琵琶行
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------《老残游记》
叠
四山 三泰
登
陡 落
回环 技艺精湛
拔尖 钢 丝 人参果
蛇 盘
黄
山
东
洋
烟
火
熨斗熨过 戏园 盛况
琴师弹琴
正面描写： 比喻（通感）
黑妞说书
听众评议
侧面描写：
人物 环境
李凭箜篌引
描
李贺
写
吴丝蜀桐张高秋，空山凝绝颓不流。
音
江蛾啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
乐 的
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。二：摹声与比喻结合
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 三：叙议结合
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
妙语点睛
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
唯东 见船 江西 心舫 秋悄 月无 白言 。，
缓慢凝绝
高潮 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 激越雄壮
曲终 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 曲终收拨
此文中，白居易对音乐的描绘可谓绝唱，大量 的使用“比喻”的修辞方法，你能找出几处呢？
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。 低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 一：大量运用比喻
王小玉便启朱唇，发皓齿，唱了几句书儿。声音 初不甚大，只觉入耳有说不出来的妙境：五脏六腑里， 像熨斗熨过，无一处不伏贴；三万六千个毛孔，像吃 了人参果，无一个毛孔不畅快。唱了十数句之后，渐 渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入 天际，不禁暗暗叫绝。那知他于那极高的地方，尚能 回环转折。几啭之后，又高一层，接连有三四叠，节 节高起。恍如由傲来峰西面攀登泰山的景象：初看傲 来峰削壁干仞，以为上与大通；及至翻到做来峰顶， 才见扇子崖更在做来峰上；及至翻到扇子崖，又见南 天门更在扇子崖上：愈翻愈险，愈险愈奇。那王小玉 唱到极高的三四叠后，陡然一落，又极力骋其千回百 析的精神，如一条飞蛇在黄山三十六峰半中腰里盘旋 穿插。顷刻之间，周匝数遍。
从此以后，愈唱愈低，愈低愈细，那声音渐渐 的就听不见了。满园子的人都屏气凝神，不敢少 动。约有两三分钟之久，仿佛有一点声音从地底 下发出。这一出之后，忽又扬起，像放那东洋烟 火，一个弹子上天，随化作千百道五色火光，纵 横散乱。这一声飞起，即有无限声音俱来并发。 那弹弦子的亦全用轮指，忽大忽小，同他那声音 相和相合，有如花坞春晓，好鸟乱鸣。耳朵忙不 过来，不晓得听那一声的为是。正在撩乱之际， 忽听霍然一声，人弦俱寂。这时台下叫好之声， 轰然雷动。
执 教 者
管
白
素
居
文
易
白居易(772～846)，唐代 诗人。字乐天，号香山居士、 醉吟先生。29岁，进士及第。 又与元稹同时考中“书判拔萃 科”。两人订交，约始于此， 后在诗坛上齐名，并称“元 白”。白居易一生留下近3000 篇诗作。他把诗歌比作果树， 提出了“根情、苗言、花声、 实义”（《与元九书》）的著 名论点。白居易生前，曾对自 己的诗文进行过几次编集，初 名《白氏长庆集》，后改名 《白氏文集》，共收诗文3800 多篇,成75卷、抄写5部。
琵琶行
《琵琶行》原作《琵琶引》。白居易 还有《长恨歌》。歌、行、引是古代歌 曲的三种形式，后成为古代诗歌的一种 体裁。三者虽名称不同，实则大同小异， 常统称“歌行”。明朝胡震亨《唐吉癸 签》说，“歌”是曲的总称，“行”是 “衍其事而歌之”，是一种具有铺叙记 事性质的歌辞。 其音节、格律一般比较 自由，形式都采用五言、七言、杂言的 古体，富于变化。
用悄寂无声的环境来 衬托演奏的效果，乐声已 停，然而余音饶梁，经久 不息，人们还久久沉醉在 音乐创造的氛围中“悄无 言”的寂静，实则是充满 了感情的时刻，听众的忘 情和如痴如醉的神情，从 侧面烘托出琵琶女技艺的 高超绝妙。诗人所创造的 这个画面，有着及其感人 的艺术魅力。
四：侧面烘托
白妞说书
演唱的起始—— “初不甚大” 演唱的发展—— “越唱越高” 旋律的跌宕—— “陡然一落” 演唱的高潮—— “忽又扬起” 演唱的结束—— “人弦俱寂”
琵琶女演奏
调音 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
起始 弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。 倾诉悲情
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。
发展 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 急切愉快
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
跌宕
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 轻快流畅
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
奇 特 的
方 法 ：
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 联
吴质不眠倚佳树，露脚斜飞湿寒兔。 想
描摹音乐的主要方法：
1、写出音乐起伏的主要过程和内容
正面描写：比喻（通感）
2、运用适当手法
联想 想象
描绘自己感受 侧面描写：听者神情
环境Байду номын сангаас托
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见， 添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思， 似诉平生不得意。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨， 小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝， 凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画， 四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。
停了一会，闹声稍定，只听那台下正座上，有 一个少年人，不到三十岁光景，是湖南口音，说道： “当年读书，见古人形容歌声的好处，有那‘余音 绕梁，三日不绝’的话，我总不懂。空中设想，余 音怎样会得绕梁呢？又怎会三日不绝呢？及至听了 小玉先生说书，才知古人措辞之妙。每次听他说书 之后，总有好几天耳朵里无非都是他的书，无论做 什么事，总不入神，反觉得‘三日不绝’，这‘三 日’二字下得太少，还是孔子‘三月不知肉味’， ‘三月’二字形容得透彻些！”旁边人都说道： “梦湘先生论得透辟极了‘于我心有戚戚焉’！”
