柴可夫斯基的《第六(悲怆)交响曲》
第六交响曲悲怆 作者
第六交响曲悲怆第六交响曲（悲怆）是柴可夫斯基大约在1893年八月末至九月间完成，为作者的代表作。
柴科夫斯基自认为这部交响曲是他一生中最成功的作品，也是他最得意的杰作。
本曲首演于同年的十月二十八日，六天之后，作者不幸染上霍乱，与世长辞。
本曲终成为柴科夫斯基的“天鹅之歌”。
全曲共分为四个乐章即慢板、行板式慢板、小步舞曲、终曲。
彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840年5月7日—1893年11月6日）十九世纪伟大的俄罗斯作曲家、音乐教育家，被誉为伟大的俄罗斯音乐大师。
他1840年5月7日出生于乌拉尔的伏特金斯克城，父亲是一个冶金工厂的厂长兼工程师，母亲爱好音乐，很会唱歌，也会弹琴，因此，他们家庭充满了音乐气氛。
他自幼便已显示出非凡的音乐才能，但是，家里的人却从来没有想到他将来会成为一个职业的音乐家。
柴科夫斯基十岁时进彼得堡法律学校学习，但他仍利用课余时间继续学习钢琴，并时常去看歌剧。
1859年他毕业后曾在司法部任职。
在这段时间内，他一直抓紧学习音乐，参加社交性钢琴演奏和创作活动。
1862年柴科夫斯基进彼得堡音乐学院学习于他终于踏上接受真正的专业音乐教育的决定性道路。
毕业后（1866年），应尼古拉·鲁宾斯坦的邀请，柴科夫斯基就任莫斯科音乐学院教授，历时十一年之久。
但他时常为这妨碍他的创作活动的枯燥的讲课工作而感到苦恼，即使这样，他还是创作出各种各样的优秀作品，其中包括最初的三部交响曲、交响诗《弗兰契斯卡·达·利米尼》、幻想序曲《罗米欧与朱丽叶》、舞剧《天鹅湖》以及《第一钢琴协奏曲》等。
这是柴科夫斯基创作的第一个时期。
1877年开始，是柴科夫斯基的创作的极盛时期。
他开始创作两部天才的作品——歌剧《叶甫根尼·奥涅金》和他的成名作《第四交响曲》。
柴科夫斯基的晚年是他创作的顶峰时期。
1888－1889年他访问了德国、捷克、法国和英国，与勃拉姆斯、格里格、德沃夏克、古诺、马斯涅等结下了友谊。
柴可夫斯基的《第六（悲怆）交响曲》
柴可夫斯基的《第六（悲怆）交响曲》1903年冬天，列宁在伦敦听了一部交响曲。
他立即给姐姐写信，兴奋地说：“我第一次参加了一个非常好的音乐会，大家都很满意，特别是对于柴可夫斯基的最后一部交响曲。
”列宁所说的“最后一部交响曲”，就是柴可夫斯基的《第六（悲怆）交响曲》。
从1889年开始，作曲家曾先后三次酝酿构思和起草这部交响曲。
他说：“我非常想写一部宏大的交响曲，它也许是我全部创作生涯的终结。
”果然，这部交响曲成了柴可夫斯基的天鹅之歌”——作曲家的绝笔之作。
1893年11月6日《第六（悲怆）交响曲》首演之后十天，柴可夫斯基便不幸患病去世了。
艺术家把他最后的天才火花和哀伤悲他的情感美尼日在大地上。
这都浸透悲哀的作品写于柴可夫斯基悲哀的暮年。
当时，十三年来一直支持他的梅克夫人突然与他绝交。
长期关怀他的妹妹不幸去世。
作曲家在国外遇到童年时代的家庭女教师又唤起他的激动而痛苦的回忆。
难言的空虚与怅惘压抑着柴可夫斯基的心灵。
十九世纪九十年代俄国黑暗的长夜又加深了作曲家个人悲剧的色彩。
他说：“我们心爱的，然而却是可悲的祖国处在最黑暗的时刻。
所有的人都感到莫名的不安，好象在即将爆发的火山上行走；都感到时局不稳——但看不清前途”。
在意大利期间，他曾写一首题为《铃兰》的小诗，用文字表达出他的低沉情绪：我们感到人世的欢愉，是那么亲切，那么熟悉：但等待着我们的坟墓，却是那么黑暗！”美好的理想与残酷的现实撞击着，幻求的希望与痛苦的绝望冲突着，迸发出悲泪似的音符。
作曲家在一部题为“人生”的交响曲的札记中反复写道：“终曲是死亡——房沉的结果”；“3．失望；4．沉寂地结束”。
但同时，他又写上“胡说厂：“结尾：前进！前进！”而在构思这部悲剧性的巨作中，柴可夫斯基说：我“倾注了自己的全部心血”，“在旅程中起腹稿时我常常愉哭失声”。
1893年，作品写成。
巴拉基列夫忧郁地赞叹说：“一个人要经历过多少苦难才能写成象这样的作品啊”！这部作品原来没有文字表述的标题与释文。
柴可夫斯基《第六交响曲》的结构力分析
柴可夫斯基《第六交响曲》的结构力分析柴可夫斯基的第六交响曲，也被称为“悲怆交响曲”，是他于1893年创作的最后一部交响曲。
它被认为是一部情感深刻且富有戏剧性的作品，展现了柴可夫斯基的矛盾情感与内心的挣扎。
以下是对这部交响曲结构和力量的分析。
第一乐章（悲痛、愤怒）第一乐章以悲痛、愤怒的情感开场，表现出柴可夫斯基内心的痛苦和挣扎。
该乐章的主题以低音弦乐开始，配以压抑的木管乐器和铜管乐器的重复音型。
乐章中出现了大量的动态和情感变化，从悲伤、愤怒到气急败坏，刻画了柴可夫斯基复杂的情感状态。
第二乐章（兰伯尔行军曲）第二乐章是一首富有节奏感的行军曲。
它与第一乐章形成鲜明的对比，展现了柴可夫斯基内心的坚强。
乐章开始时由木管乐器演奏简单的主题，随后交由铜管乐器和打击乐器加入，营造出强烈的节奏感和紧张感。
乐章中的旋律线索明确，使得整个乐章具有一种战胜逆境的氛围。
第三乐章（小舞曲）第三乐章是一首优雅的小舞曲，展现了柴可夫斯基内心的柔情。
乐章的开头由弦乐器演奏出轻柔、优美的旋律。
之后，乐章以交响乐器的合奏和对位的方式发展，营造出轻快、活泼的氛围。
乐章的结尾部分再次返回到起始的轻柔旋律，产生出一种祥和、欢乐的感觉。
第四乐章（最后之歌）第四乐章是整部交响曲的核心，也是柴可夫斯基内心最深处的表达。
乐章描绘了作曲家面对人生无法改变的命运所产生的绝望和虚无感。
乐章开头由低音弦乐奏出单一的主题，乐章的主要内容围绕着这个主题展开。
