现代设计史第一章 现代设计的启蒙时期
现代设计史
洛杉矶：?折曲型现代主义（流行于20年代）
?流线型现代主义（流行于30年代）可口可乐公司大厦
佛罗里达：几何图案装饰，色彩倾向于粉色、浅色
?好莱坞风格
背景：20世纪20年代末30年代初的经济大危机 → 好莱坞电影工业空前繁荣
5、英国“装饰艺术运动”的发展
★民主主义思想广为流传，抛弃传统设计方式，采用新材料、新技术
①“形式服从功能” ②新建筑运动 — “新建筑”六原则 — 新建筑的功能主义和理性主义立场一、重视建筑的居住功能，以功能为设计的出发点；
二、注重新型建筑材料的应用，强调材料特性与建筑结构的特性相适应，并通过设计使其更好发挥；
三、突出建筑设计的经济原则，以最低的开支达到最程度的满足性；
四、反对任何形式的装饰；
五、在具体设计上，空间的考虑最重要，设计应从平面、装门面的画面式设计转向立体空间的雕塑式的设计上来；
六、建筑设计的基础是逻辑性，科学性，而不是视觉美的装饰性。
2、现代主义设计的思想基础
★早期功能主义思想
路易斯?H ?沙利文（Louis H Sullivan 1856－1924）:芝加哥学派的中坚人物、 提出了“形式追随功能” （Form Follow Function）的口号
第二章、工业革命以前的设计和工艺美术运动
1、 工业革命前的设计 <时间表>
２、工业革命初期的设计发展状况
①历史背景：
★ ?18世纪末社会日益两极分化，工业化日益咄咄逼人，手工艺人、民间艺术遭到威胁；不少君主积极转向工业化（俄国、德国）
?区别同时期的现代主义运动
?名称来源于1925年巴黎举办的大型展览：装饰艺术展览
现代艺术设计简史分析
现代艺术设计简史第一章现代设计的萌芽与“工艺美术运动”1、现代设计的产生根源：一、工业革命对设计的呼唤二、发明创造与现代设计艺术三、艺术风格流派转变的影响2、现代设计产生的社会历史条件①、生产方式的变化手工业生产的个性化，功能、装饰的随意→工业生产标准化、批量化、机械化②、传统设计无法满足新型式新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的设计制作中得到借鉴③、设计地位的独立，设计从制造中脱离出来，成为独立的行业④、设计消费的大众化、全球化；产品设计的适应性要求提高，与传统设计相比，阶级性更加明确，阶级性的内涵与目标也更加具体⑤、先进的生产方式对设计提出新要求3、建于1788——1791 德国的布兰登堡城门，是模仿雅典城门而建成，宏伟堂皇。
4、工艺美术运动——起源于19世纪下半叶的一场设计运动。
以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
5、英国工艺美术运动的精神导师是拉斯金，而实际领袖是威廉·莫里斯，他的代表作是红房子。
6、工艺美术运动风格的特征：A.强调手工艺，明确反对机械化生产B.在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格，推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。
C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好的功能D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不实的趋向7、工艺美术运动在建筑与室内设计上的主要成就是格林兄弟的洛杉矶的根堡住宅。
8、工艺美术运动在家具设计上的代表人物是英国的查尔斯·沃塞。
9、工艺美术运动在陶瓷设计上的代表作是鲁克伍德陶瓷厂和科尔曼。
10、工艺美术运动在金属工艺设计上的代表是阿比什设计的银器。
11、工艺美术运动在平面设计上的代表是比亚兹莱的《杀乐美》插图。
第二章新艺术运动1、新艺术一词由来——源于萨穆尔·宾在法国巴黎开设的一家商店和事务所——新艺术之家。
世界现代设计史 第一章 现代设计和现代设计教育
包豪斯校舍的实验工厂 沃尔特·格罗佩斯设计
密斯•凡•德•罗 西班牙巴塞罗那国际博览会中的德国馆
L·密斯·凡·德·罗作品 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（1956）
密斯·凡·德·罗 “巴塞罗那”椅 1929
极简主义经典设计Marcel Breuer （“Wassily Chair (1925)”）
工业革命加速了商品生产的快速发展，商品生产 以消费为基础和导向。消费决定市场和最终设计。
消费
市场
需求
设计 策划
科学与艺术
现代设计与过去的设计有一个很大的不 同: 就是现代艺术与科学的结合。
现代设计艺术的形态范畴
一、分类标准及其方法 关于现代设计艺术的形态分类，我们认
为应该牢牢地把握住三个方面：其一， 它必须是人类的创造思维和物的合理结 构的产物；其二，艺术性；其三，生活 性和生产性。
（1）强调集体工作方式 （2）强调标准化 （3）建立基于科学基础的
新教育体系，把科学、 逻辑的工作方法和艺 术表现相结合 （4）把教育重心从“创作外型”转移到“解决问题”
（5）开创各种工作室 （6）创造了基础课
包豪斯的作用：对于现代工业设计的贡 献是巨大的，特别是它的设计教育有着深远 的影响，其教学方式成了世界许多学校艺术 教育的基础，它培养出的杰出的建筑师与设 计师把现代建筑与设计推向了新的高度。
Josef Albers 茶壶（1926）
Josef Albers
扶 手 椅 （ ）
1928
Marianne Brandt著名水壶（1924）
Walter Gropius于一九二三年设计的门把
多伦多大师Dan Milligan商业插画
现代设计的作用：
交流
第一章现代设计的开端(一)
• His importance lies not only in his virtual creation of the major style of the l9th century, Neo-Gothic, which was a fundamental re-creation and not a pastiche, but in his deliberate approach to design and function. Pugin anticipated many of Ruskin's statements on design in the many books and pamphlets that he wrote.
