天人合一情景交融中国山水画精品PPT课件
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2.1《天人合一情景交融——中国山水画》
情景交融指文艺作品中环境的描写、气氛的渲染 跟人物思想感情的抒发结合得很紧密。情景交融包括 寓情于景和借景抒情。“情中景，景中情” 。
三、中国山水画与西方风景画有什么区别？
1、工具材质不同 。 2、观察方法和表现方法不同。 3、山水画对笔墨意境在追求。
四、示范：
2020年2月6日 手机拍摄于锦江畔
“外师造化,中得心源”。——唐代张璪 就是创造天人合一、情景交融的意境
意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实 相生、活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间。
“天人合一”的思想概念最早是由庄子阐述，后被 汉代思想家、阴阳家董仲舒发展为天人合一的哲学 思想体系，既是一种思想也是一种状态。在山水画中 体现为：画者把自然山水与自我人生际遇相结合。
人民美术出版社高中《绘画》第2课
自然山水之美
山 水 画 之 美
设色山水 （青绿、 浅绛、金 碧）
水墨山水
一、山水画的画法系统
钩、勒、皴、擦、点、染、烘
染
米 点 皴
解 索 皴 、 披 麻 皴
乱 柴 皴 大小斧劈皴
石 头 画 法 之 一
树 石 画 法 之 一
构二、山水画的文化思想
《锦江春晴好》罗国章范画
练习：尝试临摹以下其中一幅水墨山水画。
注意事项：
• 1、学习运用中国山水画的思想观念和基本技法，来进行临 摹。
• 2、准备好一杯清水、浓墨碟子、干净调色盘，一支毛笔。 • 3、毛笔先蘸淡墨、再在笔尖蘸浓墨，用笔用墨灵活、有气
韵，有书写味道，有意境。 • 5、落款位置合适，章法合理。
高中美术人美版 必修 美术绘画 2天人合一情景交融《中国山水画》 课件 (共27张PPT)
中国山水画
一、什么叫山水画？
中国山水画简称“山水” 以山川自然景观为主要描写 对象的中国画。简而言之就 是用毛笔蘸水、墨、彩画在 绢或宣纸上，主要描写山川 自然景观。
《山路松声图》唐寅
作品欣赏
《清明上河图》张择端，清明时节汴梁城各阶层人物活动的情景，反映了这一 历史时期社会生活的一些侧面，也是北宋城市经济情况的写照。
《 寒 江 独 钓 图 》 宋 马 远
千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
疑飞遥日 是流看照 望 银直瀑香 庐 河下布炉 山 落三挂生 瀑 九千前紫 布 天尺川烟
二、山水画对笔墨意境的追求
什么是意境？ 意境是通过有形的景物组合，创造出一种可 给人以联想的空间，这个空间包含画家的思 想情感，这种空间是虚幻的，是大于画面真 实的景物的一种想象的心理空间，让观赏者 有身临其境的感觉，并让我们回味无穷，只 可意会不可言传。
画面上没有蛙，却只有 几只活泼的小蝌蚪在湍 急的水流中欢快地游动 着，而这蛙声也非是即 时可“听”见的，运用 了这种特殊的联想手法， 给人以想象的空间。
真实、客观
追求意趣、主观
《平沙落雁》
请同学们总结一下画面：溪流、荒漠、弹琴的老人、大雁……。 在一望无垠贫瘠的荒原上，没有树、没有草，没有野兔的奔跑、 也没有牛羊的欢叫；有的只是那寸草不生的戈壁荒漠、寒风掠过…… 创造出一个无垠开阔的境界。
有形的景物的组合 给人联想的空间 空间是虚幻的 有身临其境的感觉
疏创
元
放造 正居近远 的孤
倪 瓒
直然有望 一傲
特相古云 立对木山
种、
《
无六拥隔 艺清
六 君
偏君披秋 颇子陀水 。，，，
