古代文学毕业论文中国传统章回小说中的混类现象探析以明清神魔小说为中心

中国传统章回小说中的“混类”现象探析——以明清神魔小说为中心章回小说；神魔小说；混类现象白话章回小说创作中混类现象极为突出。

所谓混类，是指某类小说的创作者在创作中自觉不自觉间杂糅了其它小说类型的某些特点。

这种混类现象的存在，同小说类型内部密切相关，同时也受制于创作者的主体意识和接受者审美取向，尤其后者的影响，至为关键。

中国白话章回小说创作中的混类现象十分严重。

所谓混类，是指某类小说的创作者在创作中自觉不自觉间杂揉了其它小说类型的某些特点(往往一种小说类型的发展，愈到后期混类现象愈为明显)。

这种杂揉，一方面指创作素材的选择上，杂取种种;一方面是手法上，多方借鉴。

混类现象的出现，某种意义上可以说丰富了小说的表现手法，但我们又不得不看到，它极大地模糊(乃至泯灭)了小说的类型特征，使小说类型独特的美学风貌丧失殆尽，把创作推向绝境。

同时也使相当一部分作品不得不面临无法确切归类的尴尬。

造成这种混类现象的出现，原因是多方面的。

既有小说类型发展内在规律的影响，也有创作者主观因素的制约，当然，至为关键的还有接受者的影响，即受众的接受心理，“时尚”的审美趣味的影响。

本文试以明清神魔小说为例，对此加以剖析。

一说起中国白话章回小说，我们不得不追溯到宋元说话。

因为宋元话本的出现，为白话章回小说体制的完善奠定了坚实的基础，这一点已成学界共识。

北宋以来，伴随着城市的繁荣，市民文艺火爆异常，说话伎艺空前发展。

关于“说话”的记载较多，其中耐得翁的《都城纪胜》出现较早，颇具代表性。

其“瓦舍众伎”条云: 说话有四家:一者小说，谓之银字儿，如烟粉、灵怪、传奇、说公案，皆是搏刀赶棒，及发迹变泰之事。

说铁骑儿，谓士马金鼓之事。

说经，谓演说佛书。

说参请，为宾主参禅悟道等事。

讲史书，讲说前代史书文传，兴废争战之事。

最畏小说人，盖小说者能以一朝一代故事，项刻间提破。

后来吴自牧《梦粱录护小说讲经史”所记与此大同小异。

关于宋元说话四家的分法，迄无定论，但其中，小说、讲史、说经三家，一般已无异议。

讲史(讲说前代史书文传兴废争战之事)、说经(演说佛书)，相比较而言内容比较单一，独有小说一家，包蕴极广，除上文所举“烟粉、灵怪、传奇、说公案”，还有“妖术”、“神仙”等。

应该说，白话章回小说的诞生，从宋元说话的母体中汲取了足够的养分。

不论是演义、英雄传奇，还是神魔小说、世情小说，都有赖于话本的滋养。

仅以神魔小说为例，这一类型的产生和“讲史”、“说经”、“小说”三家都有密切关系。

确切说来，它是在宋元说话艺术的整体影响下诞生的。

既不是如某些学者所说单纯的由“讲史”分化而来，也不是仅仅由“说经”发展而致。

这一点从当时“说话”各家之间的相互关系上也可以得到印证。

罗烨《醉翁谈录·小说引子》的题目下注明:“演史讲经并可通用”，似意味着小说家的路数极宽，往往兼说讲史、说经题材。

这也进一步解释了《都城纪胜》关于讲史家“最畏小说人，盖小说者能以一朝一代故事，顷刻间提破”的含义。

程毅中先生曾以《清平山堂话本》中《张子房慕道记》出于《前汉书平话》为例，论证小说家从讲史中提炼素材，并且描画人微hl。

同样，讲史、说经也从“小说”中提炼素材。

说经因为现存话本尚有争议，姑且不论。

只需随意翻开现存几部宋元讲史话本，神怪色彩触目皆是。

如元刊《武王伐封平话》，名为讲史，但民间传说中“斩将封神”的情节却不断出现。

如胡篙与太子殷交出逃，书中写道:“此人(指胡青)是游魂神”;封王所遣四将，“缎吼是大耗神;右将军估留，此人是小耗神……愧鬼、愧岁，此二人是剑杀二神也”。

祟侯虎迎战周军，被斩后“献首武王，封为夜灵神也”。

其手下“教薛延沱为副将，此人为豹尾神;戌庚，此人为太岁神”。

这是平话中有关“斩将封神”的文字。

其它诸如“九尾狐换姐己神魂”、“宝剑惊姐己”、“离娄师旷战高齐二将”等离奇怪诞情节不一而足。

(现在所见有关神怪成分记载的文字难免简略，但作为话本恐怕只是个简陋粗疏的提纲，说话人临场之际必有许多敷演。

)就是《三国志平话》、《乐毅图齐七国春秋平话》等也或多或少均含有神怪成分。

而“小说”一家，据《醉翁谈录·小说开辟》条开列，“有灵怪、烟粉、传奇、公案兼朴刀、杆棒、妖术、神仙”计八类，存目一百零五。

其中仅“灵怪”、“妖术”、“神仙”三类以非现实性题材为主的作品即存目三十五，约占总数的三分之一，数量极为可观，尚且不算专讲“人鬼幽期”的“烟粉”类，不计“公案”类中的“神判”。

