第三章 室内空间的比例、尺寸、尺度
公共建筑原理2(第三章)
第三章公共建筑的造型问题公共建筑的造型艺术学及内容（本章主要）重点论述三个方面1 基本特点（1）二重性（2）空间性2 室内空间艺术处理3 室外体型艺术处理公共建筑造型艺术问题不仅仅是上述三个方面内容，还包括民族形式，地方风格，构图技巧以及形式美规律等方面。
希望学生在平时多多查阅有关资料，加强学习，并运用于设计中去。
本章要求学会用形式美的构图规律和构图原理及技法进行建筑造型艺术创作。
三——1 公共建筑造型艺术的基本特点一公共建筑造型艺术的基本特点（1）二重性物质要求：适用，功能精神要求：美观（2）空间性：建筑艺术区别于其他艺术作品最大特点物质和精神上的双重要求，是创造建筑形式美的主要依据。
建筑是一种人造空间环境，这种空间环境应具有满足生理功能和精神功能的双重性。
即建筑不仅要是适用的，而且应该是美观的。
二形式与内容的辩证统一关系（形式追随功能）一般说，一定的建筑形式取决于一定的构思内涵，同时建筑形式常能反作用于建筑的内容，并对建筑内容起着一定的影响和制约作用。
所以在对公共建筑进行造型艺术创作是，力求内容与形式达到高度的统一，才有可能获取完美的艺术形式。
三形式美的规律及建筑构图原理1 形式美的规律（1）多样统一是形式美的基本规律即变化中求统一，从统一中求变化，并使两者得到比较完美的结合，达到高度完整的境界。
（2）多样统一的构图原则包括比例与尺度，统一与变化，主要与从属，对比与协调，均衡与稳定，节奏与韵律，视觉与视差，性格与风格。
（3）形式美的规律中，比例，尺度，对比，主从，韵律，均衡，重点等，均是多样统一的某一方面，是常用的构图技巧2 如何作到建筑艺术创作的多样统一（手段多样性与统一性）（1）多样统一既是建筑艺术形式普遍认同的法则，同样也是公共建筑造型艺术创作的重要依据。
（2）建筑艺术形式的多样变化内在基础和统一的内在依据公共建筑是由各种不同使用性质的空间和若干细部组成的。
它的形状大小色彩质感等各不相同，这些客观存在的千差万别上午因素是构成建筑形式多样变化的内在基础。
建筑设计中的尺度与比例
建筑设计中的尺度与比例尺度与比例是建筑设计中重要的概念，它们不仅关系到建筑物的外观美观度，也直接影响到建筑物的功能性和人们的舒适感。
在建筑设计中，尺度和比例的运用旨在实现空间的平衡、和谐和可用性。
本文将探讨建筑设计中尺度与比例的具体应用。
首先，尺度是指建筑物的大小和空间分布。
在设计过程中，尺度的选择要考虑到建筑物的功能定位、场地环境以及人们对空间的需求。
例如，对于居住建筑来说，合理的尺度设计可以提高住户的生活质量，让人们在室内空间中感到舒适和自在。
而对于公共建筑来说，适宜的尺度设计能够提供良好的通透感，使人们在其中流动自如，同时还能有效利用空间资源。
其次，比例是指建筑物内部和外部元素之间的相互关系。
建筑物的比例设计决定了不同构件之间的大小和形态，以及它们与整体建筑的协调性。
比例不仅仅限于建筑物的外观，还涉及到内部空间的分配和布置。
通过适当的比例设计，可以使空间感更加协调和谐，使得人们在其中能够感受到一种愉悦和安宁的氛围。
在建筑设计中，尺度与比例的运用是相辅相成的。
尺度的选择会直接影响到比例的建立，而比例的掌握则能够帮助设计师更好地把握和调整建筑物的尺度。
例如，在设计高层建筑时，适度的尺度可以提高建筑物在城市中的形象感，同时通过合理的比例设计，可以使建筑与周围环境相协调。
另外，对于室内空间设计来说，不同尺度的元素相互呼应，可以营造出丰富多样的空间层次和流动感。
尺度和比例的运用还需要考虑到不同文化和历史背景的影响。
不同地区和不同历史时期对于尺度和比例的认知和追求有所差异，因此在设计中需要兼顾当地文化特点和人们的审美需求。
例如，中国传统建筑注重宇宙观念和室内外空间的平衡，常常运用层层递进的尺度和恰到好处的比例来创造独特的建筑风格。
总之，尺度与比例是建筑设计中不可或缺的重要考量因素。
合理的尺度选择和比例设计能够使建筑物更好地满足人们的需求，创造出美观、舒适和实用的空间。
而尺度和比例的运用也需要结合当地文化和历史背景来进行，从而在设计中创造出特色和独特性。
设计中的比例与尺度
窗墙比
窗户与墙面之间的比例关 系，影响建筑的采光、通 风和立面效果。
立面材料运用
不同材料的质感、色彩和 纹理影响立面的比例关系 。
建筑空间尺度
空间高度与宽度比例
影响空间的开敞程度和压抑感，需根 据功能需求进行合理设计。
空间进深与面宽比例
细节尺度
包括家具、灯具、装饰物等尺寸与空 间的比例关系，影响空间的整体效果 和舒适度。
案例分析：成功城市规划案例比例与尺度调整
01
巴黎城市规划
巴黎通过调整城市空间结构和道路网布局，实现了城市功能的合理分区
和交通的高效运行。其中，巴黎的放射状道路系统和绿化带的设置是其
城市规划的亮点之一。
02
曼哈顿城市规划
曼哈顿通过高密度的城市规划和合理的道路网布局，实现了土地的最大
化利用和交通的便捷性。其方格状道路系统和公共交通导向的发展模式
尺度的。
对比分析
将自己的作品与优秀作品进行 对比分析，找出差距和不足， 不断改进和提高。
实践练习
通过大量的实践练习，不断尝 试和调整比例和尺度，培养自 己的审美眼光和设计能力。
反思总结
在每次练习后进行反思总结， 思考如何更好地运用比例和尺
度来优化自己的设计。
THANKS
感谢观看
案例二
某商业街区景观设计，巧妙地运用铺装、小品、灯光等元 素，营造出富有活力的商业氛围，同时保证了空间的通透 感和连贯性。
案例三
某住宅小区景观设计，注重绿地、道路、建筑立面的比例 关系，营造出温馨宜人的居住环境，提升了居民的生活品 质。
06
比例和尺度在设计中 的应用技巧
如何运用黄金分割法则进行创作
人。
03
第三章 室内空间与界面处理
由于侧界面在一个空间中数量较多，因此其布局形式较为重要。常见的布局形 式有三种：L 形垂直面、平行垂直面、U 形垂直面。
（一）水平地面 （二）抬高地面 （三）下沉地面
（1）水平地面 整体性比较强，在平面上无明显高差，空间连续性和模糊性好，但 可识别性和领域 感较差，在设计中可通过采用不同色彩或材质的地面来增强室内 空间领域划分感。
（2）抬高地面 在较大空间中，将水平基面局 部抬高，使空间层次分明，同时也使被抬高空 间成为 视觉焦点。抬高地面的方法可以使抬高 部分具有明显的展示性和陈列性，是一种对大 空间进行限定的有 效且常用的形式。
