摄影流派讲座第六讲纯粹派摄影
摄影的派别及作品观赏
瑞士女摄影师科琳娜·维奥内也掌握这一印象派创作的精髓。 她虽然没有亲自游历全球，却创作出了全世界各著名景点 的“印象派”摄影作品。
新即物主义的著名摄影家有桑德、勒斯基、黑葛、希尔夏、 休利曼·霍培等。
达达主义摄影
达达派即达达主义。是二十世纪初在欧洲产生的一种资产 阶级的文艺流派。关于“达达”一词的由来，历来众说纷纭。 有些人认为这是一个没有实际意义的词。在罗马尼亚语中意 为“是的，是的”。最流行的一种说法是，1916年，一群艺 术家在苏黎世集会，准备为他们的组织取个名字。他们随便 翻开一本法德词典，任意选择了一个词，就是“dada”。 在法语中，“达达”一词意为儿童玩耍用的摇木马。因此， 就被命名为“达达主义”，以昭显其随意性。
印象主印象《葱田》创作于1889年，在首次印象主义摄影展 中展出并成为整个印象摄影的典型代表 .他将摄影拍摄的 清晰区分开来，认为并不是所有的照片都要强调清晰，主 张艺术上的表现是第一位的，认为柔和的影调才能很好的 表现出艺术效果主义最明显的特点则是，力图客观地描绘 视觉现实中的瞬息片刻，主要是表现纯粹光的关系。义最 明显的特点则是，力图客观地描绘视觉现实中的瞬息片刻， 主要是表现纯粹光的关系。1889年法国印象派画展在英国 首展，展览对英国艺术界产生一定的影响，也影响了高艺 术摄影的代表人物鲁滨迅，他在肯定印象主义绘画的同时 认为“软调摄影比尖锐摄影更优美”，在这样的美学观念 的指导下，鲁滨迅注重将“柔美”的审美意识融入到摄影 艺术创作中，开始推崇这种蒙胧效果的软调摄影。
摄影风格发展史
摄影风格发展史摄影风格发展史分为：1、绘画主义摄影2、印象派摄影3、写实摄影4、自然主义摄影5、纯粹派摄影6、新即物主义摄影7、堪的派摄影8、达达派摄影9、超现实主义摄影10、抽象摄影11、主观主义摄影摄影风格发展史(1)绘画主义摄影绘画主义摄影是励行于二十世界初摄影领域的一种艺术流派，它产生于十九世纪中叶的英国。
该派摄影家在创作上追求绘画的效果，或“诗情画意”的境界。
它大致经历了这样三个阶段：仿画阶段；崇尚曲雅阶段；画意阶段。
绘画主义摄影家提出，“应该产生摄影的拉斐尔和摄影的提茨安。
” 绘画主义摄影经历了较长的发展时期，第一个绘画主义摄影菜是英国画家希路（1802-1870），他擅长人像摄影，作品结构严谨，造型优雅。
1851年至 1853年，是绘画主义摄影的成长时期。
1869年，英国摄影家HP罗宾森（1830-1901）发表了摄影的画意效果一书，他提出：“摄影家一定要有丰富的情感和深入的艺术认识，方足以成为优秀的摄影家。
无疑的，摄影术的继续改良和不断发明启示出更高的目标，足以令摄影家更能自由发挥；但技术上的改良并非就等于艺术上的进。
因为摄影本身无论如何精巧完备，还只是一种带引到更高的目标而已。
”为该派奠定了理论基础。
1857年，OG雷兰德（1813-1875）创作了一幅由30余张底片拼放而成的、具有文艺复兴风格的作品：两种生活方式，标志着绘画主义摄影艺术上的成熟。
这一时期的作品，其题材大都富有宗教色彩，含有一定的规喻性。
拍摄时，预告打好草图，然后利用模特儿、道具，组织和安排场面，并通过暗房加工而成。
追求照片画面的绘画效果。
随后，绘画主义摄影的内容有所扩大，但风格仍崇尚古典主义，造型和构图仍具学院派的法则，因而显得储蓄、沉表、典雅。
当该流派发展到画意阶段时，追求作品的情感、意境和形式的美，依旧是它的特点。
由于绘画主义摄影家强调艺术修养：“如果想要使摄影在艺术上有地位，摄影家就必须首先培养起审美的能力和育实艺术的修养。
纯粹派摄影
纯粹派摄影二十世纪初，摄影艺术的创作是活跃的。
这一时期摄影发展的总体趋向是由“造型性”向“纪实性”靠拢与融合，使主宰初期摄影的“高艺术”解体，代之以“画意摄影”的兴起。
但由于印象派摄影的中后期，摄影创作向“造型性”反弹和回复，又一次引起摄影界的震动和反对，发出“形式服从功能”的呼声。
1904年，美国一位名叫S.哈特门（S.HARTMANN）的评论家对印象派过于模仿绘画的创作手法提出严厉批评，他指出：摄影应该是“依靠你的照相机、你的眼睛、你的高度的鉴别能力、你的构图修养、你要重视色彩、光与影的变化，研究线条、影调、轻重和物与物的空间关系，耐心等待到你所要拍摄对象最美的瞬间状态的出现。
”他吁请大家“不要误会我的意思，我并不是要大家囿于我上面的观点，也更不是不要大家像目前那样去刻意追求艺术。
刚好相反，而是希望能比现在更艺术。
……我深信只有如实地摄影才能做到”。
由此可见他的摄影观的内核不是对画意摄影的叛逆，而只是希望摄影发挥摄影的本体特性——纪实性，充分发挥照相机、镜头和感光材料的独特功能进行“纯粹摄影”的创作，去获得“比现在更艺术些”的效果。
上述新的摄影艺术理念在摄影界立刻获得被影评家H.纽霍尔誉为“一生都在严格地研究和考察照相机、镜头和感光材料的基本性能”的著名摄影大师A.斯蒂格里茨的响应与支持。
