场面调度——一基本认知
场面调度 名词解释
场面调度名词解释
场面调度是指在大型活动、演出、比赛等场合中，对舞台布景、道具、演员及
其他相关元素进行合理安排、组织和协调的过程。
它旨在确保整个场面的流畅演绎，使观众能够获得最佳的观赏效果。
在场面调度中，各个元素之间的排列、移动、替换等操作需要经过精确的计划
和统筹。
场面调度需要考虑舞台布景的布置和转换、音效和灯光的运用、演员的出场和退场等因素，以便将各个环节有机地连接起来，形成一个完整的场面。
常见的场面调度包括开幕式、闭幕式、演唱会和舞台剧等。
在这些活动中，场
面调度能够帮助组织者实现他们的艺术创作意图，打造出独特而精彩的视觉和听觉体验。
场面调度在实践中需要精确的时间管理和团队协作。
调度人员需要根据排练和
演出的时间表，准确把握每个环节的时机和顺序，并与制作团队、导演、演员等各方进行紧密的沟通和协作，以保证整个场面的顺利进行。
总的来说，场面调度是一项关于如何合理安排和组织活动场面的重要工作，它
能够为观众创造出独特的视听盛宴，并保证活动的顺利进行。
影视基础知识之场面调度
前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，增 加画面的视觉空间深度。
作为前景，柳树的形象影响了主体的表现
前景可能是陪体，前景往往是整一方面表示 表现剧中人物所处的环境，另一方面也通过重重 大门隐喻陈家大宅里无处不在的“规矩”束缚
前景可以强化画面的空间感和纵深感，增加视觉 深度
方向
90度侧光 把灯移至相机左边或 右边90度角的位置， 这可以产生戏剧性的 效果。如果想拍摄有 一张生动有趣的人像， 可以把主灯放在这一 位置，但通常正规人 像不会把主灯放在这 一位置。
方向
逆光来自被拍摄物的 背后，可防止在任何 高度，造成剪影效果。
方向
背影光 把灯放在被摄者身后， 对着背景照明，而不 是对着相机照明，可 以拍出类似剪影效果， 背影灯通常与主灯和 辅助灯合在一起用， 以便使模特与背影分 开。
电影画面中后景可以是陪体，也可以是环境的组 成部分。
增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多层 次立体的造型效果。
电影与绘画的一个重要不同点是电影可以 通过运动来表现画面内的三维空间和画面 外的空间。
例子：生死时速（00:08:00）
作业
四人一组，拍摄5到10张照片，讲述一个小 故事或是一个小段落 要求：注意到画面中的场景、构图、色彩 以及光线 截止时间：下次课前一天晚上7点以前传到 邮箱，注明小组成员是哪几位。
方向
正面光，几乎是看不到阴影的。 灯放置在紧靠近相机的位置， 对着被摄者脸的正面。 这样的光和影缺少立体感，没 有深度感，在这个用光位置通 常是使用辅助灯。
方向
侧光用以塑造角色的轮 廓。 把灯移至相机左边或右 边成45度角的位置，由 于强光部分和阴影部分 的立体效果，可以有一 种深度感，这通常是主 灯放的位置。
场面调度的分类
场面调度的分类一、什么是场面调度场面调度是指根据不同情况和需求进行合理安排和协调，以达到最佳效果的管理方式。
在各个领域都有广泛应用，如工作场所、交通运输、活动筹划等。
场面调度的分类主要有以下几种。
二、工作场所的场面调度在工作场所，场面调度是组织和管理工作流程的重要手段。
根据不同的工作类型和需求，可以将工作场所的场面调度分为以下几类。
1. 生产线调度：对于生产线上的工作任务，需要根据工艺流程和工作量进行调度，以确保生产效率和产品质量。
调度员需要根据订单和生产计划，安排好每个工序的时间和人员配备，确保生产线的顺畅运转。
2. 人员调度：对于工作场所的人员安排，需要根据每个人的工作能力和工作需求进行合理调度。
例如，在一个办公室中，需要根据各个岗位的工作量和工作性质，合理安排人员的上班时间和轮班制度，以保证工作的高效进行。
3. 资源调度：在工作场所中，各种资源的调度也十分重要。
例如，对于设备的维护和使用，需要根据生产计划和设备状态进行合理的调度。
同时，对于人力、物料和资金等资源的调度也需要科学规划，以确保工作的顺利进行。
三、交通运输的场面调度在交通运输领域，场面调度是确保交通安全和顺畅的重要手段。
根据不同的交通场景和需求，可以将交通运输的场面调度分为以下几类。
1. 车辆调度：对于公交车、出租车、货车等车辆的调度，需要根据客流量、货物量等因素进行合理安排。
调度员需要根据实时交通情况和需求预测，合理安排车辆的行驶路线和数量，以提高运输效率和服务质量。
2. 路口调度：在交通拥堵的路口，需要进行合理的交通信号灯调度。
调度员根据路口的实时车流量和道路容量，合理安排红绿灯的时长和变化间隔，以减少交通拥堵和事故发生的可能性。
3. 航空调度：在航空运输中，航班的调度是非常重要的。
航空公司需要根据航班计划、机场容量和飞行员的工作时间等因素，合理安排航班的起降时间和航线，以确保航班的安全和准点率。
四、活动筹划的场面调度在活动筹划中，场面调度是确保活动顺利进行的关键。
第七讲 场面调度文字版
二 场面调度中的轴线原则
1、轴线是被摄对象的视线方向、运动方向和不 同对象之间的关系所构成的一条虚拟直线。
