东北民歌在民族声乐中的运用
浅谈东北民歌与民族声乐演唱风格
浅谈东北民歌与民族声乐演唱风格作者：王芳来源：《文艺生活·中旬刊》2016年第11期摘 ; 要：“东北民歌”享誉全国，以它独特的艺术魅力和深厚的历史渊源形成了中华民族灿烂文化的亮点。
中国的民歌蕴藏着中华民族独特的魅力，而东北民歌经民间传唱已形成了一种形式和风格。
关键词：东北民歌;民族声乐;演唱风格中图分类号：J616 ; ; ; 文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2016）32-0128-02美丽富饶的黑龙江位于我国东北边疆，在七十二万三千平方公里的土地上，有汉族、满族、朝鲜族、回放、蒙古族、达斡尔族、鄂伦春族、赫哲族和吉尔吉斯等民族。
由于各历史发展，生产方式，劳动语言，风俗习惯和文化传统的不同，各民族和劳动人民在与大自然的生活中创造成了绚丽多彩、种类各异的民歌，这些民歌来自大江大河，山川土地，来自劳动人民的现实生活，具有广泛的群众性，更具有较高的艺术性，为广大各族人民所喜爱和传唱，并得到不断的丰富和发展。
吉林省是我国东北地区山川壮丽，草源辽阔，平原肥沃的好地方。
这里集居着汉、满、蒙、回、朝鲜等民族。
西部的科尔沁大草原上的哲里木，是我国号称诗歌民族的蒙古族同胞生长的地方，东部的长白山麓，鸭绿江畔的延边自治区又是我国能歌善舞的朝鲜族兄弟的故乡。
辽宁省的民歌更是丰富多彩，多种多样。
汉族民歌、蒙古族民歌和朝鲜族民歌是辽宁人民生活中不可缺少的精神食粮。
由于各地区、各民族的地理环境、生产方式、生活习惯、交流语言、文化传统的不同及其邻界地区的相互影响，在东北地区产生了不同体裁，不同风格的民歌。
千百年来，这些东北民歌在东三省人民中间世代相传、广泛流唱、享誉全国，是中华民族灿烂文化的一个亮点。
挖掘、整理、研究、传承“东北民歌”是保护伟大祖国的历史文化遗产，推进中华民族特色文化不断发展的重任。
东北民歌沿袭北方民族的传统民歌，除汉族民歌和少数民族民歌外，还有类似山歌体裁的民歌，还有风俗、仪式民歌，还有说唱、叙事民歌等各种体裁和形式。
谈东北民歌演唱中的情感运用
文化与艺术151作者简介：张玉珊（1998— ），女，汉族，山东东营人。
主要研究方向：声乐演唱。
东北民歌演唱的情感表达，强调倾情投入、设身处地、形容逼真，强调“以情带声，声情并茂”。
并讲究通过各种演唱技巧与演唱方法，表达各种不同的情感。
一、运用旋律表现情感旋律是东北民歌的灵魂，它通过长短、高低、不同乐音按一定的节奏、节拍和调式、调性关系组织在一起，其本身就具有情感含量。
所以演唱东北民歌，首先就要唱出、唱好旋律中的情感。
例如《送情郎》的少女真情，全都融在歌曲的旋律之中。
二、运用节奏表现情感东北民歌不同的节奏，也表现歌曲情感的起伏变化。
一般来讲，“舒缓的节奏使人沉静，激越的节奏使人振奋，沉重的节奏使人压抑，欢快的节奏使人陶醉。
”例如《摇篮曲》，以徐缓轻柔的节奏，表现出母爱的深情。
而《东北风》则以欢快的节奏，表现东北人民翻身做主人的欢乐之情。
三、运用音色表现情感音色，即声音的色彩，既有音乐色彩又有情感色彩。
“因为音色的不同，在响度与音高相同的情况下，歌声仍不相同。
对于声乐艺术而言，音色就是声音的个性与特色，歌唱的音色最具感情色彩，是歌唱者表达情感的最重要手段。
丰富多彩、千变万化的音色，可以表达各种丰富复杂的情感。
”例如郭颂演唱的《新货郎》，就通过明亮、甜美的音色，表现出新货郎热心为农民服务的真情。
四、运用速度表现情感速度是音乐进行的快慢，它也可以表现歌曲的性格与情感。
例如《看秧歌》，以较快的速度表现少女想看情郎“王海山”的急切心情。
而《孟姜女》则以较慢的速度，表现对孟姜女的同情之心。
五、运用力度表现情感力度作为歌声音响的强弱程度与变化，也是表现情感的重要手段。
一般情况下，强力度表现强烈的情感；弱力度则表现温柔的情感。
例如《东北风》以强力度表现东北人民当家做主、欢庆胜利的强烈的喜悦之情。
而《摇篮曲》则以弱力度表现慈母哄小宝宝入睡的温柔之情。
当然，个别时候也有以弱力度表现强烈情感或以强力度表现温柔情感的。
赫哲族民歌《乌苏里船歌》的演唱处理
赫哲族民歌《乌苏里船歌》的演唱处理
赫哲族民歌《乌苏里船歌》是一首流传于中国东北地区的经典民歌，具有浓厚的地方特色和文化内涵。
演唱这首歌曲时，我们可以通过一些处理手法来增强歌曲的表现力和感染力，使之更好地传递出赫哲族的民族情感和文化。
在演唱乌苏里船歌时，可以适度加入一些喉音和颤音的处理。
赫哲族的语言和歌唱方式中往往带有一些独特的声音特点，这些特点可以通过适当的技巧和训练来表现出来。
喉音和颤音的运用能够增加音乐的变化和层次感，使乌苏里船歌更加生动有趣。
可以在伴奏上做一些音乐处理。
乌苏里船歌的伴奏一般以口琴、马头琴等传统乐器为主，在保留原汁原味的可以适当加入一些其他乐器的音色，如民族管弦乐器或西洋乐器，以丰富乐曲的层次感和音乐色彩。
在演唱乌苏里船歌时，可以适当变化音乐的节奏和速度。
乌苏里船歌本身是一首舒缓悠扬的歌曲，但通过适度的变化可以使整个歌曲更有张力。
可以在部分段落增加速度，使歌曲更有活力；也可以在某些句子中稍微减慢节奏，营造出更加恬静的氛围。
值得一提的是乌苏里船歌的音域较宽，演唱时需要有一定的发声技巧和控制能力。
