建筑大师凯文.罗奇 含作品分析
名师作品分析——流水别墅
（Adle1r8）92和年L开.沙始利独文立的执影业响，。1903年在布法罗市—建— 成拉弗金兰行政克办·公劳楼，埃极大地改 变了办公塔楼的外观形德式和·社赖会特环境；1904年在芝加哥郊区的橡树园建成统一教
堂，标志着对神圣空间的构思同样发生根本变化；1909年在芝加哥市建成罗比住 宅，创建美国“草原式住宅”之风。
别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外 空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结 合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史 上占有重要地位。
1911年莱特在美国威斯康星州斯普林格林建造的“塔里埃森”应该是 他“地理人文主义”（后来被其称之为“有机建筑理论”）的一次倾情演绎。 从那以后，别墅被认为应该是有生命的、有主题的，可以亲山、可以亲水、可 以亲沙漠、可以亲原野、可以亲一切……最重要的是，无论何种环境，家人可 以共同去感受。别墅生活被认为是家庭观、人生观、价值观的延续，是人类最 终生活理想的反映。这种态度被考夫曼的“流水别墅”推向了极致。
我就会重新有个家了，对此我有十足的把握。”
1937年流水别墅完工。直至1959年，赖特以91岁的高龄去世，他已盖成 了四百多座建筑，在建筑史上，名他师的作品事分业析—无—人流水能别够墅 望其项背。
赖特有机建筑六项原则
把住宅及其他地段结合起来 以空间作为建筑的本体 强调所用材料的表现特性 平面的逻辑性 可塑性和连贯性
别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心， 其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。 两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片 高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑 与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。
丹克雷介绍(格式整齐)
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设计风格
• 克雷经常从建筑出发，将建筑的空间延伸到周围环境中，他的几何的空间构 图与现代建筑看起来是那么协调，许多建筑师欣赏这种风格，选择克雷作为 自己的合作伙伴，因而，他成为二战后美国最重要的一些公共建筑的环境的 缔造者。克雷与美国众多一流建筑师有过良好的合作，如路易斯?康、小沙里 宁、贝聿铭、凯文▪罗奇、SOM等。他曾获得过各种组织的60多个奖项，1992 年，他获得哈佛大学“杰出终生成就奖”。他的作品曾在纽约现代艺术馆、 华盛顿国家图书馆、哈佛大学等地巡回展出，这些荣誉表明了克雷的成就获 得了整个社会的肯定。
高级材料
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设计手法
建筑东面的草坪较为开阔， 是整个园子中最为开放的 空间，就像整个园子的一 处留白。
基地的边界用侧柏树篱构成,为避免形式的过分 僵硬,其中的部分侧柏相互错开种植。红枫则密 植在住宅东面道路的两侧, 部分树丛是杂植的, 开车经由其中, 就好似行过一条暗的绿色隧道 般。由树干之隙缝中能看到一格格的框景, 就 像走在皂荚树步道上, 可一边沿着房子散步一 边欣赏风景。
加强了建筑与外界的融合。
但是，同时由于轴线无主次，无指向性的展开，
即没有任何一条轴线指向建筑，所以给人一种
离心，延伸的感觉。轴线之间互相正交，雕塑
和水池完成了轴线与轴线之间的转换与延伸，
随之整个空间流动起来。
高级材料
16
（3）几何均衡布局
设计手法
不对称布局是现代设计理念的一个重要特征。
设计不再单纯追求对称性而在乎一种和谐的平衡。
续的顶棚，才不会破坏空间的尺度和统一性。经过不断争取，最终以12.5×18英尺
的折衷方案实施。在达拉斯的喷泉广场，克雷选择落羽杉的理由更让人信服，落羽
杉是达拉斯的乡土树种，适合水生环境，它的高度与高大的塔楼相衬，它是落叶树，
建筑学必读书目(更新)
在AA学建筑建筑设计起点与过程场所精神迈向建筑现象学从速写到设计---建筑师图解思考的学习与实践DOMUS反理性主义者与理性主义者——国外建筑理论译丛《莱姆•库哈斯与学生的对话》《此时此地》刘家琨《设计的开始》王澍《文学将杀死建筑:建筑、装置、文学、电影》董豫赣《不只中国木建筑》赵广超王贵祥东西方的建筑空间总体设计贺叶矩中国古代城市规划史中国古建筑大系（1－10）国外建筑理论译丛建筑与个性—对文化和技术变化的回应 42.00 2003.4 7 [（美）亚伯] 可持续性建筑 48.00 2003.6 7 [（英）爱德华兹]建筑美学 [（英）罗杰•斯克鲁]冯•格康－玛格建筑事务所作品集建筑设计[(德)迈因哈德•冯•格康]建筑名家名作精选系列格瓦西梅－西格尔事务所[（美）格瓦思梅—西格尔事务所]科恩•佩德森•福克斯事务所[（美）KPF]约瑟夫•路易斯•塞特[（西）H KLICZKOWSKI]石本建筑工程事务所[（意）毛里齐澳•维塔]捷德国际联合事务所米格尔•A•阿拉贡内斯事务所阿尔伯特•卡恩联合事务所[同上]圣地亚哥•卡拉特拉瓦与学生的对话 [张育南]路易斯•康与学生的对话 [张育南]北京宪章在中国-中国建筑师作品集1999-2005外国建筑师作品集1999-2005国外青年建筑师设计作品译丛城市限界 2005.1 10 [(美)普林斯顿建筑出版社]世界建筑大师优秀作品集锦西萨•佩里 218.00 2005.1 14/箱 [(澳)Images出版集团]哈特曼－考克斯事务所 218.00 2005.1 14/箱 [同上]巴顿•迈尔斯 218.00 2005.1 14/箱 [同上]特里•法雷尔 218.00 2005.1 14/箱 [同上]COX建筑师事务所 218.00 2005.1 14/箱 [同上]SOM建筑师事务所 218.00 2005.1 14/箱 [同上]墨菲/扬建筑师事务所 218.00 2005.1 14/箱 [同上]埃森曼建筑师事务所 218.00 2005.1 14/箱 [同上]阿鲁普联合事务所 218.00 2005.1 14/箱 [同上]黑川纪章 218.00 2005.1 14/箱 [同上]MILLENNIUM丛书:COX事务所 188.00 2004.4 12/箱 [（澳）Images出版公司]芬特雷斯•布拉德波恩 188.00 2004.6 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[刘先觉]安藤忠雄 50.00 2003.9 6 [王建国等]约翰•波特曼 43.00 2003.3 8 [石铁矛等]查尔斯•柯里亚 48.00 2003.9 4 [汪芳]路易斯•巴拉干 80.00 2003.9 11 [谢丁曲]阿尔瓦罗•西扎 55.00 2005.7 7 [蔡凯臻]纪念杨廷宝诞辰一百周年学术丛书杨廷宝先生诞辰一百周年纪念文集 35.00 2001.11 18 [刘先觉等]杨廷宝建筑设计作品选 120.00 2001.10 15 [齐康等]杨廷宝美术作品选 75.00 2001.10 18 [李剑晨等]建筑百家系列建筑百家言 27.00 2000.7 8 [杨永生]建筑百家轶事 14.00 2000.1 15 [同上]建筑百家书信集 18.00 2000.3 12 [同上]建筑百家评论集 38.00 2000.8 5 [同上]建筑百家回忆录 28.50 2000.12 7 [同上]建筑百家言续编—青年建筑师的声音 25.00 2003.9 9 [同上]建筑百家杂识录 32.00 2004.2 8 [同上]建筑设计指导丛书中小学校建筑设计 45.00 2003.7 10 [张宗尧等]现代医院建筑设计 70.00 2003.9 6 [罗运湖]建筑师简明手册清华大学建筑学术丛书（1946—1996）清华大学建筑学院（系）成立五十周年纪念文集 49.00 1996.9 6 [赵炳时等]梁思成学术思想研究论文集 32.50 1996.9 8 [高亦兰]建筑物理研究论文集 55.00 1996.9 6 [秦佑国等]建筑设计城市规划作品集 78.00 1996.9 4 [关肇邺等]美术教师作品集 88.00 1996.9 7 [刘凤兰]生建筑设计作业集 158.00 1996.9 5 [栗德祥]全国优秀建筑设计选—1995（上） 76.00 1997.1 5 [窦以德等]全国优秀建筑设计选—1995（中） 80.00 1997.4 5 [同上]全国优秀建筑设计选—1995（下） 75.00 1997.4 5 [同上]全国著名高校建筑系学生优秀作品选一年级 76.00 2000.6 15 [本书编委会]全国著名高校建筑系学生优秀作品选二年级 96.00 2000.6 12 [同上]全国著名高校建筑系学生优秀作品选三年级 110.00 1999.12 10 [同上]全国著名高校建筑系学生优秀作品选四年级 146.00 2000.3 8 [同上]同济大学建筑与城市规划学院毕业设计作品选2004同济大学建筑与城市规划学院毕业设计作品选2004—城市规划系 48.00 2005.6 70/箱 [同济大学建筑城规学院]同济大学建筑与城市规划学院毕业设计作品选2004—建筑系 58.00 2005.6 70/箱 [同上]同济大学建筑与城市规划学院毕业设计作品选2003—城市规划系 45.00 2004.3 80 [同济大学建筑城规学院]同济大学建筑与城市规划学院毕业设计作品选2003—建筑系 56.00 2004.3 70 [同上]世界建筑空间设计办公空间4 368.00 2003.5 10/箱 [（美）罗杰•易]办公空间5 298.00 2005.4 6/箱 [（澳）Images出版公司]世界建筑史古希腊卷（上、下册） 450.00 2003.5 4/箱 [王瑞珠]古埃及卷（上、下册） 498.00 2002.5 4/箱 [王瑞珠]世界建筑史丛书远古建筑 50.00 2003.12 26/箱 [（英）S•劳埃德]希腊建筑 52.00 2003.12 28/箱 [（法）马丁]罗马建筑 55.00 2003.12 28/箱 [（英）珀金斯]罗马风建筑 60.00 2003.12 13 [（德）库巴赫]拜占庭建筑 55.00 2000.3 30/箱 [（美）曼戈]哥特建筑 60.00 2000.8 28/箱 [（法）格罗德茨基]文艺复兴建筑 52.00 2000.9 26/箱 [（英）彼得]巴洛克建筑 61.00 2000.2 20/箱 [（挪）克里斯蒂安•诺伯格-舒尔茨]新古典主义与19世纪建筑 110.00 2000.6 14/箱 [（英）沃特金]东方建筑 111.00 2003.12 14 [（意）布萨利]伊斯兰建筑 53.00 2003.12 24/箱 [（美）霍格]现代建筑 107.00 2000.6 10/箱 [（意）塔夫里等]童寯文集现代建筑设计系列手册体育建筑设计手册 59.00 2001.8 5 [曾涛]博览建筑设计手册 58.00 2001.4 6 [余卓群]高层建筑设计手册 130.00 2002.8 2 [雷春浓]图书馆建筑设计手册 63.00 2004.12 20/箱 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[王翠兰] 建筑装修与装饰 350.00 1999.5 10/箱 [楼庆西]中国美术分类全集•中国现代美术全集建筑艺术1 350.00 1998.5 10/箱 [中国现代美术全集编辑委员会]建筑艺术2 350.00 1998.5 10/箱 [同上]建筑艺术3 350.00 1998.5 10/箱 [同上]建筑艺术4 350.00 1998.5 10/箱 [同上]建筑艺术5 350.00 2000.6 10/箱 [同上]中国美术全集建筑艺术编1 宫殿建筑 250.00 1995.12 3 [于倬云等]建筑艺术编2 陵墓建筑 250.00 1995.6 3 [杨道明等]建筑艺术编3 园林建筑 250.00 1999.7 4 [潘谷西]建筑艺术编4 宗教建筑 250.00 1995.7 3 [孙大章等]建筑艺术编5 民居建筑 250.00 1993.12 3 [陆元鼎等]建筑艺术编6 坛庙建筑 250.00 1995.7 3 [白佐民等]中国美术全集建筑艺术编（袖珍本）1 50.00 2004.11 10 [于倬云等]建筑艺术编（袖珍本）2 50.00 2004.11 10 [杨道明等]建筑艺术编（袖珍本）3 50.00 2004.11 10 [潘谷西]建筑艺术编（袖珍本）4 50.00 2004.11 10 [孙大章等]建筑艺术编（袖珍本）5 50.00 2004.11 10 [陆元鼎等]建筑艺术编（袖珍本）6 50.00 2004.11 10 [白佐民等]华南理工大学建筑学术丛书建筑学系教师论文集（上）01 180.00 2003.9 10/箱 [本书编委会]建筑学系教师论文集（中）02 150.00 2003.9 10/箱 [同上]建筑学系教师论文集（下）03 150.00 2003.9 10/箱 [同上]建筑学系教师设计作品集04 230.00 2003.9 20/箱 [同上]校友设计作品集05 230.00 2003.9 20/箱 [同上]建筑设计研究院建筑设计作品集06 230.00 2003.9 18/箱 [同上]建筑设计研究院校园规划设计作品集07 380.00 2003.9 10/箱 [同上] 快速建筑设计思维与表达08 130.00 2003.9 20/箱 [同上]音乐与建筑09 60.00 2003.9 20/箱 [同上]岭南古代殿堂建筑构架研究10 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4 [李铭陶]全国建筑方案精品选 56.00 1999.1 5 [本书编委会]海内外建筑师合作设计作品选 130.00 1998.9 16 [贾东东]亚洲新建筑 132.00 1998.8 5 [罗昭宁等]日本著名建筑事务所代表作品集 206.00 1998.7 14/箱 [傅克诚+日本顾问编辑委员会]建筑方案设计图册(上/下) 116.00 1998.4 2 [邵松]中国著名建筑设计院优秀设计作品集 135.00 1997.12 10/箱 [中国建筑学会]崛起的一代建筑师作品集 80.00 1997.7 4 [于志公等]我的建筑创作道路 13.00 1997.7 18 [张鎛]现代高层建筑设计 72.00 1997.6 4 [雷春浓]建筑创作与技法研究—胡绍学设计作品与表现图集 150.00 1997.6 6 [胡绍学]世界新建筑(共五卷) 1500.00 1997.5 1套/2箱 [王贵祥等]世界典型建筑细部设计 55.00 1997.4 5 [本书编委会]纪念的凝思 56.00 1996.9 7 [齐康]时代•空间（精） 368.00 1995.12 4 [陈世民]时代•空间（平） 268.00 1995.12 18/箱 [陈世民][德]托马斯〃史密特著，肖毅强译，《建筑形式的逻辑概》，中国建筑工业出版社，2003[日]芦原义信著，尹培桐译，《外部空间设计》/建筑师丛书，中国建筑工业出版社，1986-1990年肯尼斯〃弗兰普顿著，张钦楠译，《20世纪建筑学的演变：一个概要的陈述》，中国建筑工业出版社，2007[英]托尼〃亨特著，于清译，《托尼〃亨特的结构学手记1》/（原著第二版），中国建筑工业出版社，2004[英]托尼〃亨特著，于清/ 杨有福译，《托尼〃亨特的结构学手记2》/（原著第二版），中国建筑工业出版社，2007[美]弗兰姆普敦等著，王骏阳译，《建构文化研究——论19世纪和20世纪建筑中的建造诗学》，中国建筑工业出版社，2007肯尼斯〃弗兰普顿著，张钦楠译《现代建筑——一部批判的历史》，中国建筑工业出版社，2003 [美]伊恩〃伦诺克斯〃麦克哈格著，黄经纬译，《设计结合自然》/（全国高等学校建筑学学科专业指导委员会推荐教学参考书），天津大学出版社，2006汪丽君著，《建筑类型学》/（全国高等学校建筑学学科专业指导委员会推荐教学参考书），天津大学出版社，2005［意］布鲁诺〃赛维（Bruno Zev）著，席云平/ 王虹译，《现代建筑语言/ THE MODERN LANGUAGE OF ARCHITECTURE》/（建筑师丛书），中国建筑工业出版社，1986-1990凯文〃林奇（Kevin Lynch）著，项秉仁译，《城市的印象（The Image Of The City）》/（建筑师丛书），中国建筑工业出版社，1986-1990[挪威]诺伯格〃舒尔兹（Norberg-Schulz,C）著，尹培桐译，《存在〃空间〃建筑/ Existence space and architecture》/（建筑师丛书），中国建筑工业出版社，1986-1990大卫〃王/[美]琳达〃格鲁特，王晓梅译，《建筑学研究方法》，机械工业出版社，2005计成著，《园冶注释》，中国建筑工业出版社，1988陈从周著，《说园》/（中英文对照版），同济大学出版社，1984巴兰坦著，王贵祥译，《建筑与文化——Architecture: A Very Short Introduction》，外语教学与研究出版社，2007[俄]金兹堡著，陈志华译，《风格与时代》，陕西师范大学出版社，2004[法]拉卡兹著，高煜译，《我知道什么?——城市规划方法》，商务印书馆，1996Walter Gropius，《The New Architecture and The Bauhaus》，The MIT Press，1965[英]霍华德著，《明日的田园城市》，商务印书馆，2000柯林〃罗等著，童明译，《拼贴城市》，中国建筑工业出版社, 2003。
后现代主义建筑特点与代表
二．后现代主义建筑特点与代表一．.简介二．时代背景探究上世纪五六十年代，一些西方学者提出了"后现代"或"后工业社会"的概念。
这个概念明确地表达了与"现代"告别的意愿。
从语言的角度说，当一个时代仍然是以它之前的时代来定义时，就说明了它自身特征的不明朗和对前一时代的依赖。
美国学者丹尼尔·贝尔把这种若即若离的感觉表达得相当细致。
他说："对于我们生活于其中的西方社会来说，我们的感觉过去是、现在仍然是：它处于一种巨大的历史变革之中，旧的社会关系（由财产决定的）、现有的权力的结构（集中于少数权贵集团）、以及资产阶级的文化（其基础是克制和延迟满足的思想）都正在迅速消蚀。
动荡的根源来自科学和技术方面，也还有文化方面。
......这种新的社会形式究竟会象个什么样子，现在还不完全清楚。
......‘后'这个缀语，是要说生活于间隙时期的感觉。
"他还说："后现代时期或者后现代社会不是一个定义，而只是一个问题。
着眼于经济与社会发展方式，丹尼尔·贝尔描述了"后工业社会"与"工业社会"或"现代社会"不同的五个方面："⒈经济方面：从产品生产经济转变为服务性经济；⒉职业分布：专业与技术人员阶级处于主导地位；⒊中轴原理：理论知识处于中心地位，它是社会革新与制定政策的源泉；⒋未来的方向：控制技术发展，对技术进行鉴定；⒌制定决策：创造新的‘智能技术'。
"在对人口密度和环境状况比较敏感的西方城市，50年代起出现了"郊区化"的运动，人口开始向外流动。
其结果是造成了内城衰退或叫"城市中心渗漏"现象。
市中心仅仅是工作地点，超过当地居住人口十数倍的上班族白天驾车进城，造成停车和交通疏导的严重问题；夜里返回郊区，将市中心留给犯罪分子横行，使治安状况严重恶化。
世界六大最著名建筑奖项
世界六大最著名建筑奖项详细介绍说明1:普利兹克建筑奖Pritzker建筑奖是Hyatt（凯悦）基金会于1979年所设立的, 因其独一无二的权威性和影响力，有建筑诺贝尔奖之称。
每年一次的颁奖都由美国总统颁发并致颁奖词，1983年美籍华裔建筑师贝聿铭就是从当年的美国总统里根手里接受的大奖。
该奖项一向是当代建筑风潮的指针性奖项，历届得奖的建筑师都是重量级的代表人物。
从第一届的Philip Johnson（约翰逊），第五届的Ieoh Ming Pei（贝聿铭），之后有安藤忠雄（Tadao Ando），Frank. O.Gehry （盖里），以及Norman Foster（福斯特）等等无一不是当代的大师级人物。
2000年的得主是来自荷兰的建筑师Rem Koolhaas(库尔哈斯)。
Pritzker奖的由来Pritzker建筑奖由凯悦基金会在1979年设立，用以每年授予一位在世的建筑师，表彰其在建筑设计中所表现出的才智、想象力和责任感的优秀品质，以及通过建筑艺术对建筑环境和人性做出持久而杰出的贡献。
该奖以Pritzker家族的姓氏命名。
该家族的国际业务总部设在芝加哥，向以支持教育、宗教、社会福利、科学、医学和文化活动而闻名。
Jay A. Pritzker和他的妻子（已于1999年1月23日逝世）发起设立了这个奖。
