“璧月琼枝空夜夜,菊花人貌自年年。”原文、赏析
苏轼《东坡乐府》
苏轼《东坡乐府》浪淘沙（一题作探春）昨日出东城,试探春情。
墙头红杏暗如倾。
槛内群芳芽未吐，早已回春。
绮陌敛香尘,雪霁前村。
东君用意不辞辛。
料想春光先到处，吹绽梅英。
南歌子八月十八日观潮海上乘槎侣，仙人萼绿华。
飞升元不用丹砂，住在潮头来处、渺天涯。
雷辊夫差国，云翻海若家。
坐中安得弄琴牙。
写取余声归向、水仙夸。
行香子过七里滩（一作濑）一叶舟轻，双桨鸿惊。
水天清、影湛波平。
鱼翻藻监，鹭点烟汀。
过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。
算当年、虚老严陵。
君臣一梦，今古空（一作虚）名。
但远山长，云山乱，晓山青。
祝英台近（一题作惜别）挂轻帆，飞急桨，还过钓台路。
酒病无聊，敧枕听鸣橹。
断肠簇簇云山，重重烟树，回首望、孤城何处？间离阻，谁念萦损襄王，何曾梦云雨。
旧恨前欢，心事两无据。
要知欲见无由，痴心犹自，倩人道、一声传语。
瑞鹧鸪寒食未明至湖上，太守未来，两县令先在。
城头月落尚啼乌。
朱舰（一作乌榜）红船早满湖。
鼓吹未容迎五马，水云先已漾（一作飏）双凫。
映山黄帽螭头舫，夹岸（一作道）青烟鹊尾炉。
老病逢春只思睡，独求僧榻寄须臾。
瑞鹧鸪观潮碧山影里小红旗。
侬是江南踏浪儿。
拍手欲嘲山简醉，齐声争唱浪婆词。
西兴渡口帆初落，渔浦山头日未欹。
侬欲送潮歌底曲，尊前还唱使君诗。
临江仙风水洞作四大从来都遍满，此间风水何疑。
故应为我发新诗。
幽花香涧谷，寒藻舞沦漪。
借与玉川生两腋，天仙未必相思。
还凭流水送人归。
层巅余落日，草露已沾衣。
南乡子（一题作黄州临皋亭作。
一题作春情。
）晚景落琼杯。
照眼云山翠作堆。
认得岷峨春雪浪，初来，万顷蒲萄涨渌（一作绿）醅。
春（一作暮）雨暗阳台，乱洒歌（一作高）楼湿粉腮。
一阵东风来卷地，吹回，落照江天一半开。
行香子丹阳寄述古（一题作冬思）携手江村，梅雪飘裙。
情何限、处处消魂。
故人不见，旧曲重闻。
向望湖楼，孤山寺，涌金门。
寻常行处，题诗千首，绣罗衫、与拂红（一作轻，一作香）尘。
别来相忆，知是何人。
有湖中月，江边柳，陇头云。
从苏轼诗词中的水月意象微探其文化品格
从苏轼诗词中的“水月”意象微探其文化品格上传: 赖炜明更新时间：2012-12-28 19:54:17【摘要】苏轼作品中的“水月”意象是异常丰富多彩的，他的诗、词、文、赋中各种各样的水和月随处可见，伴随着他独特、丰富的人生感悟和喟叹。
他以一种复杂而豁达的心情去体验和感悟“水月”，因而他笔下的“水月”时而透露出一股寂寥空漠的荒寒之感，时而又流露出一种逝者如斯的随缘自适、与世无争的态度。
正是在这个意义上，苏轼笔下的“水月”才区别于前人笔下的“水月”，浸透着苏轼独特的人生感受与生命哲学，具有非凡的文化品格和艺术魅力。
【关键词】苏轼水月意象文化品格文化中的“水、月”之缘中国古代文化中，人们最关注的莫过于生命，而与生命息息相关的那就是“水”。
远古神话中，水是一个中心话题。
“大禹治水”自不必说，即便是“女娲补天”，实际上也是一个洪水为灾，女娲用种种办法诛妖除魔，堙塞洪水的故事，而“夸父逐日”的悲壮结局，更是因为夸父饮水不足造成的。
水在人类的生活与艺术中都是一个内涵丰富的意象。
从“水”之物质特征讲，水是柔软的、透明的、多变化的、流动的、不竭的。
一般而言，涉及“水”的诗文只有少数是单纯正面的描摹水以及相关物象的性质状态，大多是作者通过比喻、相关、象征等手法有所寄寓，这种兴发寄寓是古已有之的。
先秦孔子曾经临水叹息：“逝者如斯夫，不舍昼夜”；当他周游列国，四处碰壁，理想受挫时，感喟：“道不行，乘桴浮于海”。
另一位哲人老子则说出了水之所以备受青睐的原因：“水善利万物而不争。
处众之所恶，故几于道。
”庄子更在《逍遥游》里描述了大水雄鸟的非凡气势：“北冥有鱼，其名为鲲。
鲲之大，不知其几千里也。
化而为鸟，其名为鹏……鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里。
”这段话后来引出了李白“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”的豪歌。
“水”的意象在唐诗中层见叠出。
初唐张若虚曾以“春江潮水连海平，海上明月共潮生”的诗句，赞叹了长江月夜的美景。
千古绝句最伤感的诗词
千古绝句最伤感的诗词一、《相送》南北朝：何逊客心已百念，孤游轻千里。
江暗雨欲来，浪白风初起。
二、《渔歌子・柳如眉》五代：魏承班柳如眉，云似发，鲛绡雾�e甲壳香雪。
梦魂惊，钟凿吴萸，窗外晓莺残月。
几多情，无处说，落花飞絮清明节。
少年郎，容易别，一去音书断绝。
三、《普天趣・浙江秋》元代：姚燧浙江秋，吴山夜。
愁随潮去，恨与山叠。
寒雁来，芙蓉胡。
冷雨青灯读书舍，怕离别又早离别。
今宵醉酒也，明朝回去也，宁奈些些。
四、《临江仙・离果州作》宋代：陆游鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红。
