新闻报刊版式
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Newspapers format With the development of electronic technology and multi-media, how to appeal to the readers has been a giant concern to the a whole host Of media’s survival. Newspaper format, as the graphic media, and its design has been the significant means of competition in this fierce information age . Besides, how to foster an attract to the readers has something directly to do with weather the information will be able to be spread effectively.
3 区域（sector） 区域（ ）
报纸上的每一个版面可分为若干区域。将一个版面水平二等分，可分为上半区、下半 区；垂直二等分，可分为左半区、右半区。将以上两种划分重合，一个版可分为上左、 上右、下左、下右三个区域。按强势情况而论，上半区优于下半区；左半区优于右半 区（直排版面则右半区优于左半区 ） 报纸版面的区域，除上述一般情况外，还有一些特殊的区域，主要是指报头、报眼、 头条等。 a 所谓报头，是每家报纸第一版上放报名的地方。通常是放在这个版面的左上方或上端 中央，按区域强势，这是最能吸引人之处。报头上除刊印报纸名称外，还常写明报纸 创刊日期，总的印行期数，当日报纸的版面数、出版日期和登记号码（代号）。有的 还注明主办者名称。 b报眼，是指报头旁边的一小块版面。通常刊登比较重要的文字和图片，也有的刊登当 日报纸的内容提要、天气预报与日历表等。 c 头条，是报纸各版的头条消息，通常刊登在横排报纸的左上角或上半版，特别引人注 目。报纸的第一版的头条，即我们通常所说的头版头条，是这一期报纸最重要的内容。
2 栏 （column）
报纸的版面很宽，需要从纵向划分为若干栏。报纸每一栏的宽度是相当的；一张报纸的 各个版划作几栏必须统一、固定。这种统一的、固定的、宽度相等的栏，称为基本栏。 一个版划分为几个基本栏，主要根据是为读者阅读方便，为编者方便排版。
e.g.我国的报纸，像《人民日报》这些对开的版，都是采用八栏制。每栏正好排十三个 小五号字。一些四开报纸，一般采用六栏制。 组版编辑在安排某篇文章占用的版面空间时，按栏、行计算，就可以据某篇文章的字数 划出一定的版面。这给排版带来了很大的方便。但是，在实际排版时，文章的题与文很 少只排一栏，而是跨几个栏。同时，为了编排方便与便于阅读，组版编辑通常可以将基 本栏作些适当的变化，如将两栏合为一栏，将三栏破为两栏等。
２，秩序感、节奏 从版面的具体编排而言，各种元素的统一不仅是方便阅读的需要，也是产生视觉 美感的需要，过多的变化只能是进一步加重负担，统一从视觉效果来看，更能体现秩 序感。国外 此外，有效地利用“节奏”也能使版面产生美感，节奏指同一现象的周期反复， 例如，一般好的版式会让多个标题呈“梯形”排列，使得版面产生了音乐般的效果。 统一的小标题样式是最容易产生节奏的地方。
B 措施 （measures） ）
第一，要闻版开头，接转其他版。尽量让要闻版上多登重要稿件篇数，长的 文章留一些转入其他强势较弱的版。但这样也会造成新的麻烦，即读者读一 篇文章就要翻页，不太方便。因此，十分重要的文章最好不要转版。 第二，题在要闻版，文在其他版。这就等于是在第一版上辟出一小块空间为 其他版的重要文章做一个简要目录。有些报纸采取这种方法，以“导读”形 式出现。但编排上要注意与其他文章区别开，四周要加框。 第三，要闻版登摘要，其他版登全文。它的好处还是为缓解要闻版空间小的 矛盾。其短处是摘要与全文免不了重复，故浪费了版面。