可以说，在宋元话本中离奇怪诞无处不在。

这种离奇怪诞，归根到底，源自人们的好奇尚异心理。

受众(听众同时也是观众)除了对表演者—说话人自身技艺水平有所要求之外，对其所讲内容，同样挑剔得很。

体现出一种浓重的市民情趣儿，偏好离奇怪诞，对神仙鬼怪情有独钟。

这点仅从当时的几块商业招牌即可感知一二。

吴自牧《梦粱录》卷十六“茶肆”条记载当时临安中瓦张妈妈家茶肆名为“一窟鬼茶坊”;而保佑坊北还有一家“朱骸骼茶坊”。

周密的《武林旧事》卷六“歌馆”载有“八仙茶坊”。

这些记载无疑从一个侧面反映了《西山一窟鬼》等灵怪故事在当时影响之大，同时也凸显了世俗时尚的审美情趣。

这样我们就不难理解，为什么号称“讲说前代史书文传兴废争战之事”的讲史，并非照本宣科，严格按照史书文传敷演，而是倾向于迎合受众的审美趣味儿，以获得市场。

固然，这里面有“原材料”本身缺失的原因(由于某些史实年代久远，史书所记不免张皇鬼神)，而这恰中说话人的下怀，可以最大限度发挥想象，以离奇怪诞来满足受众(听书人)的猎奇心理。

至于“小说”本来在人们传统的印象中比“讲史”还要等而下之，更少顾忌，可以大肆添油加醋，随意发挥。

于是便出现了“讲鬼怪令羽士心寒胆战”，“演霜林白日升天，教隐士如初学道”的艺术效果。

可以说，这种好奇尚异的接受心理不同程度地驱使创作者融汇诸家，使说话伎艺中诸家合流倾向至为明显。

尽管后来有所谓“家数”之说，但讲史、小说、说经等各家之间，决非壁垒森严，不可逾越。

往往兼收并蓄，择优而从。

实质上成了你中有我，我中有你的局面。

正是这种合流现象孕育了神魔小说。

这也是为什么后世神魔小说中同一种“史话类’作品的取材既有来自“讲史”(如《封神演义》、《走马春秋》)，也有来自“小说”(如《三遂平妖传》)的原因。

当然，“小说”中“灵怪”“神仙”“妖术”三家对神魔小说类型发展的影响更为直接。

这样一个问题便摆在我们面前—说话人(尤其是小说人)为什么“兼容诸家”，顷刻间“捏合”、“提破”? 至为关键的原因，应为现实功利性所决定的。

即当时的说话人，把“说话”作为一门可以安身立命、养家糊口的职业伎艺，“说话”完全是一种商业行为。

所以才会有说话艺人们近乎夸大其词的自我标榜(诸如“幼习《太平广记》，长攻历代史书”;“讲论处，不滞搭，不絮烦;敷演处，有规模，有收拾;冷淡处，提掇得有家数，热闹处，敷演得越长久”，近乎自我吹嘘的名号(象X进士，X解元，X贡士不一而足，这颇有些近乎今天的商业化“炒作”，从中可窥见其商业化程度之一斑。

作为一种商业行为，受众这一因素便凸显出来。

他们的审美取向往往左右了说话人的审美取向，使之最大程度地丧失了自我。

这也是宋元说话往往“情节大于形象”的关键所在。

作为一种口头艺术，在场上敷演的过程中，不得不偏向于追求情节的离奇、怪诞，无法倾力塑造人物。

为最大限度招徕听众，换句话，为最大限度追求商业利益，说书人在选材上、创作上不得不倾向于“谐于里耳”。

这样我们也就不难理解现存的一些话本为什么会呈现出芜杂、浅俗，兼容并包的艺术状态。

明清白话章回小说中存在的大量混类现象，实则渊源有自。

二作为章回小说各类型的开山之作，《三国演义》、《水浒传》、《西游记》都属于世代累积型成书，它们无一不从宋元话本中汲取了大量养分(尤其是故事素材的大量取用)，所以在诞生之初，不可能褪去这浓重的“胎记”。

《三国演义》很大程度上借鉴了《三国志平话》，《水浒传》袭用了((大宋宣和遗事》，就是《西游记》也没完全摆脱《西游记》平话的影响。

这样一来，混类现象自然不可避免，成了白话章回小说与生俱来的一个特质。

但我们又必须看到，从宋元话本发展至长篇章回小说，经历了所谓“从谐于里耳”到“人于文心”的飞跃。

章回小说创立之初，创作者秉承自觉的独立意识，尽管所用素材，可能是前代累积而来，但往往自出机杆，使传统题材焕发新意。

创立了小说类型的典范。

《三国演义》开历史演义创作先河;《水浒传》是英雄传奇的范本;《西游记》成为神魔小说的里程碑。

不论是《三国演义》，还是《水浒传》、《西游记》，它们的创作者都可谓苦心孤诣。

罗贯中在“天命”与“人道”之间徘徊;施耐庵为天下忠义之士谱写悲歌;吴承恩借鬼怪凸显傲世之心。

创作者强烈的主体意识，最大限度地避免了这种“混类”趋向的泛滥。