2、电视中的轴线分为三种：方向轴线、关系轴 线、运动轴线。
方向轴线பைடு நூலகம்
处于相对静止的人物视线方向构成的轴线。
关系轴线
两个以上静态主体每两者之间的假设连接线。
运动轴线
被摄主体的运动方向、运动轨迹构成的轴线。
• 优点：可以保证关系和方向都正确 • 缺点：机位选择余地小
处理双轴线办法之二： 以关系轴为主
汽车行进中的正副驾驶员
三 场面调度的三角形原理
对两个主体的拍摄，通常会采取这样几个方法：
大三角形布局
8
9
1
2
3
10 4
11 5 6
7
多个主体：
三个以上主体，每两者之间可以形成一条 轴线。 拍摄总方向一般能确定在每两条轴线的夹 角之内
总结 场面调度
场面调度的含义 场面调度的轴线规律 场面调度的三角形机位布局原理
4、场面调度中如何合理越轴
摄像机运动，机位跨过轴线，在同一镜头内实现越 轴过度；
越过关系轴线：
利用拍摄对象运动路线的改变，在同一镜头内实现越轴 越过运动轴线：
在越轴的两镜头之间插入中性镜头过渡
利用场景中不属于这一轴线的某一角色
A
3 B
2
C 31
1
汽车行进中的正副驾驶员
处理双轴线办法之一： 在两条轴线的夹角范围内拍摄。
3、轴线原则
同一场景中拍摄相连的镜头时，摄像机只能 在轴线一侧180°之内调度机位。
越过这条轴线所拍的镜头，将破坏空间统一 感，造成跳轴或越轴现象。
后期编辑时，也要正确把握轴线，校对拍摄 时的跳轴错误。
场面调度全解析
场面调度全解析场面调度是指在各种活动、演出、赛事等场合中，为了使整个过程有序、流畅地进行而进行的人员、物资、设备等资源的组织和安排工作。
场面调度是一个复杂而关键的环节，它直接影响到活动的效果和观众的体验。
本文将对场面调度进行全面解析，介绍其重要性、流程、策略及常见问题等方面内容。
一、场面调度的重要性场面调度在各种活动中具有重要的作用。
首先，场面调度能够确保整个活动过程的有序进行。
通过合理的组织和安排，避免了人员、物资等资源的混乱和浪费，保证了活动实施的效率和质量。
其次，场面调度能够提升观众的体验。
通过精心的布局和设置，使观众能够更好地欣赏活动，获得更好的视听效果，提高了观众对活动的满意度。
再次，场面调度还能为组织者提供可视化的管理手段。
通过对各项资源的统一调度和监控，组织者可以实时了解整个活动的进展情况，及时发现和解决问题，提高了对活动的控制力。
二、场面调度的流程场面调度一般包括以下几个基本步骤：制定调度计划、资源分配、布局设计、人员安排、执行监控和问题处理。
1. 制定调度计划：在活动开始前，需要根据活动的性质和要求，制定具体的调度计划。
调度计划应包括资源需求、时间安排、场地布置等内容，并根据实际情况合理确定各项指标和目标。
2. 资源分配：根据调度计划，将各项资源进行合理分配。
资源包括人员、物资、设备等方面，需要根据实际需求和优先级进行分配，确保资源的合理利用和最大化效益。
3. 布局设计：根据活动的特点和需求，进行场地的布局设计。
布局应考虑到观众的视线、安全通道、表演区域等因素，使整个场地能够满足活动的要求，并提供良好的观赏环境。
4. 人员安排：根据活动的规模和内容，合理安排各项工作人员的任务和职责。
人员安排应考虑到人员的技能、经验和适应能力，确保各项任务能够高效、顺利地完成。
5. 执行监控：在活动进行的过程中，需要对各项任务进行监控和控制。
通过实时的数据采集和信息反馈，及时了解各项任务的进展情况，发现和解决问题，确保活动的顺利进行。
什么是场面调度
什么是场面调度什么是场面调度在关于影视文学的一些基础性知识里面，“场面调度”也是一个难点，下面我具体介绍一下这个概念涉及到的相关内容。
场面调度也是出自法文，原义是“摆在适当的位置”或“放在场景中”。
开始用于舞台剧，指导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。
正是由于电影和戏剧在艺术处理上有某些共同性，场面调度一词也被引用到电影创作中，指导演对画框内事物的安排。
比如电影《公民凯恩》中，有一组描述凯恩与前妻感情渐变过程的镜头。
场面一，凯恩与前妻亲昵地吃饭聊天，两人的服饰是温暖阳光的；场面二，同样发生在饭桌上，凯恩埋头看报，妻子嗔怪地看着他；场面三，凯恩与妻子都低头吃饭，谁也不和谁说话，此时的人物是秋天装扮的，仿佛都想赶快从餐桌上逃开；场面四，凯恩与妻子冷眼相对，再没有交流的欲望了。
这种重复表现的生活场景，形成了内在的有机联系，把观众的审美意识引向事物隐蔽复杂的深层，用最少的镜头表达丰富的含义，夫妻之间已经形同陌路，分道扬镳势在必行了。
戏剧与电影的场面调度的区别是：舞台上的场面调度，是以坐在固定位置上的观众为前提的，它所表现的形象与观众的统一视点相适应。
场面调度只局限在舞台这个有限的空间内，即使是现代化的转台、多变的灯光也无法突破舞台的空间限制。
电影场面调度则是导演引导观众从不同的距离、不同的角度去观察银幕上的生活，它几乎不给观众留出选择余地，把演员调度与镜头调度两者作为不可分割的创作手段统一起来加以利用，观众只需紧盯银幕，就能实现从不同的视点和距离间接地观看演员的表演和情节的进展，包括故事中的背景环境。
