文艺复兴时期的欧洲文学

１５９６ 《约翰王》
１５９７ 《亨利四世》（上篇）
１５９８ 《亨利四世》（下篇）
１５９９ 《亨利五世》
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喜剧（１０部）
▪ １５９３ ▪ １５９４ ▪ １５９６ ▪ １５９７ ▪ １５９８ ▪ １５９９ ▪ １６００
《错误的喜剧》；《驯悍记》 《维洛那二绅士》；《爱的徒劳》 《仲夏夜之梦》 《威尼斯商人》 《温莎的风流娘儿们》 《无事生非》 《皆大欢喜》；《第十二夜》
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法国人文主义文学
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拉伯雷
Rabelais, Francis (1493-1553)
▪ 《巨人传》
▪ 思想内容
１、反封建。把批判的矛头直指封建最高 统治者及其国家机器。
２、反教会，蔑视宗教权威。
３、宣传人文主义思想。德、廉、美修道 院；寻找神瓶。
▪ 狂欢化与广场语言
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西 班 牙 文 学
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文艺复兴
▪ １４－１６世纪欧洲资产阶级反封建、反 教会的思想文化运动。时为欧洲由封建社 会向资本主义过渡时期。文艺复兴表面上 是复兴古代希腊罗马的文化，但其实质是 借用古代文化中的积极因素，来反对宗教 神学，建立资产阶级新文化。文艺复兴的 核心思想是人文主义。
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人文主义
文艺复兴时期资产阶级的 思想体系。以人性反对神性； 以理性反对蒙昧主义；以个性 解放反对禁欲主义；拥护中央 集权，反对封建割据。
▪ 宣扬了人文主义思想； ▪ 起到了唤起民众，奋起反抗封建势力的作
用。
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莎士比亚戏剧的艺术成就
▪ 体现了现实主义的创作原则
自有戏剧以来，它的目的始终是反映 自然，显示善恶的本来面目，给它的时代 看一看他自己演变发展的模型。
通过非现实题材揭示时代精神，反映 英国现实
现实主义与浪漫主义的结合
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▪ 害你哭的人爱你深。
▪ 无论瓦罐碰了石头，或者石头碰了瓦罐，遭殃 的总是瓦罐。
▪ 拿到了线头就抽开了线球。 ▪ 我不碰挂铃铛的狗。 ▪ 天空的老鹰不如手里的麻雀。 ▪ 乘着顺风，就该扯篷。 ▪ 肚子吃饱，动身就跑。 ▪ 别人的痛苦，一根头发丝都挂得住。 ▪ 礼物碾得碎岩石。 ▪ 背上驭着银和金，驴儿上山就有劲。 ▪ 看见我怀孕了，却指望我是处女。
与多样性； 在对比中突出人物的性格； 通过内心独白展示人物性格。
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莎士比亚戏剧的艺术成就
▪ 堂吉诃德作为不朽的艺术典型，已成为脱离实 际、耽于幻想、主观主义的同义语。
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桑丘•潘沙的形象
▪ 西班牙农民的典型，他与堂吉诃德既对立又互 为补充。
▪ 讲求实际，反映出农民的狭隘和目光短浅。 ▪ 代表了劳动人民的机智、善良和乐观精神。他
对现实有正确的判断力；谈吐诙谐，妙语连珠； 跟堂吉诃德吃尽苦头，但终未弃他；在当总督 的日子里，他断案如神，执法严明，锄强扶弱。 堂吉诃德为之奋斗一生没有做到的，他做到了。
文艺复兴时期的欧洲文学
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1
文艺复兴“是一个需要巨 人而且产生了在思维能力、热 情和性格方面，在多才多艺和 学识渊博方面的巨人的时代。”
——恩格斯
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2
意大利是文艺复兴的发源地
▪ 佛罗伦萨是“名副其实的第一个近代国家”。佛 罗伦萨所以能成为意大利文艺复兴的发祥地，所 以能产生这样多的诗人、艺术家、思想家，乃是 因为它是社会变动最多的国家，在那里文学家和 艺术家能享受充分自由。 ——〔瑞士〕雅各布·布克哈特 《意大利文 艺复兴时期的文化》
▪ 十四行诗，在意大利成了一种标准的和为人所承认的诗律。 诗韵的押法，乃至诗行的数目在整个一个世纪中都是有变 化的，一直到彼特拉克才把它们永久固定下来。一切较高 的抒情或冥想的主题，以及较晚时期的各种各样描述的主 题都是以这种形式来处理的。
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薄迦丘 Boccaccio, Giovanni
1313-75
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艺术成就
▪ 讽刺和夸张的手法，现实与幻想相结合 ； ▪ 戏拟骑士传奇的形式 。“借题发挥，放笔写去，
海阔天空，一无拘束” 。摒弃了骑士传奇的虚 幻性，吸收了流浪汉小说的写实性。
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ห้องสมุดไป่ตู้
骑士传奇与《堂吉诃德》之比较
▪ 骑士小说里的英雄是武艺超人，战无不
胜的，而堂吉诃德却是一哭丧着脸的老
儿，每战必败；英雄往往有仙丹妙药，
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维伽
Vega, Lope de (1562-1635)
▪ 代表作:《羊泉村》
▪ 欧洲文学史上第一部反映农民起 义的作品。
▪ 主要人物 戈麦斯：骑士团队长 劳伦霞：羊泉村村长之女 弗隆多梭：劳伦霞之夫