术高 境、
一、什么叫山水画？
中国山水画简称“山水” 以山川自然景观为主要描写 对象的中国画。简而言之就 是用毛笔蘸水、墨、彩画在 绢或宣纸上，主要描写山川 自然景观。
《山路松声图》唐寅
作品欣赏
《清明上河图》张择端，清明时节汴梁城各阶层人物活动的情景，反映了这一 历史时期社会生活的一些侧面，也是北宋城市经济情况的写照。
《 寒 江 独 钓 图 》 宋 马 远
千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
疑飞遥日 是流看照 望 银直瀑香 庐 河下布炉 山 落三挂生 瀑 九千前紫 布 天尺川烟
二、山水画对笔墨意境的追求
什么是意境？ 意境是通过有形的景物组合，创造出一种可 给人以联想的空间，这个空间包含画家的思 想情感，这种空间是虚幻的，是大于画面真 实的景物的一种想象的心理空间，让观赏者 有身临其境的感觉，并让我们回味无穷，只 可意会不可言传。
画面上没有蛙，却只有 几只活泼的小蝌蚪在湍 急的水流中欢快地游动 着，而这蛙声也非是即 时可“听”见的，运用 了这种特殊的联想手法， 给人以想象的空间。
真实、客观
追求意趣、主观
《平沙落雁》
请同学们总结一下画面：溪流、荒漠、弹琴的老人、大雁……。 在一望无垠贫瘠的荒原上，没有树、没有草，没有野兔的奔跑、 也没有牛羊的欢叫；有的只是那寸草不生的戈壁荒漠、寒风掠过…… 创造出一个无垠开阔的境界。
有形的景物的组合 给人联想的空间 空间是虚幻的 有身临其境的感觉
疏创
元
放造 正居近远 的孤
倪 瓒
直然有望 一傲
特相古云 立对木山
种、
《
无六拥隔 艺清
六 君
偏君披秋 颇子陀水 。，，，
术高 境、
人美版美术绘画《天人合一 情景交融--中国山水画》课件
“得山之骨、与山传神”
“北派”山水画大师 《雪景寒林图》范宽（北宋） 皴法多为雨点、 豆瓣、钉头
范宽早年师从荆浩、李成，后感悟“与其师人， 不如师诸造化”。遂移居终南太华山中，长期 观摩写生，山川气势尽收胸臆，写山真骨，自 成一家，终成一代大师。
范宽善用雨点皴和积墨法，以造成 “如行夜山”般的沉郁效果，衬托出 山势的险峻硬朗。山间的积雪和重林 山顶好作密林 掩映中的建筑，使人如身临其境。 枝桠锐利
高 远
自山前窥之山后 谓之深远 自近山而望远山 谓之平远
自山下而仰山巅 谓之高远
对号入座： 打破了一般绘画焦点透视观察景物的局限
平视
俯视
仰视
高远
平远
深远
我说你画：
《江雪》 ——柳宗元 千山鸟飞绝， 孤舟蓑笠翁， 万径人踪灭。 独钓寒江雪。
遗世独立 峻洁孤高
中国山水画的寓情于景，情景交融， 代表了中国人情思中最为厚重的沉淀。
画家黄公望在题 画诗中揭示本画 主题
见景生情，以景寓情
居然相对六君子 正直特立无偏颇
他提出：“所谓画者，不过逸笔草草， 不求形似，聊以自娱。” 元四家对文人画的发展贡献最大的是倪瓒； 他学养极深，个性孤高他的画宁静，寂寞，枯索， 抑郁； 绝少色彩，都是黑白，具有极鲜明的文 人气质和个性精神 用“松柏樟楠槐瑜”六种树木 以表达自己的志趣，对君子正 直特立的崇尚
《六君子图》倪瓒（元）
END……
《北 万宋 壑 松李 风唐 图 》
早期ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ山水画尚不成熟。
得山之骨与山传神
留出坡石、山顶 的空白，以强调 雪意
常于水边置大石巨岩
范宽所作之画多为崇山峻岭，画上的大山巍然矗立，浑厚壮观，具有压顶 逼人的气势。 ——谓之高远 北宋刘道醇《圣朝名画评》中指出：“李成之笔，近视如千里之远；范宽 之笔，远望不离坐外。” ——与山水画中的“三远”技法有关
