陶器在原始社会设
论中国传统陶瓷装饰—凤纹的研究
论中国传统陶瓷装饰—凤纹的研究一、综述中国传统陶瓷装饰源远流长，历经数千年的发展，形成了独特的艺术风格和审美价值。
其中凤纹作为一种具有代表性的陶瓷装饰图案，承载着丰富的文化内涵和历史信息。
本文旨在通过对凤纹在中国传统陶瓷装饰中的研究，探讨其演变过程、象征意义以及在现代陶瓷设计中的应用价值。
凤纹起源于远古时期，最早的凤纹出现在新石器时代的陶器上。
随着历史的推移，凤纹逐渐成为中国古代陶瓷装饰中的重要元素。
在不同的历史时期，凤纹的形式和表现手法都有所不同，但总体上呈现出一种和谐、优雅的美感。
在唐宋时期，凤纹达到了顶峰，成为了当时陶瓷装饰的主流图案之一。
元明清时期，凤纹继续发展壮大，与其他图案相互融合，形成了丰富多样的陶瓷装饰风格。
凤纹在中国传统文化中具有特殊的象征意义，首先凤作为吉祥的象征，代表着美好的愿望和幸福的生活。
在古代人们常以凤为图腾，祈求神灵保佑国家安宁、家庭幸福。
其次凤作为皇室的象征，反映了封建社会等级制度的特点。
在封建时代，凤被视为皇帝的专属图案，体现了皇权至高无上的地位。
此外凤还象征着女性的美丽和高贵，因此在古代女性的服饰、饰品中也常常出现凤纹图案。
在现代陶瓷设计中，凤纹作为一种具有深厚文化底蕴的装饰元素，得到了广泛的应用。
许多设计师将传统凤纹与现代设计理念相结合，创造出独具特色的陶瓷作品。
同时凤凰图案也被运用到建筑、家居等领域，为现代生活增添了一抹古典韵味。
凤纹在中国传统陶瓷装饰中占据着举足轻重的地位，其丰富的文化内涵和独特的美学价值使其成为值得深入研究的艺术现象。
1. 研究背景和意义随着中国传统陶瓷的发展，其装饰技艺也逐渐成熟并形成了独特的风格。
其中凤纹作为一种具有代表性的传统陶瓷装饰图案，不仅在艺术价值上具有极高的地位，而且在文化内涵方面也承载着丰富的历史信息。
因此对凤纹的研究对于深入了解中国传统陶瓷的历史演变、审美观念以及文化传承具有重要的意义。
首先研究凤纹有助于揭示中国传统陶瓷装饰的技艺特点和审美价值。
第三章设计概论(原始社会陶器)
中国古代的艺术设计之陶瓷
我国的陶器究竟始于何时？还难以定其上限时期，随着考古的不断发 掘，还会不断有新的认识。根据距今约8000年前在河南新乡裴李岗、河北武安 磁山遗 址中出土的陶器和江西万年仙人洞、广西桂林甑皮岩出土的陶器可知， 我们的祖先早在新石器时代初期已能利用可塑性粘土，将其加水调合，手捏成 坯体，干烧后再用火烧成陶器。至于是否用窑烧成，迄今无发掘资料实证，但 从云南西双版纳傣族和西盟瓦族保留的原始制陶方法启示，可能在 新石器时代 初期是采用柴草就地篝火烧陶，此种烧陶方法 现统称为“无窑烧陶”。到了新 石器时代晚期的仰韶文化和龙山文化期间，始发现用泥土筑堆的简易穴式窑， 如西安半坡仰韶文化与河南陕县庙底沟龙山文化早期的陶窑。
《花瓣型彩陶盆》—以点定位，大花瓣纹的组合利用
1956年河南陕县庙底沟出土，现藏北京故 宫博物院。泥质红陶，器表磨光。钵体盆 形，敛口，沿外折，鼓腹，腹下缩成高足， 平底，为庙底沟类型的典型器例。绘黑彩， 纹饰以圆点和弧边三角相连缀，形成花瓣 式彩绘的二方连续纹带，纹理优美，线条 简洁流畅，装饰效果强烈。
装饰：旋涡纹、葫芦纹、锯齿纹 表现手法：多效法、双关法 风格：秀丽精巧 代表作：《彩陶菱形纹罐》—多效法的应用 半山类型的彩陶器，多为罐、壶。造型饱满近似球，足内收，腹近直线，由 于器型的下半部内收，装饰都集中于上半部。 半山类型的彩陶，是在马家窑的基础上发展起来的，比马家窑更丰富；她的 繁荣昌盛、雍荣华贵的风格是由饱满器型上的旋动结构的纹饰，黑红相间的 色彩，线条的粗细变化，及锯齿纹、三角纹的配合，大图案里套小图案形成 的。旋转而连续的结构，使几个大圆圈一反一正，互相背靠，互相连结，有 前呼后应、鱼贯而行、连绵不断的效果，显示一种融合、缠绵的气势。与器 型共同构成一种雄伟宏大的气势。半山期，是我国彩陶文化的高峰阶段，显 示博大、成熟和完美的特色。
原始陶器
中国陶器发展史许多外国人一提到中国,首先想到的是瓷器。
对瓷器的种类和产地都说的头头是道。
但是，有多少人对瓷器的前身——陶器有了解吗？其实在上古时代，先民们就开始制作一些陶器。
陶器的发明是人类文明的重要进程，是人类第一次利用天然物，按照自己的意志创造出来的一种崭新的东西。
从河北省阳原县泥河湾地区发现的旧石器时代晚期的陶片来看，在中国陶器的产生距今已有11700多年的悠久历史。
最开始，陶器只是人们用泥土捏成型后，用火烧制而成的。
以日用陶器为主，器型有：豆、盆、碗、钟、筒杯、勺、盘、缸、甑、釜、小壶、茧性壶、扁壶、钵、罐等。
只具有使用价值，而不具有欣赏价值。
但是后来随着制陶业的发展，制陶技术从泥条盘筑进步到轮盘拉坯，结构简单的的横穴窑与竖穴窑已取代了落后的平地起烧，对窑的温度、气氛的控制已取得了一定经验，当时最高的烧成温度已经到达了1100℃，已接近陶与瓷的“临界”温度。
那时出现的一些陶器，器型庄重，文饰精美，堪称艺术精品。
从目前所知的考古材料来看，陶器中的精品有旧石器时代晚期距今1万多年的灰陶、有8000多年前的磁山文化的红陶、有7000多年的仰韶文化的彩陶、有6000多年的大汶口的“蛋壳黑陶”、有4000多年的商代白陶、有3000多年的西周硬陶，还有秦代的兵马俑、汉代的釉陶、唐代的唐三彩等。
到了宋代，瓷器的生产迅猛发展，制陶业趋于没落，但是有些特殊的陶器品种仍然具有独特的魅力，如宋、辽三彩器和明、清至今的紫砂壶、琉璃、法花器及广东石湾的陶塑等，都是别具一格，倍受赞赏。
裴李岗文化1977年在河南省新郑县裴李岗村发现，经碳十四测定距今约8千年，是我国目前发现最早的新石器时代遗址。
与此同时在河北武安县的磁山也发现同时期的文话遗址，而出土陶器带有一定原始性，是目前中国发现最早的陶器。
仰韶文化年代约为公元前4500—前2500年。
因1921年首次在河南渑池县仰韶村发现而得名。
仰韶文化以半坡遗址的陶器为典型。
陶器(原始社会