尽管视点变换很多，空间的跳跃性也很大，单一的叙事线往往被打破，但是由于长期的观影经验造成对电影语言的熟悉，观众仍能用联想进行空白补充，对电影所叙述的事情获得完整统一的印象。
其中，演员调度，指导演通过演员的活动，造成镜头画面的不同造型、不同景别，展现人物内心变化及人物之间、人物与环境之间的矛盾。
什么是场面调度
什么是场面调度在日常生活中，我们经常听到“场面调度”这个词语，它与活动的组织和管理密切相关。
那么，什么是场面调度呢？在各行各业中，无论是企事业单位的会议，还是演出、赛事等大型活动的筹备，场面调度都扮演着重要的角色。
简而言之，场面调度是指对一个具体场所或活动进行计划、组织和管理，以确保活动的顺利进行和秩序井然。
一、场面调度的重要性无论是大型活动还是日常工作中的场面调度，都具有重要性。
首先，场面调度可以提高活动的效益。
通过科学的计划和合理的组织，能够最大限度地利用资源，使活动达到预期目标。
其次，场面调度可以保障活动的顺利进行。
一个良好的场面调度可以协调各方利益关系，避免冲突和混乱，保证活动的有序进行。
最后，场面调度可以提升活动的形象。
一个精心设计的场面调度，可以使活动更加精彩纷呈，给参与者带来良好的体验，增强活动的号召力和影响力。
二、场面调度的基本步骤（1）制定调度计划场面调度的第一步是制定调度计划。
在这一步中，需要明确活动的目标与需求，确定活动的时间、地点、规模等基本信息。
同时，还需要综合考虑人员、物资、设备等各种资源的安排和利用，并制定合理的时间表和预算。
（2）组织人员和资源一旦制定好调度计划，就需要组织相应的人员和资源。
这包括指定负责人和协助人员，分工合作，明确责任。
同时，还需要进行各种资源的准备，如提前预订场地、购买必要的物资和设备等。
（3）协调沟通协调沟通是场面调度中至关重要的一环。
通过与各方沟通、协商，建立良好的合作关系，解决各种可能出现的问题和矛盾，确保各方的利益得到平衡，达到协同合作的效果。
（4）实施调度计划一切准备就绪后，就可以按照调度计划开始实施。
这包括各项活动的安排和组织，对人员、物资、设备等资源的调度和管理，以及对活动过程中出现的问题的及时解决和调整。
（5）评估总结活动结束后，及时进行评估总结是不可或缺的一步。
通过评估总结，可以发现问题并得出解决方案，为下一次活动的场面调度提供经验和借鉴。
第三章 一什么是场面调度优秀文档
（2）视点的固定与多变
戏剧场面 观众的视点 固定
案例播放：话剧《夏洛特烦恼》片段 案例来源：优酷网
影视场面调度 观众的视点 灵活多变
案例播放：截选自电影《夏洛特烦恼》
（3）时空的限定与自由
时空跨越和转换的自由，是影视艺术区别于戏剧艺术的本质特征，这也使得 影视场面调度自由灵活，丰富多彩。
由于电影、电视剧和电视文艺晚会和戏剧在艺术处理上具有某些共同 性，“场面调度”一词也被引用到影视创作中，但其涵义却有很大的变化 和区别。
借用到影视艺术中，除了指演员调度，即对演员的位置、动作、行
观场众面的 调动视度点一路词固源线定自舞的台处剧，理指导外演依，据剧还本的包主括题思镜想、头故事调情节度、人，物即性格对、环摄境气影氛等机，对的演机员的位上下、场、拍站位摄姿态距、离手势、动作
案它只只例可能能播 以 在 在放随有有：时限限话改的的电剧变舞舞《空台台影夏间空空、洛环间间特境中中电烦和进进视恼切行行》断演演剧片时员员场段间的的的调调面流度度程，，调，无无从法法度一随随核个时时地变变心方换换跨空空越间间到环环另境境一，，个也也地无无方法法，切切电目从断断视和一和和个改改节实时变变目况间同同跨一一直特越场场播别到景景另 中 中性是一的的新节个时时时间间闻目间流流纪调。程程。。实度性场面调度
时空 不受时空 的局限和
制约
只能在有限的舞台空间中进行演员的 调度，无法随时变换空间环境，也无 法切断和改变同一场景中的时间流程。
它可以随时改变空间环境和切断时间 的流程，从一个地方跨越到另一个地 方，从一个时间跨越到另一个时间。
（4）创作的反复与定型
戏剧
创作 具有 反复性
、行动路线等表演活动所作的艺术处理，是导演创作重要的艺术表现手段。
第四章 场面调度——(一)基本认知
B、对比元素：动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷 色与暖色、前景与后景、开放和封闭等强烈的对比 因素纳入到场面调度中，以增强艺术的反差和对比 度。
4、象征性场面调度 A、抽象的思想转换为直观的形象
➢ 1、戏剧舞台场面调度中受舞台空间的影响，针对坐在固定位 置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。
➢ 2、电影场面调度
A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同角度去观察银 幕，观众此时的选择性很弱
B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用，观众通过电影画面， 可以从不同的视点和距离（心理和实际）间接地观看演员的 表演和情节的进展，以及周围的环境气氛。