《天人合一 情景交融--中国山水画》PPT课件
望 庐 山 瀑 布
山水十二景图卷
夏圭gui（宋）
南宋四家：夏圭、李唐、刘松年、马远
春山瑞松图 米芾（fu）（宋）
创造了“米点山水”——用 横点错落排列、连点成线、 表现云雨苍茫的景色。
突 出 表 现 早 春 季 节 特 色
《寒江独钓图》 宋 马远
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
的创 一造 种孤 艺傲 术、 境清 界高 、 荒 凉 、 疏 放
草地一角
水彩
丢勒
（德国）
中国古代山水画在空间处理上采用
以“大观小、小中见大”的手法。
《 千 里 江 山 图 卷 》 康《 斯佛 泰拉 勃富 尔德 小 屋 》 英
发展脉络概况
１。魏晋时期萌芽
东 晋 。 顾 恺 之 〈 洛 神 赋 图
人美版
高一年级绘画板块
中国古代山水画
艺术传统
表现情景交融的意境
宋 范 宽 《 雪 景 寒 林 图 》
元 倪 瓒 《 六 君 子 图 》
中 国 古 代 山 水 画
元代四家： 倪 瓒、黄公望、 王 蒙、吴 镇
疑 是 银 河 落 九 天
飞 流 直 下 三 千 尺
遥 看 瀑 布 挂 前 川
日 照 香 炉 生 紫 烟
〉
隋：独立成画科
隋：展子千。〈游春图〉
唐：李思训 唐、宋：从成熟走向高峰
南宗：青绿山水
北宗：水墨山水 唐：王维
宋：赵伯驹。〈江山秋色图〉
宋 《 早 春 郭图 熙》 北 宋 李 成 《 度 碑 窠 石 图 》
清 王 珲 《 秋 山 问 道 图 》
明 唐 寅 《 山 路 松 声 图 》
元 明 清 成 为 中 国 古 源自 绘 画 主 流北宋南宋
人美版美术绘画2天人合一情景交融《中国山水画》课件(共34张PPT)
大青绿山水
小青绿山水
青绿山水是用 矿物质石青、石 绿作为主色的山 水画。有大青绿 、小青绿之分。 前者多钩廓，少 皴笔，着色浓重 ，装饰性强；后 者是在水墨淡彩 的基础上薄罩青
绿。
金碧山水 以泥金﹑石青和石绿三种颜料作为主色﹐比
“青绿山水”多泥金一色。泥金一般用于钩染山廓﹑石纹﹑坡脚， 沙嘴﹑彩霞﹐以及宫室楼阁等建筑物。
山水画创作并非是对一山一水作客观刻个板的自然描绘，而是把山水
作为传达情感的载体，来抒发画家自己内心的情绪，用笔墨的浓淡、点线 的交错、明暗虚实的互映、形体气势的开合，去创造一幅意境幽深、气象 万千的胸中丘壑。
范 宽
宋
----
雪
景
寒
林
图
与 其
师
人
，
不
ห้องสมุดไป่ตู้
如 师
诸
造 化
黄公望的代 表性作品 《富春山居 图》，花了 七年时间完 成，高33厘 米，横长 396.6厘米。 将富春江两 岸数百里精 粹收聚于笔 下。
三远法是总结了构图学上的一个普遍问题，就是高远、 深远和平远的三远法，实际上是如何表现山水境界中的高、 宽、深三度空间的方法。
高远
深远
平远
平远
高远，就是“自山下仰山 巅”，反映的是一种仰视所见 的巍峨宏伟的山势。是从下面 向上仰视，才觉得高远，即把 物象放在视平线上，仰视。
深远，就是“自山前而窥山后” ，由 前面往里画出深奥之感觉叫深远。画中进 深大，造成一种具有深远空间的意境。
情景
中国人认为人的一呼一吸都与宇宙相通。艺术家的 精神无处不与寥廓的宇宙相感应，相交游。人与自然是融 合为一，人与自然是和谐统一。这叫“天人合一”思想。 这也是中国山水画的思想核心。
第二课天人合一情景交融--中国山水画
1.工具材料的不同
西方油画笔触：
中国画的绘画笔触
通过前面两幅图我们可以看到：
西方古典绘画使用油画颜料，油画笔，以 木板油画布为载体 中国传统绘画使用 墨，植物色矿物色，毛笔，以宣纸和绢 为载体.
