抽象艺术及其在园林景观中的体现

黑色强调轮廓 和谐均衡
《红黄蓝构图》
明亮的黄色 爵士乐的节奏感
《百老汇的爵士乐》
单纯简练的造型
街道上不灭的灯光
1.抽象艺术
1.3抽象艺术的艺术原理
形式美法则：
色彩法则：
1.抽象艺术
1.4 抽象艺术与设计
包豪斯：1919 在德国创办的建筑及
产品设计学校，创史人是现代著名建筑 设计师 沃 尔 特 ·格 罗 皮 乌 斯
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自由的曲线和 规则的曲线形 成对比
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对自然与人 力的感受与 思考
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提供了各种功 能的同时创造 了与众不同的 艺术化的空间
2.西方现代园林景观中的抽象艺术
2.1 热抽象影响的景观
20 世纪 60 至 70 年代，康定斯基的热抽象被运用到了大地之上：空旷的牧场、荒漠以及废弃 地上，创造出一种巨大尺度的艺术形式，这就是大地艺术。 詹克思花园
德国慕尼黑机场酒店
景观简洁、丰富而有系统 花坛有色彩与面积的不同对比 高耸的杨树又与整体平面的形式形成垂直与平面的对比
2.西方现代园林景观中的抽象艺术
2.3西方现代园林中抽象艺术总结
语言普遍表现为：以几何形元素、任意形元素，形成点、线、面的简洁构图或复杂构图，
这种构图呈现鲜明的的二维平面性。
向心结构，或简单的动态均衡结构，或简 洁有序的秩序构图，或松散的自由构图， 或复杂而生动的系统构图。 景观自身图底的融合，原本为图的建筑与 原本为底的景观之间图与底的融合。 很多的设计在平面的基础上同时具有多维 的流动空间。 对比原则体现在无论形式、色彩、空间等 各各方面，这一原则使景观鲜明而富有艺 术气质且能够创造景观的深层情感。 景观无论形式多么简洁与排斥个性，都会 具有一个情感的深意。这是蕴含在形式之 中，而又抽离于形式之外的，好似中国古 典园林的精髓：意境。
简洁的花园处处存在对比： 三角形与圆球体的对比， 色彩的对比， 平面与空间的对比， 水平与坡度的对比， 大与小的对比。
光与水庭院 新技术应用于不同于传统规则构图的现代几何构图中 绿色、红色、橘黄色，蓝色和白色，它们以补色相间 形与形之间或具有水平的高度的细微变化
2.西方现代园林景观中的抽象艺术
2.2 冷抽象影响的景观
施罗德住宅
建筑是简单的立方体，白色混凝土墙面、灰 色混凝土墙面和深色的玻璃面均衡构图，白 色、黑色和红色的的垂直线与水平线条穿插 于面的边界和其中，
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光与水庭院
建筑的立面就是一幅蒙德里 安的绘画 垂直线与水平线条穿插于面的 边界和其中 花园运用的形式与建筑互相 呼应，形成了统一的一体
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2.西方现代园林景观中的抽象艺术
抽象艺术及其在园林景观中的体现
尹智毅
自抽象艺术形式发生以来，西方现代艺术获得了天翻地覆的改变。
我国旧时代在欣赏抽象艺术，早于西方千余年。
——《造园史纲》
做为西方现代艺术中最为重要的艺术 形式，抽象艺术已经在它出现之前的许多 年中就与我国的古典园林存在着某种形式 上的联系
01
抽象艺术是怎样的？
多年来，我国的园林设计师们一直探 索实践于如何既继承传统古典园林的精髓 ，又吸收西方现代景观设计的要义，做到 兼容并蓄。其间是否存在一个跨越时间与 地域的共通性？
《无题》
《构图 7 号》
激荡自由 音乐旋律
中心汇聚 明暗对比
1.抽象艺术
1.2代表人物及作品
彼埃特· 蒙德里安:
荷兰画家，出生于一个荷兰清教徒家庭。
1917 年创立了荷兰风格派。经历了自然写实风格、野兽派风 格、立体主义风格、抽象的加深、到最终的抽象绘画.