可以通过适当的呼吸和发声训练，使演唱更加准确、流畅，并能更好地表现出歌曲的感情和情感。
演唱乌苏里船歌的时候，需要重视发音。
赫哲族的语言和发音特点与汉语有所不同，通过专业的指导和训练，能够更准确地把握歌曲的发音要求，使歌曲更加地道和真实。
浅谈东北满族民歌的音乐特征
浅谈东北满族民歌的音乐特征东北满族民歌是中国民歌中的一支独特流派，它真实地反映了东北满族人民的生活、情感和精神世界，具有浓厚的民族特色和地域特色。
在漫长的历史长河中，东北满族民歌以其独特的音乐特征成为了满族文化宝库中的一颗璀璨明珠。
它的音乐特征主要表现在以下几个方面。
一、声音质朴自然东北满族民歌以其声音质朴自然而著称。
由于东北地区的自然环境较为恶劣，民族生活多为牧业，人们生活在广袤的大草原上，东北满族民歌的歌者通常是在自然环境中长大的民族牧民，他们的声音婉转悦耳，质朴自然，没有经过任何专业训练，却能够用声音真实地表达出自己的感情，这也成为了东北满族民歌独特的音乐特征之一。
二、旋律简单悠扬东北满族民歌的旋律通常都是非常简单而悠扬的。
它们没有复杂的曲调，大多是基于自然声音模仿而成的，旋律朴实、朗朗上口，很容易让人产生共鸣，一听就能记住。
而且东北满族民歌的旋律多数都是单旋律，没有太多的变化，但这并不妨碍它的美妙和感染力，反而更符合牧民们纯朴真诚的性格。
三、歌词情感真挚东北满族民歌的歌词内容通常都是与牧民的生活、情感和精神世界息息相关的。
这些歌词大多都是口头传承而来，质朴真挚，与当地人的生活息息相关。
歌词涉及到了生活中的方方面面，比如恋爱、婚姻、家庭、友情、亲情、乡情、田园风光等。
每一首歌都是民歌艺人们对生活的真挚记录，表达了他们对生活的感悟和对未来的期待，充满了真挚的情感。
四、乐器伴奏简单东北满族民歌不仅仅是声乐，伴奏乐器也是其音乐的重要组成部分。
在传统的东北满族民歌中，通常会伴有一些简单的乐器伴奏，比如马头琴、二胡、马蹄琴等。
这些乐器大多是民间乐器，制作简单，演奏方式也非常原始，但却能够与歌曲完美融合，为歌曲增添了一份淳朴的魅力。
东北满族民歌之所以在音乐特征上如此独特，主要是因为它深深扎根于东北满族牧民的日常生活之中，反映了东北满族人民勤劳朴实、热情豪迈的性格特点。
这些音乐特征也赋予了东北满族民歌丰富的文化内涵和感人的艺术魅力。
东北民歌在民族声乐中的运用
东北民歌在民族声乐中的运用作者：盛文峰，何颖来源：《艺术评论》 2016年第4期盛文峰何颖东北民歌是中华民族声乐艺术的重要组成部分，是东北人民日常生活语言的真实写照，有着独特的艺术特征。
东北民歌在民族声乐中运用广泛，其鲜明的艺术风格影响着当代民族声乐的创作。
一、东北民歌的艺术特征（一）调式调式是民歌风格的重要表现因素。
东北地区地域辽阔，早先是游牧民族的聚居地，这样的环境直接影响了当地的音乐风格。
东北民歌多开朗、奔放的特征，这是东北人民豪爽性格在音乐上的表现。
东北居民大都是移民，主要来自黄河以北地区，南方移民少，因而受北方文化影响较多。
古代音乐文化的特征直接影响了当今东北地区的民歌。
历史上南北朝时期东北地区已流行清乐七声音阶，不过这种七声调式一般不完整，有人称其为六声调式，以宫徵调式为多，其偏音除了装饰和辅助作用外，还让调式产生了变化。
东北民歌以民间小调为主，整体上给人活泼、明快的感觉。
东北民间小调以传统的六声、七声调式为基础，历史上曾有“北曲多七声，南曲多五声”的提法。
史料说北曲“高下闪赚”、南曲“字少而调缓”，北方音乐“高下”是指其跌宕起伏，这充分说明了北方音乐的特点。
总而言之，东北民歌调式是以五声调式为基础的七声音阶，其中还穿插了具有东北地区特征的调式。
（二）结构东北民歌曲体结构一般可以分为三大类，即对应式、自由式和起承转合式，而对应式可以分为上下句结构与双上下句结构，自由式包括规整体变化式与完全自由式。
对应式结构是对应的两句体乐段，只有一个上句和一个下句。
自由式结构比较少，运用并不广泛。
起承转合式结构属四句型结构，即人们通常说的“四句头”，这种结构占大多数。
首句为陈述句，开启并确定曲子的基本基调和形象，因而最为重要；第二句是首句的回应，强化和巩固前面的乐思；第三句常引入新乐思，让曲子获得新动力，以造成对比的效果，这也往往是乐曲的高潮；第四句是乐曲的总结，起到收拢的作用。
这样，四句头基本形成了起、承、转、合的关系。
传承地域音乐文化 服务地方文化建设——谈东北民歌在民族声乐教育教学中的应用
作为文化的一种载体 ，东北 民歌是 东北地 区社会 政治、经济 、文化等 诸多方面的反映 ，是地域文化 内涵 的表 象，是东北 人 民审美追求、性格特 征的呈现形式。东北民歌不但是东北地 区百姓ｌ＇ｉ＇］ＯＪ作 时的娱 乐方 式，同时 也不 知不 觉成 为了百姓精神 的寄托 ，也可 以称作是 “文化载体 ”。这种 “文化载体 ”不仅仅体现 了中华 民族特有 的、自强不 息的精神 意境 ，也是中华 民 族宝贵 的精神财 富。这种艺术形式也成为 了与百姓最紧密联系 的精神纽带 。
沈 德 鹏 姜 楠 《传 承 地 域 音 乐 文 化 服 务 地方 文 化 建 设 》
传承地 域音 乐文 化 服务地 方文 化建 设
谈东北 民歌 在民族声乐教 育教 学中的应用
沈 德鹏 姜楠。