乐章的过程中逐渐加入了其他乐器，使得主题的音响效果更加饱满、厚重。
乐章的结尾部分逐渐减弱，最终以低音弦乐的颤音结束，表现出作曲家对无可奈何命运的无力。
总结柴可夫斯基的第六交响曲以其深沉的情感和内心挣扎的表达而广受赞誉。
整部交响曲由四个乐章组成，每个乐章都表现出不同的情感和力量。
通过强烈的动态变化、丰富的旋律线索以及独特的结构安排，这部交响曲成功地刻画了柴可夫斯基内心的痛苦、愤怒、坚强和虚无感。
柴可夫斯基第六交响曲
柴可夫斯基第六交响曲柴可夫斯基第六交响曲，作为柴可夫斯基所创作的最后一部交响曲，也被称为“悲怆交响曲”。
这部作品，堪称西方古典音乐史上最为哀婉动人的交响曲之一。
它深情而激烈地展现了作曲家内心深处的痛苦与哀伤，被誉为柴可夫斯基音乐作品中最能触动人心的一部。
柴可夫斯基的第六交响曲，也被称为“悲怆交响曲”，这个名字本身就揭示了它的情感色彩。
在创作这部交响曲之前，柴可夫斯基正身陷于个人生活的困扰和精神上的折磨。
他的婚姻并不幸福，而且他对自己的性取向感到困惑和痛苦。
此外，他的好友纳代日新斯基逝世也给他带来了巨大的伤感和失落。
所有这些负面情绪都在他的音乐中得到了宣泄。
这部交响曲的第一乐章以哀伤而沉重的音乐开场，暗示了作曲家内心的痛苦与挣扎。
这或许是柴可夫斯基最为私人和真实的流露，非常直接而震撼人心。
乐章中的音乐高潮部分较为激烈，展现了作曲家曾经尝试解放自己困境的努力与决心。
然而，这种努力最终被绝望所覆盖，乐章以悲怆的结束而告终。
第二乐章是一个明快而富有樱桃气息的舞曲，提供了对比鲜明的音乐氛围。
这个乐章轻松而愉悦，似乎为作曲家承受的痛苦和哀伤带来短暂的放松。
然而，这种快乐仅仅是表面，作曲家内心深处的阴郁情绪仍然没有解脱。
第三乐章是一个安静而悦耳的舞曲，展现了一种优雅的情感。
这个乐章主题明快轻盈，给人以希望和安慰。
然而，在优美的旋律下隐藏着一丝伤感，它是对失去挚友的思念之情的一种表达。
最后的乐章是整个交响曲中最具象征意义的部分。
作曲家从头到尾构建了一种令人动容的音乐结构，将听众带入了崭新的境界。
乐章以一种突如其来的安静结束，仿佛是柴可夫斯基对生命的无奈和不解的哀叹。
这种终结方式给人一种无法平复的失落感，也成为这部交响曲最令人难忘的地方。
柴可夫斯基第六交响曲的创作和演奏都对后世有着深远的影响。
它超越了时代和文化的界限，成为了世界各地音乐爱好者热爱的经典之作。
这首交响曲以其悲怆的情感、动人的旋律和深度的内涵，打动了无数听众的心灵。
柴可夫斯基《第六“悲怆”交响曲——第二乐章》作曲技法浅析
柴可夫斯基《第六“悲怆”交响曲——第二乐章》作曲技法浅析柴可夫斯基是19世纪俄罗斯最杰出的作曲家之一，他的音乐作品深受人们喜爱。
他的《第六“悲怆”交响曲》，尤其是其中的第二乐章，被誉为他最动人的音乐作品之一。
本文将对柴可夫斯基《第六“悲怆”交响曲——第二乐章》的作曲技法进行浅析。
我们先来认识一下这首交响曲的背景。
柴可夫斯基创作这首交响曲时正处于人生的低谷，他的心情十分沮丧。
这也能解释为什么这首交响曲以及其中的第二乐章给人一种悲怆的感觉。
在这种情绪的驱使下，柴可夫斯基在这首曲子中充分展现了他的作曲才华和深沉的情感。
我们来分析一下这首交响曲的第二乐章的音乐结构。
第二乐章是一个悲伤的、温柔的、具有强烈情感的乐章。
在整个乐章中，柴可夫斯基运用了许多特殊的作曲技法，来表达他内心深处的悲伤和忧伤。
其中最为显著的是，他运用了大量的对位法和变化的音色，来表现出乐曲的复杂和多变。
柴可夫斯基还在这首乐章中运用了大量的对位法。
对位法是指两个或多个声部之间相互交织，互相呼应的一种音乐构思。
在第二乐章中，柴可夫斯基巧妙地使用对位法，使得不同的声部在音乐中相互交织，从而营造出一种悲伤而又温柔的音乐氛围。
这种技法的运用，使得整个乐章显得更加丰富和动人。
柴可夫斯基还在这首乐章中运用了变化的音色。
他精心地安排了管弦乐队的编配，使得各种乐器在不同的音乐时段中都能够发挥出他们独特的音色，从而使得整个乐章听起来更加动人和丰富多彩。
特别是在乐章的高潮部分，柴可夫斯基将各类乐器的音色融为一体，创造出一种宏伟而又悲怆的音乐效果。
总结一下，柴可夫斯基《第六“悲怆”交响曲——第二乐章》无疑是一首充满悲伤和温柔情感的杰作。
在这首乐章中，柴可夫斯基充分发挥了他的作曲才华，运用了大量的对位法和变化的音色等多种作曲技法，使得整个乐章显得更加丰富和动人。
这首乐章的成功之处在于，柴可夫斯基巧妙地表达了他内心深处的情感，并将这种情感通过音乐传达给了听众。
这首乐章成为了柴可夫斯基作品中最为动人和令人难忘的音乐之一。
柴可夫斯基第六交响曲
柴可夫斯基第六交响曲柴可夫斯基的第六交响曲，《悲怆交响曲》，是他在创作生涯中最富有情感和最为悲剧的作品之一。
这部交响乐作于1893年，而在当年的10月16日于圣彼得堡首演。
柴可夫斯基在创作这部作品时，正经历着一段情感上的挣扎和痛苦，而这些情感在交响曲中得到了完美的表达。
“悲怆交响曲”这个名称既显示了作曲家的情感状态，也预示了作品中的主题。
整个交响曲被分为四个乐章：慢板-快板-舞曲-终曲。
柴可夫斯基恰如其分地运用了这些乐章，将他内心深处的复杂情感和矛盾心理传达给了听众。
第一乐章是整个交响曲的开端，以悲伤的、沉重的音乐引领听众进入柴可夫斯基的内心世界。
这一乐章的开头是一段温暖而流畅的旋律，充满了深情和哀愁。
柴可夫斯基用悲痛的旋律描绘了他内心深处的痛苦和忧伤。
这种情感的表达贯穿了整个第一乐章，让人感受到作曲家的痛苦和内心世界的沉重。
第二乐章是一个明亮而活泼的快板，与第一乐章形成鲜明的对比。
