印象派绘画与新印象派绘画的差异_0

---------------------------------------------------------------最新资料推荐------------------------------------------------------ 印象派绘画与新印象派绘画的差异印象派绘画与新印象派绘画的差异新疆艺术学院学术论文论文题目：

印象派绘画与新印象派绘画的差异系专班姓学指导教师答辩组长印象派绘画与新印象派绘画的差异作者：

付巍巍学号：

21240311 内容摘要：

印象派绘画产生于 19 世纪 60 年代的法国，莫奈、马奈、毕沙罗等是这一时期的代表画家，他们打破了传统绘画死板、教条的程序化作画模式，以瞬间的印象作画。

新印象派绘画则出现在 19 世纪 80 年代后期，是继印象派之后的美术流派，但后者是前者的发展和延续，在很多方面都存在着区别和不同，今天就由我带领大家一同探索他们的不同。

关键词：

印象派绘画新印象派差异序言：

19 世纪前后，以光学、物理学为基础的色彩学理论发展起来。

昔日崇尚的神话和历史题材、一味的褐色色调，被歌颂自然、描绘现实、追求忠实于画家自己视觉发现的探索精神所取代。

(4)1874 年法国的一群画家在巴黎举办的第一次印象派画展，预示着油画的一次历史性改革。

印象画派由此诞生，这类画家大都用与传统不同的直接画法，

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一改过去油画中惯用的酱油调子，用冷暖变化的手法，使画面轻松、明亮，色彩纷呈。

(5) 继其之后的新印象派开始将注意力转向绘画语言自身，探索语言要素自身的表现力。

而他们两者之间的区别也不仅仅在这些方面。

一、作画技法的不同。

对于印象派画家而言，追求视觉发现是他们的渴望，他们以直面自然写生的创作方式代替传统按部就班的作画方法，把他们观察到结果快速放到画布上，用直接调配颜色的方法得到自己想要的颜色，这就是直接画法。

(1)并且采用白色底子，广泛采用厚涂法、并置法等。

新印象派他们不用轮廓线条划分形象，而用点状的小笔触，通过合乎科学的光色规律的并置，让无数小色点在观者视觉中混合，从而构成色点组成的形象，这就是新印象派的著名技法―点彩法。

但西涅克指出新印象主义在技法上不是画点子，而是在作品上全部使用了形状相同的清晰的不用扫的笔触以及与作品大小成比例的笔触。

使用形状相同的笔触，目的不是为了表现物像的逼真，而是为了更好地表现色彩的各种生动色素。

印象派的代表人物莫奈的成名作《日出印象》是他于 1872 年在勒阿弗尔港口的一幅写生画。

描绘的是在晨雾笼罩中日出时的港口景象，由淡紫、微红、蓝

---------------------------------------------------------------最新资料推荐------------------------------------------------------ 灰、橙黄等色组成其色调。

⒈画中的天空在日出的影响下呈现出具有大范围橙色的灰色偏冷色调天空，这里画家运用了重叠和补色的手法，表现出清晨港口日出时梦幻般的色彩感。

⒉远处的工长烟囱和大船上的吊车画家则用随意、凌乱的的短笔触草草描绘，虽然显得有些草率，但生动描绘了朝雾中的光和色。

⒊画中物体在海面上的投影一改以前的黑色等深色，运用符合画面需求的浅亮色，笔触上也选用了小笔触来描绘光对投影的影响，达到前所未有的艺术效果。

新印象派的代表人物修拉的代表作《大碗岛星期天的下午》描绘的是人们在塞纳河阿尼埃的大碗岛上休息度假时的情景。

⒈整幅画使用点彩法，受当时光学技术发展的影响，画家通过科学的方法将自然色分剖成构成色，用小笔触点画，形成色块，中间色则呈现于观赏者眼中，通过各种色光的混合增加其色彩反射率，使画面更加光亮润泽。

⒉画中的人物位置和形象运用了黄金分割法则，营造了一种新的画面秩序感，给人一种视觉上的享受。

对以上两幅画所使用的技法进行对比，明显得出印象派在补、接色烘托色彩和光感氛围上更加感性，更具艺术性，而新印象派更多的则是运用了新的科学研究成果，理性的运用构成色和黄金分割法则，使画面的光感和色彩感在更多理性的基础上呈现给观

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赏者，所以新印象派是印象派的一种革新，它的革新正在于此。

二、理论支撑不同。

印象派借用物体的色彩是由光的照射而产生的，物体的固有色是不存在的这一当时的最新光学理论，认为景物在不同光照条件下有不同颜色。

(2) 并且印象派的画家们都尝试在短暂的时间内正确和客观地再现真实效果下的光和色，他们一直主张反传统。

印象派的画家为了捕捉和再现大自然的美丽风光，他们摒弃了在画室里作画的传统，把画架带到室外进行写生，这种在自然光下描绘大自然是他们所独创的。

印象派画家从客观再现向主观精神表现，他们摒弃了传统以主题为核心再现现实的方法，自然地表现生活与客观对象，注重表现画家对现实情景的直觉式刻画，对现实客观事物进行直觉描绘和再现，将绘画从描绘客观情景转变为对主观精神的表现，符合大众市民阶层的审美需求。

新印象派的理论主要有：

⒈色彩的分割理论，及分割法。

⒉主张色彩、线的表现性与情感的特质相结合。

(3) 新印象派画家将色调分割成七种原色即太阳光的七色，作画时即纯用原色小点排列，利用人们眼睛自行把色彩混合，而把调色的工作直接诉诸视觉作用。

修拉的对比法则和光学调色法对新印象派的发展也具有一定影

---------------------------------------------------------------最新资料推荐------------------------------------------------------ 响。

谢弗勒是一家挂毯厂的主任化学家，他曾经根据自己对织造工作的观察提出了共时对称原则。

谢弗勒指出，当视网膜受到一种色彩刺激时，会产生一个其补色的残留影像，而且这种对比色是相互刺激的。

(9) 西涅克和修拉抓住这一点，他们将未经调和的颜料直接摆到画布上，使画面颜色更加明亮鲜艳，这两位新印象主义者开始按科学的方法来发展这种理论。

西涅克概括了新印象主义的创作方法，指出人们所认为的新印象主义是用点来作画是错误的：

新印象主义不是以点作画，而是以分割作画。

而分割则是通过以下方式，使作品充分获得光亮和色彩以及和谐的最佳效果：

⒈最纯色素的视觉调和。

⒉各种不同色素的分离。

⒊这些色素极其比例的平衡。

⒋选取与画幅大小相称的笔触。

(10) 上述四条就是新印象主义用来支配其色彩的方法，此外他们中的大多数人还运用这些神奇的规律来处理线条和方向，以保证构成和谐美的布局。

新兴科学技术对新印象派的影响极为深远，新印象派的修

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