拙政园水系分析
拙政园水元素分析
拙政园水元素分析园林之水元素分析——拙政园拙政园被誉为文人园林的典范，处处诗情画意，水元素成为山水格局的灵魂，与其他几个要素紧密相关，游园半日，水要素的巧妙运用即可了然于胸。
拙政园占地约5 公顷，位于苏州闹市区，平地造园，造景山水并重，水面占全园五分之三，总体布局以大小水系串联各个空间和建筑庭院。
全园分东、中、西三部分，水系贯通。
园林整体山水结构和空间组织巧妙，是中国私家园林造园特色的代表，江南私家园林的翘楚之作。
(图1)而水作为一种晶莹剔透、洁净清晰、既婉约又坚韧的自然物质，以其特有的形态及所蕴涵的哲学思想在中国园林史上占据着不可动摇的核心位置。
(图2) 1“水性至柔，是瀑必劲，水性至动，是潭必静”，水无形、无色、无味，因此它的可塑性很大，水景的艺术表现有动静之分。
静水:常以湖、塘、池等形式出现，客观形象地反应出周围景色，不同气候条件下还能映射出新绿、晴空、红叶、雪影、怪石以及亭台楼阁。
风吹波动，倒影，逆光，反射都能使静水水面波光晶莹，色彩缤纷。
一池静水，给庭院带来的光辉和动感，确有“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊”的意境。
诸如拙政园之类的大园会采用设堤桥、岛屿，临水建亭，形成离心、扩散的空间特征。
动水:包括河流、溪流、喷泉、瀑布等。
它与静水相比，具有活力，令人兴奋、欢快和激动，如小溪的涓涓流水，喷泉散溅的水花，瀑布的轰鸣等，都会有不同程度地影响人的审美感知。
水与园林建筑相辅相成，常有的是水亭、桥、水榭、廊等。
水亭(图3):小水面建亭，宜低邻水面，以细察涟漪。
而在大水面，碧波坦荡，亭宜建在临水高台，或较高的石矶上，以观远山近水，舒展胸怀，各有其妙。
一般临水建亭，有一边临水、多边临水或完全伸入水中，四周被水环绕等多种形式，在小岛上、湖心台基上、岸边石矶上都是临水建亭之所。
在桥上建亭，更使水面景色锦上添花，并增加水面空间层次。
桥:以其造型优美形式多样，成为园林中重要造景建筑之一，无论是古诗词《天净沙?秋思》还是无主题诗人林沛中秋诗词《小桥流水》，小桥流水这个意象都成为了诗人抒发自己强烈情感的最佳介质。
拙政园分析
轴线——中园
拙政园中部园林在布局中由"三纵三 横"六条轴线控制着园林的空间结构。 纵轴线：三条纵向轴线与园林南部 的住宅空间结构联系紧密。住宅建 筑巾,数进院落沿控制在南北向的建 筑轴线之中;园林中三条纵向轴线则 为南部建筑轴线的延伸、错位, 进而 对园林中的景点(点状空间)起到控制
作用。 横轴线：拙政园中部园区水体在园 林骨架中占主导地位,因此在园区北 部和中部分别形成了两条横向的水 轴线,南部由主体建筑远香堂引出了
横向一轴:横向主轴线,由主体建筑远香堂引出的东西向轴线。 轴线的景观特色依次为:海棠春坞小院(观花)一绣绮轩(观水)——土石假山 (山景)——远香堂
(观水、观山)——倚玉轩(观水)一香洲(观水)——假山(山景)——玉兰堂(观花) 该轴线上的景观以远香堂为中心,东西两侧的观景要素相互呼应,并形成了序列性的景观。此 外,该轴线东起海棠春坞小院,以观海棠为主, 西止玉兰堂,以玉兰花开形成了小院的特色景观; 玉兰堂和海棠春坞同为观花的封闭型院落,并设置在轴线两端,景点从观景特色和空间结构方
被观赏对象,其山水之景可尽收眼底,“宜两亭”在两园的衔接上起到重要作用。
空间结构
拙政园在空间布局上,由景点、视廊、庭园、景区四部分组成, 形成点、线、面相结合的空间将格局。
点:建筑、山水、植物等要素组成的基本空间单元
面:一系列的景点组合成庭园或景区,形成结构中的,庭院或景 区在空间构成中处于核心的地位,一系列的庭园或景区构成了
第二组庭园的空间结构由东至西依次为:块状空间1 (实)——面状空间1 (虚)——块状空间2 (实)——块状空 间3 (实)——面状空间2 (虚)——块状空间4 (实)。
七个点状空间——梧竹幽居、待霜亭、雪香云蔚亭、荷风四面亭、倚玉轩、香洲、别有洞天——重要的 控制性节点。倚玉轩和香洲为单独存在的点状空间,具有划分空间的作用
拙政园堆山理水
堆山理水
• 筑山的原则是有真为假、作假成真。 • 理水手法：可以概括为十个字：分、隔、破、绕、掩、映、近、静、声、活等十种，须根据主题
确定，因地制宜。 • “大分小聚”是理水的原则。大型的水面处理，如护坡、池沼，大都是用天然水面略加改造而成，
如杭州的西湖，为了不致感到开阔水面的单调就要“分”，即将水面分割成大小长短深浅曲折等形 状不同的景区。 • 完成分的手段是“隔”，即用堤、闸、廊、桥、榭、岛、散石、汀步、矶树，花等，小园的水体聚 胜于分，聚的布局使水面辽阔，有水乡漫漶之感，如网师园。以水面为主体，水面集中作湖泊型， 以显其宽，突出了“网师”“渔隐”的主体，仅仅400平方米的水面，却给人以湖水荡漾之感。 • 理水还要讲究掩映，所谓“掩”，就是用山石、树木、建筑、堤桥等掩蔽岸线及水流、入口、水源， 造成烟水迷离，菰蒲缥缈，来去悄然，幽邃深隐的效果，甚至深藏不露，不尽尽之，“映”指的是 池面不宜完全掩蔽，宜适当开敞以便倒影天光云影，亭、廊、桥、堤、花木、岛屿、山峦、矶岸等。 以扩大空间，并在夜景中邀月招云，掩映是造成景观层次与深度效果的重要手段。 • “问渠哪得清如许，为有源头活水来”。沟通水系、或在池中挖井泉，使池水不断更新，这是理水 的先决条件，在选择园址时，尽可能利用川泉等天然水体。仁者静，重视仁义与道德的中国文化传 统，使中国人喜欢静观或观静，所谓万物静观皆有德，宁静以致远，水令人远，极大的影响了中国 古典园林中的理水手法，即水面均以静赏为主，即使是溪流也处理得油然蜿蜒、清漪微涟。