图 3-12 U 形垂直面
五、顶界面—— 顶棚设计
顶界面即室内空间的顶部，也称为顶棚，是室内空间设计中较为重要的设计要 素。常用的顶棚材料 有石膏板、铝扣板、金属、木材和镜面等。
顶界面的设计可利用局部的降低或抬高来划分空间，塑造一 种丰富、有层次 的空间感，再配以各种造型的灯具增强顶面的艺术感染力。
相同面积的封闭空间与开敞空间相比较，开敞空间显得相对较大。开敞空间 经常作为室内外的过渡空间，应有一定的流动性和趣味性。
图 3-7 地中海式的洗浴设计
图 3-6 展厅设计
1．室内空间由哪三部分围合而成？ 2．室内空间有哪两种功能？ 3．室内环境空间包含哪些类型？
室内空间的界面处理
一、室内空间界面设计的原则
顶界面的设计形式主要有两种。
室内设计中比例与尺度
建筑空间与人体尺度
人体工程学与家具设计
用同一比例尺绘制的. 家具和生活用具。
建筑空间与人体尺度
人体工程学与家具设计
1. 椅子、沙发、凳子
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建筑空间与人体尺度
人体工程学与家具设计
2 桌子
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建筑空间与人体尺度
人体工程学与家具设计
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建筑空间与人体尺度
3床
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建筑空间与人体尺度
人体工程学与家具设计
建筑空间与人体尺度 1 人体自身数据
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建筑空间与人体尺度
人体自身数据 已知最古老的人体尺寸比例标准（约公元前3000年）是在埃
及古城孟菲斯（Memphis）的金字塔的一个墓穴中发现的。自 那以后 ，科学家和艺术家致力于人体尺寸比例的研究。
文艺复兴时期，达芬奇根据罗马建筑工程师维特鲁维的人 形标准，创作了著名的人体素描图
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建筑空间与人体尺度
人体工程学与家具设计
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建筑空间与人体尺度
人体工程学与家具设计
了解了家具的尺寸，设计者应该有效的摆放家具，合 理利用空间。 1）人体所需的空间
心理空间
动作空间
人体所 占空间
2) 研究人们在室内活动的“. 流线”
建筑空间与人体尺度
人体工程学与家具设计
在相同空间中不同的布置家具方式对空间的利用程 度不同，对人造成的心理感受也不同。
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建筑空间与人体尺度 3 建筑构件的合理尺寸要求
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建筑空间与人体尺度
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建筑空间与人体尺度
人体工程学与家具设计
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建筑空间与人体尺度
人体工程学与家具设计
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建筑空间与人体尺度
人体工程学与家具设计程学与家具设计
房屋建筑学---第三章建筑剖面
绝大多数建筑属于一般功能要求的，可采用矩形，如住宅、学 校、办公楼、旅馆、商店等。
某些有特殊功能要求的房间，须选择合适的剖面。 1．视线要求（影剧院观众厅、体育馆比赛大厅、阶梯教室等 ）
* 地面的升起坡度---设计视点选择、 座位排列方式、排距、 视线升高值C
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第三章 建筑剖面设计
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第三章 建筑剖面设计
3.1.3 采光、通风的要求
为满足通风要求， 对公共厨房等在操作过程中散 发大量蒸汽和油烟的房间，可在顶部设排气窗，形成 各异的剖面形状。
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第三章 建筑剖面设计
第一节 完
休息一会儿吧！
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第三章 建筑剖面设计
3.2 房屋各部分高度的确定
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第三章 建筑剖面设计
地面坡度大于1：6时，应做成台阶
中学演示教室的地面升起
上：对位排列，逐排升高
下：错位排列，隔排升高
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重庆大学建筑城规学院
建筑技术研究所绘制
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第三章 建筑剖面设计
3.1.1 使用要求对剖面的影响
2．音质要求—顶棚形式的确定 (如剧院、电影院、会堂)
观众厅声学特点： * 声能分布均匀 * 防止回声 * 避免声聚焦
房屋建筑学
第三章 建筑剖面设计
3.1 房间的剖面形状 3.2 房屋各部分高度的确定 3.3 房屋的层数 3.4 建筑空间的组合与利用
1
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第三章 建筑剖面设计
3.1 房间的剖面形状
房间的剖面形状分为矩形、非矩形两类。
使用要求 结构、材料和施工的影响 采光、通风、艺术构思等要求
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第三章 建筑剖面设计
