《哈姆雷特》读书笔记摘抄(精选多篇)

《哈姆雷特》读书笔记摘抄(精选多篇)目录

第一篇：《哈姆雷特》读书笔记摘抄

第二篇：《哈姆雷特》读书笔记

第三篇：《哈姆雷特》读书笔记

第四篇：读书笔记——哈姆雷特

第五篇：莎士比亚-哈姆雷特-读书笔记更多相关范文

正文

第一篇：《哈姆雷特》读书笔记摘抄《哈姆雷特》是大文豪莎士比亚的悲剧佳构，成于16xx年，那时正是英国资产阶级革命前夕，“圈地运动”正在举行中，社会中满盈抵牾。这本书也体现出了这一点。以下是该书的读书笔记摘抄。

1、你的话已经锁在我的记忆里，那钥匙你替我保管吧。

2、一个梦的自己便是一个影子。

3、人们往往用至诚的外表和虔敬的举措，粉饰一颗魔鬼般的心。

4、生存照旧扑灭，这是一个值得考虑的问题;默然忍受运气狠毒的毒箭，或是挺身反抗人间的无涯的苦难，在搏斗中竣

事了统统，这两种举动，哪一种是更勇敢的?

5、送礼的人要是变了心，礼物虽贵，也会失去了代价。

6、美丽能够使纯洁酿成淫荡，贞洁却未必能使优美受它

本身作用。

7、美德不能熏陶我们罪过的天性。8、我的言语高高飞起，我的思想滞留地下;没有头脑的言语，永久不会上升天界。9、——谁造的比泥水匠，船匠或是木匠更坚固?——造绞架的人;因为一千个寄寓在这屋子里的人都已经先后死去，它还是站在那边动都不动。——掘坟的人;因为他造的房子是可以不停住

到世界末日。10、哈姆雷特写的情诗：“你可以疑心星星是火把;你可以疑心太阳会移转;你可以怀疑真理是谎话;可是我的

爱永没有转变。”掘坟人的歌：“年轻时间最爱偷情，觉得那事很有趣味;规行矩步学做好人，在我看来太无意义。谁料现

在光阴潜移，晚景催人急于星火，两腿挺直，一命归西，世上原来未曾有我。”1

1、亚历山大死了;亚历山大埋葬了;亚历山大化为尘土;人们把尘土做成烂泥;那么为什么亚历山大所酿成的烂泥，不会

被人家拿来塞在啤酒桶的口上呢?1

2、恺撒死了，他尊严的遗体大概变了泥，把破墙填砌。啊，他从前是多么的好汉，现在只好替人挡雨遮风。

第二篇：《哈姆雷特》读书笔记《哈姆雷特》

作品概述（数字代表小节号）：

材料的难以驾驭——没有情感的客观对应物——情感不可驾驭

1、艾略特上来就提出要器重文本，评论首要应该存眷的

是作品，使整体性，而不是此中的某一个主人公，大概他的性格特征。固然这大概会很风趣。文学批评首要任务是研究作品，把批评变成自己创作的连续是一种误入歧途。

2、罗伯逊等人的研究重新找回了1

7、18世纪的研究成果，认为批评应该更加细致团体的重

要性，而不是主角的重要性。

3、艺术作品自己是无法阐释的，只能在和其他作品的比

力中进行批评。《哈姆雷特》是一个多层体，仅仅靠阐释是不可以完成品评的使命，应该找到组成作品的原始质料，看到它们是怎样叠加的。

这里面艾略特大概想阐明的是，面对像《哈姆雷特》如许一个庞大的作品，光是细致主角的个性特点，或者是阐释作品的故事，是不能够完成品评的使命的，也不能揭示《哈》内里种种庞大的干系，更不克不及表明此中的抵牾。

4、莎士比亚的《哈》实际上是对托马斯·基德同名脚本

的改写，哈姆雷特股市的材料在莎士比亚之前就已经被创作成脚本。从之前有相关内容的剧本《西班牙悲剧》、关于贝尔夫斯特的传说还有在德国公演的脚本能够看出，莎士比亚的《哈》和以往的故事有3个很大的不同：动机、行动的拖沓、装疯。从这些看出，莎士比亚没能把握这些原始材料为他的主题——关于母亲的罪过对儿子的影响——服务。创作的动机未能很好地融入原始质料之中。

5、艾略特认为《哈》是莎士比亚的一部失败的作品。一

方面是由于质料的难以驾御，另一方面是因为剧中的诗风变革不定，并有一些多余的场次。艾略特认为《哈》是莎士比亚某一个危急时期的作品。

这里艾略特提出了一个关键的看法，评判艺术作品不能看它是不是“有趣”，而是要从艺术作品自己的艺术性出发。

6、艾略特重复罗伯特的观点：《哈》的情调是因母亲堕落而备受折磨的人的情调。这是作品始终夸大的动机。

7、艾略特以为除了这以外，《哈》更多地在整体中具有一种不能言说的不克不及说清的情调。

艾略特以为，作品整体的感觉或者说是情调可以不出现在某些字句中，而是存在于作品的团体觉得之中。

8、艾略特以为，艺术形式表现情感的唯一方法就是寻找“客观对应物”，这种客观对应物出现就能够直接唤起这种情绪。

《哈》中的情绪无所依托，缺少客观对应物。

哈姆雷特的厌恶感来自于他的母亲，但是他的母亲本身不是这种情绪的客观对应物，限于故事情节的确定性，莎士比亚也不能加重他母亲的罪过而使之成为这一客观对应物。莎士比亚的艺术创作在这里遇到了困难。

厌恶感和他母亲的消极平常的性格形成张力。王后几乎没有一个今后应有的气质，而是更像一个平常的女人。

（《传统与个人才能中》提到的感觉是由词汇、语句、意象而构成，所以，这里面的客观对应物难道只能是一个单纯的形象吗？）

9、哈姆雷特的装疯实际上是情绪分泌的方法。表达了一

种无法用艺术情势表达出来的情绪，也就是没有客观对应物的情绪。艺术家应该时候连结这种本领，通过一系列事务、场景、一连串的变乱，即客观对应物来表达情绪。莎士比亚笔下的哈姆雷特的情感没有这种客观对应物，因为做出种种古怪活动，这也许在无意中可以形成一种张力，但实际上，莎士比亚在处置惩罚这些题目的时间，他大概是一个失败者。几个关键词：

1、批评：应该在比力中举行，而且必须细致作品的整体感，团体掌握作品。器重文本阐发。重视从艺术的角度阐发。

2、阐释：首先要提供读者不知道的历史事实，

3、客观对应物：用一系列实物、场景、一连串事件来体

现某种特定的情绪。应该是感觉经验的外部事实一出现边本领可唤起那种情绪。

4、艺术的“不可避免性”：外界事物和情绪之间完全对应，情感在客观对应物出现后自然而然的出现。

5、材料的“难以驾驭”：在《哈》中，因为大体情节已

经是事先摆设好，不大概作庞大变动，已有的情节无法表达作品中吐露出来的情调，而造成的情绪宣泄。评论：

艾略特的这篇论文正是《传统与个人才能》——在艾略特以后的许多论文中，这篇文章都是纲领性的——的关于躲避情绪一说的连续。艾略特的著名论文《传统与个人才能》(1917)从反对浪漫主义的角度提出“非人格化”的学说。针对浪漫主