蒙德里安
《红树》
强烈的对比色并置在一起。凡高式 的表现手法和野兽派非描绘性色彩 表达以及新艺术运动的线条、图案 相互融合。从绘画中人们可以强烈 感受到树的生命力。
02
这一艺术形式对西方的园林具有怎样的作用？
03
中国园林艺术与抽象艺术有怎样的联系和共性？
01
抽象艺术
02 03
西方现代园林景观中的抽象艺术
中国园林中的抽象艺术特征体现
01
抽象艺术
概念，代表人物及作品，艺术原理，抽象艺术与设计
1.抽象艺术
1.1概念
二十世纪‘抽象艺术’这一概念，乃是指不造成具体物象联想的艺术，它不探求表达其它视 觉经验。 ——《二十世纪美术辞典》
感受了生死并置在内心的撞击后，沿规则小路经开阔的草地来到石凳前，俯瞰 泰晤士河与绿色的原野静思，渐渐精神回复生活的平静与宁静。
2.西方现代园林景观中的抽象艺术
2.1 热抽象影响的景观
20 世纪 60 至 70 年代，康定斯基的热抽象被运用到了大地之上：空旷的牧场、荒漠以及废弃 地上，创造出一种巨大尺度的艺术形式，这就是大地艺术。
20 世纪最有天赋的景观设计师之一，本人就是一位抽象画家。认同艺术是相通的，不同的艺 术形式只是材料与外在形式的不同，而它们追求的艺术原则是一致的，景观设计与绘画从某种 角度来说，只是工具的不同。他用流动的、有机的、自由的形式做为园林的设计语言。他的
园林也继承了巴西的传统，用抽象现代艺术语言为传统注入了活力。
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建筑的空间扩展到周围的庭 院空间中
建筑与园林景观互为图底 树木与绿篱的布置塑造了流 动的空间。
2.西方现代园林景观中的抽象艺术
2.2 冷抽象影响的景观
极简主义艺术主张不表达变化无常的情感和“个性”，是蒙德里安风格派冷抽象艺术的发展
，他们具有相同的简洁与动态平衡的形式，追求艺术中的非主观。极简主义与风格派相比 具有更清晰可见和简洁的秩序，认为形式的纯净和简单的重复，就是现实生活的内在韵律 。
荷兰风格派的思想带到了包豪斯。
1.抽象艺术
1.4 抽象艺术与设计
风格派对非对称性平衡的强调，对简洁风格的追求，本质上迎合了工业化批
量生产的要求，为早期现代主义设计对其形式借鉴架构了桥梁。
里特维德设计的家具
蒙德里安风格家具
02
西方现代园林景观中的抽象艺术
热抽象景观，冷抽象景观，代表人物作品，总结
2.西方现代园林景观中的抽象艺术
平面构成、立体构成和色彩构成
康定斯基被包豪斯聘为“形式大师”，把抽象的内容与具体的设计结合起来，如研究色 彩的“温度”与设计形式变化的关系，色彩与人的心理的关系等。 蒙德里安洋溢着新的艺术精神的作品在巴黎没有赢得多少掌声，但德国的包豪斯学院
却注意到了他的作品和理论。风格派画家、建筑师杜斯堡也经常去包豪斯教学，把
巴塞罗那北站广场
组合的三个部分分别独立而又统一： 一是两个斜坡，在斜坡上种植着植物形成 广场的入口； 二是一个曲面的雕塑，雕塑被名为“落下 的天空”，任意曲线的形式使它如天空般自 由地在草地之上游弋； 第三个部分是一个螺旋形式下沉的场地“ 树林螺旋”，树木被放射状地点缀在沙地上 ，向心的结构使这一场地可以作为剧场或休 息场地来使用。
分为三个区域：交通区域、停 车场区域和地下车库上部的花园区 域。其中的花园部分，最为精彩。 黄杨绿篱围合成正方形，空间每一 个方形被其中的红色三角形碎石与 绿色三角形草地划分，它们有色彩 与面积的不同对比。 草地上三株高耸的杨树又与整 体平面的形式形成垂直与平面的对 比，正方形绿篱的一角还设计有一 个相对成点状的紫杉篱。 每个正方形又是更大平面上的 点，这是一个简洁、丰富而有系统 的景观。
2.1 热抽象影响的景观
肯尼迪纪念园： 杰里科在受到现代艺术的影响后将他以往 的古典设计语言提练，设计创作的作品。 在这一作品中体现了他在景观设计中着意 表达深层情感与精神宁静境界的特征。
1
色彩的对比，引发生与死的触动。
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空间的大小的转换，使人在生死的撞击与 生活的平静间得到转换。
11 月份美国橡胶树叶色腓红，腓红这淡淡生命的色彩印衬白色这一死去的宁寂 ，观者自在小路上时就在感受净化，走到此处，纪念碑的凝重与树木的生机的并置 使人们获得的是生与死对立的感染与冲击。
2.2 冷抽象影响的景观
丹· 克雷:
美国现代景观设计的奠基人之一。他的设计语素通常是古典 的：规则的水池、草地、台、林荫道、绿篱等，但他的空间 与形式却是现代的、流动的。
米勒花园
花园分成了三个部分:庭院、草地和树林。以建筑的秩 序为出发点，将建筑的空间扩展到周围的庭院空间中。这 是抽象艺术以来图与底融合的典型手法。 同时米勒花园与密斯· 凡· 德· 罗德国馆建筑有很多相似 之处。德国馆中，墙体的自由布置塑造了流动的空间，在 米勒花园中树木与绿篱的布置也同样塑造了流动的空间。