一、版面构成的要素(Layout element ) 版面构成的要素
版面的构成要素按相互关系来划分，可分为以下几个相对项：图块与文字、彩色与黑色、 版面的构成要素按相互关系来划分，可分为以下几个相对项：图块与文字、彩色与黑色、 符号与空白。之所以按相互关系来分，是因为版面构成的要素在版式设计中， 符号与空白。之所以按相互关系来分，是因为版面构成的要素在版式设计中，不同的侧 面已达到了不同的高度，如果按传统的文字、照片、图表、线条等要素分， 面已达到了不同的高度，如果按传统的文字、照片、图表、线条等要素分，已经不能说 明现代版式的精彩。 明现代版式的精彩。 1 图块与文字 (Figure blocks and text) 在版式的设计中，文字本身的表达，却要借助其它要素才能更好的发挥作用，因此文字只 是版面的主体而不是版式的主要要素。我们可以把表格、照片、线条、画图等一切区别于 文字与标点的要素统归为图块。因为文字为抽象要素，图块为形象要素。 2 彩色与黑色 (Color and black) 传统意义上的黑白报刊正在淡出，随着激光胶印技术的产生，图片得到大量运用，彩色更 能抓住人们的眼球。但是如果没有了传统的黑色，没有代表正统、严肃、冷静的黑色，一 份花花绿绿的报刊，永远只能是一份街头小报而已，进不了主流报刊行列。 3 符号与空白 （tokens and white-space ） 所谓符号，是对图块及文字的统称，有形；空白，是无形的有形，目前的空白运用，只 限于字距与行距，更为重要的是还没有上升到理论高度进行探讨。只有充分发挥空白的作 用，才能将符号解放出来，才能使版面设计不必戴着镣铐跳舞，使报刊版式设计进入创造 的时代。
二 版面设计的原则
1 平衡（ equilibrium ） 平衡（ 对称平衡很容易掌握，对称是最常见、最自然的平衡手段，或上下对称，或左右对称， 也可二者兼具。平常是字块与字块的对称、图片与图片的对称，要注意的是文章与图片 的对称。常见一些报刊以一大副图片居中上部，文章环绕图，像一个大面饼，看着实在 难受。这是过分地突出了图片，文图不对称所致，如果将图片位置进行一些平行偏移， 给人的感觉就不一样了。一般情况下文章与图片的“位置份量”要相宜，过重的图片或 过重的文字都分让人不舒服。常见的处理方法是，将图片自身对称排列，如果做不到， 可把字块按图片格式处理。 2 和谐 和谐（harmony or accordance） 图片、文字的颜色冷暖的过度、搭配要舒缓，平和。文章的标题份量与文字的多少要 相宜。同一版面的不同文章的标题要相宜。字体的大小、颜色应当基本保持一致。 3 变化（modification） 变化（ ） 纯数学意义上的对称如果出现在报刊的版面，会让人觉得十分可笑。只有在平衡中有变 化，版式才活了起来。变化是设计者艺术天份的充分表达。 可以变化的内容包括所有的版面构成因素，变化的形式包括：大小、颜色、字体、重心、 形状、纹理等各方面。简单的一副标题，如果字与字之间设计成不同的大小、颜色、字 体、重心、形状、纹理，那么把标题的重点、内涵就表现得活灵活现；反之则如不会写 文章的人，不知有导语、主体，写出来的东西平铺直叙，让人感觉呆板无味。
基于这样的新闻题材观，很多报纸的稿件大 都在500字节以上。
《今日美国》报的创办者却另辟蹊径， 今日美国》报的创办者却另辟蹊径， 独树一帜地提倡绝对量得短新闻。 独树一帜地提倡绝对量得短新闻。在 板式上采取条理分明， 板式上采取条理分明，细致入微的处 理方式， 理方式，成为密集组合式版面的代表
宽幅与窄幅版面