春光还与美人同。
论心空眷眷，分袂却匆匆。
聚花真情极易写下，那知怨句容易工。
水流云散各西东。
半廊花院月，一帽柳桥风。
五、《昭君怨・送别》宋代：苏轼谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦？新月与愁烟，满江天。
欲回去又还不回去，明日落花飞絮。
飞絮送别舟，水东流。
六、《凤凰台上忆吹箫・寸寸微云》清代：贺双卿寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。
正断魂魂断，闪闪摇摇。
望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。
从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥。
问天不应当，看看小小双卿，袅袅无趣。
更见到谁谁见到，谁痛花娇？谁盼欢欢喜喜，偷走素粉，写点描描？谁还管及，生生世世，夜夜朝朝。
七、《水调歌头・送杨民瞻》宋代：辛弃疾日月如磨蚁，万事且浮休。
君看檐外江水，滚滚自东流。
风雨瓢泉夜半，花草雪楼春到，老子已菟裘。
岁晚问无恙，归计橘千头。
梦连环，歌弹铗，诗赋凭栏。
黄鸡白酒，君回去村社一番秋。
长剑射雕谁反问，夷甫诸人堪笑，西北存有神州。
此事君自了，千古一扁舟。
八、《阮郎归・宫腰袅袅翠鬟松》宋代：秦观宫腰袅袅翠鬟松，夜堂深处逢。
无端银烛殂秋风，灵犀得暗通。
身有恨，恨无穷，星河沉晓空。
陇头流水各西东，佳期例如梦中。
九、《板桥晓别》唐代：李商隐回望高城落晓河，长亭窗户压微波。
水仙欲上时鲤鱼回去，一夜芙蓉红泪多。
十、《广陵赠别》唐代：李白玉瓶沽美酒，数里送君还。
系马垂杨下，顶戴杯大道间。
天边看渌水，海上见青山。
论陶潜诗中的菊意象及其在宋词中的新变
论陶潜诗中的菊意象及其在宋词中的新变陈秋月【摘要】陶渊明诗中的菊花意象不仅表现了自己的志向,同时在宋词中也得到了继承和发展.宋人在陶菊的基础上进行加工改造,使陶菊发生了新变.通过分析宋词中的菊意象,揭示宋词中的陶菊意象产生的新内涵,进而将两者有机地联系起来.深入分析宋词中菊意象的变化,对理解菊花意象的演变和发展,以及宋词的发展都有理论和现实借鉴意义.【期刊名称】《六盘水师范学院学报》【年(卷),期】2017(029)002【总页数】4页(P6-9)【关键词】陶渊明;菊意象;宋词;新变【作者】陈秋月【作者单位】河南大学文学院,河南开封 475000【正文语种】中文【中图分类】I206对于宋词与陶渊明诗中的“菊”意象关系的研究，周期政曾发表文章《论宋词中的陶渊明意象》、《从宋词看宋人对陶渊明的接受》，主要阐释了宋词对陶渊明意象的继承，后来张桂凤发表《论宋词中与陶渊明相关的菊意象》一文，主要探讨宋词中与陶渊明相关的菊意象的内涵，宋代词人个人因素与陶菊意象群形成的关系，宋词中高频率出现陶渊明菊意象的文化心理，进一步阐释了宋词中的陶菊意象内涵。
不过以上作者主要从宋词对陶菊的继承方面来诠释，缺乏对陶菊意象的发展的阐释。
深入分析宋词对陶菊的发展，对于我们了解作者创作所处时代背景、创作目的有很大帮助，进而更加全面认识陶菊意象的深远影响。
文中所引陶诗均出自陶渊明著，郭维森、包景诚译注的《陶渊明集全译》，此书于1992年9月由贵州人民出版社出版。
菊早就在我国古典文献中出现，但直到陶渊明，菊花意象才真正进入新境界。
他不仅表现菊花的药用价值，而且赞美菊花高洁的品质，创造一种全新的境界。
因此，辛弃疾《浣溪沙》云：“自有渊明始有菊，若无和靖既无梅。
”陶渊明写菊其实并不多，一共六处，但因“采菊东篱下，悠然见南山”这两句名句，菊便成了他的化身，成了中国文学里象征着高情远致的意象(袁行霈，2005）。
在这些诗中，《和郭主簿》其二写出了菊花的高贵品质；而《饮酒》其七强调了菊花的食用性；《饮酒》其五则全面展示了归隐田园的隐者形象和作者的认真率性；《九日闲居》中的菊花意象则更加丰富。
苏轼十首经典重阳词
苏轼十首经典重阳词重阳，吉祥的日子。
古代诗人最喜爱的节日，登高、赏菊、感恩、团聚的节日，读苏轼的十首经典重阳词，体会他的重阳时的感受。
1《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》（宋）苏轼霜降水痕收。
浅碧鳞鳞露远洲。
酒力渐消风力软，飕飕。
破帽多情却恋头。
佳节若为酬。
但把清尊断送秋。
万事到头都是梦，休休。
明日黄花蝶也愁。
【译文】霜降时节水位下降，远处江心的沙洲都露出来了。
酒力消退，才觉察到微风吹过，有些凉飕飕。
帽虽破却眷恋着头，不肯被风吹落。
重阳节如何度过，借酒消忧，打发时光，世间万事到头来都是转眼成空的梦境，不要重提。
重阳节后菊花的颜色和香味都会大减，连迷恋菊花的蝴蝶也会感叹发愁了。
1082年苏轼谪居黄州，虽为贬官罪臣，但黄州知州徐君猷对苏轼一家十分友善厚待，二人交情深厚，这年重阳，徐知州邀苏轼登涵辉楼，苏轼作了这首词，感谢知州邀他登高赏秋，以及对他的照顾。