空间比例知识点总结
空间比例知识点总结一、空间比例的概念空间比例是指建筑、室内、景观等空间元素间的大小比例关系，通过合理的比例关系来达到空间的平衡、谐调与美感。
空间比例是设计中非常重要的一环，它直接影响着空间的整体效果和人们对空间的感知与体验。
合理的空间比例可以使空间更加舒适、美观和实用，提升空间的品质。
二、空间比例的基本原则1. 黄金分割黄金分割是建筑、艺术及设计中非常重要的比例概念。
黄金分割比例指的是一种处于两个部分之间的特定比例，这种比例非常适合于人们的视觉感受，可以让人感到舒适和和谐。
在设计中，可以运用黄金分割原则来确定空间元素的大小、位置和布局，使得空间更加美观与和谐。
2. 对比在空间设计中，对比是非常重要的设计原则。
通过对比，可以突出空间中的重要元素，使其更加突出与吸引人，同时也可以营造出空间的层次感和丰富感。
对比可以通过颜色、形状、大小等方面来表现，根据不同的设计目的进行巧妙运用。
3. 平衡空间的平衡是设计中必须要考虑的问题，它是指在空间中各种元素的重量与视觉效果上的平衡关系。
平衡可以分为对称平衡和不对称平衡，不同的平衡形式可以对空间产生不同的影响。
平衡的布局可以使空间更加稳定、和谐和美观。
4. 动静对比在空间设计中，动静对比是指在空间中设置明显的对比关系，使得空间在动与静之间产生张力与变化。
通过动静对比，可以使空间更加生动与有趣，吸引人们的注意，激发人们的情感与体验，使得空间更加富有层次感。
5. 重复与节奏重复与节奏是空间设计中非常重要的原则之一。
通过重复相同或者类似的元素，可以使空间具有统一性与融合性，同时也可以使空间更加有秩序感与规律感。
而节奏则是通过空间元素的排列与变化，使得空间具有节奏感与变化感，这种变化可以使空间更加生动与有趣。
三、空间比例的设计方法1. 尺度尺度是空间设计中非常重要的因素，尺度的大小与空间元素的大小直接影响着人们对空间的感受与体验。
在空间设计中，需要准确的确定空间元素的尺度，使得空间更加适合人们的使用与体验。
室内常用比例
室内常用比例1. 什么是室内常用比例？室内常用比例是指在设计和布置室内空间时使用的一种比例关系。
通过合理的比例关系，可以使室内空间更加协调、舒适和美观。
在室内设计中，常用的比例包括长宽比、高度比、家具尺寸比等。
2. 室内常用比例的应用2.1 长宽比长宽比是指房间长度与宽度之间的比例关系。
在设计中，常见的长宽比有1:1、3:4、2:3等。
选择合适的长宽比可以使空间显得更加协调和平衡。
2.2 高度比高度比是指房间高度与长度或宽度之间的关系。
在一般住宅中，常见的高度比为1:2或者1:3。
较高的天花板可以给人以开阔感，并增加空间层次感。
2.3 家具尺寸比家具尺寸也需要考虑到整体空间的大小和布局。
例如，在客厅中，沙发与茶几之间的尺寸应该保持一定的协调性，通常为2:1或者3:1。
此外，家具与房间尺寸的比例也需要注意，避免过大或者过小。
3. 如何选择合适的室内常用比例？3.1 考虑空间用途首先需要考虑空间的用途和功能。
不同功能的空间对于比例的要求也不同。
例如，卧室通常需要更加私密和舒适，因此可以选择较小的高度比；而客厅则需要更加开阔和宽敞，可以选择较高的天花板和大面积的窗户。
3.2 考虑空间大小另外，空间大小也是选择合适比例的重要因素。
小型空间通常需要更加紧凑和简洁的布局，因此可以选择较小的家具尺寸比；而大型空间则可以选择较大尺寸的家具，并且有更多自由度来进行布置。
3.3 考虑整体风格最后，还应该考虑整体风格和个人喜好。
不同风格对于比例有着不同的要求。
例如，现代风格通常偏向于简约和对称，因此可以选择1:1或者2:3的长宽比；而欧式风格则更加注重华丽和对称感，可以选择更大的高度比和家具尺寸比。
4. 室内常用比例的注意事项4.1 不要过度追求比例虽然室内常用比例可以提升空间的美感，但并不是所有情况下都需要严格遵循。
有时候，一些不规则的布局和尺寸差异反而能够创造出独特和有趣的效果。
4.2 注意与人体尺度的关系在选择室内常用比例时，也需要考虑到人体尺度。
室内设计中的比例和尺度的把握方法
室内设计中的比例和尺度的把握方法在室内设计中，比例和尺度是非常重要的元素。
它们直接影响着室内空间的布局和效果。
对于室内设计师来说，正确把握比例和尺度是确保设计作品成功的关键。
本文将介绍一些室内设计中比例和尺度的把握方法，帮助设计师创造出更具吸引力和舒适感的室内空间。
了解空间的功能和用途是理解比例和尺度的重要前提。
不同功能和用途的空间对于比例和尺度的要求是不同的。
比如，客厅和卧室的尺度可以更加舒适宽敞，而厨房和浴室则需要更多的实用性和功能性。
因此，在开始设计之前，要先确定空间的功能和用途，并根据这些因素来确定合适的比例和尺度。
注意整体与细节之间的协调。
即使整体空间的比例和尺度把握得很好，如果细节部分的尺度不恰当，也会影响整体的效果。
因此，在设计过程中，我们不能只关注整体的比例和尺度，还要注重细节部分的处理。
比如，在选择家具和装饰品时，要考虑它们与整体空间的比例相协调，不要因为一些过大或过小的物品而破坏了整体设计的平衡。
第三，合理运用色彩和材质来调节比例和尺度。
色彩和材质也是影响空间比例和尺度感的重要因素。
明亮的色彩可以让空间显得更加宽敞，而暗淡的色彩则会给人一种压抑感。
因此，在设计中，要根据空间的大小和形状合理选择色彩，以达到合适的比例感。
合理运用不同材质也可以起到调节比例和尺度的作用。
比如，利用镜面、玻璃等材质可以使空间显得更加开阔和宽敞。
第四，注意比例和尺度的平衡和对比。
在室内设计中，要注意比例和尺度的平衡和对比。
如果整个空间的比例都相似，会导致空间显得单调和无趣。
因此，在设计中，可以运用小而大、高而低、粗而细等对比的手法来增加空间的变化和层次感。
通过合理运用不同尺度的元素，可以创造出丰富多样的视觉效果，使空间更加有趣和引人注目。
要根据具体的空间条件和需求进行灵活的把握。
每个室内空间都有自己的特点和局限性，因此，在设计中不要生搬硬套，而是要结合具体的空间条件和需求来进行灵活的把握。
比如，在设计小空间时，要选用简洁而功能性强的家具和装饰品，避免空间过于拥挤和压抑；在设计大空间时，要注意创造舒适和宜人的氛围，避免空间显得冷冰冰。
房屋建筑学第三章 (1)
1、地面坡度的确定