摘 要 ：作 为最 能够体现 中国优秀传 统文化 的艺术形式之一—— 民族 民间歌 曲，产．＃－．－Ｔ－．ａ４ｆ］￣ 日常生活与劳动 ，是百 姓 在 生 产 、生 活 中喜 闻 乐 见的 艺术 形 式 ，是 中 国歌 唱 艺 术 最 重 要 的 源 泉 ，同 时也 成 为 了我 国 音 乐 创作 的 重 要 组 成 部 分 。 东北 民歌是 东北地域历史文化 、风土人情 的艺术化再现 ，本文将 对东北 民歌及其演唱 问题 以及它在 民族声 乐教 育教 学 中的应 用等 方 面进 行 探 索 ， 以此 来传 承 地 域 音 乐 文化 、 弘扬 和 传播 东 北 民歌 、 达 到 服 务地 方 文化 建 设 的 效 果 。
浅谈东北歌曲的艺术特点和演唱处理
浅谈东北歌曲的艺术特点和演唱处理东北歌曲是中国传统音乐文化中的重要组成部分，它具有独特的艺术特点和演唱处理。
东北歌曲以其浓厚的乡土气息和深厚的情感表达而著称，深受广大听众的喜爱。
本文将就东北歌曲的艺术特点和演唱处理进行探讨，以期更好地理解和欣赏这一独特的音乐形式。
东北歌曲的艺术特点主要表现在以下几个方面：首先是歌曲的主题。
东北歌曲往往以描绘农村生活、爱情和家乡情怀为主题，歌词真挚、情感深刻，能够触动人心。
其次是音乐风格。
东北歌曲的音乐风格多样，有的富有激情，有的抒情动人，如《敖包相会》、《明天会更好》等，层次丰富，富有表现力。
再者是唱腔处理。
东北歌曲的唱腔通常纯朴自然，较为开阔和宽松，旋律起伏跌宕，使人耳目一新。
最后是表演形式。
东北歌曲的表演形式多样，有的以独唱形式演唱，有的采用合唱或对唱形式，艺术表现力丰富多彩。
在东北歌曲的演唱处理上，演唱者需要从以下几个方面进行认真处理，以确保歌曲的表现力和感染力：首先是情感的把握。
东北歌曲情感真挚、朴实，演唱者应该深入理解歌曲的情感内涵，用心感受，在演唱时要真挚地表达出来，让听众能够感同身受。
其次是声音的处理。
东北歌曲的声音要求较为宽厚饱满，同时又要具有较强的穿透力和表现力，演唱者需要有较强的发声技巧和呼吸控制能力。
再者是语言的处理。
东北歌曲的歌词表达力强，涵盖了丰富的东北方言，演唱者需要在语音处理上具备较为熟练的技巧，使得观众能够清晰地听到歌词中蕴含的情感和意境。
最后是形象和动作的展现。
在演唱过程中，演唱者的形象展现和动作表现也是非常重要的，演唱者需要通过自身的形象和动作来增强歌曲的感染力和表现力，使得歌曲更具观赏和听觉效果。
东北汉族民歌的艺术特色与传承
东北汉族民歌的艺术特色与传承
东北汉族民歌具有丰富的艺术特色和独特的传承方式。
主要体现在以下几个方面：
一、表现力强
东北汉族民歌在传承过程中积累了丰富的生活经验和情感体验，表现力非常强。
歌曲表现形式多样，既有抒情的爱情歌，又有歌颂家乡风景的山水歌，还有表达劳动人民辛勤劳动的劳动歌等，歌词朴实清新，富有真情实感，尤其是在表现生活的细节方面非常细腻，往往让听众沉浸其中。
二、音乐形式丰富
东北汉族民歌的音乐形式和节奏鲜明，在传承中融合了各地地方音乐的特色，形成了丰富多样的音乐形式，包括板胡独奏、二胡独奏、琵琶、扬琴、竹笛等乐器伴奏。
同时，由于不同地区的气候、地形和族群的差异，东北的民歌也呈现出不同的音乐形式。
比如辽西地区的民歌节奏繁忙，辽东地区的民歌节奏较为单一，黑龙江地区的民歌节奏则更为悠扬。
三、传承方式保护
东北汉族民歌传承方式主要为口传心授，通常是由育有民歌传统的长辈或者老师传授给后代和学生。
同时，在普及传统民歌的同时，还采取了一系列保护措施，如修订音乐谱、制作音乐CD等，以加强传统民歌的保护和传承。
总之，东北汉族民歌具有丰富的艺术特色和传承方式，是中华民族文化的重要组成部分，需要加强保护和传承。
浅谈东北歌曲的艺术特点和演唱处理
浅谈东北歌曲的艺术特点和演唱处理东北歌曲是中国传统文化中的重要组成部分之一，它具有浓郁的地方特色和民族风情。
在演唱上，东北歌曲以对生活的真实描述、对爱情的深情表达、对祖国的热爱为主要内容，通过独特的歌词、音乐风格和演唱技巧，呈现出东北地区独特的艺术特点。
一、音乐特点东北歌曲的音乐性是它的最大特点之一。
东北歌曲常常采用6/8拍子，让人感到节奏明快、欢快活泼；同时也有很多东北民间音乐形式，如二泉映月、马连良等，这些曲目的音乐特点是华丽、奔放，音韵优美、宛转悠扬。
整个演唱过程中，东北歌曲以唱调简单、旋律曲折、唱法自由、变化多样、抑扬顿挫为主要特点，且往往伴有强烈的地方色彩和动感。
二、歌词特点东北歌曲的歌词具有鲜明的地方特色和情感表达，常常描述当地人的生活、生产和民间风俗，传递出强烈的家国情怀和对亲人、爱情的感慨。
歌词中常常会出现丰富的词汇，如：“榆树花不知道什么时候开”，“呛人醒目的雪风”等，使歌曲充满视觉和感官上的表现力。
同时，东北歌曲的歌词也讲究使用方言，以强化地方特色和情感表达，如“莫来中国能量”，“起跑头用燃不尽的煤炭”等，非常地朴实自然、情感深厚。
三、演唱特点东北歌曲的演唱特点可以通过以下几个方面来表现：1. 流畅自然的演唱方式东北歌曲的演唱通常走流畅自然的路线，尽管唱法自由、抑扬顿挫，但演唱要避免过度渲染情绪，强调朴实自然的感受，展现出东北人豪爽且朴实的性格特点。
2. 抑扬顿挫的节奏感东北歌曲的节奏感非常强烈，演唱时需要抑扬顿挫地处理，突出曲乐的跌宕起伏和情绪上的波动，同时也凸显出东北人独特的性格特征。
3. 地方风味的呈现东北歌曲的演唱中也要注重地方风味的呈现，同时要注意不要沉溺于地方特色，而导致情感和技艺的损失。