他首先在自己于1902年建立的摄影组织“摄影分离派”里，与中坚分子 E.J.斯泰肯（E.J.STEICHEN）、F.H.伊文斯、和E.科伯恩（E.KOBERN）等人行动起来，吸收“自然主义摄影”理论中的合理部分，倡导摄影艺术应该弘扬自身的特质和性能，彻底抛弃绘画对摄影的影响，推广S.哈特门的“纯粹”摄影理念，用纯净的摄影技术和手段去求得摄影自身所具有的审美效果——高度清晰的影象、丰富的明暗层次、微妙的光影变化、细腻的纹理表现。
由于他们的成就和在摄影界的地位，很快在他们周围凝聚了一批摄影家，推动人们对摄影本体和独特表现手段的重视、探索和研究。
摄影艺术流派的发展史
摄影艺术流派的发展史展开全文要想了解摄影艺术的发展史，就有必要了解摄影艺术的流派，流派是伴随着历史而产生、发展和消亡的。
所谓“流派”，应该是指具有某种同一艺术观念，同一美学思想，同一审美趣味，同一创作倾向并产生了一定社会影响的群体，摄影艺术也不例外。
因而流派应该有两个标志，并且两者缺一不可。
一个是应该有自己比较明确而又完整的艺术纲领和艺术主张，有自己的理论家，有自己的艺术理论体系。
另一个是：有一个群体在自己的创作活动中实践其艺术主张和艺术纲领，创作出具有相同美学倾向的作品。
纵观摄影艺术史的流派，大致有以下十个，它们是：写实主义摄影诞生于1853年。
写实摄影是一种发挥摄影纪实特性的摄影艺术流派。
其艺术观念要求照片中的细节与现实相比较要“有数字般的准确性”，同时又反对象镜子那样冷漠地、被动地、纯客观地反映对象。
这个流派的摄影家通常与周围的人们同欢乐、共忧患。
他们写社会，写各种世态：写人，写生活与命运。
既不粉饰，也不夸张，真切而朴实。
属于纪实摄影的创作题材非常广泛，有凡人小事、社会现实、战争现状等等，可以说无所不包。
绘画主义摄影诞生于1851年。
该流派以追求绘画意趣、并以绘画造型原则规范自己的创作活动。
这一流派从一开始就走着两不同的发展道路，形成“仿画”派和“画意”派两个分支。
仿画派摹仿文艺复兴时期的画风，作品多取材于宗教教义或文艺作品，可以说是概念先行，经摆布，导演和暗房工艺制作而成。
其画面结构严谨，布局考究，情节性、叙事性和寓意性是其艺术上的特点：画意派虽然也奉绘画造型原则为圭臬，刻意追求作品“有意味的形式”，但它利用了摄影的纪实特性，把镜头对准现实，寻求现实世界中的“诗情画意”。
它注重创作主体的审美感受，而写实摄影注意的是生活自身。
印象派摄影诞生于1889年。
印象派这一名词源于绘画艺术，产生于1877年。
后来摄影大师罗宾森提出了“软调（模糊）摄影比尖锐（清晰）摄影更优美”的审美主张，并认为“要使作品看起来完全不象照片”才是好照片。
摄影各个流派
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印象派摄影
印象派摄影是从印象派绘画中得到灵感的。19世纪60年 代中期到80年代，绘画印象派运动在法国盛行，著名的印 象派画家莫奈和雷诺阿为了反对绘画的陈规陋习，力求再现 那些在充满光线的气氛中传达物体的视觉印象的色彩。这一 具有创新意义的实践在摄影界引起了尽管是迟到的、但却影 响深远。
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奥斯卡·雷兰德
高艺术摄影的代表人物是英国的奥 斯卡·雷兰德和亨利･佩奇·罗宾逊。他 们对绘画的模仿不仅在于形式，更在 于内在的精神。他们模仿当时流行的" 拉斐尔前派"绘画风格，运用导演、摆 布、剪辑、拼贴、叠印的方式表现宗 教、文学故事题材，画面精心设计， 构图严谨，具有绘画效果。这同时也 开创了一种"集锦摄影"手法。
摄影流派
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目录
一、绘画主义摄影（画意派摄影） 二、自然主义摄影 三、摄影分裂主义（摄影脱离派） 四、新客观主义摄影 五、纯粹主义摄影 六、未来派摄影 七、抽象派摄影 八、达达与超现实主义摄影 九、社会纪实摄影 十、勘的派摄影
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一、绘画主义摄影(画意派摄影)
摄影在诞生之初，为了获得与其他传统艺术样式同等的地位，一开始就走 了一条捷径，那就是嫁接在绘画上。摄影在很长的一段时间里一直都是模仿绘 画的，并在与绘画亲缘交融和相互促进中得到了发展。画意摄影流派主张从形 式到内容都极力模伤绘画，为了达到与绘画同样的视觉感受，摄影师可谓使尽 了浑身解数。1892年摄影团体连环会、1893年德国汉堡画意摄影展览、1894 年巴黎摄影俱乐部、1902年纽约的擾影分离派和1904年国际画意摄影协会的 相继成立，将画意派摄影在19世纪与20世纪之交推向顶峰。
摄影资料
FSA摄影纪实运动影纪实运动：美国持续整个30年代的经济萧条和中部农业地区的大干旱，造成严重饥荒。
农民不得不往西迁移，为此美国设立了一个“迁居管理处”，去帮助这些不幸的人。
1935年改名为“农业安全局”简称FSA。
FSA先后雇用了30名摄影家，把农村贫民窟的悲惨情况拍摄下来，同时还拍摄了一些有钱的美国人在迈阿密度假的情况，作为两种生活方式的鲜明对比。
这就是美国摄影史上著名的FSA摄影纪实运动。