导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的 内在含义，把深层的思想隐藏在具象的形象之下。 B、象征、隐喻、讽喻——画面意义的延伸
《美丽的大脚》《阿甘》《孩子王》
六、演员调度
➢ 1、演员表ห้องสมุดไป่ตู้的假定性
演员表演的假定性是建立在影视艺术的假定性基础上的。
A、人物关系、角色、剧情、环境和环境气氛都是假定的，都是 虚构的。表演就是要在这些假定性之中进行符合影视逼真性 原则的创作，以达到艺术与生活、演员与角色之间的统一。
B、断续颠倒的拍摄顺序，无对象交流的表演，借视线、借位置 等技术处理，演员需要与规定情境保持一致。
C、演员的出场和动作都是有叙事和表达主题的意义。
➢ 2、演员表演的非连续性 A、 演员的表演被分解在一个个镜头当中，拍摄场景无
序、不完整，影片连续放映要求演员在拍摄时的无 序条件下保持很强的连贯性，也就是保持人物形象 的统一性，思想、情绪发展和镜头衔接的连续性。 B、人物的理解、角色性格的基调，尤其是性格发展的 掌握，对某些规定情境的挖掘和人物关系的把握， 每一场戏、每个镜头的 设想，节奏的处理、力度的 分配。 C、抓住“最佳瞬间”
影视基础知识之场面调度
摄影机调度需要考虑场景的氛围、情节的发展和角色 的性格等因素，以使摄影机的拍摄与场景和情导演对场景中元素的位置、布局和设计，以达到预期的视觉效果和情 感表达。
场景调度需要考虑场景的氛围、情节的发展和角色的性格等因素，以使场景的设计 与场景和情节相协调，增强观众的观影体验。
影视基础知识之场面调 度
目录
• 场面调度概述 • 场面调度的核心要素 • 场面调度的技巧和方法 • 不同类型影视作品的场面调度 • 场面调度的应用与案例分析
01
场面调度概述
定义与特点
定义
场面调度是指在拍摄影视作品过程中 ，导演通过安排演员的位置、动作、 道具以及镜头角度和运动等元素，以 实现特定的视觉效果和叙事意图。
电视剧《权力的游戏》的场面调度分析
总结词
灵活运用镜头语言，展现宏大场景与细腻情感
详细描述
在电视剧《权力的游戏》中，导演通过灵活运用镜头语 言，展现了宏大的战争场景和细腻的人物情感。在战争 场景中，导演运用远景、全景和中景镜头，从不同角度 展现出战争的规模和气势。而在展现人物情感时，导演 则运用特写镜头和细节描写，将角色的内心世界淋漓尽 致地展现出来。例如，在“红色婚礼”一集中，导演通 过精心设计的场面调度，将宾客们在宴会上的微妙情绪 和暗流涌动展现得淋漓尽致。
场景调度可以通过实景拍摄、搭建场景和特效制作等方式实现，以创造出符合故事 情节的场景氛围，让观众沉浸其中。
道具调度
道具调度是指导演对道具在场景中的使 用、摆放和选择，以达到预期的视觉效
果和情感表达。
道具调度的选择需要考虑道具的象征意 义、功能作用和视觉效果等因素，以使 道具的使用与场景和情节相协调，增强
摄影机调度
摄影机调度可以通过静态和动态两种方式实现。静态 调度是指摄影机保持静止，通过镜头焦距、角度和景 别的变化来呈现场景；动态调度则是指摄影机在场景 中移动，通过推、拉、摇、移等运动方式来呈现情节 。
三：场面调度
三：场面调度1：场面调度的概念场面调度，出自法文，初始用于舞台剧，指导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等活动进行艺术性处理。
后被借用到电影艺术中来，指导演对画框内事物的安排，即导演引导观众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动。
它包含演员调度与镜头调度两个层次。
演员调度指导演通过对演员的运动方向，所处位置更动以及演员之间发生交流的动态与静态的变化等，造成画面的不同造型，不同景别，揭示人物关系及情绪的变化，以获得银幕效果。
镜头调度则指导演运用摄影机位的变化，如推、拉、摇、移、升、降等运动方法，俯仰、平斜等不同角度和不同视距的镜头画面，展示人物关系、环境气氛的变化及事件的进展。
镜头调度可以是指镜头组接后构成的一个完整场面的调度，也可以是单个镜头内的调度。
纵深场面调度就属于后一种情况，它指导演通过演员和摄影机的运动，利用一个镜头内景别、构图、光影、场面、环境气氛、人物动作等造型因素的变化，来加强这个镜头的意义含量。
2：场面调度的分类(层次)演员调度和镜头调度在电影艺术中，场面调度包括演员调度和摄影机调度两个方面。
构思和运用电影场面调度，须以剧情、人物性格、人物关系为依据。
利用场面调度，可以在银幕上刻画人物、渲染气氛、交待时间间隔和空间距离，对造型也起着重要作用。
其中，演员调度分为：1、横向调度，即演员从画面的左或右方横向运动；2、正向或背向调度，即演员面向或背向镜头纵向运动；3、斜向调度，即演员沿与镜头水平线成夹角的线路作正向或背向运动；4、上下调度，即演员从画面上方或下方垂直向相反方向运动；5、斜上斜下调度，即演员在画面上方或下方沿与镜头垂线成夹角的线路向反方向运动；6、环形调度，即演员在画面中作环形运动；7、无定形调度，即演员可在画面上自由运动。
演员调度的着眼点，不仅在于演员在画面中构图的美感，还应遵循人物特定情景下的动作逻辑。
