景观艺术原理-6 70年代以来的景观设计新思潮共55页
景观设计原理精品PPT课件
• 第三阶段
法国
与自然的博弈，
改善环境，创造
舒适生活
• 第四阶段
风景式
多领域、综合性 中国
的学科发展趋势
讲究规矩格律、对称均齐，具有明确的轴线和 几何对位关系，甚至花草树木都加以修剪成型 并纳入几何关系之中，着重在显示园林总体的 人工图案美，表现一种为人所控制的有秩序的 自然、理性的自然。
• 第三阶段
与自然的博弈， 改善环境，创造 舒适生活
• 第三，环境效益、社会效益 • 第四，由现代型的职业造园师主持园林规划设计工作。
• 第四阶段
多领域、综合性
的学科发展趋势
• 第一阶段
为生存而自发产 生的对自然的改 造
园林发展的第四阶段（信息时代）
• 第二阶段
为少数人服务的、 精神寄托的载体
• 第三阶段
• 景观设计，既是科学，也是艺术。它对大地造
型，在周密并符合美学原则的计划下合理的组 织自然的，耕种的或建筑的各类元素。这些元 素包括：山丘、河流等地形地貌，乔灌花草等 生长的植物，以及房屋、路桥、雕塑等建造物。
• 在景观设计中不存在教条的规矩，由于地形， 气候以及周边环境的异，所以每一块场地都
有着其独特的解决方案。
• 景观是多种功能（过程）的载体，因而 可被理解和表现为：
• 风景（view） • 栖居地（habitat） • 生态系统（ecosystem） • 符号等（sign）
景观的尺度（scale）
景观规划 景观设计
包括：区域景观规划
城市设计
风景旅游地规划设计
自然和历史文化保护规划
景观设计原理
0 绪论——景观发展史总述
• （一）景观的概述 • （二）景观（园林）学科的发展 • （三）景观史的主要体系及其特点
70年代以来景观设
加州圣.何塞市中心的广场公园
加州帕罗· 奥托市拜斯比公园
加州帕罗· 奥托市拜斯比公园的大地之门
加州帕罗· 奥托市拜斯比公园的木杆阵列
拜斯比公园的 混凝土路阵形成的 序列是附近机场跑 道的延伸
加州旧金山附近的烛台角文化公园
加州萨克拉门河谷的绿园
圣.何塞市瓜达鲁普河公园
易斯维尔市河滨公园
泰纳喷泉
福特.沃斯市博纳特公园
德克萨斯州索拉纳IBM研究中心办公区
加州橘郡市镇中心广场大厦
日本京都高科技中心
德国慕尼黑机场凯宾斯基酒店
日本Makuhari的IBM大楼庭院
加州密克康奈尔基金会环境设计
北京的中国工商银行环境
玛莎.施瓦茨
面包圈花园
西雅图监狱庭院
亚特兰大的里约购物中心
70年代以来景观设计的新思潮
一、后现代主义与景观设计
文丘里——费城附近的富兰克林纪念馆
文丘里——华盛顿西广场
查尔斯.摩尔 ——新奥尔良市意大利广场
巴黎雪铁龙公园
巴黎雪铁龙公园中的草地与大温室
二、解构主义与景观设计
屈米——拉.维莱特公园
里勃斯金德——柏林犹太人博物馆及霍夫曼花园
卢茨设计的柏林的阿尔布拉中学景观设计平面图
加州科莫思的城堡
迈阿密机场北面的隔音墙
纽约亚克博· 亚维茨广场
明尼阿波利斯市联邦法院大楼前广场
曼彻斯特城交易所广场
哈格里夫斯
• 用实践告诉人们，科学和艺术在景观设计 中能够完美的结合在一起。 • 哈格里夫斯认为，过多的养护费是昂贵的， 也是耗费人力的。在每个公园里他都建立 了富于变化的生态系统。在那里乡土的草 类、野生的花卉和灌木能够得到应有的发 展，就如同他所说的‘我在大地上建立了 一个系统，植物、人群和水在上面留下痕 迹。
风景园林艺术原理
《风景园林艺术原理》是高等院校风景园林、园林专业的专业课、基础课，是必修课.通过本课程的学习，使我们深入了解风景园林专业的学科构架，理解风景园林艺术的基本原理，学习风景园林规划设计的理论和方法,为以后的园林规划设计课打下一定的基础.（一）园林的概念1 园林渐次扩展的概念囿（园囿、囿游、苑囿）—-古代天子及诸侯蓄养禽兽及打猎等游乐活动的场所。
园林—-魏晋南北朝随着士人园而出现、唐宋以后，“园林"一词广为运用2 现代园林的概念内涵的扩大：除包含古典园林外,也泛指公园、游园、花园、游憩绿化带及各种城市绿地，郊区游憩区、森林公园、风景名胜区、天然保护区及国家公园等所有风景游览区及修养胜地也被列入园林范畴。
