怎样写好诗词绝句(零基础学写诗)

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绝句的12种写法

绝句的12种写法

绝句的12种写法绝句的12种写法法一:前二句或赋陈,或起兴,或议论,第三句以否定词转接无风无雨少骄阳,林木森森草带香。

绿水青山看不足,老牛野岸自徜徉。

法二:前二句说一事,第三句以转折连词承接。

雨过晴空雾气流,山前草木绿幽幽。

却看春水欲齐岸,只待渔人好放舟。

法三:第三句故作假设或设问之辞,第四句答之群峰无语立斜阳,十里稻花风自香。

若问桃源何处洞,渔舟无路到山乡。

法四:前二句说今事,第三句追忆畴昔,多用年来、忆、记等词。

轻划竹筏岸边游,薄暮唯将空网收。

记得前年春汛日,鲤鱼跃动自登舟。

法五:以前二句说往事,第三句则用而今、此日等词点明今事,以见今昔之感。

与君携手正清秋,芳径翠园明月楼。

今日娇儿能步走,斜阳立尽盼归舟。

法六:前二句直赋眼前景,第三句以好是、分明、好到等词著以作者的评论。

小舟摇过绿杨村,雾气迷蒙野色昏。

好借山头半轮月,照人千里到家门。

法七:此法为渔洋匠心所在,一二句就题直起,亦直赋眼前景、心中情,第三句以叙写人事转接,而结句则必由实返虚,所谓不著一字尽得风流,读渔洋最须注意此等处,以其有神韵虹桥耸立薄云天,两岸疏林带晓烟。

落尽杨花春欲暮,一河碧浪荡孤船。

法八:以第四句为主,用否定词作结,然第三句亦不可轻忽,多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应清歌一曲动纤尘,阵阵荷香曙色新。

今日莲花开又艳,湖滨不见去年人。

法九:第四句作诘问,第三句或呼应,或不呼应春山草木自芳菲,碧浪清波映落晖。

网罢东湖舱已满,何人沽酒待船归。

法十:前三句皆写今事,而第四句则归结到诗人身上,追忆往昔,但不具体说出,自有无限风流蕴藉。

这与法五第三句点明今事固不相同。

法五是以前二句说往事,第三句则用而今、此日等词点明今事,以见今昔之感。

与君携手正清秋,芳径翠园明月楼。

今日娇儿能步走,斜阳立尽盼归舟。

法十一:前三句皆是烘托,结句归结自身,笔力沉雄清健肃穆层林路纵横,寒荆白露晓风轻。

秋来且向空山走,红叶清溪照眼明。

法十二:诗中必要有对偶(但不一定对仗),或一二句对,或三四句对,或在句中对。

学习绝句的各种方法

学习绝句的各种方法

学习绝句的各种方法
1.阅读经典绝句:阅读古代名家的绝句作品是学习的基础。

读懂他们
的绝句,领会其中的意境、韵律和技巧,对于理解和创作绝句都有很大帮助。

2.学习修辞手法:绝句是一种短小精炼的诗歌形式,修辞手法的运用
对于表达意思、增加诗歌的美感非常重要。

例如,对仗、比喻、夸张、拟
人等修辞手法都可以运用到绝句中。

3.掌握韵律规律:绝句通常是四句构成,每句五言或七言,有严格的
韵律要求。

熟悉并掌握绝句的韵律规律,对于写作绝句至关重要。

4.丰富词汇储备:绝句是短小精炼的诗歌形式,用字要精准、得体。

积极丰富自己的词汇储备,多学习词语的用法和搭配,能够更好地表达自
己的意境和情感。

5.培养敏感的诗感:绝句是对生活、自然、感触等情感的凝练表达,
需要有敏感的诗感。

培养自己的诗感,观察和体验生活,用诗的方式表述
自己的情感和感受。

6.多写多练:练习是学习的关键。

多写、多练,积极尝试不同的题材、主题和表达方式,锻炼自己的绝句创作能力。

最重要的是坚持不懈地学习和练习,通过不断地积累和改进,不断提
高自己的绝句写作水平。

学习写作绝句的基本结构

学习写作绝句的基本结构

学习写作绝句的基本结构绝句是一种独特的古代诗歌形式,它通常由四个独立的句子组成,每句五个或七个音节。

每一句都是完整的,通常表达一个意象或情感,同时与其他句子形成呼应或对比。

学习写作绝句的基本结构是掌握其特点和规律,下面将详细介绍。

一、四句独立,意象鲜明绝句的基本结构是由四个独立的句子组成,每个句子都具有自己的意象和表达方式。

在写作绝句时,我们需要为每一句精心选择字词,使其能够表达出清晰、鲜明的意象。

通过扣人心弦的意象,读者能够感受到深刻的情感和生动的画面。

二、意象对仗,明确主题绝句的四个句子之间往往存在着意象上的对仗。

这种对仗可以通过相似的词语、相反的意境或类似的表达方式来实现。

通过意象的对仗,绝句能够更好地表达出主题和情感。

在写作绝句时,我们可以通过对比、呼应或转折的手法,让意象之间产生强烈的对比,从而丰富诗歌的意义。

三、字词简练,语言简洁绝句的字词通常要求简练明了,力求用最简单的词语表达最深刻的意境。

绝句的诗句非常短小,因此每个字词都至关重要。

在写作绝句时,我们要注重选词和控制语言,力求精炼、简练,避免冗杂的修辞和赘言。

通过简洁的语言表达,绝句能够更好地传达情感和意境。

四、押韵平仄,韵律流畅绝句在押韵和平仄上有一定的规律。

在古代诗歌中,平仄是通过声母的轻重来区分,韵脚是通过韵母的押韵来体现。

在写作绝句时,我们需要注意句子的平仄和押韵,使得整首诗在语言韵律上更加流畅和美感。

五、情感真切,表达深远绝句是一种情感表达的工具,它能够通过简短的句子表达出作者的情感和思考。

在写作绝句时,我们需要真实而深刻地感受自己内心的情感,通过简洁而有力的语言表达出来。

绝句的情感可以是悲伤、欢乐、思念、愤怒等等,通过情感的表达,读者能够被触动和共鸣。

总之,学习写作绝句的基本结构是通过掌握其特点和规律,运用字词简练、意象对仗、押韵平仄等技巧,以真切的情感和深远的表达方式来创作。

绝句的独特性和简洁的语言给了我们广阔的创作空间,通过不断的练习和尝试,我们可以写出优美、流畅的绝句作品。

从杜甫的《绝句》谈诗词写作技巧

从杜甫的《绝句》谈诗词写作技巧

从杜甫的《绝句》谈诗词写作技巧从杜甫的《绝句》谈诗词写作技巧吴文凯两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