• 这两种版面都有标新立异的特点，后者最近几年 开始较多地采用，其灵感也是来源于阅读方便。 窄幅式版面方便读者的手拿，上班途中乘车阅读 极为方便。 “大报小报化”是通俗类报纸的改良趋势，大报 的窄幅可说这种改良的折衷表现形式。 从另一种角度来审视，你会发现窄幅版面的权威 性逊于宽幅版面。要想“量报”与“质报”的完 全兼而有之是不现实的。
• 优秀的杂志封面是非常有个性和感染力的， 它的核心是代表杂志的精华内容和形式风 格
密集组合式
这种版面更多地取决于稿件的短小。 这种版面更多地取决于稿件的短小。
在西方特别是美国的报界，过去通常有一种 观点；既然这条新闻值得报道，它就应该有 足够的长度；既然这条只需要百十来字就可 以写完，那它还有什么报道的必要呢？
4 形状 （shape）
任何一篇稿件在版面空间中都表现为一定的形状。稿件在版面空间中的形状可分为三大类 ：a一类是夹角为90°的四边形； b一类是夹角为90°、边数为6和6以上的多边形； c一类是其他几何图案如圆、三角形等。四边形比其他形状要具有强势，它结构简单，整 体清晰，看起来也比较庄重。一些重要的、内容比较严肃的文章，可以排成四边形。但一 个版面上尽是四边形，即显得呆板沉重、又因无变化而不利于排版，所以，多边形也是常 用的。多边形边数多，横竖线折来折去，结构比四边形复杂，不如四边形醒目，但它变化 较多，显得活泼，一些次要的或较有谐趣的文章可以用这种形状排出。其他几何图案的排 版形状，显得花哨、且篇与篇之间势必留出较多空隙，也给排版带来困难，一般不太用。 但它也有其特点，就是有美化版面的作用。小记者如果自编手抄报面风格 （ The newspaper layout style）
1. 三列分割式（或者是三横分割式） 三列分割式（或者是三横分割式） 2. 封面杂志式 3. 密集组合式 4. 宽幅与窄幅版面
规范的、理性的分割方 法。 图片和文字的编排 ， 给人以严谨、和谐、理性 的美 。 经过相互混合后的版式， 既理性有条理，又活泼而 具有弹性
三 报纸版面划分
报纸版面的安排是一项技巧性很强的工作。它既要体现编辑对所刊发的文章的理解和刊 载意图，又要依据一定的美学原则，尽可能地让内容与形式得到完美的结合。 版面如 一张报纸的面孔。安排得好的版面，仿佛一张五官端正的面孔，能给人赏心悦目之感。 所以，重视版面的安排，是办报者非常注重的一项工作 。 1 版序 一张报纸，起码有两个版，多则几十或几百个版。每个版都是一个版面空间，以《人民 日报》为例，它每天出八个版，第一版到第八版，这个安排顺序就是版序。 A 强势 （mighty） 它指的是版面具有的吸引读者注意的特性。报纸不同的版面或某一版面的不同区域，对 读者的吸引力是不同的，也就是说，他们的强势不同 。 以我们的阅读习惯来说，我们一般总是先看第一版再去翻阅其他版。也就是说，第一版 比其他版更能吸引读者的注意，所以它最有强势。我国的报纸，一般都把最重要的新闻 登在第一版，并称之为“要闻版”，就是这个道理。 其他各版的强势情况总的来说是： 右边的版要优于左边的版。具体来说，即第三版优于第二版，第五版优于第四版。以此 类推。理由是读者看完第一版面翻页的时候，第二版是翻动的，而第三版则是相对静止 的，读者视线总是先落在第三版，然后才转向第二版。因此，国外习惯于把转版的文章 放在第二版、第四版等强势较弱的版。
考究的色彩运用，也能产生优美的节奏
３，视觉均衡 版面设计就是组版元素在版面上的计划和安排。优秀的版面设计，都表现出其各构成因 素间和谐的比例关系，达到视觉上的均衡。在绘画的构图理论中，均衡指画面构成要努力 使各种力量均等，从而获得一种稳定感。黑格尔说：“在较大幅的构图里，最好的办法是 把整体划分为若干容易认出的部分，而同时又不使它们显得零散。”在版面设计中亦是如 此，必须把版面中的组版元素作为视觉力感、数量因素、物理因素来考虑，使它们在画面 中的分布能够上下左右大体相等。体现对比、统一、平衡、节奏、动感的原则，并处理好 主次与聚散、图与地（即背景）、群组与间距、四角与对角线、空白与版面率等等关系。