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塞万提斯 Miguel de
Cervantes Saavedra
(1547-1616)
▪ 第一个通晓希腊文的人文主义者。意大利 学者桑提克斯说：“但丁结束了一个时代， 薄迦丘开创了另一个时代。”
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《十日谈》Ten Days’ Work
▪ “欧洲的文艺复兴正是在《十日谈》嘹亮的 号角声中揭开序幕的。”(方平)
▪ 桑提克斯把《十日谈》与《神曲》相提并 论，称其为“人曲”。
▪ “幸福在人间”，以反禁欲主义为基本主题。 ▪ 独特的艺术结构：框架式结构。
决不要怀疑我的爱情。
▪ 我爱奥菲莉娅；四万个弟兄的爱合起来，还抵不
过我对她的爱。
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理想破灭、精神忧郁、思想危机
▪ 丹麦的一所牢狱。
▪ 世界也是“一所很大的牢狱，里面有许多 监房、囚室、地牢；丹麦是其中最坏的一 间。”
▪ “但愿那永生的真神并没有制订严禁自杀 的律法。”
▪ “但愿我也能够向我的生命告别。”
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《威尼斯商人》
鲍细娅
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杰西卡 31
《罗密欧与朱丽叶》
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中期（１６０１－１６０７）悲剧时期
▪ １６０１
▪ １６０２ ▪ １６０３
▪ １６０４
《尤利乌斯·凯撒》 《哈姆莱特》 《特洛伊罗斯与克瑞西达》 《终成眷属》 《一报还一报》 《奥塞罗》
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悲剧时期
▪ １６０５ 《雅典的泰门》 ▪ １６０６ 《李尔王》
莎士比亚戏剧的艺术成就
▪ 情节的丰富性与生动性
①广阔的社会生活画面，如“福斯泰夫 式背景”。
②多条情节线索的交织，如三条为父报仇 的线索。
③悲剧中的喜剧因素，达到了“崇高和 卑下、可怕和可笑、英雄和丑角的奇妙的 结合。”
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莎士比亚戏剧的艺术成就
▪ 人物的性格化 对人性的深刻理解，人物性格的复杂性
▪ 里根
李尔次女
▪ 考狄利娅 李尔小女
▪ 法兰西王
▪ 埃德蒙
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《麦克白》
▪ 麦克白 苏格兰大 将，后篡夺王位， 终被推翻
▪ 邓肯 苏格兰国王
▪ 马尔康 邓肯之子
▪ 班柯 将
苏格兰大
▪ 弗里恩斯 班柯之
子
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后期（１６０８－１６１２） 传奇剧时期
１６０８ 《泰尔亲王佩里克利斯》 １６０９ 《辛白林》 １６１０ 《冬天的故事》 １６１１ 《暴风雨》 １６１２ 《亨利八世》
➢ “最完美的国家制度和乌托邦新岛的既有益 又有趣的书”
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莎士比亚
他不属于一个时代， 而属于所有的世纪。
——本·琼生
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前期（１５９０－１６００） （历史剧和喜剧时期 ）
▪ 历史剧（９部）
１５９０ 《亨利六世》（中、下篇）
１５９１ 《亨利六世》（上篇）
１５９２ 《理查三世》
１５９５ 《理查二世》
▪ 文艺复兴时代人文主义者的典型
➢ “人类是一件多么了不得的杰作！多么高贵的
理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多
么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在
智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的
灵长！……”
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肯定尘世生活，赞美和追求爱情
你可以怀疑星辰的发光，
你可以怀疑日月的运行，
你可以疑心真理会说谎，
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代表作 《哈姆莱特》
哈姆莱特 王子
克劳狄斯 王子的叔父，弑君篡位者
葛特露德 王后
波洛涅斯 大臣
雷欧提斯 波洛涅斯之子
奥菲莉娅 波洛涅斯之女
霍拉旭 王子挚友
罗森格兰兹 王子同学，后背叛王子
吉尔登斯吞 王子同学，后背叛王子
小福丁布拉斯 挪威王子
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试探
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思考
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犹 豫
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哈姆莱特形象
而堂吉诃德也如法炮制了神油，但喝下
去呕吐不止，桑丘大小便失禁；英雄有
骏马为坐骑和坚固的盔甲，堂吉诃德有
驽辛难得和霉烂的盔甲；英雄有娇贵无
比的绝世美人为意中人，而堂吉诃德有
杜尔西内亚，且壮硕无比。
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英国人文主义文学
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托马斯•莫尔 Sir Thomas More (1478-1535)
