公民凯恩影评(精选6篇)最新版
《公民凯恩》影评
ROSE BUD《公民凯恩》影评很早就听说《公民凯恩》是一部在美国电影史上具有里程碑意义的作品、公认的电影史上最伟大的电影。
今天看完后真的很震撼，首先为影片循序渐进的表现手法和独特的逻辑思维方式而赞叹，就是放在现在这个时代，也能够感染观众体会到它的独特的创新意义和先锋价值。
再者为鬼才导演奥逊·威尔斯在26岁时就编导演制出如此伟大的银幕处女作而惊叹。
查尔斯·福斯特·凯恩，一个被人称作“美国忽必烈”的报业巨子，在76岁时孤寂地死去。
垂死之际，他留下了“ROSE BUD”这句遗言。
全世界都认为这是凯恩不为人知的一个秘密，于是记者汤普森便开始着手调查凯恩的一生，试图寻找该字的涵义。
于是，电影便开始通过已故银行家撒切尔的日记、凯恩报社经理波恩斯和生前好友里兰、第二任妻子苏珊的回忆展开了对凯恩一生的描述。
到最后、记者也没有解开玫瑰花蕾的真正意义，只是感慨道：他（凯恩）得到了他想要的一切、最后又失去了。
玫瑰花蕾也许是他从来无法得到也无法失去的东西。
解释不了什么。
我不认为有任何词语可以解释一个人的生命。
不，我猜玫瑰花蕾只是拼图里的一块------丢失的一块。
电影的最后一个镜头却为我们揭开了谜底，在凯恩儿时玩耍的雪橇被火舌吞没的一瞬间，上面印着的“ROSE BUD”渐渐清晰，然后消失在火光中。
整个故事都明朗了。
原来，玫瑰花蕾是凯恩小时候玩的雪橇的名字。
凯恩像是对全世界开了个玩笑。
他临终前念念不忘的，是一件儿时的玩具。
这象征着他内心深处对天真纯洁的渴望，也表现了他这跌宕起伏的一生，最让他感到遗憾的是没有一个快乐的无忧无虑的完整童年。
该片伟大之处不仅仅是影片讲述的故事和表现的人生意义，还有影片讲述故事的方式，甚至可以说该片的拍摄手法远比其所讲的故事有价值。
影片由六段有着内在逻辑的闪回组成，这几段倒叙并非一块拼图的组成部分，而是由外向内层层剥开，慢慢深入。
影片将镜头首次切入到人性的层面，对人性进行了深入的探讨。
公民凯恩影评
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公民凯恩影评（一）：
《公民凯恩》观后感
《公民凯恩》作为一部制作于上世纪四十年代的影片，
它的经典地位是后世诸多制作精良的影片所不可企及的，时至今
日还能在影史排行中位居榜首，能够毫不夸张的说这是一部堪称“教科书”式的影片。
影片《公民凯恩》讲述了美国报业大亨查尔斯·凯恩的
一生，由凯恩之死揭开序幕，记者汤姆逊开始调查凯恩临终时所
说的“玫瑰花蕾”。
他去查看凯恩的领养人撒切尔的日记，得知凯
恩幼年即离开了父母，虽然获得了大笔抚养费但是凯恩并不开心；然后汤姆逊找到凯恩早年板报的合伙人伯恩斯坦得知了凯恩的发
家之路还有感情生活；依然没有关于“玫瑰花蕾”的消息，汤姆逊
又去找李兰，李兰是凯恩以前唯一的朋友，但之后李兰无法忍受
凯恩的独断而离开，在李兰回忆中凯恩的婚姻事业都开始走下坡；最后汤姆逊找到凯恩的第二任妻子苏珊，苏珊也因无法忍受凯恩
的自我专断而离开了凯恩。
凯恩至死都是孤身一人，而汤姆逊最。
影评——精选推荐
这是一部由年轻的电影天才奥逊·威尔斯在25岁时自编自导的电影，119分钟的黑白影片着实不能稳住台下面的观众，几年前，我十分不喜欢这种电影，觉得冗长又平淡无奇，再加上黑白除此之外再也不能给予我们视觉冲击力的影响。
最近又看了几遍，阅历的增长让我重拾经典，这不愧是一部伟大的作品，威尔斯不愧是一位电影奇才！《公民凯恩》拍摄于1941年，20世纪四五十年代正值美国资本主义兴盛阶段，期间经历了世界性的经济危机，资本主义虽遭受重创，但在罗斯福总统的统治下重又恢复并进入黄金发展阶段。
影片是虚构的一个资本家凯恩，这个形象反映了当时美国资本主义巨头的现状，甚至可以说是多个形象的重组构成的，通过叙述凯恩的人生经历和事业的兴衰史，见证了资本主义神话下那些不为人知的复杂真相。
从这部电影，我们看到了权力和财富下的自我毁灭。
首先，我认为这是一部探索性质的电影。
届时的美国资本主义经济发展大势良好，西方其他发达国家唯美国马首是瞻，世人的眼中，资本主义永远是光辉灿烂的一面。
《公民凯恩》中，制作者试图扭转我们片面的观点，影片一开始就是通过一个特写镜头向我们展示铁栅栏上挂着的一块路牌：不准非法进入。
而此地正是报业大亨凯恩的出版帝国。
看完整部影片，在结尾处又用了一个特写镜头重新回到那块牌子上，这样首尾呼应，试图让镜头带着观众违背“不准非法进入”的条款，走进凯恩的出版帝国，走进他的生活，走进他的内心世界，让我们自己去探索资本家内心的隐秘和不为人知的一面。
这样，影片就带有了探索性质。
在电影的开始部分，镜头带着我们走进凯恩的私人寓所，在昏暗沉闷的房间里，伴随着一声“罗斯班”，一个漂亮的水晶球从凯恩的手中滑落，散成一地的碎片，继而护士走进来。
这里，凯恩先就死了，影片通过一位新闻记者追查凯恩临终的遗言“罗斯班”到底为何人何物而前去采访凯恩身边的人，以闪回的镜头展示了凯恩的一生。
影片中的五个闪回均是凯恩的监护人撒切尔、助理波斯丁、好友李兰德、妻子苏珊以及管家雷蒙对凯恩生前的回忆。
《公民凯恩》影评
英国《视与听》杂志自从1952年起，每隔十年由全球最顶级的导演和影评家评选有史以来最伟大的十部影片。除了第一次以外，《公民凯恩》（Citizen Kane，港台译为《大国民》）每次都名列榜首，而其他名次的作品每次都有所不同。换言之，在过去四五十年里，世界上最有资格评论电影的人对哪部影片在艺术上居于亚军或季军位置无法达成长久的共识，但他们一致认为，《公民凯恩》是最伟大的电影作品。
声音蒙太民凯恩》中表现凯恩与艾米莉婚姻关系的那场戏。凯恩和艾米莉的对话声音始终没有中断，甚至画面在使用车窗快速闪过一切出五个段落时声音也没有中断。在这一组镜头中，声音成为主导的因素，而用画面的提示交代出两个人从恩爱迅速走向死亡的过程。
从开始的不屑到后来的崇拜，我想并不是《公民凯恩》本身改变了什么，也并不是它所获得高度评价使我从根本上改变，而是我发现了其中真正的艺术魅力。我将分为《公民凯恩》的导演奥逊.威尔斯的艺术天分；《公民凯恩》的电影艺术表现手法两大方面来阐述这是怎样一个跨越半个世纪仍为人称道的经典电影。