• 宽幅
• 宽幅
• 窄幅
• 窄幅
五 报刊版式新元素
１，无对比无生气 一般来说，无论在背景与文字上还是背景与图像上，如无色相冷暖的对比，会让人感 到缺乏生气；无明度深浅对比，会让人感觉沉闷不透气；无纯度对比，会让人觉得古旧和 平庸。 版面之中，可以有线的粗细对比，标题大小字号对比，黑色红色色彩对比，气场张扬 和冷静的对比，
3 区域（sector） 区域（ ）
报纸上的每一个版面可分为若干区域。将一个版面水平二等分，可分为上半区、下半 区；垂直二等分，可分为左半区、右半区。将以上两种划分重合，一个版可分为上左、 上右、下左、下右三个区域。按强势情况而论，上半区优于下半区；左半区优于右半 区（直排版面则右半区优于左半区 ） 报纸版面的区域，除上述一般情况外，还有一些特殊的区域，主要是指报头、报眼、 头条等。 a 所谓报头，是每家报纸第一版上放报名的地方。通常是放在这个版面的左上方或上端 中央，按区域强势，这是最能吸引人之处。报头上除刊印报纸名称外，还常写明报纸 创刊日期，总的印行期数，当日报纸的版面数、出版日期和登记号码（代号）。有的 还注明主办者名称。 b报眼，是指报头旁边的一小块版面。通常刊登比较重要的文字和图片，也有的刊登当 日报纸的内容提要、天气预报与日历表等。 c 头条，是报纸各版的头条消息，通常刊登在横排报纸的左上角或上半版，特别引人注 目。报纸的第一版的头条，即我们通常所说的头版头条，是这一期报纸最重要的内容。
2 栏 （column）
报纸的版面很宽，需要从纵向划分为若干栏。报纸每一栏的宽度是相当的；一张报纸的 各个版划作几栏必须统一、固定。这种统一的、固定的、宽度相等的栏，称为基本栏。 一个版划分为几个基本栏，主要根据是为读者阅读方便，为编者方便排版。
e.g.我国的报纸，像《人民日报》这些对开的版，都是采用八栏制。每栏正好排十三个 小五号字。一些四开报纸，一般采用六栏制。 组版编辑在安排某篇文章占用的版面空间时，按栏、行计算，就可以据某篇文章的字数 划出一定的版面。这给排版带来了很大的方便。但是，在实际排版时，文章的题与文很 少只排一栏，而是跨几个栏。同时，为了编排方便与便于阅读，组版编辑通常可以将基 本栏作些适当的变化，如将两栏合为一栏，将三栏破为两栏等。
２，秩序感、节奏 从版面的具体编排而言，各种元素的统一不仅是方便阅读的需要，也是产生视觉 美感的需要，过多的变化只能是进一步加重负担，统一从视觉效果来看，更能体现秩 序感。国外 此外，有效地利用“节奏”也能使版面产生美感，节奏指同一现象的周期反复， 例如，一般好的版式会让多个标题呈“梯形”排列，使得版面产生了音乐般的效果。 统一的小标题样式是最容易产生节奏的地方。
B 措施 （measures） ）
第一，要闻版开头，接转其他版。尽量让要闻版上多登重要稿件篇数，长的 文章留一些转入其他强势较弱的版。但这样也会造成新的麻烦，即读者读一 篇文章就要翻页，不太方便。因此，十分重要的文章最好不要转版。 第二，题在要闻版，文在其他版。这就等于是在第一版上辟出一小块空间为 其他版的重要文章做一个简要目录。有些报纸采取这种方法，以“导读”形 式出现。但编排上要注意与其他文章区别开，四周要加框。 第三，要闻版登摘要，其他版登全文。它的好处还是为缓解要闻版空间小的 矛盾。其短处是摘要与全文免不了重复，故浪费了版面。
一、版面构成的要素(Layout element ) 版面构成的要素