——杜甫《绝句》文章合为时而著,歌诗合为事而作,时代需要好诗。

诗词出精品,必须掌握诗词的写作技巧。

下面以杜甫的《绝句》为例,粗浅地谈谈自己的体会。

一、对仗工整绝句,截句,从平仄对仗而论,绝句截取律诗的四句而来。

(1)截取首联和尾联,两联皆不对仗。

(2)截取律诗的首联和颔联,第一联不对仗,第二联对仗。

(3)截取律诗的颔联和颈联,两联皆对仗。

(4)截取律诗的颈联和尾联,第一联对仗,第二联不对仗。

杜甫的《绝句》属于第三种两联皆对仗。

诗中几个动词:鸣、上、含、泊;几个名词:鹂、柳、鹭、天、窗、门、岭、吴;数量词:两个、一行、千秋、万里;方位词:西、东;精准生动,平仄分明,词性相对,结构相同,读来琅琅上口,凸现语言的艺术魅力。

二、节奏变化两联皆对仗,不但它的句式结构要有变化,而且音步节奏也要有变化,如果节奏相同,就显得呆板,如同合掌一样。

两个/黄鹂/鸣/翠柳,一行/白鹭/上/青天。

窗含/西岭/千秋/雪,门泊/东吴/万里/船。

三、声色搭配诗词是优美的作品,能陶冶人们的情操,给人以美的享受。

看杜甫的《绝句》就像欣赏一幅优美的山水画卷,有声有色调动人们多种器官参与,如临其境,诗中有黄鹂、翠柳、白鹭、青天、白雪、水上的船只。

翠色欲流的柳树上黄鹂在鸣叫,蓝蓝的天空中一行白鹭在飞翔,窗户对着西岭千秋皑皑的积雪,门前停着去东吴的万里船。

四、远近结合诗中做到远近结合,视角转换。

一、三句近景,二、四句远景,有高(天)有低(柳、窗),有山(西岭)有水(泊、船),这样空间辽阔,视野开阔,场面恢弘,物象丰富。

这是对偶的一种方法。

五、时空穿插刘勰“思接千载,视通万里”。

诗的情景离不开时空,因而诗人往往富有历史感与宇宙感,往往时空并提,有时又时空错综;这暗合爱因斯坦“相对论”中“四维时空结合体”的理论。

对仗中一句或一联从时间来写,另一句或一联从空间来写,体现表达内容的变化,让诗更丰满,更有张力。

绝句格律并不难三个口诀就学会

绝句格律并不难三个口诀就学会

绝句格律并不难三个口诀就学会绝句格律并不难,三个口诀就学会上一章我们认识了五言绝句的四个基本格式:平起入韵、平起不入韵;仄起入韵,仄起不入韵。

学会了一个简单方法:根据首句的第二字和第五字判断五绝的基本格式。

这一章我们继续学习五言绝句的格律,只需三个口诀就够了哦。

一、句中格律诀:一三字不论,二四字分明,五字根据韵来定。

句中格律,就是指一个句子内部的格律。

一个五言绝句只有五个字,但是它们的地位各不相同。

其中第二字、第四字是律的关键,所以必须写分明;第五字是韵的关键,所以必须要合乎用韵规则;一和三字则处于次要的地位,它们的平仄原则上可以忽略不论。

以王之涣《登鹳雀楼》为例:白日依山尽,黄河入海流。

欲穷千里目,更上一层楼。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

仄平平仄仄,仄仄仄平平。

首先关注每个句子的第二字和第四字,要求平仄分明。

如第一句:日是仄,那么山就是平。

河是平,那么海就是仄;穷是平,那么里就是仄;上是仄,那么层就是平。

由此可见,所谓的“二四字分明”指的就是一句诗中的第二字和第四字的平仄必须是明明白白相对的。

前者平,后者必须仄;前者仄,后者必须平。

其次关注每个句子的第五字,必须符合绝句的用韵规则:二四押韵或者一二四押韵。

如第一句的“尽”和第三句的“目”都是仄声,第二句的“流”和第四句的“楼”是平声,且全部都是十一尤部,所以我们称它为二四押韵。

如果首句的最后一个字也是平声十一尤部,那么它就是一二四押韵了。

所以我们说第五字根据入韵或不入韵来判断。

值得提出的是,无论是一二四押韵,还是二四押韵,第三句的尾字都必须是仄声不押韵。

最后了解每个句子的第一字和第三字。

对于它们的平仄要求相对自由,也就是说在不违反特殊规则的前提下,它们是可平可仄的。

接下来我们用同样的方法来解剖李商隐的《歌舞》遏云歌响清,回雪舞腰轻。

只要君流眄,君倾国自倾。

仄平平仄平,平仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

1、二四字分明。

云响,平仄;雪腰:仄平;要流:仄平;倾自:平仄2、五字根据韵来定。

绝句写作技巧

绝句写作技巧

绝句写作技巧导语:在众多诗词体裁中,绝句是最短小的,也好似最简单的,因为其短小,格律简单,所以很好学,入门容易。

以下是小编为大家分享的绝句写作技巧,欢迎借鉴!绝句写作技巧一般来说,在一首诗中,起承转合是必不可少的四个部分。

不论是格律诗还是古体诗亦或长篇歌行,都是如此。

长篇歌行或者叙事长诗的起承转合更是不可少的,只是它们变化更大一些。

长篇古风更接近于文章的体裁,开头、故事的发展、波澜、结尾,更要环环相扣。

它们更需要明确线索,有的还不只是一条线索,有时是一明一暗,有的是两条明线。

没有线索的贯穿,不可能把一个复杂的事情写清晰。

而诗的起承转合,说到底其实就是线索的设置和安排问题。

格律诗的写法前面我们已经探讨过,因为是八句,所以起承转合可以分别由首联、颔联、颈联、尾联来完成,可以娓娓道来,做到从容不迫。

其中的波澜不需要太大,精彩之处一般体现在中间两联上,大开大阖,主要以铺陈为主。

比如温庭筠的《苏武庙》“回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年”,比如刘禹锡的《西塞山怀古》“千寻铁锁沉江底,一片降幡出石头”,比如杜甫的《登楼》“锦江春色来天地,玉垒浮云变古今”,都是如此。