谈东北民歌在民族声乐教育教学中的应用
谈东北民歌在民族声乐教育教学中的应用【摘要】我国历史源远流长，拥有丰富的民族音乐，民族音乐也是音乐人创作的基础和源泉，东北民歌属于我国民族音乐的重要组成部分，对我国的民族声乐教学具有较大的意义。
本文主要对东北民歌在民族声乐教育教学中的应用进行分析。
前言根据我国的地域分布以及民族声乐独有的特色，在民歌上大致分为藏族民歌、山东民歌、新疆民歌、东北民歌以及四川民歌等。
而我国汉族民歌被分为闽粤台、江南、西南、湘南、华北、西北、东北以及江淮等八大色彩区，而东北的汉族民歌作为八大色彩区之一，具有别具一格的音乐特征。
各民族均有自身独特之处，而由于民族音乐涉及的内容以及题材相对广泛，并且其演唱的技巧丰富，目前已经成为民族演唱以及民族声乐教学的主要内容。
东北民歌主要是指东北汉族小调的统称，其演唱的内容主要包含当地人民生活的真实写照，以及演唱者思想情感的流露。
东北民歌不但唱出当地人民的欢乐和痛苦，而且记述了东北不同时期的精神面貌以及生活状况，时代感较为强烈。
东北民歌的主要特点为音调嘹亮、旋律活泼、节奏规整，与自然形态相近，歌词表达的音乐形象生动，极具地方特色，生动地向人们展示了东北人民的生活情趣和方式。
近年来，较多高等院校均在探索东北民歌演唱人才的发掘和培养，对东北民歌演唱风格、方法的研究，合理利用高等音乐教学的规律，创建可行的音乐教学模式，并且在实践中形成新型教学体系，以达到弘扬东北民歌以及传承东北音乐文化的主要目的。
1.东北民歌的艺术特征1.1调式调式在民歌风格中属于重要的表现形式。
通常东北民歌的特征多以豪放、开朗为主，其音乐的特征主要是当地人民豪爽性格的体现。
东北居民以移民为主，其移民以黄河以北地域人民为主，受到较多北方文化的影响。
除此之外，我国古代的音乐文化对东北的民族音乐文化特征产生直接的影响，在我国古代南北朝时期，东北地区已经开始流行清乐七声调式，而当时流行的七声调式并不完整，因此，又被人们称为六声调式，该调式以宫徽调式为主，其使用的偏音除具有辅助以及装饰的作用之外，还具有让原调式产生变化的特点。
东北地域原生态民歌演唱中的审美价值
东北地域原生态民歌演唱中的审美价值东北地域原生态民歌源于东北地区的广大农村，它是东北农民在长期的劳动和生活中创作的反映自己生活和工作的歌曲。
这些歌曲深受东北地区的特殊环境和生活方式的影响，表现出了东北农民的朴实、真挚和热情。
东北地域原生态民歌的演唱具有独特的审美价值，主要表现在以下几个方面。
东北地域原生态民歌的演唱具有民族性特征，它融合了东北地区丰富多彩的民族文化元素，展现出浓厚的地方特色和时代特征。
在东北地域原生态民歌的演唱中，传统的东北民族乐器如二胡、唢呐等常常被运用，使得歌曲充满了浓厚的乡土气息。
东北地域原生态民歌的歌词内容往往与东北地区的自然景观、农耕生活、爱情故事等紧密相关，描绘了东北农民的喜怒哀乐和生活境况。
这些特色使得东北地域原生态民歌的演唱具有鲜明的地域特色和浓厚的民族风情，引人入胜，令人陶醉其中。
东北地域原生态民歌的演唱具有朴实真挚的情感表达。
东北地域原生态民歌是东北农民用自己的语言、自己的声音、自己的情感来表达对生活的热爱和对美好的向往。
这些歌曲通常具有朴实的旋律和真挚的情感，歌词中充满了农民的情感真情流露。
在东北地域原生态民歌的演唱中，演唱者往往表现出真挚的情感和情绪，抒发对生活的感慨和对美好的追求，让人感受到了东北农民的朴实、豁达和热情。
这种朴实真挚的情感表达和情感传达，使得东北地域原生态民歌的演唱更具感染力和表现力，令人为之动容。
东北地域原生态民歌的演唱具有丰富的音乐韵味。
东北地域原生态民歌以其深厚的音乐底蕴和独特的音乐语言在演唱中展现出了丰富的音乐韵味。
东北地域原生态民歌的旋律多以简单、朴实、质朴为特征，具有丰富的音乐内涵和深远的历史文化积淀。
而在东北地域原生态民歌的演唱中，演唱者往往通过丰富的音乐表现手法和技巧，使得歌曲更富有动感、节奏感和情感表达力。
通过歌词的诗意表达和音乐的韵味展示，东北地域原生态民歌的演唱充分展现了东北农民的聪明才智和音乐创造力，给人留下深刻的印象。
浅谈东北歌曲的艺术特点和演唱处理
浅谈东北歌曲的艺术特点和演唱处理
东北歌曲是指源于中国东北地区的民间歌曲，常见于吉林、辽宁、黑龙江等省份。
这
类歌曲多以告诉人们乡土生活情事为主题，表现出深厚的地方文化特色。
在演唱处理方面，东北歌曲也具有自己独特的艺术特点。
一、节奏明快、节拍感强
东北歌曲的节奏明快，节拍感强，常以欢快的曲风和明快的旋律为主，在表达歌曲情
感的同时，往往会加入丰富多彩的曲式和音乐元素。
例如，《太阳出来喊雷锤》、《乡村
爱情》等歌曲，都有着明显的节奏感和节拍感，因此演唱时需要注意保持节奏清晰、节拍
稳定，做到明朗有力的节奏。
二、情感真切、表达强烈
东北歌曲常常表达着淳朴、真挚、朴实的情感，通过歌曲所呈现的情景，轻轻地展现
着家乡的点点滴滴，为人们勾起了强烈的情感共鸣。
演唱时要体现出歌曲的真切情感，并
利用生动形象的语言把情感表达得更加到位。
三、声音粗犷、富有磁性
另一个非常显著的东北歌曲的特点就是声音粗犷，富有磁性。
由于东北地区的气候原因，大多数人的声音都比较粗犷，经常是沙哑、毛糙的。
这种声音在音乐中非常适合表达
