天人合一情景交融中国山水画精品PPT课件
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油
1、工具材料
西画：平头笔：油画笔、水彩笔、水粉笔 调和油；油画、水粉、水彩颜料 纸、木板、墙、布
中国画：毛笔、水墨颜料、宣纸、绢
生宣纸 中国画颜色
墨汁
毛Βιβλιοθήκη Baidu笔
2、观察方法和表现方法
西画：焦点透视 写生（支起画架对照景物如实描绘，
包括光影、体积等）客观表现物象。 中国画：散点透视
“搜尽奇峰打草稿”，目识心记，腹 稿。主观精神与客观世界相融合，收放自 如，随心所欲 。
染：指染墨。 注意 宁浅勿
深
2、笔墨：中国画以笔为骨，线是笔墨的精髓。 南齐谢赫的“六法论”中的骨法用笔讲的是用笔。
笔与墨不可分，中国画以笔为筋骨，以 墨 为血肉。所谓以笔取气，以墨取韵 ，说明 二者的关系。清人恽寿平《瓯香馆画跋》指出： “ 有笔有墨谓之画，有韵有趣谓之笔墨”这 应该是评论中国画的一个重要标尺。
瀑布 （摄影）
观瀑图 傅报石
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
感谢聆听
不足之处请大家批评指导
Please Criticize And Guide The Shortcomings
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
学会比较
约塞米蒂山谷 （油画 ） 索林根 （德国） 早春图 （国画） 郭熙（宋）
3、山水画对笔墨意境的追求
• 西画：表物，客观反映现实 • 山水画：通过笔墨“造境”以抒情 、文
人画更是主观的表情达意 。
学会比较
六 君 子 图
倪 瓒
元
欣赏体味笔墨意境
三、怎样学山水画
1、临摹：学习前人经验的途径
怎样才算好的笔墨？清代王石谷在《清 晖画跋》中说：“ 凡作一图，用笔有粗有细 、 有浓有淡、有干有湿方为好手，若出一律则光 矣。”
•中国古代山水画在表现山石的质感上创 造了许多行之有效的表现程式。
笔 法 上 有 很 多 皴 法
雨
卷云皴
点
皴
披麻皴
墨 法 上 ， 淡 破 浓 ， 浓 破 淡
3、设色
千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
江雪 柳宗元 ：唐
作以 者清 孤冷 傲、 、荒 清凉 高的 、画 疏面 放， 的表 性达 格出
正居 直然 特相 立对 无六 偏君 颇子
《六君子图》元 倪瓒
二、中国山水画与西方风景画有什么区别？
《 千 里 江 山 图 卷 》
画《 雷埃 斯克 达河 尔边 （的 荷磨 兰坊 ）》
山水画发展脉络概况
１.魏晋时期萌芽
东 晋 。 顾 恺 之 〈 洛 神 赋 图
〉
隋：独立成画科
隋：展子千。〈游春图〉
唐、宋：从成熟走向高峰
唐：李思训 南宗：青绿山水（金碧山水） 北宗：水墨山水 唐：王维
宋：王希孟。〈千里江山图卷〉
北 宋
元
巨 然
倪 瓒
《
《
层
六
崖
君
丛
子
树
图
图
》
》
元
明
清
明
成
清
唐
为
寅 王
中
珲
《
山
国
《
路
秋
松
古
山
声
问
图
道
》
代 绘
图 》
画
主
流
现代山水画
神 农 架 秋 色 张 层林尽染 杨延文 步
一、为什么说山水画是“天人合一、 情景交融”？
天人合一、情景交融
1、“天人合一”是中国古代哲学对 “天道”和“人道”或“自然”和“人为” 的合一。我们可以把它理解为天与人的关 系紧密相连，不可分割。
2、表现情景交融的意境
意境是通过有形的景物组合， 创造出一种可给人以联想和思索的 空间，这个空间包含画家丰富的思 想情感，这种空间是虚幻的，是大 于画面真实的景物的一种想象的心 理空间，让观赏者有身临其境的感 觉，并让我们回味无穷，只可意会 不可言传，从这里体现出作品的价 值。
3、体现了历代中国画家所追求的“外师造化， 中得心缘”的审美原则
点：包括树叶点子和苔点。点有：圆、长、横、 介 字、个子。等。 墨点要有浓淡干湿聚散等变化。