• B、 The Great Exhibition of 1851（1851年伦 敦万国博览会） also known as Crystal Palace Exhibition
The Great Exhibition was an international exhibition that took place in Hyde Park, London, from 1 May to 15 October 1851. It was the first in a series of World's Fair exhibitions of culture and industry that were to become a popular 19th-century feature.
英国国会大厦
B、victorian style（维多利亚风格）
The term Victorian style refers collectively to several decorative art and architecture styles employed predominantly during the middle and late 19th century.The period that it indicates may slightly overlap the actual reign, 20 June 1837 – 22 January 1901, of Queen Victoria.
世界现代设计史 PPT课件精选全文
1895年12月16日晚，一家 新改建的画廊在巴黎普罗旺斯路 22号开张了，主人萨穆尔·宾是 德国出生的犹太人，是人们公认 的日本艺术鉴赏家，作家，商人。 画廊不仅展出美术作品，同时也 展出实用艺术品。在1900年的巴 黎国际博览会上，法国设计师的 精美作品引起世界广泛关注,在欧 美各国引起广泛响应,并使“新艺 术之家”的名称不胫而走，故以 “新艺术”命名其运动。
代主义设计在战后的发展）
6. 设计多元化格局（20世纪60年代以来）
a.新现代主义与高科技风格 b.波普风格（pop） c.后现代主义 d.解构主义 e.绿色设计
2024/9/28
第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动
本讲重点内容：
1.1851年英国世界博览会与“水晶宫” 2.工艺美术运动的概念、风格、意义及其影响 3.约翰•拉斯金 4.威廉•莫里斯(Willian Morris)
2024/9/28
一、1851年英国世界博览会与“水晶宫”
1. 1851年英国世界博览会 英国伦敦1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产
品外形相当粗陋，显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降 的局面。从反面刺激了现代工业设计思想的出现。
2.“水晶宫” “水晶宫”是1851年世博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟
夫·伯克斯顿设计。它是一座用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦，材 料特殊，造型奇特，采光良好，在博览会上深受各国来宾赞赏， 会后被完整的拆迁到赛登汉（Sydensam,伦敦南部），1936年毁 于大火。它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用。
世界现代设计史目录章节
世界现代设计史目录章节前言第一章现代设计和现代设计教育现代设计的发展现代设计教育第二章现代设计的萌芽与“工艺美术”运动工业革命初期的设计发展状况英国“工艺美术”运动第三章“新艺术”运动“新艺术”运动的背景法国的“新艺术”比利时的“新艺术”运动与亨利·凡德·威尔德的贡献西班牙的“新艺术”运动和安东尼·高蒂的贡献苏格兰的“新艺术”运动和察尔斯·马金托什以及格拉斯四人设计集团奥在利“分离派”与德国的“青年风格”运动“新艺术”运动的平面设计发展第四章“装饰艺术”运动“装饰艺术”运动概况和特点法国“装饰艺术”运动的发展美国的“装饰艺术”运动英国的“装饰艺术”运动第五章现代主义设计的萌起现代主义设计产生的背景现代主义设计的思想基础欧洲的现代主义设计运动第六章包豪斯包豪斯成立的宗旨包豪斯的奠基人——沃尔特·格罗佩斯(walter Gropius，1883—1969)早期的包豪斯一魏玛时期新教员的组成基础课——色彩与形式荷兰“风格派”的影响新的联合：莫霍里-纳吉与阿尔柏斯的贡献包豪斯的公共形象迪索时期的包豪斯新大师的出现泛政治化时期——汉斯·迈耶时期痛苦的结局——米斯时期第七章工业设计的兴起美国的工业设计设计上“有计划的废止制度”的建立和流线型运动消费主义与流行式样第八章现代设计的职业化和制度化工业设计的职业化和设计理论在战后的发展工业技术的发展对工业设计的影响第九章丰裕社会与国际主义风格丰裕社会与国际主义风格“波普”设计运动国际主义风格的发展人体工程学的发展西方当代设计的发展趋势第十章世界现代设计(一)斯堪的纳维亚国家的现代设计日本的现代设计的发展意大利的现代设计英国和法国的现代设计第十一章世界现代设计(二)德国现代设计的发展荷兰的现代设计发展情况西班牙现代设计瑞士的现代设计美国的现代设计第十二章现代主义之后的设计国际主义设计运动的衰退后现代时期的设计和后现代主义设计现代主义以后的其它主要新设计风格。