丰富的情感和特殊的文化情感。
在演唱东北歌曲时，歌手们应注意表达出这种特殊的音乐
元素。
总的来说，东北歌曲的艺术特点和演唱处理方式比较独特，需要演唱者做到熟悉并掌握，并在演唱时充分展现出其特征，以便更好地展示东北的民间文化特色。
东北民歌在民族声乐中的应用
东北民歌在民族声乐中的应用在我国优秀的民族声乐发展史中，东北民歌一直都是构成民族声乐的重要元素，其创作的灵感来源于广袤的东北大地，真实客观的反映着东北人民的日常生活，属于生活语言的写照，具有极其重要的艺术价值。
当前，民族声乐的表演中，东北民歌应用广泛，其中蕴含的独特的艺术风格，对当代民族声乐的创作与发展有着深远的影响。
浅谈东北民族在民族声乐中的应用，是当前振兴我国民族声乐事业发展的关键。
东北民歌是一种艺术表现形式，深深根植于东北广袤大地之上，是中华民族优秀传统文化的重要组成部分，东北民歌的创作、演绎以及发展，都离不开东北艺术家的传承。
我国民族声乐的发展中，以民族语言为特色进行的民歌创作，其内涵丰富，外延广阔，涵盖了我国各个少数民族的基本语言，东北民歌就是其中一种。
随着文艺事业的不断发展，东北民歌逐渐成为了民族声乐中的重要组成部分。
对其艺术特征进行探讨、对其在民族声乐中的运用进行概述，是促进民族声乐繁荣发展的必然要求。
1浅析东北民歌的艺术特征1.1调式在民歌表现风格中，调式是关键的表现因素。
东北民歌调式的形成，与东北地区辽阔的区位因素分不开。
众所周知，东北地区地市辽阔，最早属于游牧民族的聚集地，深深影响着东北民歌的音乐表现风格。
东北民歌爽朗、奔放的艺术特征，本质上表现了东北人民的豪爽性格。
根据史料记载，东北居民大多是移民，受传统北方文化的影响较多。
早在南北朝时期，东北地区已经开始流行一种清乐七声音阶，但是令人遗憾的是这种七声调式不完整，有的人也将其称之为六声调式，主要采取宫微调式来演绎。
当前，东北民歌主要以民间小调为主，给人一种轻快、活泼的享受。
这种民间小调在调式上还是以传统六声、七声为主，是东北民歌艺术特征的具体表现。
1.2结构对应式、自由式、起承转合式是当前东北民歌曲体结构的三大类型。
就对应式来讲，主要包括单句对应、双句对应两种结构，自由式主要包括完全自由式与规整体变化式两种。
对比来讲，自由式不受结构的限制，其形成的结构体比较少，在当前东北民歌中应用较少。
东北地域原生态民歌演唱中的审美价值
东北地域原生态民歌演唱中的审美价值东北地域是中国传统文化的重要组成部分，拥有丰富的民俗文化遗产和原生态民歌。
这些民歌不仅在东北地域的历史和文化中扮演着重要的角色，而且也在音乐审美领域产生了深远的影响。
本文将从东北地域原生态民歌演唱中的审美价值入手，探讨其特点和意义。
东北地域民歌的演唱特点表现在以下几个方面：首先，东北地域的原生态民歌演唱通常是集体性的，多数是由群众在日常生活中自然形成的。
这些民歌具有浓厚的民间色彩，流传广泛，被广泛接受和传唱。
在演唱中，参与者通常是站在一起，形成一个大团体，通过声音的集体发扬和传递民族情感和文化信息。
这样的集体性演唱形式，不仅使得民歌更具有群众特色，而且表达出了东北地域人民的凝聚力和归属感。
其次，东北地域的原生态民歌演唱通常是口传心灵的，没有明确的谱曲、歌词和唱法要求。
演唱者通常是根据自己的经验和感受自由创作和演绎，以传达自己的思想和情感。
这种方式使得民歌在演唱中充满了自由和随性，更容易引发人们强烈的共鸣和情感回应。
同时，这也保障了民歌的文化纯正性和个性化。
第三，东北地域的原生态民歌演唱通常是自然、朴素的，不需要任何装饰和修饰。
演唱者通常不用太多的技巧和花哨的手段来装饰演唱，反而是尽量保持自然和朴素的唱法。
这种唱法无论是在音乐上还是在情感上，都更贴合东北地域的粗犷和前卫的文化特点，使其始终处于原汁原味、自然和朴素的状态。
首先，东北地域原生态民歌透露出深邃的民俗文化和情感。
民歌通常反映出一种特定的地域文化和民俗，通过音乐表达出人们对自然、社交、人情等问题的思考和认识。
在东北地域的民歌中，人们表达出了对家乡、亲人、友情、爱情等的深刻感受和热爱，反映出东北地域人民的坚强、顽强和热情的性格特点。
其次，东北地域原生态民歌呈现出丰富的音乐表现形式和内涵。
民歌的演唱包含了全身心的投入，表达出具有深刻内涵的音乐的感情，如喜怒哀乐、哀思和祷告等。
音乐的节奏、旋律、声响和声音都反映出当地文化、身份和历史，具备极强的音乐表现力和内涵。
东北民歌的演唱技巧与风格
想感情和愿望 ， 反映出时代的面貌。 按照地域环境和 民族特色 ， 中国 民 歌大 体上可以分 为陕 北 民歌 、 民歌 、 民歌 、 民歌 、 民歌 、 ｉ 山东 东北 江南 云南 四Ｊ民歌 、 Ｉ
用上也 比较刚 的音乐风格呢？ 首 先， 我们要 了解东北民歌 的旋律 特点。东北 民歌 的旋
方面的典型代表 。
多 以欢快 的旋律 为主， 奏多呈现 以散板乐句形态为主的板 节
“ 风格” 是音乐的灵魂 ， 我们必须在掌握演唱技巧的前提 式形态 。所 以， 们在 演唱《 我 东北 风》 《 、生产 、小看戏》 》《 等 之下 ， 更多的领会一个国家 、 —个地 区、 一个 民族的文化和人 等一些典型东北 民歌时 ， 呼吸换气要灵活 ， 特别是吸气时不要 民的性 格 ， 从而 ， 真实准确的把 握其音乐风格 。
… …