广义：在一定的地段范围内，利用并改造天然山水地貌或者人为地开辟山水地貌，结合植物的栽植和建筑布置，从而构成一个供人们观赏、游憩、居住的环境。
包括城市街道绿化和工厂、单位、居住区、学校的绿化及其他林地. 狭义：指在一定土地范围内，以观赏植物、园林建筑、园路、山石、水体等组成要素，运用艺术法则和工程技术手段构成一个供人们休闲、游览和进行文化娱乐活动的公共场所。
其内涵是随着社会的发展而扩展的。
在国外大体经历了gardening和landscape architecture,目前正在向earthscape planning演变。
从私家所有的传统园林，以公共享用为主的城市绿地，拓展到国土大地的生态、功能和景观的统一规划。
目的是要最大限度发挥园林在生态环境、社会和尽可能的经济等方面综合效益。
(2）LA的主要项目类型：住宅区、公园、娱乐及纪念园地的规划设计，城市、街景及公共空间，办公楼及商业区的景观设计，花园和植物园的设计,企业园区与大学校园的规划设计，运输走廊及城市基础设施的景观，旅游胜地和度假村的规划设计,历史遗迹的保留、恢复、改造与保存，大地艺术与大地雕塑，室内景观等。
二、风景园林组成要素地形、水体、植物、园林建筑（一）地形 1.地形之美(1)地形的形态美（2）地形的韵律美（3）地形的意境美2。
景观设计思潮
• 完美的交通方案：奥姆斯泰德设计了 条横贯公园的马路。马路下 奥姆斯泰德设计了4条横贯公园的马路 条横贯公园的马路。
沉到地下，由藤蔓围绕的石拱桥连接两边的土地。人们行走在公园里， 沉到地下，由藤蔓围绕的石拱桥连接两边的土地。人们行走在公园里， 很难觉察到这些下沉的交通道路， 很难觉察到这些下沉的交通道路，由此保持了公园在视觉和经验上的完 整性。他设计了环绕整个公园的车行道，最初是为马车兜风而设置， 整性。他设计了环绕整个公园的车行道，最初是为马车兜风而设置，现 在大多数都用于慢跑或溜旱冰。 在大多数都用于慢跑或溜旱冰。
• 白色的现代风格建筑 和红色的加州风格建 筑，有机共生。
外国的校园本身 是一座城市，开 放式的感觉。这 个车行道种满了 加纳利海藻，气 势磅礴。
大草坪，两侧人 行步道，非常普 通而简洁的设计， 大气优雅。
• 纽约中央公园西72街的入口 处，有一块三角形的园地。 旁边一块绿色的牌子上标着 “草莓地。没有草莓，这里 是约翰·列侬的纪念地。 • 草莓地是列侬童年时在英国 利物浦生活过的地方，也是 他最著名的《永远的草莓地》 的歌名，被用在这里，不仅 是为了追悼列侬的死，同时 也是为了纪念他的生。
• 绵羊草原
补充链接—绿道
• 绿道的本质
资源共生的假设、连通性和多种功能的集中性
资源共生的假设： 重要的生态、历史文化和游憩资源在空间上不是随机分布 的，而是非常明显的聚集在可识别的廊道上的。（研究）
• 连通性在风景园林中被理解为一种空间特征，这种特征通 过接驳、相邻或者是功能上的相连等方式来支持特定的过 程与功能，使它们正常运作。（包括野生动物的迁徙、水 体的流动、养分的流动、人类的活动等 ）。
美国现代景观设计之父 ——奥姆斯特德
园林景观设计原理PPT课件
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2、对称与均衡法则 均衡是指园林布局中的前后、左右的轻重关系；
自然界静止的物体都遵循力学原理，以平衡的状态存在，在 园林布局中要求园林景物的体量关系应符合这种平衡安定的 概念即均衡。
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对称均衡的布景常给人以庄重严整的感觉，规则式园 林中多用
不对称均衡的布置给人以轻松、活泼、自由、变化的 感觉，所以广泛用于一些游憩性的自然式园林中。
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园林景观构图原理