他们的长子Thomas J. Pritzker现在是凯悦基金会的主席。
他介绍说：“我们之所以对建筑感兴趣，是因为我们在世界上建了许多饭店，与规划、设计以及建筑营造有密切的联系，而且我们认识到人们对于建筑艺术的关切实在太少了。
作为一个土生土长的芝加哥人，生活在摩天大楼诞生的地方，一座满是象Louis Sullivan（沙里文）, Frank Lloyd Wright（赖特）, Mies van de Rohe（密斯）这样的建筑伟人设计的建筑的城市，我们对建筑的热爱不足为怪。
1967年我们买下了一幢尚未竣工的大楼作为我们的亚特兰大凯悦大酒店。
中外园林史论文--现代景园探索者 ——“哈佛三杰”
现代景园探索者——“哈佛三杰”——中外园林史课程论文0 前言0.1摘要第二次世界大战之后，美国成为世界头号霸主，既成为了世界政治、经济、军事的最强极，亦是学术和艺术发展、交流最为繁荣的国家，在诸多学科领域都走在了世界的最前沿，景观设计学科也不例外。
在菁英辈出的著名学府哈佛大学，有三位设计学院的研究生在大时代的潮流中和先进导师的指导下，开始了对现代主义景观设计的探索，堪称景观设计学界的“革命”，展开了对景观设计学界传统观点守旧者之间的论战，成为现代主义景观设计的第一批探索先驱之一。
0.2关键词景观设计、哈佛革命、现代主义、现代主义景观设计1“哈佛革命”总体概况1.1“哈佛革命”的背景20世纪30年代至40年代，由于第二次世界大战，欧洲不少有影响的艺术家纷纷来到美国寻找安身之地，主要的艺术中心从巴黎转移到了纽约。
1937年，德国著名的现代建筑师、建筑教育家格罗皮乌斯为逃避欧洲的战火和纳粹的独裁政权，来到美国，担任了哈佛大学设计研究生院的院长。
一战到二战期间，从欧洲到美国的著名建筑师还有密斯·凡·德·罗、布劳耶、纽特拉、门德尔松等，加上美国本土的建筑大师赖特，美国取代欧洲成为世界建筑活动的中心。
格罗皮乌斯的到来，将包豪斯的办学精神带到哈佛，彻底改变了哈佛建筑专业的“学院派”传统。
在他的指导下，建筑系很快变成一个酝酿关于艺术、社会和技术的新思想的地方，充满着让人激动的探索气氛。
然而，景观规划设计的教授们试图忽视这些，他们谨慎地告诫学生，园林不同于建筑，建造园林的材料几百年来没有什么变化，树也不能从工厂里制造出来，因此不必操心什么“现代园林”，园林的革新无非是规则式和不规则式之间的微妙平衡，自然式的草地树丛看起来同样适合于古典建筑和现代建筑。
渴求新思想的学生们不愿接受这样的观点，他们通过研究现代艺术和现代建筑的作品和理论，探讨它们在景观设计上可能的应用，这些学生中最突出的是加勒特·艾科伯（Garrett Eckbo）、丹尼尔·基利（Daniel Kiley）、詹姆斯·罗斯（James Rose）。
普利策获奖作者与作品赏析
电报电话大楼
水晶教堂
1980刘易斯 巴拉干
巴拉干是墨西哥二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师 , 他于1902年出生在 墨西哥瓜达拉哈纳(Guadalajara)附近的一处牧场 , 那里是一片红色泥土的大地 , 有很 多起伏的小山丘 , 可以看日初日落的美景 。 而附近那些有庭园式ห้องสมุดไป่ตู้房屋都有挑檐及 设置景观喷泉 , 另外还有各式的教堂与市集 。 这些都带给他不可磨灭的印象 , 并影 响他后来一生的工作方向 。从瓜达拉哈纳大学一般工程技术系毕业后，他改变先前 所学的工程方面而转向他较感兴趣的建筑方向 , 但未再进学校攻读 , 全靠自己进修 。
1991 罗伯特 文丘里
母亲之家
巴特勒学院胡堂
1992 阿尔巴罗 西萨
1933 年出生的葡萄牙建筑师阿尔瓦罗缠萨Alvaro Siza 堪称 葡萄牙建筑的一代宗师。西萨的作品，常以简单却极其优雅的色 调与诗意的构筑来呈现，他对建筑尺度的精准控制与对环境的敏 锐反映，奠定了其独特创作基础。
加利西亚当代艺术中心
盖蒂中心
新协和图书馆
1985 汉斯 霍莱因
汉斯· 霍莱因（Hans Hollein，1934年3月30日-2014年4月24日)， 出生于奥地利维也纳。就读于维也纳艺术学院、芝加哥伊利诺理工 学院、加利福尼亚大学伯克利分校。从他早期求学期间，他表现出 绘画天份。但他选择了建筑作为他的职业，他的许多作品都是全世 界公私收藏。
芝贝欧文化中心
贝页利基金会博物馆
1999 诺曼 福斯特
诺曼· 福斯特建筑学学士（曼彻斯特大学），建筑学硕士（耶鲁 大学），英国皇家建筑师学会会员，国际上最杰出的建筑大师之一， 被誉为“高技派”的代表人物，第21届普利兹克建筑大奖得主。诺 曼· 福斯特特别强调人类与自然的共同存在，而不是互相抵触，强调 要从过去的文化形态中吸取教训，提倡那些适合人类生活形态需要 的建筑方式。一生的荣誉很多，作品很多。
建筑大师凯文.罗奇 含作品分析
南侧入口
内部空间设计
“第一中庭”的创新 福特基金会大楼有许多的创新之处，其中最突出的是创造一个大型的室内庭院，一种新的城市环境。该计划还在 方形的模块中设计出了一个45度角的楼梯间，突出了对角线的方向，此方式在接下来的十年里被许多建筑师所效 仿。庭院包含被大量柱子、楼梯间墙壁和悬挂部件分割出的有序的竖框和突出空间，创造出多类的结构效果。“ 菱形风格”天窗是由工字钢桁架固定玻璃形成的三向相间的条纹，虽然钢架规模庞大，但仍是玻璃的外观。花岗 及堆砌的石头，映衬着中央花园。内部的花岗岩外墙材料也同样烘托着植物和周围的环境。建筑物的设计非常注 重细节，每一个环节都精心策划，从屋顶收集雨水可灌溉室内的花园，人行道下铺设加热棒，防冰，以及可移动 的办公室家具的设计，可以适应各种需求。设计中的每一个方面，都强调交流性，高效率，并适应此建筑内部正 在进行的严肃的工作。
结构设计
结构 一般情况下，它采用钢筋混凝土 支撑结构和一些较小的荷载，同 时利用钢的拉伸性能桥空间。
创新 这是福特基金会采用此种构架方式的第一座建筑，但并没有因为复杂的设计方式而建设低效或造价高贵。该架构 并没有准备好迎接新的钢和混凝土桥接交替的建筑系统，因为混凝土基础需要钢材的稳定，而钢材需要混凝土承 重作为前提。 当他们再次在哥伦布骑士大厦尝试此方法时，四个角楼和核心混凝土浇筑速度非常快，而大型钢件 可以采取结构模数化设计，形成一种加快建设和生产的独特风格。
获得过的奖项
加利福尼亚政府杰出设计奖、纽约州政府杰出设计奖。 他1945年在爱尔兰国立大学获得建筑学士学位，并于去年在
Wesleyan 大学获得另一学位。1974年，他们获得美国建筑师协会
“建筑公司奖”。 此前，纽约市政府于1968年授予他荣誉奖章。 1976年，美国设计师协会授予他“完全设计奖”。 1977年，法国建筑学院授予他金质奖章，并于 1979年授予他院士称号。 1982年普利兹克建筑奖获得者。 此外还有更多各类奖项。
约翰逊名人堂演讲doc
约翰逊名人堂演讲篇一：1979~XX普利茨克奖获得者+代表作品普里茨克奖获得者21979 第一届菲利普·约翰逊 Philip Johnson 1906-XX 美国 73岁得奖 99岁评论家、历史学家、建筑学家。