这使得农业安全局在很大程度上成为因社会纪实摄影成名的社会机构。
美国早期写实摄影运动南北战争特定的历史环境使美国的摄影发展选择了异于欧洲的道路。
这次战争为纪实摄影的发展创造了良好的时机。
这一时期分为南北战争中的写实运动和西部开发中的地理学风光摄影。
南北战争中的写实运动以还原社会现实，为历史留下点什么为目的。
早期的是孤立创作的，社会地位处于边缘状态，隔绝于美学意义，有不同于画意摄影的艺术价值。
代表摄影家有布雷迪以及他的助手加德纳和他的学生奥沙利文。
地理学风摄影是在西进运动中政府组织摄影队对西部未开发地区的资源和未知的见闻进行记录的背景下产生发展的。
它的创作题材扩展到自然风光的记录上，使写实摄影得到了新的扩展空间。
代表摄影家有杰克逊和奥沙利文。
历史意义：美国的写实主义摄影运动是随美国特定的历史环境的变化而发展的。
无论是初期对社会现实的关注还是后来具有地理学特色的写实风光摄影，对现实环境中的事物的观察、记录、思考和感悟构成了他们风格的主要特色。
这一传统贯穿了美国摄影历史发展的全过程，也是当今摄影纪实主义风格创作的始祖。
美国摄影家对摄影的历史价值和美学价值的大胆探索为世界摄影史留下浓重的一笔。
纪实摄影发展的阶段及各阶段的特点。
世界纪实摄影发展经历了美国早期写实摄影运动，欧洲早期写实摄影，社会纪实摄影，《生活》杂志时期和玛格南通讯社。
美国早期写实摄影运动经历了南北战争中的写实运动和西部开发时期的地理学风光摄影。
代表家分别有布雷迪和杰克逊。
摄影流派简介
新现实主义摄影又称新即物主义摄影或支配摄影.２０世纪２０年代出现的一个摄影流派，它的理论先驱是纯粹派摄影家斯特兰德，他称：“新即物主义乃是摄影的本质，并且也是摄影的产物和界限.”它的实际创始者也是纯粹派摄影家帕丘，他认为摄影的审美价值隐藏在自身的特性里，强调摄影艺术只有充分发挥自身的特性才能创造出美，“才能创造出可以自立的摄影，没有任何东西是从绘画所借用的”。
新现实主义摄影的艺术特点是在常见事物中去寻求美，用近摄、特写等手法，把被摄对象从整体中“分离”出来，突出地表现对象的某一细部，给予观众强烈的视觉印象.这一流派的艺术功绩是促使人们对充分发挥摄影自身的特性的研究和探索，把摄影从审美的虚幻世界中拉回现实生活中来.１９２５年前后，由于大口径的小型像机的出现，新现实主义摄影的表现领域又有所发展，产生了一些优秀作品.它的某些主张对后来出现的抽象主义摄影有一定的影响.这一派的著名摄影家有帕丘、桑德、勒斯基、黑葛、希尔夏等.抽象派摄影第一次世界大战后出现的一个摄影流派.该派摄影家受抽象绘画艺术的影响，否定造型艺术可以反映生活、表现艺术家审美感受的基本特性，宣称要把摄影“从摄影中解放出来”，他们力图使用“绝对抽象的语言”表现人类最真实、最有本质力量的潜意识世界，使被摄物体变成不能辨认的线条、斑点、形状的结合体，原来的被摄体只不过是借以随心所欲地产生表现摄影家想象和个性的“旋律”音乐.抽象派摄影的创始人泰尔博初期的作品，尚有一定程度的可辨认性.至１９１７年，摄影家科班用碎木片和玻璃片拍摄的《波尔多画报》就已完全不可辨认了.随后，抽象派画家康丁斯基、克勒等将显微摄影、Ｘ光摄影引进抽象派摄影，从而扩展了抽象派摄影的表现范围，建立了抽象派摄影的艺术体系，并风行于欧美等国.这一派的代表摄影家还有莫荷利纳基、史格特.芬宁格、夏德等.达达派摄影第一次世界大战期间出现于欧洲的一个摄影流派，“达达”，原为法国儿童语言中“小马”或“玩具马”的不连贯语汇.达达派摄影家的创作，大都是利用暗房技术进行剪辑加工，创造出某种虚幻的景象来表达自己的意念.在照片的画面中，直观形象已不再以其自身的意义存在，而只是某种意念构成的元素.如用剪辑的手法，使尼亚加拉大瀑布涌向纽约，制造世界末日的凄凉景象.由于达达派摄影作品不符合人们一般的审美观，1924年以后就逐渐衰没，但在其后出现的现代派摄影作品中仍可窥见其影响.这一派的著名摄影家有哈尔斯曼、纳基、摩根等.堪的派摄影第一次世界大战后兴起的一种反对绘画主义摄影的流派.这一流派的摄影家主张尊重摄影自身的特性，提倡拍摄时不摆布、不干涉被摄对象，抓取自然状态下被摄对象的瞬间情态，作品的艺术特色是客观、真实、自然、不事雕琢、形象生动且富有生活气息.堪的派摄影家大部分从事新闻摄影工作，大都崇尚人性世态的表现，但其美学思想和创作倾向较为复杂，有的为自然主义者，有的为写实主义者.堪的派摄影有两位杰出的代表人物.一位是德国的萨乐蒙，他创造了用小型相机运用现场光线抓拍人物形象的摄影技法，它拍摄的《罗马政治会议》由于真实、生动、朴实、自然而成该派的经典作品.另一位是法国摄影家布勒松，他提出的“决定性瞬间”的摄影理论在摄影界得到广泛的认同并具有深远影响.他的许多作品为一些国家级的博物馆收藏.这一派的著名摄影家还有美国的麦阿沃依、英国的戴摩尔、法国的哈夫门等.写实摄影摄影领域中的一种主要流派，是现实主义创作方法在摄影领域中的反映.写实摄影家在创作中恪守摄影的纪实性特点，认为摄影应该具有“与自然本身相等同”的忠实性，画面中的每一个细节只有具有准确性，方能发挥其他艺术媒介所不具有的感染力和说服力.写实摄影家主张摄影创作应该有所选择，对所反映的事物应该有艺术家自己的判断.