低俗小说

二、环状结构
影片采用了回环式团块结构，因果相对，首尾相联。开头 的序幕部分与影片的结尾部分共同构成了雌雄大盗打劫餐 厅的故事，电影始于餐厅也终于餐厅，组成一个大的圆形 结构，并以非线性叙事的方式展现。
导演采用三个故事片段的连缀与拼 贴，并在时间上实现了 回环往复的效果。他颠覆了观众 对各个环节时间关系上的固定认识， 赋予观众结构重组的权利，以后现 代方式展现剧集发展脉络的同时， 也富于时间与存在的哲思。与此相 似的环状结构电影有《太阳照常升 起》
三、乱序的美感
导演打乱时间并将其重组，影片出现了多种多样的组合方 式和叙述指向，时序的颠倒，对情节的浓缩与简化，多个 故事的交错呈现，平行剪辑实现了时空的同步性，重复的 频率也加强了影片本身的戏剧张力。影片所采用的混合叙 述时序，将顺序与逆序混合使用，不禁是观众在时间和剧 情上产生疑惑，进而引发独立与剧情之外的思考，在观众 理清顺序和因果关系的同时，也能感受到导演进行拆分、 拼贴模式的后现代气息
《低俗小说》叙事艺术
1994年，导演昆汀•塔伦蒂诺的电影《低俗小说》在戛纳 电影节上力压群雄荣获金棕榈大奖并获得全球影评人一致 的赞誉。《低俗小说》最引人称道的莫过于极富后现代气 息的非线性叙事方式，回环往复的叙事结构使影片更具表 现张力。这部电影的问世也宣告了一个崭新的电影时代的 到来，昆汀•塔伦蒂诺因其颠覆性 的叙事方式赢得了电影评论界 和大量影迷的大力追捧。
影片的叙事本文中没有出现一种明晰可辨的“叙述人声音”作为叙事 源，运用镜头和影像呈现，并辅以字幕，是一种非严格的“非人称叙 事”方式。影片叙事过程中，没有出现画外音等彰显叙事人身份的方 式，采用的字幕简洁明了地提示了分段故事的大致内容，提纲挈领地 表现不同的叙事团块。 “假设我们在一个高级的有多个放映厅的影院，作为观众的我们只能 选择一个放映厅看电影，而导演就是一个拥有特权同时观看多个放映 厅影片的人，他决定哪个人物什么时候出现，在什么时候出现怎样的 偶然时间。”在观看影片的时候，我们永远都只能了解自己所在放映 厅里的电影，而导演却可以通过全知故事。
空间叙事
导演在电影中运用了许多镜头空间的表演 元素。许多空间具有强烈的标志性和辨识 度，使得导演的非线性叙事具有了可能性 。通过空间的转换来实现时间认识上的转 换，也就实现了时间空间化的叙事功能。 独树一帜的手法呈现了鲜明的后现代特征。
一、全知视角
导演运用了全知的叙事角度，采用无聚焦、后视角来进行 影片的呈现。在此期间，叙述者大于影片人物，叙事者以 一种全知全能的方式进行讲述，昆汀运用这种叙述方式来 告诉观众，在一件事情发生的同时，另一件事情也正在上 演，并让观众产生后续剧情的预期。他避免了传统电影对 观众的误导，站在一个相对独立的位置上进行全知叙述， 要求观众凭借自己的观察力和联想能力进行信息分析和采 纳，叙述者采用全知的视角并不在故事中出现，故事犹如 无中介地到达观众一般，更能引人入胜。
导演摒弃了传统叙事方式，采用视点间离的非线性叙述方 式，把三个故事的顺序打乱。比如，在第二个故事中，由 明星约翰•特拉沃尔塔扮演的文森特死于拳击手布奇的枪 下，但在下一个故事“邦妮的处境”中，文森特又“死而 复生”并出现在影片的结尾。这是导演在叙事上对观众开 的一个不大不小的玩笑。影片同时揭示了传统类型片的叙 事漏洞，在传统类型片中，观众的视野完全受电影线性叙 事的控制，影片讲述什么，我们便相信什么，由此我们也 可以对传统故事片的叙事产生更多的思考和质疑，这的 信息来进行影片的解读。而剧情的铺垫在非线性叙事中也 起到了很大的作用，它使剧情前后呼应从而达到完美的嵌 合，影片中的前后呼应。