以水见长
• 据《王氏拙政园记》和《归园田居记》记载，园地“居多隙地，有积水亘其 中，稍加浚治，环以林木”，“地可池则池之，取土于池，积而成高，可山 则山之。池之上，山之间可屋则屋之。”充分反映出拙政园利用园地多积水 的优势，疏浚为池；望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。拙政园中部现 有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面 势”，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林 茂”的特点。
浅析苏州拙政园山水的艺术特点
浅析苏州拙政园山水的艺术特点作者：潘靓娴来源：《资治文摘》2016年第05期【摘要】中国古典园林是中国美术的一个重要的历史文化，景观设计的兴起和发展，为中国古典园林的建设提供了有力的理论依据苏州园林设计中，山石和水体是最为重要的组成部分，给人以强烈的景观视线冲击。
其运用山石，水体的已经和手法，多来源于中国古代造园人对古典美景观美的理解，体现了设计者的绝妙无比的想法和寄情山水的情怀。
苏州古典园林从大自然的山水中吸取灵感，手法更高于灵感。
以最为闻名的拙政园为例，浅析拙政园的山水的艺术特点。
【关键词】古典园林山水设计；古典美艺术特点一、拙政园概述作为中国艺术山水江南私家园林，无论是在意境的营造，结构的布局，美学的赏析等方面都有千丝万缕的关系，在用色上讲究和谐、雅致、朴素，这与江南私家园林用色处理与园林空间的艺术感染力极其相似。
园林山水在古典园林中占有重要的地位。
拙政园全园可分为三个部分，在东边主要以平冈远山，松林草坪为主，中部则是拙政园的最为出彩的部分，以水体为中心，水体呈去现状，以散为主，聚为辅，西部则明镜优雅，楼台倒影别很有风味。
二、拙政园的假山分析1.拙政园假山石的类型和功能。
园林中假山石的运用，不外乎土筑或叠石两者，而使用的石材可分为土山，土山石，石山三大类。
在闻名世界的苏州园林中，几乎所有的古典园林都无不使用假山石作为造园的必须材料之一，而且是无山不称园，假山石也分朱多种，其中常见的以太湖石，黄石等。
拙政园中主要以灵璧石为主，山石多参差叠落在建筑周围，或者环绕着水体，以之结合为一体，创造出幽静深远的意境。
观赏石应具有形奇、纹妙、色美、质精的特点，有些观赏石还讲究“瘦、绉、透、漏”四形，或“清、奇、古、丑、朴、拙、顽、怪”等。
2.拙政园假山石的特点分析。
苏州园林置山的历史极为悠久，自从明代以为，200多年的叠石置山水准达到了鼎盛时期。
自从花园旧们入园，经长弄，过腰门。
假山顶部的峰石外倾如崖状，挺拔有势。
拙政园分析
中部的拙政园是全园的主体和精华所在，它的主景区以大水池为中心。
水面有聚有散，聚处以辽阔见长。
散处则以曲折取胜。
池的东西两端留有水口、伸出水尾，显示疏水若为无尽之意。
西山较大，山顶建雪香云蔚亭，东山较小，山后建北山亭藏而不漏，与前者成对比烘托。
岛山以土为主、以石为辅。
北
南
水源
园门—障景，大小空间转换、开合对比手法运用。
拙政园西端水尾的处理：小沧浪、小飞虹南北呼应，配以周围亭廊构成一个空间内聚的独立幽静的水院。
景观深远、层次丰富：小沧浪—小飞虹——荷风四面亭（见山楼）
别有洞天与梧竹幽居的对景梧竹幽居的框景
园中之园枇杷园，嘉实亭—月洞门（框景）—雪香云蔚亭
中部拙政园水体约占五分之三，水面广。
靠北的主景区即是以大水面为中心的而形成的一个开阔的山水环境，再利用山池、树木及少量的建筑物划分为若干互相穿插、处处沟通的空间层次，领略的景域范围比实际稍大。
自然生态的野趣却十分突出。
靠南的若干景区则多是建筑围合的内聚和较内聚的空间，建筑密度较大，提供园主人生活和园居活动需要。
—疏处可走马，密处不透风。
以次景区的“密”来反衬主景区的“疏”。
西部的补园亦以水池为中心，水面呈曲尺形，以散为主，聚为辅，理水的处理与中部不同。
主体建筑与谁同坐轩：具有点景和观景效果
宜两亭：既能俯瞰西部园景又能邻借中部之景。
建筑布局与水体关系浅析——以拙政园为例
摘要拙政园是典型的多空间、多景区复合的大型宅园。
建筑布局与水体空间进退穿插，时近时远，形式多样。
造园者精心的布局，让游人感受到的空间似乎比实际大很多。
本文通过分类，对拙政园建筑与水体的布局关系进行了探讨。
关键词：拙政园；建筑布局；水体1.退离水岸远香堂是中园的主体建筑，退离中心水面约6m，前为月台相隔，减少了大体量的建筑对空间的压迫感。
周围视线开阔，轩榭楼阁，磊石佳木，犹如一幅让人目不暇接的长轴画卷。
雪香云蔚亭位于水池中较大的西山上，亭前也建有平台，平台向北退离水面约6m，亭退离水面约11m，前有皂荚树略为掩映，可俯瞰四周景色。
与远香堂隔水相望，互为因借，构成重要的南北中轴线。
东山较小，山北建一六方形的小亭——“待霜亭”隐藏于树间，成为东山点景建筑，离东边最近水体约5m，与水面关系较远。
可透过树林隐约看到池中芙蕖菡萏，主要赏山林景色。