摄影机调度的形式即摄影机的运动形式，如推、拉、摇、跟、移、升、降等；根据镜头位置可分为正拍、反拍、侧拍等；根据镜头角度分为平拍、仰拍、俯拍、旋转拍等。
场面调度名词解释
场面调度名词解释场面调度是指在一个复杂的项目或事件中，根据不同的要求和限制，合理安排和安排各种资源，以确保项目或事件的顺利进展和成功完成。
场面调度是整个项目或事件管理过程中的重要环节，是项目或事件成功的关键。
场面调度涉及到多个方面的考虑，包括资源调度、时间安排、风险管理和协调合作等。
首先，资源调度是指根据项目或事件的需求和限制，合理利用和分配各种资源，如人力、资金、设备和材料等，以确保项目或事件的有效利用和最大化资源的效益。
资源调度的目标是避免资源的浪费和不足，提高项目或事件的效率和质量。
其次，时间安排是指根据项目或事件的时间要求和限制，合理安排和安排各个工作环节、活动和任务的起止时间和持续时间。
时间安排的目标是确保项目或事件按时完成，并遵循项目或事件的总进度计划。
通过合理的时间安排，可以减少项目或事件中的延误和冲突，提高项目或事件的整体效率和成果。
此外，风险管理也是场面调度的重要内容之一。
在项目或事件中，会面临各种不确定性和风险，如技术问题、人员变动和市场变化等。
风险管理的目标是通过识别、评估和控制这些风险，减少对项目或事件的负面影响。
通过有效的风险管理，可以提高项目或事件的成功概率和顺利进行的可能性。
最后，协调合作也是场面调度不可或缺的一部分。
在一个复杂的项目或事件中，涉及到多个组织和个体的合作与协作。
协调合作的目标是确保各个参与方的工作和活动协调一致，避免冲突和重复，实现资源和信息的共享和互动。
通过有效的协调合作，可以提高项目或事件的整体效率和成果。
总之，场面调度是项目或事件管理中的重要环节，涉及到资源调度、时间安排、风险管理和协调合作等多个方面。
场面调度的目标是确保项目或事件按时完成，并达到预期的质量和效果。
通过合理的场面调度，可以提高项目或事件的整体效率和成功率，实现项目或事件的顺利进行和完美完成。
2019年最新-第四章场面调度——一基本认知-精选文档
四、对场面调度的理解 1、场面调度的依据是： A、剧本中提供的内容，包括人物性格叙述，人物心
理活动，人物间的矛盾，人物和环境的关系等。 B、导演自己对剧本的理解和对生活的独特感受构思
场面调度——导演的创造性也在此
2、场面调度中的镜头调度不仅指单个镜头内的摄影机
调度，同时也包含镜头组接后构成的一个完整的场面调 度。
3、演员调度的主要内容 人物出场的方式，出场人物和环境的关系 多个人物出场时，主次，相互关系 人物的行动空间，行动路线
七、场面调度的美学观念
1、场面调度是视听语言叙事、表意、抒情的 手段。
2、场面调度包括长镜头美学和蒙太奇美学 3、场面调度和蒙太奇不是对立的，而是统一
2、重复性场面调度
A、重在重复，一般指重复出现三次或三次以上相同或 相似的演员调度和镜头调度，包括造型因素。
B、重复不是机械复现，而是有表现力的重复，起到突 出、强调某种事物涵义的特殊作用，给观众情感上 的冲击，和理性的感悟，使观众主动进行思考，达 到理解、认识上的飞跃。
《花样年华》
3、对比性场面调度
导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物 的内在含义，把深层的思想隐藏在具象的形象之下。
B、象征、隐喻、讽喻——画面意义的延伸 《美丽的大脚》《表演的假定性 演员表演的假定性是建立在影视艺术的假定性基础上的。
A、人物关系、角色、剧情、环境和环境气氛都是假定的，都是 虚构的。表演就是要在这些假定性之中进行符合影视逼真性 原则的创作，以达到艺术与生活、演员与角色之间的统一。
的，因为场面调度不仅指单镜头内部的调度， 也指一个镜头序列（段落）
1、戏剧舞台场面调度中受舞台空间的影响，针对坐在固定位 置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。
第四章场面调度——一基本认知-PPT文档资料
2、重复性场面调度 A、重在重复，一般指重复出现三次或三次以上相同或 相似的演员调度和镜头调度，包括造型因素。 B、重复不是机械复现，而是有表现力的重复，起到突 出、强调某种事物涵义的特殊作用，给观众情感上 的冲击，和理性的感悟，使观众主动进行思考，达 到理解、认识上的飞跃。 《花样年华》
3、对比性场面调度 A、把相同和相反的事物加以比较或衬托，使对比的双 方互相辉映，相得益彰，生动、鲜明地显示各自的 性格和特点。 B、对比元素：动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷 色与暖色、前景与后景、开放和封闭等强烈的对比 因素纳入到场面调度中，以增强艺术的反差和对比 度。
镜头——场面调度
一、什么是场面调度 1、原意为“舞台上的布位”，“摆在适当的位置”， 泛指舞台上视觉元素的安排。 2、电影导演对一个场景内演员的动作以及路线、位 置和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。 3、简言之：场面调度是导演对画框内一切内容的安 排。