2《浣溪沙·菊节》（宋）苏轼缥缈危楼紫翠间，良辰乐事古难全。
感时怀旧独凄然。
璧月琼枝空夜夜，菊花人貌自年年。
不知来岁与谁看。
【译文】高楼在五彩缤纷的花丛间若隐若现，风景美不胜收，古往今来，良辰和好事总是难双全，这个重阳，感时怀旧，独自凄然。
如璧圆月和玉树枝条夜夜闪现，年年岁岁菊花都相似，赏菊的人却年年不同，不知道下一年我将跟谁一道赏菊。
1074年，苏轼杭州通判的任期将满，马上就要离开杭州了，在杭州三年，苏轼遇到了志趣相投的上司杨元素，杭州的美景和朋友让苏轼依依不舍，重阳节的前一日，他作了这首词，美好的秋天，美好的重阳节，只是仕途无奈，年年重阳年年赏菊，但却不能年年都和喜欢敬佩的朋友一起赏菊赏秋，不舍之情在朴实的文字中渗透出来。
3《浣溪沙·重九旧韵》（宋）苏轼白雪清词出坐间。
爱君才器两俱全。
异乡风景却依然。
可恨相逢能几日，不知重会是何年。
茱萸子细更重看。
【译文】阳春白雪般的清新词句出自座席之间，您的才华气量二者兼备，令人钦佩，异乡的风景也依旧粲然。
古诗浣溪沙·白雪清词出座间翻译赏析
古诗浣溪沙·白雪清词出座间翻译赏析《浣溪沙·白雪清词出座间》作者为宋朝诗人苏轼。
其古诗全文如下：白雪清词出坐间。
爱君才器两俱全。
异乡风景却依然。
可恨相逢能几日，不知重会是何年。
茱萸仔细更重看。
【前言】《浣溪沙·白雪清词出座间》是北宋文学家苏轼所创作的一首词。
上片写初秋寻赏荷花，下片写以酒来消解因秋天而生的悲剧意识。
全词大起大落，体现了词人仕宦寂寞的心情。
【注释】①浣溪沙：词牌名。
②重九：节令名，即重阳。
旧韵：指前首《浣溪沙》词所用韵字。
③白雪：意即阳春白雪。
本指艺术性较高难度较大的歌曲，这里比喻杨绘词作的高雅。
坐：同“座”。
④才器：才能与器识。
⑤茱萸：植物名。
有浓烈香气，可入药。
古代习俗，夏历九月九日重阳节，佩茱萸囊以去邪避恶。
【翻译】阳春白雪般的清新词句出自座席之间，您才华、气量二者兼备，令人艳羡。
异乡杭州的风景也依旧粲然。
可叹相逢能够欢聚几日？不知重会又将落在何年？届时，我们愿再次面对茱萸仔细把玩。
【赏析】作品有两个比较明显的特点。
一是以乐景写愁情。
“余杭自是山水窟”，历来是我国山水秀美的地方。
开端“缥缈危楼紫翠间”一句，写紫气升腾的青山中间隐约可见的高楼，——这种神仙洞府般的美景作了饯别宴会的自然背景，该是令人赏心悦目的。
然而“感时怀旧独凄然”，词人在这离别的时刻，禁不住感叹时光的流逝，怀念值得回首的往事（杨绘是这年七月来到杭州知州任所的，虽与苏轼相处的时间不长，但两人原是旧相识，作词又多有唱和），独自伤心起来。
显而易见，这是以乐景写愁情。
清初诗论家王夫之说得好：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。
”（《姜斋诗话》）的确，词人面对使人快乐的美景尚且有“凄然”之感，可以想见离别时悲伤情绪的浓重，是收到了双倍的艺术效果的。
二是富于理趣。
吴熊和先生曾经指出：“苏轼把宋诗特色之一的理趣’引进了词里。
他有不少词深含哲理，不但以情致胜，而且以理趣胜。
”（《唐宋词通论》）这是一个精到的见解。
苏轼词象似性分析
苏轼词象似性分析认知语言学中的象似性探讨了语言的形式和内容的关系，思维与现实的关系，认为语言的结构和形式反映所表达的概念和经验结构。
将以象似性理论为工具来探讨苏轼词。
基于宋词的语言形式具有极高的象似性，富有音律美，堪称中国古典文学的瑰宝。
标签：象似性；象似性原则；苏轼词1象似性理论简介被誉为“现代符号学之父”Charles S. Peirce最先提出象似性理论。
理论中将符号总共分为三类，即象似符、索引符和象征符。
象似符通过写实或模仿来表征其对象，它与所指对象之间存在性质上的某种象似性。
如照片、图像、雕塑等。
索引符与指称对象之间具有某种因果关系或者时空上的连接关系。
如路标、箭头、指针等。
象征符则与指称对象之间则存在某种约定俗成的关系，比如自然语言或一些种类的标记系统（丁尔苏，1994：11）。
再以象似符的抽象程度和相似特征所占的比例多少为依据，皮尔斯将象似符进一步分为三类：映象符、拟象符和隐喻符。
映象符是指在某种特性上与其所指称的事物相似的符号，体现在诗词里就包含声音相似和形体相似，如拟声词。
拟象符是指表示复杂的事物、概念或关系的符号，该符号的各个组成部分和所指对象的各部分之间在序列、距离、数量等方面会存在对应关系。
与图像符的分类相对应，语言的象似性可分为映象象似、拟象象似和隐喻象似。
映象象似主要涵盖拟声和语音象征等相关内容。
拟象象似涵盖结构象似和关系象似两个方面。
其中结构象似又可分为顺序象似性、距离象似性、数量象似性、对称象似性和非对称象似性。
最后，隐喻象似需要借助其他事物表现，也就是符号与描述对象之外的第三个事物（张静，2010：22-23）。