地面的升起坡度与设计视点的选择、座位排 列方式(即前排与后排对位或错位排列)、排距、视 线升高值c(即后排与前徘的视线升高差)等因素有关。 设计视点是指按设计要求所能看到的极限位 置，以此作为视线设计的主要依据。
各类建筑由于功能不同，观看对象性质不同， 设计视点的选择也不一致。如电影院定在银幕底边 的中点，这样可保证观众看清银幕的全部；体育馆 定在篮球场边线或边线上空300一500mm处，阶梯 教室视点常选在教师的讲台桌面上方，大约距地 1100mm，等等。体育馆视点最底，所以阶梯较陡。
顶棚有足够的高度，同时为避免灯光直接投射到演
讲人的视野范围而引起严重眩光，灯光源距演讲人 头顶至少有2.0——2.5m的距离，这样，演播室的 净高不应小于4.5m；医院手术室净高应考虑手术 台、无影灯以及手术操作所必要的空间；游泳馆比
赛大厅，房间净高应考虑跳水台的高度、跳水台至
顶棚的最小高度；对于有空调要求的房间，通常在
设计视点选择是否合理，是衡量视觉质量 好坏的重要标准，直接经响到地面升起的坡度 和经济性。设计视点愈低，视觉范围愈大，但 房间地面升起坡度愈大；设计视点愈高，视野 范围愈小，地面升起坡度就平缓。一般说来， 当观察对象低于人的眼睛时，地面起坡大，反 之则起坡小。
上图表示电影院和体育馆设计视点与地面
不同类型的房间，由于使用人数不同、房间面 积大小不同，对房间的净高要求也不相同。卧室使 用人数少、面积不大，又无特殊要求，故净高较低， 常取2.8—3.0m，但不应小于2.4米，教室使用人数 多，面积相应增大，净高宜高一些，一般常取3.30 一3.60m；公共建筑的门厅是接纳、分配人流及联 系各部分的交通枢纽，也是人们活动的集散地，人 流较多，高度可较其它房间适当提高；商店营业厅 净高受房间面积及客流量多少等因素的影响，国内 大中型营业厅(无空调设备的)底层层高为4.2— 6.0m，二层层高为3.6—5.1m左右。
室内设计尺寸及一些算法
室内设计尺寸及一些算法室内设计中，尺寸是一个非常重要的因素。
正确的尺寸可以确保室内空间的利用和布局的合理性。
同时，设计师需要根据空间的功能和用户的需求确定尺寸，以提供舒适和实用的室内环境。
下面将介绍一些常见的室内设计尺寸及相关的算法。
1.室内空间尺寸室内空间的尺寸包括房间的长、宽、高，以及大门、窗户等的尺寸。
设计师需要在确定这些尺寸时考虑到房间的功能、家具的摆放和人流量等因素。
一般来说，客厅、餐厅和卧室的最小尺寸应满足舒适通行的需要，一般为3米×4米或4米×5米；厨房的最小尺寸应考虑到操作空间和储存空间，一般为2.5米×4米；卫生间的最小尺寸应考虑到设备摆放和舒适度，一般为1.2米×1.8米。
2.家具尺寸家具的尺寸是室内设计中另一个重要的考虑因素。
设计师需要合理安排家具的尺寸和布局，以保证使用者的舒适度和流动空间的合理利用。
例如，沙发的深度应为60-80厘米，以保证人的坐姿的舒适；床的尺寸应根据用户的身高和睡眠方式来确定，一般为1.8米×2米；书桌的尺寸应满足工作和学习的需要，一般为0.8米×1.2米。
3.光照尺寸光照是室内设计中一个重要的要素，可以改善室内环境的舒适度和美观度。
设计师需要根据房间的尺寸和功能来确定光照的尺寸。
例如，客厅和餐厅的窗户尺寸应满足充足的自然光照需求，一般为宽度的1/5；卧室的窗户尺寸应满足光线的温和和私密性的需求，一般为宽度的1/10；厨房和卫生间的窗户尺寸应根据通风和排烟的需求来确定。
4.空调尺寸空调在室内设计中也是一个重要的考虑因素。
设计师需要根据房间的尺寸和功能来确定空调的尺寸，以保证室内的舒适度。
一般来说，客厅和餐厅的空调功率应根据面积来确定，一般为1平方米对应的功率为130-160W；卧室的空调功率应根据床的尺寸和朝向来确定，一般为床的宽度×床的长度×30W；厨房和卫生间的空调功率应根据通风和排烟的需求来确定，一般为风管的功率。
室内空间和尺度
营业厅主要布置形式
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BALA——足尖上的圆舞
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SERO眼镜专卖店
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项目一、住宅空间
• 一住宅空间的空间组织 • 1.住宅室内设计的环境要求 • 设计前应了解住宅室内设计的环境要求。住宅室内设计的环境要求包括生理环境要
求和心理环境要求。 • 生理环境要求:需满足物理环境(室内空气环境、声环境、光环境、热环境的质量标准
)和个性发展(性别分室、年龄分室)的要求。 • 心理环境要求:需满足现代居住环境的心理标准，即安全感、健康感、私密性、开放
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项目九、商业空间
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顾客的动线规律
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项目六：医院
• 现时社会文明发展进程迅速,生活品质的改 善使普罗大众对生命和健康的要求提升到 了一个新的高度.同样,作为保障生命与健康 的重要枢纽—医院的建筑与室内环境的合 理规划以及人性化空间氛围的营造,也必须 要求医院室内设计要提升到一个新的高度
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公共建筑设计原理第三章
贵州民族大学人文科技学院 建筑工程学院 授课教师：杜世光
1 公共建筑造型艺术基本特点
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室内空间环境艺术
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室外空间环境艺术
第三章
公共建筑造型 艺术基本特点
公共建筑造型艺术的基本特征
公共建筑的造型艺术问题，基本上和其他类型的建筑一样，应遵循其普遍的原则，即满足人们物质 要求的同时，尚须满足人们的精神要求。一般来说，一定的建筑形式取决于一定构思内涵，同时建筑形 式常能反作用于建筑的内容，并对建筑内容起着一定的影响和制约作用。所以在对公共建筑进行造型艺 术的创作时，力求内容与形式达到高度的统一，才有可能获取完美的艺术形式。