世界现代设计简史PPT——上篇、中篇
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分离派大楼，奥布里奇
670型躺椅， 霍夫曼
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吻，克里姆特
第三节： 德意志工业同盟
一、 德意志工业同盟
1. 成立 1907年10月6日，德意志工业同盟在慕尼黑宣告成立，标志着 德国现代主义运动的发轫。该组织由艺术家、建筑师、商人 及社会公众人士共同组成。其目的为：连接工业化和设计之 间的断裂，找寻出一种更严谨的形式，更具有功能性和实用 性的设计语言来取代“青年风格”的自然主义形式。
目录
下篇 现代设计的成熟时期（1945年—21 世纪初）
第一章 战后工业设计的发展与美国的现代 设计 第二章 德国战后的现代设计 第三章 英国的现代设计 第四章 日本的现代设计 第五章 意大利的现代设计 第六章 斯堪的纳维亚的现代设计 第七章 波普设计 第八章 后现代主义设计
上篇 现代设计的启蒙时期 （工业革命—20世纪初）
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第四节： 芝加哥学派与弗兰克·赖特的设计实践
一、 芝加哥学派的诞生 1. 诞生 1871年，一场毁灭性的的大火使芝加哥的大部分房屋遭遇 损毁。当地政府为了更好、更快地重建灾后城市，从全国 各地招募了大批建筑师参与城市的中心、住宅和街道的设 计工作。这批负责灾后重建工作的建筑师，被人们称为 “芝加哥学派”。
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Tropon巧克力工厂 招贴，凡·德·维 尔德，1898
第三节： 德国的“青年风格”
德国的新艺术运动被称为“青年风 格”，这个名称源于 1896 年由艺术 评论家尤利斯·迈尔·格拉斐在慕 尼黑创办的周刊《青年》。慕尼黑 也是德国新艺术运动最蓬勃发展的
地区。
德国《青年》杂志封 面，奥托·埃克曼
现代设计史第一章：现代设计史概论 现代设计的诞生
此时政治、经济和科技 飞速变化的时代，孕育 了这场热热闹闹的设计 革命。十月革命的胜利 开创人类历史的新纪元， 为世界各国无产阶级革 命、殖民地和半殖民地 的民族解放运动开辟胜 利前进的道路。
沙文主义”，使政治、种 族、经济和宗教上的差异 日益尖锐起来。部分人排 斥这种理念，转而接受启 蒙运动所产生的自由主义， 将个人的重要性提升到国 家之上。1914年第一次世 界大战爆发时达到顶点， 这一场浩劫彻底改变了西 方文化的初始构想与雄心。
第一章 现代设计史概论
01 什么是设计？ 02 工业设计概念 03 现代设计的诞生 04 设计与经济的关系 05 设计与艺术、科学的关系 06 现代设计史的形态范畴及划分
计的诞生
现代设计诞生学说根据
与历史进程发展关系 与设计发展关系 与现代社会生产方式的变革 关系 与现代艺术的出现密切关系
19世纪末，确实出现了许多闪光的时间，发生了一连串 与人类生存、生活方式变革的重大事项，作为创造生产、 生活之美的设计
现代设计源于1851年
伦敦的海德公园“水晶宫” 里举办了世界上第一次 工业博览会，工业产品 的第一次大集会。
现代设计史
第一章 绪论
与现代社会生产方式的变革关系
18世纪60年代在英国开始
8世纪60年代英国爆发工业革命以后，到19世纪初，欧 洲各国先后进入了或者完成了这场人类文明史上的伟大 革命。
新能源、新机器、新科技、新工作组织、交通工具以及 社会变化、文化变革、心理变化等。
现代设计史 与历史进程发展关系学说
第一章 绪论
1848年欧洲革命说
充满激情、抗争与希 望的时代。尽管许多 革命都以失败告终， 但它们所留下的影响 却是深远的。它们推 动了社会的进步，唤 醒了人们的意识，为 未来的变革和国家统 一奠定了基础。
现代设计史绪论
橱窗设计
第一节 现代设计概述
5. 企业形象设计
企业形象设计(Corporate Identity Design,也作 Corporate Image Design,缩写为
第一节 现代设计概述
笔者也认为,用“现代设计”来涵盖包括工业设计、环境设计和视觉传达设计等在 内 的所有与传统手工艺相对应的工业化、信息化时代的设计范畴,更符合设计发展的需 要和现实,也更便于对纷繁复杂的中国设计现象和迅猛发展的中国设计现状的理解,这 对中国设计实践的发展是有意义的。在这里,“现代”强调的是时代特征,以区别萌生 于纪元前原始时代的传统意义上的手工艺设计(工艺美术),现代设计是以工业化、信 息化为生产方式的现代社会的主导设计方式,现代设计强调的是“现代”设计特征、 现代”设计手段、“现代”设计思想、“现代”设计对象和“现代”设计主体等本 质意 义,而不仅仅是形式上的意义。“现代设计是为现代人、现代经济、现代市场和 现代社 会提供服务的一种积极的活动。”(王受之《世界现代设计史》第 7 页)处于 发展上升时 期的中国经济需要高水平现代设计的支撑,而迅猛发展的中国现代设计行 业和事业的发 展需要通过设计理论的研究、总结、深化来理顺思路,提升层次,这是 需要中国所有的 设计界和设计理论界同仁共同努力的。因此,本书的“现代设计史” 反映的也主要是 以工业设计为核心的、涉及环境设计、视觉传达设计等各个领域和 方面的“现代设计” 一百多年的发展历程。
