《中国现代文学作品选》模拟试卷卷一

北京语言大学网络教育学院《中国现代文学作品选》模拟试卷一一、【单项选择题】(本大题共15小题，每小题2分，共30分)在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在答题卷相应题号处。

1、鲁迅的小说开创了中国小说史上农民和（ D知识分子）两大题材。

[A] 小城镇居民[B] 流氓无产者[C] 底层人民[D] 知识分子2、艾青诗歌有着独特的意象，其一是（B土地）。

[A] 大海[B] 土地[C] 月亮[D] 星星3、梁遇春散文的总体风格是（A从容幽默）的。

[A] 从容幽默[B] 一本正经[C] 尖酸刻薄[D] 峻急激愤4、小说《骆驼祥子》结尾处，祥子已经沦落成一个（C告密者）。

[A] 破产的农民[B] 乞丐[C] 告密者[D] 土匪5、关于《围城》的主旨，正确的是（A小说揭示了人类生存的困境）。

[A] 小说揭示了人类生存的困境[B] 小说充满讽刺，而少了些悲悯和关怀[C] 小说使人在冷静的悲剧中体味悲凉的意味[D] 小说并没有反应爱情婚姻问题，而是反映了社会问题6、穆旦诗歌中出现的上帝、（ B万有）等词，用来指人类无法抗拒的、控制着芸芸众生的力量。

[A] “圣人”[B] “万有”[C] “上苍”[D] “天地”7、1928年徐志摩主编（B 《新月》）。

[A] 《晨报副刊•诗镌》[B] 《新月》[C] 《大公报•文艺副刊》[D] 《学灯》8、在中国文坛从晚清开始到五四，小说实现了（A从边缘向中心）的移动。

[A] 从边缘向中心[B] 从中心向边缘[C] 从中心向中心[D] 从边缘向更边缘9、在成名初期被称为“吹芦笛的诗人”的是（D艾青）。

[A] 戴望舒[B] 徐志摩[C] 闻一多[D] 艾青10、《雪花的快乐》是（B徐志摩）的著名作品。

[A] 艾青[B] 徐志摩[C] 冯至[D] 卞之琳11、关于“现代诗派”，正确的是（ B得名源于《现代》杂志的刊名）。

[A] 徐志摩是“首领”[B] 得名源于《现代》杂志的刊名[C] 1942—1943是现代诗派的鼎盛时期[D] 《现代诗风》是刊载现代派诗歌并使之成熟的重要阵地12、关于《大堰河——我的保姆》，说法正确的是（A充满农村生活气息）。

[A] 充满农村生活气息[B] 表现了劳动人民母子间深厚的感情[C] 追求韵脚的和谐和诗行的整齐划一[D] 发表后受到了劳动人民的喜爱，但受到了上层社会的批评13、下列说法正确的是（B闲话风以亲切自然，贴近生活为目的）。

[A] 何其芳创造了“独语体”的散文形式[B] 闲话风以亲切自然，贴近生活为目的[C] 独语体以切近听众为目的[D] 《野草》是闲话风的杰出代表14、《北京人》的基调是（ D沉静）。

[A] 热烈[B] 悲惨[C] 华丽[D] 沉静15、《家》中设置了几对不同命运的情侣，组合正确的是（D觉民和琴）。

[A] 觉新和鸣凤[B] 觉慧和梅[C] 觉民和瑞珏[D] 觉民和琴二、【多项选择题】（本大题共10小题，每小题3分，共30分）在每小题列出的四个选项中有二至四个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在答题卷相应题号处。

多选、少选、错选均无分。

16、写于1935年前后的（《圆宝盒》《距离的组织》《尺八》等诗，是卞之琳诗歌当中最具有“智性”特征的几首。

[A] 《圆宝盒》[B] 《距离的组织》[C] 《向太阳》[D] 《尺八》17、鲁迅的《故事新编》包含下列篇什（《铸剑》《补天》）。

[A] 《铸剑》[B] 《雪》[C] 《补天》[D] 《风筝》18、周作人是五四新文化运动的弄潮儿，他在五四时期写了大量的文章，倡导“平民的文学”、“人的文学”，推波助澜形成五四时期三大发现的（“人的发现”“妇女的发现”“儿童的发现”）。