这些铺陈,不一定都以气势取胜,但却以气韵取胜。

出句和对句之间的开合、跳荡,或绵绵荡荡,或惊心动魄。

而绝句是不需要,也不可能做到这一点的。

绝句则不然,绝句的章法千变万化,但主线是不可缺少的,起承转合也是不可缺少的。

因其只有四句,故而这个过程只能由四句分别来完成,其结构就必须显得特别紧凑,而字数少,腾挪的空间小,常常使人或失之于油滑,或空洞无物,或陈词滥调,或肤浅而不深刻,或庸俗而没有内涵……凡此种种,往往都是绝句之弊,难以克服。

这就要求我们思维更加缜密,手法特别老道,遣词造句尤其精炼,只有这样,才能写出好作品。

我们具体来看看怎么写。

绝句的基本格律相对简单,无非就是平起平收和仄起仄收两种。

即:1、平平平仄仄,仄仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平。

(五绝)平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。

绝句的写诗方法总结

绝句的写诗方法总结

绝句的写诗方法总结绝句是中国传统诗歌的一种形式,由四句组成,每句五、七个字,通常以五言绝句为主。

绝句的写作方法有很多,下面我将总结一些关键点来帮助你写好绝句诗。

1. 主题选择:绝句是言简意赅的表达形式,因此在选择主题时要尽量选择简洁明了的主题,避免过于复杂的概念。

2. 情感表达:绝句是表达情感的良好方式,可以用来表达自己的喜怒哀乐、思考和观察。

情感可以是直接的,也可以是通过象征手法表达的。

3. 反转技巧:绝句往往通过反转来增强表达力,将主题以出人意料的方式表达出来。

与此同时,反转也可以作为诗歌的转折点,从一个角度到另一个角度。

4. 用典技巧:绝句中常常使用典故、历史事件或其他文化元素来增加诗歌的深度和内涵。

使用典故不仅可以让读者联想到其他的意义,还能增加特定语境下的意义。

5. 节奏感和韵律:绝句诗的节奏感和韵律非常重要。

要注意控制每句的字数和音节,保持句子之间的平衡感和和谐感。

尽量避免句子间的断裂感。

6. 对仗技巧:绝句是由两个对仗句组成的,对仗句之间有着很强的关联性。

对仗句中的韵脚和音节应该相互呼应,增加诗歌的韵律美。

同时,对仗句之间的内容也要保持逻辑关系。

7. 修辞手法:绝句可以通过使用各种修辞手法来增强表达效果,例如比喻、拟人、夸张等。

这些修辞手法可以使绝句更加富有画面感和感染力。

8. 形象描写:绝句对于形象描写的要求很高,要力求用简洁明了的语言表达出形象的特征和意义。

可以使用具体的细节来增强形象的表现力。

9. 去繁就简:由于绝句的字数和篇幅有限,要注意节约用词。

用简练的语言表达出复杂的意思,避免赘述和冗余。

10. 打破常规:绝句不一定要按照传统的格律写作,可以适度打破常规,创新自己的写作风格。

创造性地运用语言和形式可以使诗歌更加流畅、有趣和引人入胜。

总的来说,绝句的写作方法包括选择主题,表达情感,运用反转技巧,使用典故,注重节奏感和韵律,注意对仗技巧,运用修辞手法,描写生动形象,去繁就简,以及创新写作风格。

写诗词的诀窍

写诗词的诀窍

写诗词的诀窍诗词,是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国汉族传统诗歌。

亦是汉字文化圈的特色之一。

下面是小编整理的关于写诗词的诀窍的方法,欢迎大家阅读学习。

写诗词的诀窍篇11、明确立意。

无论是写古诗还是现代式,立意都是开始写一首诗前就需想好的。

也就是说在写诗前,要明确自己要表达的意思。

然后才能展开来写。

2、讲究平仄。

在古诗中,这一点体现得尤为明显。

平声对仄声是古诗里一个普遍的规则,除了个别立意独特的外。

而现代诗则比较自由,一般不会要求平仄。

3、要有韵脚。

一首诗可以只有一个韵脚,也可以有多个,这样读起来也会给人朗朗上口的感觉。

这一点,无论是古诗,还是现代诗,都是需要的。

当然,也不能可以去追求押韵,导致诗歌拗口。

4、虚实相对。

太写实的诗歌会缺乏意境。

因此,一般都会采取虚实结合的写法。

这样诗歌才会给人如梦如幻的奇妙感。

5、句式变化。

一般的古诗由四句或八句组成,但抒写范围是可以无限大的,尽可能地发挥自己的想象力。

那样才不会使诗歌给人一种呆板的感觉。

现代诗歌也是一样,要富于变化。

6、讲究意境。

意境是一首诗的灵魂,如果诗歌意境好,则完全可以忽略平仄、押韵、虚实等问题。

现代诗更是如此。

写诗词的诀窍篇2一、注意古体诗的韵古体诗既可以押平声韵,又可以押仄声韵。

在仄声韵当中,还要区别上声韵、去声韵、入声韵;一般地说,不同声调是不可以押韵的。

古体诗用韵,比律诗稍宽;一韵独用固然可以,两个以上的韵通用也行。

但是,所谓通用也不是随便乱来的;必须是邻韵才能通用。

二、作柏梁体作柏梁体诗必须句句押韵。

有一种七言古诗是每句押韵的,称为柏梁体。

据说汉武帝建筑柏梁台,与羣臣联句赋诗,句句用韵,所以这种诗称为柏梁体。

其实鲍照以前的七言诗(如曹丕的《燕歌行》)都是句句用韵的,古代并且另有一种隔句用韵的七言诗。

等到南北朝以后,七言诗变为隔句用韵了,句句用韵的七言诗才变了特殊的诗体。

