏。
暗销魂。
河传锦浦,春女,绣衣金缕。
雾薄云轻。
花深柳暗,时节正是清明。
雨初晴。
玉鞭魂断烟霞路。
莺莺语,一望巫山雨。
香尘隐映,遥见翠槛红楼。
黛眉愁。
天仙子怅望前回梦里期,看花不语苦寻思。
露桃宫里小腰肢。
眉眼细,鬓云垂。
唯有多情宋玉知。
天仙子深夜归来长酩酊,扶入流苏犹未醒。
醺醺酒气麝兰和。
惊睡觉,笑呵呵。
长道(一作笑)人生能几何?天仙子蟾彩霜华夜不分,天外鸿声枕上闻。
绣衾香冷懒重熏。
人寂寂,叶纷纷。
才睡依前梦见君。
天仙子梦觉云(一作银)屏依旧空,杜鹃声咽隔帘栊。
玉郎薄幸去无踪。
一日日,恨重重。
泪界莲腮两线红。
天仙子金似衣裳玉似身,眼如秋水鬓如云。
霞裙月帔一群群。
来洞口,望烟分。
刘阮不归春日曛。
喜迁莺人汹汹,鼓冬冬,襟袖五更风。
大罗天上月朦胧,骑马上虚空。
香满衣,云满路,鸾凤绕身飞舞。
霓旌绛节一群群,引见玉华君。
喜迁莺街鼓动,禁城开,天上探人回。
凤衔金榜出云来,平地一声雷。
莺已迁,龙已化,一夜满城车马。
家家楼上簇神仙,争看鹤冲天。
思帝乡云髻坠,凤钗垂。
髻坠钗垂无力,枕函欹。
翡翠屏深月落,漏依依。
说尽人间天上,两心知。
思帝乡春日游,杏花吹满头。
陌上谁家少年足风流。
妾拟将身嫁与一生休。
纵被无情弃,不能羞。
诉衷情烛烬香残帘半(一作未)卷,梦初惊。
花欲谢,深夜,月胧明。
何处按歌声?轻轻。
舞衣尘暗生,负春情。
诉衷情碧沼红芳烟雨静,倚兰桡。
垂玉佩,交带,袅纤腰。
鸳梦隔星桥,迢迢。
越罗香暗销,坠花翘。
上行杯芳草灞陵春岸。
柳烟深,满楼弦管。
一曲离声肠寸断。
今日送君千万,红缕(一作镂)玉盘金镂盏。
须劝。
珍重意,莫辞满。
上行杯白马玉鞭金辔。
少年郎,离别容易。
迢递去程千万里。
惆怅异乡云水,满酌一杯劝和泪。
须愧。
珍重意,莫辞醉。
女冠子四月十七,正是去年今日。
别君时。
忍泪佯低面,含羞半敛眉。
不知魂已断,空有梦相随。
除却天边月,没人知。
女冠子昨夜夜半,枕上分明梦见。
语多时。
依旧桃花面,频低柳叶眉。
半羞还半喜,欲去又依依。
觉来知是梦,不胜悲。
更漏子钟鼓寒,楼阁暝,月照古铜金井。
深院闭,小庭空,落花香露红。
烟柳重,春雾薄。
灯背月(一作小)窗高阁。
闲倚户,暗沾衣,待郎郎不归。
酒泉子月落星沉,楼上美人春睡。
绿云倾,金枕腻,画屏深。
子规啼破相思梦,曙色东方才动。
柳烟轻,花露重,思难任。
木兰花独上小楼春欲暮,愁望(一作望断)玉关芳草路。
消息断,不逢人,却敛细眉归绣户。
坐看落花空叹息,罗袂湿斑红泪滴。
千山万水不曾行,魂梦欲教何处觅?小重山一闭昭阳春又春。
夜寒宫漏永,梦君恩。
卧思陈事暗消魂。
罗衣湿,红袂有啼痕。
歌吹隔重阍。
绕庭芳草绿,倚长门。
万般惆怅向谁论?凝情立,宫殿欲黄昏。
清平乐绿杨春雨,金线飘千缕。
花折香枝黄鹂语,玉勒雕鞍何处。
碧窗望断燕鸿,翠帘睡眼溟蒙。
宝瑟谁家弹罢?含悲斜倚屏风。
清平乐琐窗春暮,满地梨花雨。
君不归来晴(一作情)又去,红泪散沾金缕。
梦魂飞断烟波,伤心不奈春何。
空把金针独坐,鸳鸯愁绣双窠。
按:以上二首见《尊前集》,又见《全唐诗》。
定西番挑尽金灯红烬,人灼灼,漏迟迟,未眠时。
斜倚银屏无语,闲愁上翠眉。
闷杀梧桐残雨,滴相思。
定西番芳草丛生结缕(一作缕结),花艳艳,雨蒙蒙,晓庭中。
塞远久无音问,愁消镜里红。
紫燕黄鹂犹生(一作至),恨何穷!按:以上二首见《尊前集》,又见《全唐诗》。
怨王孙锦里,蚕市,满街珠翠,千万红妆。
玉蝉金雀,宝髻花簇鸣珰,绣衣长。
日斜归去人难见,青楼远,队队行云散。
不知今夜,何处深锁兰房,隔仙乡。
按:此首见《尊前集》,又见《全唐诗》。
金陵图谁谓伤心画不成?画人心逐世人情。
君看六幅南朝事,老木寒云满古城。
台城江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。
玉楼春日照玉楼花似锦,楼上醉和春色寝。
绿杨风送小莺声,残梦不成离玉枕。
堪爱晚来韶景甚,宝柱秦筝方再品。
青娥红脸笑来迎,又向海棠花下饮。
按:此首见《历代诗余》。
《尊前集》作欧阳炯词。
小重山春到长门春草青。
玉阶华露滴,月胧明。
东风吹断紫箫声。
宫漏促(一作金炉冷),帘外啼晓(一作晓啼)莺。
愁绝梦难成,红(一作残)妆流(一作和)宿泪,不胜情。
手挼裙带绕阶(一作花)行。
思君切,罗幌暗尘生。
小重山秋到长门秋草黄。
画梁双燕去,出宫墙。
玉箫无复理霓裳。
金蝉坠,鸾镜掩休妆。
忆昔在昭阳。
舞衣红绶带,绣鸳鸯。
至今犹惹御炉香。
魂梦断,愁听漏更长。