2苏轼词象似性分析2.1语音象似语音象似属于映象象似的范畴，又称听觉象似性，语音象似性是将书面文字带给读者的视觉效果转化为某种听觉效果。
语音象似性是借助人类语音发音来模仿大自然中各种声音，诗词中主要体现为拟声词和语音象征（张静，2010：23）。
词是一种音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接关系。
怀旧经典诗词名句
怀旧经典诗词名句 1. 《酬乐天扬州初逢席上见赠》年代：唐作者：刘禹锡巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
2. 《邻里相送至方山》年代：南北朝作者：谢灵运祗役出皇邑，相期憩瓯越。
解缆及流潮，怀旧不能发。
析析就衰林，皎皎明秋月。
含情易为盈，遇物难可歇。
积疴谢生虑，寡欲罕所阙。
资此永幽栖，岂伊年岁别。
各勉日新志，音尘慰寂蔑。
3. 《如梦令·昨夜雨疏风骤》年代：宋作者：李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
4. 《浣溪沙》年代：宋作者：苏轼缥缈危楼紫翠间。
良辰乐事古难全。
感时怀旧独凄然。
璧月琼枝空夜夜，菊花人貌自年年。
不知来岁与谁看。
5.《西江月·竹寺青灯永夜》年代：宋作者：向滈竹寺青灯永夜，江城黄叶高秋。
当时文物尽交游，更为笛声怀旧。
牢落一生羁思，风流万斛诗愁。
强邀从事到青州，酒病绵绵越瘦。
如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
点绛唇寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。
《一剪梅》李清照红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
李清照声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损、如今有谁堪摘。
守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得？李清照醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
浣溪沙莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。
2023高考古代诗歌鉴赏专练：哲理启示系列(附答案解析)
2023高考古代诗歌鉴赏专练：哲理启示系列（附答案解析）一、阅读下面这首诗，完成下列小题。
插秧诗【后梁】契此和尚手把青秧插满田，低头便见水中天。
六根①清净方为道，退步原来是向前。
【注】①六根：指眼、耳、鼻、活、身、意。
此句以六根清净方可学佛修道，比喻插秧时洗净秧根有利秧苗成长。
1、这首诗看似在客观记录插秧的过程，实际却在“摹景说理”。
诗中蕴含了怎样的人生哲理？请结合内容简要分析。
二、阅读下面这首诗歌，完成下面小题。
移居①（其二）陶渊明春秋多佳日，登高赋新诗。
过门更相呼，有酒斟酌之。
农务各自归，闲暇辄相思。
相思则披衣，言笑无厌时。
此理将②不胜③，无为忽去兹。
衣食当须纪④，力耕不吾欺。
【注】①此诗为陶渊明迁居至南村不久后创作的组诗作品中的第二首。
②将：岂。
③胜：美好。
④纪：料理。
2、有评论认此诗“从田园耕蓄的忧勤里讨出人生天然的乐趣，在真率旷达的情意中化入渊深朴茂的哲理”。
试结合诗句概括其中的哲理。
三、阅读下面这首宋诗，完成下面小题。
石鼻城①苏轼平时战国今无在，陌上征夫自不闲。
北客初来试新险，蜀人从此送残山。
独穿暗月朦胧里，愁渡奔河苍茫间。
渐入西南风景变，道边修竹水潺潺。
【注】①石鼻城即宝鸡东北30里的武城镇，相传是诸葛亮所筑，曾是蜀、魏的战场。
3、宋诗富含理趣，常在具体的形象中蕴藏抽象的哲理。
谈谈你从这首诗中读出了哪些理趣？四、阅读下面这首宋诗，完成下面小题。
秋日偶成程颢①闲来无事不从容，睡觉东窗日已红。
万物静观皆自得，四时佳兴与人同。
道通天地有形外，思入风云变态中。
富贵不淫贫贱乐，男儿到此是豪雄。
【注】①程颢，北宋理学的奠基者。
4、这首诗给了我们哪些生活启示？请结合具体诗句分析。
五、阅读下面这首宋诗，完成小题。
和子由渑池怀旧苏轼人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧①已死成新塔，坏壁②无由见旧题。
往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。
【注】①老僧：即指奉闲。
苏辙原诗“旧宿僧房壁共题”自注：“昔与子瞻应举，过宿县中寺舍，题其老僧奉闲之壁。
词牌名为“浣溪沙”诗词赏析(含朝代作者)。本文共计100篇(101-200)
词牌名为“浣溪沙”诗词赏析（含朝代作者）。
本文共计100篇（101-200）101、浣溪沙·霜落千林木叶丹近现代·王国维霜落千林木叶丹。
远山如在有无间。
经秋何事亦孱颜。