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一、园林形式的确定 1、根据园林的性质 2、根据不同文化传统 3、根据不同的意识形态 4、根据不同的环境条件
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1、根据园林的性质
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2、根据不同文化传统 3、意识形态的不同决定园林的表现形式
一园林形式的确定1根据园林的性质2根据不同文化传统3根据不同的意识形态4根据不同的环境条件2根据不同文化传统3意识形态的不同决定园林的表现形式意大利园林中国园林法国勒诺特尔式园林法国勒诺特尔式园林英国古典主义园林英国古典主义园林意大利巴洛克园林意大利巴洛克园林104环境条件的要求植物改善小气候园林空间艺术布局的目的在于构成一个既完整又有变化的美好境界
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1.主体与从属法则
• 主体是空间构图的重心或重点，也起主导 作用，其余的客体对主体起陪衬或烘托作 用。这样主次分明，相得益彰，才能共存 于统一的构图之中。若是主体孤立，缺乏 必要的陪体衬托，就形成孤家人了。如过 分强调客体，则喧宾夺主或主次不分，都 会导致构图失败。所以，整个园林构图乃 至局部都要重视这个问题。
后现代景观设计思潮演示课件
５． 水平与垂直界面的模糊处理
施瓦兹在探索地平面的变形中明显的、概念性的秩序同其周围相关的建筑之间的联系，结 果是产生了一个水平和垂直界线模糊的界面，使参观者经历了一次视觉与感觉上的体验。
代表作品：草坪花园、石灰图案园、拼合园
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非常规材料的使用 ——源于生活的现成品
面包圈花园
Bagel Garden
项目概况： 1.地点：Back Bay Boston MA 2.时间：1979 3.面积：22平方英尺 4.园林要素：面包圈、紫色卵石、
藿香、树篱 5.构思源泉：法国文艺复兴时期
为跳舞和庆典设计的舞台
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1.非常规材料的使用
——源于生活的现成品
轮胎糖果园
Necco Garden
Incorporated
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风格与特征
１．非常规材料的使用
施瓦兹的作品可谓是日用品与普通材料的集合，也被称为“低预算皇后”。对于材料 的选择，她认为：在语言中，一个人的词汇量的不足就会限制他的思考能力；同样，在园 林中，材料应用的局限性也会限制概念的思考。用低贱的材料设计出引人注目的东西已不 再是一种选择而是必需。
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后现代主义景观
① 广义的后现代主义景观是指受文化上的后现 代主义影响的景观设计
② 狭义上的后现代主义景观一般是指反对现代 主义的纯粹性，功能性和无装饰性为目的， 以历史的折中主义，戏谑性的符号和大众化 的装饰风格为主要特征的景观设计思潮。倾 向于大众艺术
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后现代景观主义特征
① 不局限于风格和方法 ② 社会责任。自现代主义园林以来，社会责任
一直是艺术创造关心的问题之一，园林设计 师面临着许多问题并要做出解决。 ③ 时代的精神。现代主义者和后现代主义者都 认为要结合时代的精神，运用这种新艺术去 解释先进的世界。
景观设计思潮