1906年7月8日生于克里夫兰，曾在哈佛大学学习哲学，1927年（21岁）毕业。
后同建筑史家H·R·希契科克游历欧洲，结识了许多现代派建筑师。
归国后于1932年（26岁）任纽约市现代艺术博物馆建筑部主任，同年与希契科克合著《国际式风格》一书，并举办展览，首次向美国介绍欧洲现代主义建筑。
1939年（33岁）进哈佛大学建筑研究生院，从师M·布劳耶学习，但其真正的导师是密斯·范·德·罗。
1943年（37岁）获得建筑学位。
1945年（39岁）开设设计事务所，1946－1954年重任纽约市现代艺术博物馆建筑部主任。
他的专著《密斯·范·德·罗》于1947年（41岁）出版，颇负盛名。
1949年设计了自己的住宅，确立了他作为建筑师的声望。
有着建筑界“教父”之称的菲利普·约翰逊一生都在求变，一生都在引领潮流，他从玻璃屋子时期的密斯风格转向新古典主义时，推出了波士顿公共图书馆；当现代主义风雨欲来的时候，他设计了名声显赫的加利福尼亚州加登格罗芙的“水晶教堂”；当后现代主义成为时尚时，他和建筑师伯奇一起贡献了纽约的美国电话电报公司大楼。
代表作品：菲利普·约翰逊住宅（玻璃住宅）美国麻省1949-1971波士顿公立图书馆扩建部分 1973加登格罗夫水晶大教堂(Crystal Cathedral Garden Grove) 美国洛杉矶 1980 美国电话电报公司总部（AT&T Building New York,NY）美国纽约 19841980 第二届路易斯·巴拉干(Luis Barragan, 1902-1988 墨西哥) 78岁得奖86岁墨西哥二十世纪庭园景观设计的著名建筑师1902.3.9 出生于墨西哥瓜达拉哈纳(Guadalajara)1919-1923年就读于瓜达拉哈纳(Guadalajara)一免费学校的工程系1922-1924年为不同的建筑商工作1923年在该免费学校继续就读建筑学1924年开始了两年的欧洲之旅，拜访了法国、西班牙、意大利、希腊。
建筑大师作品赏析ppt课件
赖特童年的很长一段时间是在他舅舅的农场中度过的，那 里是一种日出而起、日落而歇的庄园耕作生活。成名后的赖特 常常回忆起他幼时这一段生活经历，在自传中他写道：“…… 我把这峡谷之中的林木看成是各式各样的建筑物。突然有一天， 我开始悟得了一切建筑风格的秘诀，这是与树木产生特征的道 理相同的……。”这里正是他有机建筑思想的育婴床。
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平面图
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市政中心建筑全部为自然采光。窗的大小位 置与立面构图密切结合。南立面二层图书馆 为大面积的窗。竖线条的窗挺划分和窗下沿 的高低变化有些瓦顶的效果。北立面的女儿 墙则以凹入的线脚做出瓦顶效果。与南立面 形成实虚对比。三层议会大厅的屋顶做成蝴 蝶展翅状。与南侧的斜顶呼应丰富了建筑的 轮廓线。屋顶形式的变化是市政中心构图丰 宫的重要元索。
象是由地下生长出来似的。
设计人：弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Wright） 业主：考夫曼夫妇
建筑用途：住宅
Lloy内d 空别间墅自的由室延内伸空，间相处互理穿也插堪；称内典外范空，间室 互相交融，浑然一体。流水别墅在空间 的处理、体量的组合及与环境的结合上 均取得了极大的成功，为有机建筑理论
作了确切的注释，在现代建筑历史上占
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古根海姆博物馆的外部非 常朴实无华，只是将博物馆的 名字装饰 了一下。平滑的白色混凝土覆 盖在墙上，使它们仿佛更像一 座巨大的 雕塑而不是建筑物。
建筑物的外部向上、向外 螺旋上升，内部的曲线和斜坡 则通到6层。螺旋的中部形成一 个敞 开的空间，从玻璃圆层顶采光。
“上帝住在细节中阿比瓦尔堡图像学的思想脉络
当我们探讨“上帝住在细节中阿比瓦尔堡图像学的思想脉络”这个主题时，我 们不仅涉及到宗教信仰和图像学这两个领域，还涉及到一种深刻的思想脉络。比瓦尔堡作为 一种图像学的表现方式所蕴含的意义。
在图像学中，细节通常被视为一种表现和传达信息的重要手段。细节不仅能够 传递艺术作品的主题和情感，还能引发观众的共鸣和思考。在这个意义上，上 帝居住在细节中意味着他通过各种方式在我们的生活中显现自己，只有当我们 用心观察和体验生活中的细节时，才能真正感知到上帝的存在。
阿比瓦尔堡是里斯本的一座历史建筑，也是葡萄牙最具代表性的文化符号之一。 这座建筑不仅具有极高的艺术价值，还蕴含着丰富的历史和文化内涵。在图像 学上，阿比瓦尔堡通过其独特的建筑风格和装饰细节，传递了一种独特的视觉 效果和情感体验。同时，这些细节还体现了当时的文化、宗教和政治背景，为 人们提供了一种深入了解葡萄牙历史和文化的途径。
卡罗斯卡帕的建筑思想主要强调以下几个方面：
1、与自然环境的和谐：卡罗斯卡帕认为建筑应该与周围环境融为一体，而不 是独立存在。他善于利用自然元素，将建筑与山水、花草等自然景观相互呼应， 营造出一种宛若天成的氛围。
2、细部设计的魅力：卡罗斯卡帕非常注重细部设计，认为细节成就整体。他 倾心于用简洁的线条和几何形状来打造富有个性的建筑，并通过细节处理使建 筑与使用者的生活息息相关。
当我们探究上帝居住在阿比瓦尔堡中的思想脉络时，可以从哲学、文学和历史 等多个角度进行分析。在哲学方面，上帝作为宇宙的创造者和支配者，其存在 是超越人类理解的。通过观察阿比瓦尔堡的细节，人们可以试图理解上帝的存 在方式和意义。在文学方面，阿比瓦尔堡经常出现在葡萄牙文学作品中，成为 一种象征和隐喻。在这些作品中，上帝往往以某种方式与阿比瓦尔堡建立，进 一步深化了其意义。
普利兹策建筑奖历届获奖名单及简介
历届获奖名单1979年第一届菲利普·约翰逊Philip Johnson 美国1980年第二届路易斯·巴拉甘Luis Barragán 墨西哥1981年第三届詹姆斯·斯特林James Stirling 英国1982年第四届凯文·洛奇Kevin Roche 美国1983年第五届贝聿铭Ieoh Ming Pei 美国1984年第六届理查德·迈耶Richard Meier 美国1985年第七届汉斯·霍莱因Hans Hollein 奥地利1986年第八届戈特弗里德·玻姆Gottfried Boehm 德国1987年第九届丹下健三Kenzo Tange 日本1988年第十届戈登·邦夏Gordon Bunshaft 美国和奥斯卡·尼迈耶Oscar Niemeyer 巴西1989年第十一届弗兰克·盖里Frank O. Gehry 美国1990年第十二届阿尔多·罗西Aldo Rossi 意大利1991年第十三届罗伯特·文丘里Robert Venturi 美国1992年第十四届阿尔瓦罗·西扎Alvaro Siza 葡萄牙1993年第十五届槙文彦Fumihiko