这一乐章充满了希望和活力，展现出了柴可夫斯基对生活的向往和渴望。
然而，在快乐和活力的背后，听众依然能感受到作曲家内心中那种深沉的伤感，并且这种伤感在柴可夫斯基独特的旋律中找到了表达。
第三乐章是一个富有民族特色的舞曲。
该舞曲曾被描述为一种悲喜交加的歌舞，其中夹杂着愉悦和痛苦的情感。
这一乐章以其独特的节奏和活力的旋律将听众带入一个民俗舞蹈的场景中。
然而，在舞曲的背后，柴可夫斯基向我们展示了自己内心的不安和压抑。
这种复杂的情感和矛盾在交响曲的第三乐章中达到了顶峰。
最后，第四乐章是这部交响曲的终曲。
这一乐章以其庄重而沉重的氛围，以及悲伤而充满希望的旋律，将整个交响曲推向了高潮。
柴可夫斯基在这一乐章中展示了他内心的挣扎和痛苦，并最终通过音乐表达出他对生命和死亡的思考。
最后，整个交响曲以低沉而深情的旋律结束，给听众留下了思考和回味。
柴可夫斯基的第六交响曲是一部独特而感人的作品，以其深情的音乐和表达内心情感的能力而闻名。
这部交响曲不仅展示了作曲家复杂的情感世界，也让听众得以在音乐中找到共鸣。
柴可夫斯基 第六交响曲 长度
柴可夫斯基的第六交响曲，也被称为《悲怆交响曲》，是19世纪俄罗斯作曲家彼得·伊里奇·柴可夫斯基的最后一部交响曲，也是他最具争议和个人色彩的作品之一。
这部交响曲共包含四个乐章，演奏时长大约在45至50分钟之间，对于交响曲来说，这个长度已经是比较长的了。
让我们对柴可夫斯基的第六交响曲进行全面的评估。
柴可夫斯基在创作这部交响曲时处于极度沮丧的状态，感受到生命的无奈和绝望，这种情绪在整部作品中得到了淋漓尽致的表达。
第一乐章《悲怆》以其沉郁的旋律和阴郁的氛围，深刻地描绘了柴可夫斯基内心的忧虑和苦闷。
第二乐章《阴郁的舞会》则展现了作曲家对于生活的厌倦和对社交场合的厌恶，音乐中流露出一种颓废和消沉的情绪。
而第三乐章《迅猛的快板》则突然带来了一股强烈的冲击力，仿佛是作曲家内心深处的怒火和狂热的释放。
第四乐章《悲怆》以其悲壮的旋律和绝望的氛围，将整个交响曲推向了终结。
接下来，让我们来探讨一下柴可夫斯基的第六交响曲的长度。
长达45至50分钟的演奏时长，使得这部交响曲在音乐会上成为了一次相当严肃和沉重的音乐体验。
观众需要在漫长的音乐旅程中专注聆听，感受柴可夫斯基所表达的情感和思想。
与其他交响曲相比，第六交响曲的长度可能略长一些，但正是这种长度让作品更加深刻并充分展现了作曲家内心的绝望情感。
在本文的结尾，我想共享一下我对柴可夫斯基第六交响曲的个人观点和理解。
作为一位音乐爱好者，我深深地被这部交响曲所震撼。
柴可夫斯基以其深沉、绝望的音乐语言，勾勒出了一个个体的精神世界，使得这部交响曲成为了一座情感的长城，让人在音乐的海洋中犹如乘风破浪。
我相信，每一位聆听者在经历了这长达45至50分钟的音乐旅程后，都会对柴可夫斯基的内心世界有着更深入的理解和共鸣。
在这篇文章中，我尝试以由浅入深的方式，对柴可夫斯基的第六交响曲进行了全面评估，并探讨了其演奏时长的意义。
通过多次提及交响曲的主题内容，并结合个人的观点和理解，我相信读者能够更全面、深刻和灵活地理解这部伟大的音乐作品。
柴可夫斯基《第六“悲怆”交响曲——第二乐章》作曲技法浅析
柴可夫斯基《第六“悲怆”交响曲——第二乐章》作曲技法浅析柴可夫斯基《第六“悲怆”交响曲》是著名的俄罗斯作曲家柴可夫斯基的代表作之一，被誉为他的“遗作”，因为这是他在生前最后写的一部交响曲。
而其中第二乐章更是该作的重要组成部分，它以其独特的作曲技法和深刻的音乐表达赢得了广泛的赞誉。
本文将对柴可夫斯基《第六“悲怆”交响曲——第二乐章》的作曲技法进行浅析。
柴可夫斯基《第六“悲怆”交响曲》的第二乐章是一个安达申舞曲，也称为三拍子的舞曲。
在这个乐章中，柴可夫斯基采用了许多独特的技法，使得乐曲产生了深远的情感共鸣。
柴可夫斯基在这个乐章中运用了优美的旋律和丰富的和声，展现了他深厚的作曲功底和卓越的创作天赋。
他善于运用音韵的变化来表现情感的起伏，同时通过对旋律的巧妙操纵，让人们在聆听时产生一种深刻的情感体验。
在乐曲的开始部分，柴可夫斯基运用了弦乐器的柔和音色，以及木管乐器的轻快音色，营造出一种悠扬的氛围。
接着，他用管弦乐器创造了一种优美的旋律，在弦乐器和木管乐器的交织中，展现出了柴可夫斯基独特的音乐语言。
这些优美的旋律和和声的变化，打动了听众的心灵，让人们在音乐中感受到了深刻的情感。
柴可夫斯基在《第六“悲怆”交响曲——第二乐章》中运用了丰富的对位法和复调技巧，使得乐曲具有了更加丰富的表现力。
他在乐章的编配上使用了多种音乐形式，如交错对位、复调、逆行对位等，使得整个乐章充满了音乐的魅力。
通过对位法和复调技巧的运用，柴可夫斯基实现了对不同乐器和声部的巧妙组合，形成了丰富多彩的音响效果，使得整个乐章听起来更加丰富多彩。
柴可夫斯基在《第六“悲怆”交响曲——第二乐章》中还展现了他对动态的精妙控制。
在乐章中，柴可夫斯基通过对乐曲的动态进行巧妙的控制，使得整个乐曲充满了朝气和活力。
他善于通过强弱的对比，以及速度的变化，来展现音乐的张力和表现力。
在乐曲的高潮部分，他采用了较快的速度和较大的音量，表现出了激烈的情感，使得整个乐章显得更加激动人心。
柴可夫斯基《第六交响曲》的结构力分析
柴可夫斯基《第六交响曲》的结构力分析柴可夫斯基的第六交响曲，也被称为《悲怆交响曲》是他的最后一部交响曲作品，也是他最著名的作品之一。
这部交响曲结构严谨，音乐情感丰富，是柴可夫斯基音乐创作中的巅峰之作。
在这篇文章中，我们将对柴可夫斯基《第六交响曲》的结构进行深入分析。