《公民凯恩》是电影大师奥逊?威尔斯在25岁时，自编、自导、自演的成名代表作。影片《公民凯恩》用在1941年显得颇为现代的方式（长镜头、景深镜头、低照度等）讲述了以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相无论从内容还是形式上，《公民凯恩》都体现了独特的新颖性，因而被看成是世界电影史上的一次重要实验和创新之作。
公民凯恩的观后感
公民凯恩的观后感《公民凯恩》是一部令人深思的电影，它带给观众无尽的思考和启示。
电影以凯恩的生活为线索，展现了一个人在政治与权力之间的挣扎与追求，同时也揭示了媒体与社会的复杂关系。
观看完这部电影后，我深深地被剧情所吸引，并对其中所传递的信息和影片所揭示的现实世界深感触动。
首先，这部电影通过凯恩这一角色的生活经历，深刻地探讨了政治与权力的困境。
凯恩在政界取得了巨大的成功，成为了一位备受推崇的领导者。
然而，他发现自己陷入了权力的漩涡中，逐渐失去了对自己的掌控。
影片通过展示政客们的权谋和争斗，展现了政治的黑暗面，揭示了权力对人性的摧毁和腐蚀。
凯恩在追求权力的过程中，不仅失去了自己的原则和信仰，还失去了对人的情感关系的珍视。
这一切都让我深思，权力是否真的能给人带来快乐和满足感，或许我们应该反思一下我们对权力的追求。
其次，电影中揭示了媒体与社会的复杂关系。
在电影中，媒体对于政治人物的报道起到了至关重要的作用，他们通过各种手段影响着公众对政治的认识和态度。
然而，电影中也展示了媒体对政治的曲解和操控，他们通过调整报道的角度和方式，塑造了公众对政治人物的印象。
凯恩在电影中成为了媒体的宠儿，然而这种以获得巨额利益为目的的炒作，让人深思媒体在传递信息时是否真的能客观中立，又是否能真正符合公众的利益。
此外，电影中还涉及到了社会问题和道德伦理的思考。
凯恩的政治理念在某种程度上与公众的普遍价值观相背离，他的前卫想法引发了社会对于道德伦理的质疑和争议。
电影中涉及到的一些社会问题，如贫富差距、恶性竞争、人情冷漠等也使我们深思现实社会的种种问题和待解决的难题。
凯恩在电影中的形象给人一种思索，他的观点或许是前卫的，但在当时是否真的符合社会的利益，这应该是一个值得深思和探讨的问题。
总之，观看完《公民凯恩》后，我对于政治、媒体和社会有了更加深刻的理解。
电影通过凯恩的故事，引发了我对权力、媒体与社会的思索和反思。
它提醒我们，在追求权力和成功的过程中，我们是否有时会丧失自我，让权力摧毁了我们的信仰和原则。
公民凯恩影评
公民凯恩影评第一篇范文：公民凯恩影评《公民凯恩》的整个故事由“玫瑰花蕾”引起，“玫瑰花蕾”是凯恩临死前说的最后一句话。
记者汤普森查访了能够解释“玫瑰花蕾”的与凯恩有关的人，从而揭开了凯恩的一生。
在《公民凯恩》影片最后，那个写有“玫瑰花蕾”字样的雪橇板燃烧起来的时候，作为观众，似乎隐约明白了玫瑰花蕾的含义，一种失落的快乐？一种单纯的遗憾？还是一个寂寞的结局？又似乎，观众最终还是无法参透“玫瑰花蕾”的真正意义？……然而，正是“玫瑰花蕾”这个未知的意义引出了《公民凯恩》这部电影本身的意义。
从形式到结构，《公民凯恩》大胆地突破了原有的好莱坞经典叙事模式。
在影片的开头，出现凯恩的官邸和大门，以及“禁止入内”的字样，配合上宏大而骇人的音乐，像是将观众导入一个悬疑片或侦探片；而到了接下来的场景里，像新闻纪实片一样介绍了凯恩这个人物；当新闻记者们谈论“玫瑰花蕾”，汤普森开始调查凯恩的一生的时候，又像是进入了传记片；到了苏珊演唱歌剧的那些蒙太奇镜头中，观众似乎看到了歌舞片的表现手法……由此可以看出，我们根本无法用经典好莱坞的类型去框定这部电影，它运用了好莱坞诸多类型片的元素，将好莱坞的模式首先从类型上完全模糊了。
好莱坞的经典叙事注重强调故事的客观化，要呈现一个基本客观的故事。
而本片通过5大块的闪回场景展示了凯恩的一生。
在汤普森调查和凯恩生活两条线的穿插之中，汤普森分别从塞切儿、他的经理伯恩斯坦、他的好朋友里兰、他的第二任妻子苏珊和佣人雷蒙那里了解了凯恩的童年、他的事业、他的私人生活（第一次婚姻）、他的中年以及晚年的事情等等。
凯恩的一生就是在每个不同回忆者的叙事中串联起来的，带有很强的主观性，很多场景上，导演也是违反了时间顺序去安排情节。
本片打破了以往电影顺序的线性叙事模式，而采用了多元叙事结构，灵活地使用了倒叙和插叙的技巧，并且突破了叙事的单一视点，而是用多个视角、各个角度去表现凯恩。
好莱坞经典模式讲究一个封闭性的结尾，即故事从矛盾冲突开始，由解决问题结束，是戏剧化的故事结构模式。
好莱坞经典励志电影《公民凯恩》剧情影评
好莱坞经典励志电影《公民凯恩》剧情、影评篇一：《公民凯恩》电影赏析《公民凯恩》影评《公民凯恩》不仅是美国电影史上一部重要的实验影片，也是世界电影史上为人们所公认的创新之作和经典之作，被人们称为“现代电影的纪念碑”。
这部电影是1941年出品；年仅25岁的奥尔逊. 威尔斯编、导、演的处女之作。
影片描述了凯恩跌岩起伏的一生，这是一个特定的年代在一个简单的生活中发生的不简单的事情。
片中以“一条叙述线（现在时态，正序）：从凯恩的死起，引出一系列调查访问的过程。
通过记者汤姆逊访问与凯恩有密切关系的几位知情者，从不同的角度叙述了主人公凯恩的一生。
从而塑造出了一个复杂的、矛盾的、多面的、完整的人物形象。
由一个假悬念：玫瑰花蕾来引导。
另一条是内容线（过去时态，基本正序）：先是纪录片式的总结和提出问题，然后由不同的受访人叙述出他从幼年、办报成功、第一次婚姻失败，到政治失败和第二次婚姻破裂的人生过程。
基本上是点状结构，但一生的脉络非常清晰。
是一部容量丰富、富于哲理的传记影片。
现代电影和传统电影有许多分野，其中最显著的是对故事元素的处理。
《公民凯恩》不再是传统的顺序结构及单视点的封闭结构，而对故事作了倒叙式和开放式的处理。
著名电影理论家巴赞极力称赞这部电影，认为它把错综复杂的事物呈现在观众面前，却未把凯恩一生的含义完全点破，这是非常高明的一点。
这部影片敢于运用长镜头，又善于运用景深镜头，加强了影片的总体感和立体感。
长镜头和景深镜头的使用景深镜头是镜头空间中纵深结构的不同关系来实现表意功能的。
本片有一个表现凯恩童年时代决定他人生转折的景深镜头：前景是塞切尔同凯恩母亲在屋里商谈财产委托事宜，后景是一扇窗户，透过窗户可以看见小凯恩在雪地上嬉戏撤野的情景。
这个著名的景深镜头，既是一种客观的叙事，即对事实的描述，但前、后景中又存在着一种内在关系，表现了财富对凯恩纯真心灵的侵蚀。