二、电影场面调度更复杂 1、戏剧舞台场面调度中受舞台空间的影响，针对坐在固定位 置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。 2、电影场面调度 A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同角度去观察银 幕，观众此时的选择性很弱 B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用，观众通过电影画面， 可以从不同的视点和距离（心理和实际）间接地观看演员的 表演和情节的进展，以及周围的环境气氛。 C、视点变换多，空间跳动大，时间流程被切断、分割，由于观 众特有的观赏机制，对电影语言的适应，仍然能够获得对电 影完整统一的印象和整体的理解。
三、电影场面调度包含演员调度和镜头调度 1、演员调度是导演通过演员的运动方向、所处位置的变动以 及演员和演员之间发生交流时的动态和静态的变化。造成画 面的不同景别，不同造型（变化中的光影效果），揭示人物 关系及其情绪的变化，以获得最佳银幕效果。 2、镜头调度是指导演根据环境气氛和造型需要用变化摄影机 方位（推拉摇移跟升降的运动方法和俯仰平斜等不同视角） 和景别的变化，获得不同角度和不同视距的画面，展示千变 万化的人物关系和环境气氛 二者的统一灵活运用可以使演员和摄影机处于运动状态， 使演员的表演和动作不间断的进行下去，不中断情绪，同时 有利于展示人物和环境的关系。
场面调度
场面调度一、涵义1>场面调度这个词源自法文，意为“摆在适当的位置”，或“放在场景中”。
起初用于舞台剧方面，指导演对演员在舞台上表演活动的位置变化所作的处理，是舞台演出的重要表现手段，也是传达导演构思的重要手段。
2>场面调度被引用到电影创作中，其涵义是指导演对画框内事物的安排。
它已经成为影视导演在银幕和屏幕上叙事和表意的重要手段和方法。
3>影视的场面调度包含两个层面：演员调度和镜头调度。
导演要把这两种调度作为不可分割的创作手段综合起来加以运用。
4>戏剧的舞台调度只包含一个层面的内容，就是演员调度。
1.演员调度：导演对演员扮演的人物在剧中的行为，运动方向，所处位置的变动，以及演员与演员之间相互交流时所产生的动作与位置的变化，从而产生演员的调度。
（1）横向调度：在摄影机前，人物从左向右或从右向左运动，变化方向和位置。
（2）纵向调度：在摄影机前，人物由前向后或者由后向前运动，变化方向和位置。
（3）斜向调度：在摄影机前，人物由左后向右前，或由左前向右后运动，变化方向和位置。
2.镜头调度：即摄影（像）机的调度。
导演运用摄影（像）机的移动或焦距的变化，如推、拉、摇、移、升、降等各种运动方式，以及俯、仰、平、斜等不同方位和角度来体现导演构思的方法。
二、场面调度的轴线规律1.轴线：是指在镜头转换中，制约视角变换范围的界限。
在电影的场面调度中，人物的行动方向或人物交流的位置关系构成一条无形的轴线。
【变化视角（机位）时，要受轴线规律的制约。
机位一般都在轴线一侧180°范围内，摄影机的角度无论怎样变换，所拍摄的不同视角的镜头连接起来后，才不会在画面上造成方向的混乱。
遵守轴线规律来变换视角，可以保证人物行动路线和人物位置关系始终清楚、明确。
】(1)方向轴线：就是由人物行动方向产生的轴线。
也可以以他们相互视线的走向为基础。
(2)关系轴线：也就是由人物之间的位置关系产生的轴线。
(3)三角形原理：在轴线的一侧可以有三个顶端位置。
场面调度
• • • •
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支点在场面调度中的作用： 1、支点是人物调度的支撑点、人 物动作的启动点和落点，又是人物 之间的关系与交流的联结点。 2、在镜头调度上，支点往往是画 面构图的中心或焦点。 3、支点是镜头转换连接的依托， 由此形成富有表现力的镜头关系。 4、支点的设置，为一个空间中的 镜头序列提供了结构的支柱。
• •
7、综合调度：将上述两种以上的 调度方式综合于一个镜头之内的调 度。 这种调度方式的特点是：综合运用 以上所列举的演员调度方式，使得 人物运动富有变化，或象征、暗示 某种含义。
• 二、镜头调度 • 镜头调度是指导演运用不同的景别、拍 摄角度和拍摄方法来展示人物的动作行 为、人物之间的关系、环境气氛的变化 等等。
• 8、不同的空间序列在同一影片叙述
环境中的互逆互动 • 不同的空间序列在同一影片叙述环 境中的互逆互动指的是：在同一影 片的整体结构中，由两条情节线索 平行交叉叙述，两条互逆互动的空 间画面语言在交叉对比中表述，从 而构成新的涵义。 例见：《法国 中尉的女人》
• 四、大型电视节目的场面调 度 • 大型电视节目场面调度的基 本方法有： • 1、采用多机拍摄。 • 2、扩大摄像机运动范围。 • 3、周密设计演员调度和镜头 调度，使二者紧密结合起来。 • 4、利用异地多向传输，把几 个转播现场联结在一起。
第四节 场面调度的作用
• • • • • 1、通过场面调度刻画人物的性格 2、借助场面调度揭示人物的心理 活动 3、通过场面调度渲染环境气氛 4、将哲理寓意在场面调度之中 5、通过场面调度营造特殊的意境