2.观察方法和表现方法不同 西 方 焦 点 透 视 法
中 国 散 点 透 视 法
3.中国画追求意境，西画绘画多反映客观现实
中国古代山水画之艺术传统----意境
表现情景交融的意境
意境是通过有形的景物组合，创造出一种可以给 人联想和思索的空间，这个空间包含画家丰富的 思想感情，这种空间是虚幻的，是大于画面真实 景物的一种想象的心里空间，让观者有身临其境 的感觉，并让我们回味无穷，只可意会不可言传！
二：你知道中国山水画与西方风景画的区别吗？
欣 赏
思考讨论：
为什么说中国画是“天人合一 情景交融”的？
在古人看来，把大自然融入笔墨之中， 这是山水画表现的天人合一的精神。清人石 涛 认为必须“深入物理”才能“曲尽物态”， 而达到“物我交融”。就是说首先要研究所 描绘的 对象的本质，才能掌握其形象，从而把自然 界的人和物象融合到一起，你中有我，我 中有你，达到情与景的交融。
三.怎样学习山水画呢？
首先要进行临摹学 习
1.好的范本很重要，我们要选择一些历代名家作品
王 维 作 品
范宽作品
唐寅作品：
2.要选用与范步骤吧
定 位 起 稿
方法：皴 擦 点 染
3.设色完成稿
下面让我们欣赏趣味水墨图
天人合一-情景交融-——中国山水画PPT课件
卷。总之是追求一个“远”字，打破了
时间和空间的限制。2021
26
3、意境美
• 中国画中追求的“诗中有画”，“画中有诗”，
意境美是从古至今一脉相承的，说起这意境之美，有 这么一个故事：在宋代，画家在进入画院之前，需要 经过考试，只有考试合格的画家才能成为翰林图画院 的成员。而考试的方法也很特别，就是由宫廷主考人 在古诗中寻找一句现成诗句，作为考试的题目，应考 的画家们便要发挥自己的想象，将文字的诗句变成可 视的图画。有一年，皇帝宋徽宗赵佶取了这么一个题 目：乱山藏古寺。大家现在可以静静地思考：如果是 你在考试，你会如何表现呢？有人画乱山之中露出一 个塔尖；也有人画古寺的一角。
2021
5
巍峨的高山顶立， 山头灌木丛生，结成
密林，状若覃菌，两侧有扈 从似的高山簇拥着。树林中 有楼观微露，小丘与岩石间 一群驮队正匆匆赶路。细如 弦丝的瀑布直泄而下，溪声 在山谷间回荡，景物的描写 极为雄壮逼真。全幅山石以 密如雨点的墨痕和锯齿般的 岩石皴纹，刻画出山石浑厚 苍劲之15
明代 唐寅 《山路松声图》
• 在表现技法上，画家以畅达自 如的笔墨挥写山石树木 ，较
南宋画家更为洒脱灵活，与笔 法匀细、设色秀艳的风格判然 有别。此画以淡墨晕染，浓墨 强调，浓淡枯湿，恰到好处， 形成了生动的墨韵，令人感到 色泽丰富无穷。用笔顿挫转 折，遒劲飞舞，巧妙的点出了 松声之意境。背景的处理极为 简括，疏疏落落，给人以空旷 萧瑟、冷漠寂寥的感受。
19
郭熙
• 郭熙 字淳夫，河阳温
县(今河南孟县以东)人 ，
郭熙不仅是一位卓越的画家，
还在绘画理论方面有一定的
贡献。其子郭思根据他的绘
画理论所整理的《林泉高
致》一书，是我国画论史上
人美版美术绘画《天人合一 情景交融--中国山水画》课件
Fra bibliotek 山 行 旅 图
《溪山行旅图》是范宽 (北宋前期著名画家) 的 代表作，也是中国绘画 史中的杰作。这件作品 给人的第一感觉就是气 势雄强，巨峰壁立，几 乎占满了画面，山头杂 树茂密，飞瀑从山腰间 直流而下，山脚下巨石 纵横，使全幅作品体势 错综，在山路上出现一 支商旅队伍，路边一湾 溪水流淌，正是山上流 下的飞瀑，使观者如闻 水声、人声、骡马声， 也点出了溪山行旅的主 题。
•
而真正高明的是画了在荒芜的山野之 间一个小和尚在溪边挑水。如此一来，就 巧妙的表现了“藏”这一字的意境。
寒江独钓图
马远
江山如此多娇
• 《江山如此多娇》是傅抱石、关山月共同合
作专门为装饰人民大会堂而绘制的大型山水 画。
• 此图取毛泽东《沁园春》词意，
把代表性的四季山水集中、浓缩 到一起，运用革命现实主义和浪 漫主义相融合的创作方法，表现 了祖国河山的雄奇壮美。此图境 界恢宏，气魄雄健，淋漓酣畅， 豪放洒脱，具有强烈的民族风格 和时代感。
中国山水画与西方风景画
1.工具材料的不同
3.山水画对笔墨意境的追求
互动题