景观设计思潮1——西方现代景观设计的产生19世纪没有创立一种新的造园风格，园林设计风格在继承风景园传统的同时，几何式园林有逐步被设计师采用，园林或以自然式为主，或以几何式为主，停滞在两者相互交融的设计风格上，甚至逐渐沦为对历史样式的模仿或拼凑。
可以说，整个19世纪，尽管园林在内容上已经发生了翻天覆地的变化，但在形式上并没有创造出一种新的风格，折辱这个时期的绘画、雕塑、建筑等其他艺术形式在同期这个时期也正经历着徘徊，鲜少有创新的艺术出现。
这时，一大批不满于现状、富有进取新的艺术家们，为了打破艺术领域僵化的学院派教条，创造出具有时代精神的艺术形式，率先探索，掀起了一个又一个的运动。
这一变化预示着一个新的艺术世界，包括新的园林风格即将到来，而工艺美术运动和新艺术运动是促使景观设计走向现代化的推动力。
A：工艺美术运动中的园林设计所谓“工艺美术运动”，是19世纪下半叶，主要在拉斯金的设计思想影响下，在工业化发展的特殊背景下，由一小批英国和美国的建筑家和艺术家为了抵制工业化对传统建筑、传统手工艺的威胁，为了复兴哥特风格为中心的中世纪手工艺风气，为了通过建筑和产品设计体现出民主思想而发展的一个具有很大试验性质的设计运动，对于世界建筑和其他设计具有一定的影响。
这场运动的理论指导是作家约翰·拉斯金，而运动的主要人物则是艺术家、诗人威廉·莫里斯（William Morris）。
工艺美术运动提倡简单，朴实无华、具有良好功能的设计，在装饰上推崇自然主义和东方意识，反对设计上的哗众取宠，华而不实的维多利亚风格；提倡艺术化工业产品，反对工业化对传统工艺的威胁，反对机械化生产。
这些主张也是工艺美术运动的特征，他们同样反映在园林设计之中。
19世纪末，更多的设计师用规则式园林来协调建筑与环境的关系。
艺术和建筑也在向简洁的方向发展，园林受新思潮的影响，走向了净化的道路，逐步转向注重功能，以人为本的设计。
1892年，建筑师布鲁姆菲尔德(R.Blomfield)出版了《英格兰的规则式庭院》，提倡规则式设计。
后现代景观设计思潮
现代主义设计与国际主义设计
现代主义设计：形式遵循功能 国际主义设计：是现代主义设计在战后的发展，设计风 格一脉相承 相同点：形式简单、反装饰性、强调功能、高度理性化、 系统化，以密斯· 凡德罗的“少即是多”为指导原则。
不同点：发展到50年代时，从强调功能第一发展到以 “少即是多”的减少主义特征为宗旨，开始背叛现代主义设 计的基本原则，仅仅在形式上维持和夸大现代主义的某些特 征。
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。就是 使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文脉”，更多 的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。
后现代主义景观特征：
1、不局限于风格和方法。
2、社会责任。
3、时代的精神。
后现代主义景观产生的原因：
1、后现代主义思潮的冲击
2、波普艺术的引路。
后现代主义建筑的特征有： 文脉主义 隐喻主义 装饰主义
因此，建筑评论家查尔斯· 詹克斯把后现代归纳为激进的 折衷主义。
对后现代主义的质疑
后现代设计以其亮丽的色彩和轰动的展示效果一时成为传播 媒介的热点。但后现代设计并没有改变现代主义设计实质性的东 西，它只是在现代主义设计上做一些表面文章，或者是为现代主 义设计做一些修正工作。 设计作为一种实用艺术，其功能性的要求将成为恒久的标准。 现代主义设计强调的标准化、系统性对于因日益发达的交通和通 讯而变得越来越小的地球来说是一种极为有用的设计方法，可以 为不同国家、操不同语言的人们提供方便。规范化的标志、标牌 设计甚至可以成为一种世界语言，为人们带来便利。 相对于现代主义设计坚实的思想基础和理性化的特点来说， 具有强烈感性色彩的后现代主义设计是极为脆弱的，它对现代主 义设计的挑战基本上只是停留在风格和形式方面，并没有涉及现 代主义设计思想的核心。后现代主义设计关注的只是设计的形式 内容，探求在创造性的无序中存在的纯洁性和浪漫性。