隐喻是本片另一个重要的表现方法，一方面来自于情节手段，如凯恩对苏珊演艺生涯的全力扶持，即预示着竞选失败后他对自己形象的重新塑造，另一方面又来自于镜头手段。
公民凯恩影评
1941年，奥逊威尔斯自编自导自演，创作了经典名作《公民凯恩》。
该片出现在类型片走向成熟的经典好莱坞时期，但是导演在该片的叙事手法及镜头运用上一系列的创新与改造，使得该片成为电影史上的经典之作。
《公民凯恩》中大量使用景深镜头使得电影层次感增强，景深镜头的运用有利于通过画面而不是语言交代人物之间微妙的关系。
景深镜头的运用，使得这部大部分在摄影棚内完成的影片产生立体效果。
给我印象比较深刻的是凯恩童年时期母亲签约的那场戏。
镜头首先对准的是在外面打雪仗的小凯恩，然后镜头缓缓向后拉，我们又看到了父亲，最后看到的是母亲和撒切尔。
整个景深镜头完成，呈现在我们眼前的是一个极有层次感的画面。
前景是母亲和撒切尔，中景是父亲，后景是在窗外玩耍的小凯恩。
这时的人物关系较为微妙。
母亲此时已经是一个有钱人，她不希望儿子跟着土里土气的父亲在远离城市的乡村生活，因此决定通过委托人把小凯恩送到大城市去。
父亲当然不愿看到儿子离开，但是他又无力改变这个现实，处在中景位置的父亲更像一个孤独人，即将失去最重要的儿子。
处于远景的小凯恩，正在开心的玩雪，他是无忧无虑的，天真的他不曾想过人生即将会有重大的改变。
演员的走位改变了最初的位置，打破了原有的景深镜头状态，却产生了新的戏剧冲突。
凯恩母亲等三人走出屋子，镜头转过去，跟拍，再拉出。
下面是一个长镜头：凯恩知道自己要离开这儿，问妈妈能不能一起去，当得到否定等答案时，一滴泪出现在他的脸上。
他用雪橇打撒切尔，父亲训斥凯恩而母亲将他抱在怀里。
母亲特写――凯恩特写，联系整个影片，可以感受童年亲情的缺失对凯恩一生的影响。
《公民凯恩》中凯恩与总统侄女结婚后吃早餐的一场戏给我印象比较深。
第一个镜头是中景，凯恩与新婚的妻子坐在相邻的位置吃饭，两人亲切地攀谈。
然后镜头开始变化，两人吃饭的位置越来越远，表现了婚后两人关系愈加疏远。
最后镜头逐渐拉远到一个全景，偌大的餐桌，夫妻二人却分别坐在桌子两头，两人的表情冷漠，互相看着对方。
公民凯恩影评(精选6篇)完美版
《公民凯恩影评》公民凯恩影评（一）：《公民凯恩》观后感《公民凯恩》作为一部制作于上世纪四十年代的影片，它的经典地位是后世诸多制作精良的影片所不可企及的，时至今日还能在影史排行中位居榜首，能够毫不夸张的说这是一部堪称教科书式的影片。
影片《公民凯恩》讲述了美国报业大亨查尔斯凯恩的一生，由凯恩之死揭开序幕，记者汤姆逊开始调查凯恩临终时所说的玫瑰花蕾。
他去查看凯恩的领养人撒切尔的日记，得知凯恩幼年即离开了父母，虽然获得了大笔抚养费但是凯恩并不开心；然后汤姆逊找到凯恩早年板报的合伙人伯恩斯坦得知了凯恩的发家之路还有感情生活；依然没有关于玫瑰花蕾的消息，汤姆逊又去找李兰，李兰是凯恩以前唯一的朋友，但之后李兰无法忍受凯恩的独断而离开，在李兰回忆中凯恩的婚姻事业都开始走下坡；最后汤姆逊找到凯恩的第二任妻子苏珊，苏珊也因无法忍受凯恩的自我专断而离开了凯恩。
凯恩至死都是孤身一人，而汤姆逊最终也没能明白玫瑰花蕾的含义。
直到最后在大火中，我们看到凯恩童年的滑雪板，上面写着玫瑰花蕾。
由玫瑰花蕾开始，跟随着汤姆逊追忆了凯恩的一生，线索明晰，完成了对人物一生的精炼概括，其描述方式夹叙带议，有来自报纸媒体还有熟悉凯恩的人的所表达的对凯恩的看法，由此为我们呈现出一个相对完整的凯恩的形象：这是一个童年不幸的人，他有钱有权却难得拥有爱，想爱别人却使爱成了伤害，在别人看来他是一个只在乎自己的专断的独裁者。
此外影片也提出了自己的观点，这是带给给观众的一个视角，影片中的所有人都无法理解凯恩，但是最后我们理解了，凯恩一向念念不忘的玫瑰花蕾就是他的童年和母亲在一齐的时光。
《公民凯恩》是一部完整的人物传记影片，有记录有评价，将一个人的一生囊括进两个小时，信息量巨大且高度集中，而并无杂乱无章之感，可见奥逊威尔斯在戏剧化表达方面的独到功力。
按照布莱克斯奈德在《救猫咪》一书中所提出的故事结构图分析这部影片不明白布莱克当初在撰稿时是不是以《公民凯恩》为参考的《公民凯恩》的故事结构竟然几乎与布莱克的结构图丝毫不差，简直是剧本写作的完美范本。
公民凯恩影评
《公民凯恩》影评最近看了一部名为公民凯恩的电影,并收集了有关资料,这使我深深感受到它的独特魅力与伟大,《公民凯恩》又名《大国民》1941年黑白电影，由奥逊·威尔斯自编自导自演的《公民凯恩》，这部影片也是他的荧幕处女作。
在这部影片中运用了大量的景深镜头，画面在纵深上有了更多的变化与调度，增强了电影画面的空间感。
它讲述了一个报界巨头的生平经历，但威尔斯由于受文学技巧和他自己的广播剧的影响，在通过几个见证人来叙述故事中常脱离了年代的顺序。
同时他还在片中堆积了一些革新的技术，如明暗对比的摄影、装天花板的布景、长焦距镜头的系统应用、过度的移动摄影和对音响的研究，等等。
这些效果大部分脱胎于经典作品中一些老的式样和手法加以融会贯通而成。
强烈的造型感、形式上的大胆尝试、色调上的浓厚个性在当时都可以说是超级前卫的。
威尔斯从各方面加以描写的，自古巴战争开始到1940年为止的公民凯恩，与其说是一个报界巨头，不如说是一个极端的利已主义者。
在影片推进中，剧情的发展渐变得扑朔迷离，但主题却越加凸显，那就是在一个物质社会中许多浮士德式的人物为得到整个世界的欲望而出卖自己的灵魂。
影片所反映的整个物质世界的状态，是电影史上议论最多的一部影片。
以现在的眼光看来，它改变了好莱坞过去传统的影片拍摄模式，并且还持续地影响着电影的发展，它在艺术上所表现出的力量、勇敢、粗犷、冲击、娱乐性及个人体验均达到了那个时代的巅峰。
《公民凯恩》用在1941年显得颇为现代的方式（长镜头、景深镜头、低照度等）讲述了“一个几乎失去了他所拥有的一切的人”故事。
凯恩是一个被家庭抛弃到社会上的孩子，一个为了自己传媒事业的发展而不遗余力的中年人，一个获得了巨大的财富，却在政治和爱情上失意而最终在自己帝国般的庄园里孤独地走向人生尽头的老者。
临终之前，他吐出了“玫瑰花蕾”的遗言，就是这个谜一般的符号，构成影片的内容。
他当年的监护人撒切尔、部下伯恩斯坦和里兰、他的第二个妻子苏珊、他的仆人雷蒙德从自己的理解来阐释这个谜语般的短语，但没有一个人能切中要害。
公民凯恩影评(精选6篇)