• A．吟诗作画 • 先看这首大家比较熟悉的诗： 早发白帝城 李白 朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。 • 请从下面两幅作品中，选取适合这首诗的 画。
• 请在以下的诗句中，选择适合这幅《富春 山居图》的诗。 • a.大漠孤烟直,长河落日圆。 • b.采菊东篱下，悠然见南山。 • c. 山穷水复疑无路 ，柳暗花明又一村
近 现 代 名 家 欣 赏
《瑞奥道中》张大千
大千先生此画描绘三 面峭壁围绕的峡谷， 有一岩平伸，上面盖 了房舍，两位高士徐 行对话，对岸绝壁不 见其顶，有一垂瀑下 泄直入溪涧。 全画山壁及云气 以湿墨为主，辅以轮 廓及峻法，浑然天成， 随心所欲而又有笔有 墨。
《溪山行旅图》是范宽 (北宋前期著名画家) 的 代表作，也是中国绘画 史中的杰作。这件作品 给人的第一感觉就是气 势雄强，巨峰壁立，几 乎占满了画面，山头杂 树茂密，飞瀑从山腰间 直流而下，山脚下巨石 纵横，使全幅作品体势 错综，在山路上出现一 支商旅队伍，路边一湾 溪水流淌，正是山上流 下的飞瀑，使观者如闻 水声、人声、骡马声， 也点出了溪山行旅的主 题。
•
而真正高明的是画了在荒芜的山野之 间一个小和尚在溪边挑水。如此一来，就 巧妙的表现了“藏”这一字的意境。
寒江独钓图
马远
江山如此多娇
• 《江山如此多娇》是傅抱石、关山月共同合
作专门为装饰人民大会堂而绘制的大型山水 画。
• 此图取毛泽东《沁园春》词意，
把代表性的四季山水集中、浓缩 到一起，运用革命现实主义和浪 漫主义相融合的创作方法，表现 了祖国河山的雄奇壮美。此图境 界恢宏，气魄雄健，淋漓酣畅， 豪放洒脱，具有强烈的民族风格 和时代感。
中国山水画与西方风景画
1.工具材料的不同
3.山水画对笔墨意境的追求
互动题
• A．吟诗作画 • 先看这首大家比较熟悉的诗： 早发白帝城 李白 朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。 • 请从下面两幅作品中，选取适合这首诗的 画。
• 请在以下的诗句中，选择适合这幅《富春 山居图》的诗。 • a.大漠孤烟直,长河落日圆。 • b.采菊东篱下，悠然见南山。 • c. 山穷水复疑无路 ，柳暗花明又一村
近 现 代 名 家 欣 赏
《瑞奥道中》张大千
大千先生此画描绘三 面峭壁围绕的峡谷， 有一岩平伸，上面盖 了房舍，两位高士徐 行对话，对岸绝壁不 见其顶，有一垂瀑下 泄直入溪涧。 全画山壁及云气 以湿墨为主，辅以轮 廓及峻法，浑然天成， 随心所欲而又有笔有 墨。
第二课天人合一情景交融--中国山水画 (3)
区别三 思想理念
丢勒（德）草地一角
范宽（宋）溪山行旅图
重点赏析
雪景寒林图
（193.5X160.3厘米） 范宽（北宋）
（约950年-约1032年） 字中立，生于五代末， 北宋著名画家，京兆华原 （今陕西耀县）人，因性情 宽厚豁达，时人呼之为 “宽”，就以范宽自名。
内标容 题（1赏解9雪3析读.5景X1寒60林.3图厘米） 范1美雪画、宽景感面崇（意内赏山约范味容析峻9宽着及5岭（0怎象年北样征-宋约的意）1环义03境2？年）
一水孤蒲绿，半天云雨清 张ห้องสมุดไป่ตู้千
埃克河边的磨坊 油画 雷斯达尔（荷）
区别一
工具材料
埃克河边的磨坊 油画 雷斯达尔（荷）
张择端（宋）清明上河图（局） 张择端（宋）清明上河图（局）
焦点透视
观察方法
区 别 二
散点透视
真 实
丢勒（德）草地一角
仁
爱
智 慧
9
德
行
教
育
3
凡 俗 世1 界
范宽（宋）溪山行旅图
孝悌忠信 礼义廉耻 仁爱和平
“山、水”象征意义： 山（仁者）：仁爱、仁慈 水（智者）：理智、智慧
中华传统文化理念
孝悌忠信 礼义廉耻 仁爱和平
执教：刘海