他们崇尚艺术应该反映人生的观点，敢于正视现实.写实摄影家的创作大都取于社会生活，艺术风格质朴无华，但具有强烈的见证性和揭示力量.写实摄影人才辈出，作品繁多，以其强烈的现实性和深刻性著称于摄影史，对新闻摄影的影响尤为深远.这一派有较大影响的摄影家和作品有罗斯.芬赖关于克里米亚战争的战地摄影，威廉.杰克逊关于黄石奇观的摄影，雅各布.里斯关于纽约贫民窟的摄影以及英国勃兰德的《拾煤者》、美国刘易斯.海因的《美国宾夕法尼亚煤矿的童工》，美国罗伯特.卡帕《通敌的法国女人被剃光头游街》等.新纪实派摄影反写实主义的摄影流派.他们主张采取冷漠甚至敌对的态度来看待拍摄对象，与要求真实反映社会底层人民生活，并对人民的不幸遭遇给予深切同情的写实摄影的传统背道而驰.该派于２０世纪７０年代在美国兴起并流行.它所反映的题材主要是生活在社会各阶层的人群和畸形人，特别是中产阶级的日常生活.自然主义摄影摄影艺术流派之一.起源于１８９年摄影家埃默森发表的一篇题为《自然主义的摄影》的论文.埃默森抨击绘画主义摄影是支离破碎的摄影，提倡摄影家回到自然中去寻找创作灵感，认为只有最接近自然、酷似自然的艺术才是最高的艺术，没有一种艺术形式能比摄影更精确、细致、忠实地反映自然，“从感情上和心理上来说，摄影作品的效果就在于感光材料所记录下来的，没有经过修饰的镜头影像“。
纯粹主义摄影流派
纯粹主义摄影流派特点主张摄影艺术应该弘扬自身的优势，抛弃绘画的影响，提倡用纯净的摄影技术去求得摄影所特有的审美效果。
纯粹派摄影是成熟于二十世纪初的一种摄影艺术流派。
其创导者为美国摄影家斯蒂格里兹（1864-1946）。
他们主张摄影艺术应该发挥摄影自身的特质和性能，把它从绘画的影响中解脱出来，用纯净的摄影技术去追求摄影所特具的美感效果－－高度的清晰、丰富的影调层次、微妙的光影变化、纯净的黑白影调、细致的纹理表现、精确的形象刻画。
总之，该派摄影家刻意追求所谓的"摄影素质"：准确、直接、精微和自然地去表现被摄对象的光、色、线、形、纹、质诸方面，而不借助任何其他造型艺术的媒介。
科班一九一三年送展的俯瞰纽约，就是纯粹派中的佳作。
摄影家从高处俯瞰纽约某个广场，虽没有任何加工、修饰，但新颖的构图，独特的造型，使人耳目一新，再如E斯坦诚的K桑德伯格，则是用多次曝光的手法，了独幅作品空间、时间的限制，在一个画面中细腻地刻画了诗人情绪的转换，影调的组合和构图的变化，极有韵律感。
从某个角度说，纯粹派的某些主张和创作是形式主义和自然主义的"混血儿"，后来则衍变成"新即物主义"。
但该流派在一定程度上曾促进了人们对摄影特性和表现技巧的探索和研究。
主要摄影家和作品这一流派的著名摄影家是斯特兰德（1890-?）和Group f 64摄影组织中的青年摄影家，如亚当斯、根令翰等。
纯粹派后期的作品则向线条、图案和歪曲形象的抽象方面发展，其有影响的摄影家是亚博、史丁纳、史脱特文和伊凡思等。
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摄影的流派有哪些
摄影的流派有哪些流派是由具有某种共同艺术观念、共同美学思想、共同审美趣味、共同创作倾向和共同艺术特色的艺术家形成或组成的具有一定社会影响的艺术团体或派别。
因此，下面小编从摄影的角度给大家介绍一下摄影的流派，希望对你有帮助!1.摄影的流派：绘画主义摄影绘画主义摄影是流行于20世纪初摄影领域的一种艺术流派，它产生于十九世纪中叶的英国。
该派摄影家在创作上追求绘画的效果，或“诗情画意”的境界。
它大致经历了这样三个阶段：仿画阶段;崇尚曲雅阶段;画意阶段。
绘画主义摄影家提出，“应该产生摄影的拉斐尔和摄影的提茨安。
”绘画主义摄影经历了较长的发展时期，第一个绘画主义摄影菜是英国画家希路(1802-1870)，他擅长人像摄影，作品结构严谨，造型优雅。
1851年至1853年，是绘画主义摄影的成长时期。
1869年，英国摄影家HP罗宾森(1830-1901)发表了摄影的画意效果一书，他提出：“摄影家一定要有丰富的情感和深入的艺术认识，方足以成为优秀的摄影家。
无疑的，摄影术的继续改良和不断发明启示出更高的目标，因为摄影本身无论如何精巧完备，还只是一种带引到更高的目标而已。
”为该派奠定了理论基础。
1857年，OG雷兰德(1813-1875)创作了一幅由30余张底片拼放而成的、具有文艺复兴风格的作品：两种生活方式，标志着绘画主义摄影艺术上的成熟。
这一时期的作品，其题材大都富有宗教色彩，含有一定的规喻性。
拍摄时，预告打好草图，然后利用模特儿、道具，组织和安排场面，并通过暗房加工而成。
追求照片画面的绘画效果。
随后，绘画主义摄影的内容有所扩大，但风格仍崇尚古典主义，造型和构图仍具学院派的法则，因而显得含蓄、沉表、典雅。
当该流派发展到画意阶段时，追求作品的情感、意境和形式的美，依旧是它的特点。
由于绘画主义摄影家强调艺术修养：“如果想要使摄影在艺术上有地位，摄影家就必须首先培养起审美的能力和育实艺术的修养。
”所以其历史功绩是把摄影从初期机械地摹写对象引导到造型艺术的领域中去，促使了摄影艺术的发展。
摄影流派
抽象主义摄影