《公民凯恩影评》公民凯恩影评（一）：《公民凯恩》观后感《公民凯恩》作为一部制作于上世纪四十年代的影片，它的经典地位是后世诸多制作精良的影片所不可企及的，时至今日还能在影史排行中位居榜首，能够毫不夸张的说这是一部堪称教科书式的影片。
影片《公民凯恩》讲述了美国报业大亨查尔斯凯恩的一生，由凯恩之死揭开序幕，记者汤姆逊开始调查凯恩临终时所说的玫瑰花蕾。
他去查看凯恩的领养人撒切尔的日记，得知凯恩幼年即离开了父母，虽然获得了大笔抚养费但是凯恩并不开心；然后汤姆逊找到凯恩早年板报的合伙人伯恩斯坦得知了凯恩的发家之路还有感情生活；依然没有关于玫瑰花蕾的消息，汤姆逊又去找李兰，李兰是凯恩以前唯一的朋友，但之后李兰无法忍受凯恩的独断而离开，在李兰回忆中凯恩的婚姻事业都开始走下坡；最后汤姆逊找到凯恩的第二任妻子苏珊，苏珊也因无法忍受凯恩的自我专断而离开了凯恩。
凯恩至死都是孤身一人，而汤姆逊最终也没能明白玫瑰花蕾的含义。
直到最后在大火中，我们看到凯恩童年的滑雪板，上面写着玫瑰花蕾。
由玫瑰花蕾开始，跟随着汤姆逊追忆了凯恩的一生，线索明晰，完成了对人物一生的精炼概括，其描述方式夹叙带议，有来自报纸媒体还有熟悉凯恩的人的所表达的对凯恩的看法，由此为我们呈现出一个相对完整的凯恩的形象：这是一个童年不幸的人，他有钱有权却难得拥有爱，想爱别人却使爱成了伤害，在别人看来他是一个只在乎自己的专断的独裁者。
此外影片也提出了自己的观点，这是带给给观众的一个视角，影片中的所有人都无法理解凯恩，但是最后我们理解了，凯恩一向念念不忘的玫瑰花蕾就是他的童年和母亲在一齐的时光。
《公民凯恩》是一部完整的人物传记影片，有记录有评价，将一个人的一生囊括进两个小时，信息量巨大且高度集中，而并无杂乱无章之感，可见奥逊威尔斯在戏剧化表达方面的独到功力。
按照布莱克斯奈德在《救猫咪》一书中所提出的故事结构图分析这部影片不明白布莱克当初在撰稿时是不是以《公民凯恩》为参考的《公民凯恩》的故事结构竟然几乎与布莱克的结构图丝毫不差，简直是剧本写作的完美范本。
电影公民凯恩观后感
一部艺术作品就像一面镜子，能够照出每个时代的影子，以及时代中人的面貌。
近来观看了奥森·威尔斯导演并主演的经典影片《公民凯恩》，此片既是一部探讨美国资本主义社会的佳作，亦是一个披着富商外衣挖掘人性的深刻剖析。
《公民凯恩》以一位名叫查尔斯·福斯特·凯恩的报业大亨为主人公，讲述了他从一个贫穷而有抱负的年轻人成长为一个拥有巨大影响力的媒体巨头，最终却孤独死去的故事。
报纸上只是一句轻描淡写的讣告“玫瑰花蕾”引发了记者们寻找真相的欲望，在对凯恩一生经历的追踪中，放映出了一段段色彩斑斓而又灰暗复杂的历史画卷。
鲁迅先生曾经锐利地指出：“真正的悲剧是当善良与善良冲突时产生的。
”在这部电影中，我们无疑看到了这样的悲剧。
凯恩是个有才华的人——他在政治和经济领域都取得了巨大的成功；但同时他也是一个充满矛盾的人：他的成功建立在操纵舆论、践踏他人信任的基础上，而他又似乎渴望被理解、被爱。
正如鲁迅先生所说：“人们往往只看到弱者的痛苦和悲愤，而忽略了强者的苦楚。
”在这电影里对人性的描绘极其细腻且深刻。
比如那些被权力驱使的人们——他们看似坚定地追随在权势之下，其实只是在为了一己私欲而奔走效劳；再如那些表面上高尚纯洁的爱情、友情，在权力面前往往不堪一击；还有那因为童年不幸而变得扭曲的人性……这些不禁让我想起鲁迅先生的话：“中国人有一种病态心理，在无事的时候大家就互指对方种种不是、互相攻击。
”对于影片标题中的“玫瑰花蕾”，可以看作是对人性深处的隐喻。
这个谜语般的词组为整部电影笼罩了一层神秘的色彩，并引发观众无限遐想，那个最朴素的童年记忆是否才是我们最真实的自己？是不是因为成年人的世界过于复杂以至于我们常常迷失自我？这些问题至今仍值得我们深思。
走出电影院的那一刻我不禁思索：我们现在所处的世界同那个灯红酒绿的时代其实有着惊人的相似之处。
如今我们在金钱的诱惑下奔忙不断，在名利场中你争我夺——这种场景或许在某种意义上也是另一种形式的“西方神殿”吧。
影评范文精选3——《公民凯恩》
影评范文精选3——《公民凯恩》《公民凯恩》是一部在美国电影史上具有里程碑意义的作品。
影片描述了凯恩跌宕起伏一生，这是特定年代中一个普通人的一生，也是一个不普通的一生。
凯恩的童年相当贫穷，却充满了真诚的爱，而一笔意外的财富却带他走向了不同的人生。
他在大都市中长大，发迹致富，又涉足政界，成为风云人物。
他因与总统的侄女结婚而青云直上，又因与歌女的桃色事件而导致政治生涯的一败涂地。
他晚年隐居于豪华的庄园中，但因第二任妻子的离开而过着茕茕孑立，形影相吊的孤寂生活，他一生辉煌，却在孤独寂寞中结束了传奇而又曲折的一生。
（艺航教育整理QQ:764918690）影片以“玫瑰花蕾”这一悬念开头，通过不同的人物回忆，从不同的角度详细描述了凯恩性格的各个侧面，从而塑造出了一个复杂的、矛盾的、多面的、完整的人物形象。
在凯恩经纪人塞切尔的回忆手稿中展示的是凯恩致富的过程，并认为“他是一个没有原则，对自己的行为不负责任的人”；凯恩的同事伯恩斯坦讲述了他生气勃勃的奋斗精神，认为他是正直的；凯恩的好友李兰特叙述了他的个人生活，认为他才智卓越，却没有信念，心中只有自己；凯恩的第二任妻子苏珊回忆了他俩之间的情感生活，揭示了他对爱的追求以及极度的自私和强烈的占有欲；凯恩的管家雷蒙讲述了他最后几年的孤独和痛苦。
影片用五个人的眼光来表现凯恩，他们每个人看到的都只是凯恩的一个侧面，是真实的，又是片面的，但正是这些不同的，甚至是矛盾的侧面，才使银幕上的凯恩成为了一个内涵丰富，血肉丰满，个性鲜明的立体形象。
通过这五个与凯恩关系紧密的人的描述，让我们看到了凯恩性格中的矛盾的各个侧面，如，他反对自己作为股东的“大都会”公司对人民的剥削，被金融家塞切尔认为“其实是一个共产党员”，但他独行专断，又被认为是一个法西斯；他特意为苏珊建造了芝加哥歌剧院让其演出，却又在所有的报纸上用最犀利的言词批评她的表演；他辞退了李兰特，却又送去了两万五千元的支票；他渴望爱，却又亲手摧毁了爱……凯恩的这种矛盾性格造就于所处的那个时代，同时也体现了那个时代。
公民凯恩影评
公民凯恩影评《公民凯恩》是奥逊·威尔斯在25岁的年纪上创造出的影史上最重要的电影之一。
影片从一位报业大亨的死亡拉开序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相，揭示了贪婪和野心以及不可抗的环境，如何让一个年轻理想主义者变成一个衰败的老人。