情景交融 男你的你女的不不而 景五一二三四五山仁所山水生是呢觉生好认耍天人天为传落就是，以伦、、、、、孔水同如？得同女识脾者（（作是，：：人人统实会夫画学何有自学子的气：父男长君朋y乐仁智者 作子à中天人合处文十和， 把 勇 己 ， ？ 人 吗子女幼臣友五o传 者者者山《的天你 父 气 胸 你 你 ， ？道道一事化二谐递 借有有有有有种论“觉 母 承 怀 觉 对 做 有）），人其 物，，：要十字幸语山亲别序义信与得家认宽得父到没象 象智思喻合合二，福自为》水自族自广自母了有：：：：：：人想人征征者：”己、己吗己亲亲做乎字就。然人指一、（父男尊君真相y：：乐的是班做？是人切得山à自合是规处情借母贵老仁诚处o象有级得意不、平不仁理水水感景然乎天律事征担、不志是老和好慈担爱臣守的画慈智的抒意规自人（当国好力一师、的一中爱当幼忠信正载情、、水义的家够、理的个地的律然合具孤体），，、。。确：男、强同解地贤方仁智蒲景。的。规一体绿子 女长关子 民 吗 学 对方德？，爱 慧，山表律，有半汉 族 ？ 朋 方吗 、女贵先系不水 现天吗 担 友 、？ 善，五只云李孝柔幼。画 。雨？ 起 、 不解嵩是伦中清敬顺后（来 认 强人景宋的）张识 势意。。。），大货千郎图
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山水画发展脉络概况
１.魏晋时期萌芽
东 晋 。 顾 恺 之 〈 洛 神 赋 图
〉
隋：独立成画科
隋：展子千。〈游春图〉
唐、宋：从成熟走向高峰
唐：李思训 南宗：青绿山水（金碧山水） 北宗：水墨山水 唐：王维
宋：王希孟。〈千里江山图卷〉
北 宋
元
巨 然
倪 瓒
《
《
层
六
崖
君
丛
子
树
图
图
》
》
元
明
清
明
成
清
唐
为
油
1、工具材料
西画：平头笔：油画笔、水彩笔、水粉笔 调和油；油画、水粉、水彩颜料 纸、木板、墙、布
中国画：毛笔、水墨颜料、宣纸、绢
生宣纸 中国画颜色
墨汁
毛 笔
2、观察方法和表现方法
西画：焦点透视 写生（支起画架对照景物如实描绘，
包括光影、体积等）客观表现物象。 中国画：散点透视
“搜尽奇峰打草稿”，目识心记，腹 稿。主观精神与客观世界相融合，收放自 如，随心所欲 。
读碑窠石图 李成 （宋）
②青绿山水：为了夸张或者加强装饰味，山水画的设色 以石青、石绿为主。
千里江山图 王希孟（宋）
4、 写生与创作
临摹是继承国画优秀传统的手段。 创作是对大自然的艺术加工。 创作的步骤大体与临摹相同，只是要先把写生得来 的稿子进行整理、取舍、加工、合意之后按步骤进行即可。
黄 山 云 海 摄 影
千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
江雪 柳宗元 ：唐
作以 者清 孤冷 傲、 、荒 清凉 高的 、画 疏面 放， 的表 性达 格出
正居 直然 特相 立对 无六 偏君 颇子
《六君子图》元 倪瓒
二、中国山水画与西方风景画有什么区别？
《 千 里 江 山 图 卷 》
画《 雷埃 斯克 达河 尔边 （的 荷磨 兰坊 ）》
点：包括树叶点子和苔点。点有：圆、长、横、 介 字、个子。等。 墨点要有浓淡干湿聚散等变化。
染：指染墨。注意 宁浅勿深 ◆修补完善 ◆题字盖章
◆ 皴：山水 画◆中修的补树完皮善和 石◆◆纹题用修。字木改盖炭定章 擦条 稿：轻后质轻，感起用。 点稿 淡：，墨包定勾括出线树，叶 点位 然子置后和和掸苔轮掉点。 点廓 木有。炭：稿圆。、长、 横再、对介照范字、 个画子按。墨等线。 墨的点浓要淡有粗浓淡 干细湿勾聚线散。等变 化。
怎样才算好的笔墨？清代王石谷在《清 晖画跋》中说：“ 凡作一图，用笔有粗有细 、 有浓有淡、有干有湿方为好手，若出一律则光 矣。”
•中国古代山水画在表现山石的质感上创 造了许多行之有效的表现程式。
笔 法 上 有 很 多 皴 法
雨
卷云皴
点
皴
披麻皴
墨 法 上 ， 淡 破 浓 ， 浓 破 淡
3、设色
诗中有画 画中有诗 诗情画意 情景交融
疑 是
飞 流
遥 看
日 照
望
银直瀑香 庐
河下布炉 山
落三挂生 瀑
九千前紫 布
天尺川烟
诗中有画 画中有诗 诗情画意 情景交融
宿雨清畿甸, 朝阳丽帝城, 丰年人乐业, 垅上踏歌行。
《踏歌图》马远 宋
突
出
表
现
早
春
季
节
特
色
《早春图 》
北宋
郭熙
寒江独钓图 马远 （宋）
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
染：指染墨。 注意 宁浅勿