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《城南旧事》48m 52m 《好家伙》41m 《情书》36m 费里尼《甜蜜的生活》1h54m 《十二怒汉》
场面调度
例：《雁南飞》维罗妮卡送行
3、纵深式调度
摄像角度固定，在镜头视野范围之内，对演员进行调度。靠演员 位置或镜头焦距的变换，形成不同的景别变化。 运用纵深式调度，有利于展现画面的空间深度，有利于演员的连 贯性表演，也有利于对时空再现的真实感。
例：《公民凯恩》纵深调度
4、重复调度
相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现。虽然镜头调度有些 变动，但相同或相似的演员调度重复出现。虽然演员调度有些变 动，但相同或相似的镜头调度重复出现。 在一部影片中，这种相同或相似的演员调度和镜头调度的重复出 现，会引发观众的联想，使他们在比较之中，领会出其中内在的 联系和涵义，从而增强剧情的感人力量。
雁南飞鲍里斯参军??分切式调度分切式调度??移动式调度移动式调度??纵深式调度纵深式调度??重复调度重复调度??对比调度对比调度三场面调度的形式三场面调度的形式??根据演员动作位置摄像机分别放在不同的位置以固定的摄根据演员动作位置摄像机分别放在不同的位置以固定的摄像方法拍摄不同景别不同角度的镜头画面然后组接起来像方法拍摄不同景别不同角度的镜头画面然后组接起来叫分切场面调度简称分切
例：《雁南飞》鲍里斯参军
三、场面调度的形式
分切式调度 移动式调度 纵深式调度 重复调度 对比调度
1、分切式调度
根据演员动作、位置，摄像机分别放在不同的位置，以固定的摄 像方法，拍摄不同景别、不同角度的镜头画面，然后组接起来， 叫分切场面调度，简称分切。 利用这种形式的调度，一般要有起定向作用的全景镜头，使观众 明确情节、事件发生的时间、地点以及人物和环境的基本关系。 这个全景镜头的角度叫总角度即定向角度。 分切调度对时空的表现有更大的自由，利用不同景别画面的互相 交替,省略不必要的动作过程以造成鲜明节奏。
场面调度9
分切镜头的调度特点
分切式镜头调度对时空的这种处理
方式，不利于更为真实的描绘时间 和空间，也不利于再现动作发展的 全过程。在纪录片的拍摄中，适合 处理一般性的叙述和背景介绍，在 拍摄“决定性”动作时，为了保证 时空段落的完整，满足观众对真实 的心理期待，则常常采用长镜头的 调度方式。
分切镜头调度的拍摄须知
运动长镜头的场面调度
这种场面调度是指摄影机的运动
是因被摄体的动作而起，在一个 镜头中完整记录动作的发生、发 展、高潮和结尾，伴随着动作的 发展，镜头的运动始终将观众的 注意力集中于重要人物动作的 “决定性过程”。
运动长镜头场面调度的特点
摄影机连续运动的方式保证了动作
的实际持续时间和节目时间相吻合， 机位的运动突破了取景器的空间限 制，使空间的还原更加完整，这些 都增强了节目的真实感。 这种场面调度持续时间比较长，但 是相应的信息量却不如镜头分切的 方式。因此需要创作者严格控制其 数量，以免破坏节目的整体节奏， 造成拖沓冗长的观感。
引用到早期的电影中，因为当时的 电影拍摄十分简单，摄影机架好之 后，演员按照导演要求在摄影机的 取景范围之内进行表演。此时电影 中的场面调度也仅仅限于演员调度。 随着电影技术的进步，摄影机的运 用获得了自由，此时的电影场面调 度就不单单是演员的调度，它增加 了更为复杂的摄影机的调度。
什么是场面调度
大限度地保持了镜头的客观性。同时 长镜头的时间跨度给人一种稳重而平 和的节奏。 空间的单一性使得这种场面调度更为 关注镜头内的运动或者由声音构成的 外部空间。 大景深使镜头内的元素比较丰富，相 互间的有效协调是调度的关键。
景深长镜头调度的拍摄须知
大景深注重强化空间的透视效果，使
画面对现实的还原更加立体。 这种场面调度更为注重镜头内的走位 和相互关系，合理的动态构图是调度 成功的关键。 这种场面调度是一种慢节奏的镜头呈 现，保证合理的镜头信息量是使调度 不陷入乏味冗长的关键。
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A、把相同和相反的事物加以比较或衬托，使对比的双 方互相辉映，相得益彰，生动、鲜明地显示各自的 性格和特点。
B、对比元素：动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷 色与暖色、前景与后景、开放和封闭等强烈的对比 因素纳入到场面调度中，以增强艺术的反差和对比 度。
4、象征性场面调度 A、抽象的思想转换为直观的形象
2、场面调度中的镜头调度不仅指单个镜头内的摄影机
调度，同时也包含镜头组接后构成的一个完整的场面调 度。
3、场面调度的效果（一个镜头或多镜头）
A、取决于景别大小的变换。景别变换造成视觉骤变，或 者一望无垠的空间，或者具体到细微的局部，空间具有 自由性。
B、由于画面的变化带来意义上的新启示，象征、隐喻
B、断续颠倒的拍摄顺序，无对象交流的表演，借视线、借位置 等技术处理，演员需要与规定情境保持一致。