三、作杂言诗古体诗有杂言的一体。

杂言,也就是长短句,从三言到十一言,可以随意变化。

写七绝技巧

写七绝技巧

写七绝技巧七绝,又称七言绝句,是我国文学史上的一种古典诗歌形式。

其特点是由四句构成,每句七个字,且前后两句必须对仗,中间两句须平仄相间,中间两句的平仄押韵,前两句与后两句的押韵方式可以不同。

在诗歌创作中,七绝被广泛应用,成为了诗歌创作的重要方式。

那么,如何写一首优美的七绝呢?以下是一些写七绝的技巧,供大家参考。

一、基础功要扎实写七绝首先要掌握基本的韵律和节奏,掌握平仄押韵的技巧。

七绝要求每句七个字,前后两句对仗,中间两句平仄相间,中间两句的平仄需要押韵。

如果没有扎实的基础能力,写七绝就难以达到很高的水准。

因此,需要多练习,将部分经典的七绝背诵下来,提高自己的语感和韵律感。

二、观察细节,把握节奏七绝在行文方面的节奏非常重要,因此需要注意每个字的语感,尤其是在前中断后接中,末韵相接的地方,需要更加注意韵律和节奏感。

在选择词语和表达方式时,可以多一些费心思,用一些巧妙的表达方式和词语,营造出七绝所需要的节奏感和韵律感。

三、内容要独具匠心优秀的七绝不仅需要语言的优美程度,也需要文章的主题和内容独具匠心,发人深省。

同时,要注意写作的情感体现,在展现主题的同时,通过情感的表达,让作品更加立体,更加具有感染力。

选择与主题相关的词语,巧妙地表达自己的意境和情感,能够更好地展现作品的魅力。

四、技法丰富,构思巧妙写七绝也是一种创作艺术,需要在技法和创意上下功夫。

技法方面,可以运用夸张、比喻、反问等手法,增强作品的艺术感和表现力;在构思上,可以多观察生活,汲取灵感,发现普通生活中的闪光点,创作令人眼前一亮的优秀作品。

总之,写七绝需要扎实的基础功,具有敏锐的语感和韵律感,要注意节奏和情感的表达,同时在技巧和构思方面下功夫,才能写出优美的七绝。

愿我们的文学艺术之路越走越宽广,写出更多高水平的文学作品,为中华文化的繁荣做出自己的贡献。

学习写作绝句的写作技巧

学习写作绝句的写作技巧

学习写作绝句的写作技巧绝句是一种短小精悍的中国古典诗歌形式,被誉为“短小精悍的软刀子”。

学习写作绝句,除了要掌握韵律和格律的要求外,还需要运用一些写作技巧来提升作品的表现力。

本文将介绍几种学习写作绝句的技巧。

一、提炼核心绝句篇幅有限,因此在写作时要注意提炼出诗歌的核心主题,将主题凝练到四句诗之中。

可以通过精确选择词语和形象的描绘来表达核心主题。

例如,当主题是秋天时,可以用“枫叶零落”、“寒霜凝结”等来形容秋天的景象,以突出主题。

二、运用比喻比喻是绝句写作中常见的手法,它可以使诗歌更具象征性和深度。

通过将不同事物进行比较,可以产生强烈的视觉和感情效果。

例如,通过将“月亮”比作“明镜”,可以在绝句中充分体现出月亮的明亮和清澈。

三、运用对仗对仗是绝句的一大特色,它可以使诗歌更加鲜活、生动。

对仗是指在诗的两个句子中,前后句的音节、韵脚、字数等有一定的对应关系。

在写作绝句时,要注意句子的平仄、韵脚是否匹配等要素。

通过对仗的运用,可以增强绝句的语言节奏感和乐感。

四、运用意象意象是绝句中非常重要的表现手法,它可以通过形象的描写来唤起读者的联想和共鸣。

在写作绝句时,要注重选择生动且具有感染力的意象,以丰富诗歌的内涵。

例如,通过描绘蔚蓝的天空、湖水的波光等,可以让读者感受到美好的自然风景。

五、运用倒装句绝句的倒装句是一种常见的修辞手法,通过将句子的主谓语调换,可以使诗句更加有韵律和节奏感。

倒装句在绝句中可以起到烘托氛围的作用,使诗歌更加生动有趣。

例如,“明月皎皎,寒风凄切”中的倒装句使得诗句更加抑扬顿挫,表达了对秋天的感受。

六、自由运用虽然绝句有一定的格律和要求,但写作时也可以稍作变通,运用自由度更高的写作风格。

可以在字数、平仄押韵等方面做出一定的调整,以使作品更加符合自己的创作意图。

总言之,学习写作绝句需要一定的技巧和积累。

通过提炼核心、运用比喻、对仗和意象等手法,可以使绝句更具表现力和感染力。

此外,自由运用写作风格也是写作绝句的一种方式。

绝句写作技巧

绝句写作技巧

绝句写作技巧
以下是 8 条关于绝句写作技巧的内容:
1. 要让绝句有韵味,咱得学会挑字眼呀!就像贾岛“推敲”那样,反复琢磨。

你看“鸟宿池边树,僧敲月下门”,这一个“敲”字多妙啊!用得恰到好处,整首诗一下就活了。

2. 意象很关键哦!得选那些能一下抓住人眼球的意象。

比如“大漠沙如雪,燕山月似钩”,大漠、沙、燕山、月,这些意象组合起来,多有画面感呀!
3. 简洁!简洁!千万别啰嗦。

绝句就那么几句,你可别唠唠叨叨的。

像“床前明月光,疑是地上霜”,简单几个字,感情全出来了。

4. 感情得真挚呀!你得发自内心地去写。

“国破山河在,城春草木深”,这里面饱含着杜甫对国家的担忧,多深沉的情感啊!你写的时候也要这样,把心里的感觉都倒出来。

5. 有对比才精彩呢!可以是动静对比,也可以是色彩对比。

“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”,黄和绿,白和青,对比得多鲜明呀!
6. 咱得会营造氛围,让读者一下就沉浸进去。