➢ 《乌托邦》
《麦克白》 ▪ １６０７ 《安东尼和克莉奥佩特拉》
《科里奥拉努斯》
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《奥赛罗》
▪ 奥塞罗 威尼斯大将， 塞浦路斯元帅，摩尔人
▪ 苔丝德梦娜 威尼斯元 老院贵族勃拉班修之女
▪ 凯西奥 奥塞罗的副官
▪ 伊阿古 奥塞罗手下和 旗官
▪ 爱米丽亚 伊阿古的妻 子
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《李尔王》
▪ 李尔 不列颠国王
▪ 高纳里尔 李尔长女
▪ 中期（15世纪下半叶至16世纪中叶），法国。 意大利和英国进一步的发展。描绘巨人形象， 展示巨人思想和行动。
▪ 晚期（16世纪下半叶到17世纪初），西班牙
和英国。除了前两个时期的内容外，对人自
身矛盾的关注，对由于人性的弱点所造成的
社会丑恶现象的探讨成为此时文学的突出内
容。
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意 大 利 文 学
▪ 体裁的多样性 古代的文学体裁以诗歌和戏剧 为主，这一时期出现了长、短篇小说、现代形 式的悲剧、喜剧和风格多样的散文，开创了欧 洲近代文学的各种体裁。
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7
人文主义文学的发展
▪ 早期（14世纪初至15世纪中叶），意大利和
英国。强调个性解放和享受世俗生活就成了 当时人文主义文学家对神这体系否定的主要 方式。
▪ 客观原因：他所处的时代还没有提供先进分子
必然胜利的条件，敌我力量的对比还过于悬殊，
这就造成了“历史的必然要求和这个要求的实
际上不可能实现之间的悲剧性的冲突。”因此，
这是一个时代的悲剧。
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哈姆莱特形象的意义
▪ 揭示了新旧交替时代尖锐的社会矛盾，反 映了新兴资产阶级与封建势力之间斗争的 残酷性；
▪ 《努曼西亚》
▪ 《伽拉苔亚》
▪ 《堂吉诃德》
▪ 《训诫小说》
▪ 《帕尔纳索斯游记》
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《堂吉诃德》
▪ 第一次出游 救牧童，被商人打伤，像干尸一 样横在驴身上被邻居送回。
▪ 第二次出游 他说服了桑丘·潘沙做他的侍从， 答应有朝一日让他做岛上的总督。这次是打风 车、救贵妇、战羊群、释犯人，终又受伤而归。
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彼特拉克
(Petrarch 1304-74)
意大利文艺复兴运动和人文主义文学的先 驱，著名的诗人和学者。他最早提出“人学” 与“神学”的概念，被称为第一个人文主义学 者。
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十四行诗体
▪ 十四行诗体是彼特拉克在温柔新体的基础上创造的，因此 又称“彼特拉克诗体”。这种诗体调子轻快，宜于抒发男 女爱情。后风靡欧洲，龙沙、杜贝莱、莎士比亚皆有１４ 行诗问世。
▪ 第三次出游 桑丘在公爵的一个镇上当了“总 督”，堂吉诃德想在此实现他的改革社会的理 想，但却受尽贵族的愚弄，险些丧命。最后， 堂吉诃德败于“白月骑士”手下，从此卧床不 起，临终方才醒悟。
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堂吉诃德形象分析
▪ Ａ、脱离实际，耽于幻想（可笑） ▪ Ｂ、学识渊博，富于理想，甘于献身（可爱） ▪ Ｃ、目的是崇高的，方式是可笑的（可悲） ▪ 马克思说：“堂吉诃德认为游侠生活可以和
任何社会经济形式并存，结果遭到了惩罚。” ▪ 鲁迅先生说：“堂吉诃德立志打抱不平不能
说是错误的，错误的是他的方法。”
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堂吉诃德形象的意义
▪ A.通过堂吉诃德的游侠冒险，广泛地反映了西 班牙的社会现实；
▪ B.反映了作者的思想矛盾，即具有人文主义理 想又找不到实现理想的道路的矛盾；
▪ C.批判了骑士制度和骑士文学；塞万提斯说： “这是对骑士文学的一种讽刺，要把骑士文学 万恶的地场完全捣毁。”
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人文主义文学的基本特征
▪ 具有鲜明的反封建反教会色彩，以宣扬人 文主义思想为基本内容。
▪ 注重写实。在现实主义方法的运用上更加 自觉、更加成熟。继承古代的摹仿说，把 文学比作镜子。抛弃了中世纪的表现手法， 力求真实地反映生活。同时又不排斥浪漫 主义。
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6
▪ 鲜明的民族性 随着统一的民族国家的形成， 反映民族生活、富于民族色彩、使用民族语言 的民族文学先后建立起来。
▪ “碎了吧，我的心！”
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“这是一个颠倒混乱的时代， 唉，倒霉的我却要负起重整乾 坤的责任！”
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生存还是毁灭
▪ 生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题； 默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反 抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫 清。这两种行为，哪一种更高贵？
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哈姆莱特悲剧的根源
▪ 主观原因：哈姆莱特是人文主义者，也是个人 主义者，他的斗争是孤军奋战，失败也就是必 然的。这是一个人文主义者的悲剧。