第一节
田中一光
现代设计概述
视觉传达设计主要包括字体设计、标志设计、插图设计、广告设计、企业形象设 计、 包装设计、书籍装帧设计、展示设计、影视设计等。
第一节 现代设计概述
1. 字体设计 字体设计是运用艺术的手法对文字的大小、结构、笔画、编排、色彩等要素进行设 计处理,以增强字体的形式魅力和视觉美感,以利于信息的传达。字体设计包括基础字 体设计、装饰字体设计和书法字体设计三种类型。既有拉丁字体设计,又有汉字字体 设 计。字体设计可作为一种主体的视觉识别要素使用,发挥其独立的视觉传达功能,如 企 业标准字、品牌标准字、文字标志等。但更多时候它是作为一种传达设计的手段, 被广泛运用于标志设计、广告、包装、书籍装帧等设计中。
现代艺术设计简史
现代艺术设计简史第一章现代设计的萌芽与“工艺美术运动”1、现代设计的产生根源：一、工业革命对设计的呼唤二、发明创造与现代设计艺术三、艺术风格流派转变的影响2、现代设计产生的社会历史条件①、生产方式的变化手工业生产的个性化，功能、装饰的随意→工业生产标准化、批量化、机械化②、传统设计无法满足新型式新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的设计制作中得到借鉴③、设计地位的独立，设计从制造中脱离出来，成为独立的行业④、设计消费的大众化、全球化；产品设计的适应性要求提高，与传统设计相比，阶级性更加明确，阶级性的内涵与目标也更加具体⑤、先进的生产方式对设计提出新要求3、建于1788——1791 德国的布兰登堡城门，是模仿雅典城门而建成，宏伟堂皇。
4、工艺美术运动——起源于19世纪下半叶的一场设计运动。
以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
5、英国工艺美术运动的精神导师是拉斯金，而实际领袖是威廉·莫里斯，他的代表作是红房子。
6、工艺美术运动风格的特征：A.强调手工艺，明确反对机械化生产B.在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格，推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。
C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好的功能D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不实的趋向7、工艺美术运动在建筑与室内设计上的主要成就是格林兄弟的洛杉矶的根堡住宅。
8、工艺美术运动在家具设计上的代表人物是英国的查尔斯·沃塞。
9、工艺美术运动在陶瓷设计上的代表作是鲁克伍德陶瓷厂和科尔曼。
10、工艺美术运动在金属工艺设计上的代表是阿比什设计的银器。
11、工艺美术运动在平面设计上的代表是比亚兹莱的《杀乐美》插图。
第二章新艺术运动1、新艺术一词由来——源于萨穆尔·宾在法国巴黎开设的一家商店和事务所——新艺术之家。
现代设计史1
2. 新艺术运动的三大源泉
三大源泉：哥特式、罗可可式、 日本浮世绘（江户时期）
大桥骤雨
3. 新艺术运动的特征 （1）用手制作的艺术运动 （2）强调自然风格，采取自然的参照物。 （3）采取东方动机
主张－师从自然 师从自然，崇尚热烈而旺盛的自然 师从自然 活力。 代表－法国、比利时，德国、荷兰、西 班牙等。特点－最典型的纹样都是从自 然草木中抽象出来的，多是流动的形态 和蜿蜒交织的线条，充满内在活力 。
格 拉 斯 哥 艺 术 学 院 图 书 馆 设 计 1906
坠 饰 设 计
新艺术运动总结
新艺术是流行于19世纪末和20世纪初的一种建筑、美术 及实用艺术的风格。就像哥特式、巴洛克式和洛可可式一样， 一时风靡欧洲大陆。新艺术在时间上发生于新旧世纪交替之 际，在设计发展史上也标志着是由古典传统走向现代运动的 一个必不可少的转折与过渡，其影响深远。 新艺术风格的变化是很广泛的，在不同国家，不同学派， 具有不同的特点。既有非常朴素的直线或方格网的平面构图， 也有极富装饰性的曲线样式的优美造型。新艺术风格把主要 重点放在动、植物的生命形态上，但设计师常常只是做表面 上的装饰，流于肤浅的“为艺术而艺术”。 新艺术在本质上仍是一场装饰运动，但它用抽象的自然 花纹与曲线，脱掉了守旧、折衷的外衣，是现代设计简化和 净化过程中的重要步骤之一。
“我所有工艺和装饰作品的 我所有工艺和装饰作品的 特点都来自一个惟一的源泉： 特点都来自一个惟一的源泉： 理性，表里如一的理性。 理性，表里如一的理性。”
（1）曲线作品
（2）抽象线条作品
（2）维克多·霍塔（Victor Horta） 设计－－建筑及室内设计 设计特征－－注重植物的“鞭绳”装饰 暴露式钢铁结构和玻璃面 A.塔赛勒饭店（Tassel House）
现代设计史 第一章设计的起源
第二节 设计的起源
艺术的起源是和人类发 展进步同步的，更是人类 进步的基础。
原始社会的人们过着茹毛 饮血的生活，和动物是没 有区别的。直到某天一阵 雷声过去，将原始人的家 点燃，这个时候人类开始 觉醒了。
为了证明自己对火的 崇拜，于是他们将火神话 成形，最早的图腾就产生 了，例如：太阳、人面网 纹盆
第三节
一、设计与艺术的关系 设计的目的：不断满足人们日益增长的物质和精神需要，以功能为主
导，使人的生理、心理、社会关系同时得到满足。
优秀的设计是
。 实用和艺术的结合体