“空山新雨后,天气晚来秋”,读完是不是感觉那股清新、宁静的氛围扑面而来呢?
7. 想象!大胆地去想象!“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”,这想象多绝啊,多让人惊叹!
8. 押韵也很重要啊,读起来朗朗上口才带劲。

像“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”,押得多好听啊。

总之,绝句写作没那么难,只要掌握了这些技巧,多写多练,你也能写出好绝句!。

从平仄、押韵到方法 详解绝句的写作流程

从平仄、押韵到方法 详解绝句的写作流程

从平仄、押韵到方法详解绝句的写作流程绝句是中国传统的一种诗歌形式,它的韵律和格式都有着严格的要求。

从平仄、押韵到方法,下面我将详细介绍绝句的写作流程。

一、平仄平仄是指汉字的音调,有平声、上声、去声和入声四种。

在绝句中,每句诗必须由五个字组成,其中第一、二、四个字必须是平声,第三、五个字必须是仄声。

这种平仄相间的韵律称为“五言绝句”。

例如:白日依山尽,黄河入海流。

欲窮千里目,更上一層樓。

这三首诗都是五言绝句,符合平仄的要求。

二、押韵押韵是指相邻的两个或多个词的韵母相同。

在绝句中,每句诗必须押韵,而且必须是“仄仄平平仄”的押韵方式。

这种押韵方式称为“押平韵”。

例如:天街小雨润如酥,草色遥看近却无。

最是一年春好處,绝胜烟柳满皇都。

这三首诗都是押平韵的五言绝句。

三、方法在写绝句时,需要注意以下几点:1. 立意:绝句的意境应该简洁明了,表达深刻。

在写作时应该先确定立意,再进行构思。

2. 用词:绝句的用词应该精简明了,不要使用过于华丽的语言。

同时要注意用词的准确性和贴切性。

3. 句式:绝句的句式应该简短有力,不要过于复杂。

同时要注意句子之间的衔接和转折。

4. 抒情:绝句是一种抒情的诗歌形式,要表达出自己的情感和感受。

但是要注意不要过于情感化,保持一定的客观性。

5. 修辞:绝句中常常使用修辞手法来增强表现力,如比喻、拟人、夸张等。

但是要注意不要过度使用,保持修辞手法与诗歌主题的协调性。

总之,在写作绝句时需要注意平仄、押韵和方法等方面的要求。

只有在这些方面都符合要求的情况下,才能写出优美的绝句诗歌。

怎么写绝句

怎么写绝句

怎么写绝句一、怎样写?绝句只有四句,共20字或28字,不能像律诗那样,可以从多方面铺叙,但是它有简短、轻灵,较为易写的特点。

作者灵感一来,可以挥笔成章,无须考虑严格的对仗。

不过,要写好绝句,也必须抒发真情实感和掌握写作技巧。

写绝句应注意的几个问题是:⒈要一件事一个物、一处景,从头说到底,说深说透,切忌面面俱到。

因此,写事要小中见大,以少总多;写物要不即不离,托物言志;写景要典型形象,景中藏情。

例如张祜《宫词》:“故国三千里,深宫十二年。

一声河满子,双泪落君前。

”诗人在此20字中,极为浓缩、概括地勾勒出一个宫女悲惨的一生,来反映几千年来封建社会里千千万万个宫女的不幸命运,启人深思。

这样写法符合于“小中见大”的写法。

又如杜甫《绝句》:“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

”第一句写近景,第二句写较远的景,第三句写更远的景,第四句写较近的景。

一句一景,一景一画,都用来表现草堂的春色和诗人的陶然情绪,构成一个统一的意境。

⒉在布局上,开头不仅要开门见山,而且要贴题切入;中间两句要承接自然,转得巧妙;结尾是全诗的精魂所在,可以决定全诗的优劣,所以应大力经营,或画龙点睛,或含蓄蕴藉,或用墨如泼,以使全诗生辉。

王昌龄《芙蓉楼送辛渐》:“寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。

”此诗前三句皆一般,惟末句出奇制胜,寓意深远,成了千古名句。

⒊在语言上要下大工夫,认真推敲,使其简炼、形象、自然、贴切、流畅;使其有内涵,有动势,有韵味;使其以一当十而不晦涩,新颖洒脱而不俗浅。

同时,还要注意多种修辞手法,特别是赋、比、兴三者恰当地配合运用,多种句式恰当地配合运用。

具有时代精神的词语。

用在当今的格律中,已是理所当然的了。

二、怎样改?古往今来,严肃的诗人写诗,大多经过精心思考,字斟句酌认真修改后,才定稿的。

因为经过反复修改,才能使诗的境界得到进一步提高;才能从众多的表现手法中,找到最合适的表现手法。

学诗起步:绝句初学要旨与章法

学诗起步:绝句初学要旨与章法

学诗起步:绝句初学要旨与章法初学要旨一:贵有新意苕溪渔隐云:“学诗若循习陈言,规摹旧作而不能自出新意,亦何以名家”。

黄鲁直亦云:“文章忌随人后,随人作计终依人”诚至论也。

宋子京亦云:“文章必自成一家,然后可以传之不朽,若体规画圆,准方作矩,终为人臣仆,古人讥为屋下架屋也”。

率皆在阐明立意之重要,读者务须熟记。

二:律绝之诗切忌意杂盖意杂则诗不纯矣,尤以绝诗为最,因绝诗只四句,于此短短之二十八字中(五绝为二十字),欲阐明一意,已有字少情多之叹,如数意夹杂其中,则易令人有不知所云之感。

