中国古代文学-明代文学

四、《三国演义》的思想内容
（1）《三国演义》的主题
《三国演义》演义的主题，历来众说纷纭。代表性的 说法有：为蜀汉争正统说；描绘三国时代各封建集团之 间的斗争说；反分裂，求统一说；人才学教科书说；追 慕君臣际遇说；总结政治经验说；反映民族心理意识说； 悲剧说；等等。
（2）关于《三国演义》的拥刘反曹倾向
明第清八近编代明文代学文学
第一章 明代文学概述
第一节：商业经济的繁荣与城市文化 形态的形成、王学左派的兴起及其对文学 的影响明代政治、经济、思想文化状况
一、明代文学的大致分期：可以分为两个 阶段。前期作为元代文学的余波和明代中后期 文学突变的准备，可以看作是中国中古文学的 最后阶段；嘉靖以后，中国文学发生了巨大的 变化，进入了近古的新时代。
《三国演义》之所以有明确的拥刘反曹的倾向，有历 史本来的原因，也有当时社会状况对于作者的影响；有 作者的因素，也有改定者的功劳。
概括起来，一是刘备在历史上本有仁厚之名， 而曹操本来就是不太被人们肯定的奸雄色彩很浓的 历史人物；二是三国所产生流传的时代，是汉民族 自尊最被摧折的时代，这种民族情绪必然会给作者 以深刻的影响，刘备的血统毕竟比较高贵，又地处 南方，与此种民族心态正合；三是罗贯中本有此倾 向，而经过毛氏父子的改定，这种倾向得到了进一 步的加强。
四、王学左派对文学的影响：
1）对情、欲的肯定成为潮流 2）冲破僵化的思维，在创作中强化主体意识 3）在产生了一些积极影响，冲破旧有藩篱的同 时，其非理性、非道德的倾向也给文学带来了一 些不好的影响。
第二节 俗文学的发展对文学特性认识 的深化
一、章回小说的特征：
分章叙事，分回标目，每回故事相对独立， 但又前后勾连、首尾相接，将全书构成统一的整体。
稳定性，指主要特征稳定不变，缺乏纵横方向的变化， 处于古典的静穆状态； 和谐性，指人物内部诸因素基本处于古典式的和谐之中， 回避了性格的复杂性，在冲突与和谐的对立中，力求和谐。 主要表现在：回避现象与本质的矛盾，回避理智与感情的 矛盾， （3）从全知全能到限知视角的叙事方式。全知视角与限 知视角。限知视角的初步采用。 （4）宏大而细密的结构。详见课文有关论述。 （5）杰出的战争描写艺术。 （6）文白相杂的语言。典雅而不失灵动，与体制和谐， 亦便于直接从史书中摘录材料。
三、 明人对文学特性认识的深化：
1）高度重视文学的情感特征 2）清晰认识文学的虚实关系 3）开始关注人物的性格刻画 4）更加注重文学语言的通俗易懂
四、众多的文学群体以及文学的论争
1）明代文学团体，尽管标榜不同，或以地域分，或以 师门分，或以社名分，但是大体可以划分为兴趣型、主 张型、政治型三种。
2）明代的文学批评界，可以“丹铅横飞，旗纛竿立” 来形容。
一、《三国演义》的成书
隋代杜宝的《大业拾遗记》，已经有关于三国故 事的文艺节目；唐代，据李商隐《骄儿》诗等推测， 三国故事已经妇孺皆知；宋代，据苏轼《东坡志林》 的记载，当时已经有说三国故事的“说话”节目，而 且效果很好；元代，《三国志平话》《三分事略》等 讲史话本已经粗具今天《三国演义》的规模。同时， 舞台上搬演三国故事的戏剧节目已经很多。
3）这些文人集团之间的论争有着鲜明的特色：有明 确的文学主张，其结合不是停留在创作实践上的趣味 相投，而是趋向理论主张的一致；不论是强调复古还 是反复古，主观上都有比较强烈的革新意识；希望能 使文学创作达到自己理想的状态。
第二章《三国演义》与 历史演义的繁荣
第一节《三国演义》的成书、版 本及其思想内容
第二节 《三国演义》的艺术成就及其地位 影响
一、《三国演义》的艺术特征：
（1）虚实相间的艺术观念。罗贯中并非全然羽翼信史， 而是采用了诸多手法，使得故事的讲述充满意味，比如 对历史时间巧妙剪裁布局；大胆采用信史所无的传说； 本末倒置；张冠李戴；等等。
（2）类型化的塑造人物形象的方法。包括： 单一性，指重要人物都有一个突出的特征，其在形象内 部诸因素中占决定性位置，此一特征足以支撑起整个人 物形象，类似中国戏剧中的脸谱化与程式化；
二、城市文化形态形成的因素：
1）工商业的发展与城市经济的繁荣 2）市民队伍，以及由之而来的新的读者群的壮大 3）审美趣味的变化 4）出版等硬条件的成熟启功、张中行、金克木 《说八股》
三、王学左派的兴起
1）随着朱元璋、朱棣这样铁腕人物的消失， 政 治高压政策难以为继
2）禅宗思想的影响 3）时代的呼唤，新的市民阶层对代言人的需 求
第三章：《ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ浒》和英雄
传奇
第一节：《水浒》的作者、成书版本
一、《水浒传》的成书
与《三国》相同，它也是所谓“集体创作，文人 写定”，但其历史依据非常稀淡，主要还是民间传闻 和通俗文艺。它至多是有一点正史的影子，如《宋史 侯蒙传》《宋史张叔夜传》等，有关于宋江的片言只 语，如是而已。南宋以来，梁山故事已经成为说话和 杂剧艺术的重要题材；特别到元代，水浒戏非常之多， 如《双献功》《李逵负荆》等。这些都为《水浒传》 的写作提供了重要的题材来源。
二、中国长篇小说艺术发展的过程：
成书过程从世代累积到文人独立撰写；创作意 识从借历史演义、寓言寄托到面对现实人生；表现题 材从着眼战争兴废等国家大事到注目现实生活；描写 的人物从非凡的英雄怪杰到寻常的平民百姓；塑造的 典型从突出的性格特征到用多色、动感的笔触去刻画 任务人物的性格；情节结构从线性的流动到网状的交 叉；小说的语言从半文半白到口语化、方言化 。
二、地位和影响：
（1）文学的。是中国长篇小说的开山之作。是章回 小说的开山之作。是历史演义的开山之作，其巨大 成功，招徕了后世无数的效仿之作，为后世的长篇 小说创作提供了宝贵的经验。
（2）非文学的。首先是对于战争的详尽描写，直接 为后世战争提供了宝贵的借鉴，从而成为战争特别 是农民战争的教科书。它对民间信仰的影响也非常 深远。如在中国北方非常流行的关公崇拜，民间的 结拜情结，都受到《三国演义》的重大影响。 “七 实三虚”
二、《三国演义》的作者
关于罗贯中，知道的很少，根据贾仲明《录鬼簿 续编》、王圻《稗史汇编》、胡应麟《少室山房笔丛》 等书之间不无矛盾的记载，我们可以约略了解到作者
名本，字贯中，号湖海散人，东原人，元末明初人
三、《三国演义》的版本
最早的版本是嘉靖本，而流传最广、影响最大的 版本是毛伦、毛宗岗父子评点修改过的版本。与以往 的本子相比，它的正统色彩更强，艺术上也有较大的 提高，评点也有过人之处。