这部作品揭开了现代电影发展史的序幕，在电影史上有着重要的里程碑意义。
导演奥逊·威尔斯在电影的结构和镜头语言上独特的手法，是其区别于别的作品的标志，也给我们留下了非常深的印象。
首先，《公民凯恩》在电影结构上，一改往日好莱坞类型电影的线性叙事和封闭性结尾，采用多角度、开放性的叙事结构，一开始就给我们设置了“玫瑰花蕾”的悬念，并通过与主人公凯恩有紧密联系的五个人：赛切尔、伯恩斯坦、李兰、苏珊与雷蒙的主观视野来回忆了自己心中凯恩的形象，组成他完整的一生。
这种碎片化叙事迫使观众拾起片段，重组整合直到一切顺利成章。
镜头的布局使得观众能够接收画面中的每个细节信息，给予电影一种全新而简洁的方式，仅通过构图和走位来表现复杂的情节和关系。
其次，《公民凯恩》在镜头语言方面。
对不同人物用了不同的拍摄方法：一、影片中用了很多仰角镜头来表现凯恩在政治、事业、爱情上的失意。
凯恩是一个仰角拍摄镜头之下的“失败的巨人”。
在凯恩竞选州长失败的时候，摄影机的位置已经到了最低处，而仰视角度达到最大，营造出了一种极其压抑的氛围，暗示着凯恩从一个巨大的成功者转变为一个最终的失意者。
二、俯拍的视点介绍了凯恩的第一任妻子：总统的侄女艾米丽，地位高高在上。
三、平拍的视点介绍凯恩的第二任妻子：歌厅的平民歌女苏珊。
没有什么好的地位，就是普普通通的平民。
四在摄像头运用上方面：1、在前景中，凯恩夫人有条不紊的做着案头工作，他们正将儿子的监护权交给塞切尔先生，为了儿子获得更好的教育。
2、中景里，凯恩的爸爸力争保住儿子，但最后还是败给了贪婪。
3、远景中，年幼的凯恩在雪中无忧无虑的玩耍，还没有意识到自己的命运被改变。
影中人〈公民凯恩〉之我见
在这座灰蒙蒙的城市里，我坐在一间昏暗的房间里，银幕上的光影跳跃着，它们如同从另一个世界飘来的幽灵，带着它们的故事和谜团。
今天，我要写的是关于一部伟大的电影——《公民凯恩》的印象。
这部电影，如同一扇窗，让我窥见了人性的深渊和社会的复杂。
《公民凯恩》，诞生于1941年的美国，在黑白影像中缓缓展开。
它的导演奥逊·威尔斯是电影史上的一个传奇人物，他的电影作品不多，但每一部都足以撼动世人的心弦。
《公民凯恩》讲述了查尔斯·福斯特·凯恩——一个报业大亨的一生，从一个破旧的小木屋到豪华的庄园“沙克”，再到他孤独地死去在自己的豪宅之中。
影片以其独特的叙事结构著称，开头便是主人公凯恩的最后一刻，“玫瑰花蕾”这个神秘的词汇成为了整部电影的核心线索。
随着时间的推移，我们通过不同人物的回忆和叙述逐渐揭开了凯恩复杂而矛盾的内心世界。
他是一个富有创造力的人、一个有远大梦想的人、也是一个被权力和名利腐蚀的人。
鲁迅先生若在世时看这部电影，会如何评价呢？我想他会用那双犀利的眼睛看透这些表象下的真相。
他可能会说：“在这个光怪陆离的世界里，没有一个人能够成为真正的‘国王’。
”影片中的切片式叙述手法让每个角色都以第一人称的方式讲述他们所知道的凯恩。
然而这种主观叙述并没有让我们更接近真实——相反地，它使我们意识到每个人都只能看到自己眼中的“真实”，无法触及真相的核心。
这与鲁迅笔下的人物有着惊人的相似性——人们总是困于自己的小圈子和偏见之中。
当我回想起凯恩对权力的追求时，我感到一种深深的悲哀。
他最初是个理想主义者，“美国民主的未来”这一口号仿佛是他战斗的旗帜。
然而当他最终掌握了巨大的权力之时，他却忘记了最初的憧憬和诺言。
这不正是鲁迅所说的民族魂吗？一开始满怀希望和热情去迎接挑战，最后却沦为时代的牺牲品。
但是，《公民凯恩》不仅仅是对个体命运的探讨；它也是对整个社会的深刻反思。
电影中的新闻界描绘出了一幅令人不安的画面——为了吸引眼球、赚取利润而不择手段的形象跃然纸上。
公民凯恩影评
如果有谁说《公民凯恩》这部电影他一遍就能看懂，我不认为这是一件可能发生的事情。
这部电影虽没有惊险的情节来吸引观众，但它却拥有平凡一面的独特魅力。
正如老师所说，电影谁都看过了，情节不比复述。
下面我想就电影的手法和凯恩这个人物一起做个评价。
虽然不是恐怖片，但开头的场景的却增添了一丝阴凉。
在开头的片段里，剪辑的手法做得足够到位，我仔细地看了几遍，细心的数了一下，在这个没有声乐的静止画面里，是12幅不同画面不停地在切换。
这种切换的方法是：前一个画面渐沉，后者由底层渐浮，直至前者消失。
我不认为这种手法在40年代是一种简单的操作。
这12幅图画由远及近，显示了豪宅的大门，私人动物园，池塘，直至凯恩临死前住房的阳台，这是符合由远及近的视角的。
对于凯恩儿时的描写是在冰天雪地进行的，这与水晶球的内景是一个呼应。
小凯恩走后，镜头留在一个渐渐加厚雪花的雪橇上。
这是一个长镜头，导演不惜将时间耗在这上正是对凯恩儿时欢乐的祭奠。
如果非得用一句话来表达我对凯恩政治生涯的评价，我只说八个字：成也女人，败也女人。
原因不必赘述。
无疑，在女人面前，虽不能说凯恩需要嗲按所谓的救赎，我想，作为一个报社的老板，最不能忽视的就是舆论的影响。
这个道理在当今更加使用。
凯恩对于苏珊的歌唱培养是几近疯狂的，但事实证明哦任何事都是需要天赋的。
同时这也表现出了凯恩的大男子主义。
影片走向结束十一凯恩打苏珊一个耳光开始的。
在此之后，他摔坏了所有的家具——除了那个水晶球。
也许很多人看电影不够仔细，不知道水晶球从何而来，其实水晶球是于凯恩和苏珊在雨夜第一次见面时出现在苏珊的房间里的。
水晶球的内景是一个落雪的小屋。
其实这正是凯恩怜惜的原因，这是他对于人生最美好时光的念想。
课堂发言时，我说不懂“玫瑰花蕾”的含义，并且大言不惭说这是电影没有拍好的地方，说自己没有理解这四个字究竟寓意何在。
后听了一位女生上台的解释擦才恍然大悟！虽然我知道当一部电影一直才强调某样东西的时候这个东西必然有深层的引申意义。
悬疑剧情电影《公民凯恩》影评
悬疑剧情电影《公民凯恩》影评《公民凯恩》影片讲述了报业大王凯恩的一生。
影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。
以下是PINCAI小编收集的《公民凯恩》影评，仅供大家阅读参考!悬疑剧情电影《公民凯恩》影评电影《公民凯恩》中有一段极易被人遗忘的台词：一个男人往往会记得很多你以为他不会记得的东西。
就拿我来说吧，1896年的某一天，我乘渡轮去泽西市。
我们的船离岸的那一刻，另一条渡轮正好靠岸。