深Leabharlann 2、笔墨：中国画以笔为骨，线是笔墨的精髓。 南齐谢赫的“六法论”中的骨法用笔讲的是用笔。
笔与墨不可分，中国画以笔为筋骨，以 墨 为血肉。所谓以笔取气，以墨取韵 ，说明 二者的关系。清人恽寿平《瓯香馆画跋》指出： “ 有笔有墨谓之画，有韵有趣谓之笔墨”这 应该是评论中国画的一个重要标尺。
2、表现情景交融的意境
意境是通过有形的景物组合， 创造出一种可给人以联想和思索的 空间，这个空间包含画家丰富的思 想情感，这种空间是虚幻的，是大 于画面真实的景物的一种想象的心 理空间，让观赏者有身临其境的感 觉，并让我们回味无穷，只可意会 不可言传，从这里体现出作品的价 值。
3、体现了历代中国画家所追求的“外师造化， 中得心缘”的审美原则
怎样临摹才更有效果？ （1）、要选好的范本 好的范本的特征：笔墨好、清晰和简单明 了易学的、画幅大小接近原作。 （2）、要选用与范画对路的纸张。
（3）、临摹步骤： ◆用木炭条轻轻起稿，定出位置和轮廓。
◆修改定稿后，用淡墨勾线，然后掸掉木炭稿。 再对照范画按墨线的浓淡粗细勾线。
◆ 皴：山水画中的树皮和石纹。 擦：质感。
①传统山水画的色彩，是按 物象的本色，一般山石设色大部 分用赭石色，这种设色称为浅绛。有的加一些花青和墨 ，用 于树叶的设色。为了加强山石的冷暖对比，在亮部用赭石， 在暗部用墨青，为表现春光，在花青中加少许藤黄即成草绿 色。秋天景色可加些藤黄或朱砂、朱磦表现红叶，冬天以墨 青为主。
一帘山色雨初晴 黄秋园
瀑布 （摄影）
观瀑图 傅报石
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
感谢聆听
不足之处请大家批评指导
Please Criticize And Guide The Shortcomings
学会比较
约塞米蒂山谷 （油画 ） 索林根 （德国） 早春图 （国画） 郭熙（宋）
3、山水画对笔墨意境的追求
• 西画：表物，客观反映现实 • 山水画：通过笔墨“造境”以抒情 、文
人画更是主观的表情达意 。
学会比较
六 君 子 图
倪 瓒
元
欣赏体味笔墨意境
三、怎样学山水画
1、临摹：学习前人经验的途径
寅 王
中
珲
《
山
国
《
路
秋
松
古
山
声
问
图
道
》
代 绘
图 》
画
主
流
现代山水画
神 农 架 秋 色 张 层林尽染 杨延文 步
一、为什么说山水画是“天人合一、 情景交融”？
天人合一、情景交融
1、“天人合一”是中国古代哲学对 “天道”和“人道”或“自然”和“人为” 的合一。我们可以把它理解为天与人的关 系紧密相连，不可分割。
１.魏晋时期萌芽
东 晋 。 顾 恺 之 〈 洛 神 赋 图
〉
隋：独立成画科
隋：展子千。〈游春图〉
唐、宋：从成熟走向高峰
唐：李思训 南宗：青绿山水（金碧山水） 北宗：水墨山水 唐：王维
宋：王希孟。〈千里江山图卷〉
北 宋
元
巨 然
倪 瓒
《
《
层
六
崖
君
丛
子
树
图
图
》
》
元
明
清
明
成
清
唐
为
油
1、工具材料
西画：平头笔：油画笔、水彩笔、水粉笔 调和油；油画、水粉、水彩颜料 纸、木板、墙、布
中国画：毛笔、水墨颜料、宣纸、绢
生宣纸 中国画颜色
墨汁
毛 笔
2、观察方法和表现方法
西画：焦点透视 写生（支起画架对照景物如实描绘，
包括光影、体积等）客观表现物象。 中国画：散点透视
“搜尽奇峰打草稿”，目识心记，腹 稿。主观精神与客观世界相融合，收放自 如，随心所欲 。
读碑窠石图 李成 （宋）
②青绿山水：为了夸张或者加强装饰味，山水画的设色 以石青、石绿为主。
千里江山图 王希孟（宋）
4、 写生与创作
临摹是继承国画优秀传统的手段。 创作是对大自然的艺术加工。 创作的步骤大体与临摹相同，只是要先把写生得来 的稿子进行整理、取舍、加工、合意之后按步骤进行即可。
黄 山 云 海 摄 影
千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
江雪 柳宗元 ：唐
作以 者清 孤冷 傲、 、荒 清凉 高的 、画 疏面 放， 的表 性达 格出
正居 直然 特相 立对 无六 偏君 颇子
《六君子图》元 倪瓒
二、中国山水画与西方风景画有什么区别？