且向田家拚泥饮，聊从卜肆憩征鞍。
只应游戏在尘寰。
102、浣溪沙·万里阴山万里沙清代·纳兰性德万里阴山万里沙。
谁将绿鬓斗霜华。
年来强半在天涯。
魂梦不离金屈戌，画图亲展玉鸦叉。
生怜瘦减一分花。
103、浣溪沙·百亩中庭半是苔宋代·王安石百亩中庭半是苔。
门前白道水萦回。
爱闲能有几人来。
小院回廊春寂寂，山桃溪杏两三栽。
为谁零落为谁开。
104、浣溪沙·肯把离情容易看清代·纳兰性德肯把离情容易看，要从容易见艰难。
难抛往事一般般。
今夜灯前形共影，枕函虚置翠衾单。
更无人与共春寒。
105、浣溪沙·杨柳千条送马蹄清代·纳兰性德杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞。
客中谁与换春衣。
终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝。
信回刚道别多时。
106、浣溪沙·赠子文侍人名笑笑宋代·辛弃疾侬是嶔崎可笑人，不妨开口笑时频。
有人一笑坐生春。
歌欲颦时还浅笑，醉逢笑处却轻颦。
宜颦宜笑越精神。
107、浣溪沙·粉上依稀有泪痕唐代·薛昭蕴粉上依稀有泪痕，郡庭花落欲黄昏，远情深恨与谁论？记得去年寒食日，延秋门外卓金轮，日斜人散暗销魂。
108、浣溪沙·欲寄愁心朔雁边清代·纳兰性德欲寄愁心朔雁边，西风浊酒惨离颜。
黄花时节碧云天。
古戍烽烟迷斥堠，夕阳村落解鞍鞯。
不知征战几人还。
109、浣溪沙·送梅庭老赴上党学官宋代·苏轼门外东风雪洒裾，山头回首望三吴。
不应弹铗为无鱼。
上党从来天下脊，先生元是古之儒。
时平不用鲁连书。
110、浣溪沙·和无咎韵宋代·陆游懒向沙头醉玉瓶，唤君同赏小窗明。
夕阳吹角最关情。
忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。
关于《水调歌头》的赏析
关于《水调歌头》的赏析关于《水调歌头》的赏析诗词赏析《水调歌头》细数十年事，十处过中秋。
今年新梦，忽到黄鹤旧山头。
老子个中不浅，此会天教重见，今古一南楼。
星汉淡无色，玉镜独空浮。
敛秦烟，收楚雾，熨江流。
关河离合，南北依旧照清愁。
想见姮娥冷眼，应笑归来霜鬓，空敝黑貂裘。
酾酒问蟾兔，肯去伴沧洲？赏析据作者《吴船录》，此词作于公元1177年（淳熙四年）中秋，这年五月作者因病辞去四川制置一职，乘舟东去。
八月十四日至鄂州（今湖北武昌），十五日晚参加赴知州刘邦翰设于黄鹤山南楼的赏月宴会。
《吴船录》云：“天无纤云，月龟甚奇，江面如练，空水吞吐，平生所遇中秋佳月，似此夕亦有数。
况复修南楼故事，老子于此兴复不浅也。
……作乐府诗一篇，俾鄂人传之。
”词云：“细数十年事，十处过中秋。
”其实他是“十二年间十处见中秋”，在《吴船录》中他确是“细数”过中秋的十处地点。
想起以往十处中秋情景，就为此夕提供了一个对比的对象。
此夕如何？“今年新梦，忽到黄鹤旧山头。
”“新梦”，未曾料到，下以“忽到”照应，并传达了惊喜之情。
“黄鹤旧山头”指黄鹤山，传说仙人王子安曾乘黄鹤过此，故名。
中间嵌以一个“旧”字，似有这样意味：昔人已乘黄鹤去，此日他来仙地游，然则他也是仙矣，他之“新梦”、“忽到”，不也像乘黄鹤飘然而来吗？同时他写的《鄂州南楼》诗道：“谁将玉笛弄中秋，黄鹤飞来识旧游。
”也有此意味。
“老子个中不浅，此会天教重见，今古一南楼。
”此地不仅是仙地，还留有历史遗迹。
东晋庾亮镇守武昌时，曾在秋夜登上此处的南楼，与僚属吟咏谈笑，高兴地说：“老子于此处兴复不浅。
”（《世说新语·容止》）显然这里以庚亮作比，又是重演九百年前的南楼会啊。
“江山留胜迹，我辈复登临。
”后人登临前人的旧地，除历史沧桑感外还会由仰慕而生出自豪感，古人做到的事我也做到了，何况作者此时地位亦复与庾亮不相上下。
所以他也说：“老子于此兴复不浅也！”“星汉淡无色，玉镜独空浮。
”因为“天无纤云”，月明星稀，更显出那轮明月（玉镜）的明亮，它的亮色掩住了一切背景，使得它就象悬浮于空际一样。
十首怀念古诗词
十首怀念古诗词苏幕遮·怀旧宋代：范仲淹碧云天，黄叶地。
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠，化作相思泪。
和子由渑池怀旧宋代：苏轼人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。
一剪梅·怀旧宋代：汪元量十年愁眼泪巴巴。
今日思家，明日思家。
一团燕月明窗纱。
楼上胡笳，塞上胡笳。
玉人劝我酌流霞。
急捻琵琶，缓捻琵琶。
一从别后各天涯。
欲寄梅花，莫寄梅花。
小重山唐代：韦庄一闭昭阳春又春。
夜寒宫漏永，梦君恩。
卧思陈事暗销魂。
罗衣湿，红袂有啼痕。
歌吹隔重阍。
绕亭芳草绿，倚长门。
万般惆怅向谁论？凝情立，宫殿欲黄昏。
江楼感旧唐代：赵嘏独上江楼思渺然，月光如水水如天。
同来望月人何处？风景依稀似去年。
春阴宋代：朱弁关河迢递绕黄沙，惨惨阴风塞柳斜。
花带露寒无戏蝶，草连云暗有藏鸦。