二、科学与艺术的关系 科学与艺术的关系密不可分 科学是艺术的载体，艺术离不开科学。 艺术的科学性： 材料的利用、造型的多样、装饰的计 第二节 设计的起源 第三节 设计中的科技之美
第一节 何谓设计
首先，这是一个需要 兴趣、激情、专业化的行 业
其次，这是一个需要 广泛的知识面的行业
再者，这是一个需要 非常专业化的行业，它需 要对色彩、结构、创意、 市场等都有独特见解和表 达能力的行业
设计不仅可以改变生 活、城市、国家，它更是 树立一个企业、一个城市、 一个国家的文化产业。
谢谢观看
封建社会君授神权的 思想，让艺术又找到了根 据点，于是人类社会进步 最大的社会体制，艺术的 发展也是最大，而这个时 候实体手工艺术开始崭露 头角，伟大的建筑工程都 是在这个时候产生的，空 中花园，金字塔，斗技场， 故宫等。
当人类正视一件事情 的时候，这件事情就会给 人类巨大的推动力，建筑 设计就是一个时代的象征， 近代艺术设计的觉醒触发 了更多产业的出现，工业 设计，包装设计，服装设 计等等，使得艺术开始让 人类生活多姿多彩，更加 舒适。
而原始社会的手工艺 术，实体手工，铸就了现 代建筑。结绳让艺术走向 了另一个范围，当时结绳 是为了记住某些事情，而 后来人们慢慢发现可以用 很多方法结出不同的结， 而里面就出现了很多符合 原始人审美观点的形状， 这就成为了艺术。
现代艺术设计简史
现代艺术设计简史第一章现代设计的萌芽与“工艺美术运动”1、现代设计的产生根源：一、工业革命对设计的呼唤二、发明创造与现代设计艺术三、艺术风格流派转变的影响2、现代设计产生的社会历史条件①、生产方式的变化手工业生产的个性化，功能、装饰的随意→工业生产标准化、批量化、机械化②、传统设计无法满足新型式新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的设计制作中得到借鉴③、设计地位的独立，设计从制造中脱离出来，成为独立的行业④、设计消费的大众化、全球化；产品设计的适应性要求提高，与传统设计相比，阶级性更加明确，阶级性的内涵与目标也更加具体⑤、先进的生产方式对设计提出新要求3、建于1788——1791 德国的布兰登堡城门，是模仿雅典城门而建成，宏伟堂皇。
4、工艺美术运动——起源于19世纪下半叶的一场设计运动。
以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
5、英国工艺美术运动的精神导师是拉斯金，而实际领袖是威廉·莫里斯，他的代表作是红房子。
6、工艺美术运动风格的特征：A.强调手工艺，明确反对机械化生产B.在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格，推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。
C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好的功能D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不实的趋向7、工艺美术运动在建筑与室内设计上的主要成就是格林兄弟的洛杉矶的根堡住宅。
8、工艺美术运动在家具设计上的代表人物是英国的查尔斯·沃塞。
9、工艺美术运动在陶瓷设计上的代表作是鲁克伍德陶瓷厂和科尔曼。
10、工艺美术运动在金属工艺设计上的代表是阿比什设计的银器。
11、工艺美术运动在平面设计上的代表是比亚兹莱的《杀乐美》插图。
第二章新艺术运动1、新艺术一词由来——源于萨穆尔·宾在法国巴黎开设的一家商店和事务所——新艺术之家。
现代设计史归纳总结范文
随着人类社会的发展和科技的进步，设计逐渐成为人们生活中不可或缺的一部分。
从古至今，设计经历了多个时期，每个时期都有其独特的特点和贡献。
本文将对现代设计史进行归纳总结，以期为读者提供一份清晰的设计历史脉络。
一、萌芽时期（新旧石器时代）这一时期的设计主要以实用性为主，如石器、陶器等。
人们通过观察自然，发现并掌握了诸如雕刻、编织等多种形式，并自觉地应用于生活。
这一阶段的设计创造能力得到了提高，为后来的设计发展奠定了基础。
二、手工业时期（奴隶和原始社会）这一时期的设计以手工艺为主，如青铜器、陶瓷、木器等。
设计者通过手工技艺，创造出具有独特风格和审美价值的作品。
这一时期的设计风格多样，体现了不同地域、民族的文化特色。
三、早期工业化时代的设计（艺术与工艺运动）19世纪中叶，随着工业革命的兴起，设计开始与工业生产相结合。
英国工艺美术运动在这一时期兴起，主张回归自然、反对机械化生产，提倡手工艺。
这一运动对后来的设计产生了深远的影响。
四、工业社会成熟时期的设计（包豪斯与现代设计教育体系）20世纪初，德国包豪斯设计学院成立，标志着现代设计教育的兴起。
包豪斯强调设计应以功能为导向，注重材料、结构和形式的美感。
这一时期的设计风格以现代主义为主，具有简洁、实用、功能性强等特点。
五、后工业社会的设计（后现代主义设计）20世纪中后期，随着后工业社会的到来，设计领域出现了多元化的趋势。
后现代主义设计强调批判传统、追求个性，关注人与环境的关系。
这一时期的设计风格多样，包括解构主义、极简主义、生态设计等。
六、现代设计环境现代设计环境的形成离不开以下因素：1. 科技的进步：科技的快速发展为设计提供了新的材料和工艺，推动了设计领域的创新。
2. 经济的发展：市场经济的发展为设计提供了广阔的市场空间，促进了设计的繁荣。