《 千 里 江 山 图 卷 》
画《 雷埃 斯克 达河 尔边 （的 荷磨 兰坊 ）》
点：包括树叶点子和苔点。点有：圆、长、横、 介 字、个子。等。 墨点要有浓淡干湿聚散等变化。
染：指染墨。注意 宁浅勿深 ◆修补完善 ◆题字盖章
◆ 皴：山水 画◆中修的补树完皮善和 石◆◆纹题用修。字木改盖炭定章 擦条 稿：轻后质轻，感起用。 点稿 淡：，墨包定勾括出线树，叶 点位 然子置后和和掸苔轮掉点。 点廓 木有。炭：稿圆。、长、 横再、对介照范字、 个画子按。墨等线。 墨的点浓要淡有粗浓淡 干细湿勾聚线散。等变 化。
怎样才算好的笔墨？清代王石谷在《清 晖画跋》中说：“ 凡作一图，用笔有粗有细 、 有浓有淡、有干有湿方为好手，若出一律则光 矣。”
•中国古代山水画在表现山石的质感上创 造了许多行之有效的表现程式。
笔 法 上 有 很 多 皴 法
雨
卷云皴
点
皴
披麻皴
墨 法 上 ， 淡 破 浓 ， 浓 破 淡
3、设色
诗中有画 画中有诗 诗情画意 情景交融
疑 是
飞 流
遥 看
日 照
望
银直瀑香 庐
河下布炉 山
落三挂生 瀑
九千前紫 布
天尺川烟
诗中有画 画中有诗 诗情画意 情景交融
宿雨清畿甸, 朝阳丽帝城, 丰年人乐业, 垅上踏歌行。
《踏歌图》马远 宋
突
出
表
现
早
春
季
节
特
色
《早春图 》
北宋
郭熙
寒江独钓图 马远 （宋）
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
染：指染墨。 注意 宁浅勿
深Leabharlann 2、笔墨：中国画以笔为骨，线是笔墨的精髓。 南齐谢赫的“六法论”中的骨法用笔讲的是用笔。
笔与墨不可分，中国画以笔为筋骨，以 墨 为血肉。所谓以笔取气，以墨取韵 ，说明 二者的关系。清人恽寿平《瓯香馆画跋》指出： “ 有笔有墨谓之画，有韵有趣谓之笔墨”这 应该是评论中国画的一个重要标尺。
2、表现情景交融的意境
意境是通过有形的景物组合， 创造出一种可给人以联想和思索的 空间，这个空间包含画家丰富的思 想情感，这种空间是虚幻的，是大 于画面真实的景物的一种想象的心 理空间，让观赏者有身临其境的感 觉，并让我们回味无穷，只可意会 不可言传，从这里体现出作品的价 值。
3、体现了历代中国画家所追求的“外师造化， 中得心缘”的审美原则
怎样临摹才更有效果？ （1）、要选好的范本 好的范本的特征：笔墨好、清晰和简单明 了易学的、画幅大小接近原作。 （2）、要选用与范画对路的纸张。
（3）、临摹步骤： ◆用木炭条轻轻起稿，定出位置和轮廓。
◆修改定稿后，用淡墨勾线，然后掸掉木炭稿。 再对照范画按墨线的浓淡粗细勾线。
◆ 皴：山水画中的树皮和石纹。 擦：质感。
①传统山水画的色彩，是按 物象的本色，一般山石设色大部 分用赭石色，这种设色称为浅绛。有的加一些花青和墨 ，用 于树叶的设色。为了加强山石的冷暖对比，在亮部用赭石， 在暗部用墨青，为表现春光，在花青中加少许藤黄即成草绿 色。秋天景色可加些藤黄或朱砂、朱磦表现红叶，冬天以墨 青为主。
一帘山色雨初晴 黄秋园
瀑布 （摄影）
观瀑图 傅报石
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
感谢聆听
不足之处请大家批评指导
Please Criticize And Guide The Shortcomings
学会比较
约塞米蒂山谷 （油画 ） 索林根 （德国） 早春图 （国画） 郭熙（宋）
3、山水画对笔墨意境的追求
• 西画：表物，客观反映现实 • 山水画：通过笔墨“造境”以抒情 、文
人画更是主观的表情达意 。
学会比较
六 君 子 图
倪 瓒
元
欣赏体味笔墨意境
三、怎样学山水画
1、临摹：学习前人经验的途径
寅 王
中
珲
《
山
国
《
路
秋
松
古
山
声
问
图
道
》
代 绘
图 》
画
主
流
现代山水画
神 农 架 秋 色 张 层林尽染 杨延文 步
一、为什么说山水画是“天人合一、 情景交融”？
天人合一、情景交融
1、“天人合一”是中国古代哲学对 “天道”和“人道”或“自然”和“人为” 的合一。我们可以把它理解为天与人的关 系紧密相连，不可分割。