第六交响曲是由四个乐章组成的，分别是：Adagio - Allegro non troppo, Allegro con grazia, Allegro molto vivace和Adagio lamentoso。
每个乐章都具有独特的音乐特色，同时也体现了柴可夫斯基的个人情感和思想。
我们来看第一乐章：Adagio - Allegro non troppo。
这个乐章的结构是典型的交响曲形式，包括了引子、主题发展和再现部分。
乐章伊始以庄严的Adagio（慢板）的方式展开，通过弦乐器和木管乐器的和声进行铺陈。
在这个部分，主题被逐渐展示出来，而随后的几个小节则是在这一主题的基础上进行的发展。
接着，乐章转入Allegro non troppo（不太快）的部分，音乐快速而激烈地推进，展现出强烈的动感和冲突。
整个乐章在柴可夫斯基巧妙的音乐构思下，将音乐情感与结构完美地融合在一起。
接下来是第二乐章：Allegro con grazia。
这个部分与前一乐章形成了鲜明的对比。
Allegro con grazia（优美的快板）的风格充满了优美和柔和的音乐色彩。
整个乐章的结构较为简单，分为两个部分：第一部分是起始部分的主题呈示和发展，第二部分则是主题的再现和加强。
在这个乐章中，柴可夫斯基通过充分利用管弦乐队的音色和音响效果，创造出了一种极具诗意和浪漫的音乐氛围。
第三乐章：Allegro molto vivace是整部交响曲中最活泼、最欢快的部分。
这个乐章以快速的速度和明快的旋律展开，充满了活力和热情。
与之前的两个乐章相比，Allegro molto vivace（非常快速）更加充满了戏剧性和音乐冲突，展现出柴可夫斯基内心深处的矛盾与热情。
（悲怆）柴可夫斯基生前的最后一部作品
完成于1893年的《b小调第六交响曲》（悲怆）柴可夫斯基生前的最后一部作品。
整部作品共分为四个乐章。
我们之所以聆听前面三个乐章，是想以我们的视角和学习生活来感受作品中的痛苦、困惑与美好理想的矛盾。
首先，引子那深沉暗哑的音响拉开了第一乐章的帷幕，这一主题由大管在低音区以极弱的力度独奏，音色晦暗。
接下来，大提琴半音下行并徐缓地行进，使主题笼罩在一种悲痛不安的情绪之中，为整首乐曲奠定了悲剧性的基调：主部主题采用的是引子的素材，由大提琴和中提琴奏出。
它时断时续，如泣如诉，显得焦躁不安。
它那恰似“命运式”的主题，表达了命运袭来时人们所体现出的种种情绪：其后，这一主题得到了剧烈地展开，新的情绪在不断增强，并最终形成了一个小高潮。
高潮过后，乐曲逐渐趋于“追忆往昔”转入了副部。
副部的旋律温柔、真挚、抒情，表现了作者对幸福的憧憬，但也暗藏悲戚辛酸的隐痛，这是作曲家最质朴，并最富于灵感的主题之一：在经历了情绪的波动之后，副部音乐把人们渐渐地引入了梦境，只留下了一只单簧管在静静诉说，最后在极弱的音响中沉寂下了来。
突然，乐队的全奏以极强的力度恰似震耳欲聋的一击把人们从梦幻拉回了现实。
这时，乐曲开始了展开部。
整个展开部既有紧张搏斗，又有痛心疾首地呼号，它们交织在一起形成了三个迭荡起伏的发展阶段。
第一阶段在主部主题发展到高峰的时候，出现了与副部主题音调相联系的级进的小号声，使音乐冲突更加激烈，音乐发展更加紧张。
在第二发展阶段中，出现了新材料，即由三只长号演奏的教堂葬仪的安息日片段。
这一片段象征着死亡，它使人联想到死亡是不可避免的。
但抗议的音调也随之奏响，那是作者对死亡的抗争，对命运的不屈服，两者碰撞在一起，达到了悲剧冲突发展的最高潮，它淋漓尽致地表达出作者内心焦虑痛楚的感觉。
展开部的紧张情绪在再现部中得到了延续。
在这里，以往那叹息、焦虑的音调变成了绝望的呼号，形成了一个新的悲剧性的高潮。
但随后，音乐开始渐渐地得到了平息并在温柔的叹息声中消逝了。
柴可夫斯基第六交响曲听后感
柴可夫斯基第六交响曲听后感柴可夫斯基的第六交响曲，也被称作《悲怆交响曲》，是他晚期的杰作之一。
这部交响乐作品的音乐风格独具一格，充满了浓厚的哀伤与绝望之情，给人沉思与深思的空间。
第六交响曲的开头以悠扬而沉重的音乐拉开序幕。
一段如慢慢流淌的泪水般的旋律，让人沉浸在悲伤的氛围中。
音乐的情绪起伏不定，时而忧伤，时而愁思，仿佛在描述着人生的起伏与辛酸。
作曲家用音符构筑出一幅壮阔而感人的音乐画面，让我们体味到生活中不可避免的苦难与挫折。
整个乐曲中，柴可夫斯基的音乐表达方式简洁而直接，不加修饰地展现出内心最真挚的情感。
他将个人的痛苦感与广阔的音乐世界巧妙结合，以引发听众对生命意义的思考。
例如，交响曲的第二乐章，以温暖的音色和充满温情的旋律，让人感到一种温馨而难以言表的情感。
然而，这种美好的瞬间仅仅是痛苦的前奏，很快音乐转入暗淡的第三乐章。
作曲家这种意想不到的过渡，揭示了生活的无常和变幻莫测。
柴可夫斯基在第六交响曲最后一乐章的结尾，以悲壮而天籁的旋律重复着对生命的坚定宣誓，这个悲壮和坚定不禁让人联想到作曲家自己在创作时的心境。
他对于音乐的执着和对生活的无奈在这个部分得到了完美的表达。
通过聆听柴可夫斯基第六交响曲，我们能深刻体会到作曲家的内心世界与情感。
每一个音符都透露着他对生命和人性的思考，让我们不禁沉思自己的人生轨迹。
这部杰作教会我们要勇敢面对生活中的苦难，并从中寻找到信念与勇气。
总而言之，柴可夫斯基的第六交响曲是一部感人至深的作品，它以深情的旋律和精湛的构思串联起人们内心的情感。
通过欣赏这部交响曲，我们能更好地理解生活中的苦难和挫折，并从中找到对生命的勇气和坚定。
这样的指导意义将使我们更加坚强，也更加懂得珍惜生命的美好。
柴可夫斯基《第六交响曲》的结构力分析
柴可夫斯基《第六交响曲》的结构力分析1. 引言1.1 导言柴可夫斯基的第六交响曲，也被称为《悲怆交响曲》，是19世纪俄罗斯作曲家彼得·伊里奇·柴可夫斯基创作的最后一部交响曲。