总之 ， 不过瘾 。（ 不大 ”王肯 《 土野的美学》这 一段话 充分 ）
从上述描述 中不难看 出东北 民 丰富多彩 ， 各具特色。 其特色就是用朴实洗炼的语言 、 生动形 概括了东北人 民的性格特征 。 旋律宽广 ， 气韵悠长 ， 节奏欢 陕， 声音运 象 的比喻 ， 出鲜明的艺术形象 ， 塑造 深刻地表达 人民群众的思 歌 具有音调高 亢嘹亮 ，
语言中的四个声 调本 身就蕴 湖南民歌、 蒙古民歌、 藏族民歌、 新疆民歌等等。东北民歌是 律明显地受到语言音调的影响 。 因此， 歌词 中每个字的音调直接影响旋律 的走 流传在 东北三省汉族小调 的统称 ， 它的歌 词是东北人民生活 涵着旋律 因素，
语 言的诗化 。东北 人性格粗犷 、 率直 ， 说话开门见山， 刀直 向。东北方言与普通话差别不大 ， 单 这就 使东北民歌 的旋律有 流畅的基础。又由于东北方 言语音较重 ， 语气较硬 ， 入 。东北 民歌 的表述方式也是一语道破直来直去 ， 不求婉转 了 自然 、
最新-东北民歌艺术风格与演唱特点 精品
东北民歌艺术风格与演唱特点摘要东北民歌是中国民族音乐文化中的一个重要分支，也是东北地区艺术文化的重要展现形式，是极富代表性的民族音乐，它以它独特的艺术魅力，在丰富了东北文化的大环境的同时，也使中国的民族音乐更加绚烂多彩。
本文以东北民歌《回娘家》为例，分析与阐述关于东北民歌的艺术风格与演唱特点，从而对东北民歌进行直观的探究。
关键词东北民歌；艺术风格；演唱特点；《回娘家》东北民歌，其不仅展现了地域性这一特点，同时也与当地的人文生活相融合，在东北地区深厚的历史文化底蕴中衍生出的东北民歌别具一格。
东北民歌作为东北文化中必不可少的组成部分，它不仅体现了东北的传统文化，更是与人文环境有着密不可分的联系，它展现了东北人民直率爽朗的性格，同时也反映了东北的社会生活与风土人情，这也是东北民歌深受大众喜爱并得到广为流传的重要原因之一，它对于东北人而言不只是一种艺术形式，更可以说是一种文化习惯，也是一种无可替代的精神生活的必需品。
1东北民歌的发展进程11东北民歌的文化背景。
东北地区是辽宁省、吉林省、黑龙江省这3个省的统称，同属东北平原，山环水绕，土地肥沃，是我国重工业发展的重要基地，也是我国的重要粮仓供给之地，在社会生活、风俗习惯、语言特点上大致相同。
对于东北人而言，将不得不提到一词——闯关东，因为有很大一部分东北人是从河北、山东等地区闯关东过来之后留在东北的，在曹宝明《闯关东与东北性格的形成》的一文中对于闯关东是这样定义的道光咸丰年间，由于战争紧迫，加之中原地区天灾不断，迫使一些破产农人不顾清政府的条文规律，纷纷出关过边北上东进地闯入东北，而清政府此时也无心或疏于对边关的把守和管理，于是从那时开始数以千万计的中原人来到东北谋生，历史上被称为‘闯关东’。
［1］12当今东北地区主要的民歌类别。
随着时间的推移，在这片黑土地上孕育出的不只有东北人民的热情、直率、重情、助人的性格特征，同时在这片热土上经过时间的洗礼与文化的沉淀，演变出了独具东北地域文化色彩的民间歌曲。
东北民歌的教学与演唱技巧分析
部分。字头的吐字要分明，字的腹圆润，字尾韵味收放要合理，这 是吐字训练要求达到的“三要素”，即每个“字头”是字的根本， 某个音的展现是否奏效，一定程度上是由字头吐字的准确度所决定 的。对待字头的发声要旨较为严格、对字头的重大效用在于返回韵 味。在东北民谣中，句子的结尾大多都有很长的旋律，只有一个汉 字与此相对应。这时，作曲家将字的“字头”和“字腹”和“字 尾”合理分派给几个音符，在唱歌词时需要与旋律相符合，这便是 东北民谣在咬字和吐字中实现“字腔”训练的要求。作为教员，在 教学东北民歌时应该结合自己的教学经验，对学生在发音过程中碰 到问题加以改正。鉴于各学生的语言习惯各不相似，因而需要依据 实际情况对教学进行调整。比如，一些学生平时的说话轻，字头、 字腹和字尾的发音不明确，教师可以给学生一些字，让学生针对这 一些字进行强化训练，加强吐字和咬字的力量，再借助呼吸和共 鸣，达成最终的教学目的。
（四）“衬”的鲜明亮点 在东北汉族民歌中常出现的“衬”主要有四类:衬字、衬词、衬 句、衬段四种表现手法。[4]衬里的构造遵循其句子振幅的大小而被 分别。衬词可以分为短衬词和长衬词两种，而东北民歌中常用短衬 词。而衬砌段落与衬砌的文字和衬砌结构不一样，具有笃定的独立 意义。衬腔则由一系列与不具有任何实质意况成效词对应的旋律线 组成。依据民歌的风致，唱出快乐的、活泼的或其他的格调。老师 传授学生熟练地掌握和处置衬词。出现衬词加衬时，应单独的找出 衬词和衬词并且进行标注，结合旋律全面弱化这些效用词。相对应 的某些旋律，则可依照谱中标记的线进行相干演唱。对于这种多音 调的情况，旋律自身具有详情的波动和伸张，学生需要准确掌握呼 吸并且学会控制感情。 （五）“说白”的有效运用 “说白”在民歌、戏曲、曲艺等民族民间音乐艺术形式中都 有所体现。而说白在为民歌、戏曲、杂技等民族民间音乐艺术形式 中表现的位置大致分为文章开头、句子中和句末等位置。民歌相对 较短，因此由参与演唱者为观众介绍“说白”时并没有具备那么强 的旋律色彩，这是和类似歌曲相区别的内容。其次，说白需要融入 感情，使其与上下句中叙述的内容相同。这与民歌谈话声音练习和 朗诵中强调的抑扬相似。东北民歌全部具有夸诞、风趣、直接的特 性，当学生削弱音时，中矩的感觉，增加东北民谣的夸张、幽默的 色彩，口语化的变化很大程度上都与生活场景有关。 （六）倚音与滑音 倚音和滑音是在东北方言的基础上，对音调实施阴阳上去声变 化发展形成。要求东北民歌演唱者在演唱歌曲时必须要遵循音节四 声的发音规律变化，特别要防止出现倒字的情况。但在实际演唱当 中不可避免地会出现倒字问题，为了确保演唱的流畅变化就只能依 靠倚音和滑音等润腔技巧规避演唱受阻的风险。由于倚音与滑音在 实质上都属于装饰音的一种，而装饰音的出现在一定（下转第69页）