在创作方法上，抽象主义者主要运用“无底印相、 在创作方法上，抽象主义者主要运用“无底印相、放 晃动镜头” 多次曝光” 中途曝光” 大”、“晃动镜头”、“多次曝光”、“中途曝光”以及特 殊视点等各种拍摄和阿暗房技术，通过使物体变形， 殊视点等各种拍摄和阿暗房技术，通过使物体变形，变调来 夸张突出物体抽象的线形， 夸张突出物体抽象的线形，创造出脱离或完全脱离其本来面 目的幻觉式的抽象影像。 目的幻觉式的抽象影像。抽象摄影的画面除了几乎完全无法 辨别的作品之外，这些作品包括科伯恩发表《波尔多画报》 辨别的作品之外，这些作品包括科伯恩发表《波尔多画报》 上的“旋涡式照片，和使格特的《构成》 1918）等等。 上的“旋涡式照片，和使格特的《构成》（1918）等等。也 有相对比较具象 的作品，如莫霍伊---纳吉及瑞典的哈马 的作品，如莫霍伊--纳吉及瑞典的哈马 舍尔德美国卡拉汉， 舍尔德美国卡拉汉，英国布兰特等人的 作品。 作品。
纯粹主义摄影
这一流派的著名摄影家有斯特兰 施莱和青年摄影家亚当斯、 德、施莱和青年摄影家亚当斯、根 令翰等。 令翰等。纯粹派后期的作品则向线 条、图案和歪曲形象的抽象方面发 其有影响的摄影家是亚博、 展，其有影响的摄影家是亚博、史 丁纳、史脱特文和伊凡思等。 丁纳、史脱特文和伊凡思等。
日光与阴影[1889] A．斯蒂格里茨 日光与阴影[1889] A．
超现实主义摄影
超现实主义摄影的造型手段多种多样。 超现实主义摄影的造型手段多种多样。 如比尔·布兰特 布兰特(Bill Brandt)的变形 的变形、 如比尔 布兰特(Bill Brandt)的变形、赫 伯特.巴耶(Herbert Bayer)的 摄影光塑” 伯特.巴耶(Herbert Bayer)的“摄影光塑” 和曼.雷的多次曝光等，都各有千秋。 和曼.雷的多次曝光等，都各有千秋。
著名摄影流派、大师及作品欣赏
抽象主义摄影
• 抽象主义摄影是第一次世界大战末期,出现的一种摄影流派。与达达主 义的产生差不多,它也是追随者绘画上的抽象主义风气而形成的。
• 抽象摄影是抽象艺术。抽象艺术的非理性特征使得审美者在欣赏作品 是不用动脑筋来思考，思考尽管很累，但是思考也是最简单的，因为 思考是有答案的，有答案的东西都是简单的。而直接的审美，用视觉 直接的触摸画面，用本能的辨别能力直接和作品交流，虽然此时没有 语言可以表达，但是“此时无声胜有声”，无言的交流比能够语言说 明白的交流更有想象的余地和延伸的空间。抽象艺术正是在这个意义 上得以确立。 • 抽象艺术是原创的艺术，可以任意的用色彩、线条、构成、细节来布 置艺术空间，可以在随意的涂抹中发现灵感和选择精华。
《月亮和半圆山》 安塞尔·亚当斯
新即物主义摄影 (新客观主义、新现实主义)
这一摄影流派于20世纪20年代由“纯粹派摄影” 演变发展 而来。该流派的艺术特点是在常见的事物中寻求“美”。认 为摄影的艺术美就蕴含于摄影自身的性质里。用近摄、特写 等手法，把被摄对象从整体中“分离”出来，突出地表现某 一细节，精确如实地刻画它的表面结构和质感，从而达到眩 人耳目、超常的视觉张力和冲击力。其美学思想是属于自然 主义范畴的。 新客观主义摄影流派的出现，和当时兴起的“新写实” 风格的电影观念有关。它标志着摄影又一次向纪实靠拢。
达达主义摄影
达达派即达达主义。是二十世纪初在欧洲产生的一种资产 阶级的文艺流派。关于“达达”一词的由来，历来众说纷纭。 有些人认为这是一个没有实际意义的词。在罗马尼亚语中意 为“是的，是的”。最流行的一种说法是，1916年，一群艺 术家在苏黎世集会，准备为他们的组织取个名字。他们随便 翻开一本法德词典，任意选择了一个词，就是“dada”。 在法语中，“达达”一词意为儿童玩耍用的摇木马。因此， 就被命名为“达达主义”，以昭显其随意性。 达达主义的主要特征包括：追求清醒的非理性状态、拒 绝约定俗成的艺术标准、幻灭感、愤世嫉俗、追求无意、偶 然和随兴而做的境界,蔑视传统、挑战边界。 颠覆，摧毁欧洲社会和文化秩序，拓宽了艺术的边界，对一 切现代主义流派都产生了影响。
摄影的流派及作品欣赏
什么是纯粹摄影？
其创导者为美国摄影家斯蒂格里兹。他们主张摄影艺术应该 发挥摄影本身的特质和性能，把他从绘画的影响中解脱出来， 用纯净的摄影技术去追求摄影所特具的美感效果——高度的 清晰、丰富的影调层次、微妙的光影变化、纯净的黑白影调、 细致的纹理表现、精确的形象刻画。
• 主张摄影艺术应该发挥摄影自身的特质和性能， 用净的 摄影技术去追求摄影 所特具的美感效果，也叫直接拍摄。
写实摄影(纪实摄影)
写实摄影是一种源远流长的摄影流派，延绵至今，它是摄影 艺术中基本的、主要的流派。它是摄影的本体语言，它是现 实主义创作方法在摄影艺术领域中的反映。写实主义摄影也 被称之为纪实摄影，这种摄影风格也主导了至今的新闻摄影 观。
写实主义摄影的特点独特，这个流派的摄影家们严格遵 守摄影创作要再现社会生活现实和自然景观的现实原则。在 拍摄时不干预被摄者和不破坏自然景观，在他们不被察觉时， 抓拍到被摄者的自然、真实、感人的形象。他们崇尚艺术应 该“反映人生”的观点。他们敢于正视现实，创作题材大都 取自社会生活。艺术风格质朴无华，但具有强烈的见证性和 提示力量。
