精品-2019届高考语文古诗鉴赏分类专题精讲专题02闺怨诗含解析

古诗鉴赏分类专题精讲专题02 闺怨诗闺怨诗就是写少妇、少女在闺阁中的忧愁和怨恨。

这种诗，有的是女人自己写的，还有一些是男人模拟女人的口气写的。

古来闺怨诗词非常多，多以弃妇、思妇为主要描写对象，以伤春怀人为主题，剖析女子们在特定社会情态、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆怅的复杂心理状态。

一、闺怨诗分类1、闺怨诗闺怨诗主要集中在唐代，因此唐代的闺怨诗比较发达。

比如，张仲素的《春闺思》：袅袅城边柳，青青陌上桑。

提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。

这首诗实际上是一首很平常的诗，就是说春天桑叶泛青，一个女人去城外采桑叶，提着篮子心神恍惚，忘记了自己是来做什么的。

这是怎么啦，只因为昨夜做梦，梦见了渔阳。

唐代安史之乱的时候，很多战士去了渔阳。

这位女子的丈夫，想来也是其中的一个，梦见了远赴戎机的丈夫，心里当然是分外的惆怅，也就没心思采桑叶了。

在闺怨诗中，这样的事儿，这样的意境，应当说是很平常的。

唐代闺怨诗里，最值得一提的的还是王昌龄的《闺怨》：闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

本诗采用欲抑先扬的写作手法，名为“闺怨”，却偏偏先铺排出一个不解世事无忧无虑的青春女儿形象。

“凝妆”者，可以看出她在衣容修饰上花了是很花了一番工夫的，“足下蹑丝履，头上玳瑁光”；“翠楼”者，古代富贵人家的居所外墙多以青色砖瓦装饰，既然有闲情逸致于大好春光里盛妆上翠楼，可见这个女子年纪尚轻，不曾经过生活的波折，更无须耽温饱之虞。

那么作者是不是看走了眼，用错了主角呢？非也！原来是这女子一番登楼远眺惹出了事儿：游目瞩望，柳色萋萋。

前年今日，我为君妻。

去年今日，折柳雁离。

今夕何夕，相隔千里。

妾为蒲柳，茕茕何倚？君为我故，缰系功利。

久不得归，痛悔无极！游蝶荡莺，君休轻取。

妆楼绿窗，妾意依依。

从“不知愁”到“悔封侯”，变化如此微妙而突然，却又合情合理。

诗人妙用比兴，通过细腻的心理描写，将美丽的春景添上了感伤的一笔，浅而不白，怨而不怒。

读者通过诗作女主人公的一个小小的生活截面，不自禁的受到了感染，同样的黯然忧愁起来。

闺怨诗还有一种，就是男人假借别的事情，模仿女人的口气写出来的，这种诗因为还有别的感情寄托在里面，所以更为复杂。

但是因为他是借用女人的感情表达他的事情或者感情的，所以显得更加缠绵、更加委婉，也更加具有诗味，如朱庆馀的《闺意》：洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？此诗的意境也是非常好的，“停”这个字不能理解为灯灭了，而是说昨天晚上这个红烛一直在亮着，好比门前停着一辆马车，不是说马车走了，而是说一直在着。

红烛一直亮着干什么呢？等待天亮了去拜见公婆。

过去的公婆就叫“舅姑”。

新娘打扮好了，娇声娇气地地问她的丈夫，说我这个眉毛画的颜色深浅，符合不符合现在流行的样式？这首诗的妙处，在于写出了新婚女子欢喜而又微妙的感情，谈不上“闺怨”，只能说是“闺意”，女人在闺中的情绪，或者说女人在闺中的心情。