C、演员的出场和动作都是有叙事和表达主题的意义。
➢ 2、演员表演的非连续性 A、 演员的表演被分解在一个个镜头当中，拍摄场景无
序、不完整，影片连续放映要求演员在拍摄时的无 序条件下保持很强的连贯性，也就是保持人物形象 的统一性，思想、情绪发展和镜头衔接的连续性。 B、人物的理解、角色性格的基调，尤其是性格发展的 掌握，对某些规定情境的挖掘和人物关系的把握， 每一场戏、每个镜头的 设想，节奏的处理、力度的 分配。 C、抓住“最佳瞬间”
➢ 2、电影场面调度
A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同角度去观察银 幕，观众此时的选择性很弱
B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用，观众通过电影画面， 可以从不同的视点和距离（心理和实际）间接地观看演员的 表演和情节的进展，以及周围的环境气氛。
C、视点变换多，空间跳动大，时间流程被切断、分割，由于观 众特有的观赏机制，对电影语言的适应，仍然能够获得对电 影完整统一的印象和整体的理解。
2、重复性场面调度
A、重在重复，一般指重复出现三次或三次以上相同或 相似的演员调度和镜头调度，包括造型因素。
B、重复不是机械复现，而是有表现力的重复，起到突 出、强调某种事物涵义的特殊作用，给观众情感上 的冲击，和理性的感悟，使观众主动进行思考，达 到理解、认识上的飞跃。
《花样年华》
3、对比性场面调度
D、审美作用：各种艺术元素的有机综合
五、场面调度的方式
1、纵深场面调度 A、导演通过演员或摄影机的运动，利用一个镜头内取景、景别、
光影、空间、环境气氛、人物动作等造型因素的构成和变化， 来加强这个镜头的表现力，表达隐藏在表层下的思想涵义。 B、即苏联学派的“镜头内部蒙太奇”，法国巴赞倡导的长镜头 理论中，一方面强调镜头的纪录功能，另一方面也包含大景 深的纵深场面调度的涵义。 C、这种方法最常见的是利用人或物做前景，后景人物在纵深处 由后面走到前面，即由全景走向近景，或者由前景走向走向 景深，扩大环境，变为全景，在一个镜头内部产生不同的景 别，突破镜头平面局限，扩大镜头的信息量，展现多侧面的 内容，表达多义性主题。 《小武》
镜头——场面调度
一、什么是场面调度
➢ 1、原意为“舞台上的布位”，“摆在适当的位置”， 泛指舞台上视觉元素的安排。
➢ 2、电影导演对一个场景内演员的动作以及路线、位 置和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。
➢ 3、简言之：场面调度是导演对画框内一切内容的安 排。
二、电影场面调度更复杂
➢ 1、戏剧舞台场面调度中受舞台空间的影响，针对坐在固定位 置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。
三、电影场面调度包含演员调度和镜头调度
➢ 1、演员调度是导演通过演员的运动方向、所处位置的变动以 及演员和演员之间发生交流时的动态和静态的变化。造成画 面的不同景别，不同造型（变化中的光影效果），揭示人物 关系及其情绪的变化，以获得最佳银幕效果。
➢ 2、镜头调度是指导演根据环境气氛和造型需要用变化摄影机 方位（推拉摇移跟升降的运动方法和俯仰平斜等不同视角） 和景别的变化，获得不同角度和不同视距的画面，展出场的方式，出场人物和环境的关系 多个人物出场时，主次，相互关系 人物的行动空间，行动路线
七、场面调度的美学观念
1、场面调度是视听语言叙事、表意、抒情的 手段。
2、场面调度包括长镜头美学和蒙太奇美学 3、场面调度和蒙太奇不是对立的，而是统一
的，因为场面调度不仅指单镜头内部的调度， 也指一个镜头序列（段落）
导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的 内在含义，把深层的思想隐藏在具象的形象之下。 B、象征、隐喻、讽喻——画面意义的延伸
《美丽的大脚》《阿甘》《孩子王》
六、演员调度
➢ 1、演员表演的假定性
演员表演的假定性是建立在影视艺术的假定性基础上的。
A、人物关系、角色、剧情、环境和环境气氛都是假定的，都是 虚构的。表演就是要在这些假定性之中进行符合影视逼真性 原则的创作，以达到艺术与生活、演员与角色之间的统一。
C、前期的场面调度与后期剪辑关系密切，因此是一系列 镜头的完成
4、场面调度艺术和审美的功能
A、叙事作用：表现基本的情节、人物关系
B、造型作用：构成银幕画面，塑造并传达富有感染力 的造型美感，用造型来叙事、刻画人物
C、抒情作用：刻画人物性格、揭示人物内心世界、渲 染环境气氛、埋设哲理思想、创造特殊意境
➢ 二者的统一灵活运用可以使演员和摄影机处于运动状态， 使演员的表演和动作不间断的进行下去，不中断情绪，同时 有利于展示人物和环境的关系。
四、对场面调度的理解
➢ 1、场面调度的依据是：
➢ A、剧本中提供的内容，包括人物性格叙述，人物心 理活动，人物间的矛盾，人物和环境的关系等。
➢ B、导演自己对剧本的理解和对生活的独特感受构思 场面调度——导演的创造性也在此