西方20世纪70年代以来景观设计的新思潮
西方20世纪70年代以来景观设计的新思潮（1）“后现代主义”与景观设计20世纪60年代起，资本主义世界的经济进入全盛时期，而在文化领域出现了动荡和转机。
一方面，50年代出现的代表着流行文化和通俗文化的波普艺术到60年代漫延到设计领域。
另一方面，进入60、70年代以来，人们对于现代化的景仰也逐渐被严峻的现实所打破，环境污染、人口爆炸、高犯罪率，人们对现代文明感到失望、失去信心。
现代主义的建筑形象在流行了三、四十年后，以渐渐失去对公众的吸引力。
人们对现代主义感到厌倦，希望有新的变化出现，同时，对过去美好时光的怀念成为普遍的社会心理，历史的价值，基本伦理的价值，传统文化的价值重新得到强调。
其特征：历史主义、直接复古主义、新地方风格、因地制宜、建筑与城市背景相和谐、隐喻与玄学及后现代空间。
（2）“结构主义”与景观设计结构主义大胆向古典主义、现代主义、后现代主义提出置疑，认为应当将一切既定的设计规律加以颠倒。
如反对建筑设计中的统一与和谐，反对形式、功能、结构、经济彼此之间的有机联系。
认为建筑设计可以不考虑周围环境或文脉等，提倡分解、片段、不完整、无中心、持续地变化…… 结构主义的裂解、悬浮、消失、分裂、拆散、位移、斜轴、拼接等手法，确实产生一种特殊的不安感。
（3）极简主义与景观设计极简主义通过把造型艺术剥离到只剩下最基本元素而达到“纯粹抽象”。
极简主义艺术家认为，形式的简单纯净和简单重复，就是现实生活的内在韵律。
极简主义的特征：①、非人格化、客观化，表现的只是一个存在的物体，而非精神，摒弃任何具体的内容、反映、联想；②、使用工业材料，如不锈钢、电镀铝、玻璃等，在审美趣味上具有工业文明的时代感；③、采用现代机器生产中的技术和加工过程来制造作品，崇尚工业化的结构；④、形式简约、明晰，多用简单的几何形体，具有纪念碑式的风格；⑤、颜色尽量简化，作品中一般只用黑白灰色，色彩均匀平整；⑥、在构成中推崇非关联构图，只强调整体，重复、系列化地摆放物体单元，没有变化或对立统一，排列方式或依等距或按代数、几何倍数关系递进；⑦、雕塑不使用基座和框架，将物体放在地上或靠在墙上，直接与环境发生关系。
《西方现代景观设计理论与实践》华中科技大学风景园林考研笔记
《西方现代景观设计的理论与实践》笔记王向荣一,西方的园林传统二, 西方现代景观设计的探索1 工艺美术运动中的园林设计2 新艺术运动中的园林设计2.1 新艺术运动的产生与设计风格2.2 新艺术运动中的设计师与园林作品2.3 新艺术运动中的园林的影响三, 西方现代景观设计的产生19世纪下半叶至第二次世界大战期间的现代艺术的发展及对景观设计的影响2 现代建筑运动先驱与景观设计2.1 门德尔松2.2 荷兰风格派2.3 包豪斯2.4 勒·柯布西耶2.5 赖特2.6 纽特拉2.7 阿尔托3 巴黎“国际现代工艺美术展”和法国现代景观设计四, 英国的景观设计1 唐纳德2 杰里科五,美国的景观设计1 斯蒂里2 “哈佛革命3 第一代现代景观设计师3.1 托马斯·丘奇和“加州花园”3.2 盖瑞特·埃克博3.3 丹·克雷3.4 詹姆斯·罗斯4 第二代现代景观设计师4.1 二战后的景观设计的行业形势4.2 劳伦斯·哈普林4.3 佐佐木英夫4.4 泽恩5 20世纪70年代以后的变化六, 拉丁美洲的景观设计1 布雷·马克斯与巴西的景观设计2 墨西哥的景观设计2.1 巴拉甘2.2 里卡多·莱戈雷塔·比利切斯七, 斯堪的那维亚半岛的景观设计1 瑞典的景观设计2 丹麦的景观设计2.1 布兰德特2.2 索伦森2.3 安德松八, 德国的景观设计1 联邦园林展与德国现代城市公园2 工业之后的景观设计2.1 国际建筑展埃姆舍公园2.2 杜伊斯堡风景公园2.3 萨尔布吕肯市港口岛公园2.4 海尔布隆市砖瓦厂公园2.5 科特布斯露天矿区生态恢复3 景观设计师3.1 格茨梅克3.2 马汀松3.3 卢茨3.4 拉茨3.5 鲍尔九, 