东山南边的绣绮亭，建在假山之颠，距水面约11m。
植被东南密合西北疏朗，视线向中心水体开敞，其东南边的海棠春坞等建筑则隐于树林之间。
“春秋有佳日，山水有清音”，绣绮亭往南的嘉实亭则完全远离水体，离中心水体约38m。
此亭以植物和山石造景为主，春日赏竹笋、石笋，秋日看枇杷累累。
玉兰堂为中园最后一处远离水岸的建筑。
其东为黄石假山，遍植桂花，距离水体约17m；其北退离约10m，且种植乔木遮挡，使空间富于变化，游览时步移景异。
浮翠阁位于西园的假山上，为全园的制高点，距阁前溪涧约5m。
这是一座八角双层建筑，但阁的体量与山体大小和西园空间相比，显得略大，比例失调。
与浮翠阁形成对景的是西南角假山之上的宜两亭。
它踞于中园和西园分界的云墙边，六面为窗。
站在宜两亭，可顾看中西两园的优美风光，为赏景佳处。
距两边水面约7-10m。
2.一面与水相邻倒影楼在西园的最北端，成为西园曲尺型水面的收束。
倒影楼是因为从前面的水面可以看到这栋楼的倒影而得名，这也是楼前的水域并未种植任何植被的原因。
倒影楼往南为西园一主要建筑——与谁同坐轩（3个扇形窗速写），为三面汇水之处。
拙政园小沧浪水院空间分析学习资料
拙政园小沧浪水院空间分析拙政园小沧浪水院空间分析拙政园为中国江南私家园林中的翘楚之作。
始建于明代，代有更迭、加建改造。
现存园林分为东部、中部、西部三个相对独立的部分。
其中中部占全园面积的1/3,是全园精华所在，山水空间疏朗，景物层次丰富。
布局疏密相间，旷奥兼备。
小沧浪水院面积约为600 m2,约占拙政园中区的面积的1/20。
在拙政园腰门之西，位于见山楼景线的尽端，院落虽小，但曲折有致，空间变化丰富。
小沧浪水院在整个园林的景域组织中是属于幽深屈曲，深邃回合的景物空间。
水院不大，却匠心独运，是利用建筑和水体创造奥如景域的典型。
在景域的组织中，以建筑为骨架，配合水体、植物、山石等，形成幽深宛曲的景域特征。
张家骥先生在其所著的《中国造园论》中把中国传统的园林空间意识概括为“视觉莫穷，往复无尽”。
中国传统园林景物空间的构图强调“远”，这种景观特征的组织与景观的尺度有关，而在私家园林中由于用地有限，如何在有限的空间中营造“远”的景观特征，视觉莫穷，是很重要的原则。
往复无尽则是从可游的角度来说，要在有限的空间里使人有游之不尽的感觉。
从静态观赏的角度，有尽则塞，无尽则远。
前人刘熙载在《艺概》中提到：“意不在尽，以不尽尽之”。
在拙政园总体的布局上，小沧浪水院位于园北尽端，小沧浪以南至最北端的见山楼，构成了拙政园在主要厅堂远香堂以西的南北方向上的一个纵深的景线。
在这条景线的组织中，见山楼以南布置了曲桥、荷风四面亭、香洲等增加空间的层次，突出景域的深邃特征。
小沧浪位于景线的尽端，采取不尽尽之的手法来处理可以突出景物空间的深远感（见图1）。
在小沧浪水院以北、以西不大的空间范围内又布置了三个大小、形态各异的院落空间，避免了空间一望而尽的单调，增加了空间的变化，体现了往复无尽的空间组织特征。
下面拟从以上两个方面来分析小沧浪水院的构成特色与处理手法。
1.一视觉莫穷（一）空间深度的处理隔是传统园林中常用的营造幽深景物空间的手法。
苏州拙政园意境构成手法分析解读
苏州拙政园意境构成手法分析解读苏州拙政园是中国著名的园林之一，也是世界文化遗产。
它以其独特的意境吸引了无数游客和文化爱好者。
在苏州拙政园的意境构成上，有以下几种手法可以进行分析和解读。
苏州拙政园采用了错落有致的布局手法。
整个园林被细分为东、中、西三个部分，每个部分都有不同的景观和建筑，错落有致地排列在园林中。
这样的布局使游客在游览中逐渐发现不同景观之间的关联，增强了游览的趣味性和探索性。
苏州拙政园通过水景的运用来构成意境。
园林中有多个水池和小湖，水面呈现出静谧的状态。
这些水景不仅可以增加园林的美感，还可以带给人们一种宁静和舒适的感觉。
水还可以与建筑、花草植物等元素相结合，形成独特的画面，使人产生出遐想和幻想的感觉。
苏州拙政园在园林的布局和建筑风格上注重了对称和对比的手法。
整个园林的布局对称美观，左右对称的建筑和景观相互呼应，形成平衡和谐的效果。
东园中有个“九曲”亭，而在西园也能看到“九曲”亭的存在。
这种对称和对比的手法不仅增加了园林的美感，还展示了中国传统建筑中的天人合一的思想。
苏州拙政园还运用了丰富的花草植物来构成意境。
整个园林中有各种各样的花卉和树木，不同季节里，园林的花草植物也在变化，给人们带来不同的感受。
这些花草植物可以通过色彩、形状和气味等方面营造出独特的氛围，使人们身临其境地感受自然的美好。
苏州拙政园的意境构成主要采用了错落有致的布局、水景的运用、对称和对比的手法以及丰富的花草植物来打造。
这些手法相互结合，使园林成为一个富有诗意和情感的空间，给人们带来美的享受和内心的宁静。
(完整版)拙政园水系分析
拙政园水系分析中国古典园林的水体设计，称之为理水。
“理水”根据字面理解就是整理梳理之意。
理水的意境和手法，源于自然界的湖、池、潭、湾、溪、瀑布、涧等，自然界水体多种多样，姿态万千。
苏州古典园林从大自然的山山水水中吸取灵感，师法自然又高于自然。
在模仿自然的同时又不拘泥于自然，是在实用与审美的基础上地再创造，是对自然山水的再创作，达到一种“天人合一”的境界。
“石令人古，水令人远。
园林水石最不可无。