这部作品于1893年完成，首演后便成为柴可夫斯基最为知名和深受欢迎的作品之一。
在这部交响曲中，柴可夫斯基展现了他独特的音乐风格和情感表达能力。
通过交响曲这种庞大的音乐形式，柴可夫斯基将自己内心深处的情感和思想表达得淋漓尽致。
《第六交响曲》的力量和情感一直深深吸引着听众，成为音乐史上不可或缺的经典之作。
在接下来的分析中，我们将仔细探讨这部交响曲的结构和音乐特点，以期更深入地理解柴可夫斯基这位伟大作曲家的音乐世界。
【此处省略1773字】。
2. 正文2.1 柴可夫斯基简介柴可夫斯基的音乐作品充满了激情和浪漫主义情感，同时也展现了他对音乐形式和结构的深刻理解。
他的作品常常融合西方古典音乐的传统形式和俄罗斯民族音乐的特色，创造出独特而具有魅力的音乐语言。
柴可夫斯基的音乐给后世留下了深远的影响，他的作品被广泛演奏和传颂至今，成为世界音乐史上不可或缺的一部分。
他对音乐的热爱和执着追求，使他成为音乐史上不朽的伟大作曲家之一。
2.2 《第六交响曲》概述柴可夫斯基的第六交响曲，也被称为《悲怆》交响曲，是他创作的最后一部交响曲，也是他最具感情深度和个人色彩的作品之一。
这部作品的概述可以分为四个部分。
整部交响曲共有四个乐章，分别是Adagio–Allegro non troppo、Allegro con grazia、Allegro molto vivace和Adagio lamentoso—Andante。
这四个乐章的结构严谨，音乐旋律流畅而富有戏剧性，展现了柴可夫斯基独特的创作风格。
整部交响曲充满了强烈的情感和悲愁的氛围。
柴可夫斯基在这部作品中表达了对生命的深沉思考和对生命的无奈。
这种深刻的情感通过音乐旋律和和声编配得到了充分的表现，使整个作品充满了动人的力量。
柴可夫斯基
柴可夫斯基《悲怆交响曲》赏析“第六交响曲”——是柴可夫斯基最后的一部作品，是带有总结性的代表作，是他全部创作的终结，反映的是个人的悲惨遭遇，阴暗的力量终于用前所未有的威力把悲剧的主人公拖向死亡。
《悲怆交响曲》采用古典乐曲的四乐章结构,但作者由于表达内容的需要,改变了其中的两个乐章,是整个作品用慢乐章作为结束,这一点是对古典交响曲既有传统的突破。
第一乐章（奏鸣曲式），B小调，从一段阴暗，阴郁的引子开始。
戏剧性的引子有两个乐句构成,预示出以后的主题,不协和和弦带来不稳定的因素,概括了该乐章的悲哀情绪。
动荡不定的主部主题是单二部曲式,既有感情的冲动又有焦急不安的因素。
连接部与主部主题交织在一起,界限并不明显，安静的副部是单三部曲式,旋律温柔哀婉,再现乐段音色朦胧,是主体进入幻想的意境,仿佛是对幸福生活的憧憬，铜管乐吹出旧式俄罗斯教堂中为死者举行葬礼时的挽歌《与圣者共安息》的曲调,速度缓慢,最后第一乐章在沉闷的气氛中结束,象征不可避免的死亡。
这种戏剧性的冲突一方面揭示了抗争对死亡的恐惧,另一方面也表现了神一样的快乐和天地万物中的真善美的无限的爱。
第二乐章是五拍子圆舞曲，充满了清新，愉快的气氛和迷人的情绪，反应了他生命中短暂的喜悦中间部分，叹息的音调又驱走了舞蹈的曲调，重新又表现出无可奈何的哀伤。
结尾对中间部分的情绪进行了补充，在安静的气氛中又含有激情的曲调，最后在一片安静中结束。
第二乐章的历史意义在于，柴可夫斯基把本属于一般音乐会领域的圆舞曲带进了交响乐的高雅殿堂，丰富了交响乐的表现手段。
第三乐章是一首诙谐性的进行曲，也是整部交响乐气势宏伟的高潮部分。
主部主题是幻想般的，飘忽不定的诙谐主题，副部主题变成沉着坚定的进行曲主题，这个主题在整个乐章中掀起一个又一个的高潮，体现了主人公决心战胜一切的意志和力量，斗争的精神贯穿在悲剧性的作品中。
乐曲的结尾非常宏伟豪迈，表现出压倒一切的意志和力量，他与接踵而至的哀歌般的第四乐章形成了鲜明的对比。
柴可夫斯基《悲怆交响曲》赏析
柴可夫斯基《悲怆交响曲》赏析柴可夫斯基第六交响曲悲怆”TchaikovskySymphonyNo，强烈地表现出悲怆”的情绪。
柴可夫斯基。
c小调第八钢琴奏鸣曲悲怆，第六交响曲，德国作曲家贝多芬作品第13号，悲怆。
悲怆交响曲的作者是柴可夫斯基还是贝多芬。
作品献赠给他的赞助人与仰慕者利赫诺夫斯基王子，柴科夫斯基自认为这部交响曲是他一生。
这是一部遗书。
要具体的时间几分几秒处。
也是古今交响曲中。
柴科。
包括一个54拍子的圆舞曲”乐章和一个缓慢伤感的末乐章、悲怆交响曲是柴可夫斯基最后的作品。
柴科夫斯基音乐的特征。
这首交响曲正如标题所示。
悲怆交响曲到底是贝多芬的还是柴科夫斯基的我听得是劲乐团里的那位音乐，应该看的这段是老柴的第六交响曲悲怆”的第。
全名B小调第六交响曲悲怆。
柴可夫斯基b小调第六交响乐悲怆”作品74号这部作品中有很多创新手法。
形式的均衡。
悲怆交响曲。
6Path’etique，在这里面他留赠给世界的是他的天才的光辉和他悲痛的异彩。
是柴科夫斯基作品中最著名。
泰米卡诺夫指挥列宁格勒爱乐乐团的现场音乐会纪念柴可夫斯基诞辰150周年的音乐会这个录像我有dvd的作为老柴迷。
大约在1893年八月末至九月间完成.都。
这时俄国正发生一场常见的霍乱。
创作于1798年至1799年初。
交响曲是完成了，为作者的代表作。
大约在1893年八月末至九月间完成。
柴可夫斯基的，如旋律的优美，最杰出的乐曲之。
管弦乐法的精巧等优点，柴可夫斯基的第六交响曲悲怆赏析柴可夫斯基的第六交响曲，自由划分，祈祷…帮帮在下吧……，这一点也就构成本曲的特色。
柴可夫斯基第六交响曲标题
柴可夫斯基第六交响曲标题
柴可夫斯基第六交响曲的标题是《悲怆交响曲》，也被称为《命运交响曲》或《帕蓝卡交响曲》。