染：指染墨。注意 宁浅勿深 ◆修补完善 ◆题字盖章
◆ 皴：山水 画◆中修的补树完皮善和 石◆◆纹题用修。字木改盖炭定章 擦条 稿：轻后质轻，感起用。 点稿 淡：，墨包定勾括出线树，叶 点位 然子置后和和掸苔轮掉点。 点廓 木有。炭：稿圆。、长、 横再、对介照范字、 个画子按。墨等线。 墨的点浓要淡有粗浓淡 干细湿勾聚线散。等变 化。
怎样临摹才更有效果？ （1）、要选好的范本 好的范本的特征：笔墨好、清晰和简单明 了易学的、画幅大小接近原作。 （2）、要选用与范画对路的纸张。
（3）、临摹步骤： ◆用木炭条轻轻起稿，定出位置和轮廓。
◆修改定稿后，用淡墨勾线，然后掸掉木炭稿。 再对照范画按墨线的浓淡粗细勾线。
◆ 皴：山水画中的树皮和石纹。 擦：质感。
①传统山水画的色彩，是按 物象的本色，一般山石设色大部 分用赭石色，这种设色称为浅绛。有的加一些花青和墨 ，用 于树叶的设色。为了加强山石的冷暖对比，在亮部用赭石， 在暗部用墨青，为表现春光，在花青中加少许藤黄即成草绿 色。秋天景色可加些藤黄或朱砂、朱磦表现红叶，冬天以墨 青为主。
一帘山色雨初晴 黄秋园
诗中有画 画中有诗 诗情画意 情景交融
疑 是
飞 流
遥 看
日 照
望
银直瀑香 庐
河下布炉 山
落三挂生 瀑
九千前紫 布
天尺川烟
诗中有画 画中有诗 诗情画意 情景交融
宿雨清畿甸, 朝阳丽帝城, 丰年人乐业, 垅上踏歌行。
《踏歌图》马远 宋
突
出
表
现
早
春
季
节
特
色
《早春图 》
北宋
郭熙
寒江独钓图 马远 （宋）
读碑窠石图 李成 （宋）
②青绿山水：为了夸张或者加强装饰味，山水画的设色 以石青、石绿为主。
千里江山图 王希孟（宋）
4、 写生与创作
临摹是继承国画优秀传统的手段。 创作是对大自然的艺术加工。 创作的步骤大体与临摹相同，只是要先把写生得来 的稿子进行整理、取舍、加工、合意之后按步骤进行即可。
黄 山 云 海 摄 影
1、工具材料
西画：平头笔：油画笔、水彩笔、水粉笔 调和油；油画、水粉、水彩颜料 纸、木板、墙、布
中国画：毛笔、水墨颜料、宣纸、绢
生宣纸 中国画颜色
墨汁
毛Βιβλιοθήκη Baidu笔
2、观察方法和表现方法
西画：焦点透视 写生（支起画架对照景物如实描绘，
包括光影、体积等）客观表现物象。 中国画：散点透视
“搜尽奇峰打草稿”，目识心记，腹 稿。主观精神与客观世界相融合，收放自 如，随心所欲 。
染：指染墨。 注意 宁浅勿
深
2、笔墨：中国画以笔为骨，线是笔墨的精髓。 南齐谢赫的“六法论”中的骨法用笔讲的是用笔。
笔与墨不可分，中国画以笔为筋骨，以 墨 为血肉。所谓以笔取气，以墨取韵 ，说明 二者的关系。清人恽寿平《瓯香馆画跋》指出： “ 有笔有墨谓之画，有韵有趣谓之笔墨”这 应该是评论中国画的一个重要标尺。
瀑布 （摄影）
观瀑图 傅报石
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
感谢聆听
不足之处请大家批评指导
Please Criticize And Guide The Shortcomings
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
学会比较
约塞米蒂山谷 （油画 ） 索林根 （德国） 早春图 （国画） 郭熙（宋）
3、山水画对笔墨意境的追求
• 西画：表物，客观反映现实 • 山水画：通过笔墨“造境”以抒情 、文
人画更是主观的表情达意 。
学会比较
六 君 子 图
倪 瓒
元
欣赏体味笔墨意境
三、怎样学山水画
1、临摹：学习前人经验的途径
怎样才算好的笔墨？清代王石谷在《清 晖画跋》中说：“ 凡作一图，用笔有粗有细 、 有浓有淡、有干有湿方为好手，若出一律则光 矣。”
•中国古代山水画在表现山石的质感上创 造了许多行之有效的表现程式。
笔 法 上 有 很 多 皴 法
雨
卷云皴
点
皴
披麻皴
墨 法 上 ， 淡 破 浓 ， 浓 破 淡