如有数意,可分成数首连章描写,较为妥切。

如李白之【清平调】等即是。

王夫之亦云:“一诗止于一时一事,自十九首至陶谢皆然。

既以命意成章,则求尽一物、一景、一情、一事之旨,得尽而毕”。

又云:“一篇载一意,一意则自一气,首尾顺成,谓之成章。

诗赋、杂文、经义有合辙者,此也”。

三:辞意最忌相碍与犯复沈德潜云:“写景写情,不宜相碍。

前说晴,后说雨,则相碍矣。

亦不可犯复,前说沅澧,后说衡湘,则犯复矣。

即字面亦须避忌,字同义异者,或偶见之;若字义俱同,必从更易。

如‘暮云空碛时驱马……玉靶角弓珠勒马’,终是右丞之累”。

盖因初学者,诗思不够宽阔,常有此病。

尤以律诗之颔颈二联,每有合掌之疵,最宜注意。

绝句章法一首诗,在确定了主题(立意)并且选择好题材后,就要考虑如何组织安排这些题材来更好地表现主题。

一般要求是,根据表现主题的需要,把题材主次分明,有起有结地组织成一个有机整体,从而构成一首完整的诗篇。

章法无高下,只要适宜表现主题就为好。

章法无定法,以适宜表现主题为原则,可以用前人的成法,也可以自己创法。

古人论诗的章法,多主起、承、转、合。

起是发端。

承是承接。

转是转换。

合是结束。

一章之内,起结转换皆应随意而发展,不可离题过远以致脱节。

下面一句一句进行分析。

一、首句起:以首句点题为正起。

有明起、暗起、陪起和反起四种。

以“平直叙起为佳”,也有人主张“起首贵突兀”。

怎样写绝句

怎样写绝句

怎样写绝句怎样写绝句今天开始将我在学诗中整理的笔记分享给各位诗友,供各位诗友参考,并给予指正。

内容分为概述、立意、炼字、锻句、章法、格律六个方面。

怎样写绝句一致墨整理我国古典诗歌有各种体裁,其中普及面最广、最具生命力的,无疑就是绝句。

时至今日,童稚诵诗,仍自绝句始;学写旧诗,亦多自绝句始。

明代诗学家胡应麟称绝句为“百代不易之体”(《诗薮》内编卷六)。

近年港台地区曾举行过一次“最受欢迎的十首唐诗”评选活动,入选的十首唐诗中有八首是绝句,如孟浩然的《春晓》、李白的《静夜思》、《朝辞白帝城》、王之涣的《登鹳雀楼》等,皆为千百年家弦户诵之作。

第一讲概述一、绝句的定义绝句之名源于南北朝的文人联句。

文人联句为各咏一事,联为一篇,止为绝句。

绝句一词最早见于南朝徐陵主编的《玉台新咏》(《玉台新咏》是继《诗经》、《楚辞》之后中国古代的第三部诗歌总集。

收录作品上至西汉、下迄南朝梁代。

收诗769篇﹐共为10卷。

)卷十.古绝句四首。

后清代王士祯在《池北偶谈》中对绝句做了进一步的说明:“联句有各赋四句,分之自成绝句,合之乃为一篇。

”到了唐代,绝句吸取了律诗格律,开始押平声韵、讲究平仄、间有对仗。

当时唐人多称绝句为律诗,故有白居易《江上吟元八绝句》的“大江深处月明时,一夜吟君小律诗。

”这里的“小律诗”指的就绝句。

后人为区别二者,分称为律绝和律诗。

另清朝钱良择在《唐音审体·律诗七言绝句论》述:“绝句之体,五言、七言略同,唐人谓之小律诗。

”依绝句之名源,对于绝句的称谓一直以来,说法不一。

主要有两种:第一种。

称绝句为“截句”。

认为绝句就是截取律诗四句,或截首尾二联,或截前二联或后二联,或是中间二联。

此为元代后流行之说。

清代思想家王夫之指出:“五言绝句自五言古诗来,七言绝句自歌行来。

此二体本在律诗之前,律诗从此出,遂令充畅尔。

”清代诗人、诗论家赵执信也指出:“两句为联,四句为绝,始于六朝,元非近体后人误以绝句为截律诗,故致多此一问。

写七绝诗的简单方法

写七绝诗的简单方法

写七绝诗的简单方法
七绝诗是一种古典的诗歌形式,它有严格的规则,包括每行有四个字,共四行,且第二、四行要押韵。

想要写好七绝诗,需要掌握一些基本的技巧和方法。

以下是写七绝诗的简单方法。

1. 选择恰当的题材和主题
七绝诗的主题可以涉及到很多方面,如自然、爱情、人生哲理等。

在写诗的时候,需要选择一个更具有感染力和表现力的主题,这样才能更好地吸引读者。

2. 确定结构和押韵
在写七绝诗之前,需要先确定诗的结构和押韵方式。

七绝诗的结构非常简单,每行四个字,共四行。

第二、四行需要押韵。

在选择押韵时,可以采用平仄相间的方式,使诗歌更加优美。

3. 制定写诗计划
在开始写诗之前,最好制定一个写作计划。

首先确定诗的主题和结构,然后将要表达的思想和情感分成几个段落,按段落进行构思和创作,最后再进行润色。

4. 用音乐感诠释情感
写七绝诗时,最好用音乐感来表述情感。

把自己的情感、感受融到诗歌之中,让每个字句都充满感情,让诗歌具有音乐美感。

5. 多读多写
想要写好七绝诗,必须多读多写。

可以阅读一些优秀的七绝诗,学习其中的诗歌技巧和表现方式。

同时也要多写诗,不断探索和成长,提高自己的写作水平。

6. 用想象力和意境激发灵感
写诗需要有想象力和意境,这是提高诗歌创作的重要方法。

可以通过阅读、观察和体验,从中汲取灵感,创作出独特的七绝诗。

总之,写七绝诗需要有耐心和毅力,需要不断探索和实践。

只有在不断的学习和积累中,才能写出高水平的七绝诗。

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怎样写好诗词绝句我国古典诗歌有各种体裁,其中普及面最广、最具生命力的,无疑就是绝句。

时至今日,童稚诵诗,仍自绝句始;学写旧诗,亦多自绝句始。

明代诗学家胡应麟称绝句为“百代不易之体”(《诗薮(sǒu)》内编卷六)。

近年港台地区曾举行过一次“最受欢迎的十首唐诗”评选活动,入选的十首唐诗中有八首是绝句,如孟浩然的《春晓》、李白的《静夜思》、《朝辞白帝城》、王之涣的《登鹳雀楼》等,皆为千百年家弦户诵之作。