[A] “人的发现”[B] “英雄的发现”[C] “妇女的发现”[D] “儿童的发现”19、所谓“冰心体”，指所写散文具有如下特点（行云流水似的文字，说心中要说的话，宣扬自然爱、母爱、儿童爱，倾诉自己的真情）。

[A] 行云流水似的文字 [B] 说心中要说的话[C] 宣扬自然爱、母爱、儿童爱[D] 倾诉自己的真情20、丁玲小说曾风靡一时的重要原因是（ ABC[A] 以年轻知识女性为主人公[B] 描写年轻的知识女性寻求独立的人生之路中的苦闷与挣扎[C] 心理描写透辟淋漓）。

[A] 以年轻知识女性为主人公[B] 描写年轻的知识女性寻求独立的人生之路中的苦闷与挣扎[C] 心理描写透辟淋漓[D] 其年轻女作家的身份21、下列属于废名的作品的是（CD 《竹林的故事》《莫须有先生传》[A] 《晨安》[B] 《雪花的快乐》[C] 《竹林的故事》[D] 《莫须有先生传》22、在《荷塘月色》中，朱自清使用了（ABCD比喻、联想、排比、拟人）的修辞手段。

[A] 比喻[B] 联想[C] 排比[D] 拟人23、属于林语堂的散文集有（ ABC 《剪拂集》《我的话》《大荒集》）。

[A] 《剪拂集》[B] 《我的话》[C] 《大荒集》[D] 《华盖集》24、丁西林戏剧的特点是（ACD [A] 多是独幕剧 [C] 结构简单[D] 剧中只有3个左右的人物，成“二元三人模式”）[A] 多是独幕剧[B] 人物有明显的“正反好坏、高下优劣”[C] 结构简单[D] 剧中只有3个左右的人物，成“二元三人模式”25、周作人、鲁迅、胡适等都曾经为中国现代散文寻找源头，鲁迅指认的源头包括（ ACD唐末杂文、晋朝清言、晚明小品）。

[A] 唐末杂文[B] 唐代禅宗语录[C] 晋朝清言[D] 晚明小品三、【简答题】（本大题共4小题，每题5分，共20分）请将答案填写在答题卷相应题号处）26、简述田汉对中国现代话剧的贡献。

田汉是中国现代话剧的奠基者之一，他为中国话剧事业作出的贡献是多方面的。

首先，他是一个优秀的剧作家，在中国话剧的初期，仅1920年代，他就创作了二十多部话剧，开创了现代“话剧文学”的题材、体式的多样性；其次，他还是现代话剧运动的重要的参加者和组织者。

田汉自幼喜爱中国传统戏曲，1916年赴日本留学，1920年正式发表第一篇剧作《梵峨嶙与蔷薇》。

1922年，田汉从日本回到中国，和易漱渝等人创办《南国》半月刊，1924年办《南国特刊》，1926年他和唐槐秋合办“南国电影剧社”，1927年该社扩大为“南国社”。