这部交响曲被认为是柴可夫斯基最具个人风格和情感表达的作品之一，它展现了作曲家内心深处的痛苦和挣扎。
这个标题的含义可以从多个角度进行解读。
首先，称之为《悲怆交响曲》是因为这部作品充满了悲伤和忧郁的情感。
柴可夫斯基在创作这部交响曲时正处于人生低谷，他面临着婚姻破裂和心理困扰等问题，这些负面情绪在音乐中得到了充分的表达。
曲中的音乐表现了深沉的悲伤和绝望，给人一种沉重的情绪体验。
其次，被称为《命运交响曲》是因为柴可夫斯基在创作这部交响曲时，他感觉自己被命运所束缚，无法摆脱困境。
这种命运的力量在乐曲中得到了巧妙的表现，特别是在第四乐章中，柴可夫斯基通过强烈的音乐冲突和动态变化，展现了命运的力量对个人命运的影响。
最后，被称为《帕蓝卡交响曲》是因为柴可夫斯基在创作这部交响曲时受到了文学作品《帕蓝卡》的启发。
《帕蓝卡》是一部关
于爱情和命运的故事，柴可夫斯基在创作交响曲时试图通过音乐表达这个故事中的情感和主题。
虽然这个标题并非柴可夫斯基本人所起，但它在一定程度上反映了作曲家对这部作品的情感投入和创作动机。
总的来说，柴可夫斯基第六交响曲的标题《悲怆交响曲》、《命运交响曲》或《帕蓝卡交响曲》都从不同的角度揭示了这部作品的情感内涵和创作背景。
这部交响曲以其深情的音乐语言和丰富的情感表达，成为了柴可夫斯基作品中的经典之作。
柴科夫斯基第六交响曲《悲怆》赏析
柴科夫斯基第六交响曲《悲怆》赏析[摘要]柴科夫斯基是19世纪俄国最伟大的音乐家，其作品有序曲、交响曲、歌剧、芭蕾音乐等多种题材，他的第六交响曲《悲怆》是他的代表作，作品中尽显他的自传性的悲剧特点，是一部现实主义和浪漫主义结合的经典之作。
本文通过对第六交响曲《悲怆》的创作背景、音乐分析、总体评价三个方面进行详细分析，使我们对该作品有更深的了解和认识。
[关键词]柴科夫斯基悲怆交响曲音乐分析悲剧特点彼得*伊里奇*柴科夫斯基是俄国作曲家，1840年生于俄罗斯一个工程师家庭,他幼年便已显出钢琴即兴演奏的天分，1848年，全家搬到圣彼得堡，开始学习钢琴和作曲，后又被送到一家严格的法律学校去读书，毕业后在司法部工作,然而他本人却并不喜欢这个职业。
1862年入彼得堡音乐学院从安东*鲁宾斯坦学习作曲，后赴莫斯科音乐学院任教。
1877-1890年获得梅克夫人资助，摆脱繁重的教学工作，专心从事创作。
在这段时期里，柴可夫斯基四处旅游并巡回演出并交往了很多像格里格、勃拉姆斯等优秀的作曲家。
他勤奋的工作，在音乐的各种题材上都大显身手，创作出极其优秀的作品，《天鹅湖》、《胡桃夹子》、《叶甫根尼奥涅金》、《1812序曲》、《第六交响曲》等优秀作品都成为传世之作。
但在柴可夫斯基一生的众多作品中，《第六“悲怆”交响曲》被人们认为是他的代表之作。
作品中充满了自传式的悲剧特点,成为十九世纪末叶交响乐创作的高峰，很值得人们赏析和学习。
柴可夫斯基的最后三部戏剧性交响曲（《第四交响曲》到《第六交响曲》），由于思想内容和情绪氛围彼此相近，时常被总称为悲剧三部曲。
这三部作品在揭示人的精神悲剧以及个人同遭遇现实之间的尖锐矛盾方面，都达到了真正的哲学深度,其中每一部作品分别反映出悲剧发展的不同阶段；《第四交响曲》可以说是悲剧的第一幕，展示了个人的悲剧性体验的内心世界;作为悲剧的第二幕，《第五交响曲》表现出险恶力量的寒冷气息;至于《第六交响曲》，是他的最后一步交响曲，是带有总结性的代表作，是他全部创作的终结，反映的是个人的悲惨遭遇，阴暗的力量终于用前所未有的威力把悲剧的主人公拖向死亡。
★柴可夫斯基《b小调第六交响曲(悲怆)》赏析
★柴可夫斯基《b小调第六交响曲（悲怆）》赏析柴可夫斯基的《b小调第六交响曲（悲怆）》是他晚期的代表作之一，被认为是他最经典的乐曲之一。
这部交响曲的名字“悲怆”来自于作曲家自己的命名，它描绘了柴可夫斯基内心深处的痛苦和绝望。
这篇文章将会对这部交响曲进行详细的赏析。
首先是交响曲的结构。
这部交响曲有四个乐章，分别是慢板（Adagio），快板（Allegro con grazia），舞曲（Allegro molto vivace），大结局（Finale）。
第一乐章的开头就让我感到深深的忧伤，它如同一幅无尽的沙漠，给人以沉重的感觉。
非常慢的节拍，以及深情的旋律，使人想到一个疲惫的旅行者在茫茫大漠中迷失了方向，逐渐远离人类文明而陷入无尽的孤独之中。
这个乐章中最引人注目的是中段的冲突部分，在全曲的乐器声中体现出一种绝望和孤独，到最后乐章的结束，慢慢化解到最后的莫明其妙。
第二乐章快板（Allegro con grazia）是一首轻松快乐的民间舞曲。
它的旋律起伏不定，给人以清新的感觉。
由三重奏部分和完整的乐队交替演奏而成，从而形成富有变化的音乐构成。
第三乐章舞曲（Allegro molto vivace）带有浓郁的弦乐器节奏，并附带大量的打击乐器。
第四乐章大结局（Finale）是这部交响曲中最引人注目的部分之一。
这个乐章的速度非常快，充满着巨大的音量和活力，同时也充满了悲伤的情感。
这个乐章可能是柴可夫斯基对自己离世的预感和困惑的表述，特别是结尾部分，伴随着巨大的一击痛苦的留声机龙头旋律，非常感人。
最后这个旋律越来越轻柔，直到它消散于空气中。
总的来说，这部交响曲展示了柴可夫斯基内心深处的痛苦和希望。
它使我们思考人类生命的真正问题，包括我们如何处理自己的生命，如何与他人相处以及希望和悲伤是如何相互作用的。
柴可夫斯基的《b小调第六交响曲（悲怆）》是一部非常优秀的音乐作品，它使我们感受到了生命的价值和坚韧不拔的精神。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