他重视画意 的营造，力 求印象绘画 效果，以表 现蒙胧之美。
• 印象主义的局限是对摄影的真实表现认识不足，在影像创 作中以绘画的审美要求对影像表层进行了简单的修改，并 想以这种机械的仿画般的改动来使得摄影更为艺术化。
• 印象主义摄影的特点是蒙胧、唯美、模糊、典雅。整体作 品构图自然，画面影纹粗糙，不求立体与质感，不求细节 的展现。
• 印象主印象《葱田》创作于1889年，在首次印象主义摄影 展中展出并成为整个印象摄影的典型代表 .他将摄影拍摄
的清晰区分开来，认为并不是所有的照片都要强调清晰， 主张艺术上的表现是第一位的，认为柔和的影调才能很好 的表现出艺术效果主义最明显的特点则是，力图客观地描 绘视觉现实中的瞬息片刻，主要是表现纯粹光的关系。义 最明显的特点则是，力图客观地描绘视觉现实中的瞬息片 刻，主要是表现纯粹光的关系。1889年法国印象派画展在 英国首展，展览对英国艺术界产生一定的影响，也影响了 高艺术摄影的代表人物鲁滨迅，他在肯定印象主义绘画的 同时认为“软调摄影比尖锐摄影更优美”，在这样的美学 观念的指导下，鲁滨迅注重将“柔美”的审美意识融入到 摄影艺术创作中，开始推崇这种蒙胧效果的软调摄影。
摄影流派
新即物主义摄影又称“支配摄影”、“新现实主义摄影”。为本世纪二十年代出现的一种摄影艺术流派。
该流派的艺术特点是在常见的事物中寻求“美”。用近摄、特写等手法，把被摄对象从整体中“分离”出来，突出地表现对象的某一细部，精确如实地刻画它的表面结构，从而达到眩人耳目的视觉效果。它不考虑艺术的本质在于提示对象的本质，因而其美学思想是属于自然主义范畴的。例如，摄影家帕邱在一九二三年拍摄的火车头的回转轴就是用近摄手法，表现了火车头回转轴运转时的状态，由于画面摒弃了其他细部因而给予观众的视觉印象是强烈的。
4.自然主义摄影
1899年，摄影家彼得·亨利·爱默生鉴于绘画主义创作的弱点，发表了一篇题为《自然主义的摄影》的论文，抨击绘画主义摄影是支离破碎的摄影，提倡摄影家回到自然中去寻找创作灵感。他认为，自然是艺术的开始和终结，只有最接近自然、酷似自然的艺术，才是最高的艺术。他说，没有一种艺术比摄影更精确、细致、忠实地反映自然，“从感情上和心理上来说，摄影爱好的效果就在于感光材料所记录下来的，没有经过修饰的镜头景象。”该派另一位大师A·L·帕邱说得更明确：“美术应该交给美术家去做，就我们摄影来说，并没有什么可借重美术的，应该从事独立性的创作。”
这一派著名的摄影家有德威森（1856-1930）、威尔钦逊（1857-1921）、葛尔（?-1906）、搔耶（1856-?）、萨特克利夫（1859-1940）等。
5.纯粹派摄影
纯粹派摄影是成熟于二十世纪初的一种摄影艺术流派。其创导者为美国摄影家斯蒂格里兹（1864-1946）。他们主张摄影艺术应该发挥摄影自身的特质和性能，把它从绘画的影响中解脱出来，用纯净的摄影技术去追求摄影所特具的美感效果－－高度的清晰、丰富的影调层次、微妙的光影变化、纯净的黑白影调、细致的纹理表现、精确的形象刻画。总之，该派摄影家刻意追求所谓的“摄影素质”：准确、直接、精微和自然地去表现被摄对象的光、色、线、形、纹、质诸方面，而不借助任何其他造型艺术的媒介。
摄影术主要流派
他重视画 意的营造， 力求印象 绘画效果， 以表现蒙 胧之美。
自然主义摄影
1899年，摄影家彼得•亨利•爱默生鉴于绘 画主义创作的弱点，发表了一篇题为《自然主 义的摄影》的论文，抨击绘画主义摄影是支离 破碎的摄影，提倡摄影家回到自然中去寻找创 作灵感。他认为，自然是艺术的开始和终结， 只有最接近自然、酷似自然的艺术，才是最高 的艺术。这种艺术主张，是对绘画主义的反动， 它促使人们把摄影从学院派的桎梏（zhì gù） 中解脱出来，对充分发挥摄影自身特点有着促 进作用。这一流派的创作题材，大都是自然风 光和社会生活。
《葱田》乔治·戴维森摄 1889年
罗伯特·德马奇（Robert Demachy,1859— 1936），法国摄影家，巴黎摄影俱乐部的创始 人之一，代表作有《在草坪上》、《后台》、 《芭蕾舞女》等。他擅用树胶重铬酸盐工艺创 作，其作品题材广泛，重视画意的营造，力求 印象绘画效果，以表现蒙胧之美。他不仅在实 践中推崇印象摄影，且在理论上亦建树颇多， 著有《树胶重铬酸盐工艺》、《摄影艺术表现 方法》等文，于技术、艺术两方面较为系统的 论述了印象主义摄影。
奠基者是大卫·奥克达 维斯·希尔和罗伯特·亚当逊 。 希尔是一位优秀的肖像画 家，他的画风被认为有着 荷兰肖像画大师伦勃朗的 遗风，而亚当逊是一位技 术高超的摄影家，他们两 个人合作，以"卡罗式摄影 法"为人们拍摄肖像。其作 品具有较强的绘画特征， 画面有着朦胧的美感，构 图严谨，具有油画般的效 果。
奥斯卡·雷兰德
高艺术摄影的代表人物是英国的奥 斯卡·雷兰德和亨利･佩奇·罗宾逊。他们 对绘画的模仿不仅在于形式，更在于 内在的精神。他们模仿当时流行的"拉 斐尔前派"绘画风格，运用导演、摆布、 剪辑、拼贴、叠印的方式表现宗教、 文学故事题材，画面精心设计，构图 严谨，具有绘画效果。这同时也开创 了一种"集锦摄影"手法。