东北民歌演唱技巧在民族声乐中的作用
东北民歌演唱技巧在民族声乐中的作用作者：范佳春来源：《文艺生活·下旬刊》2018年第06期摘要：东北民歌是我国东北地区小调的总称，一般包括山歌和歌舞，也包括萨满调。
东北民歌格调生动活泼，内容和形式具有明显的地域特征，具有很高的艺术价值。
是我国民族音乐的重要组成部分。
本文旨在通过对东北民歌的重新认识，更加深入地研究东北民歌的演唱技法，从而实践到民族声乐中来，使民族声乐在演唱技法上有所突破，进而更好地为今后的民族声乐之演唱所服务。
关键词：东北民歌;演唱技巧;民族声乐;作用中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）18-0095-01任何—个民族的演唱风格。
都与该民族的语音特点、语言习惯、人文地理、历史文化、审美理念等因素有着十分密切的联系。
特别是民族语言的音韵特点，更是决定歌唱艺术特色的直接因素。
我国是一个多民族国家，各个民族都有表现民族情感的语言，不同的语言特点就决定了不同民族的演唱风格。
音色是民族声乐重要的审美原则。
我国民族音乐注重对作品意境的描绘和表现，民族唱法追求音色的甜、脆、圆、亮，要求声音自然、结实、明亮，特别是与民族语言结合中讲究咬字、吐字的清晰准确，行腔圆润，代表了我国传统的审美情趣。
一、语言和音乐的高度融合在我国丰富的歌唱语言中，音韵美是传统声乐作品和声乐表现独有的美学特征。
行腔韵味是民族唱法的魅力所在，是歌唱艺术创造的核心。
是歌唱家心灵的冉现，是主观情思与客观意境的高度统一。
歌唱是音韵美的直接体现，传统声乐的润腔技法中，讲究“晏子是骨头，韵是肉”，即在舒展的行腔中蕴含着饱满、鲜活的音韵动态。
加上音乐丰富的变化升华成洋溢着音乐美感的动人唱腔和形成浓郁醇香的行腔韵味。
歌唱者根据旋律的音高、力度、音乐进行表现，并能运用滑音、抖音、颤音等装饰性手法和各种不同的呼吸换所变化等对音乐旋律进行修饰，使旋律能达到完美的表现效果。
在我国浩如烟海的优秀民族歌曲中。
东北民歌的艺术特点及在民族声乐演唱中应用
东北民歌的艺术特点及在民族声乐演唱中应用
王芳
【期刊名称】《当代音乐》
【年(卷),期】2022()9
【摘要】民歌属于我国民间非物质文化遗产的重要构成,不同地区的民歌有其特有的人文文化形态,民族文化背后的音乐艺术元素也是复杂多样的,是所在地区区域文化的重要标示。
作为中国民族音乐的重要构成之一,东北民歌在民族声乐演唱的过程中独具特色,本文将主要分析东北民歌的艺术风格之美。
【总页数】4页(P29-31)
【作者】王芳
【作者单位】韩国东义大学;四川工商学院
【正文语种】中文
【中图分类】J616
【相关文献】
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东北民歌在民族声乐中的运用
东北民歌是中华民族声乐艺术的重要组成部分，是东北人民日常生活语言的真实写照，有着独特的艺术特征。
东北民歌在民族声乐中运用广泛，其鲜明的艺术风格影响着当代民族声乐的创作。
一、东北民歌的艺术特征
（一）调式
调式是民歌风格的重要表现因素。
东北地区地域辽阔，早先是游牧民族的聚居地，这样的环境直接影响了当地的音乐风格。
东北民歌多开朗、奔放的特征，这是东北人民豪爽性格在音乐上的表现。
东北居民大都是移民，主要来自黄河以北地区，南方移民少，因而受北方文化影响较多。
古代音乐文化的特征直接影响了当今东北地区的民歌。
历史上南北朝时期东北地区已流行清乐七声音阶，不过这种七声调式一般不完整，有人称其为六声调式，以宫徵调式为多，其偏音除了装饰和辅助作用外，还让调式产生了变化。
东北民歌以民间小调为主，整体上给人活泼、明快的感觉。
东北民间小调以传统的六声、七声调式为基础，历史上曾有“北曲多七声，南曲多五声”的提法。
史料说北曲“高下闪赚”、南曲“字少而调缓”，北方音乐“高下”是指其跌宕起伏，这充分说明了北方音乐的特点。
总而言之，东北民歌调式是
以五声调式为基础的七声音阶，其中还穿插了具有东北地区特征的调式。
（二）结构
东北民歌曲体结构一般可以分为三大类，即对应式、自由式和起承转合式，而对应式可以分为上下句结构与双上下句结构，自由式包括规整体变化式与完全自由式。
对应式结构是对应的两句体乐段，只有一个上句和一个下句。
自由式结构比较少，运用并不广泛。
起承转合式结构属四句型结构，即人们通常说的“四句头”，这种结构占大多数。
首句为陈述句，开启并确定曲子的基本基调和形象，因而最为重要；第二句是首句的回应，强化和巩固前面的乐思；第三句常引入新乐思，让曲子获得新动力，以造成对比的效果，这也往往是乐曲的高潮；第四句是乐曲的总结，起到收拢的作用。
这样，四句头基本形成了起、承、转、合的关系。