要须回环峭拔，安插得宜，一峰则太华千寻，一勺则江湖万里。
又须修竹老木，怪藤丑树交覆角立，苍崖碧涧，奔泉汛流，如入深岩绝壑中，乃为名胜地。
”明·文震亨《长物志·水石》。
古人对自然山水的向往，把自然山水的精华浓缩为小巧、精致、浪漫的山水写意园林，也充分说明了水体在园林中的重要地位。
对水体的设计则是叙情写意的再现，苏州园林当中尤以拙政园最具代表性。
拙政园位于苏州古城娄门内，初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘寺。
明正德四年（公元1509），明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，借用西晋文人潘岳《闲居赋》中之句取园名。
园建成不久，王献臣去世，其子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。
400多年来，拙政园屡换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到上个世纪50年代，才完璧合一，恢复初名“拙政园”。
拙政园全园占地52000 ㎡，分为东、中、西和住宅四个部分。
住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。
现在的拙政园包括三部分，西部的补园、中部的拙政园、东部重加修建为新园，东、中、西三个小园相对独立又各具特色。
总体布局特点，东疏西密，曲水环绕，水面面积约占全园面积的三分之一，特别是中部，水的面积几乎占全园的五分之三。
整个水面既有分隔变化，又彼此贯通，互相联系，并在东、中、西南留有水口，与外界交流。
苏州拙政园意境构成手法分析解读
苏州拙政园意境构成手法分析解读苏州拙政园是中国古代园林建筑的杰作之一，它以其独特的意境和构成手法而闻名于世。
作为中国古典园林的代表之一，拙政园融合了儒家、道家和佛家的哲学思想，通过精心布局的景观和建筑，展现出了古代中国人对自然和生活的理解和追求。
本文将从意境和构成手法两个方面对苏州拙政园进行分析解读，揭示其独特之处。
一、意境分析拙政园以“假山假水真情趣”而著称，它的意境构成主要包括山水意境、花草意境、建筑意境和石头意境等。
首先是山水意境，拙政园采用了“远山近水”的布局手法，使得整个园林显得宏大而深远。
水池与假山相映成趣，远处的山峦与近处的水面相辉映，使人置身仿佛置身于一幅立体的山水画中。
其次是花草意境，拙政园内种植了各种花草，不论春夏秋冬，都能有不同的花香和景色，给人以不同的感受。
第三是建筑意境，园内的建筑以假山、假水为主题，通过精雕细琢，凸显出园林建筑的独特魅力。
最后是石头意境，园中的一些石头构成了独特的石景，或是山峦起伏，或是奇石嶙峋，给人以无穷的遐想。
拙政园的意境构成不仅仅是一种园林布局，更是一种对自然和生活的理解和追求。
它以山水为背景，以花草为点缀，以建筑和石头为点睛，展现了中国古代人们对自然的敬畏和对生活的追求，更体现了中国古代文人墨客的浪漫情怀和超然境界。
二、构成手法分析苏州拙政园在意境构成上采用了多种手法，最为显著的是“远近结合”的手法。
这种手法不仅体现在景观的布局上，更贯穿于园内的每一个角落。
在建筑上，采用了回廊、曲桥和透窗等手法，使得整个园林既有开阔和深远之感，又有幽深和曲折之美。
在绿植上，采用了错落有致的布局，使得整个园林无论从近处还是从远处看，都有层次分明、景致各异。
在石景上，采用了悬空崖、断崖、飞瀑等手法，使得整个园林充满了变化和惊喜。
在水景上，采用了晶莹剔透的湖水与蜿蜒曲折的小溪交相呼应，使得整个园林生机勃勃、生气盎然。
苏州拙政园以其独特的意境和构成手法闻名于世，不仅是中国古代园林建筑的典范之一，更是一座诗意深长的人文景观。
古典园林理水艺术及其设计启示——以苏州拙政园为例
2023年第16期现代园艺古典园林理水艺术及其设计启示———以苏州拙政园为例卫薇，张龙（武昌工学院艺术设计学院，湖北武汉430065）摘要:苏式园林理水讲究忌平直求曲折、动静结合的理念，拙政园便是其中的集大成者，得益于苏州地区河网密布、水系发达的水源优势，以及在文人中盛行向往田园山水的风气，便天然形成了此种自然式的理水手法。
拙政园以水景为中心，采用动静结合的理水手法，营造别具特色的江南园林奇观。
从拙政园理水手法中的动态之景出发，分析拙政园造景艺术和理水手法等，以理清动态之景在构造全园景观中的应用，并从中得出传统造园手法在现代景观设计中的借鉴之处，增加当代水景设计的深度和广度。
关键词:理水；动态美学；设计1园林理水发展及艺术手法1.1我国传统水景理法的发展演化我国古典园林的造景从先秦开始。
台是商、周两代重要的园林建筑，殷纣王的“沙丘苑台”、周文王“灵台”等，外观雄伟，规模宏大，主祭祀和观赏功能。
在春秋时期，以台地为主的园林风靡，自然的风景也就成为造园依借的一个主要部分；通过人为开挖水体，营造理水景观。
在秦汉时代的园林治水造景处于萌芽阶段，也取得了极大进展。
在魏晋、南北朝的士大夫们的“隐士”思想的熏陶下，山水画逐渐形成了一种社会风气，并对园林的发展有了深远的影响。
到了宋朝，我国的花园逐渐发展起来，已能模仿大自然的多种水流，并且和山石相结合，形成天然的花园景观。
我国古代的园林在明清两代达到相当成熟的水平，园林水景的发展也取得了空前的成就。