陶器（原始社会——魏晋南北朝）原始社会半坡类型器型：圆底、平底盆纹样：直线构成分类风格庙底沟类型器型：大口、小底、曲腹盆纹样：曲线构成流行地域：黄河中下游（河南、山西、陕西为中心的广大地区）仰韶文化地位（意义）：我国远古彩陶的代表人面鱼纹盆（半坡）赏析：圆形的人面被黑白图形分隔开来，显得神秘安详，代替耳朵的是一对呈三角形的鱼。
整个画面神秘奇特，妙趣横生代表作鹳鱼石斧图（庙底沟）赏析：造型因素在动感和神态的表现中负有勃勃生机。
彩陶石岭下型（与庙底沟相似）马家窑型波澜壮阔、循环往复、具有韵律、节奏分类半山型风格造型优美马厂型没有了精心制作的耐心马家窑文化流行地域：黄河上游（甘肃青海）地位（意义）：上承仰韶文化，下接齐家文化。
代表作：舞道彩纹陶赏析：反映了当时生活情节，说明人们已初步掌握了形象的某些特征，而且能使用其表达一定审美及思想。
黑陶：流行地域：山东龙山龙山文化风格特点：“黑如漆，亮如镜，薄如纸，硬如瓷”有“蛋壳陶”之称。
奴隶社会（先秦）西周之前（包括西周）：白陶器：陶质坚硬，质地精良，不易吸水，扣之发音清脆悦耳。
白陶、原始青瓷（原始青瓷）西周以后，至商周时期：印纹硬陶：坚固美观，制造简便。
商中期-战国：原始青釉（原始青瓷）：陶器具备了瓷器的特点，是陶瓷史上的一个飞跃。
秦汉时期代表：秦始皇兵马俑特点：写实，严谨，性格鲜明，形象生动，规模宏大，气势宏大。
秦朝风格：1、伟美2、较高的写实技巧——大而不空，远视其势，近观其质。
陶塑陶俑特点：数量巨大，出土范围广。
下层人形象，“视死如视生”的厚葬观念汉朝西汉：济南无影山：表现了西汉时期，地主阶级奢侈的生活，第一次发现杂技题材的陶俑代表东汉：四川成都天迥山：击鼓说唱佣：下层人形象，神态惟妙惟肖，有感染力。
魏晋南北朝越窑南方地区：浙江瓯窑↓婺州窑青瓷施釉均匀、明德清窑朗、雅致代表：青瓷莲花尊北方地区：河北景县封氏赏析特点：莲花尊上下仰覆两对莲花相对构成其优美形象，花瓣尖微微翻卷，显得皎洁、丰润、充满生机。
从历史看美术与设计的关系
从中国美术看美术与设计的关系工艺品石器在原始社会时期，人类的文明还是十分落后，然而这个时候就已经出现了美术和设计的萌芽。
在对原始社会时期的考古中发现，在当时的社会就已经出现了远古时代的绘画和雕塑。
这些绘画大部分都是在洞穴中发现壁画，画面十分简易，但把当时人类的生活场景都大致记载下来了。
人类最初只会用天然的石块或棍棒作为工具，以后渐渐学会了拣选石块、打制石器，作为敲、砸、刮、割的工具。
在经过悠久的岁月和不断的劳动生活中，石器的制作和形式的发展过程由不固定的形式进步为固定的，由不整齐的进步为整齐的，由非对称的进步为对称的，由随意拾来的原料进步为特别采择的原料。
人类开始有意识、有目的的劳动，因而产生了石器生产的目的性，这种生产的目的性，正是设计最重要的特征之一。
石器的演进是适应着劳动的需要，反映了人的手的进步，和思维能力的发展。
古代石器在经过长时期的劳动实践之后，产生了“美”的形式，这一点也是美术萌芽。
如在17000 年前，生活在北京周口店的山顶洞人就已开始利用钻孔、刮削、磨光等技术，并采用石块、兽牙、海贝等自然材料来制作装饰品。
它们是原始人类审美观念的反映，体现了人类对于生活的信念和热爱。
从遗存的大量石器的造型来看，原始先民已能有意识地、有控制地寻找、塑造一定的形体，使之适应于某种生产或生活的需要。
这些形体作为有意识的物化形态，体现了功能性与形式感的统一。
人们对于线和形体的审美感在一开始并不是自觉的，而是在物质生产的基础上经过漫长历史阶段的升华，才成为自觉的追求，这是人类设计文明和美术文明的一个飞跃。
陶器陶器的发明是氏族社会形成后的一项重要成就。
在这之前，人类只能对自然材料进行加工，并只改变外在形状。
而制陶，则是通过火的应用，使泥土改变其内在性质。
这是人力改变天然物的开端，是人类发明史上重要的一页。
陶器是原始社会在造型美术方面遗留下来的主要创作。
陶器较重要的有泥质灰陶、彩陶、黑陶和几何印纹陶四种。
从陶器发展中可以了解到，产品的目的性来源于人类生活和劳动的需要，没有需要就不会去生产。
原始社会彩陶艺术漫谈
样 的结合 ， 成为我 国一切造型 与图案 的出发点。
参 考 文献 ： ［ １ ］ 李福 顺 ． 中 国美 术 史 ． 高 等教 育 出版 社 ， ２ ０ ０ ３
［ ２ ］ 姜松荣． 中国工艺美术史． 湖南美术 出版社 ， ２ ０ １ ０ ［ ３ ］ 田自秉． 中国工艺美术史． 商务 印书馆， ２ ０ １ ４ ．
面男子像神情威严 ， 是父权制确立的暗示。
彩 陶器 形体现 了因器 尚象、 因物赋形 的特 点。可 以说 ， 我们 今 天使 用的 一切器 皿样式在此 时 已有 了表达。几千年来 制作 生
力， 以动 态 图案为 主 ， 常有跃 动奔放 的气势。花 纹 多由弧线 、 弧
形和 圆点构 成， 在 动态的形式 中充分舒展 ， 纹样具有 流畅柔美 的 艺术风 格 ， 将彩 陶装饰得 别有韵 味。彩 陶上的纹样 不是 单纯 的 装饰 图案 ， 而是 原始人 思想观念 的表达 ， 具 有浓厚 的原始巫术 、
人文 研 究
Ａ ＲＴ ＥＤＵＣＡＴ１ ｏＮ Ｒ Ｅ Ｓ Ｅ Ａ Ｒ Ｃ Ｈ
之半 山类型显得高耸 、 秀美。马厂 类型彩陶制造较为粗糙 ， 纹 饰
器 形 的变化或疏或 密 ， 虚实相 问、 变化莫 测 ， 图案 纹 样 具 有 强 烈
简 单， 往 往 以简单 的抽 象化 图形表现 生活 中的具体 实物。裸体
（ 上接第 ４ １ 页）
编辑
桂 湘 书
者有 了这 样 的创 作感慨 ： “ 作 为 画家 ， 我们 一直都 对家庭 题材很 感兴趣 。我们 始终 觉得 画 自己有所感 悟 的生活 ， 才是最 符合 自
作者 在对这 个托着 腮和爷爷 聊天 的小姑娘进 行刻 画时 ， 加强了
这个 人 物 的衣纹 韵律 和节奏 ， 使 画面 中线 的 因素 得到 了强化。
陶器在原始社会设