2、宫怨诗宫怨诗是闺怨诗中一种特殊的分类，它一般是描写古代帝王王宫中宫女以及失宠的妃子所生成的怨情。

选取典型的三首宫怨诗分别赏析。

行宫元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

【简析】这是一首抒发盛衰之感的诗。

首句点明地点：古行宫；二句暗示时间：红花盛开之季；三句介绍人物；白头宫女；四句描绘动作：闲坐说玄宗。

构筑了一幅完整动人的图画。

当年花容月貌，娇姿艳质，辗转落入宫中，寂寞幽怨；如今青春消逝，红颜憔悴；闲坐无聊，只有谈论已往。

此情此景，好不凄绝！宫词朱庆馀寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。

含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。

【赏析】这首宫怨诗，构思独特，新辟蹊径。

一般宫怨诗，主人公是一位孤凄的宫女。

但这首诗却写两位宫女，足见失宠者并非一人。

诗从写景开篇，以景衬情，以热衬冷。

百花盛开的阳春，应是热闹非凡，然而宫门却寂寂锁闭。

宫女赏春，本是欢欣乐事，然而久已失宠，感怀无限，心中郁闷，极愿互吐，却恐鹦鹉饶舌，竟不敢言。

怨深怨重，裸露无遗。

秋夕杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

【赏析】这是一首宫怨诗。

诗中“银烛”指白蜡烛。

烛光清幽，陈设华美而气氛黯淡，衬托出宫女的孤寂。

二句“轻罗小扇扑流萤”，可看出时已秋季，小扇已非驱热之物，但宫女仍然用它来扑打流萤，可见她是多么百无聊赖。

夜深阶寒，夜凉如水，但被人遗忘的宫女仍然没有入睡，久久仰望空中闪烁的繁星。

而她所看的只是牵牛、织女二星。

二、常见的闺怨诗种类1、抒发别离苦情如，五代词人李璟的《摊破浣溪沙》：菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。

还与韵光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

多少泪珠无限恨，倚栏干。

上片开篇“菡萏香销翠叶残”一句，传达出了一种深微的感受。

在词作的上片，词人表现了对如此珍贵芬芳的自然生命遭到摧伤而消逝的哀感。

下片写得尤为哀切动人。

其中的“细雨梦回鸡塞远”指思妇在梦中梦见征人，及至梦回之际，则落到长离久别的悲感之中，而征人则远在鸡塞之外。

其以“小楼”之高，“玉笙”之珍美，“吹彻”之深情，表现出了“细雨梦回”、“玉笙吹彻”之苦想与深情，一片处在孤寒寂寞之中。

2、描写美人迟暮美人迟暮出自屈原的《离骚》，诗句是“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。

”“迟暮”比喻人的晚年、暮年。

原意是有作为的人也将逐渐衰老。

现在又来比喻人日趋衰落而感到悲伤怨恨。

其实就是描写美人对人生美好青春的易逝的伤感。

在中国古代诗词中，“春女善怀”是一个常见的题材。

因为，人的青春是短暂的，就如春天美丽景色是短暂的一样，因而就有伤春的情感。

如，晚唐词人温庭筠的《菩萨蛮》：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花月交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

词的上片写闺中女子春眠懒起，意绪慵迟的情景。

下片描写女主人公梳洗后照镜、着衣的情景。

女为悦己者容。

丈夫不在家，自己的青春年华就逐渐逝去，容颜衰老，所以，懒起、迟妆、意慵，真是美人迟暮。

3、描写思妇闺情描写思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨的。

如，李商隐在《嫦娥》中这样写道：云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。

嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“偷悔灵药式”的情绪，融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的人生意蕴。

在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱世俗，追求高洁的世界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。