了解摄影发展史PPT课件
一、绘画主义摄影
二、印象派摄影 三、写实摄影 四、自然主义摄影 五、纯粹派摄影 六、新即物主义摄影 七、堪的派摄影 八、达达派摄影 九、超现实主义摄影 十、抽象摄影 十一、主观主义摄影
写实摄影
写实摄影是一种源远流长的摄影流派，延绵 至今，仍是摄影艺术中基本的、主要的流派。它 是现实主义创作方法在摄影艺术领域中的反映。
《纺织女童工》 路易斯·海因
《 纺 织 女 童 工 》 路 易 斯 海 因
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见社观
证 性 和 提 示 力 量 。
会 生 活 。 艺 术 风 格 质 朴 无 华 ， 但 具 有 强 烈 的
点 。 他 们 敢 于 正 视 现 实 ， 创 作 题 材 大 都 取 自
可 见 ， 他 们 崇 尚 艺 术 应 该 “ 反 映 人 生 ” 的
《自由战士的倒下》 罗伯特·卡帕
美国R·卡帕《目击者》
R·卡帕遇难前拍摄
英国勃兰德的《拾煤者》
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纯粹派摄影
纯粹派摄影是成熟于二十世纪初的一种摄 影艺术流派。其创导者为美国摄影家斯蒂格 里兹（1864-1946）。
他们主张摄影艺术应该发挥摄影自身的特 质和性能，把它从绘画的影响中解脱出来， 用纯净的摄影技术去追求摄影所特具的美感 效果——高度的清晰、丰富的影调层次、微 妙的光影变化、纯净的黑白影调、细致的纹 理表现、精确的形象刻画。
态和空间结构，力图使用所谓形式、影调（色彩）和素 材的“绝对抽象的语言”，使被摄物体转变成某种不能 辨认为何物的线条、斑点和形状的结合体，以表现该派 艺术家奉为圭臬的所谓人类最真实、最有本质力量的潜 意识世界。
例如，摄影家帕邱在1923年拍摄的火车头的回转轴就是用近摄手法， 表现了火车头回转轴运转时的状态，由于画面摒弃了其他细部，因 而给予观众的视觉印象是强烈的。
摄影简史：流派及作品欣赏,名词解释
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糖水片
“糖水片”是传统技术派摄影师讽刺“新 新人类”作品的一种称谓。比较典型的说法是： “视觉感受良好，心理感受平淡”。
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几位街拍大师作品欣赏
盖瑞．温诺格兰德 作品
森山大道 作品
荒木经惟 作品
森山大道 作品
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毕。
Thanks.
by Rhonbuk
1889年，英国举办了法国印象派绘画的 首次展览。绘画主义派摄影家罗宾森在其影响 下，提出“软调摄影比尖锐摄影更优美”的审 美标准，提倡“软调”摄影。
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《纺织女童工》 路易斯·海因
写实摄影 (纪实摄影)
写实摄影是一种源远流长的摄影流派，延 绵至今，仍是摄影艺术中基本的、主要的流派。 它是现实主义创作方法在摄影艺术领域中的反 映。写实主义摄影也被称之为纪实摄影，这种 摄影风格也主导了至今的新闻摄影观。
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亚历山大·罗德琴科 作品
抽象主义摄影
抽象主义摄影是第一次世界大战末期,出 现的一种摄影流派。与达达主义的产生差不多, 它也是追随者绘画上的抽象主义风气而形成的。 该流派的摄影家宣称要把摄影“从摄影里解放 出来”。
索尔·雷特 作品
索尔·雷特 作品
亚历山大·罗德琴科 作品
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堪的派摄影
堪的派摄影是第一次世界大战后兴起的、 反对绘画主义摄影的一大摄影流派。“堪的” 是英文单词“Candid”的音译，就是“抓拍” 的意思，所以，“堪的”派摄影也称“抓拍摄 影”。是目前街拍的起源。这一流派的摄影家 主张尊重摄影自身特性，强调真实、自然，主 张拍摄时不摆布、不干涉对象，提倡抓取自然 状态下被摄对象的瞬间情态。
《采睡莲》 彼得·埃默森
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纯粹派摄影 (如实摄影、直接摄影)
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第六讲纯粹派摄影
（PURE PHOTOGRAPHY）
任一权
二十世纪初，摄影艺术的创作思想是活跃的。
这一时期摄影艺术发展的总体趋向如本文第四讲中所说，是由‘ “造型性”向“纪实性”靠拢与融合’发展，使主宰初期摄影艺术的“高艺术”解体，代之以“画意摄影”的兴起。
但由于本时期里印象派摄影的中后期内，使摄影艺术创作向“造型性”本体轴反弹和回复，于是又一次引起摄影介的震动和反对，发出“形式服从功能”的呼声。