Maki 日本1994年第十六届克里斯蒂安·德·波特赞姆巴克Christian de Portzamparc 法国1995年第十七届安藤忠雄Tadao Ando 日本1996年第十八届拉斐尔·莫内欧Rafael Moneo 西班牙1997年第十九届斯维勒·费恩Sverre Fehn 挪威1998年第二十届伦佐·皮亚诺Renzo Piano 意大利1999年第二十一届诺曼·福斯特爵士Sir Norman Foster 英国2000年第二十二届雷姆·库哈斯Rem Koolhaas 荷兰2001年第二十三届雅克·赫尔佐格Jacques Herzog 瑞士和皮埃尔·德·梅隆Pierre de Meuron 瑞士2002年第二十四届格伦·马库特Glenn Murcutt 澳大利亚2003年第二十五届约翰·伍重Jorn Utzon 丹麦2004年第二十六届扎哈·哈迪德Zaha Hadid 英国2005年第二十七届汤姆·梅恩Thom Mayn 美国2006年第二十八届保罗·门德斯·达·洛查Paulo Mendes da Rocha 巴西2007年第二十九届理查德·罗杰斯Richard Rogers 英国2008年第三十届让·努维尔Jean Nouvel 法国2009年第三十一届彼得·卒姆托Peter Zumthor瑞士2010年第三十二届妹岛和世Kazuyo Sejima 日本和西泽立卫Ryue Nishizawa 日本2011年第三十三届艾德瓦尔多·苏托·德·莫拉Eduardo Souto de Moura 葡萄牙迄今为止在33届颁奖中，共有36人获奖。
建筑师理念--凯文.洛奇;理查德.迈耶
凯文·洛奇（KEVIN ROCHE）1922年出生于爱尔兰都柏林；1948年移民到美国。
1982年普利兹克建筑奖获得者。
批判现代人对建筑形式的重视超过对这些形式本身的作用的重视。
罗奇对现代建筑学的定义是“为了找到基于特别环境下的解决方法而沉浸于本质问题的思考”。
在《当代建筑家》杂志中，C.史密斯(C.SMITH)这样评论罗奇：“他示范了根据特定情况进行特殊设计的方法，因而其设计作品呈现出独特的个性和多样的风格”。
罗奇坚信：建筑师不应该落入僵硬的设计框架中。
他拒绝别人给其作品贴标签或分类。
沃尔夫·冯·埃卡特在《地平线》(HORIZON)杂志上这样评价罗奇和丁克路：“他们领导的建筑艺术不追求形式化和未来化，而着眼于将我们这个时代的城市变得更适宜居住和富有吸引力。
”罗奇：“我们常常容易忘记我们是为那些必须看到和使用这个建筑的人们进行设计；我们还常常忘记这些人都是具有不同需求和品位的独立个体而并非简单的‘群众’。
”所有这些独特的建筑都说明了罗奇根据特殊的要求和地区条件进行构思和设计宏大工程的能力。
在工作中他进行了大量的简化、积累和抽象，但他对细节问题又特别专注并且具有创造性。
罗奇尤其关注人们工作生活的质量、关注人们能看到窗外的何种景色、关注人们周围的空间、关注人们到达工作地点的方式。
通过花园、绿地和宁静的空间与大自然连接起来是他设计中反复出现的主题。
代表作福特基金会大楼现代建筑的“第一中庭”——读凯文•洛奇的作品福特基金会大楼福特楼位于纽约曼哈顿，共有12层。
福特楼设计所要求的容积率非常小，这在纽约市是罕见的。
假如从通常的设计角度考虑，这样一个任务的实施会不可避免的产生难题——如果淡淡考虑建筑的沿街界面，把新建筑的沿街立面与相邻已有建筑拉齐，就会使新建筑以底层铺满整个基地，而已有的城市天际线就会被打断；反之如果仅仅为了尊重现有的天际线，则新建筑势必要退后于红线，导致沿街界面的连续性被破坏。
建筑设计大师作品分析(PPT课件)
• ，设计了游泳池，满足了主人 的需求，我们觉得游泳池不仅 是起到了娱乐作用，同时进一 步增强了内部视野，对于天空 的视野。
细部分析
• 很明显，建筑以风车 状发散开来，平面组 合大致为十字形，从 南向北大致分为三大 块，车库，起居室， 客房，三者之间的联 系就是室外的走廊， 在走动中还可以欣赏 贯穿内外的景观，同 时内部空间分布也很 独立。
通风分析
• 起居室南北凉山玻璃门打开时可以形成良好的 通风，使室内空气很好的流通。
流线分析
• 前面就说到该设计的每个房间都相对的比较独立，通过走廊连接， 其间互不受影响，私人空间和公共空间划分清晰。
融入环境 功能环境结合
• 考夫曼沙漠住宅的建造目的是度假、放松身心，要求舒适，但由于棕榈泉 处于沙漠地区，风沙是影响住宅舒适性的一个大问题。诺伊特拉在设计住 宅时设置了大量的绿化带，整个绿化面积几乎是住宅建筑面积的两倍大小 ，这片缓冲地带一方面防风以及固沙非常实用，另一方面，对于观赏沙漠 景致不会造成影响，映衬着远处苍茫的山脉，又对住宅环境的美化起到了 重要作用。 与此同时，沙漠特有的气候也是需要考虑的重要问题，强烈的 日照，昼夜的温差等。
世界著名建筑大师
世界著名建筑大师1979 菲利普·约翰逊Philip Johnson1980 路易斯·巴拉干(Luis Barragan,墨西哥)1981 詹姆斯·斯特林James Stirling1982 凯文·罗奇(Kevin Roche,美国)1983 贝聿铭I、M、Pei1984 理查德·迈耶Richard Meier1985 汉斯·霍雷恩Hans Hollein1986 高特福雷德·鲍姆(Gottfried Boehm,德国)1987 丹下健三(Kenzo Tange,日本)1988 戈登·邦沙夫特Gordon Bunshaft1988 奥斯卡·尼迈耶Oscar Niemeyer1989 弗兰克·格瑞Frank O、Gehry1990 奥尔多·罗西Aldo Rossi1991 罗伯特·范裘利Robert Venturi1992 阿尔巴罗·西萨(Alvaro Siza,葡萄牙)1993 槙文彦(Fumihiko Maki,日本)1994 克里斯琴·德·波棕巴克Christian de Portzamparc 1995 安藤忠雄Tadao Ando1996 拉斐尔·莫尼奥(Rafael Moneo,西班牙)1997 斯维瑞·费恩Sverre fehn1998 伦佐·皮亚诺Renzo Piano1999 霍朗明Norman foster2000 瑞姆·库哈斯(Rem Koolhaas,荷兰)2001 雅克·赫佐格与皮埃尔·德·穆隆Jacques Herzog and Pierre de Meuron2001 皮埃尔·德·梅隆(Pierre De Meuron,瑞士)2002 格伦·莫考特(Glenn Murcutt,澳大利亚)2003 约翰·乌戎John Utzon2004 扎哈·哈迪德(Zaha Hadid,英国)2005 汤姆·梅恩(Thorm Mayne,美国)1、安东尼奥·高迪(Antonio Gaudi)(1852-1926)1852年出生于西班牙。
后现代主义建筑学派分析及案例分析
剖 面 图
四、功能分区图
• 新博物馆的4个画廊 楼层为巡回和暂时性展 览提供不同的组合空间: 机械系统都被集中在中 心以留出无柱的空间。 第五层包括教室和在线 学习项目的 计算机室, 而办公室在第六层。第 七层有一个2000平方英 尺的活动空间,一个阳台 也在其中。