三、常见的手法1、借梦抒情人们常说，日有所思，夜有所梦。

在中国古代诗歌中，许多大诗人、大词人都有过杰出的记梦诗。

记梦诗中的意象或者境界往往是超越常人的想象力和描述能力的。

现实生活中无法实现的，诗人往往就借助梦境来实现。

比如张仲素的《春闺思》：袅袅城边柳，青青陌上桑。

提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。

这首诗歌从表层意义来看，就是描述了春天桑叶泛青，一个女人去城外采桑叶，提着篮子心神恍惚，忘记了自己是来做什么的。

这是怎么啦，只因为昨夜做梦，梦见了渔阳。

唐代安史之乱的时候，很多战士去了渔阳。

这位女子的丈夫，想来也是其中的一个，梦见了远赴戎机的丈夫，心里当然是分外的惆怅，也就没心思采桑叶了。

诗人以此表现了思妇对亲人的思念之情的深厚与执着。

2、借景抒情借景抒情就是指在文学作品中，借助客观外界景物的描写来抒发作者的主观感情的写作方法。

这种方法，能使情和景相互交融，互相依托，从而创造一种物我一体的艺术境界，完善地表达作者的思想感情，给读者以强烈感染。

其审美效果就是物我合一，形象而含蓄。

如张继的《枫桥夜泊》：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

这首诗歌是诗人张继在国家遭受战争、自己赶考落榜，处于痛苦、彷徨、忧愁和无奈之时而借景抒情之作。

诗歌中，诗人在四句诗中构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧听静夜钟声，使得景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融。

3、触景生情触景生情法，是指由于客观景物和它的变化发展，触动了作者的情思，引起联想，继而感叹抒情的写作方法。

其特点是情随景生，辞以情发，情景相间，以创造富有诗情画意的艺术境界。

这类诗歌缺少不了的是隐含在诗人内心的情感和外在景物，并通过相关联想与相似联想的表现手法，将诗人的情感表达出来。

如，唐代闺怨诗里，最值得一提的的还是王昌龄的《闺怨》：闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

这首诗歌通过一个已婚的年轻女人，把自己打扮得漂漂亮亮，雍容华丽，然后步态轻盈地走上了翠楼。

这个时候，她站在楼头看到了什么呢？看到了远处田陌上，就是田野的路径上的杨柳的青青的颜色，一种莫名其妙的情绪，一种浓烈的情绪忽然泛上了心头，她想，如果这个时候我的丈夫陪伴在我的身边，我们一起欣赏这美好的春天的景色，该是多么的幸福！然而，丈夫却早早地去了外地，不在身边，一种孤独、寂寞之情油然而生。

4、借物抒情在闺怨诗词中，“物”是抒情主人公常用的抒情载体，主要有“月”、“水”、“云”等意象。

比如，吕本中的《采桑子》：恨君不似江楼月，南北东西。

南北东西，只有相随无别离。

恨君却似江楼月，暂满还亏。

暂满还亏，待得团圆是几时？诗人就写了抒情主人公对远行之人的怨恨。

上片说，我恨你（远行人）不像江楼上的月亮，一天到晚跟着我转。

下片又说，我恨你又像江楼上的月亮，刚刚团圆，又亏缺。

诗人借月亮一个月只有十五是圆的，来表现爱人之间团聚少，分离多。

可以说，形象生动，意蕴深刻，情感丰富。

总之，对于闺怨诗词，在中国古代诗歌中是极为重要的一个类别。

这与古代交通不便有着一定的关系，而更为重要的缺少儒家思想对人的影响，认为应该以“治国平天下”为己任，往往外出难归。

或者是因为男儿志在四方，外出周游，寻求发展的机遇等等，最终导致家中爱人对其的想念。

专项训练一、【2018年9月浙江省衢州、湖州、丽水三地市高三教学质量检测语文试卷】阅读下面这首词，完成下列小题。

（8分）鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟宋·晏几道彩袖殷勤捧玉钟①，当年拚却②醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银缸③照，犹恐相逢是梦中。

【注】①玉钟：酒杯。

②拚却：甘愿，不顾惜。

③银缸：银白色的灯盏、烛台。

1、这首词抒发了作者的▲之情。

（2分）2、虚实结合是本词的主要表现手法，请赏析。

（6分）【答案】1、相思（2分）2、虚写回忆和梦境中的相聚场面，写出了恋人的浓情蜜意；（2分）实写久别重逢的相聚场面，但又担心是梦境。

（2分）虚实结合，回忆和现实形成鲜明对比，表达了词人的相思之情。

（2分）（共6分）【试题解读】《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》是宋代词人晏几道的作品。

此词写词人与一个女子久别重逢的情景，以二、【2018届河南南阳一中高三第十四次考试】阅读下面这首唐诗，完成下列小题。