在中国，制陶技艺的产生可追溯到纪元前4500年 至前2500年的时代，可以说，中华民族发展史中的 一个重要组成部分是陶瓷发展史，中国人在科学技 术上的成果以及对美的追求与塑造，在许多方面都 是通过陶瓷制作来体现的，并形成各时代非常典型
的技术与艺术特征。 早在欧洲掌握制瓷技术之前一千多年，中国已 能制造出相当精美的瓷器。从我国陶瓷发展史来看， 一般是把“陶瓷”这个名词一分为二，为陶和瓷两 大类。中国传统陶瓷的发展，经历过一个相当漫长 的历史时期，种类繁杂，工艺特殊，所以，对中国 传统陶瓷的分类除考虑技术上的硬性指标外，还需 要综合考虑历来传统的习惯分类方法，结合古今科 技认识上的变化，才能更为有效地得出归类结论。
作为原始器物造型来说，仅有实体空间还不够。为了满足实 用功能的需要，还必须具有虚实空间。而于是陶器正确解决 了三维空间的虚实相连问题，在功能上既满足了实用需要， 同时又满足了审美需要。 原始陶器的造型设计为我国古代产品造型设计奠定了坚实的 基础，其开创的实用和审美相结合的原则，成为历代产品设 计所沿用的一条重要原则。 原始社会陶器的艺术美既满足了原始人的物质需求，又满足 了原始人的精神需求。因此它具有物质性和精神性两个方面 的功能，这种融物质和精神为一体的设计，即实用性与审美 性统一的设计。它成为了我国历代日用产品设计所遵循的一 条首要原则。 器皿造型是现实功能的主要手段。原始社会陶器的造型，即 体现了实用性又体现了审美性，这就为历代产品造型设计的 发展奠定了坚实基础。
。 有着不同风格特色
以原始彩陶为代表的原始陶器装饰设计成就主要体现在三个 方面：
第一，装饰题材的丰富性。它是长期在劳动实践中获取艺术的源泉，发 挥想象力把客观现实的事物提炼为规律性和程式化的装饰。彩陶装饰题 材丰富，有几何纹样、动物纹样、植物纹样、人物纹样等，其中以几何 纹样为主。几何纹样变化复杂，绝无雷同，既严谨工攀，又粗犷豪放， 质朴浑厚，活泼柔和。 第二，装饰与造型的适应性。器皿造型是实现功能的主要手段，而装饰 则起到美化造型，增强造型艺术感染力的作用。因此装饰要适应造型的 需要，同时又具有相对独立的欣赏性。原始陶器注意到装饰与造型的关 系，运用到艺术上的虚实相映，使造型具有美感。 第三，富有意匠的装饰构成。彩陶装饰纹样已有单独、连续、适合等构 成形式。运用较多的是二方连续纹样。彩陶装饰纹样已经运用了一些形 式美的法则，如对比、对称、均衡、双关等。 原始社会陶器的审美性与实用性共同表现在三维空间的塑造上，原始社 会陶器创造了近30个造型的品类。这些造型都是根据当时定居生活的需 要而创造出来的。因此，原始陶器的造型设计带有明显的人类早期定居 生活的痕迹和孩童般纯真稚朴的审美情趣。同时，在器物造型的三维空 间艺术造型上具有开创性的意义。
原始社会时期的设计
曲腹盆
钵
钵
彩陶曲腹碗
彩陶钵
彩陶鹳(guàn )鸟石斧瓮
彩陶盆
彩陶人头器口瓶
马家窑文化彩陶
• 马家窑文化是黄河上游地区新石器时代晚 期的文化，因最先发现于甘肃临洮马家窑 而得名。年代约为公元前3300至公元前 2050年。马家窑文化制陶工艺很成熟，人 们在日常生活中使用大量精美的陶器。在 陪葬陶器中，彩陶达到80％。马家窑文化 时间跨度长达 1000多年，它与仰韶文化相 近似，也可能是仰韶文化所派生出来的， 以马家窑、半山和马厂三种类型为生。
玉锛形器
• 尽管兴隆洼文化时期玉器的种类不多，器 体较小，但反映了比较成熟的用玉理念， 成为人格玉化的初级形式，是玉文化的开 端。对后期红山文化、良诸文化玉敛葬的 形成、两周时期佩玉之风的盛行、两汉时 期玉衣的出现，对夏商周三代乃至秦汉文 明有深远的影响。
第二节 陶器
•
陶器一般是用陶土作胎。烧制陶器的温度大
马厂类型
• 以青海和县马厂遗址出土的彩陶为代表， 基本上沿袭半山类型的器物。马厂彩陶装 饰纹样略显粗犷简率，最具特色的纹饰是 大圆圈纹，卷曲纹，蛙形纹和勾连纹。处 理方法上是在二连纹饰的单位中，填以不 同的纹饰。同时首次出现雷纹，它与勾连 纹为后来的回纹舞蹈纹彩陶盆。
彩陶壶
彩陶人形浮雕壶
彩陶蛙纹罐
• 彩陶三角纹单耳 壶
• 口径：4.5厘米 足径：7厘米 高： 12厘米
• 撇口，长颈，鼓 腹，壶颈与壶身 连接处有一弧形 耳，表面磨光， 器物外壁通体以 红黑色彩绘出弧 形纹，三角形纹 等几何纹饰。
彩陶壶
• 半山类型出现了一种典型纹 饰：神人纹。比较常见的形 式是，圆形的头，竖直的躯 体，四肢弯曲地向左右张开， 顶端分别画着代表手指和脚 趾的尖齿，形象简单原始得 像儿童画。有的神人纹在肢 体的空间飞舞着麦粒状的图 案，很容易让人想到一个祈 祷粮食丰收的巫师。彩绘表 现的正是当时以农耕为主的 生产方式。而非常写实的神 人纹比较少见，大量的则被 简化了，有的省略了头，只 剩直线的躯体和折线的四肢， 因此有人根据它们肢体的姿 势称之为“蛙纹”。
原始社会陶器的特点
原始社会陶器的特点
1. 原始社会陶器的造型那叫一个多样啊！你看那个陶钵，它的形状多奇特呀，就像一朵盛开的花！想想看，那时候的人们是怎么想到做出这样的形状的呢？
2. 原始社会陶器的色彩朴拙却有着独特的魅力！那土黄色的陶瓶，不正像大地的颜色吗？这可是他们对大自然最直接的表达啊，难道不令人惊叹吗？
3. 原始社会陶器的装饰简单而又有韵味呢！那些刻痕和纹路，仿佛在讲述着古老的故事，比如那个有着简单线条装饰的陶罐，是不是很像我们小时候随意的涂鸦却充满了天真的感觉呀？
4. 原始社会陶器的实用性可强啦！那个陶碗，用来盛食物多合适啊，就像我们现在离不开碗一样，那可是当时人们生活的重要帮手啊，多厉害！
5. 原始社会陶器制作也不容易呀！从找材料到制作成型，得花费多少精力呀！就像我们精心准备一件重要的事情，得付出很多心血，不是吗？
6. 原始社会陶器还反映了当时人们的审美呢！那个有着独特造型的陶壶，不就展现了他们独特的眼光吗？哎呀，真不愧是老祖宗们的智慧结晶呀！
我觉得原始社会陶器真的是非常了不起的创造，它们虽然简单粗糙，却蕴含着深厚的历史和文化价值，让我们能一窥那个遥远时代的风貌，值得我们好好珍惜和研究！。