11世纪，辽人在中都东北侧（现在北京北海公园）一带开湖建岛，故称西华潭，岛名为琼华岛。
元王朝灭亡后合并为大内御苑，并改名为“太液池”。
明朝以元大都为基点，改革了北京的给水体系，营建西苑，扩大了南湖，形成了3个主要的水系景观：北海、中海、南海。
三海的东北面与什刹海、后海、西海相连，被称为京城“六海”。
六海的疏通，为宫廷园林营造了良好的水景观环境。
明代西苑三海海域广阔，水景丰富，自然的野生风光野趣无穷，并延续至清朝。
拙政园赏析报告
拙政园赏析报告苏州拙政园是私家园林理水艺术极其成功的典范，是苏州园林中最大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》。
拙政园位于目前苏州市娄门市内东北街，从建成至今一直是以水景为主的园林。
此园另一大特点，就是院内屋宇稀疏，空间明朗，层次分明，富有自然意趣。
清初，这座私园为吴三桂的女婿王永宁所得，他对此园进行了较大规模的修建。
但并未破坏它最富特色之处。
中部是全园的主体，占地18亩多，水面就占1/3。
布局以水池为中心，四面因势错落建有堂、亭、轩、阁等。
池有水湾伸而出，上架小飞虹;池内堆砌假山小岛，岛上竹林茂密，岸边芦苇丛生，颇有野趣。
假山小岛以曲形桥相连，优美灵动、飘逸潇洒。
此后拙政园又经几多兴废，目前所见的建筑与格局成形于清代后期。
1.拙政园的构成东园的水面如烟斗形，岸形比较平直，构园者在斗部水面建筑“n”形中心岛，岛上堆筑假山，山巅建造放眼亭，岛在东、南、西建造石板桥与对岸进行沟通。
经此处理，就打破了睡眠的平板，创造了曲折层次的景观。
中园是拙政园的主体部分，亦即全园的精华所在。
面积1.2公顷，水面约占0.5公顷，整个布局，以池水为中心。
全池筑成不规则的“工”字形，北端一横特别粗大，故在水面中心构成两个西大、东小的桃形小岛，岛上各堆筑假山，东岛假山山巅建有待霜亭，西岛假山山巅建有雪香云蔚亭，东岛用独桥与对岸梧竹幽梧亭沟通。
东岛东部用“人”字形堤，曲曲折折，与东岸、南岸沟通，将水面进行在分割。
而在“人”自行的两撇交接点，筑有和风四面听。
可以四面观赏水景、山景。
在西北端水面筑有见山楼，并用曲折石桥与北岸沟通，又将西北端水面分割。
在“工”字形的竖直水面上又建有小飞虹廊桥、小沧浪、松风亭等建筑进行分割。
整个水面经此多重分割，形成了大小不一、方位不一、形状不一的水面共八个。
不同形体的建筑物，均傍水而建，其建筑造型力求轻盈活泼。
八个水面就是八个单元的观景区，既独立，又相连，打破了单独的气氛，衬托了深远，使人感到水中有水，景中有景，景随步移，处处皆景。
拙政园全方位解读
二、景观分析
拙政园的山体景观分析
叠石堆山——山体空间的营造是保证景色错落有致、 园林空间含蓄内敛的重要因素。 江南私家园林由于场地有限,往往通过模拟、缩写的方 式将自然山势利用"叠石堆山"的方式展现在园林中,往往 形成:峰、峦、洞室、绝壁等山体景观。 拙政园中、西两园山体景观的营造也遵循上述原则。
第二组庭园的空间结构由东至西依次为:块状空间1 (实)——面状空间1 (虚)——块状空间2 (实)——块状空间3 (实)——面状空间2 (虚)——块 状空间4 (实)。 七个点状空间——梧竹幽居、待霜亭、雪香云蔚亭、荷风四面亭、倚玉 轩、香洲、别有洞天——重要的控制性节点。倚玉轩和香洲为单独存在 的点状空间,具有划分空间的作用
面——南北向
庭园空间：中三西二。庭 院的宽度、长度与其相对 应的住宅院落基本上保持 一致。 五组南北向的庭园作为拙 政园中部、西部园林纵向 的"框架",对其空间结构具 有支撑、控制作用。
中一
北部园边界结合竹丛等植物群落+块状空 间5——北部的狭长水系
北部山体和雪香云蔚亭+块状空间3——为 中部的水系
拙政园的山体平面布局
H3为绣绮轩 所在的山体,东西长约32米,南北约21米,与主峰 HI隔水相望。 Hl、 H2、 H3形成了中园的主要地形地势。
西园地形地势由
拙政园的山体平面布局
H4、 H5、 H6三
座山体形成,山
体布局与中园相 似,主峰和两次 峰相依相望,山 体呈西北走势。
H7、H8、H9为三
拙政园山体分析
一、平面布局分析
拙政园的山体平面布局
HI为雪香云蔚亭所在的山体，是中园的主峰,东西长约34米， 南北宽约25米，山体高4.5米，为全园地势最高点。
苏州拙政园考察报告(共4篇)
篇一：苏州拙政园调研报告苏州拙政园调研报告调研目的：1、提高艺术修养和审美能力2、培养对自然风景的感受能力和观察力3、加强对园林的了解，对环境艺术设计的掌握能力苏州园林历史悠久，在世界园林上独树一帜，与中国传统文化有着密不可分的联系。
拙政园，始建于明朝正德年间。
是苏州园林中面积最大的古典山水园林，被誉为“中国园林之母”，中国四大名园之一。
（一）布局分析拙政园的布局疏密自然，分为东、中、西和住宅四个部分，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。
它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。
拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。
淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤，岛屿山石相呼应，使貌若松散的园林建筑各具神韵。
整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣。
苏州拙政园在布局上属于风景式园林。
拙政园具有江南古典园林所特有的艺术特色：依造地势，顺其自然；布局灵活，变化有致；流动渗透，明暗开合；虚实结合，小中见大；诗情画意，意境悠远；曲径通幽，若隐若现。
（二）水体分析拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池。
通过人工的修饰，积成的水域就像湖泊一样。
拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。
在巧妙用“水”的基础上，我们可以看到漏景的造景手法，通过漏窗，可以观看到外面的长廊美景。
漏景即通过花墙、漏窗，把墙外的景物透漏进来。
漏景不仅从漏窗、花墙取景，还可通过漏屏风、漏隔扇、树枝、疏林、飘拂的柳丝中取景。
拙政园中漏景手法的运用，使游客无处不能欣赏到美景，从而给人留下深刻的印象。
拙政园
苏州拙政园1.概况简介拙政园位于苏州老城娄门内东北街178号，为全国重点文物保护单位，也是中国的四大名园之一。
其布局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺等方而都有独到之处，被誉为“天下园林之母”。
按照《园冶》的分类，其属于“城市地”园林，从主题景象来看其属于大型山水园林。
此地原为大宏寺，明代正德年间（1506-1521年）御史王献臣官场失意，遂效仿西晋潘岳之隐居，于此地经营别墅园林，借晋人潘岳《闲居赋》“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……是亦拙者之为政也”的意思题园名为“拙政园”。
王献臣经营拙政园约30年，此后几易园主，园林又经分割，或为私园，或为衙署，或为民宅，直到上个世纪50年代，才完璧合一，恢复初名“拙政园”。
拙政园全园占地78亩（52000平方米），分为东、中、西和住宅四个部分。
与苏州其他古典园林一样，拙政园是典型的宅园合一，呈前宅后园的格局。
1.1园林的总体布局为了在有限的面积内构成富于变化的风景，拙政园在布局上采取划分景区和空间的办法将整个园林划分为若干区，各区都有风景主题和特色。
如拙政园中部以中心水池为主要景区，周围配以枇杷园、海棠春坞、小沧浪水院、柳荫路曲等几个园中园和次要景区，不但创造和丰富了园景，还扩大了空间感。
由于拙政园易主无数，在不断被破坏、修葺的过程中，拙政园被分割成东、中、西三个格局相对独立的园林，因此在总体布局方面除了考虑宅园与外部环境、住宅与园林之间的关系外，还需要兼顾园林内部东、中、西三部分之间的互补与共存。
拙政园的东、中、西三部分园林，园林各部分相对独立，却又彼此联系，相互衔接，浑然一体。
三部分园林在主题和特色方面各具特色，却又相互补充，将江南水乡的自然风貌和人文特征完美的再现于园林之中。
在园林空间上，东、中、西三部分园林又相互转承、互为因借。
上层空间有山体、树木、建筑相互掩映，中层空间有门洞、漏窗等相互借景、渗透，下层空间又有水系相互贯通。
拙政园中部、西部虽然有一墙之隔，但山形水系的布局俨然是一个整体。
苏州拙政园意境构成手法分析解读
苏州拙政园意境构成手法分析解读《拙政园》是一部由清朝乾隆年间的官员所建造的古典园林，主要分为东园和西园两部分。
其建筑、园林、艺术等方面都融合了较高的审美价值，是中国古代园林艺术的精华之一。
本文将从意境构成手法进行分析解读。
一、以水为主要的意象拙政园以水为主要的意象，园中布局的池塘、小桥、流水、湖泊等都给人带来一种广阔无垠的感觉，让人沉醉其中。
同时，水也是中国文化中的象征之一，代表着流动、自由和生命的力量。
这种以水为主要的意境构成手法，使苏州拙政园具有了一种独特的自然美感和文化内涵。
二、营造虚实结合的景观效果苏州拙政园的景观设计采用了虚实结合的手法，形成一种意境美感。
在园中，建筑物、树木、花卉等都构成了有机的整体，而多种景观也彼此交错、疏密有致，营造出一种“虚”的感觉。
在这种“虚”中，人们可以感受到那种出奇制胜的轻松愉悦的感觉，特别是在如玉带水、亭台楼阁之间，也是草木葱笼、不同的桥梁穿过和盘曲的荷塘间的情境之间，形成了一种奇妙的反差、对比，所以这种营造虚实结合的景观效果使得苏州拙政园成为具有高度美感价值的园林艺术之一。
三、借景手法的应用在苏州拙政园里，借景手法的运用非常巧妙。
通过布局合适的园林构造，把背后山水的美景与园林景观内融合在一起，形成了境界更高、意象更深刻的景观效果。
我们可以发现在拙政园中，无论是东园还是西园，都采用了这种借景手法，例如厅堂里的屏风，画壁上的山水，园林中的高低起伏等，都展现了园林人的策略和精神内涵，使整个园林变得更加的生动有趣、富于人情味和品位。
总之，苏州拙政园的意境构成手法，是以水为主要意象，营造虚实结合的景观效果和借景手法的应用三种。
这三种手法，都非常巧妙，融合了中国传统文化中的大量元素，具有高度的审美价值。
通过对苏州拙政园的意境构成手法进行分析解读，我们不仅可以深入了解园林艺术的内涵和特点，同时也可以深刻了解中国传统文化对园林艺术的影响和指导作用。
拙政园景区详细分析