东北民歌结构比较严谨，虽然一般比较短小，但即便只有四小节的小调，也是一个完整的作品，充分表明了其表现手法的精炼。
（三）语言
东北地区的语言是北方方言中的一种，语言声调采用平阳上去四声，是最接近普通话的一类。
东北地区方言语调调值一般比普通话低，在一些地方，方言中上声音只下降不上升，且阴平音在末尾下滑。
东北语言的声韵声母发音在后，
常发后舌音、齿音和喉音，韵母口型较大。
东北民歌歌词以七字句最多，然后是五字句和九字句。
在叙述性的民歌当中，语言经常是朗诵性的，口语化比较明显，语言的间歇和停顿比较自然，与节拍和节奏配合较好。
东北民歌中的变宫音通常是由语音下滑造成的，是宫音的另外一种表现形式，由于阴平往往在结尾处下滑，所以下滑音比较常见，宫音并没有停住，直接滑至变宫音，此变宫音通常作为一个色彩音出现，未必是准变宫音。
在演唱时，东北民歌还偶尔出现一些谱面上没有的装饰音，这主要是为了适应东北语言而出现的，让当地民歌更显特色。
东北地区的人们说话语气重，也善于夸张，这使得东北民歌语气显现出夸张的色彩。
（四）节奏
东北民歌节奏受歌词节律特征影响较多，它经常按照歌词的节奏来实现布局，简单地说便是，节奏主要反映在歌词的语言逻辑上。
节奏形态上比较单一，包括平均型、长短型和切分型三种，以平均型节奏穿插一些特性节奏为特点。
其中平均节奏型是主体，长短型和切分型是特性节奏，有时候节奏相互融合，还能产生新的节奏形式。
而切分节奏运用得比较有特色，大切分节奏常用于句子末尾，用来增强语气。
节奏的特性最终还是要靠演员来发挥，二人转表演，一男一女搭配，演唱的同时舞动手绢或扇子，其中还有不少绝活，呈现出歌中有舞、舞中有乐的气氛。
节拍以 2/4拍子和 4/4
拍子最多，三拍子几乎没有，节拍比较符合生活规律。
这些节奏和节拍并不是凭空出现的，在东北二人转和秧歌中也有它们的形态，三者在表演形式上统一在一起，形成紧密的关系，淋漓尽致地表现出东北民歌逗、活、俏的特点，使观众在听觉和视觉等多方面得到满足。
二、东北民歌在民族声乐中的运用
（一）民族声乐运用东北民歌素材
东北民歌凝聚着劳动人们的智慧，包含着东北人民的辛酸苦辣，是民族声乐创作取之不尽的源泉。
改革开放以来，民族音乐家便开始频繁将东北民歌作为他们的创作素材，所涉及的民族声乐包括歌曲、交响乐、钢琴曲、歌剧甚至影视音乐等多方面。
东北民歌大都诙谐幽默、通俗易懂，生活气息浓重，事是民间事，味是乡土味，词是大众词。
东北民歌每个旋律都饱含东北人民的热情和性格。
因此，正是东北民歌的这些特点，民族音乐家经常将其作为创作的素材来源。
在通俗歌曲中，《九九女儿红》曲调婉转、意境优美，而它是依据东北民歌《摇篮曲》的框架发展而来的，通过比较两首歌曲的曲谱可以发现，它们在调式上基本一致。
《东北风调》是东北大秧歌的一个代表曲目，此曲保持了东北民歌豪放、热情的特征，在此基础上东北人民创作的民间小调《新东北风》更富有活力。
艺术家郭颂的《新货郎》便是基于《新东北风》创作的，全曲所重用的一个音程直接从《新东北风》
的起句提炼而来，还直接运用了后者富有特点的旋法。
春晚歌曲《天地喜洋洋》也是吸收了《新东北风》某些旋法，让东北风在大江南北传播开来。
如今，随着东北小品的和东北农村题材影视作品在全国风行，二人转风格歌曲随之传唱，《刘老根》《笑笑茶楼》《马大帅》等主题曲都是其中比较优秀的作品。
东北地区音乐文化丰富，人们热爱抒发自己的情感，经由民歌演绎而成的新音乐让不同阶层的人听了都倍感亲切。
（二）民族声乐运用东北民歌风格
就民族声乐而言，不管哪个门类，都必须在继承的基础上发展，昆曲、京剧等艺术流派流传至今，表明任何艺术都有其独特价值，其风格都是独一无二的。
东北民歌也不例外，在新时期它依然为民族声乐的发展注入了活力。
随着鉴赏水平的提高，人们对东北风格的音乐提出了更高要求，声乐作品的创作者将东北地域风格融入到作品当中，使东北民歌焕发出新的生机。
20世纪 80年代，电视剧主题曲《少年壮志不言愁》给观众留下深刻印象，歌曲表现出的“热血铸就”旋律正是东北民歌所衍生出来的曲调，歌曲《三江口》也运用了这个旋律。
全国各大声乐比赛中选唱的经典歌曲《今年梅花开》，是根据东北民歌《梅花开得好》改编的，改编借鉴了美声中的花腔唱法，同时继续延续了东北民歌衬词衬腔的特色，进一步让东北民歌焕发了活力。
根据东北二
人转创作的《关东风情》，直接将东北人民的生活唱出来了，这首歌曲谱写了东北人民的一种新的精神状态：要借着东北老工业基地的振兴重现往日的精神风貌。
本世纪初，赵本山的小品和影视剧都受到人们的热捧，有关的影视歌曲《月牙儿》《咱们屯里的人》等都采用了东北民歌和民间小调的曲牌。
这些作品既不肤浅，又通俗易懂。
东北民歌成为民族声乐中的一朵奇葩，在当代继续研究和分析其魅力，挖掘其艺术价值，势必会有广阔的前景。
参考文献：
1.赵德山.东北民歌与东北民俗文化研究[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报），2012（04）：122-129.
2.郑秋芳.东北民歌二人转地域音乐特色研究[J].音乐创作，2013（04）：140-141.
3.张宏.东北民歌的传承与创新发展研究[J].辽宁师专学报（社会科学版），2010（02）：31.
盛文峰：辽东学院副教授何颖：长春大学音乐学院声乐系副教授。