中国原始陶器
活着界所有文明的初期时期，几乎都经历过一个陶器的时期，最先的中华文明也是如此。
原始时期的彩陶装饰纹饰能够追溯到那时先民的生活痕迹，也能够在作品中感知到他们对生活的热衷和对信仰的忠诚。
史前的彩陶文化是人们集生活与精神世界的产物，尽管受到生产条件和工艺技术的制约，但人们尽可能使彩陶图案构图均衡对称，色调明快，反映出那时人们期望生活安宁幸福的心态。
中华民族是一个以农业为主的民族，那时的人们居住方式比较固定，有别于游牧民族，对生活用具的需求也油但是生，人们开始利用身旁熟悉的物质去制造所需物品。
陶瓷艺术是泥与火的艺术，它的前身是最一般只是的泥土，用泥经水湿润后，塑造成必然的形状，待干后用火加热到必然温度，就成了十分牢固的陶器。
原始社会时期人类发觉了火，也会利用火去烧烤食物，取暖的同时在夜晚燃起火堆来驱逐野兽，火堆在地上，久而久之地上的泥土经长时刻与火接触，很自然地变硬，这一现象被咱们人类发觉。
初期人类明白了软软的泥与火的结合能形成这么一种牢固器体，就开始用泥塑造成各类形状的物品和火结合制成陶器，由这人类的文明向前迈进了一步。
陶器的显现是中国新石器时期的要紧特点之一，它增强了初期人类居住的稳固性，丰硕了人们的日常生活。
制陶是一种专门技术，一样选用粘土，通过成型、入窑火烧而成。
发觉于甘肃秦安县大地湾的大地湾文化（公元前5200～公元前4800年）的陶器，以夹细砂红陶为主，器形有圈足碗、三足钵、三足罐等；较之上述陶器不同的是大地湾文化陶器中，部份器物有外红里黑，或两面红中间黑的现象，较为新颖；其纹饰有网状交叉绳纹、锯齿纹等。
新石器时期中晚期的仰韶文化、马家窑文化、大汶口文化、龙山文化等文化遗址，和商、西周至秦汉的遗址挖掘中，出土了大量的陶器，依其种类可分为彩陶、黑陶、白陶、印纹陶、彩绘陶器等。
陶器产生的一个最好的背景是黄河流域。
黄河流域贯穿了九个省，是咱们民族、咱们先人的一个发源地，咱们称它为“母亲河”，陶器的发觉地大多数都是沿黄河流域散布的仰韶文化、马家窑文化、齐家文化、大汶口文化、龙山文化。
原始社会陶器的制作方法
原始社会陶器的制作方法一、原始社会陶器的起源陶器是人类文明发展过程中的重要标志之一，也是人类最早的手工艺品之一。
原始社会的陶器制作可以追溯到约7000年前的新石器时代晚期。
在那个时代，人们开始掌握了制作陶器的技术，从而改变了他们的生活方式。
二、原始社会陶器的材料原始社会的陶器制作使用的主要材料是黏土。
黏土是一种硬质的土壤，在干燥后能够保持形状。
原始社会的人们会挖掘黏土，并将其放置在水中浸泡一段时间，以使其变得更加柔软和易于操作。
三、原始社会陶器的制作工具在制作陶器的过程中，原始社会的人们使用了一些简单的工具。
最基本的工具是手，人们用手将黏土塑造成所需的形状。
此外，他们还使用了一些辅助工具，如木棍、石器等。
这些工具可以帮助他们更好地塑造黏土，并使陶器更加美观。
四、原始社会陶器的制作过程原始社会的陶器制作过程可以分为以下几个步骤：1. 准备材料：人们首先要挖掘黏土，并将其放置在水中浸泡，使其变得更加柔软和易于操作。
2. 塑造形状：人们用手将黏土塑造成所需的形状。
这需要一定的技巧和经验，以确保陶器的外观和结构符合预期。
3. 干燥：在塑造完成后，陶器需要放置在空气中进行干燥。
这个过程通常需要数天甚至数周，以确保陶器充分干燥并保持稳定的形状。
4. 烧制：干燥后的陶器需要进行烧制，以使其变得更加坚硬和耐用。
人们会将陶器放入火中，让它们暴露在高温下，通常需要几个小时甚至数天的时间。
5. 装饰：在烧制完成后，人们可以对陶器进行装饰。
这包括使用颜料、刻画图案等。
装饰能够使陶器更加精美，并增加其观赏价值。
五、原始社会陶器的用途原始社会的陶器主要用于生活和工作。
人们可以用陶器来存储食物、水和其他物品。
此外，陶器还被用作烹饪和炊具，人们可以将其放在火上加热。
陶器还被用来制作各种工具和器具，如陶制的碗、罐、壶等。
六、原始社会陶器的意义原始社会的陶器制作是人类文明发展的重要里程碑。
它不仅提供了人们用于存储和加工食物的工具，还为人类社会的发展奠定了基础。
原始社会美术--陶器
玉龟两种 红山文化 右长 4.8,最宽2.8，最厚0.5,左 长3.9，最宽3.6，最厚0.6 厘米 1973年辽宁省阜新 县胡头沟村墓葬出土 辽 宁省博物馆藏
玉鸮红山文化 长4.2，宽4.6，宽厚1.5厘 米 内蒙古巴林右旗出土 内蒙古自治区巴林 右旗文物馆藏
玉项饰 良渚文化 周长76厘米 1982年上海青浦福泉 山墓葬出土 上海博物馆藏
已但 十 旧
经它 分 石
开 始 形 成
们 毕 竟 凝
罕 见 且 饰
始着 制 品
雕人作虽
刻类单然
的的纯遗
雏创、留
形造粗至
。，糙今
，的
新 石 器 时 代 的 石 器
新石器时代工艺美术文化概观
早期：距今15000年~8000年，工艺美术孕育阶段 中期：距今约8000年~5000年，全面勃兴阶段
主要代表：裴李岗文化，磁山文化，大地湾文化， 河姆渡文化，红山文化，仰韶文化，马家窑文化 大汶口文化，大溪文化，壳丘头文化
晚期：距今5000年~4000年前后，精进发展阶段
主要代表：龙山文化，屈家岭文化，太湖区文化，香港“东 湾 仔北文化”，台湾台北“圆山文化”和台东“卑南文 化”，西藏昌都“卡若文化”
新石器时代的绘画高峰是彩陶艺术
我国新石器时代就出现了彩陶艺术。它不令体现了我国新石器时代工艺美 术的成就，更重要的是彩陶上的装饰纹样体现了我国新石器时代的绘画水平， 代表着中国新石器时代绘画艺术的高峰。
彩陶是指坯体上有红、黑、白、黄、赭等彩绘图案的陶器。制作时在陶坯 上用颜色彩绘出各种纹样，烧成后显出丰富的彩色花纹，主要有几何纹、动物 纹、植物纹和人形纹等多种纹样。
三）“山顶洞人”还发明了钻孔精制骨针与皮线，首创兽皮衣服及一些装 饰饰品。
从原始社会的绘画、雕塑与陶器探讨原始社会艺术与设计的关系
设 计 与 人 文
从原始社会 的绘画 、雕塑与陶器 探讨原始社会艺术与设计 的关系