五、建筑局部
内部空间
材质
• 主要作品：美国康涅狄格州纽卡纳 安玻璃住宅、休斯顿建筑学院、德 克萨斯州休斯顿、达拉斯感恩广场、 圣路易斯州人寿保险总公司、加利 福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂
二、比喻性的古典主义
• “比喻性的古典主义”（Latent Classicism），这种风 格其实也是狭义后现代主义风格的一个类型。它基本采用 传统风格作为构思，设计多半处于一半现代主义，一半传 统风格之间。它与“戏谑的古典主义”的最大不同在于， 这派设计家对于古典主义和历史传统具有严肃的尊敬态度， 绝对不开玩笑。他们取古典主义的比例、尺寸、某些符号 作为发展构思，因而具有比较严肃的面貌，从文化的角度 来看，这派的作品更能为大众接受。
一、设计师简介
妹岛和世出生于日本茨城 县,1981年从日本女子大学硕 士班毕业之后,就进入了日本 著名建筑师伊东丰雄的事务所 工作。 作为为数不多的世界顶尖女建 筑师,她是典型的工作狂。素 颜,一副普通的黑框眼镜,简单 设计的圆领黑色印花连身裙, 平底鞋。她每天工作到凌晨, 次日上午十点左右起床,建筑 设计可以说是她唯一的兴趣。
代表人物
• 凯文·洛奇（KEVIN ROCHE）国际 著名建筑大师，普利兹克奖获得者。
• 在《当代建筑家》杂志中，C. 史 密斯(C.SMITH)这样评论罗奇： “他示范了根据特定情况进行特殊 设计的方法，因而其设计作品呈现 出独特的个性和多样的风格”。此 外，他称罗奇和丁克路: “在以政 府、教育和商业机构为业主的当代 美国建筑师中，他们是最大胆和善 于创新的。” 罗奇坚信：建筑师 不应该落入僵硬的设计框架中。他 拒绝别人给其作品贴标签或分类。
当代景观大师作品分析
六、过程主义风景园林大师—— 乔治·哈格里夫斯 George Hargeaves
Ø 哈格里夫斯教授的代表作包括 烛台点文化公园、广场公园、拜斯比 公园、哥德鲁普河公园、辛辛那提大 学总佑规划、澳大利亚的悉尼奥运会 公共区域景观设计等。20年来，他 屡屡获得美国风景园林师协会大奖在 内的各类国内外奖项，共计有数百项 之夗，1986年，他接受哈佛设计学 院聘任，开始担任风景园林系Peter Louis Hornbeck教授，幵于1996年 开始担任系主任一职至今，此外他还 先后在宾夕法尼亚大学、哈佛大学、 维吉尼亚大学、伊利诺斯大学等夗处 著名大学任客座教授，成为名副其实 的世纨之交世界风景园林设计界教父 级人物。
代表作品：八千代市兴和台中央公园
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设计寿命最长的设计大师之一。他早期的作品里 有着很夗历叱元素，反映出他那深深扎根于历叱 中的对自然秩序的精神追求。 他说："人总是在戒夗戒少地制造着生劢的线 条"。 丹·凯利（Dan kiley）是“哈佛革命”地发起 者之一。他在前期地声誉丌是很高，在20世纨80 年代以后，才逐渐被大夗数人们所认识。丹·凯利 作品通常使用古典地要素，如规则水池，草地， 平台，林荫道，绿篱等等。但他地空间却是现代 地，是流劢地。他从基地出发，用最恰当地图解 将其转化为一个个功能空间，然后用几佒地方式 将他们联系起来，着重处理空间的阿尺度，和区 别不联系。 曾不许夗著名建筑设计师合作过，如路易斯. 庩埃罗.沙里宁、凯文.罗奇、贝聿铭、菲利普.约 翰逊等凯利的优秀作品给他带来了诸夗荣誉，尤 为值得一提的是，他于1997年获得了美国总统颁 发的国家艺术勋章，是美国首位获得该荣誉的园 林设计师。
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佐佐木英夫
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Greenacre Park
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奥克兰博物馆
平面图
这座建筑可看作一个有围墙的花园， 它给人们提供了很多亲切而随意的入 口。一个展室的屋顶是另一展室的平 台，一条步行街将建筑的各层联系起 来。每一片区域都向着草坪、平台、 格架通道和宽敞的台阶开放。
奥克兰是位于旧金山湾区的一个小城市，市政 厅前的四个街区被用来作为统一的整块基地兴建一 个艺术博物馆、一个文化史博物馆、一个自然博物 馆。在深入考察了这个地区的起源、城市的历史和 未来的发展后，罗奇产生了在该基地上的博物馆应 该扮演比一股博物馆更积极角色的想法。这样，三 个博物馆的体量被组织成高低错落的台阶式花园， 花园中布置着与博物馆主题相关的雕塑，从而在市 政厅前形成一个即使博物馆不开放时人们也可以来 此休闲、眺望海湾的市民“公园”。
都铎城-Tudor City 帝舵城是一个坐落在纽约东城的一座公寓大楼， 他是世界第一座住宅与摩天楼的结合体。它位 于东40街以南，第一大街东侧第二大街西侧。 东43街北侧。都铎城名字来源于英国都铎王朝。
背景资料
面临的挑战 福特基金会总部的建设面临着两个挑战： 第一，设计一个地形独特并与基金会外的社会相联 系的空间； 第二，将建筑内设计为一个与外界独立的交流空间。 当时福特基金会有十个部门，雇用超过400名工人。该基金会想要一座刚好为员工提供一个舒适的， 宽敞的环境的建筑。该基地处于都铎城环绕下并紧靠一个小公园，在东部和西部毗邻杂乱的战前高 层住宅。 林奇公司为此场地建造了六个表达多种形式模型。在基金会接受他的设计后林奇说：“他 们喜欢它，因为它不仅仅是另一个办公楼而已。 他们喜欢它，因为它有一个特殊的外表。 他们喜 欢它，因为我们的设计并不涉及到42街。 他们喜欢它，因为它的目的是为了创建一个独立的社区。
结构设计
结构 一般情况下，它采用钢筋混凝土 支撑结构和一些较小的荷载，同 时利用钢的拉伸性能桥空间。
创新 这是福特基金会采用此种构架方式的第一座建筑，但并没有因为复杂的设计方式而建设低效或造价高贵。该架构 并没有准备好迎接新的钢和混凝土桥接交替的建筑系统，因为混凝土基础需要钢材的稳定，而钢材需要混凝土承 重作为前提。 当他们再次在哥伦布骑士大厦尝试此方法时，四个角楼和核心混凝土浇筑速度非常快，而大型钢件 可以采取结构模数化设计，形成一种加快建设和生产的独特风格。
20世纪
最有创造性的
玻璃建筑设计家
凯文· 罗奇
个人简介
罗奇1922年出生于爱尔兰都柏林；1948年移民到美国， 1964年成为美国公民。 他到美国的时刻，也就是其10年世界 旅程的开始，每一年和一个不同的建筑师一起工作。 第一站是在伊利诺斯州立工学院研究生学习，师从于密 斯·凡·德·罗。后者 埃罗·沙里宁和阿尔瓦·阿尔托都是 他的偶像。当罗奇生活窘迫的时候，他加入沙里宁位于密歇根 州的公司。他未来的合作者约翰·丁克路也在1951年的同一时 间进入该公司。 从1954年 直到1961年沙里宁去世，罗奇是其主要设计助 手。沙里宁去世以后，罗奇和丁克路 完成了10项重要工程， 包括：圣路易斯拱门、纽约JFK国际机场TWA候机楼、杜勒斯 国际机场、伊利诺斯州Moline Deere公司总部、纽约CBS总部。