二、空间的围透划分与序列导向
空间序列与导向的构思与设计，涉及的问题是多方面的，有功能要求的问题，也有艺术构思问题，同时还有风格和 形式等问题，但其中人在运动中所观赏到的各个空间的综合效果，则是空间序列与导向中的关键问题，这恰是现代建筑 流动空间的主要成就。
墨西哥国立人类学博物馆
二、空间的围透划分与序列导向
二、空间的围透划分与序列导向
西班牙巴塞罗那博览会德国馆
二、空间的围透划分与序列导向
日本龙安寺枯山水
二、空间的围透划分与序列导向
日本BICOM办公室
二、空间的围透划分与序列导向
中国苏州博物馆
二、空间的围透划分与序列导向
在公共建筑的划分空间的方法上，概括以下几类： （1）空间组合中界面的围透，是空透一些还是封闭一些，两者的效果是迥然不同的，需要依据设计意图而定。
荷兰阿纳姆艺术中心
（3）均衡与稳定
法国卢浮宫
中国上海世博会中国馆
（4）节奏与韵律——连续
法国蒙彼利埃的人体博物馆
室内设计原理教案精简版
室内设计原理教案精简版第一章：室内设计概述1.1 室内设计的定义1.2 室内设计的目的与价值1.3 室内设计与环境设计的区别与联系1.4 室内设计师的职责与素质要求第二章：室内设计的基本原则2.1 功能优先原则2.2 美观性原则2.3 经济性原则2.4 安全性原则2.5 舒适性原则第三章：室内设计的空间构成3.1 空间的功能分区3.2 空间的流动与通透3.3 空间的层次与序列3.4 空间的封闭与开放3.5 空间的尺度与比例第四章：室内设计的界面处理4.1 墙面处理4.2 地面处理4.3 天花板处理4.4 门窗处理4.5 家具与陈设处理第五章：室内设计的色彩与照明5.1 色彩的选择与应用5.2 色彩的心理效应5.3 照明的类型与选择5.4 照明的布局与效果5.5 色彩与照明的搭配技巧第六章：室内设计的材料选择与应用6.1 常见室内设计材料的特点与分类6.2 材料的选择原则6.3 材料的搭配与应用6.4 材料的环保与健康考虑6.5 材料在设计中的创新应用第七章：室内设计的家具与陈设7.1 家具的类型与设计原则7.2 家具的选择与摆放7.3 陈设品的选择与布置7.4 艺术品与装饰品的使用7.5 家具与陈设的协调与风格统一第八章：室内设计的风格与流派8.1 传统风格与当代风格的区别8.2 主要室内设计风格介绍8.3 设计流派的特征与发展8.4 风格与流派的应用与创新8.5 风格与流派的选择与搭配第九章：室内设计的案例分析9.1 住宅室内设计案例分析9.2 商业室内设计案例分析9.3 公共室内设计案例分析9.4 文化室内设计案例分析9.5 案例分析的要点与方法第十章：室内设计的流程与实践10.1 室内设计的基本流程10.2 项目接洽与需求分析10.3 设计方案的制定与修改10.4 设计施工图的绘制与说明10.5 项目施工与验收管理第十一章：可持续室内设计11.1 可持续设计的概念与重要性11.2 环保材料的应用与选择11.3 节能设计与能源管理11.4 室内设计与生物多样性11.5 可持续设计的实践与案例分析第十二章：人体工程学与室内设计12.1 人体工程学的定义与重要性12.2 人体工程学在室内设计中的应用12.3 家具与空间设计的人体工程学考量12.4 室内设计与无障碍访问12.5 人体工程学案例分析与实践第十三章：室内设计的可视化与展示13.1 设计草图与概念图13.2 3D建模与渲染技术13.3 虚拟现实与增强现实在室内设计中的应用13.4 设计展示与沟通技巧13.5 案例研究与展示实例第十四章：室内设计与市场营销14.1 设计师的品牌建设14.2 市场营销策略与室内设计14.3 客户关系管理与服务营销14.4 社交媒体与网络营销14.5 室内设计行业的市场趋势第十五章：室内设计的未来展望15.1 技术进步与设计创新15.2 智能化家居与物联网15.3 绿色建筑与生态设计15.4 跨学科合作与综合设计15.5 室内设计的教育与职业发展重点和难点解析本文教案涵盖了室内设计的概述、基本原则、空间构成、界面处理、色彩与照明、材料选择、家具与陈设、风格与流派、案例分析、设计流程、可持续设计、人体工程学、可视化与展示、市场营销以及设计未来等多个方面。
室内尺度
一、室内空间的形状、尺度及分割建筑与人们的生活最为密切和广泛, 创造一个适合人类生存的空间, 是建筑活动的主要目的和基本内容. 无论在生产过程或日常生活中, 室内空间与人之间的联系更为直接, 更为贴切. 就建筑艺术而言, 形象的整体性, 各部分的比例以及对称, 排比, 节奏, 韵律等传统的审美法则, 也都是指其实体部分. 其实, 建筑的实体和其围合而成的空间是一个有机体. 建筑以空间为主要物质形式, 我们的日常生活总是占有空间的, 无论起居, 交往, 工作, 学习等, 都需要一个适合于这些生活活动的室内空间. 可见, 室内空间的设计效果影响着人们的物质和文化生活.. 我们都知道, 空间是建筑的主体. 在室内空间中为了满足人的基本空间要求, 不只要为人们提供不同类型的, 固定的, 半固定的和可变动的室内空间环境, 而且环境中还要有足够的标识, 有形, 色, 材, 光, 声, 味的变化. 人们需要一个健康, 舒适, 愉悦和富于文化品位的室内环境, 室内空间的象征和表现作用折射出了人们的精神文明和高度的文化发展, 而室内空间造型是室内设计要表现的一个重要方面, 是室内设计的基础. 美的空间造型, 实际的使用功能和人的感知作用是统一于室内设计的概念之中的.我们时代的主调是以相互关联的方法看待一切. 古代建筑的传统空间组织方法, 它的闭合, 对称, 比例, 韵律和节奏; 它的亲切宜人的材料和尺度以及色彩的使用; 它的整体的秩序对目前来说并没有完全失去意义, 而有许多正是如今新的起点的基础. 它的许多空间造型特征还反映了不同民族和地区的人们的喜好和文化背景, 是室内设计成为将不同的因素在不同场合以不同方式综合在一起的艺术. 尽管取得室内空间多方面因素的统一, 需要掌握丰富的手段, 而体现室内设计这一综合因素的艺术效果的最佳手段就是要抓住室内空间造型. 其它如形, 色, 材, 光, 声的因素均笼罩在空间造型的大伞之下.空间的形状: 室内空间是按其形状被人们感知的. 