全晋春’ 刘正棠 （ ． 苏省 苏州大学 ２ ５ ０ ２江 苏大学 ２ ２ １ ） １江 １０ ０ ． １０ ３
摘要 ：原始社 会设计 的 出现 推动 了审 美和艺术 的诞 生 ，艺术 的 发展 又促进 了设计的 完善与发展 ，二 者彼 此交融、相互促进 。原始社 会艺术与设计的关 系，可从其历 史作 品中窥见一斑。原始社会没有 纯 粹的艺术品 ，出现的所谓绘 画、雕 塑与陶器等作品均是与设计 交融在 起 的 ，均是 以实用为 目 的，即为了 自身的生存发展 而从事 的原始 的 的宗教和 崇拜 。 关键 词：绘 画；雕塑；陶器 ；艺术与设计
一
原始 时期 是 人 类 历 史 的童 年 时代 ， 也 是 人类 设计 艺 术 的起 源 和 萌芽 阶段 。这 一时 期人 类经 过 漫长 岁 月 的社 会 劳动 与 生产 实 践 ，逐 渐 探 索 设 计 出 生 产 和 生 活所 需要 的人 造 工 具 、器 物 和 建 筑 ，通 过 不 断改进 设 计方 法 ，从 而 大大 提 高 了人类 的生产 力 ，促 进 了人 类社 会 的技 术 进步 和 设计 艺 术 的发展 ，开人 类 设计 艺 术 史 之 先河 。原始 社会 设 计 的 出现推 动 了审 美和 艺 术 的诞 生 ，艺 术 的 发 展又 促进 了设计 的完 善 与 发展 ， 二者 彼此 交 融 、相 互 促进 。原 二 、原 始雕 塑 始 社会 没有 纯 粹 的艺术 品， 出现 的所 谓 绘画 、雕 塑 与 陶器 等 作 品 在 原 始 社会 ， 们 一 方面 通 过 对 石 、木 、骨 、器 等材 料 的 加 人 均 是与 设计 交 融在 一起 的，均 是 以实用 为 目的的 ，即 为 了 自身 的 工 ， 养 了雕 的技 能， 培 另一 方 面 又通 过泥 土 的 改 造， 就 了塑 的 技 成 生存 发展 而从 事 的原始 的宗教 和崇 拜 。 巧 ， 现 了原 始 先 民们 的创 造才 能 和 智慧 ， 始雕 塑 不仅 满足 于 实 体 原 用 ， 由此 拉 开雕 塑 作 为艺 术 的 序 幕 ， 更 而 原 始绘 画 我 们 至 今 发 现 的 许 多 史 前 洞 窟 遗 址 分 布 在 西 班 牙 境 内和 法 且 对 今 天 的雕 塑 设 计 有 着 深 远 的 借 鉴 意 国的西 南部 ，它们 经历 了数万 年 的历 史 沧桑 ，奇 迹 般 的被 保存 下 义 。 来 ，这 足 以让 人惊 叹 ，仅 仅观 看那 些 画 面本 身 ，其 魅 力也 令人 折 史 前 艺 术 中 人 的形 象 在 质 量 与 数 量 服 。这 些史 前 洞窟 艺术 对 于 艺术起 源 、 原始 美术 的探 究 ， 以及 对 上 都 无 法 与 动 物 形 象 相 比。 人 多 数 都 被 现代 艺 术 的启 示等 等 ，都将 永 远 是最 有 价值 的素 材 。 同 时，这 些 作 为雕 塑 的对 象 出现 ， 且不 同地 方发 掘 而 洞窟 壁 画也 为我 们 留下 了不 可 企及 出 的史 前 人 体雕 塑 惊 人地 相 似 ， 多是 妇 即 的 、具有 永恒 魅 力 的艺 术形 象 与人 女的裸像， 乳、肥臀， 丰 双脚 被 简 化 为 棒 类 童年 时 代 的印记 。 形 。 世 界 上 发 现 最 早 的雕 像 是 欧 洲 旧石 在 这 些 旧石器 时代 的洞 窟 艺术 器 时 代 晚 期 奥 瑞 那 文 化 阶段 的 ～ 批 “ 维 中 ，最 动 人 的是 原始 壁 画 中的动 物 纳 斯 ”女 性 裸 体 雕 像 ，夸 张 表 现 了 女 性 形 象 ，它 们被 绘制 或雕 刻 于 洞窟 的 的 乳房 与 腹 部 ， 虽 不 具 备 强 的艺 术 性 和 墙 壁上 。例如 ：阿尔塔 米 拉 洞窟 中 审 美性 ， 但 实 际 表 达 了原 始 人 类 对 自然 的 《 伤 的野 牛 》 （ ） 受 图１ ，垂 死 的 现 象 与 灾难 的 无 法 解 释 和 驾 驭 。 当 自然 野 牛伏 在 地上 ，无 力站 起 ， 头部 低 灾 害过 后 人 口锐 减 ，为 了 氏族 部 落 的 繁 垂 ，但 仍然 向前拱 者 ，作 出 防卫 的 衍 生 息 ，繁 殖 后 代 是 当 务 之 急 ，故 出现 女 性 生 殖 崇 拜 的裸 体 雕 像 。 １ ７ 年 辽 宁 图２ 红山文化遗址 ９９ 姿态 。形象 的描 绘 不仅 骨 骼脉 络清 图 出土 女 性 塑 像 １ 《 受伤 的野 牛》
第一章 原始社会时期的艺术设计
设计的萌芽时期总体特征
1、利用----选择----组合----改造----创造---工具的产生和发展规律； 2、快感和美感混沌一体的形态----工具制造过程中形式美感的产生 ； 3、原始宗教的道具大于艺术表现的意义。
中国是人类的发祥地之一。中国社会发展史上的原始社会，又称史前 时代即考古学上的旧石器时代和新石器时代。
下川细石器
带柄工具与杠杆原理和动力原理
人类使用工具之始，都是直接用手把握，
而不知柄的作用。经过长时期的实践，原始先民才逐步意识到带柄工具所 具有的省力作用。
《中国设计史》
第二节 原始社会时期
陶器的制作与器形的设计
第一章 原始社会时期的艺术设计
壹 陶器的产生
第一章 原始社会的艺术设计
陶器是新石器时代文明的标志。陶器，是人类第一个改变了物 质的化学成分而创造的物品。陶器的发明在人类社会发展史上具有 划时代的意义，它标志着人类已从以采集、渔猎活动为基础的迁徙 生活过渡到以农业为基础的定居生活，意味着人类由野蛮状态向文 明状态转变的开始。
石斧
石刀
旧石器的主要特征是： a、工具用途未真正分化，一件有着薄刃的工具，可以用来刮削， 也可切割、钻凿； b、工具形制没有统一，打制出的石器什么形状都有，没有按照用 途统一样式； c、使用时不加第二步加工，任选一片就使用。
距今约一万年前，人类社会进入 了新石器时代，这个时代的主要标志
是磨制石器的出现。形形色色的石刀、