诗穷莫写愁如海，酒薄难将梦到家。
绝域东风竟何事？只应催我鬓边华！旅寓安南唐代：杜审言交趾殊风候，寒迟暖复催。
仲冬山果熟，正月野花开。
积雨生昏雾，轻霜下震雷。
故乡逾万里，客思倍从来。
一丛花宋代：秦观年时今夜见师师，双颊酒红滋。
疏帘半卷微灯外，露华上、烟袅凉飔。
簪髻乱抛，偎人不起，弹泪唱新词。
佳期谁料久参差。
愁绪暗萦丝。
想应妙舞清歌罢，又还对、秋色嗟咨。
惟有画楼，当时明月，两处照相思。
渡荆门送别唐代：李白渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
浣溪沙·菊节宋代：苏轼缥缈危楼紫翠间，良辰乐事古难全。
感时怀旧独凄然。
璧月琼枝空夜夜，菊花人貌自年年。
不知来岁与谁看。
苏轼《东坡乐府》
苏轼《东坡乐府》[阳关曲三首]暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看。
受降城下紫髯郎，戏马台南旧战场。
恨君不取契丹首，金甲牙旗归故乡。
济南春好雪初晴，才到龙山马足轻。
使君莫忘霅溪女，时作阳关肠断声。
[如梦令五首]水垢何曾相受，细看两俱无有。
寄语揩背人，尽日劳君挥肘。
轻手，轻手，居士本来无垢。
自净方能洗彼，我自汗流呀气。
寄语澡浴人，且共肉身游戏。
但洗，但洗，俯为人间一切。
为向东坡传语，人在画堂深处。
别后有谁来，雪压小桥无路。
归去，归去，江上一犁春雨。
手种堂前桃李，无限绿阴青子。
帘外百舌儿，惊起五更春睡。
居士，居士，莫忘小桥流水。
城上层楼叠巘，城下清淮古汴。
举手揖吴云，人与暮天俱远。
魂断，魂断，后夜松江月满。
[生查子]三度别君来，此别真迟暮。
白尽老髭须，明日淮南去。
○酒罴月随人，泪湿花如雾。
后夜逐君还，梦绕湖边路。
[昭君怨]谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦。
新月与愁烟，满江天。
○欲去又还不去，明日落花飞絮，飞絮送行舟，水东流。
[点绛唇六首]我辈情钟，古来谁似龙山宴。
而今楚甸，戏马余飞观。
○顾谓佳人，不觉秋强半。
箫声远，鬓云撩乱，愁人参差雁。
不用悲秋，今年身健还高宴。
江村海甸，总作空花观。
○尚想横汾，兰菊纷相半。
楼船远，白云飞乱，空有年年雁。
莫唱阳关，风流公子方终宴。
秦山禹甸，缥缈真奇观。
○北望平原，落日山衔半。
孤帆远，我歌君乱，一送西飞雁。
闲倚胡床，庚公楼外峰千朵。
与谁同坐，明月清风我。
○别乘一来，有唱应须和。
还知么？自从添个，风月平分破。
红杏飘香，柳含烟翠拖金缕。
水边朱户，门掩黄昏雨。
○烛影摇风，一枕伤春绪。
归不去，凤楼何处，芳草迷归路。
醉漾轻舟，信流引到花深处。
尘缘相误，无计花间住。
○烟水茫茫，千里斜阳暮。
山无数，乱红如雨，不记来时路。
月转乌啼，画堂宫徵生离恨。
美人愁闷，不管罗衣褪。
○清泪斑斑，挥断柔肠寸。
嗔人问，背灯偷揾，拭尽残妆粉。
[浣溪沙四十六首]风卷珠帘自上钩，萧萧乱叶报新秋。
苏东坡别知己的古诗
苏东坡别知己的古诗熙宁七年（1074年）七月，杭州通判苏轼忧喜参半，先是送走了旧太守陈襄，后又迎来了新太守杨元素，走的是挚友，来的是故交。
“钱塘风景古来奇，太守例能诗。
”，与苏轼先后共事的二位太守也都是才思敏捷的诗人，惺惺相惜，共同的治国理念和人生理想，让他们结下了深厚的友谊。
故事并未因二位太守的调动而结束，同年九月，苏轼由杭州通判被调任密州知府，重阳节前一日，太守杨元素在西湖设晏为其饯别。
“东武望余杭，云海天涯两渺茫。
”，杨元素是四川绵竹人，与苏轼即是同乡又是知己，二人共事时间虽短，可交情深厚，离别在即，自是依依，下面这首《浣溪沙菊节》即是作于彼时。
缥缈危楼紫翠间，良辰乐事古难全。
感时怀旧独凄然。
璧月琼枝空夜夜，菊花人貌自年年。
不知来岁与谁看。
——宋苏轼《浣溪沙菊节》简译：高楼若隐若现在紫气升腾的青山中，良辰和好事都要凑齐全，自古就很难，感时怀旧，不仅黯然伤怀。
圆月和玉树只闪现在漫漫长夜，菊花和人貌行经岁岁年年，只是不知，明年的此时，我将和谁一起赏观。
赏析：苏轼这首小词内涵丰富，既写出了对杨元素的敬重之情，也抒发了对杭州的不舍之意，还有升迁的喜悦，和时不我待的感慨，语短情长，余味悠长。
因为与王安石政见不合，在朝中屡遭排挤的苏轼自请外调，从熙宁四年（1071年）到熙宁七年九月，苏轼在杭州通判任上一待就是三年。
“湖山信是东南美，一望弥千里。
”，他热爱杭州这方热土，将其视为第二故乡，在与陈襄共事的两年多时间里，他们治理蝗灾，赈济饥民，疏凿水井，为杭州百姓做了许多好事。
“缥缈危楼紫翠间”，而今，即将离开此地，回望身后那缥缈如仙境一般的云山胜地，心中更添难舍之情，“缥缈”喻隐隐约约若有若无貌。
“良辰乐事古难全”，想来这世上总难两全，七月刚刚送走了挚友陈襄，九月重阳刚到，自己又要告别知己杨元素，抚今追昔，怎不“感时怀旧独凄然。
”？谢灵运说：“天下良辰、美景、赏心、乐事，四者难并。