现代雕塑对景观设计的影响1 雕塑结合景观的设计1.1 野口勇1.2 穆拉色1.3 其他2 大地艺术2.1 大地艺术的产生2.2 为艺术的大地艺术作品2.3 景观中的大地艺术2.4 大地艺术与废弃地的更新十, 生态主义与景观设计1《设计结合自然》与麦克哈格的景观规划思想2 生态主义原则指导下的景观设计十一,70年代以来景观设计的新思潮1 “后现代主义”与景观设计2 “解构主义”与景观设计3 极简主义与景观设计3.1 极简主义3.2 彼得·沃克4 艺术的综合——玛莎·施瓦茨的景观设计5 艺与科学的结合·哈格里夫斯的景观设计6 人类与自然共生的舞台——高伊策的景观设计结语一,西方的园林传统“自然：第一自然，原始状况的大自然；第二自然，农业生产状况下的自然。
70年代以来的景观设计新思潮
70年代以来的景观设计新思潮●后现代主义与景观设计●背景●波普艺术出现并蔓延到设计领域●城市化问题严重，人们对现代文明失望，怀念传统文化●发展●文丘里●《建筑的复杂性与矛盾性》●富兰克林纪念馆●詹克斯●《后现代主义建筑语言》●查尔斯•摩尔●新奥尔良市意大利广场●巴黎雪铁龙公园●北部：白色园、2个大温室、7个小温室、运动园、6个系列花园●南部：黑色园、中心草坪、大水渠及其旁边的七个小建筑●特点：将传统园林中的要素用现代主义设计手法重新组合展现，体现了典型的后现代主义设计思想●后现代主义特点：各种元素的搭配拼接，是现代主义的继续和超越，其设计是多元化的。
很难将一个作品完全看作是后现代主义的，往往是复杂因素的集合●解构主义与景观设计●提出●对古典主义、现代主义、后现代主义提出质疑，将一切既定规律加以颠倒，反对统一和谐、形式、功能、结构、经济彼此之间的联系，认为建筑设计不考虑周围环境，提倡裂解、悬浮、消失、分裂、拆散、移位、斜轴、拼接手法会产生不安全感●拉维莱特公园●设计理念●周边环境●设计内容●点线面的要素构成●特色●评价●解构主义评价●极简主义与景观设计●极简主义●概念●把艺术造型剥离到只剩最基本的元素而达到纯粹抽象●极简主义特征●高度抽象、非精神、非感情、客观化、工业材料、现代技术加工、形式简单明晰、简化颜色、直接与环境发生关系、非关联构图，只强调整体●对景观的影响●形式上追求简化●重复运用单纯几何形体要素单元，形成不断生长的活的结构●用不同材料质地和颜色划分空间，也使用非自然材料●彼得沃克●设计思想●受现代主义影响，早期作品两个倾向●建筑形式扩展●与周围环境融合●“序列”的手法：要素重复使用或间隔重复●代表作●泰纳喷泉●伯纳特公园●索拉那IBM研究中心园区●作品特征●评价●艺术的综合——玛莎•施瓦茨的景观设计●设计风格●受极简主义和大地艺术影响●反对都市中的风景式景观，认为人和自然密不可分●探索几何形式之间的关系，大量运用直线和网格等纯几何形体，有强烈秩序感，与极简主义有共性，容易融入城市大环境●临时性景观或临时性构建体现过程艺术和大地艺术的影响●受波普艺术的影响●日用品和普通材料代替传统材料，人们缺少对作品概念方面的关注●色彩绚丽，有通俗观赏性●后现代主义者●继承和批判现代主义，认可其社会观念：设计为所有阶层享用●用混凝土沥青塑料代替昂贵材料；●融入后现代主义思想，具有深层次的意义，又违背了极简主义非表现非参照，反映了后现代主义注重历史文脉和地方特色●常用古典园林要素以现代手法加以抽象变形●代表作●亚特兰大的里约购物中心●迈阿密国际机场隔音墙●纽约亚克博•亚维茨广场●与沃克的作品比较●施瓦茨●倾向波普艺术，有各种艺术混合●多用普通材料，造价低●色彩丰富绚丽●植物是次要的●沃克●热衷极简主义●喜欢用昂贵精致材料，最求精美永恒和神秘●色彩简单柔和●植物是作品中的重要元素●沃克对其评价●挑战景观设计准则和定义，有自由非常规的特点●公共项目中由于限制多表现后现代主义和极简主义●临时性实验景观中作品更大胆，诙谐讽刺，有波普特点●每个作品有强烈视觉冲击●艺术与科学——哈格里夫斯的景观设计●设计风格影响因素●大地艺术影响，致力于探索介于生态和艺术之间的方法●经历龙卷风