1904年，美国一位名叫S . 哈特门（S .HARTMANN）的评论家对印象派过予模仿绘画作出严厉批评，他提出摄影艺术应该是“依靠你的照相机，你的眼睛，你的高度的鉴别能力，你的构图修养。
你要重视色彩、光与影的变化；研究线条、影调轻重和物与物的空间关系；耐心等待到你所要拍摄对象最美的瞬间状态的出现”。
他吁请大家“不要误会我的意思，我并不是要大家囿于我上面的观点，也更不是不要大家象目前那样去刻意追求艺术。
刚好相反，而是希望能比现在更艺术。
……我深信只有如实摄影才能做到”。
由此可见他的摄影艺术观的内核不是对画意摄影的叛逆，而只是希望摄影艺术发挥摄影的本体主轴特性——纪实性，充分发挥其照相机、镜头和感光材料的独特功能进行“纯粹摄影”的创作，去获得“比现在更艺术些”的效果。
上述新的摄影艺术理念在摄影界立刻获得被影评家H . 纽霍尔誉为“一生都在严格地研究和考察照相机、镜头和感光材料的基本性能”的著名摄影大师A . 斯蒂格里茨的响应与支持。
他首先在自已于1902年发起建立的摄影组织“摄影分离派”里，与中坚分子E .J . 斯泰肯（E .J .STEICHEN）、F .H . 伊文思、和E .科伯恩（E .KOBERN）等人行动起来，吸收“自然主义摄影”理论中的合理部分，倡导摄影艺术应该弘扬自身的特质和性能，彻底抛弃绘画对摄影的影响，推广S . 哈特门的“纯粹”摄影理念，用纯净的摄影技术和手段去求得摄影自身所具有的审美效果——高度清晰的影象、丰富的明暗层次、微妙的光影变化、细腻的纹理表现。
由于他们的成就和在摄影界的地位，很快在他们周围凝聚了一批摄影家，推动人们对摄影本体和独特表现手段的重视、探索和研究。
摄影史家将他们和一批持上述摄影艺术理念创作的摄影家及其作品，即在摄影艺术上刻意追求优良“摄影素质”——准确、直接、精微、和自然地表现被摄对象的光、色、线、影、纹、质诸方面，而不借助其他造型技术手段的摄影家及其作品，冠以“纯粹派”之称。
随着时代的变化，纯粹派摄影后来分成两个分支：一个分支是以特写表现物局部，以凸现“形”与“质”为已任的“新即物主义摄影”，另一分支则向线条、简约、歪曲和图案化发展而成为“抽象派摄影” 。
这一流派的著名摄影家除文中已提及的以外，还有P . 斯特兰德（P .STRAND）、E . J. 韦斯顿（E .J .WESTON）、A . 亚当斯（A .ADAMS）、I . 坎宁安（I .CUNNINGHAN）、
┅┅。
名作有A . 斯蒂格里茨的《日光与阴影》（1889）和《赛马场》（1904）P . 斯特兰德的《白色栏杆》（1916）、F .H . 伊文斯的《台阶》（1903）、E .J . 斯泰肯的《摩尔根肖像》（1903）和C . 希勒的《内部》（1917）……。
未来派摄影
（FUTURISM PHOTOG RAPHY）
“未来主义” 为一种近代的文艺思潮。
最早始于二十世纪初的欧洲意大利的文学界。
1909年2月2日意大利诗人F .T . 马利奈蒂（F .T .MARINETTI）为反对民主和社会主义思想，首次著文题为《未来主义宣言》在巴黎《费加罗报》上刊出。
他在该文中说∶“我们宣布，世界的壮观因一种新的美而得到丰富——速度之美”。
在他的鼓吹下，逐步扩至俄国、法国、德国、英国、波兰。
后转入造型艺术领域。
1910年U . 波丘尼（BOCCIONI）、G . 巴拉（G .BALLA）、C . 卡腊（C .CARRA）等艺术家联合签署一份宣言——《未来派绘画宣言》。
《宣言》称∶“事实上，一切都在晃动，一切都在奔跑, 一切都在迅速转化。
由于形象持续存在于视网膜上，运动中的物体便成倍增长，在接踵而至时产生了变形，就如同在空中的快速振动一般。
于是，一匹奔驰的骏马就不是四条腿了，而是二十条腿，而且他们的运动呈现为三角形”。
绘画中的未来主义高潮期是1912——1915年，淡出于第一次世界大战之后。
摄影艺术领域里的“未来派摄影” 出现于二十世纪的一十年代初，稍后于绘画。
最先引入并倡导的摄影家是意大利人A .G . 布拉加利阿（A .G .BRAGAGLIA）。
开初，他称自已的实验性创作为“动态摄影”；1913年，他出版了一本鼓吹自已摄影新观念的演讲集，其书名更改为《未来派摄影动态论》。
在这本书中他才明确提出“未来派摄影” 这一概念。
他认为这种摄影“艺术的独特和与众不同，存在于极富创新精神之中”。
他说“动态的效果，这就是全部姿态的流动轨迹的综合，以及我们经历的时间含意”。
就其本质言，其摄影本体仍属纪实主轴，与纯粹派相通。
在这一时期，他确实创作了不少很有线条律动极富动感的摄影作品。
遗撼的是，由于慢门拍摄这种摄影造型技巧有很大的表现上的局限，没有蔚然成风。
但它对摄影中的动态描写——影象重叠、虚实相辅，动作线化都丰富了摄影艺术视觉造型技巧。
纯粹派摄影作品
日光与阴影[1889] A．斯蒂格里茨白色栏杆[1916] P．斯特兰德
台阶[1903] F．H．伊文斯摩尔根肖像[1903] E．J．斯坦肯
未来派摄影作品
A .G .布拉加利阿摄影作品
打耳括子 [1912] 欢迎 [1911]
未来派画家 [1912] 吸烟者 [1913]。