第一讲概述一、绝句的定义绝句之名源于南北朝的文人联句。

文人联句为各咏一事,联为一篇,止为绝句。

绝句一词最早见于南朝徐陵主编的《玉台新咏》(《玉台新咏》是继《诗经》、《楚辞》之后中国古代的第三部诗歌总集。

收录作品上至西汉、下迄南朝梁代。

收诗769篇﹐共为10卷。

)卷十.古绝句四首。

后清代王士祯(zhēn)在《池北偶谈》中对绝句做了进一步的说明:“联句有各赋四句,分之自成绝句,合之乃为一篇。

”到了唐代,绝句吸取了律诗格律,开始押平声韵、讲究平仄、间有对仗。

当时唐人多称绝句为律诗,故有白居易《江上吟元八绝句》的“大江深处月明时,一夜吟君小律诗。

”这里的“小律诗”指的就绝句。

后人为区别二者,分称为律绝和律诗。

另清朝钱良择在《唐音审体·律诗七言绝句论》述:“绝句之体,五言、七言略同,唐人谓之小律诗。

”依绝句之名源,对于绝句的称谓一直以来,说法不一。

主要有两种:第一种。

称绝句为“截句”。

认为绝句就是截取律诗四句,或截首尾二联,或截前二联或后二联,或是中间二联。

此为元代后流行之说。

清代思想家王夫之指出:“五言绝句自五言古诗来,七言绝句自歌行来。

此二体本在律诗之前,律诗从此出,遂令充畅尔。

”清代诗人、诗论家赵执信也指出:“两句为联,四句为绝,始于六朝,元非近体后人误以绝句为截律诗,故致多此一问。

”由此可见,截句的说法,是一种形式主义的臆断,不足为信。

第二种。

“绝句”是从“五言短古,七言短歌”变化而来,唐人赋予它以声律,使它定型,就成绝句。

绝句每首四句,通常有五言、七言两种,简称五绝、七绝。

这种说法不够准确。

唐人赋予声律定型的,应为律绝,此不能涵盖整个绝句。

且绝句之称之诗早于唐前已有。

所以,绝句之称谓,应是以五字或七字为句,以四句为篇的一种诗歌体裁。

有古绝和律绝之分。

古绝不依近体诗格律,且韵可押仄声亦可押平声;律绝需依近体诗格律,且韵必押平声。

其特点可以用十六字来概括:篇幅短小、语言明了、题材平常、情意绵长。

篇幅短小:如果我们把歌行比作电影,那么,绝句就是一个画面。

如:凉州曲(唐代诗人王翰)葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回!这首诗把享饮美酒的欢愉与血战沙场的惨烈这一矛盾,置于“欲饮”美酒,琵琶催饮的那一刻。