3. 文化的影响：不同文化背景对设计产生了深远的影响，使设计风格更加多元化。
4. 生活方式的改变：随着人们生活水平的提高，对设计的需求也日益多样化。
现代设计史第一章
导致高度技术化、高度专业化
现代设计教育
1.乌尔姆设计学院和理工型的设计教育体系 2.中国大陆设计教育状况和发展
日本《设计艺术新闻》的调查，当今市场需要设计师的素 质能力是“设计开发的策划能力占30%、设计的造型能力占25%、 综合的思考能力占20%、组织和协调能力占12%、国际感觉占 8%、软件操作能力及其它占5%。”
和平运动招贴－－栗津洁作品
1983年东京第10届国 际灯具设计大赛招贴 －－龟仓雄策作品
抽 象 纹 礼 服 日 本 中 村 胜 马 1961
年
第一章 绪论
设计史－－试图总结某一特定时期的设计 发展规律，包括各种风格特征、各种派别、 各种人物、各种事件。 学习设计史有何意义？
不同的风格和理念，多种文化的冲突和 融合容易创生新的概念、潮流和趋势。
2. 工业的发展对社会和生活的影响
工业化生产带来的问题： 生产事故经常发生、有害健康的工作环境、重复
沉重的劳动带来对身心的负面影响、机械生产对
创作的限制、社会治安的失控……
工业化生产的贡献： 为现代设计的产生提供契机，适应新时代、新环 境的设计意识应运而生； 新的生产工具、材料、能源为现代设计奠定了物 质和技术基础。
美学（格式塔、知觉、先入为主的影像）、需求（生存、标记性、目标 形成） 遥感因素（自然社会技术趋向）、（作为工具、沟通联系、象征）使用
决定现代设计的因素：
现代市场营销、一般心理学、消费心理、人体工程学、
技术美学、现代技术科学等。
设计与美术、工程的差别：
美术：创作者个人的表现。个人化的东西 设计：为所有人 工程：解决人造物中物与物的关系 设计：解决人造物与人之间的关系：安全、舒适、美观
一、工业革命的特点
世界现代设计史(朱和平版本) 第一章 绪论
1.2 设计与经济的关系
设计与生产/设计与技术/设计与市场/设计与消费
1.2.1设计与生产
手工艺时期——设计与生产并行 工业时代 ——设计先与生产 设计是先于生产的，是商品生产链条的第一环。 设计与生产分离，无论是对设计环节还是对生产环节，都是一种便利和进步。
1.2.2设计与技术
人类一直高度重视技术的发明、改进、传承和发展，并生活在自然、社会和自己创 造的技术环境之中。 技术从何而来？怎样才能提高技术、改进技术？这些都离不开设计。
世界 现代设计史
学习这门课的意义！
在把握艺术设计的历史演变和发展的基础上，培养我们的理论修养与审美能力 ，为将来的设计实践打下坚实的理论基础。
了解艺术设计发展历程，寻找现代设计发展方向。 了解现代设计现状，成为一名合格的中国设计师。
第一章 绪论
1.1 关于现代设计史的起始时间 1.2 设计与经济的关系 1.3设计与艺术、科学的关系 1.4现代设计艺术的形态范畴与划分
1.2.3设计与市场
工业革命对社会经济最大的影响莫过于商品生产的快速发展，以及赖以存在的社会经济关系 的固化。商品生产以市场为基础、导向，市场决定了商品生产的各个环节。
设计为市场服务，市场引导设计 产出：经久不衰的品牌
1.2.3设计与市场
现代设计发展史上，为市场服务不仅体现在设计的各个方面和整个的发展过程中，而且大凡 设计发达的国家，成果出众的设计组织，乃至设计师，都是与市场紧密结合的典范。
设计=技术？ 不等于
技术强调技 设计强调艺
1.2.2设计与技术
设计参与技术发明和发展的全过程，它本身就是一门复合型的技术，又是各类技术的应用 媒介。为了生产，它适应了各类技术；为了创新，它完善了各类技术，并成为创造最新技 术的排头兵。 在某种意义上，可以说：设计就是力量，是技术产业化、商品化和市场化的必由之路。 世界现代设计史上，各个国家经济实力的升降，实质上是各国设计水平的反映和体现。
第1章现代设计的启蒙与工艺美术运动
世界现代设计史 |第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动
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工业革命初期的设计
二、十九世纪初爆发的三个设计运动
十九世纪初，西方国家产生了几个以传统设计风格为主要变 化的复古设计运动。法国古典复兴、英国新歌特主义和美国 折衷主义复古设计。
世界现代设计史 |第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动
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法国古典复兴主义设计运动
拿破仑时期的大型建筑包括三个 主要方面的内容： 1)为发达的经济而设计的新型建 筑，主要是与经济活动有关系的 大型建筑 ；
工业革命初期的设计
巴 黎 证 券 交 易 所 内 部
二、十九世纪初爆发的三个设计运动
2）为解决人口日益膨胀的城市居 住问题而建造的大量多层住宅；
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法国古典复兴主义设计 拿破仑取得政权后， 巴 黎 万 神 庙
发动了十九世纪第一个设计
运动。大量地从罗马设计中 吸取营养和参考，形成的新 风格——帝国风格
世界现代设计史 |第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动