1928年成立“南国艺术学院”。

田汉主持南国社和南国艺术学院的戏剧演出活动，为了演出的需要，他创作了许多剧本。

比较重要的有《名优之死》、《苏州夜话》、《湖上的悲剧》、《南归》等。

1930年代以后，田汉的生活和艺术道路都出现了新的变化。

1930年他领导的“南国社”加入左联，抗战爆发后，他写了不少宣传抗日的剧本。

抗战胜利后，他创作了著名的话剧《丽人行》。

1949年之后，他坚持写作。

田汉一生创作了相当丰富的剧本，除了话剧剧本，还包括电影剧本，并改编了不少戏曲剧本27、简述“论语时期”的林语堂的散文。

1932年9月，林语堂开始主编《论语》，《论语》一鸣惊人，创刊号就重印了多次。

《论语》提倡“幽默”，一时间幽默成风，1933年被称为文坛的“幽默年”。

“论语时期”的林语堂与“语丝时期”的林语堂有很大不同，“语丝”的特色是“稳健、骂人及费厄泼赖”，而《论语》则提倡幽默，强调“谑而不虐”。

“论语时期”的文章多收在散文集《大荒集》和《我的话》中。

林语堂的散文，幽默中透着从容睿智，行文轻松自然，拓展了现代散文的审美领域。

28、简述《女神》在新诗发展上的主要贡献。

《女神》在新诗的发展上主要有两方面的贡献：它一方面把“五四”新诗运动由胡适等人提倡的，不用格律、不用典，用白话口语等革命性口号，在实践上作了最好的“诗体解放”；另一方面，诗歌的情感因素和诗歌建立于诗人个性基础上的独特性，都得到充分重视与发挥，《女神》让中国新诗的翅膀真正飞腾起来。

从诗体解放的角度来看，在《女神》中出现了这样的诗句：“我飞奔，我狂叫，我燃烧，我如烈火一样地燃烧！我如大海一样地狂叫！我如电气一样地飞跑！……我便是我呀！”（《天狗》）形式的无拘与飞动的想象的结合，使《女神》创造了自由的诗的空间与时间，这是五四狂飙突进的时代精神的产物。

29、简述中国现代小说与古典小说在叙事方面的区别。

中国传统白话小说，是从讲经、变文中来的，是面对听众讲故事的，所以也养成了一般读者读小说是读故事的阅读习惯。

但从晚清开始，随着报刊书籍的繁荣，以及出版周期的缩短，使作家很难再维持对着听众讲故事的“拟想”。

一旦明确意识到小说传播方式已从“说-听”转为“写-读”，那么说书人腔调就不再是必不可少的了。

在逐步取消“且听下回分解”之类的说书套语和楔子、回目等传统章回小说的“规矩”的同时，许多原来属于禁区的文学革新的尝试——包括叙事方式的多样化，也都灵活松动了。

自觉意识到小说是写给读者读的，而不是说给听众听的，由“讲什么”到“写什么”的写作预设的变化，改变了作者的叙事方式。

中国传统白话小说的叙事模式是：以全知视角连贯地讲述一个以情节为结构中心的故事。

而中国现代小说从三个方面进行破坏：全知视角变成限制视角；连贯变成断面；小说不一定要讲有头有尾的故事。

中国现代小说叙事时间转变的关键在于：一、作家着力于表现人物在特定情境下的特殊心态，而不是讲述一个曲折有趣的故事，越是进入人物的意识深处，自然时序越不适应，五四小说很少是正叙的，往往追叙，倒叙；二、扭曲小说时间，不在于遵循故事自身的因果联系，而在于突出作家的主观感受，借不同时空场面的叠印或对比来获得一种特殊的美感效果。

中国现代小说叙事角度转变的关键在于：一、限制叙事者的视野，免得因叙事者越位叙述他不可能知道的情况而破坏小说的真实感；二、有意间离作者与叙述者，以造成反讽的效果，或者提供另一个审视角度，留给读者更多回味的机会。

中国现代小说叙事结构转变的关键在于：一、现代作家注重小说“意旨”，强调艺术个性与表现普通人的日常生活，决定了小说“非情节化”的趋向；二、现代小说“心理化”与“诗化”的倾向，使作家注重人物感受、联想、梦境、幻觉乃至潜意识，追求小说的“情调”、“诗趣”和“意境”。

而上列所有这些，都是说书人或者听书人所绝对无法理解和接受的。

现代作家明显地不是向拟想中的“听众”，而是向每一个孤独，有一定文化修养的、愿意认真阅读甚至掩卷沉思的读者。

四、【论述题】（本大题共2小题，每题10分，共20分）30、请谈谈鲁迅小说在中国现代小说史上的意义。

鲁迅小说在中国现代小说史上具有多方面的意义，最重要的意义在于他的小说的开创性。

“中国现代小说在鲁迅手中开始，又在鲁迅手中成熟，这在历史上是一种并不多见的现象。

”1严加炎先生的这句话，准确地概括了鲁迅小说在中国现代小说史上的位置。

鲁迅小说具有多方面的开创性：一、题材上：开创了表现农民与知识分子这两大现代文学主要题材。