我看见那条船上有个女孩儿正要下船。
她穿一件白色的连衣裙，打一把白色的阳伞。
我看见她的时间不过一秒钟，而她根本没有看见我，但我敢说自此以后每个月我都要想她几回。
这段独白是那个老的快要不行的伯恩斯坦——凯恩的经理说的，带有一种中老年男人所特有的纯爱与矫情。
但它已经或多或少地告诉了我们“玫瑰花蕾”究竟代表着什么。
“玫瑰花蕾”是凯恩的临终遗言，作为一名杰出公民留给世界的最后声音，所有人都想知道它是什么。
整部影片便是以一个记者试图解开这个谜团为主线串联。
记者对凯恩生前相关的人一一进行采访。
有意思的是，通过他们的讲述，呈现了各种不同版本的凯恩。
当影片把这么多版本的凯恩放在一起时，我们却获得了另外一个区别于所有版本的凯恩。
特别是当人们苦苦寻求“玫瑰花蕾”的意义，却在影片的结尾极具反讽意味地亲手把它埋葬。
原来，“玫瑰花蕾”只是凯恩童年玩耍的雪橇上的印字。
这个破旧的雪橇最终被清理凯恩遗产的人们，当做没用的废物付之一炬。
这让我们又再次回到了电影史上那个经典的景深镜头。
童年的凯恩在画面的后景中快乐地玩着雪橇，他弱小的身影镶嵌在后景的窗框中显得更加弱小。
在画面的前景中，他的母亲签下了转让监护权的契约，这一不可抗拒的法律文书，同样不可抗拒地改变了小凯恩的人生轨迹。
长大后的凯恩对他的继父这样说道：“如果我本来并不富裕，我或许能成为一个真正伟大的人。
”这话听起来倒像是今天的某个富二代在脑袋被驴踢过之后的大放厥词。
《公民凯恩》影评
《公民凯恩》影评一、叙事结构：运用非线性的多元叙事结构，采用倒叙和插叙的叙事技巧进行全片的构建。
影片由六段有着很强的逻辑性的闪回组成，也就是插叙的技巧，从多个角度展现人物形象，对人物的塑造起了很大的作用。
开头用的是倒叙的手法，先将凯恩之死的事件表现出来，再通过对“玫瑰花蕾”的调查和研究展开，即对撒切尔、伯恩斯坦、李兰、苏珊和雷蒙的回忆录找寻“玫瑰花蕾”的出处，连接全片。
但是《公民凯恩》可以说是没有结局的，导演突破传统的线性叙事手法大胆创新，这种叙事手法同样也是对现实状态的一种反映，表现了对当时时代的挫败感，折射了社会现实问题，反应人们的精神诉求，对社会的抱怨。
拍摄技巧1、精神镜头银行家赛切尔与凯恩妈妈谈判时，前景是赛切尔、管家与凯恩妈妈的对话，而在画面中的窗户里，能够看到在雪地中快乐玩耍的小凯恩。
导演所想表达的意思是小凯恩处在被操控的世界里。
“窗户”的框里与框外造成的所指远远大于它的能指自身。
2、仰拍公室中的两个人对话。
据一些资料表述，那个角度的形成，是将地板砍掉把摄影机埋在地中构成的一个仰视的感觉。
构成像这样超越视线范围的视觉角度来看，会带给观众一种震撼力。
这种仰视的角度使人物形象更加高大伟岸。
但对凯恩这个形象的塑造，这个镜头所想表达给观众的并不是一个崇高的形象，反而是想给人一种压迫感。
后面所发生的事情使观众越来越了解凯恩这个人，年轻时的他的确才华出众、鹤立鸡群，但再如何他的晚年是以悲剧结尾的。
他被自己的天才和极度膨胀的自我意识抛进了孤独的、高高在上的位置。
而这种摄影手法很好的将导演的意图传达给了观众。
3、阴影逆光的表现还有在伯恩斯坦的闪回中，凯恩对李兰和伯恩斯坦说他要在头版发表“原则宣言”，向读者承诺他将成为一名为公民利益奋斗的不屈的、勇敢的斗士。
但是当他俯下身来在文件上签字时，他的脸突然冲进黑暗——这是对他后来的性格的一种凶兆预示。
在苏珊的闪回中，歌剧首演后二人争吵，凯恩不顾苏珊的反对，向前踏进一步，凶恶的吼道：“你必须唱下去”，凯恩身影的阴影投射在了苏珊的脸上，由此强调了苏珊已被凯恩统治的事实，并突出了苏珊心中的压抑感。
公民凯恩 影评
《公民凯恩》观后感国家的传奇，国家的历史，被浓缩为一个人奋斗的历史。
这是很多美国影片的主题。
与《阿甘正传》不同，公民凯恩是一个表演者而不是主持人。
《公民凯恩》又名《大国民》，是一部内涵丰富、富于哲理的传记体影片，也是当时年仅25岁的电影大师奥逊·威尔斯自编、自导、自演的成名代表作。
影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相无论从内容还是形式上，《公民凯恩》在内容和形式上都体现了独特的新颖性，因而被看成是世界电影史上的一次重要实验和创新之作。
影片一开始，导演用了几个意味深长的镜头告诉观众---有个声名显赫的大人物去世了，留下了一个名叫“玫瑰花蕾”的谜。
随后紧接着抛给大家一个长达8分半钟、由125个镜头组成的新闻纪录“片中片”来粗略介绍大人物的一生。
这种手法是我头一次接触的，乍看之下还有点懵---这是演的哪一出?!不过之后细想一下，无论是让我们看“片中片”，还是年轻记者汤姆生去赛切尔纪念馆中查阅已故银行家赛切尔的回忆录手稿，都避免了反复采访的雷同，同时又都符合凯恩的身份，这种多角度、多侧面以及轮回式的现代叙事结构，使得有关凯恩的多种南辕北辙相互矛盾的说法都有所归属和依附，更多的是引发所有观众对凯恩这一人物的深入思考，试图一探究竟的挖掘心理。
或许这算是整部《公民凯恩》最为出彩与不同凡响之处。
现代派电影由此呼之欲出。
“景深镜头“这一概念是每每提到《公民凯恩》就必然出现的“保留菜肴”。
最典范的透过窗户室内外人物形象动作对比我也不想多说，众多评论者都讲过很多次。
其实最让我记忆犹新的是苏珊出走之后，凯恩走过大厅，镜子映出多重身影的镜头。
也就是几秒中闪过的影子，可我们看到的仿佛是凯恩孤独矛盾的内心。
总说每个人的内心都有很多面，这一瞬间凯恩的内心是赤裸裸暴露在所有人面前的，那样一览无余。
感同身受无非就是这样。
本片还运用了大量低角度的仰拍镜头，使画面具有了非常独特的意味。
Citizen Kane 影评
《公民凯恩》影片第一次看完《公民凯恩》的心情是激动的，大概好的电影总是有让人看后，内心久久不能平静的本领。
一个美国报业界的巨人，荣誉环绕，财富成山，最后却也在空虚中孤独死去，不禁留给人们感慨与深思。
不过电影终究是电影，剧中的Kane不过是虚构出来的一个人物，这也就使我不得不叹服这部电影导演的才华与创作灵感。
一九四几年的电影，年仅25岁的导演，却拍出了如此成熟，寓意深刻的电影。
无论是影片构思，构图，镜头的运用，拍摄的光效都十分突出。
还记得导演用九个短片回忆凯恩与第一任妻子的婚姻堪称叫绝，完整的诠释了他（她）们从新婚的甜蜜到后来同床异梦的过度。