形状告知了其用途, 巨大的室内空间能构成一个集中的以他为中心的目标, 但空间还是有被切割重组的特征, 这也是现代建筑室内空间的一个重要形态特征. 经过切割重组可变成多种形状, 被切割的部分与切除的部分彼此保持着一定的分割和联系. 如果再将他们重新组合在一起, 将自然形成空间形状的多样协调和审美趣味.室内空间是由点, 线, 面, 体占据, 扩展或围合而成的三度虚体, 具有形状, 色彩, 材质等视觉要素, 以及位置, 方向, 重心等关系要素, 而空间的形状将直接影响到室内空间的造型, 室内空间的造型又直接受到限定空间方式的影响, 室内空间的高低, 大小, 曲直, 开合等都影响着人们对空间的感受. 因此室内空间的形状可以说是由其周围物体的边界所限定的. 包括平面形状和剖面形状. 由于空间与空间的连续性往往不像雕塑等实体那样明确, 而经常表现的更为复杂, 通透, 尤其是一些较开敞的不规则空间, 其渗透和流动更为突出.空间的尺度: 空间的形状与空间的比例\ 尺度都是密切相关的, 直接影响到人对空间的感受.室内空间是为人所用的, 是为适应人的行为和精神需求而建造的. 因此, 在可能条件下, 我们在设计时应选择一个最合理的比例和尺度. 这里所谓的”合理”是指符合人们生理与心理两方面的需要. 当我们观测一个物体或者说室内空间的大小时, 往往运用它周围以知大小的要素, 作为衡量的标尺. 这些已知大小的要素成为尺度给予要素. 其一, 他们的尺寸和特征是人们凭经验获得并十分熟悉的; 其二, 人体本身也可以度量空间的大小, 高矮. 因此, 我们可以把尺度分成两种类型:1. 整体尺度—室内空间各要素之间的比例尺寸关系;2. 人体尺度—人体尺寸与空间的比例关系.注意, 这里要说明的是”比例”与”尺度”概念不完全一样. 比利是指空间的各要素之间的数学关系, 是整体和局部间存在的关系. 而尺度是指人与室内空间的比例关系所产生的心理感受. 因此有些室内空间同时要采用两种尺度. 一个是以整个空间形式为尺度的; 另一个则是以人体作为尺度的, 两种尺度各有侧重面, 又有一定的联系.所有的空间要素, 无论是厂家预先制造的, 还是设计者经过选择的, 都有一定的尺寸. 尽管如此, 每个要素的大小仍然要通过与周围要素相比较才能被感知. 比如室内立面上的窗户, 他们的尺寸和比例, 他们的间隔和整个立面尺寸, 都有着密切的视觉关系. 如果窗户都采用相同的尺寸和形状, 他们与立面的尺寸就产生一种尺度关系. 但是如果某一个窗户比别的窗户都大, 那么它就给立面的构图产生另一种尺度, 这种尺度的跳跃会使人意识到这个窗后面的空间的尺寸, 或者告诉人们这个空间具有特别的意义; 或者它还改变人们对整个立面尺寸和其它窗户尺寸的理解. 由许多室内要素的尺寸都是人们所熟悉的, 因而能帮助我们判断周围要素的大小, 像住宅室内的窗户, 门, 家具等, 能使人们想出房子有多大, 有多高; 楼梯各栏杆可以帮助人们去度量一个空间的尺度; 正因为这些要素为人们所熟悉, 因此他们可以有意识的用来改变一个室内空间的尺寸感.人体尺度是建立在人体尺寸和比例的基础上的. 由于人体的尺寸因人的种族, 性别及年龄的差异, 因此不能当作一种绝对的度量标准; 我们去可以伸手在墙上量出一个房间的宽度的大概尺寸. 同样, 如果伸手能触及头上的顶棚, 我们也能得到它的高度. 一旦我们鞭长莫及而坐不到这些时, 就得依赖别的直观线索, 而不是凭触觉来得到一个空间的尺度概念了. 我们可以用那些意义上和尺寸上与人体有关的要素作为这种线索, 如桌子, 椅子, 沙发等家具, 或者楼梯, 门, 窗等. 这些要素, 不仅能帮助我们判断一个空间的尺寸, 也会使空间具有人体尺度和亲近感.由此我们可以断定, 室内空间的尺度应与室内的功能使用要求相一致, 尽管这种功能是多方位的. 例如住宅中的居室过大的空间将难以造成亲切, 宁静的气氛. 正如前几周上法规课 , 刘茂华老师讲的, 现代住宅设计的原则是3 大1 小1 多. 为此, 居室的空间只要能够保证功能的合理性, 即可获得恰当的尺度感, 但这样的空间尺度却不能适应公共活动的要求. 对于公共活动来讲, 过小或过低的空间会使人感到局限和压抑, 这样的尺度感也会影响空间的公共性. 而出于功能要求, 公共空间一般都具有较大的面积和高度, 如酒店共享空间, 银行营业大厅, 博物馆等, 从功能上看要具有宏伟, 力量, 博大的气氛, 都要求有大尺度的空间. 这也是功能与精神所要求的. 那些历史上的教堂建筑, 其异乎寻常高大的室内空间尺度, 主要不是由于功能使用要求, 而是精神方面的要求所决定的.空间的分隔和联系: 室内设计一般要进行空间组合, 这是空间设计的重要基础. 而空间各组成部分之间的关系, 主要是通过分隔的方式来完成的. 当然, 空间的分割与联系也是相对的, 相辅相成. 从空间的整体要求看, 只谈分隔不谈联系, 或只谈联系不谈分隔都不可能体现现代空间设计的环境整体意识, 也不可能满足人们在室内空间的各种生活活动和精神方面的要求. 要采取什么分隔方式, 既要根据空间的特点和功能使用要求, 又要考虑到空间的艺术特点和人的心理要求.讲到室内空间的分割和联系, 自然涉及到空间的”围””透”关系. 只围而不透的室内空间诚然会使人感到私密, 闭塞, 只透而不围的空间尽管开敞, 但处在这样的空间中使人犹如置身室外, 同样也失去了室内空间的意义了.室内空间要采取什么分隔方式, 既要根据空间的特点和功能使用要求, 又要考虑到空间的艺术特点和人的心理需求. 前面提到, 空间各组成部分之间的关系, 主要是通过分隔的方式来体现的, 空间的分隔换种说法就是对空间的限定和再限定. 至于空间的联系, 就要看空间限定的程度( 隔离实现, 声音, 湿度等), 即限定度. 同样的目的可以有不同的限定手法; 同样的手法也可以有不同的限定程度.尽管限定的要素十分有限, 基本限定的手法也是屈指可数的有限的几类, 但他们以不同的具体材料, 不同的具体色彩并按不同方式组合后形成的空间却是丰富多样的. 同样是为了分隔空间, 比如在一个餐厅中, 用屏风, 矮墙, 花台, 栏杆等不同的手法, 心理效果会有很大的不同. 用什么材料, 什么造型, 看上去是否稳定, 位置是高是低, 是否遮挡视线, 是否可以依靠等. 这一系列因素都在不同程度上影响了它所限定的空间. 因此, 室内空间的限定实际上可以理解为是在原有的母空间中的再限定. 