渭城曲(唐代诗人王维)渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。

这首诗是写友人元二出使安西,王维相送于客舍。

这其中的一切过程诸如设宴饯行、对酒倾谈等等,都略过不写。

而只选取别宴将散的场景来表达依恋之情。

语言明了:就是诗的表达要明白,让人一看就懂。

如:静夜思(唐代诗人李白)床前明月光,疑是地上霜。

举头望明月,低头思故乡。

这首小诗,只是用了明了的叙述,就把远客思乡之情,写得意味深长。

回乡偶书(唐代诗人贺知章)少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识,笑问客从何处来。

全诗二十八个字中无一生僻字,没用一个典故,都是家常话。

却寄寓着诗人久客异乡、缅怀故里的感怀。

题材平常:就是题材要是常见的,带普遍性的,且很少用典。

如:登鹳雀楼(唐代诗人王之涣)白日依山尽,黄河入海流。

欲穷千里目,更上一层楼。

这首诗通过诗人登楼远望所见的平常景象,抒发了“登高才能望远”这样一个常见而深刻的道理。

咏柳(唐代诗人贺知章)碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。

这首诗通过对常见的春柳描写,赞美了万物复苏、生机盎然的春天。

绝句正是用这些最平常不过的景象和感受,来抒发诗人的情感,引起他人的共鸣。

意味绵长:就是诗的韵味悠长,情意绵长,即所谓一唱三叹有余音。

如:秋夜寄邱员外(唐代诗人韦应物)怀君属秋夜,散步咏凉天。

空山松子落,幽人应未眠。

这首诗虽淡淡着墨,却语浅情深,言简意长,使人感到韵味悠永,玩绎不尽。

行军九日思长安故园(唐代诗人岑参)强欲登高处,无人送酒来。

遥怜故园菊,应傍战场开。

这首重阳诗,将节日思家与忧虑国事合在一起写,于朴素质实中包蕴无限情韵,耐人咀嚼寻味,余意深长。

二、五绝的形成明代诗学家胡应麟在《诗薮》中提出:“五七言绝句,盖五言短古、七言短歌之变也。

”其道出了绝句起源于古诗,特别是古之民歌的四句体。

然秦时《长城谣》虽已具备了五言四句的形式,但其句句入韵,体非古绝;而汉魏乐府诗中的一部分五言四句歌谣,则是隔句用韵,体合古绝。

如:“采葵莫伤根,伤根葵不生;结交莫羞贫,羞贫友不成。

”所以,我们今天探求五言绝句的源头,大概只能是追溯到这里了。

五言四句这种诗体,大量产生于南北朝。

然以南朝为最多,仅以“子夜”为题的,就远超过百首。

如:子夜歌夜长不得眠,明月何灼灼。

想闻欢唤声,虚应空中诺。

子夜四时歌渊冰厚三尺,素雪履千里。

我心如松柏,君情复何似。

子夜变歌人传欢负情,我自未尝见。

三更出门去,始知子夜变。

北朝的数量远不及南朝。

艺术表现也较为朴拙。

如:折杨柳枝歌门前一株枣,岁岁不知老。

阿婆不嫁女,哪得孙儿抱。

这种率直的写法,在南朝中不曾见。

北朝以谣体为主,口头创作居多;南朝书面创作居多,且加工痕迹较为明显,应为文人拟作,艺术技巧更加成熟,对唐代五绝影响较大。

这一时期的五言四句体以乐府小歌辞为主,文人创作数量不多,内容题材比较狭窄,艺术表现手法也较朴素单纯,以“明转天然”为主要特色。

但在艺术上作了较为有益的尝试,为初唐绝句诗人提供了有益的借鉴。

初唐的宫廷五绝,其风格与六朝没有多大差距。

但这时已有一些作品,注意到了诗的比兴寄托,从而透露出了时代变迁的信息。

如:咏石榴(唐代诗人孔绍安)可惜中庭树,移根逐汉臣。

只为来时晚,开花不及春。

蝉(唐代诗人虞世南)垂缕饮清露,流响出疏桐。

居高声自远,非是借秋风。

自君之出矣(唐代诗人张九龄)自君之出矣,不复理残机。

思君如满月,夜夜减清辉。

这些诗,题材上是旧的,而手法却是新的。

各诗的兴趣都不在物体而在人事。

如孔绍安的《咏石榴》是诗人投奔唐高祖李渊后的言志之作,表明了相见恨晚之意。

虞世南的《蝉》借蝉的居高声远,则寓托着对人生的一种感悟:一个人只要立身品格高洁,即使没有外在凭藉,也自能声名远播。

尤其是张九龄的《自君之出矣》,被前人众口一词地赞为超前绝后,同题中古今第一诗。

其实这首诗只是对辛弘智之作(自君之出矣,梁尘静不飞。

思君如满月,夜夜减容辉。

),改动了一句和一字。

其道理何在呢?关键仍在于兴寄。

诗人用皎皎明月象征思妇情操的纯洁无邪,忠贞专一。

由于她日日夜夜的思念,容颜憔悴了。

宛如那圆月,在逐渐减弱其清辉,逐渐变成残月。

此诗将辛弘智诗中的“梁尘静不飞”这一较平之句,改为“不复理残机”,既切怨妇之情,又用“理机”双关了政治上日理万机之意。

又改“容辉”为“清辉”,非但韵度更佳,与辛作比,已不局限于女容,而是隐射到政治上的清明。

满月之喻,暗示物极必反。

满月之清辉,夜夜看减。

像五绝这样的短篇,一有了兴寄,读来就不再是一览无余,而是更耐人寻味,并加大了诗的容量。

这在六朝咏物诗的基础上,已是推陈出新,更上一层楼了。

特别是初唐五绝的生活化,是六朝以来五绝最为显著的。

这一时期的代表,当推王勃。

王勃是一位英年早逝的诗人,在初唐四杰中名列第一。

他的文学主张是崇尚实用,力求摆脱齐梁的绮靡诗风。

他的创作风格对转变当时诗之风气起了很大作用。

如:山中(唐代诗人王勃)长江悲已滞,万里念将归。

况属高风晚,山山黄叶飞。

诗中的情与景彼此渗透、融合为一。

前半首的久客思归之情,正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩;后半首的风吹叶落之景,也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力。

胡应麟《诗薮》称“唐初五言绝,子安诸作已入妙境”。

其他三杰分别为杨炯、卢照邻、骆宾王。

与王勃相同,他们都共同反对宫体诗风,主张“骨气”“刚健”的文风。

他们的诗,在内容和艺术风格上以突破齐梁“宫体”诗风为特色,在诗歌的发展史上起到了承前启后的作用。

如:夜送赵纵(唐代诗人杨炯)赵氏连城璧,由来天下传。

送君还旧府,明月满前川。

游昌化山精舍(唐代诗人卢照邻)宝地乘峰出,香台接汉高。

稍觉真途近,方知人事劳。

易水送别(唐代诗人骆宾王)此地别燕丹,壮士发冲冠。

昔时人已没,今日水犹寒。

初唐四杰之外,沈俭期、宋之问也对这一时期的诗风转变起到了不可低估的作用。

宋之问在初唐与沈俭期齐名。

沈、宋对唐诗的功绩之一,就是在创作中,洗清了浮华造作的习气。

这是初唐绝句值得注目的一大成就。

其典范之作当推流放生涯中的五言律绝。

如:渡汉江(唐代诗人宋之问)岭外音书断,经冬复历春。

近乡情更怯,不敢问来人。

诗人将独特的生活感受,提炼、上升为一种典型的情景。

诗中着重展示的,是久客异乡,家书断绝的人,在行近乡关时所特有的忐忑不安的心理。

所以引起了广泛的共鸣。

明末清初戏曲家黄周星在《唐诗快》中评述说“人人有此情,而不能为此语”,揭示了此诗情境典型,写法独到,已算得是五绝之极致了。

这一时期的五绝沿着六朝文人的路子发展,离歌词渐远,作家的个性开始表现出来。

这些作家所涉及的生活内容显然较六朝人广泛得多,对人的内心世界的发掘较六朝人深入得多。

而且,此时的五绝音节和婉,运用纡徐悠扬的平韵,讲究黏对。

至此古体绝句渐少,代之以近体律绝。

这些诗由特殊表现一般,其境界是歌辞难以达到。

这种由歌辞向抒情诗的发展,意味着五绝在六朝乐府基础上的提高,标志五绝艺术在初唐发展到了一个新的水平。

三、七绝的形成七言绝句是从七言四句的短古发展而来的。

这种短古,从属于七言古诗,其根源仍是民间歌谣。

由于七言诗的产生比五言诗晚得多,所以七言四句的短歌在唐以前为数很少。

现存最早的七言四句诗是《垓(gāi)下歌》(《垓下歌》是西楚霸王项羽的绝命曲,属于汉乐府诗类型。

“力拔山兮气盖世。

时不利兮骓(zhuī)不逝。

骓不逝兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”),不过它每句中夹都带个“兮”字,二韵换叶,故不能视为七绝始祖。

当七言诗开始隔句用韵,体合七绝的短古就产生了。

现存最早的作品,是南北朝文人鲍照的《夜听妓》、汤惠休的《愁思引》和魏收的《挟琴歌》。

如:夜听妓(南北朝鲍照)兰膏消耗夜转多,乱筵杂坐更弦歌。

倾情逐节宁不苦,特为盛年惜容华。

愁思引(南北朝汤惠休)秋夜依依风过河,白露潇潇洞庭波。

思君末光光已灭,渺渺悲望如思何?挟琴歌(南北朝魏收)春风婉转入曲房,兼送小苑百花香。

白马金鞍去未返,红妆玉箸(zhù)下成行。

这些作品称得上七言绝句之先河。

其中魏收之作,在声律上已很近于律诗。

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