距今约一万八千年前，是旧石器时 代的晚期。这一阶段除石器的类型越来 越丰富、制作越来越精细外，骨针、骨 锥、鱼钩、鱼叉弓箭等相继出现。由于 钻孔技术的发明，石刀、石斧等都装上 了木质或骨制的把柄，使用起来更省力、 更舒服、更安全。这种通过不同材料的 组合以实现功能优化的设想，无疑是设 计创意上的一大突破，标志着设计思维 的一次飞跃。
原始社会陶器艺术发
一原始社会陶器艺术发展出现时间：新石器时代早期用途分：饮食器炊煮器储藏器分类陶质分：红陶灰陶白陶黑陶装饰分：素陶彩陶印纹陶拟形器陶造型：简单质朴半坡型纹饰：鱼鹿人面纹（直线斜弧三角折线）手法：分布在外观造型：外形优美陶庙底沟型纹饰：呈带状以带为美装饰面积增大手法：双关手法清晰地图底关系器造型：多样且大、饱满类马家窑纹饰：装饰带富有热情以水为主题型手法：有韵律感节奏感强、带强烈的视觉效果特造型：很有张力小而精致小口小底扩肩敛肩点半山型纹饰：很有张力手法：红黑相间造型：简单率意随行马厂型纹饰：圆点，菱形，网格组手法：有绘画效果典型纹样：1．几何图案。
2。
以水波为主，兼有圆点，菱形，网格组成典型造型：盘，碗，钵，盆，缸，瓮造料：挑黄土筛选陶造沉淀陶器制作造型：捏制里衬造型泥挑盘筑轮制阴干磨光与装饰烧制：堆烧窑烧马家窑文化（甘肃青海黄河上游）陶器文化仰韶文化(山西河南河北山西黄河中游)地域分布大汶口文化(鲁西南苏北一带黄河下游)河姆渡文化(太湖平原杭州湾地区)1由不固定到固定; 2由不整齐到整齐3由不对称到对称造型4由在立体器表进行可触性的雕琢演变5在平面物体进行可饰性的绘画6由简单的样式到复杂发展条件：1基本条件：人类进入新石器时代开始稳定生活人们有闲暇时间去试验制陶器，而陶器又使生活更稳定舒适，这样陶器就产生了。
2客观条件：人们偶然编制物上涂了泥巴经过风干或烧纸变成陶器于是受到启发直接用黏土塑造成为容器在经过焙烧便成为陶器。
重要遗存作品：1、甘肃三坪村（马家窑类型的连环纹彩2、仰韶文化庙底沟类型彩陶缸(人面鹿纹盆、鱼蛙纹盆、双人抬物纹彩陶盆，舞蹈纹彩陶盆。
)原始美学风貌:生动活泼自由舒畅淳朴天真一排生机勃勃健康成长的童年气派的美丽。
造型：里衬造型法；泥条盘筑法（自由、省料，厚薄均匀）陶器的绘画题材有：人物鸟类动物各式图案美术史意义：陶器的发明，是人类文明发展的重要标志，是人类第一次利用天然物，按照自己的意志，创造出来的一种崭新的东西。
原始社会陶器文化发展历程_概述及解释说明
原始社会陶器文化发展历程概述及解释说明1. 引言1.1 概述陶器文化是人类社会发展过程中重要的组成部分，它不仅承载着人们对生活的需求和美学追求，还记录了社会的演进和技术的进步。
在原始社会阶段，陶器文化具有特殊的意义，对社会形态、生产力和文化传承都产生了深远影响。
1.2 文章结构本文主要分为四个部分进行阐述：引言、原始社会陶器文化发展历程、解释说明以及结论。
引言将概括介绍原始社会陶器文化的发展背景和重要性，并简要描述了文章的结构安排。
1.3 目的本文旨在概述与解释原始社会陶器文化发展历程。
通过探讨起源与演变、技术与创新以及社会影响与意义等方面，以期加深对原始社会陶器文化的理解，并揭示其对原始社会进步所起到的作用与贡献。
最后，我们将探讨未来陶器文化发展面临的挑战和可能的发展方向。
2. 原始社会陶器文化发展历程2.1 起源及演变原始社会陶器文化的起源可以追溯到距今约20000多年前的新石器时代晚期。
最早的陶器是由土壤和水混合制成，并用火进行烧制而成。
早期的陶器形态简单，通常为小型容器，如壶、碗等。
随着时间的推移，原始社会陶器文化逐渐演变并呈现出多样化的特点。
在这一过程中，人们开始使用工具和技术来改进陶器的制作方法。
他们掌握了选材、捏塑、模具制作、胎质处理以及装饰等技巧。
同时，人们还不断改良烧窑技术，使得陶器更加坚固耐用。
2.2 技术与创新在原始社会中，陶器扮演着重要角色，并且在技术与创新方面取得了显著进展。
凭借对材料属性和工艺流程的理解，人们逐渐提高了陶器的品质和功能。
例如，在陶器表面装饰方面，人们开始使用纹槽或印花等技术，以增加陶器的美观性和艺术性。
此外，还出现了彩绘、鐫刻和浮雕等装饰手法，为陶器注入了更多的个性和风格。
此外，在陶器的功能方面，人们不断探索新的形式和设计。
他们发展出各种形状不同、用途各异的陶器，如储存粮食的罐、保温作用的壶等。
这些创新使得陶器在原始社会中起到了更重要的作用，并满足了人们日常生活中不同的需求。
原始社会工艺品-陶器
典型类型
命名
纹样
装饰
特点
分布 时间 地域
半坡 西安半坡 直线几何形多：宽带、造型规整，结构 公元前 关中地
变形鱼纹盆（口径25.2 厘米） 若 非专家辨认，纹样可能被视作几何纹。 外壁黑白相间的装饰具有双关的效果。
人面鱼纹盆 （口径39.5厘米） 仰 韶文化有瓮棺葬俗，即置早夭幼童于瓮 中，上覆一盆。图示者便做此用。
庙底沟类型 几何形、花卉纹
花瓣纹盆
涡纹曲腹盆（口径33.3 厘米） 大弧 度曲线造型，装饰色彩丰富，纹样圆 转流动。器物既优美，又富力量感。
盖罐（通高21.8 厘米） 造型 挺拔，极优美。圈足上有三组镂空 装饰，盖和身还绘红褐色宽带纹。
山东龙山文化
罍（通高22 厘米） 造型周正，器表打 磨，通体黝黑乌亮。颈、肩、腹所饰弦纹 打破了大面积的光素，令视觉丰富。
蛋壳黑陶
高柄杯（高26.5 厘米） 虽然精美，却不适用，因底 座太小，易倾倒。当然，有些高柄杯底座相对较大。
分布 各重要江河流域
主要文化类型
仰韶文化彩陶
马家窑文化彩陶 大汶口文化彩陶 齐家文化彩陶 屈家岭文化彩陶
半坡类型（公元前4800~前4300年） 庙底沟类型（公元前3900年前后）
石岭下类型 马家窑类型 半山类型 马厂类型
1、仰韶文化彩陶 命名：1921首先于河南渑池的仰韶村，声名赫赫 分布：以陕豫为中心，也发现在与之相邻的冀、晋、
分布
时间
地域
第二章___陶瓷工艺美术教材
鱼纹彩陶盆
五鱼纹彩陶盆
仰韶文化彩陶 庙底沟类型
马家窑文化彩陶 半山类型
菱形螺
鸟型罐
马家窑文化彩陶 马厂类型