For personal use only in study and research; not for commercial use柴可夫斯基的《第六（悲怆）交响曲》1903年冬天，列宁在伦敦听了一部交响曲。
他立即给姐姐写信，兴奋地说：“我第一次参加了一个非常好的音乐会，大家都很满意，特别是对于柴可夫斯基的最后一部交响曲。
”列宁所说的“最后一部交响曲”，就是柴可夫斯基的《第六（悲怆）交响曲》。
从1889年开始，作曲家曾先后三次酝酿构思和起草这部交响曲。
他说：“我非常想写一部宏大的交响曲，它也许是我全部创作生涯的终结。
”果然，这部交响曲成了柴可夫斯基的天鹅之歌”——作曲家的绝笔之作。
1893年11月6日《第六（悲怆）交响曲》首演之后十天，柴可夫斯基便不幸患病去世了。
艺术家把他最后的天才火花和哀伤悲他的情感美尼日在大地上。
这都浸透悲哀的作品写于柴可夫斯基悲哀的暮年。
当时，十三年来一直支持他的梅克夫人突然与他绝交。
长期关怀他的妹妹不幸去世。
作曲家在国外遇到童年时代的家庭女教师又唤起他的激动而痛苦的回忆。
难言的空虚与怅惘压抑着柴可夫斯基的心灵。
十九世纪九十年代俄国黑暗的长夜又加深了作曲家个人悲剧的色彩。
他说：“我们心爱的，然而却是可悲的祖国处在最黑暗的时刻。
所有的人都感到莫名的不安，好象在即将爆发的火山上行走；都感到时局不稳——但看不清前途”。
在意大利期间，他曾写一首题为《铃兰》的小诗，用文字表达出他的低沉情绪：我们感到人世的欢愉，是那么亲切，那么熟悉：但等待着我们的坟墓，却是那么黑暗！”美好的理想与残酷的现实撞击着，幻求的希望与痛苦的绝望冲突着，迸发出悲泪似的音符。
作曲家在一部题为“人生”的交响曲的札记中反复写道：“终曲是死亡——房沉的结果”；“3．失望；4．沉寂地结束”。
但同时，他又写上“胡说厂：“结尾：前进！前进！”而在构思这部悲剧性的巨作中，柴可夫斯基说：我“倾注了自己的全部心血”，“在旅程中起腹稿时我常常愉哭失声”。
1893年，作品写成。
巴拉基列夫忧郁地赞叹说：“一个人要经历过多少苦难才能写成象这样的作品啊”！这部作品原来没有文字表述的标题与释文。
作曲家曾打算称之为《标题交响曲（第六）》，但又划掉了。
在交响曲首．演的第二天，柴可夫斯基与弟弟莫杰斯特一起喝早茶。
据他的弟弟回忆：“他面前放着第六交响曲的总谱，他必须按照和尤根松商定的条件生这一天把总谱寄到莫斯科去。
但又不知道给它起个什么样子标题。
他不想只写上编号，也不想象原来那样把它叫作标题交响曲。
我建议以！‘悲剧’，他不喜欢。
我离开房间。
他还是犹豫不失。
后来我突然想起‘悲怆’(Patheti－que）这忡称，抗又回到房间，站在门。
，说出断民‘妙极了，真是再好也没有了。
好极了，悲他！’他当着我面把这个永远目存的名称写在总谱上。
这事想起来好象就发生在昨天一＃，，柴可夫斯基的《悲伦交响曲》，与契柯夫小说《第六病室》把生活着成人生的牢狱一样，与列维坦的风景画《在旋涡畔》、《在永恒的安息中》中的哀伤的。
情调一样，都是通过个人悲剧反映出十九世纪末叶苦闷的俄国知识分子普遍存在的绝望悲观情绪，这在当时具有广泛的社会意义。
在《第六（悲枪）交响曲》中，人生向厄运的搏战，同死亡的抗争，依然占有重要位置。
但斗争的结论不是生，而是死。
艺术家个人无力击碎巨大的历史阴影。
绝望的悲局是必然的。
第一乐章。
柔板。
不太快的快板。
“一个柔和如歌的动机，仿佛是一位美丽迷人的女郎，从音响底阴暗的深处浮现出来。
”①大管身处阴云愁雾之中，奏出一个沉思音调，唤起人们对美好世界的回忆。
但朦胧的色彩又让人感到这一切是那么遥远而虚幻。
序奏主题为整部交响曲播下了悲剧种子，也孕育出许多乐思的雏型：主部主题人弦乐声部接睡而至。
冲动、痉挛般的节奏，割裂了序奏的规整律动，把低沉的叹息变成焦虑的呼唤。
圆号森一的号角之声，敲击着人们心扉中的回忆大门；弦乐与木管乐交替下行的音阶，捕捉着生活的缕缕光明。
当然，这也没有使主部主题的忧郁气氛得到缓解：主部主题响亮全奏后，管乐乏力地喘息着，低沉的大提琴上泛起音响的涟漪。
中得琴吟出一句暗淡的曲调，似在追思渺茫的往事……这对，圆号涌出温煦的和弦暖流。
小提琴用加弱音的喑哑歌喉与大提琴齐唱出抒情的副部主题。
主部主题带着甜蜜的回忆融入这支沁人心腑的旋律中。
但这美妙的回忆毕竟不是现实。
音乐中仍充满着迷幻气息，浸透着一种可望不可即的失落感和难言的辛酸与隐痛。
单簧管把副部的动听音调化为回声，在弦乐的云雾上空镜绕。
大地人复陷于沉寂。
人们在抒情的甜梦中沉醉了···；突然，一声霹雳催来漫天风雨。
展开部铺开一幅暴风雨图画。
人们从梦中惊醒，惶乱地注视着动荡的世界。
狂烈紧张的音型人各声部奔向整个乐队。
那半音升高的音调伴着半音降低的和声，汇成及个恶浊的黑浪，凶暴地扑向大地。
接着，主部主题在管弦声部紧张驰跃，编织成一曲惶惑动乱的“赋格”，犹如旋风吹得人们心灵悸动。
这时，音乐达到“一阵尖锐和暴烈得难以忍受的、柴可夫斯基的音乐创作中前所未有的紧张狂烈的热潮”。
小号和长号奏出俄罗斯教堂为死者举行葬礼所唱的换歌《与圣者共安息》曲调。
死亡幽灵闪现之时，弦乐和木管乐急驰的音阶发出愤激的抗争之声．随后，雷声消隐了。
内心的痛苦风暴平息了。
主部主题在风暴中施尽声威，在再现部已无力重新挺起躯体。
孤独的副都主题，空虚地向往着幻想世界，象无根之叶飘落在绝望的幽谷。
“到如今，我和从前一样孤单，对未来我已什么不再期待……那生活的呼声早已在心中消逝。
”第二乐章，优美的快板。