别有洞天平面图 别有洞天剖面图
别有洞天横剖面
玉兰堂
玉兰堂是一处独立封闭的幽静庭院，玉 兰堂高大宽敞，院落小巧精致。 玉兰堂曾 名“笔花堂”，与文徵明故居中的“笔花堂” 同名。 “梦笔生花”也是古时文人对创作 灵感的一种追寻。
香洲
为“舫”式结构，有两层
楼舱，香洲寄托了文人的理想
与情操。古时常以香草来比喻
中区现有面积约为18.5 亩， 水面面积约占全园面积1/3 ，水 面有分有聚，是全园的纽带和灵 魂。
为了在有限的面积内构成富 于变化的风景，江南私家园林在 布局上，采取划景区和空间的办 法。层次为景区，主要依据水体、 路径、廊架和主体建筑来分割空 间，拙政园共分为5个景区。
中部与东部用一条复廊隔开， 透过每一个窗户看去有“移步换 景”的效果。
亭香云蔚亭
荷风四面亭
“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房 山”。此联是仿山东济南大明湖小沧浪亭 的一副对联“四面荷花三面柳，一城山色 半城湖”，该联由清朝著名的文人刘凤诰 所撰。拙政园中的这幅对联巧妙地点出了 在这里可观赏到的四季之景，说出了春夏 秋冬四季。
待霜亭
取唐韦应物《故人重九日求 桔》诗歌中的“书后欲题三百颗， 洞庭须待满林霜”诗意。洞庭山 产橘，待霜降始红。此地原植柑 桔数本，王右军《黄柑帖》亦云 “霜未降，未可多得”。以“待 霜”名亭，含蓄而发人暇思。本 意点出橘红时的佳境，霜降橘始 红，所以必须“待”之。
概况 景区分析
拙政造园艺术
园林文化
园林与京剧、烹饪、山水画并 称为中国的“文化四绝”。
园林是指在一定的地域运用工 程技术和艺术手段，通过改变地形 （如筑山、叠石、理水等）、种植 花草、营造建筑和布置园径等途径 创作而成的休闲与游憩境域。中国 园林一般划分为自然园林、宗教园 林、皇家园林、私家园林。
(完整版)拙政园水系理解
积水而成池众景以水为托——浅谈苏州拙政园水系设计特色的理解积水而成池，众景以水为托——浅谈苏州拙政园水系设计特色的理解拙政园是一个以水为主、疏朗平淡，近乎自然风景的园林。
文徵明在《王氏拙政园记》中即以“中亘积水，浚治成池”点明，造园的主要思路对全园进行布局，形成弥漫处“望若湖泊”，疏朗自然、清新旷远的风格。
充分体现了当时文人对自然的向往以及因地制宜、法乎自然造园手法。
图1 拙政园水系图拙政园以水为骨架，布控全局，以水为主线，把各景点串联成一体。
可以说拙政园各景皆有水是一大特色，本文以此为切入点，浅谈拙政园中各个景点与水的相互关系，梳理拙政园水体设计的特点。
拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。
早期拙政园，林木葱郁，水色迷茫，景色自然。
园林中的建筑十分稀疏，仅“堂一、楼一、为亭六”而已，建筑数量很少，大大低于今日园林中的建筑密度。
竹篱、茅亭、草堂与自然山水溶为一体，简朴素雅，一派自然风光。
拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三。
池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。
从文征明的拙政园三十一景图中可以看出水在拙政园中的作用。
图2 文徵明拙政园三十一景图之四文徵明的《王氏拙政园记》以水为线索进行描述，寻着文徵明的线索，探索拙政园各景点与水的相互关系。
小飞虹“堂之前为繁香坞，其后为倚玉轩，轩北直梦隐，绝水为梁，曰小飞虹。
”小飞虹是苏州园林中极为少见的廊桥。
朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。
古人以虹喻桥，用意绝妙。
它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观，是拙政园的经典景观。
图3 小飞虹小沧浪亭逾小飞虹而北，循水西行，岸多木芙蓉，曰芙蓉隈。
又西，中流为榭，曰小沧浪亭。
小沧浪亭是一座三开间的水阁，南窗北槛，两面临水，跨水而居，构成了一个闲静的水院。
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拙政园水系分析
中国古典园林的水体设计，称之为理水。
“理水”根据字面理解就是整理梳理之意。
理水的意境和手法，源于自然界的湖、池、潭、湾、溪、瀑布、涧等，自然界水体多种多样，姿态万千。
苏州古典园林从大自然的山山水水中吸取灵感，师法自然又高于自然。
在模仿自然的同时又不拘泥于自然，是在实用与审美的基础上地再创造，是对自然山水的再创作，达到一种“天人合一”的境界。
“石令人古，水令人远。
园林水石最不可无。
要须回环峭拔，安插得宜，一峰则太华千寻，一勺则江湖万里。
又须修竹老木，怪藤丑树交覆角立，苍崖碧涧，奔泉汛流，如入深岩绝壑中，乃为名胜地。
”明·文震亨《长物志·水石》。
古人对自然山水的向往，把自然山水的精华浓缩为小巧、精致、浪漫的山水写意园林，也充分说明了水体在园林中的重要地位。
对水体的设计则是叙情写意的再现，苏州园林当中尤以拙政园最具代表性。
拙政园位于苏州古城娄门内，初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘寺。