叠
四山 三泰
登
陡 落
回环 技艺精湛
拔尖 钢 丝 人参果
蛇 盘
黄
山
东
洋
烟
火
熨斗熨过 戏园 盛况
琴师弹琴
正面描写： 比喻（通感）
黑妞说书
听众评议
侧面描写：
人物 环境
李凭箜篌引
描
李贺
写
吴丝蜀桐张高秋，空山凝绝颓不流。
音
江蛾啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
乐 的
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。二：摹声与比喻结合
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 三：叙议结合
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
妙语点睛
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
唯东 见船 江西 心舫 秋悄 月无 白言 。，
缓慢凝绝
高潮 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 激越雄壮
曲终 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 曲终收拨
此文中，白居易对音乐的描绘可谓绝唱，大量 的使用“比喻”的修辞方法，你能找出几处呢？
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。 低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 一：大量运用比喻
王小玉便启朱唇，发皓齿，唱了几句书儿。声音 初不甚大，只觉入耳有说不出来的妙境：五脏六腑里， 像熨斗熨过，无一处不伏贴；三万六千个毛孔，像吃 了人参果，无一个毛孔不畅快。唱了十数句之后，渐 渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入 天际，不禁暗暗叫绝。那知他于那极高的地方，尚能 回环转折。几啭之后，又高一层，接连有三四叠，节 节高起。恍如由傲来峰西面攀登泰山的景象：初看傲 来峰削壁干仞，以为上与大通；及至翻到做来峰顶， 才见扇子崖更在做来峰上；及至翻到扇子崖，又见南 天门更在扇子崖上：愈翻愈险，愈险愈奇。那王小玉 唱到极高的三四叠后，陡然一落，又极力骋其千回百 析的精神，如一条飞蛇在黄山三十六峰半中腰里盘旋 穿插。顷刻之间，周匝数遍。
从此以后，愈唱愈低，愈低愈细，那声音渐渐 的就听不见了。满园子的人都屏气凝神，不敢少 动。约有两三分钟之久，仿佛有一点声音从地底 下发出。这一出之后，忽又扬起，像放那东洋烟 火，一个弹子上天，随化作千百道五色火光，纵 横散乱。这一声飞起，即有无限声音俱来并发。 那弹弦子的亦全用轮指，忽大忽小，同他那声音 相和相合，有如花坞春晓，好鸟乱鸣。耳朵忙不 过来，不晓得听那一声的为是。正在撩乱之际， 忽听霍然一声，人弦俱寂。这时台下叫好之声， 轰然雷动。
执 教 者
管
白
素
居
文
易
白居易(772～846)，唐代 诗人。字乐天，号香山居士、 醉吟先生。29岁，进士及第。 又与元稹同时考中“书判拔萃 科”。两人订交，约始于此， 后在诗坛上齐名，并称“元 白”。白居易一生留下近3000 篇诗作。他把诗歌比作果树， 提出了“根情、苗言、花声、 实义”（《与元九书》）的著 名论点。白居易生前，曾对自 己的诗文进行过几次编集，初 名《白氏长庆集》，后改名 《白氏文集》，共收诗文3800 多篇,成75卷、抄写5部。
琵琶行
《琵琶行》原作《琵琶引》。白居易 还有《长恨歌》。歌、行、引是古代歌 曲的三种形式，后成为古代诗歌的一种 体裁。三者虽名称不同，实则大同小异， 常统称“歌行”。明朝胡震亨《唐吉癸 签》说，“歌”是曲的总称，“行”是 “衍其事而歌之”，是一种具有铺叙记 事性质的歌辞。 其音节、格律一般比较 自由，形式都采用五言、七言、杂言的 古体，富于变化。
用悄寂无声的环境来 衬托演奏的效果，乐声已 停，然而余音饶梁，经久 不息，人们还久久沉醉在 音乐创造的氛围中“悄无 言”的寂静，实则是充满 了感情的时刻，听众的忘 情和如痴如醉的神情，从 侧面烘托出琵琶女技艺的 高超绝妙。诗人所创造的 这个画面，有着及其感人 的艺术魅力。
四：侧面烘托
白妞说书
演唱的起始—— “初不甚大” 演唱的发展—— “越唱越高” 旋律的跌宕—— “陡然一落” 演唱的高潮—— “忽又扬起” 演唱的结束—— “人弦俱寂”
琵琶女演奏
调音 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
起始 弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。 倾诉悲情
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。
发展 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 急切愉快
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
跌宕
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 轻快流畅
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
奇 特 的
方 法 ：
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 联
吴质不眠倚佳树，露脚斜飞湿寒兔。 想
描摹音乐的主要方法：
1、写出音乐起伏的主要过程和内容
正面描写：比喻（通感）
2、运用适当手法
联想 想象
描绘自己感受 侧面描写：听者神情
环境Байду номын сангаас托
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见， 添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思， 似诉平生不得意。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨， 小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝， 凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画， 四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。
停了一会，闹声稍定，只听那台下正座上，有 一个少年人，不到三十岁光景，是湖南口音，说道： “当年读书，见古人形容歌声的好处，有那‘余音 绕梁，三日不绝’的话，我总不懂。空中设想，余 音怎样会得绕梁呢？又怎会三日不绝呢？及至听了 小玉先生说书，才知古人措辞之妙。每次听他说书 之后，总有好几天耳朵里无非都是他的书，无论做 什么事，总不入神，反觉得‘三日不绝’，这‘三 日’二字下得太少，还是孔子‘三月不知肉味’， ‘三月’二字形容得透彻些！”旁边人都说道： “梦湘先生论得透辟极了‘于我心有戚戚焉’！”