电影开头与结束阴森氛围的呼应与渲染，“NO PASSING”结合Kane一生事迹的意味深长，不禁使人联想到这是导演在向观众们暗示，凯恩内心深处的某个地方，是朋友，乃至亲人都不曾了解，走不进去的。
整个电影用了很多长深镜头，使得影片每一个片段包涵的信息量很大，使人目不暇接，这自然而然增添了电影的趣味性。
同时，片子通过一个记者的采访，渐渐展示出一个vivid的凯恩的形式更耐人寻味，而在记者询问的这几个人中，不禁采用了一种剥洋葱的形式，使得人们对凯恩的了解更加深入，到最后一个场景，可以说把一个真实的凯恩完全的展现在观众面前，人们甚至是很难相信，一个腰缠万贯的大亨，最怀念，最珍惜的既然是那些纯洁、简单快乐的童年，这也呼应了前面“NO PASSING”的含义。
Kane一生附有传奇色彩，从小失去父母的关爱，远离故乡长大，生活使得kane 被不断催熟，童年快乐、漫天飞雪的幸福快乐早已远去，这也使得kane很想得到别人的关爱，就像一个被遗弃的小孩，总是希望得到别人的关注与爱护一样，在Kane参加总统竞选失败时，杰德想Kane酒后吐真言“你关心什么，你除了你自己，谁也不关心。
你只是想使人们相信你非常热爱他们，因此他们应当回报你的爱。
”“希望被爱”以成了凯恩潜意识里的感触，因为他太早离开可以被爱被呵护的家，然而他内心却始终有一份对美好、快乐、单纯日子的向往，他希望被爱护，因此这也注定了他自私，具有强烈支配欲的性格，因为他再也不想由谁来安排他的人生，他痛苦小时候父母的安排，过早剥夺他的童年，然而他却又不得不接受，他最初用一种玩世不恭的态度来对待生活，后来，随着年龄的增长，阅历的增加，人情世故的感知，他性格中狂妄的一面也越发增加，他的支配欲也越来越强，然而他这样做得到的满足与幸福感越是短暂的，人生总是徘徊在欲望与幸福之间，他以通过能达到可以呼风唤雨的成就，来满足内心的狂妄与空虚，kane是寂寞的，就像李兰所说，他不会向你讲述他自己的事，他顶多给你的是些小费。
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《公民凯恩影评》公民凯恩影评（一）：《公民凯恩》观后感《公民凯恩》作为一部制作于上世纪四十年代的影片，它的经典地位是后世诸多制作精良的影片所不可企及的，时至今日还能在影史排行中位居榜首，能够毫不夸张的说这是一部堪称教科书式的影片。
影片《公民凯恩》讲述了美国报业大亨查尔斯凯恩的一生，由凯恩之死揭开序幕，记者汤姆逊开始调查凯恩临终时所说的玫瑰花蕾。
他去查看凯恩的领养人撒切尔的日记，得知凯恩幼年即离开了父母，虽然获得了大笔抚养费但是凯恩并不开心；然后汤姆逊找到凯恩早年板报的合伙人伯恩斯坦得知了凯恩的发家之路还有感情生活；依然没有关于玫瑰花蕾的消息，汤姆逊又去找李兰，李兰是凯恩以前唯一的朋友，但之后李兰无法忍受凯恩的独断而离开，在李兰回忆中凯恩的婚姻事业都开始走下坡；最后汤姆逊找到凯恩的第二任妻子苏珊，苏珊也因无法忍受凯恩的自我专断而离开了凯恩。
凯恩至死都是孤身一人，而汤姆逊最终也没能明白玫瑰花蕾的含义。
直到最后在大火中，我们看到凯恩童年的滑雪板，上面写着玫瑰花蕾。
由玫瑰花蕾开始，跟随着汤姆逊追忆了凯恩的一生，线索明晰，完成了对人物一生的精炼概括，其描述方式夹叙带议，有来自报纸媒体还有熟悉凯恩的人的所表达的对凯恩的看法，由此为我们呈现出一个相对完整的凯恩的形象：这是一个童年不幸的人，他有钱有权却难得拥有爱，想爱别人却使爱成了伤害，在别人看来他是一个只在乎自己的专断的独裁者。
此外影片也提出了自己的观点，这是带给给观众的一个视角，影片中的所有人都无法理解凯恩，但是最后我们理解了，凯恩一向念念不忘的玫瑰花蕾就是他的童年和母亲在一齐的时光。
《公民凯恩》是一部完整的人物传记影片，有记录有评价，将一个人的一生囊括进两个小时，信息量巨大且高度集中，而并无杂乱无章之感，可见奥逊威尔斯在戏剧化表达方面的独到功力。
按照布莱克斯奈德在《救猫咪》一书中所提出的故事结构图分析这部影片不明白布莱克当初在撰稿时是不是以《公民凯恩》为参考的《公民凯恩》的故事结构竟然几乎与布莱克的结构图丝毫不差，简直是剧本写作的完美范本。
所以《公民凯恩》在故事资料的设计上几近完美。
在以前电影技术还不像这天如此发达的时候注重的是故事资料，形式完全为了更好地展示资料，有了一个好的故事内核接下来就看如何去表现，就形式来分析这部影片也大有话可说，以构图、场面调度和色彩灯光为例。
仔细分析每一个镜头都会发现导演极细致地透过构图表现了人物处境及人物关系，如凯恩的父母与撒切尔在室内的三角构图，既确保了画面构图的平衡又表现出了始终居于中心或前景的母亲与处于画面边缘的父亲之间的主次关系；(观后感guanhougan)由于奥逊威尔斯的以前是舞台导演，所以十分注重场面调度，尤其是群戏的场面更可见其功力，如在艾米丽带凯恩来苏珊家这场戏：人物有凯恩，凯恩的妻子艾米丽，凯恩的情人苏珊，凯恩的对手格蒂斯，这是一个矛盾激化的时刻，情节紧张人物关系复杂，而奥逊威尔斯还能臻于每个画面、动作、走位，原本在众人的争论中凯恩处于后景黑暗处，这是一个被动的地位，当他绝不甘心被人摆弄时走上前，处于前景而且在构图上还表现出他高于其他人的形象，从而表现出他再居主导；在色彩方面，虽然这是部黑白片没有丰富的色彩，但是奥逊威尔斯却很巧妙地运用了色彩的比较，如在穿黑衣服的众人中突出了白衣服的凯恩，在白色的门前突出了穿黑色衣服的凯恩；另外用光，表现人物情绪低落情绪时使人物处于黑暗中，表现人物用心情绪时使之处于光亮中，用光和色传达出人物心理，再有运用光突出人物神态，如由下往上打出的骷髅光让人神态可怖等等。
总之，从专业角度来分析，《公民凯恩》是能写出一部书来的，无怪乎人们能在这许多年后还把它捧得这么高。
或许这不是一部足够引人入胜的影片，没有宏大的场面，没有视觉特效，没有外来生物灵异事件，但这绝对是一部用有限的材料讲出精彩故事的影片，是踏实认真做出来好的片子。
公民凯恩影评（二）：《公民凯恩》又名《大国民》，由年仅25岁的电影大师奥逊威尔斯自导自演。
本片是以本世纪初叶美国新闻业巨头威廉兰道尔夫赫斯特为原型，用独特的电影语言表达方式讲述了一个报业大王的一生。
剧情凯恩一个人孤苦寂寥的在自己的上都宫殿中即将死去，将玻璃球掉到地上的同时引出了玫瑰花蕾的线索，在他死后，一个报刊开始针对玫瑰花蕾的含义展开了调查。
青年记者首先去采访了他的第二任妻子苏珊。
为什么这个记者首先要去采访的是他的第二任妻子，而不是他的同事或者前任呢。