版面的构成要素按相互关系来划分，可分为以下几个相对项：图块与文字、彩色与黑色、 版面的构成要素按相互关系来划分，可分为以下几个相对项：图块与文字、彩色与黑色、 符号与空白。之所以按相互关系来分，是因为版面构成的要素在版式设计中， 符号与空白。之所以按相互关系来分，是因为版面构成的要素在版式设计中，不同的侧 面已达到了不同的高度，如果按传统的文字、照片、图表、线条等要素分， 面已达到了不同的高度，如果按传统的文字、照片、图表、线条等要素分，已经不能说 明现代版式的精彩。 明现代版式的精彩。 1 图块与文字 (Figure blocks and text) 在版式的设计中，文字本身的表达，却要借助其它要素才能更好的发挥作用，因此文字只 是版面的主体而不是版式的主要要素。我们可以把表格、照片、线条、画图等一切区别于 文字与标点的要素统归为图块。因为文字为抽象要素，图块为形象要素。 2 彩色与黑色 (Color and black) 传统意义上的黑白报刊正在淡出，随着激光胶印技术的产生，图片得到大量运用，彩色更 能抓住人们的眼球。但是如果没有了传统的黑色，没有代表正统、严肃、冷静的黑色，一 份花花绿绿的报刊，永远只能是一份街头小报而已，进不了主流报刊行列。 3 符号与空白 （tokens and white-space ） 所谓符号，是对图块及文字的统称，有形；空白，是无形的有形，目前的空白运用，只 限于字距与行距，更为重要的是还没有上升到理论高度进行探讨。只有充分发挥空白的作 用，才能将符号解放出来，才能使版面设计不必戴着镣铐跳舞，使报刊版式设计进入创造 的时代。
二 版面设计的原则
1 平衡（ equilibrium ） 平衡（ 对称平衡很容易掌握，对称是最常见、最自然的平衡手段，或上下对称，或左右对称， 也可二者兼具。平常是字块与字块的对称、图片与图片的对称，要注意的是文章与图片 的对称。常见一些报刊以一大副图片居中上部，文章环绕图，像一个大面饼，看着实在 难受。这是过分地突出了图片，文图不对称所致，如果将图片位置进行一些平行偏移， 给人的感觉就不一样了。一般情况下文章与图片的“位置份量”要相宜，过重的图片或 过重的文字都分让人不舒服。常见的处理方法是，将图片自身对称排列，如果做不到， 可把字块按图片格式处理。 2 和谐 和谐（harmony or accordance） 图片、文字的颜色冷暖的过度、搭配要舒缓，平和。文章的标题份量与文字的多少要 相宜。同一版面的不同文章的标题要相宜。字体的大小、颜色应当基本保持一致。 3 变化（modification） 变化（ ） 纯数学意义上的对称如果出现在报刊的版面，会让人觉得十分可笑。只有在平衡中有变 化，版式才活了起来。变化是设计者艺术天份的充分表达。 可以变化的内容包括所有的版面构成因素，变化的形式包括：大小、颜色、字体、重心、 形状、纹理等各方面。简单的一副标题，如果字与字之间设计成不同的大小、颜色、字 体、重心、形状、纹理，那么把标题的重点、内涵就表现得活灵活现；反之则如不会写 文章的人，不知有导语、主体，写出来的东西平铺直叙，让人感觉呆板无味。
基于这样的新闻题材观，很多报纸的稿件大 都在500字节以上。
《今日美国》报的创办者却另辟蹊径， 今日美国》报的创办者却另辟蹊径， 独树一帜地提倡绝对量得短新闻。 独树一帜地提倡绝对量得短新闻。在 板式上采取条理分明， 板式上采取条理分明，细致入微的处 理方式， 理方式，成为密集组合式版面的代表
宽幅与窄幅版面
• 这两种版面都有标新立异的特点，后者最近几年 开始较多地采用，其灵感也是来源于阅读方便。 窄幅式版面方便读者的手拿，上班途中乘车阅读 极为方便。 “大报小报化”是通俗类报纸的改良趋势，大报 的窄幅可说这种改良的折衷表现形式。 从另一种角度来审视，你会发现窄幅版面的权威 性逊于宽幅版面。要想“量报”与“质报”的完 全兼而有之是不现实的。
• 优秀的杂志封面是非常有个性和感染力的， 它的核心是代表杂志的精华内容和形式风 格
密集组合式
这种版面更多地取决于稿件的短小。 这种版面更多地取决于稿件的短小。