四球纹瓮
蛙纹
螺旋纹 垂腹回纹
2.1.1 原始社会时期陶瓷造型工艺美术
人类最初所从事的陶器造型，基本上是依照或模仿自然界固有的 形态，仿照原来使用果壳加工改造的容器样式，可以说主要是采 用模拟的手法完成的。
黑桃壶 战国
秦汉时期，陶瓷生产大致分为三个阶段：
第一阶段，秦代至汉初六七十年，陶器地方特色逐步衰弱，官府 控制的制陶作坊，侧重于建筑用陶的烧造；
第二阶段，西汉武帝至汉末，陶器地方色彩明显减弱，统一性初 步确立，成功烧制出低温铅釉陶；
第三阶段，东汉时期，制陶的发展势头骤然减弱，浙江地区出现 真正的瓷器制品——青釉瓷和黑釉瓷。
景德镇窑青花鸳鸯戏水纹玉壶春瓶 元 琉璃三彩龙凤纹熏炉 元
黄釉彩绘月映梅纹碗 元
景德镇窑蓝釉白龙纹梅瓶 元
2.5.1 宋辽金元时期陶瓷造型工艺美术
宋代：总体来说，宋代陶瓷的造型简单、优美。这个时期，新出现的器物 的造型也很丰富，比如瓷枕。
辽国：陶瓷造型大致可以分为中原形式和契丹形式两大类。 中原形式：实际上是唐宋以来，汉族地区所流行的造型样式； 契丹形式：仿照契丹族传统使用的皮制、木制等容器而烧造的。
褐绿彩山峦纹瓷壶 唐 长沙窑 具有西亚文化 风格的纹饰
黄釉褐绿彩双系罐 唐
白瓷贴花纹钵 唐
2.5 宋辽金元时期
宋代：制瓷技术无论质料、颜色，还是烧制和装饰工艺，均达到炉火纯青的
地步。当时形成了一批著名的瓷窑体系，官窑、定窑、哥窑、汝窑和钧窑被 称为宋代五大名窑。
辽金：辽国的制瓷业烧制水平很高，由于技术受中原影响，所以其烧制工艺
中国设计史1—原始社会-文档资料
甘肃秦安大地湾文化
除具有上述特征外，常在口沿附近 饰以红色宽带纹，这表明彩陶渐渐 出现
浙江余姚河姆渡文化
夹炭黑陶，器形有罐、钵、盆、盂尤以釜 最著名，圆底深腹，大翻唇，肩部有突出的 裙边，造型敦实，装饰纹样有猎纹、鱼纹、 澡类纹、稻穗纹等。
第一章第一章原始社会的艺术设计原始社会的艺术设计约200200万年前万年前约前40004000年设计的起源设计的起源石器玉器陶器制作与器形设计石器玉器陶器制作与器形设计劳动实践劳动实践生产力低下生产力低下原始宗教巫术原始宗教巫术第二章第二章夏商周时期的艺术设计夏商周时期的艺术设计约公元前约公元前2121世纪世纪前前771771年青铜的出现与形制设计青铜的出现与形制设计城市布局与建筑设计城市布局与建筑设计奴隶社会奴隶社会政治气氛恐怖森严政治气氛恐怖森严第三章第三章春秋战国时期的艺术设计春秋战国时期的艺术设计公元前公元前770770年年前前221221年冶铁与铁器制作设计冶铁与铁器制作设计青铜器的设计演变和创新青铜器的设计演变和创新制陶业的发展与漆器工艺设计制陶业的发展与漆器工艺设计中国古代设计思想中国古代设计思想的渊源的渊源古代哲学思想及设计理论产生古代哲学思想及设计理论产生文艺繁荣文艺繁荣第四章第四章秦汉时期的艺术设计秦汉时期的艺术设计约公元前约公元前221221年年公元公元265265年手工业的形成背景手工业的形成背景纺织印染服装设计纺织印染服装设计制陶业与瓷器烧制技术的成熟制陶业与瓷器烧制技术的成熟漆器设计与建筑设漆器设计与建筑设计以及车船制造业的发展计以及车船制造业的发展古代设计理论的形成古代设计理论的形成封建社会封建社会独尊儒术独尊儒术第五章第五章魏晋南北朝时期的艺术设计魏晋南北朝时期的艺术设计公元公元265265581581年瓷器时代的形成瓷器时代的形成纺织服装业的发展纺织服装业的发展建筑与雕刻建筑与雕刻工艺设计工艺设计佛教艺术佛教艺术战乱战乱儒教遭质疑儒教遭质疑佛教简略佛教简略第六章第六章隋唐五代时期的艺术设计隋唐五代时期的艺术设计公元公元581581960960年建筑建筑手工业的繁荣与手工产品设计的提高手工业的繁荣与手工产品设计的提高陶瓷陶瓷金属漆器家具与服装工艺设计以及建筑设计的金属漆器家具与服装工艺设计以及建筑设计的成熟与繁荣成熟与繁荣政治经济强大政治经济强大交流广泛交流广泛第七章第七章宋辽金西夏时期的艺术设计宋辽金西夏时期的艺术设计公元公元90790712791279年瓷器丝织印染服装金属工艺设计与瓷器丝织印染服装金属工艺设计与制作制作建筑与家具设计建筑与家具设计宋辽金的工艺设计宋辽金的工艺设计设计思想与理论的拓展设计思想与理论的拓展政治上重文轻武政治上重文轻武科举制度科举制度第八章第八章元代
中国艺术设计史
原始陶器主要有黄河中上游仰韶文化和马家窑文化为中心的彩陶和继之而起的黄河下游龙山文化为中心的黑陶。
彩陶：所谓“彩陶”是指一种绘有黑色红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。
这一时期的文化称之为“彩陶文化”。
因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。
黑陶: 当中原和西北的广大地区的彩陶衰落以后，在黄河下游和东部沿海广大地区，又兴起了“黑陶文化”，又因为它最早发现于山东历城龙山镇，所以也称为“龙山文化”。
薄而光的蛋壳黑陶的大量出现是这类文化的突出特征。
良渚文化：代表了浙江北部和太湖周围地区的一种黑陶文化。
距织机：中国最早的织布机。
马家窑文化：甘肃，“舞蹈纹彩陶盆”。
建筑: 生活在长江流域多水地区的人们，则设计建造了下层架空，上层居住的干栏式建筑，并且采用了榫卯结构，这是早期的原始木构架建筑。
第二章夏商周时期的艺术设计青铜：是指自然铜（红铜）与锡铅等化学元素的合金不同用途的器物或工具需要不同的合金配比。
中国的青铜时代在商晚期和西周早期达到发展的高峰。
青铜器制造方法变化合范法——失蜡法商周春秋晚期和战国失蜡法：春秋战国开始用，用失蜡法之作铜器，能浇铸出复杂多变的造型体，它的大致做法是。
先用蜡制成器物的模型然后反复的淋上细泥合成一定的厚度，待泥干透后加热，使蜡质流出再将铜液灌入这种方法一直延用至今。
司母戊鼎：1939出土。
河南安阳殷墟武官村出土，全国最大的青铜器通高133厘米，长110厘米，重达879公斤的大鼎。