，改变对美的概念，表现自然界动态、变化、分解、侵蚀、无序的美●离开swa后自创事务所，打破现有结构，更开放更有生气，富有雕塑感●设计作品●加州圣•何塞市市中心广场公园●园路布置维多利亚风格灯柱木质座椅，隐喻城市历史●园路交叉形成的三角形广场是公共演出平台●西部沿一系列同心弧种植果树是对果园的回忆●评价：广场提供了穿行、休息、演出、聚会的场所，寓意着城市自然环境和文化历史●拜斯比公园（废弃地整治）●强烈的雕塑语言融合到敏感环境和社会历史中，创造富有隐喻和符号的公共空间，将后工业景观转变为优质景观●圣何塞市瓜达鲁普河公园●设计特点●1 大多是反应社会问题的公共项目，设计体现了他解决问题的能力：将环境与历史社会文化结合；将设计技巧与社交活动结合●2 大胆创新，功能内容丰富，对废弃地改造有经验●3 自然要素与人产生互动，称为环境剧场，与大地艺术相同用非自然形式表现人与自然相融●4 设计包含对历史和环境的隐喻，体现文脉延续，具有地域性和归属性●5 结合生态主义，但同时不应忽视人类生活和文化的需要，考虑文化延续和艺术形式●评价●作品将文化与自然，大地与人类联系在一起是一个动态开放的系统。
风景园林艺术原理第3章园林形式
水体：自然式园林中的水体是独立的空间。仿自然之貌。
水体轮廓为自然的曲线，水岸为自然曲线的斜坡。如设
驳岸，亦为自然山石堆砌
建筑：多为对称或不堆成的均衡布局。建筑群或大规模建筑
组群，多采用不对称均衡布局。
道路广场：以不对称的建筑群、山石、树丛、林带组成自然
形空间。
第二十六页，共131页。
拙 政 园 平 面 图
体理解为空间，但在屈米心目中空间只是一种“诱发事 件”，还有比空间更重要的东西。
屈米的“三个程序设计”的概念，“交叉程序设计”、
“横断程序设计”和“解析程序设计”。 “交叉程序设计”，是把空间用于与原来的空间意图不
同的设计。“横断程序设计”是把两项设计的各种空间
布置结合在一起，而忽略掉其对立性。“解析程序设 计”，是把两个设计结合起来，就是让设计A的必要空间
印度泰姬陵
第十六页，共131页。
意大利园林水渠
第十七页，共131页。
埃斯特庄园（Villa D‘Este ）
作为意大利台地园的典范，与兰特庄园（Villa Lant ）、法尔耐斯庄
园（Villa Farnese）并列文艺复兴三大名园
从埃斯特庄园早期的彩绘效果图依形就势的展开于层级分明、井然有序的台地之上。 在中轴、中轴平行线、垂直平行轴线组上，每条轴线的端点与轴线的节点 上，均衡的分布着亭台、游廊、雕塑、喷泉等各式景观。特别是庄园充分
第五十四页，共131页。
巴黎雪铁龙公园对角线
第五十五页，共131页。
（2）“解构主义”与景观设计 解构主义大胆向古典主义、现代主义、后现代
主义提出质疑，认为应当将一切既定的设计规 律加以颠倒。
第五十六页，共131页。
解构主义典型的案例是拉•维莱特公园
景观建筑设计原理六
三．园林水体分类
• （一）静水 平坦，看不见水的流动 • 水库、湖面 安详、朴实
（二）动水：生动、活跃
• 1.位能动水 由高 低 溪流、瀑布
2.动能动水 由低
高 喷泉
第二节 护岸与护坡
一．护岸（驳岸、驳嵌） （一） 定义和作用： • 护岸是用工程措施加工岸，使其稳固，以免遭受各 种自然因素（风浪、降水、冻胀等）及人为因素的破 坏。 • 园林护岸是风景的组成部分，必须满足技术功能要求 的前提下注意造型美，使护岸与周围景色相协调。
• 动物园入口附近，white 河和运河交界处
•
• 夜景照明
lite-on台北电子公司总部SWA
•
巴拉甘 (Luis Barragán 1902-1988)
蓝色代表天空 黄色表现金黄 的太阳 红色展现蓝黄 相遇—蓝天映 照衬下的红墙 承载着阳光
饮 马 槽 广 场
(二）护岸结构：
• 基础、墙体、盖石
（三）护岸的型式
： • 1. 硬护岸： • 1）条石护岸 四五面錾平
加银锭扣
2）块石护岸 • 凸缝 荷叶梗 • 凹缝 臭皮虫 • 平缝
3）砼护岸 • 钢筋砼
素砼