其基本的几种限定方式与一次限定大致相同, 但对人的心理影响效果还是有些差异, 通过前述可以归纳出几种限定方式:1. 围合与分隔围合是一种基本的空间分隔方式和限定方式. 一说到围, 总有一个内外之分, 而它至少要有多于一个方向的面才能成立; 而分隔是将空间再划分成几部分. 有时围合与分隔的要素是相同的, 围合要素本身可能就是分隔要素, 或分隔要素组合在一起形成围合的感觉. 在这个时候, 围合与分隔的界限就不那么明确了. 如果一定要区分, 那么对于被围起来的内部, 即这个新的”子空间”来说就是”分隔”了. 在室内空间, 利用这些材料要素再围合成再分隔, 可以形成一些小区域并使空间有层次感即能满足使用要求, 又有给人以精神上的享受. 例如中国传统建筑中的”花罩”, ”屏风”等就是典型的分隔形式, 它可以将一个空间分为书房, 客厅以及卧室等几部分, 划分了区域也装饰了室内空间. 又如大空间办公室中常用家具或隔断构件将大空间划分若干小组团, 在每个小组团里有钟围合感, 创造了相对安静的工作区域; 外侧则是交通区域和休息区域, 使每个组团之间既有联系又具有相对的区域性, 很适合现代办公的空间要求和管理方式.2. 覆盖在自然空间中进行限定, 只要有了覆盖就有了室内的感觉. 四周围得再严密, 如果没有顶的话, 虽有向心感, 但也不能算是室内空间; 而一个茅草亭子, 哪怕它再简陋破旧, 也会给人室内的感觉. 其主要原因就在于有了覆盖的要求.在自然空间里有了覆盖就可以挡住阳光和雨雪, 就使内外部空间有了质的区别, 与在露天感觉完全不同. 在室内空间里再用覆盖的要素进行限定, 可以有许多心理感受. 例如在空间较大时, 人离屋顶距离远, 感觉不那么明确, 就在局部再加顶, 进行再限定. 例如在床的上部设幔帐或将某一部分的顶局部吊下来, 使这顶与人距离进些, 尺度更加宜人, 心理感觉也亲切, 惬意. 有时为了改变原来屋顶给人的视感, 也可以用不同的形式或材料重新设置覆盖物, 软化了整个环境的情调. 在室内设覆盖物还可使人心理有种室外的感觉, 例如在一些大空间特别是旅馆的中庭中, 人坐的部分用一个个装饰性垂吊物, 或遮阳伞, 或灯饰, 或织物等, 再加上周围的树木, 花鸟, 水体, 天光等因素, 仿佛又置于大自然的怀抱中. 这正符合在室内创造室外感觉的意图. 因为人本来与自然有钟天然的难以割舍的亲切关系, 在室内空间环境中, 尽可能的使人有自然感, 室外感, 是对人性的回归. 因此有时有意识的在室内空间设计中运用室外因素可以给人带来心理愉悦.3. 抬起与下凹这种限定是用来变化地面高差来达到限定的目的, 使限定过的空间在母空间中得到强调或与其它部分空间加以区分. 对于在地面上运用下凹的手法限定来说, 效果与低的围合相似, 但更具安全感 , 受周围的干扰也较小. 因为低本身就不太引人注目, 不会有众目睽睽之感, 特别是在公共空间中人在下凹的空间中心理上会比较自如和放松. 有些家庭起居室中也常把一部分地面降低,, 沿周边布置沙发, 使家的亲切感更强, 更像一个远离尘世的窝. 抬起与下凹相反, 可使这一区域更加引人注目, 像教堂中的讲坛和歌厅中的小舞台就是为了使位置更加突出, 以引起人们的视觉注意.在室内空间中, 同室外空间不同的, 就是这些手法不仅可在地面上做文章, 也可以在墙面或顶面上出现. 只不过可能叫法不同而称为”凹入””凸出”或”下吊”等. 不过这些都有一定尺度上的限制, ”下吊”部分过大, 人们可认为是”覆盖”, 墙面上”凹入”或”凸出”部分过多, 人们又可看作是另一个空间, 而如果尺度过小, 又可能被看成是肌理变化. 当然这仅是相对而言.4. 肌理变化对室内空间的限定来说, 肌理变化可说是较为简便的方法. 以某种材料为主,局部换一种材料, 或者在原材料表面进行特殊处理, 使其表面枝干发生变化( 如抛光, 烧毛等) 都属于肌理变化. 有时不同材料肌理的效果可以加强导向性和功能的明确性, 不同材料肌理的运用也可以影响空间的效果, 而且用肌里变化还可组成图案作为装饰等等.在室内的空间再限定往往是多次的, 也就是同时用几种限定方法对同一空间进行限定, 例如在围合的一个空间中又加上地面的肌理变化( 如石材, 地毯等), 同时顶部又进行了覆盖或下吊等, 这样可以使这一部分的区域感明显加强.空间的分隔和联系, 是室内空间设计的重要内容. 分隔的方式, 决定了空间之间联系的程度, 分隔的方法则在满足不同的分隔要求的基础上, 创造出美感,情趣和意境.满足领域感与私密性:对于各种不同类型, 不同功能的室内空间, 一般都要满足人们的不同活动行为的需要. 有集体需要, 也有独特的个人需要, 同时不同的需要取决于人不同活动的性质, 主动的还是被动的, 有声音的还是安静的, 公众的, 小规模的抑或是私人的. 如果室内空间存在不只一种的用途, 那么就需要让他们共存. 既要满足人们公众活动要求, 当然也要满足人们对空间的领域感和私密性, 因为人们的某些活动( 如会议, 观演, 购物等) 可能需要紧密联系在一起, 或是相互毗连; 而人的另一些活动( 如休息, 会谈, 学习等) 由于私密性的原因又可能要求有间距, 或者分隔. 有些活动可能要求进出方便; 而另一些活动则需要控制进出; 有的活动(KTV, 卧室等) 会有特定的空间要求, 而另一些则可以较灵活或有可能去公用一个通用空间.文丘里说过: ”建筑的基本目的是去围合空间, 形成一场合, 并非仅仅去追求空间的向导. ”意思就是说空间要表现出层次, 要有相对的公共性与私密性的领域, 并且要有一系列有象征, 可被识别的标志加以区分. 在这里, 对场所的强调, 实际上也就是对领域感的强调. 领域感的形成正是室内空间具体化的体现, 包含有人在其中从事某种或某几种活动的含义. 强调领域感就是要把空间与人的社会活动与人们心理上的要求统一起来. 这是空间设计创作中不容忽视的重要内容之一.对于私密性, 它的特点可用”静”和”密”二字加以概括. ”静”是相对的, 是对该领域的空间气氛的特定要求; ”密”则是形成领域感的具体分隔手段和先决条件. 没有一定程度的”密”, 也形不成一定程度的领域感.对于不同功能, 不同空间特点的室内, 其领域感的满足和私密性的形成都有不同的具体处理手法. 像居住空间, 对卧室的私密性要求很高, 空间分隔也就尽量以绝对分隔为主, 空间界限非常明确, 具有全面抗干扰的能力, 保证了安静, 私密的功能需求. 