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工业革命初期的设计
二、十九世纪初爆发的三个设计运动 1 法国古典复兴主义设计运动 巴黎凯旋门：法国皇帝拿破 仑· 波拿巴为纪念奥斯特利茨 战争的胜利而建立，1806年8 月15日奠基，1836年7月29 日落成。它是经典的罗马风 格的典型代表作，强调了拿 破仑的政治倾向和建立囊括 欧洲的庞大拿破仑帝国的野 心。 凯旋门的正面有四幅浮雕— —《马赛曲》、《胜利》、 《抵抗》、《和平》。同门 楣上花饰浮雕构成一个有机 的整体
世界现代设计史 |第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动
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椅子 设计:马克穆多 1882—1883 年
第一节 设计与现代设计
1. 家具设计
工艺美术运动影响最大的项目是家具与室内装饰。莫里斯及其朋友们的“红屋” 的
设计就是明证。家具设计的代表人物是沃赛和斯各特,其共同风格是简洁、质朴, 没有
过多虚饰结构,并注意材料的选择与搭配。查尔斯·沃赛专门从事室内和家具设 计,他
伦敦郊区许多建筑的流行风格。 2. 陶瓷设计
陶瓷设计仍以实用性小、主要供陈设与玩赏的艺术瓷为主,陶瓷家们忙于搞高温釉 及
窑变等品种的实验。但在克里斯托夫·德累塞的陶瓷设计中已带有明显的植物有机形
态的特点,具有工艺美术运动的典型特征。
第一节 设计与现代设计
3. 金工设计
金属制品是设计师们表达技术与艺术相结合思想的一
第一节 设计与现代设计
一、威廉·莫里斯 威廉·莫里斯(William Morris,1834—1896)是英国著名建筑师、画家、工艺美术家、 作家和空想社会主义思想家,他出生于沃尔瑟姆斯托一个富有家庭,曾就读于牛津 大 学,后受过建筑师和画家的训练。“水晶宫”博览会举行时,他曾随母亲前去参观, 据 说一进展厅就大喊一声:“好可怕的怪物!”于是再也不肯看下去了。他对产品的粗劣 外观和“水晶宫”忍无可忍,对机械、对工业生产产生了强烈的厌恶感,这件事对他影 响至深,成为他后来投身设计事业,并矢志不渝的重要刺激因素。他立志把拉斯金的思 想付诸实 践,也使他最终成为工艺美术运动的奠基人。
志成为了英国工艺美术运动的喉舌。沃赛的平面设计偏爱卷草线条的自然图 案,以至
于人们常常将他与后来的新艺术运动联系起来。和沃赛一样,马基·休·巴 里·斯各特也
是由建筑师转行而来的室内装饰与家具设计师。他喜欢采用民间图案与 植物纹样作
装饰图案,加上凸出的线饰,家具与室内装饰浑然一体,其设计主张备受 推崇,成为当时
工艺美术运动风格的室内设计 惠斯勒 英国
第一节 设计与现代设计
字体和书籍版面设计 字体装饰:威廉·莫 里斯 插图:伯恩-
在刺莫绣里图斯案 的设计倡:威导廉和·莫影里响斯 1下88,9一年批年轻的琼画斯家(B、ume建-Jo筑nes师) K和elm设sco计tt 印家刷仿厂效出版他的主张和实 验,直 接促使了英国工艺美术运动的产生。莫里斯的影响是巨大的,他成为工艺美术运 动的 一面旗帜,成为这个设计运动的奠基人。尽管莫里斯未能超越时代的局限——对机 械 和大工业批量生产的否定,但他在唤醒人们对工业产品设计的重视,探索艺术与技术 结 合、艺术设计的伦理道德观方面做了卓有成效的前瞻性工作,他开启了现代设计的这 扇大门,无怪乎有些设计评论家将他称为“工业设计之父”或“现代设计之父” 。
的把手或支脚,成为工艺美 术运动中最精美且最具代
表性的金属制品。在他的设计 中,常采用各种纤细、
起伏的线条,被认为是新艺术运 动的先声。克里斯托 夫·德莱塞原是植物学教授,后从事陶瓷及 金属制品的
几何形茶壶 德莱塞 英国 1881—1883 年
设计,两方面都非常出色,尤其是其金属制 品,造型以简
洁的几何形为主,外表光滑,运用铆钉衔 接,已有工业化
威廉·莫里斯为“红屋”设计 的红木桌子和地毯
第一节 设计与现代设计
莫里斯倡导并组织了设计与制作一贯制的做法,反对艺术家只停留在纸面上,主张 艺术 家与工匠相结合,主张艺术家“做对别人有益,自己也愉快的工作”。这既有他乌 托邦 式理想的一面,期望通过艺术与设计来改造社会,消除社会不平等;也反映了作为 一个 设计家、艺术家深深的责任感。他那句朴实的名言值得我们当代的设计师铭记并深 思,那就是:“不要在你家里放一件虽然你认为有用,但你认为并不美的东西。”
红屋 莫里斯和韦伯等 英国 1859年
第一节 设计与现代设计
1861 年莫里斯和马歇尔(Marshall)、福克纳(Falnkner)一起成立了以三人姓氏命 名的商行——莫里斯·马歇尔·福克纳商行(简称 MMF),几年后这家商行成为莫里斯 商行。这是第一家由美术家设计产品,并组织生产的机构和设计事务所,在现代设计 史 上有里程碑式的重要意义。其业务包括壁纸图案、地毯图案、壁饰、日用陶瓷皿 器、家 具、餐具、床上用品、室内织物,室内摆设、室内雕塑,彩色玻璃窗画,园林、 喷泉、 室外雕塑等。以莫里斯为中心,有一批艺术家集中到商行来,设计与创作出了 不少具有 全新风格和特点的作品来。 1881 年,莫里斯开办了一家挂毯工厂,专门从事壁毯等染织品的生产。 1890 年,莫里斯又在凯姆斯各特(Kelmscott)开办印刷工厂,从事书籍装帧设计, 他用 精美的皮革、丝绸、麻织物等面料制作精装书,封面图案多采用美丽流畅的花草植 物纹样,形成以优雅、华丽著称的装帧艺术风格。1896 所出的《桥沙集》至今仍被 装帧 界奉为“现代书籍装帧第一书。”