4）山石护岸
2.软护岸插图 • 1)植被缓坡护岸
2)板根作护岸
3)土工布、土工板
3.混合护岸
景观设计原理 Principles for Landscape Architecture
快乐喷泉广场（Lovejoy fountain）
高速路公园 （Freeway Park）
哈佛大学唐纳喷泉
阿格罗公园
九个悬浮喷泉
委内瑞拉埃斯特公园 （Parque Del Este Venezuela ）
土坡嵌石护岸
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风景园林艺术原理02风景园林艺术史
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6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
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7、心急吃不了热汤圆。
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8、你可以很有个性，但某些时候请收 敛。
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9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚 的工人 只要下定决心克服恐惧，便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
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55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
5、教导儿童服从真理、服从集体，养 成儿童 自觉的 纪律性 ，这是 儿童道 德教育 最重要 的部分 。—— 陈鹤琴
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
景观艺术原理-6 70年代以来的景观设 计新思潮
1、纪律是管理关系的形式。——阿法 纳西耶 夫 2、改革如练，不是通过语言影响 ，而是 让儿童 练习良 好道德 行为， 克服懒 惰、轻 率、不 守纪律 、颓废 等不良 行为。 4、学校没有纪律便如磨房里没有水。 ——夸 美纽斯
景观艺术原理-6 70年代以来的景观设计新思潮
2、“解构主义” 最大的特点: “反中心、反权威” 是把整体破碎化（解构）。 提倡分解、片段、不完整、无中心 设计手法：悬浮、消失、分裂、拆散、移位、拼接 主要想法： 是对外观的处理，通过非线性或几何的设计，来形 成建筑元素之间关系的变形与移位，譬如楼层和墙壁， 或者结构和外廓。
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艺术上所达到的高度。 ”
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彼德·沃克 ① 沃克的极简主义景观在构图上强调几何和秩序，多
用简单的几何母题如圆、椭圆、方、三角重复，以及不同
几何系统之间的交叉和重叠。 ② 材料上除使用新的工业材料如钢、玻璃外，还挖掘传 统材质的新的魅力。体现出工业时代的特征。 ③ 种植也是规则的
4.景观设计作品
巴黎市
拉•维莱特公园
建筑师 2014-9-12
屈米
设计
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4.景观设计作品
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彼德·沃克-代表作品
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