3、设色
千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
江雪 柳宗元 ：唐
作以 者清 孤冷 傲、 、荒 清凉 高的 、画 疏面 放， 的表 性达 格出
正居 直然 特相 立对 无六 偏君 颇子
《六君子图》元 倪瓒
二、中国山水画与西方风景画有什么区别？
《 千 里 江 山 图 卷 》
画《 雷埃 斯克 达河 尔边 （的 荷磨 兰坊 ）》
山水画发展脉络概况
１.魏晋时期萌芽
东 晋 。 顾 恺 之 〈 洛 神 赋 图
〉
隋：独立成画科
隋：展子千。〈游春图〉
唐、宋：从成熟走向高峰
唐：李思训 南宗：青绿山水（金碧山水） 北宗：水墨山水 唐：王维
宋：王希孟。〈千里江山图卷〉
北 宋
元
巨 然
倪 瓒
《
《
层
六
崖
君
丛
子
树
图
图
》
》
元
明
清
明
成
清
唐
为
寅 王
中
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山
国
《
路
秋
松
古
山
声
问
图
道
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代 绘
图 》
画
主
流
现代山水画
神 农 架 秋 色 张 层林尽染 杨延文 步
一、为什么说山水画是“天人合一、 情景交融”？
天人合一、情景交融
1、“天人合一”是中国古代哲学对 “天道”和“人道”或“自然”和“人为” 的合一。我们可以把它理解为天与人的关 系紧密相连，不可分割。
2、表现情景交融的意境
意境是通过有形的景物组合， 创造出一种可给人以联想和思索的 空间，这个空间包含画家丰富的思 想情感，这种空间是虚幻的，是大 于画面真实的景物的一种想象的心 理空间，让观赏者有身临其境的感 觉，并让我们回味无穷，只可意会 不可言传，从这里体现出作品的价 值。
3、体现了历代中国画家所追求的“外师造化， 中得心缘”的审美原则
点：包括树叶点子和苔点。点有：圆、长、横、 介 字、个子。等。 墨点要有浓淡干湿聚散等变化。
染：指染墨。注意 宁浅勿深 ◆修补完善 ◆题字盖章
◆ 皴：山水 画◆中修的补树完皮善和 石◆◆纹题用修。字木改盖炭定章 擦条 稿：轻后质轻，感起用。 点稿 淡：，墨包定勾括出线树，叶 点位 然子置后和和掸苔轮掉点。 点廓 木有。炭：稿圆。、长、 横再、对介照范字、 个画子按。墨等线。 墨的点浓要淡有粗浓淡 干细湿勾聚线散。等变 化。
怎样临摹才更有效果？ （1）、要选好的范本 好的范本的特征：笔墨好、清晰和简单明 了易学的、画幅大小接近原作。 （2）、要选用与范画对路的纸张。
（3）、临摹步骤： ◆用木炭条轻轻起稿，定出位置和轮廓。
◆修改定稿后，用淡墨勾线，然后掸掉木炭稿。 再对照范画按墨线的浓淡粗细勾线。
◆ 皴：山水画中的树皮和石纹。 擦：质感。
①传统山水画的色彩，是按 物象的本色，一般山石设色大部 分用赭石色，这种设色称为浅绛。有的加一些花青和墨 ，用 于树叶的设色。为了加强山石的冷暖对比，在亮部用赭石， 在暗部用墨青，为表现春光，在花青中加少许藤黄即成草绿 色。秋天景色可加些藤黄或朱砂、朱磦表现红叶，冬天以墨 青为主。
一帘山色雨初晴 黄秋园
诗中有画 画中有诗 诗情画意 情景交融
疑 是
飞 流
遥 看
日 照
望
银直瀑香 庐
河下布炉 山
落三挂生 瀑
九千前紫 布
天尺川烟
诗中有画 画中有诗 诗情画意 情景交融
宿雨清畿甸, 朝阳丽帝城, 丰年人乐业, 垅上踏歌行。
《踏歌图》马远 宋
突
出
表
现
早
春
季
节
特
色
《早春图 》
北宋
郭熙
寒江独钓图 马远 （宋）
读碑窠石图 李成 （宋）
②青绿山水：为了夸张或者加强装饰味，山水画的设色 以石青、石绿为主。
千里江山图 王希孟（宋）
4、 写生与创作
临摹是继承国画优秀传统的手段。 创作是对大自然的艺术加工。 创作的步骤大体与临摹相同，只是要先把写生得来 的稿子进行整理、取舍、加工、合意之后按步骤进行即可。
黄 山 云 海 摄 影