精品文档-现代音响与调音技术(第三版)王兴亮-第5章
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现代音响与调音技术课件
第一类为直达声. 第二类为反射声. 第三类为混响声.
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。
4)具有较好的空间感、包围感和临场感 立体声系统可以重现反射声和混响声，使聆听者感
受到原声场的音响环境。
15
第1章 音响技术基础
1.5.2 立体声原理
1.声源平面定位 1) 时间差
l
声音到达两侧耳壳处的时间差可近似为
式 中 n 为 量 化 位 数 ， 在 CD 唱 片 中 ， n=16 ， 所 以 (S/N)≈96(dB)。在线性量化情况下，上式也就是数字音 响设备的动态范围。
10
第1章 音响技术基础
3.传码率R 数字音响系统中每秒钟所传送的数据位数称为传 码率
R=m·n·fs (b/s)
式中m为声道数， n为量化位数，对于双声道立体声 系统，m=2。因为CD唱片的n=16，fs=44.1kHz，故 R=1.411Mb/s。
13
第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 2)具有较高的清晰度 掩蔽效应减弱，具有较高的清晰度。 3)具有较小的背景噪声 背景噪声在采用多声道输出时被分散开了，对有用
信号的影响减小。
14
第1章 音响技术基础
※ 立体声成分
我们以舞台上左右前后错开的各种乐器组成整个 乐队. 他们演奏时, 到达听众耳际的声音可分为三类:
12
第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 1)具有明显的方位感和分布感 采用多声道重放立体声时，聆听者会明显感到声源分 布在一个宽广的范围，主观上能想象出乐队中每个乐 器所在的位置，产生了对声源所在位置的一种幻像， 简称声像。幻觉中的声像重现了实际声源的相对空间 位置，具有明显的方位感和分布感。
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。
4)具有较好的空间感、包围感和临场感 立体声系统可以重现反射声和混响声，使聆听者感
受到原声场的音响环境。
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第1章 音响技术基础
1.5.2 立体声原理
1.声源平面定位 1) 时间差
l
声音到达两侧耳壳处的时间差可近似为
式 中 n 为 量 化 位 数 ， 在 CD 唱 片 中 ， n=16 ， 所 以 (S/N)≈96(dB)。在线性量化情况下，上式也就是数字音 响设备的动态范围。
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第1章 音响技术基础
3.传码率R 数字音响系统中每秒钟所传送的数据位数称为传 码率
R=m·n·fs (b/s)
式中m为声道数， n为量化位数，对于双声道立体声 系统，m=2。因为CD唱片的n=16，fs=44.1kHz，故 R=1.411Mb/s。
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第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 2)具有较高的清晰度 掩蔽效应减弱，具有较高的清晰度。 3)具有较小的背景噪声 背景噪声在采用多声道输出时被分散开了，对有用
信号的影响减小。
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第1章 音响技术基础
※ 立体声成分
我们以舞台上左右前后错开的各种乐器组成整个 乐队. 他们演奏时, 到达听众耳际的声音可分为三类:
12
第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 1)具有明显的方位感和分布感 采用多声道重放立体声时，聆听者会明显感到声源分 布在一个宽广的范围，主观上能想象出乐队中每个乐 器所在的位置，产生了对声源所在位置的一种幻像， 简称声像。幻觉中的声像重现了实际声源的相对空间 位置，具有明显的方位感和分布感。