明正德四年（公元1509），明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，借用西晋文人潘岳《闲居赋》中之句取园名。
园建成不久，王献臣去世，其子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。
400多年来，拙政园屡换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到上个世纪50年代，才完璧合一，恢复初名“拙政园”。
拙政园全园占地52000 ㎡，分为东、中、西和住宅四个部分。
住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。
现在的拙政园包括三部分，西部的补园、中部的拙政园、东部重加修建为新园，东、中、西三个小园相对独立又各具特色。
总体布局特点，东疏西密，曲水环绕，水面面积约占全园面积的三分之一，特别是中部，水的面积几乎占全园的五分之三。
整个水面既有分隔变化，又彼此贯通，互相联系，并在东、中、西南留有水口，与外界交流。
拙政园水系特点分析
拙政园的布局以水为主，疏朗自然，加以古朴的亭廊楼榭，形成了古典自然的文人园林。
现在的拙政园包括三部分，西部的补园、中部的拙政园、东部重加修建为新园，东、中、西三个小园相对独立又各具特色。
拙政园现有水面近六亩，约占园林面积的五分之三，近代重建者用大体量水面营造出园林空间的开朗明快的氛围，基本上保持了明代“池广林茂”的建园风格。
“约丈亩之基，须开池者三，曲折有情，疏源正可，余七分之地，为垒土者四，高俾无论……”《园冶》。
意思是说：池内挖地面积占30%，其余70%的土地只能有40%堆成高低不同的地形，剩下的30%可以植树、修路、建屋，由设计者处理了。
中园是拙政园的精华所在，面积约18.5亩，水面约占三分之一，主景区都以大水池为中心，建筑也多依水而建。
中部约呈横向矩形，水面较多，水面也基本呈横长形，水内堆出东西两座山岛，又用小桥和堤把水面分成数块。
政园中部水随着水面的变化而形成若干大大小小的中心，各色景观点缀，建筑依水和地形起伏而建，形成不同的空间给人不同的感受。
整个水面既有分隔变化，又彼此贯通，互相联系，并在东、中、西南留有水口，与外界交流。
各空间环境既自成一体，又相互连通，从而具有一种水路缠绵回绕、岛屿相间排列和小桥凌波而过的水乡气氛。
西部的补园亦以水池为中心，水面呈曲尺形，以散为主，聚为辅。
桥段弯弯曲曲，桥边流水缓缓，乱石堆叠，有多处景点，如倒影楼以观赏水中倒影为主，浮翠阁为八角形双层建筑，引人注目。
波形廊分成两段，临水而筑，南段从别有洞天入口，到卅六鸳鸯馆止,北段止于倒影楼.
东部原称“归田园居”，是因为明崇祯四年（1631年）园东部归侍郎王心一而得名。
约31亩，因归园早已荒芜，全部为新建，开辟了大片的草地，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。
配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等。
因为东部为现代新建，虽然大体风格不变，但是缺少古朴古韵古香，略有不足。
拙政园的理水手法分析
拙政园是因地制宜利用场地低洼多水的特点营造出一个以水为主的传统文人园，是对自然水体的利用与再创造，在参考自然界的江河湖滩的基础上进行加工。
如营造池塘，采用石条、块石或片石砌筑成整齐或不规则的驳岸，使得水体营造丰富多彩。
营造小湖泊，各种不规则的形状，加以地形和植物的结合，形成平远、深远、高远的景观。
同时修建溪涧，蜿蜒曲折，一般以土岸为主，散置自然石块，岸边点缀藤蔓植物，自然朴野，源远不尽。
挖井，内敛淡泊。
水边建楼廊亭榭供人游玩休憩，让人们能够静下心来欣赏，暂离城市的喧嚣，品味山水林草的自然韵味。
部分景点的欣赏分析
梧竹幽居
建筑风格独特，构思巧妙别致的梧
竹幽居是一座方亭，为中部池东的
观赏主景。
此亭外围为廊，红柱白
墙，飞檐翘角，背靠长廊，面对广
池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。
亭
的绝妙之处还在于四周白墙开了
四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，
在不同的角度可看到重叠交错的
分圈、套圈、连圈的奇特景观。
四
个圆洞门既通透、采光、雅致，又
形成了四幅花窗掩映、小桥流水、
湖光山色、梧竹清韵的美丽框景画
面，意味隽永。
远香堂
远香堂为四面厅，是拙政园
中部的主体建筑，面水而
筑，单檐歇山顶，面阔三间。
堂北平台宽敞，池水旷朗清
澈。
荷池宽阔，红裳翠盖，
清香宜人。
堂名取周敦颐
《爱莲说》中“香远益清”
的名句，水中遍植荷花，因
荷得名。
夏日池中荷叶田
田，荷风扑面，清香远送，
是赏荷的佳处。
小飞虹
小飞虹的型制很特别，是苏州园林中唯一的廊桥。
它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观。
小飞虹桥体为三跨石梁，微微拱起，呈八字型。
桥面两侧设有万字护栏，三间八柱，覆盖廊屋，檐枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连，是一座精美的廊桥。