2.2 冷抽象影响的景观
受冷抽象艺术影响的庭园、花园、景观设计以鲜明的简单几何形式为母题，每一母题单一使用 ，消除图与底的对比，整个平面构图达到动态均衡的效果。
花园整体趋于平面，以草地 、花卉、水池构成每一级别三角 形的面，以围篱为整体平面的轮 廓边线，以水池中央的多面体玻 璃球为中心点。
整体构图是大三角由下一级 的多个三角形构成，下一级的三 角形又由更下一级的多个三角形 构成，构成了一个由三角形组成 的既结构清晰而又丰富的构图， 而且是一个完整的系统。
规律变化的曲线元素 自由感的同时又增加了一份理性 既有对比又相协调的色彩
平面构图不再是复杂的形式，而是可以看到有规 则的排列变化，曲线自由感的同时又增加了一份理 性。浅黄绿与绿色的不同植物形成既有对比又相协 调的色彩。园林和建筑之间形成的对话是景观师和 建筑师间不断交流的结果。
2.西方现代园林景观中的抽象艺术
冷抽象: 以水平与垂直的直线结构画面，形成的色面具有色彩在色相、明暗、面积 等多方面的对比。构图摒弃对称的平衡，而追求动态的均衡。绘画内容简洁而丰富 。
蒙德里安成熟的几何抽像绘 画形式形成，黑色线条用以强调 各个矩形的形体轮廓、纯色色块 均衡而又有动感地相持于画面之 中，并被轮廓线强调。
元素依然是直线与色面，它们以 明亮的黄色为主，并与红、蓝相 间在一起形成缤纷欢快的充满了 爵士乐的节奏感，又仿佛夜幕下 街道上不灭灯光的纵横闪烁。
蒙德里安在他的《新造型》一书中认为正是传统的透视法使建筑与空间被封闭完整的轮廓所隔离。包豪斯
的第三任校长密斯· 凡· 德· 罗于 1923 年所作的乡村砖住宅被看作是蒙德里安风格派绘画在建筑上的体现。建
筑从此不再呈现为一个完整的形象，而由多重平面切分和贯穿。它也不再有一个规定的视点，而是处处有 视野。
《黑树》
开始接近立体主义，画面寻求自身 结构的理性意图、绘画元素的恰合 关系。树的“地点”与景深的特征 被意抹。
《开花的苹果树》
树干和树丫都已经变成了直线和曲 线，形成中心样式的构图。线条与 线条间的空间在相互抗衡中达到平 衡，这幅画摆脱了形的束缚进入了 抽象风格的探索。
1.抽象艺术
1.2代表人物及作品
2.西方现代园林景观中的抽象艺术
2.1 热抽象影响的景观 小萨尔加多广场
流动的色彩代表景观元素 一个由大到小的系统 构图形式统一，自由变化
用不同的色彩代表不同的植物和铺装 。整个平面图就像是一幅抽象画，有机形 是随意的，但在构图中可以看到这是一个 由大到小的系统，整个构图形式统一，自 由变化。
现代艺术博物馆外环境
造型艺术表现为两种主要倾向：写实主义和抽象主义。……后者是一种色彩、形和空间 的抽象表现，它是通过一种更抽象的手段表现出来的，……其目的是创造出一种新的真 实。 ——蒙德里安
第一幅抽象艺术作品《无题》
红黄蓝构图
1.抽象艺术
1.2代表人物及作品
康定斯基：出生于莫斯科。从小对音乐书籍以及民间 传说充满兴趣的，通习德语，大学中攻读政治经济学 和法律专业，他早年的文化背景是非常综合的。。受 印象派莫奈的绘画的触发。
热抽象：最具代表的特征是其形式和色彩的自由与 情感的抒发，也称抒情抽象。作品一般都形式与色
康定斯基
彩比较复杂而多变。
1.抽象艺术
1.2代表人物及作品
画中线条与形状相互穿插 ，由圆形斑块、波浪线、任意 曲线、以线排列的面等等形状 组合而成，画面激荡自由. 看似随意点画，但画面的 色彩与线条块面的排布又并非 随意，静态的圆形斑块绘聚于 画面的中心位置，自由轻松的 线条形状排布在画面外围， 画面看似松散随意，却呈 现向画面中心绘聚的轻微趋势 ，构图均衡和谐。作品造成了 一种音乐的旋律，给人以震动 。
是英国著名建筑评论家詹克斯与夫 人于 1990 年一同在自家的私家花园中设 计与建造的大地艺术作品。这个作品具 有一个与康定斯基的复杂结构抽象绘画 非常相似的平面构图。
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自由曲线、规则螺旋曲线、 半园曲线 复杂而疏密有致的平面构图
花园被詹克斯称为“波动的 花园”
2.西方现代园林景观中的抽象艺术
2.1 热抽象影响的景观
康定斯基绘画的形式留给景观的是无穷的可能。“他的绘画成为许多景观设计的形式语言”。
主要有这样几个方面：
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景观平面自由的形式构图 色彩的自由与抒情 表达欲求的形式构图 景观表达深层情感和直觉意境
2.西方现代园林景观中的抽象艺术
2.1 热抽象影响的景观
布雷· 马克斯（巴西）：