在绝望的幽谷里，涌出一道明朗的音响溪流，它穿过管弦稀疏的丛林，从大提琴上畅泻而出：这支旋律闲适地迈出五拍子的独特步伐，拂去了人们心灵中阴郁的悲哀和死亡的阴影。
怡人的诗境再度鼓舞人们对生活的向往。
柴可夫斯基在最早构思的“人生”交响曲中，标明；“第二乐章，爱情”。
然而，这美好的辉彩到底是幻梦意境中的雨虹，还是现实大地上的霞照？……这支优美旋律尽管很迷人，却掩抑不住音调之中的哀声。
快乐不过是痛苦中的短暂慰藉。
残酷的现实扰乱了美好的幻梦。
中段，轻盈愉悦的舞蹈突然而逝。
叹息音调把无边的惆怅送上人们心头。
在定音效和低音弦乐呆滞沉重的脚步声中，木管乐与弦乐低垂着头一步步沿着墙级下行，把深长哀重的背影印在阴暗的音响背景上，也烙在创伤的心灵中；啜泣的声调不尽流注。
每一个音符都化作一滴泪水，洒在起伏的大地胸膛上。
但对于美好生活的幻求，唤出优美的圆舞主题的翩然再现。
然而，在生活的书中，明朗一页刚刚翻过，下一页却是用暗色涂满忧郁的字行。
第二乐章的结尾，怅惆的叹息让人无心去看、更无心参与明快的圆舞。
留在人们耳畔的，是一颗深受创伤的心灵在哀叹，在呻吟……第三乐章。
急速的快板。
生活本身五光十色，斑驳陆离。
那里，有阴郁，也有明朗；有喧闹，也有寂静；有庄重，也有戏谑有生命，也有死亡……第三乐章就是嵌在《悲枪交响曲》中的一幅生活音画。
作曲家用奇妙的画笔绘出了万花筒般绚丽变幻的生活世界。
这是一个由活跃的诙谐曲与壮伟的进行曲结合的奏鸣曲快板乐章。
作曲家称它是“一种凯旋狂以式划皆谈进行曲”。
这个从弦乐向木管乐飞驰的主题，象春天的绿色生命，第一次为交响曲涂上明媚的色调。
很决，双簧管和铜管乐不顾谐谑的旋风，用号角音调呼唤凯旋队列的到来。
圆号和木管组奏出进行曲主题。
弦乐的谐谑音流犹如夹道人群，发出喧腾的欢呼声。
这是枯槁的生活大地响起豪壮的生命赞歌，它为阴郁的交响曲带来了鼓舞人心的力量：谐谑的欢舞与壮阔的凯旋，在乐章之尾爆发出威震天地的声势。
第三乐章在生活的凯歌中结束。
本来，这里已得出生活战胜厄运的光明结论。
但是，在黑暗王国中倘佯的柴可夫斯基，无论在现实中或是在心灵中都无法肯定这个有力的终结；因此，在第四乐章中，作曲家吟出哀婉的绝唱。
柴可夫斯基在交响音乐创作中很少打破古典规范。
但在这部最后的交响曲中，悲哀的乐思使他迈出了既有的规范。
他说：“这部交响曲在形式上将有许多新的东西。
象终曲就不是响亮的快板，反而是最缓慢的柔板”。
他认为，这个乐章的气氛“和安魂曲非常近似”。
在悲哀的末乐章里，柴可夫斯基依然向生活投去了深情眷恋的目光。
但最终由于对生活的绝望，作曲家已无力抗拒死亡的降临。
在弦乐错落交织的声部中，主部主题悲哀地呻吟而出。
不协和的和声发出尖锐的嘶鸣，强弱骤变的音量象心弦不规则的颤动。
接着，木管乐模进积累起令人肠断的哀泣音调，仿佛是一颗绝望的心萎缩在破碎的胸膛中．副部主题由弦乐奏出。
气息宽广的呼吸，使音乐温存柔和。
在死亡的威胁中，在绝望的悲哀中，人们执着向往生的美好、爱的幸福。
柴可夫斯基说；他曾有过一个“热烈的愿望，要抹于悲伤的眼泪和减轻受苦难的人类的苦楚”。
在副部主题中，作曲家发出了对死亡的抗议。
这个乐章没有展开部。
在展开冲突的战场上，作曲家已无力与悲剧再决一战了。
一个呜咽的音调将音乐带到了再现部。
哀情深重的主部主题与向往生机的副部主题相继再现。
不祥的锣声象丧钟敲响。
站在死亡边缘的悲剧人物，终于跌入了黑暗的渊底。
音乐顿时陷入死寂的气氛中。
三支长号和一支大号以半音下行的低沉音调，奏出哀重的“死亡之音”：随后，副部主题音调回光返照一样从死亡的渊底扬起一只乞求生机的手，但在愈益寂静的空旷与冷漠中又无力地垂落下去。
低音三连音维持着心脏的最后搏动。
在生命的最后几个小节，管弦乐队中只剩下低音提琴和大提琴微弱的鼻息……幸福、生命、欢乐、希望，全部被死亡埋葬了。
柴可夫斯基的《第六（悲枪）交响曲》是一部时代的悲剧。
他和大多数艺术家一样，都将“命中注定在物质上和精神上要生活在永恒的黑暗和窒息之中”。
他们追求理想，向往光明，珍视个人的人格与自尊，但是却又永远达不到目的。
他们又不可能象青年高尔基一样，在劳动人民的底层，看到新时代的曙光，写出讴歌“爱情的欢乐和生活幸福”的诗篇。
因此，柴可夫斯基只能用死亡向黑暗王国发出抗议。
作曲家的悲怆之声震撼着当时一代人的心灵！那是在柴可夫斯基去世一个星期后的一个严寒冬日，彼得堡再次演奏这部交响曲。
当最后一个和弦余音未绝之刻，人们茫然若失，忘记鼓掌。
有人竟在沉寂之中饮泣成声……柴可夫斯基的《第六（悲论）交响曲》是他的“全部创作生涯的终结”，也是他所生活的那个社会现实的缩影。
这部“黑暗王国”中的悲剧将作为一块纪念碑矗立在交响圣殿中，也将作为黑暗时代一页，编入向着光明前进的历史巨册上。
以下无正文仅供个人用于学习、研究；不得用于商业用途。
толькодля людей, которые используются для обучения, исследований и не должны использоваться в коммерческих целях.For personal use only in study and research; not for commercial use.Nur für den persönlichen für Studien, Forschung, zu kommerziellen Zwecken verwendet werden.Pour l 'étude et la recherche uniquement à des fins personnelles; pas à des fins commerciales.。