围护结构设计
材料 玻璃、钢材以及混凝土、 花岗岩是建筑外立面的基 本包裹材料。此外，两种 材料的细节。表现了林奇 设计的福特基金会的特色。 首先，它谨慎使用了保暖 材料，如可形成自封闭性 的耐候钢。其次，他用粉 棕色花岗岩包裹垂直墙。 他选用的这些材料，在20 世纪60年代是很少见的， 尤其是对耐候钢的完善使 用。林奇和丁克路通过 区分维护和称重材料使他 们的材料使用产生了更多 的意义。一般他采用钢筋 混凝土支撑结构或一些较 轻的荷载，同时利用钢的 拉伸性能连接并围合空间 结构。
谈起他最近的设计：通用食品公司(GENERAL FOODS)总部(纽约)，罗奇说：“它既不是后现代 或前现代的，只不过是一项再简单明显不过的设计。 它是一个重要的经济活动中心。设计应需要而生， 它为工作者提供了很合适的环境。我认为它将获得 公众的认可。” C. 道格拉斯· 狄龙(C. DOUGLAS DILLON), METROPOLITAN艺术博物馆馆长，在接受AIA会 刊的采访时说：“他们为博物馆所设计的增建工程 是完美的艺术品，是他们天才的体现。”
在《当代建筑家》杂志中，C. 史密斯(C.SMITH)这样评论罗奇： “他示范了根据特定情况进行特殊设计的方法，因而其设计作品呈现 出独特的个性和多样的风格”。此外，他称罗奇和丁克路: “在以政 府、教育和商业机构为业主的当代美国建筑师中，他们是最大胆和善 于创新的。” 罗奇坚信：建筑师不应该落入僵硬的设计框架中。他拒 绝别人给其作品贴标签或分类。
社会反响
当1964年这个设计亮相的时候，立即广受 好评。Ada Louise Huxtable 在纽约时报上 写道，它是“通过新思想对开放的可能性的 一次实际教学，对城市最重要的商业建筑问 题的一个创造性的方法：为大型企业或组织 提供充足的令人印象深刻的总部，此外还有 一些公民良知”。这个建筑在最终的方案之 前有一些变更。在1967年12月这个项目完成 之前，Huxtable称赞它是“原始的，极其浪 漫美丽”。同年，纽约客杂志在《a Talk of the Town》 中称这个设计为“一个完全新型 的城市环境”。《建筑学档案》也认为它是 一种“新型城市空间”。然而这个建筑也遭 受了一些批评，Vincent Scully是其中之一。 《建筑评论杂志》认为福特基金会总部是 “公司急于简化结构导致建筑 学中一种巨大畸形的另一个实例”。
南侧入口
内部空间设计
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
“第一中庭”的创新 福特基金会大楼有许多的创新之处，其中最突出的是创造一个大型的室内庭院，一种新的城市环境。该计划还在 方形的模块中设计出了一个45度角的楼梯间，突出了对角线的方向，此方式在接下来的十年里被许多建筑师所效 仿。庭院包含被大量柱子、楼梯间墙壁和悬挂部件分割出的有序的竖框和突出空间，创造出多类的结构效果。“ 菱形风格”天窗是由工字钢桁架固定玻璃形成的三向相间的条纹，虽然钢架规模庞大，但仍是玻璃的外观。花岗 及堆砌的石头，映衬着中央花园。内部的花岗岩外墙材料也同样烘托着植物和周围的环境。建筑物的设计非常注 重细节，每一个环节都精心策划，从屋顶收集雨水可灌溉室内的花园，人行道下铺设加热棒，防冰，以及可移动 的办公室家具的设计，可以适应各种需求。设计中的每一个方面，都强调交流性，高效率，并适应此建筑内部正 在进行的严肃的工作。
凯文· 罗奇（Kevin Roche）获得奖项：
凯文· 罗奇早年获得过如下奖项：加利福尼亚政府杰 出设计奖、纽约州政府杰出设计奖。他1945年在爱尔兰 国立大学获得建筑学士学位，并于去年在Wesleyan 大学 获得另一学位。1974年，他们获得美国建筑师协会“建 筑公司奖”。此前，纽约市政府于1968年授予他荣誉奖 章。1976年，美国设计师协会授予他“完全设计奖”。 1977年，法国建筑学院授予他金质奖章，并于1979年授 予他院士称号。 1982年普利兹克建筑奖获得者。 此外还 有更多各类奖项。
获得过的奖项
加利福尼亚政府杰出设计奖、纽约州政府杰出设计奖。 他1945年在爱尔兰国立大学获得建筑学士学位，并于去年在
Wesleyan 大学获得另一学位。1974年，他们获得美国建筑师协会
“建筑公司奖”。 此前，纽约市政府于1968年授予他荣誉奖章。 1976年，美国设计师协会授予他“完全设计奖”。 1977年，法国建筑学院授予他金质奖章，并于 1979年授予他院士称号。 1982年普利兹克建筑奖获得者。 此外还有更多各类奖项。
平面设计
花园层平面
5层平面
11层平面
北侧主入口
功能 首层是一个开放的休闲大空间，2层至 10层为办公空间，11及12层为开放的大 空间。 其他方面 建筑内设5部电梯，三个楼梯。平面随 层数而变化，制造出多元的室内空间效 果。中庭的设计一方面解决了进深的问 题，另一方面提供了一个新式的内部空 间形式，增加了空间的趣味性，提升了 建筑的舒适性。
Deere West办公大楼 三层高的钢结构附加部分由一座覆盖玻璃的长钢架桥 和七层高的公司总部大楼(钢结构，由埃罗· 沙里宁设计， 1964年建成)连接，在大楼内部有一个面积达1/4英亩的 玻璃顶多层花园，该花园被作为“室外”餐饮空间；一 个自助餐厅和其他的用餐地点也被安排在附近。
联邦广场饭店 大楼的形式不仅反映了内部的功能要求和地段限制， 同时还通过北立面的倾斜后退及南立面的斜角而与周 边的低层建筑相协调。办公楼层的层高是12英尺，宾 馆楼层层高是9英尺。楼顶有一个网球场，第27层是 游泳池和健身房，而地面一层则设有商店和餐厅。
建筑艺术是我们留给历史的印记，是我们这个时代无法作出结论
的艺术。我们只能尽力而为。 在未完全理解建筑的本质之前不能专横
的将它强归为某类艺术，而关于艺术谈的过多也将危险的将它混同于 流行的时髦。艺术的产生是艰难的，它源于对事物本质的深刻思考，
而绝非简单的接受或赞美。
我们常常容易忘记我们是为那些必须看到和使用这个建筑的人们 进行设计；我们还常常忘记 这些人都是具有不同需求和品位的独立个 体而并非简单的“群众”。我们应承担起创造环境的 责任，并利用我 们的职权引导和教育社会去改善它的生存环境，而将判定什么是艺术、 什么 是创造的权力留给未来的时代。让未来的时代评价我们的文明。 我们全体现在都应为创造一个 可以与自然和他人和平相处的环境而努 力。建设好的建筑即是和平的行动。希望这将不止是空谈。
罗奇最受赞誉的设计之一是福特基金会大楼（纽约）。这座建筑
由玻璃、锈色钢筋和暖褐色大理石构成，宽敞的中庭高达12层 。
建筑设计：Kevin Roche
结构设计：John
Dinkeloo
造
结 层
下2层
价：$16 Million
构：混凝土及框架 数：地上12层 地
建造时间：1963-1968 高 度：50米