”，世事难料，总难两全，今日饯别的盛宴终难敌离别的悲伤，挚友故交情谊再深，也不可能长相厮守，总有离别的一天。
张耒《怀金陵三首》全诗翻译赏析
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菊花的诗句托物言志
菊花的诗句托物言志1.愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
——李商隐《菊花》2.千载白衣酒，一生青女霜。
——罗隐《菊》3.忆向山中见，伴蛩石壁里。
——王建《野菊》4.气稟金行秀，德备黄中美。
——苏洵《菊花》5.他年我若为青帝，报与桃花一处开。
——黄巢《题菊花》6.冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
——黄巢《不第后赋菊》7.宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
——郑思肖《寒菊》8.已看铁骨经霜老，莫遣金心带雨斜。
——张煌言《野人饷菊有感》9.念兹空长大枝叶，结根失所缠风霜。
——杜甫《叹庭前甘菊花》10.荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
——苏轼《赠刘景文》11.露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。
——郑谷《菊》12.多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。
——唐寅《菊花》13.还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。
——白居易《重阳席上赋白菊》14.满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？——曹雪芹《咏菊》15.孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？——曹雪芹《问菊》16.明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。
——曹雪芹《残菊》17.红兰莫笑青青色，曾向龙山泛酒来。
——韦庄《庭前菊》18.黄花本是无情物，也共先生晚节香。
——于谦《过菊江亭》19.政缘在野有幽色，肯为无人减妙香。
——杨万里《野菊》20.园林尽扫西风去，惟有黄花不负秋。
——钱时《立冬前一日霜对菊有感》21.璧月琼枝空夜夜，菊花人貌自年年。
不知来岁与谁看。
——苏轼《浣溪沙·菊节》22.对黄花人自羞，花依旧，人比黄花瘦。
问花不语，花替人愁。
——张养浩《殿前欢·对菊自叹》23.欲知却老延龄药，百草摧时始起花。
——苏轼《赵昌寒菊》24.不似春风逞红艳，镜前空坠玉人钗。
——司空图《华下对菊》25.无限枝头好颜色，可怜开不为重阳。
——丘浚《咏菊》26.秋香端不负乾坤，但愿箫管乱畴匹。
——胡铨《送菊》27.已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
——李商隐《野菊》28.篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。
浣溪沙苏轼中生活常识
苏轼的全部浣溪沙古诗《浣溪沙·游蕲水清泉寺》苏轼〔宋代〕游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》苏轼〔宋代〕元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。
入淮清洛渐漫漫。
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。
人间有味是清欢。
《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》苏轼〔宋代〕徐门石潭谢雨，道上作五首。
潭在城东二十里，常与泗水增减清浊相应。
簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车，牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。
敲门试问野人家。
《浣溪沙·端午》苏轼〔宋代〕轻汗微微透碧纨，明朝端午浴芳兰。
流香涨腻满晴川。
彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。
佳人相见一千年。
《浣溪沙·渔父》苏轼〔宋代〕西塞山边白鹭飞，散花洲外片帆微。
桃花流水鳜鱼肥。
自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣。
斜风细雨不须归。
《浣溪沙·荷花》苏轼〔宋代〕四面垂杨十里荷，问云何处最花多。
画楼南畔夕阳和。