个重要方面,与家具、陶瓷 相比,金工设计减少了无用
的虚饰,更富于现代感 ,而且出现了工艺美术运动两个
重 要代表人物——阿什比和德累塞。查尔斯·罗伯特· 扶手椅 德莱塞 英
阿什比原在剑桥大学学习历史,受拉斯金影响,他于
国 1880 年
1888 年创办了“手工艺行会”,从事银器和家具等的
设计。他设计的银器造型 高贵、典雅、带有修长弯曲
第一节 设计与现代设计
二、英国工艺美术运动的主要内容 在英国工艺美术运动中成立了许多行会组织,除莫里 斯商行外,著名的设计行会还 有 1882 年由马克穆多 (Arthur Mackmurdo,1851—1942)组建的“世纪行 会”和 1888 年 由阿什比组建的“手工艺行会”等, 这些行会组织成为了工艺美术运动的活动中心,对 工 艺美术运动的开展和思想传播起了很大的作用。工艺 美术运动不是一种特定的风格, 而是多种风格并存,从 本质意义上来说,它更多的是通过艺术和设计来改造 社会,并建 立起以手工艺为主导的生产模式的试验。 工艺美术运动主要特点是忠实于自然,采用自 然材料 以及注重材料自身的设计,风格简洁朴实,具有自然情 调。设计范围包括家具、 陶瓷、金工、纺织及印刷、 书籍装帧等。
有靠背和印花棉布装饰的长凳设计:马克穆多 1886 年
第一节 设计与现代设计
5. 印刷及书籍装帧设计 英国工艺美术运动的影响是世界性的。如印刷 及书 籍装帧设计就是英国工艺美术运动比较有 成就的一方面。 如莫里斯印刷工厂出品的《桥 沙集》就影响深远。在插 图书籍装帧上较有影 响的是奥布里·文特生·比亚兹莱,其作品曾由鲁 迅先生在 20 世纪 30 年代介绍给中国读者。他 曾向莫里斯 学习绘画,巧妙吸收了日本浮世绘版 画的线条艺术,也从 波斯细密画中吸收其装饰手 法,形成自己单纯、优美、秀 媚的风格,尤其在描 绘女性形象时,往往为主人公设计一 套套独出心 裁的服装式样,因此有他插图的作品集一旦出 版, 马上会成为闺阁中的必备书,其插图中描绘的时 装式 样马上便会在社会中流行开来。他为唯美 主义作家王尔德 的作品《莎乐美》(Salome)所 作的插图至今尚为世人所 称赞。
生产的痕迹,具有从手工艺向工业化生 产发展的特征, 甚至后来的包豪斯设计都从中获得灵感 。
银碗 设计：阿什 比 1893年
第一节 设计与现代设计
4. 染织品设计 莫里斯对染织业兴趣最大,因而对英国工艺美术运动 中染织品设计的影响也最直接。 他反对在染织上使用任何 化学染料,坚持使用天然染料。他亲自设计壁挂、地毯、 壁 纸等,常用的纹样是缠绕的植物枝蔓与花叶,自然气息 浓厚。在莫里斯影响下,英国工艺 美术运动期间出现了 一批染织设计家如戴依(Lewis F·Day)、A·H·马克穆多等,设计生 产刺绣、地毯、墙纸与 彩色玻璃装饰品,风格较为统一。
为王尔德的《莎乐美》 (Oscasilde Splayslom) 所作的插图 设计:比 亚兹莱
第一节 设计与现代设计
英国工艺美术运动也波及美国,在美国设计师中产生了一定影响,如美国建筑师弗 兰 克·赖特(Frank L. Wright)的早期作品,格林兄弟(Green & Green)设计 的根堡住宅 及内部家具,以及美国家具设计师古斯塔夫·斯迪克利的作品,都同样具有强烈的工艺 美术运动特征。尤其是斯迪克利 的家具设计既具有英国工艺美术运动的风格特征, 又喜用有力的直线,其作品更为简朴实用,是美国实用主义与英国工艺美术运动思想 相结合的产物,斯迪克利也成了美国工 艺美术运动的杰出代表。
第一节 设计与现代设计
莫里斯主张设计从哥德式风格中吸取营养,从自然 尤其是植物纹样中吸取素材与 营养,主张设计风格 的整体性、统一性,成为拉斯金向“自然学习”主 张的实践者,也 成为工艺美术运动风格的典型特征。 他的设计一反当时矫揉造作的浮夸风格,而代之以 清新、自然、颇具田园气息的装饰。他最具个人 风格的设计是壁纸和纺织品,其设计以 自然植物为 主题,图案优雅、恬静而极富生机和装饰美感。他 那布满花卉和果实、有时 加上几只小鸟、并用弯 曲的枝条和叶子串连起来的图案和设计品,成为许 多博物馆的藏 品,对后来风靡欧洲的新艺术运动产 生了一定影响。莫里斯商行设计生产的家具,以木 材为原料,造型简洁、朴实,具有浓郁的英国乡村风 味,他们生产的带灯芯草坐垫和圆 柱椅腿的系列椅 子,至今仍受欢迎。
第二章 现代设计的启蒙时期
(19 世纪末至 20 世纪初)
19 世纪下半叶到 20 世纪初期,是现代设计的启蒙时期——无论在理论上或实践上, 现代设计都还处于初步的探索阶段。面对工业革命带来的产品设计环境的变化,一些 设 计的先驱者们从不同角度来探索工业时代的设计准则和美学标准。以莫里斯为首 发动的 工艺美术运动唤起了人们对新时代设计的重视,而随后的新艺术运动则在新 设计形式的 探索上走得更远,如麦金托什等人的设计已开始触及到了现代主义设计 的某些本质特 征。这两个设计运动叩开了现代设计的大门。德意志制造同盟的成立 及活动和贝伦斯的 设计实践,为现代设计的成型做了组织上、理论上和实践上的酝 酿工作,也为包豪斯在 德国的出现准备了必然条件。而美国实用主义的生产制造体 系的发展和独具特色的北欧 设计的萌芽,为现代主义运动的产生做了先行一步的实 践工作。这一时期虽最终未能给 出现代主义设计的清晰轮廓,但这些探索揭开了现 代主义设计运动的序幕。