鼎腹为长方形，直口，宽沿，双立耳，四根柱组接于瓶底之下。
造型凝重雄泽，气势恢宏，腹内有既文“司母戊”因此得名。
●殷商西周两时期青铜器造型设计的不同风格：殷商时期超出实用功能之上的审美追求表现得非常强烈，但缺乏统一标准显得没有规律在同样表现威严的基础之上，一部分作品给人以凝重浑厚之感，另一部分作品造型和装饰被夸张到怪诞的程度给人以神秘恐怖之感。
西周日用青铜器最为礼器的功能得到了进一步加强，西周奴隶主为了加强统治规定了一整套礼制，在从事祭祀和典礼活动时使用礼器的数量和规格都作了严格限制以使贵贱优等上下有别，这就是所谓的葬礼于器。
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原始社会陶器的实用性首先体现在一器多功能上。在原始时代的人物造 型中，第一种真正意义上的由人类创造的器物是原始陶器。它是由于原 始人定居的生活需要而创造出来的，从其使用功能来看，也完全可以证 实这一点。 原始社会陶器根据其使用功能，理论上可分为炊煮器、饮食器、盛储器、 水器酒器、杂器等六类。在当时十分简陋的生活条件下，一件器皿往往 要“一器多用”。如钵，即是饮食器又可做炊煮器盛储器。随着原始人 生活的逐渐丰富，陶器产量不断提高，造型的品类也逐渐多样化。 原始社会陶器的产生不仅丰富了生活用具而且加强了定居生活的稳定性。 当原始社会陶器的设计成型，除了使用功能的需要外，还受制作工艺的 影响和制约。 原始社会陶器的审美性体现在装饰设计上，最能体现原始社会陶器装饰 设计的成就当推原始彩陶。彩陶艺术中的质朴面貌具有艺术思想价值和 美学意义。质朴的原始艺术被人由衷羡慕，质朴是一种永恒价值的美学 品质，所指的是艺术生命初始形态的感性特点，是艺术主体的精神素质， 是艺术心灵的真实和文化元素中质朴的活力。彩陶那变化巧妙的几何图 案和生动活泼的动植物纹饰都具有较高的艺术性，而且各种文化类型都
的技术与艺术特征。 早在欧洲掌握制瓷技术之前一千多年，中国已 能制造出相当精美的瓷器。从我国陶瓷发展史来看， 一般是把“陶瓷”这个名词一分为二，为陶和瓷两 大类。中国传统陶瓷的发展，经历过一个相当漫长 的历史时期，种类繁杂，工艺特殊，所以，对中国 传统陶瓷的分类除考虑技术上的硬性指标外，还需 要综合考虑历来传统的习惯分类方法，结合古今科 技认识上的变化，才能更为有效地得出归类结论。
新石器时代是以磨制石器为主要特征的，而农业的出现是新石器时代的 另一个基本特征，他们并称为“新石器时代革命”。正是农业的出现促 进了人类生活的早期稳定，结束了采集、渔、猎的漂泊不定。并导致了 原始时代艺术设计的一场大革命，这就是原始陶器的产生。陶器的出现 是新石器时代的主要特征。 陶器的发明具有重要意义，它是人类第一次改变自然材料性质的创造， 是人类的巨大进步，它丰富了人类的生活器具，使人类的定居生活更加 稳定，人类文明的发展成为可能。它使人类的装饰艺术有了更广阔的发 展天地。 原始社会陶器是审美性和实用性的统一，原始人的物质生活和思维方式 都是比较低下的，他们制作陶器主要是为了满足物质生活的需要，有的 则是出于宗教崇拜和殉葬需要而制作的。他们既是陶器的生产者又是使 用者和欣赏者。这就使原始陶器主要作为实用器物，其造型和装饰完全 与原始人的生活方式、思维特点和欣赏习惯相吻合，具有极大地原始性。 原始陶器整体的设计风格是精犷的、淳厚的、质朴的、单纯的、明朗的、 实用的。这也是原始陶器至今仍然具有艺术魅力的重要原因。
陶器在原始社会设计活动中的 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ值
陶器的发明是原始社会新石器时代 的一个重要标志。
在中国，制陶技艺的产生可追溯到纪元前4500年 至前2500年的时代，可以说，中华民族发展史中的 一个重要组成部分是陶瓷发展史，中国人在科学技 术上的成果以及对美的追求与塑造，在许多方面都 是通过陶瓷制作来体现的，并形成各时代非常典型
作为原始器物造型来说，仅有实体空间还不够。为了满足实 用功能的需要，还必须具有虚实空间。而于是陶器正确解决 了三维空间的虚实相连问题，在功能上既满足了实用需要， 同时又满足了审美需要。 原始陶器的造型设计为我国古代产品造型设计奠定了坚实的 基础，其开创的实用和审美相结合的原则，成为历代产品设 计所沿用的一条重要原则。 原始社会陶器的艺术美既满足了原始人的物质需求，又满足 了原始人的精神需求。因此它具有物质性和精神性两个方面 的功能，这种融物质和精神为一体的设计，即实用性与审美 性统一的设计。它成为了我国历代日用产品设计所遵循的一 条首要原则。 器皿造型是现实功能的主要手段。原始社会陶器的造型，即 体现了实用性又体现了审美性，这就为历代产品造型设计的 发展奠定了坚实基础。
。 有着不同风格特色
以原始彩陶为代表的原始陶器装饰设计成就主要体现在三个 方面：
第一，装饰题材的丰富性。它是长期在劳动实践中获取艺术的源泉，发 挥想象力把客观现实的事物提炼为规律性和程式化的装饰。彩陶装饰题 材丰富，有几何纹样、动物纹样、植物纹样、人物纹样等，其中以几何 纹样为主。几何纹样变化复杂，绝无雷同，既严谨工攀，又粗犷豪放， 质朴浑厚，活泼柔和。 第二，装饰与造型的适应性。器皿造型是实现功能的主要手段，而装饰 则起到美化造型，增强造型艺术感染力的作用。因此装饰要适应造型的 需要，同时又具有相对独立的欣赏性。原始陶器注意到装饰与造型的关 系，运用到艺术上的虚实相映，使造型具有美感。 第三，富有意匠的装饰构成。彩陶装饰纹样已有单独、连续、适合等构 成形式。运用较多的是二方连续纹样。彩陶装饰纹样已经运用了一些形 式美的法则，如对比、对称、均衡、双关等。 原始社会陶器的审美性与实用性共同表现在三维空间的塑造上，原始社 会陶器创造了近30个造型的品类。这些造型都是根据当时定居生活的需 要而创造出来的。因此，原始陶器的造型设计带有明显的人类早期定居 生活的痕迹和孩童般纯真稚朴的审美情趣。同时，在器物造型的三维空 间艺术造型上具有开创性的意义。