天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。
且来花里听笙歌。
《浣溪沙·咏橘》苏轼〔宋代〕菊暗荷枯一夜霜。
新苞绿叶照林光。
竹篱茅舍出青黄。
香雾噀人惊半破，清泉流齿怯初尝。
吴姬三日手犹香。
《浣溪沙·缥缈红妆照浅溪》苏轼〔宋代〕缥缈红妆照浅溪。
薄云疏雨不成泥。
送君何处古台西。
废沼夜来秋水满，茂林深处晚莺啼。
行人肠断草凄迷。
《浣溪沙·山色横侵蘸晕霞》苏轼〔宋代〕山色横侵蘸晕霞，湘川风静吐寒花。
远林屋散尚啼鸦。
梦到故园多少路，酒醒南望隔天涯。
月明千里照平沙。
《浣溪沙·菊节》苏轼〔宋代〕缥缈危楼紫翠间，良辰乐事古难全。
感时怀旧独凄然。
璧月琼枝空夜夜，菊花人貌自年年。
不知来岁与谁看。
《浣溪沙·软草平莎过雨新》苏轼〔宋代〕徐州石潭谢雨，道上作五首。
《浣溪沙·菊节》原文翻译古词鉴赏
《浣溪沙·菊节》原文|翻译|古词鉴赏这首小词在抒写离愁别绪的同时，也写下了词人对自然与人生的某些哲理性思考，而又不失诗的韵味;虽然调子低了一些，留下了佛家思想的痕迹，能给人以丰厚的启示。
今天小编就给大家带来浣溪沙·菊节的译文及鉴赏，欢迎大家参考。
浣溪沙·菊节宋代：苏轼缥缈危楼紫翠间，良辰乐事古难全。
感时怀旧独凄然。
璧月琼枝空夜夜，菊花人貌自年年。
不知来岁与谁看。
译文高楼缥缈在紫绿双色之间，良辰与乐事都凑齐全，从古至今，着实很难。
感时怀旧，独自凄然。
圆月和玉树只闪现于夜夜，菊花与人貌却经行在年年。
不知来年，我将跟谁一道赏观。
注释⑴浣溪沙：唐代教坊曲名，后用为词牌。
分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。
⑵缥缈(piāo miǎo)：隐隐约约若有若无貌。
白居易《长恨歌》：“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。
”危楼：高楼。
⑶良辰乐事：谢灵运《拟魏太子邺中集诗八首序》：“天下良辰、美景、赏心、乐事，四者难并，今昆弟友朋，二三诸彦，共尽之矣。
”⑷璧月琼枝：玉璧似的明月，玉树的枝条。
语本南朝陈后主后官诗：“璧月夜夜满，琼树朝朝新。
”⑸菊花人貌：中唐戎昱诗：“菊花一岁岁相似，人貌一年年不同。
”按戎诗当由初唐刘希夷诗“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句变化而来。
赏析作品有两个比较明显的特点。
一是以乐景写愁情。
开端“缥缈危楼紫翠间”一句，写紫气升腾的青山中间隐约可见的高楼，这种神仙洞府般的美景作了饯别宴会的自然背景(略带人文色彩)，然而“感时怀旧独凄然”，词人在这离别的时刻，禁不住感叹时光的流逝，怀念值得回首的往事，独自伤心起来。
显而易见，这是以乐景写愁情。
词人面对使人快乐的美景尚且有“凄然”之感，可以想见离别时悲伤情绪的浓重，是收到了双倍的艺术效果的。
二是富于理趣。
这首小词就有三处表现出哲理意趣。
第一是上片的“良辰乐事古难全”一句，实际意思是说，天下良辰(美好的时光)、美景、赏心、乐事，这四者自古以来就是难以同时存在的。
诗词中璧月
诗词中璧月
璧月迢迢出暮山, 素娥心事问应难。
世间最解悲圆缺, 只有方诸泪不干。
璧月琼枝空夜夜,菊花人貌自年年。
不知来岁与谁看。
璧月小红楼。
听得吹箫忆旧游。
霜冷阑干天似水,扬州。
薄幸声名总是愁。
尘暗鹔鹴裘。
针线曾荣玉指柔。
诸郎宴罢银灯合,仙子游回璧月斜。
璧月夜夜满,琼树朝朝新。
--陈叔宝《歌·璧月夜夜满》
璧月悠悠上女墙,六街灯市远微茫。
随车径去柳家婢,走马独归韦氏郎。
戚里烟尘眩银海,九重宫阙接瑶光。
铜驼陌上听鼕鼓,笑杀西楼白玉觞。
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璧月琼枝空夜夜，菊花人貌自年年。
出自宋代苏轼的《浣溪沙·菊节》
原文
缥缈危楼紫翠间，良辰乐事古难全。
感时怀旧独凄然。
璧月琼枝空夜夜，菊花人貌自年年。
不知来岁与谁看。
苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。
字子瞻，号东坡居士。
汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。
一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。
其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。
著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
创作背景：此词作于宋神宗熙宁七年（1074年）九月八日，是苏轼与杨绘（元素）分袂时写下的别情词。
苏轼因对杭州的依依不舍和对杨绘人品的敬佩、赞赏以及出任州官的喜悦，写下了这首词。
译文
高楼缥缈在紫绿双色之间，良辰与乐事都凑齐全，从古至今，着实很。