而起居室中的会客区域, 有时以家具进行象征性分隔,再加上局部装饰地毯进行强化, 这样领域感便形成了. 但这只是象征性的, 是一种心理感受形成虚拟的领域感, 其空间划分隔而不断, 通透连贯, 流动性极强.可见, 领域感的形成和私密性的满足是室内空间造型设计中一个不可或缺的内容. 只有领域感形成了, 才谈得上满足其私密性, 而领域感的形成具体说来就是依靠各种不同方式的空间分隔处理, 以满足人们对室内空间的开放或私密性要求. 下面仅从满足领域感和私密性的角度方面对空间分隔形式加以诠释.1. 绝对分隔这种分隔方法使空间界限异常分明, 以实体墙面分隔空间, 达到隔离视线, 温湿度, 声音的目的, 形成独立的一个空间, 具有很强的私密性.2. 相对分隔通过屏风, 隔断等, 使空间不是完全封闭, 具有一定流动性, 空间界限不是十分明确. 这种分隔形式形成的领域感和私密性不如绝对分隔来的强烈3. 意向分隔也就是所谓象征性分隔 . 主要是通过非实体的局部界面进行象征性的心理暗示, 形成一定的虚拟领域场所, 以实现视觉心理上的领域感. 具体手法如下:建筑结构与装饰构架利用建筑本身的结构和内部空间的装饰构架进行分隔, 以简练的电线要素组成通透的虚拟界面.隔断与家具利用隔断和家具分隔, 具有较强的领域感. 隔断以垂直面分隔为主; 家具以水平面的分隔为主.光色与材质利用色彩的明度, 纯度变化, 材质的光滑粗糙对比, 照明的配光形式区分, 实现领域感的形成.界面凹凸与高低利用墙面的凹凸与地面, 天花吊顶的高低变化进行分隔, 使空间带有一定的展示性和领域感, 富有戏剧效果和浪漫情调.陈设与装饰利用陈设和装饰分隔, 使空间具有较强的向心感. 既容易形成视觉重心, 也容易产生领域的感觉.水体与绿化通过不同造型的水体与绿化的分隔, 不但能美化扩大空间感, 并划分出一定区域, 还能使人亲近自然的心理得到一定满足.室内空间作为人们活动的主要场所, 无论其所要解决的功能要求, 所要处理的空间关系, 比起室外来, 都要细致, 复杂的多. 在眼下电脑化, 数字化的社会环境中 , 对于室内空间设计, 其宗旨, 说穿了, 就是为了方便人们各种各样的生活, 让人们在室内空间中把主要精力和更多时间投入到自己的个性化生活中去, 作为室内空间, 就应在人们个性化生活中增添一抹亮色, 实质相互”配套”, 相互促进.二、空间设计与设计空间对于从事室内设计的人们来说，建筑呈现的物化形式往往被表述为一次空间设计，这是因为在同室内设计递进程序而言，它是必须首先存在的条件。
《室内设计数据手册：空间与尺度》札记
《室内设计数据手册：空间与尺度》读书记录目录一、内容概括 (2)二、书籍内容结构分析 (3)1. 第一章 (4)1.1 室内设计的定义与分类 (6)1.2 室内设计的历史与发展趋势 (7)1.3 室内设计的风格与流派 (9)2. 第二章 (10)2.1 空间设计的基本理念 (11)2.2 空间设计的基本原则与方法 (13)2.3 空间设计的功能与美学要求 (14)3. 第三章 (15)3.1 尺度的概念及在室内设计中的应用 (17)3.2 尺度与空间的相互关系及影响因素 (18)3.3 尺度把握的技巧与方法 (19)4. 第四章 (21)4.1 典型案例介绍与分析 (21)4.2 案例中的尺度应用策略 (22)4.3 案例的启示与借鉴 (23)5. 第五章 (24)5.1 室内设计的未来趋势 (25)5.2 室内设计面临的挑战与机遇 (26)5.3 行业发展的前景预测与展望 (27)三、重点知识点梳理及感悟 (29)1. 关键概念解析 (30)1.1 室内设计的核心要素 (31)1.2 空间与尺度的内在联系 (33)1.3 设计理念与方法的创新趋势 (34)2. 难点剖析与解决方案 (35)2.1 空间设计的功能与美学平衡问题 (36)2.2 尺度把握中的实践经验总结 (37)一、内容概括《室内设计数据手册：空间与尺度》是一本关于室内设计的实用指南，旨在帮助设计师和建筑师更好地理解和应用空间与尺度的基本概念。
本书从空间的基本属性、尺度的测量方法、空间规划的原则等方面进行了详细的阐述，为读者提供了一套完整的室内设计数据体系。
通过阅读本书，读者将能够掌握室内设计中空间与尺度的基本知识，提高自己的设计能力。
本书共分为五个部分，分别是空间的基本属性、尺度的测量方法、空间规划的原则、空间设计与人体工程学以及空间设计与材料。
在空间的基本属性部分，作者详细介绍了空间的形状、大小、高度、深度等属性，以及它们对室内空间的影响。
室内空间形态的比例与尺度
室内空间形态的比例与尺度
比例与尺度
比例是物与物的相比表明各种相对面间的相对度量关系在美学中最经典的比例分配莫过于“黄金分割”1:0.618≈3:2了;尺度是物与人(或其他易识别的不变要素)之间相比不需涉及具体尺寸完全凭感觉上的印象来把握。
比例是理性的、具体的尺度是感性的、抽象的。
应用“黄金比例”原则建造的背景墙、书桌、沙发等看上去自然、恰当。
而若果想让沙发摆放得恰如其分就需要再根据人视觉和感觉上尺度的把握对物体摆放的位置和物体的实际长度做出适当调整从而凸显出墙面的宽阔意境或者是客厅的开放空间。
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矩形餐桌： 2人：700×800；4人：850×1 350；8人：850×1 850 浴缸：长： 1220，l 520，1 680；宽：700-810；高：350-400 抽水马桶： 685×350×375 妇洗器： 洗手盆： 690×350 650×550×850；680×510×830
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室 内 设 计
Puerta America 酒店 （十九个设计师和一个酒店）
第三章
室内空间的比例、尺寸、尺度
比例
一部分与另一部分之间或部分与整体之间接近、恰当的或和谐的关系，与大小、数量、等级 有关。
尺度
某物比照参考标准或其他物体大小时的尺寸。
人体工程学
与人类特点相关的应用科学，倡导设计方法和设计体系应该考虑人的需要，目的是使人与物 之间更有效、更安全的相互作用。
为确定空间范围提供依据
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