在西方特别是美国的报界，过去通常有一种 观点；既然这条新闻值得报道，它就应该有 足够的长度；既然这条只需要百十来字就可 以写完，那它还有什么报道的必要呢？
4 形状 （shape）
任何一篇稿件在版面空间中都表现为一定的形状。稿件在版面空间中的形状可分为三大类 ：a一类是夹角为90°的四边形； b一类是夹角为90°、边数为6和6以上的多边形； c一类是其他几何图案如圆、三角形等。四边形比其他形状要具有强势，它结构简单，整 体清晰，看起来也比较庄重。一些重要的、内容比较严肃的文章，可以排成四边形。但一 个版面上尽是四边形，即显得呆板沉重、又因无变化而不利于排版，所以，多边形也是常 用的。多边形边数多，横竖线折来折去，结构比四边形复杂，不如四边形醒目，但它变化 较多，显得活泼，一些次要的或较有谐趣的文章可以用这种形状排出。其他几何图案的排 版形状，显得花哨、且篇与篇之间势必留出较多空隙，也给排版带来困难，一般不太用。 但它也有其特点，就是有美化版面的作用。小记者如果自编手抄报面风格 （ The newspaper layout style）
1. 三列分割式（或者是三横分割式） 三列分割式（或者是三横分割式） 2. 封面杂志式 3. 密集组合式 4. 宽幅与窄幅版面
规范的、理性的分割方 法。 图片和文字的编排 ， 给人以严谨、和谐、理性 的美 。 经过相互混合后的版式， 既理性有条理，又活泼而 具有弹性
三 报纸版面划分
报纸版面的安排是一项技巧性很强的工作。它既要体现编辑对所刊发的文章的理解和刊 载意图，又要依据一定的美学原则，尽可能地让内容与形式得到完美的结合。 版面如 一张报纸的面孔。安排得好的版面，仿佛一张五官端正的面孔，能给人赏心悦目之感。 所以，重视版面的安排，是办报者非常注重的一项工作 。 1 版序 一张报纸，起码有两个版，多则几十或几百个版。每个版都是一个版面空间，以《人民 日报》为例，它每天出八个版，第一版到第八版，这个安排顺序就是版序。 A 强势 （mighty） 它指的是版面具有的吸引读者注意的特性。报纸不同的版面或某一版面的不同区域，对 读者的吸引力是不同的，也就是说，他们的强势不同 。 以我们的阅读习惯来说，我们一般总是先看第一版再去翻阅其他版。也就是说，第一版 比其他版更能吸引读者的注意，所以它最有强势。我国的报纸，一般都把最重要的新闻 登在第一版，并称之为“要闻版”，就是这个道理。 其他各版的强势情况总的来说是： 右边的版要优于左边的版。具体来说，即第三版优于第二版，第五版优于第四版。以此 类推。理由是读者看完第一版面翻页的时候，第二版是翻动的，而第三版则是相对静止 的，读者视线总是先落在第三版，然后才转向第二版。因此，国外习惯于把转版的文章 放在第二版、第四版等强势较弱的版。
考究的色彩运用，也能产生优美的节奏
３，视觉均衡 版面设计就是组版元素在版面上的计划和安排。优秀的版面设计，都表现出其各构成因 素间和谐的比例关系，达到视觉上的均衡。在绘画的构图理论中，均衡指画面构成要努力 使各种力量均等，从而获得一种稳定感。黑格尔说：“在较大幅的构图里，最好的办法是 把整体划分为若干容易认出的部分，而同时又不使它们显得零散。”在版面设计中亦是如 此，必须把版面中的组版元素作为视觉力感、数量因素、物理因素来考虑，使它们在画面 中的分布能够上下左右大体相等。体现对比、统一、平衡、节奏、动感的原则，并处理好 主次与聚散、图与地（即背景）、群组与间距、四角与对角线、空白与版面率等等关系。
• 宽幅
• 宽幅
• 窄幅
• 窄幅
五 报刊版式新元素
１，无对比无生气 一般来说，无论在背景与文字上还是背景与图像上，如无色相冷暖的对比，会让人感 到缺乏生气；无明度深浅对比，会让人感觉沉闷不透气；无纯度对比，会让人觉得古旧和 平庸。 版面之中，可以有线的粗细对比，标题大小字号对比，黑色红色色彩对比，气场张扬 和冷静的对比，