新闻工作者的嗅觉就应首先在于吸引大众视线的注意力上，和此刻的媒体一样，当时的媒体人就应是抱有利用透过第二任是公众明星和小三的噱头，来引起社会的关注。
可这个记者却是碰了一鼻子灰，随后去了费城的赛切尔纪念图书馆。
这位记者查阅了赛切尔的手稿，从而引出了凯恩的童年。
凯恩的父亲在家庭中是没有主导权的，当赛切尔要带走小凯恩的时候，凯恩的母亲虽然很不舍，但她却必须要让凯恩离开被他父亲影响的那个糟糕的环境。
凯恩走了，地上只剩下了那一幅雪橇，也就是凯恩的童年。
这幅雪橇随后在电影的结尾也出现过，在清点宫殿东西的时候，人们又发现了那幅雪橇。
也能够发现，玫瑰花蕾正是意味着凯恩的童年。
随后，记者找到了凯恩的合作办报伙伴，伯恩斯坦。
伯恩斯坦始终是凯恩的忠实拥护者。
在他心里，凯恩是伟大的，是值得敬佩的。
对于玫瑰花蕾，伯恩斯坦却不明白它的含义，推荐记者去找凯恩的大学好友，李兰。
在敬老院里，李兰与伯恩斯坦的态度却完全不同，他说，凯恩是靠权力来生活的，他是个蹩脚的办报人。
凯恩是个固执的人，他执意让苏珊成为一个优秀的歌剧演员，并不是爱苏珊，而是为了让大众明白，苏珊是有潜力成为一个好的歌剧演员，向世人证明，他的选取并没有错。
而李兰在首次演出后撰写的批评言论，最后却由凯恩代笔完成，最后他们的友谊破裂。
苏珊最后也无法忍受凯恩，执意要离开他。
从不低头的凯恩最后示弱。
对苏珊表达爱意，求她别走。
苏珊起初是开心的，她以为凯恩最后觉醒，学会了爱别人。
可凯恩却对苏珊又说了句：别扔下我一个人。
苏珊对凯恩绝望了，带着行李走出了宫殿，寻找自己新的生活。
凯恩被全世界抛弃了，最后隐居在自己巨大的宫殿中孤独终老。
本片由六段有着逻辑的闪回叙述组成，从拼接出了一个完整的故事。
视听语言摄影影片的开头，镜头缓缓地推进上都庄园，从而慢慢的带领观众们进入了凯恩的故事之中。
结尾，镜头从庄园中缓缓拉出，又使我们从凯恩的故事中抽离。
同样，在记者去拜访苏珊时，镜头是从房顶拉近，又从房顶拉出的。
同时，在影片中有许多景深镜头，还有超多低角度的仰拍。
影片在光影方面，虽然是黑白电影，却用了许多强烈的黑白光影运用。
在蒙太奇的使用，最出色的是凯恩和第一任妻子从亲近到冷漠的八年时间，导演却只用了六个镜头，从凯恩和妻子在餐桌上的距离和妻子的穿着打扮简洁的表现了出来。
这种完美的压缩时间在本篇的一大亮点。
音响本片的作曲是伯纳德赫尔曼。
在公民凯恩中，他利用音响进行转场，个性是苏珊的歌剧，报社庆祝销量等优秀的曲子都出自他手。
叙事方式本片是非线性叙事，采用了倒叙和插叙的叙事手法，多元化多角度的叙事手法。
在构图上，影片里大多都是三角形构图。
比如凯恩小时候，赛切尔要带他走时，赛切尔，凯恩和他的母亲，凯恩的父亲，他们的位置是一个十分明显的三角形，而且门梁上也挂着一个三角形铁架。
暗示出这三组之间的关系。
《公民凯恩》拍摄已有六十余年，却被视电影史上十大影片当之无愧的冠军。
因为是新手，对这部电影看法十分浅薄，还有许多是从老师的拉片中得到的启示。
对于视听语言方面能分析得地方还有很多，会以后更加认真的自己在拉一次片子，从中再去发现值得学习分析的东西。
公民凯恩影评（三）：《公民凯恩》拍摄于1941年，20世纪四五十年代正值美国资本主义兴盛阶段，期间经历了世界性的经济危机，资本主义虽遭受重创，但在罗斯福总统的统治下重又恢复并进入黄金发展阶段。
影片是虚构的一个资本家凯恩，这个形象反映了当时美国资本主义巨头的现状，甚至能够说是多个形象的重组构成的，透过叙述凯恩的人生经历和事业的兴衰史，见证了资本主义神话下那些不为人知的复杂真相。
从这部电影，我们看到了权力和财富下的自我毁灭。
首先，我认为这是一部探索性质的电影。
届时的美国资本主义经济发展大势良好，西方其他发达国家唯美国马首是瞻，世人的眼中，资本主义永远是光辉灿烂的一面。
《公民凯恩》中，制作者试图扭转我们片面的观点，影片一开始就是透过一个特写镜头向我们展示铁栅栏上挂着的一块路牌：不准非法进入。
而此地正是报业大亨凯恩的出版帝国。
看完整部影片，在结尾处又用了一个特写镜头重新回到那块牌子上，这样首尾呼应，试图让镜头带着观众违背不准非法进入的条款，走进凯恩的出版帝国，走进他的生活，走进他的内心世界，让我们自己去探索资本家内心的隐秘和不为人知的一面。
这样，影片就带有了探索性质。
在电影的开始部分，镜头带着我们走进凯恩的私人寓所，在昏暗沉闷的房间里，伴随着一声罗斯班，一个漂亮的水晶球从凯恩的手中滑落，散成一地的碎片，继而****走进来。
那里，凯恩先就死了，影片透过一位新闻记者追查凯恩临终的遗言罗斯班到底为何人何物而前去采访凯恩身边的人，以闪回的镜头展示了凯恩的一生。
影片中的五个闪回均是凯恩的监护人撒切尔、助理波斯丁、好友李兰德、妻子苏珊以及管家雷蒙对凯恩生前的回忆。
到最后，罗斯班的搜索本无好处，凯恩身边的人对于他都有着自己不同的看法，这是一个内心复杂和充满着矛盾的凯恩。
影片中在苏珊离开他之后，又一个镜头是凯恩含着眼泪，拿着水晶球，慢慢从卧室走出来，走廊两旁的镜子中出现了很多凯恩的形象，他们步伐一致地走过去，似乎有一刻，我又觉得每一扇镜中的凯恩的神情都是不一样的，觉得每张表情就应都不一样。
这是一个内心矛盾的人，镜头向我们展示了凯恩性格的多个面，将不同的方面这样赤裸裸地展现给观众。
这个镜头很震撼人心！凯恩的妻子苏珊将要离开他时，她说：你不会给我真正想要的东西。
凯恩同身边的同事发生矛盾时，他总是用一句话来威吓：我是凯恩！我是凯恩这句话在影片中出现的频率很高，它反映了当时美国一代资本家孤傲、目中无人、善于用权来控制一切。
而苏珊的走似乎让他最后清醒，正如汤普逊最后所总结的凯恩先得到他想要的所有的东西，但又失去了。
可能罗斯班就是唯一他不能得到跟失去的，罗斯班只是拼图里的一块，丢失的一块。
他得到了他所想要的一切，而最终，他又失去了这一切。
他自认为，权力和财富能让他拥有一齐，可正是这些，让他走上了自我毁灭的道路，童年时那可爱的雪橇已成回忆。
公民凯恩影评（四）：公民凯恩不仅仅是美国电影史上一部重要的实验影片，也是世界电影史上为人们所公认的创新之作和经典之作，被人们称为现代电影的纪念碑。
这部电影是1941年由雷电华公司出品；年仅25岁的奥尔逊。
威尔斯编、导、演的处女之作。
影片描述了凯恩跌岩起伏的一生，这是一个特定的年代在一个简单的生活中发生的不简单的事情。