精品文档-现代音响与调音技术(第三版)王兴亮-第3章
28
第3章 音频功率放大器
3.2 功 率 放 大 器 3.2.1 晶体管功率放大器
前面我们已经介绍了功率放大器可分为甲类、乙类和丙类 三种，它们的集电极电压、电流波形图如图 3-5 所示。
29
第3章 音频功率放大器
图 3-5
(a) 甲类；(b) 乙类；(c) 丙类
30
第3章 音频功率放大器
1. 变压器耦合甲类功率放大器 甲类功率放大器的最基本电路如图 3-6 所示。
43
第3章 音频功率放大器
4. OCL功率放大电路 OTL电路比变压器耦合电路有了很大的改进，但从高保真的 角度看，仍有许多不足之处， 主要表现为瞬态互调失真大，开 环增益指标差，稳定性不好，谐波失真大，有残留交流声等。 这些缺点是由电路中的电抗元件和电路的不对称引起的。为了 避免OTL电路中输出电容C23对电路造成的不良影响，现在，在音 频功率放大器中普遍采用无输出电容电路，即OCL电路，又称直 接耦合互补倒相功率放大器。其基本电路如图 3-10 所示。
40
第3章 音频功率放大器
由于这个充放电时间很短，且C0的容量很大，所以C0上的电 压基本保持不变。C0的选择往往与扬声器RL的阻抗和放大器的工 作下限频率fL有功率放大器
图 3-9 20 W OTL功率放大电路
42
第3章 音频功率放大器
该电路的特点： (1) 通过R37从输出中点O经V11的发射极引入100%的直流负反 馈信号，能使输出中点的电压稳定。 (2) 利用V9作恒压偏置，使输出级既能获得稳定的静态偏置， 又能得到适当的补偿。 (3) V12、V13的基极各串了一个电阻(R39、R41)，可改善大功 率管的输入特性，减少失真。
7
第3章 音频功率放大器
第3章 音频功率放大器
3.2 功 率 放 大 器 3.2.1 晶体管功率放大器
前面我们已经介绍了功率放大器可分为甲类、乙类和丙类 三种，它们的集电极电压、电流波形图如图 3-5 所示。
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第3章 音频功率放大器
图 3-5
(a) 甲类；(b) 乙类；(c) 丙类
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第3章 音频功率放大器
1. 变压器耦合甲类功率放大器 甲类功率放大器的最基本电路如图 3-6 所示。
43
第3章 音频功率放大器
4. OCL功率放大电路 OTL电路比变压器耦合电路有了很大的改进，但从高保真的 角度看，仍有许多不足之处， 主要表现为瞬态互调失真大，开 环增益指标差，稳定性不好，谐波失真大，有残留交流声等。 这些缺点是由电路中的电抗元件和电路的不对称引起的。为了 避免OTL电路中输出电容C23对电路造成的不良影响，现在，在音 频功率放大器中普遍采用无输出电容电路，即OCL电路，又称直 接耦合互补倒相功率放大器。其基本电路如图 3-10 所示。
40
第3章 音频功率放大器
由于这个充放电时间很短，且C0的容量很大，所以C0上的电 压基本保持不变。C0的选择往往与扬声器RL的阻抗和放大器的工 作下限频率fL有功率放大器
图 3-9 20 W OTL功率放大电路
42
第3章 音频功率放大器
该电路的特点： (1) 通过R37从输出中点O经V11的发射极引入100%的直流负反 馈信号，能使输出中点的电压稳定。 (2) 利用V9作恒压偏置，使输出级既能获得稳定的静态偏置， 又能得到适当的补偿。 (3) V12、V13的基极各串了一个电阻(R39、R41)，可改善大功 率管的输入特性，减少失真。
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第3章 音频功率放大器
精品文档-现代音响与调音技术(第三版)王兴亮-第1章
(1-3)
5
第1章 音响技术基础知识
声阻抗的单位是N·s/m3(牛·秒每立方米)，即MKS制声欧姆。 由于U的含义不明确，人们通常用质点速度v来代替U，因此定义 声场中某位置的声压与该位置的质点速度之比为该位置的声阻 抗率Zs，即
(1-4)
6
第1章 音响技术基础知识
在理想介质中，声阻抗也是有损耗的，不过它不是把电量 转化成热量，而是把能量从一处向另一处转移，即传播损耗。
波的波长相比足够大时，声波将按照几何光学反射定律反射。 界面不同，反射的结果就不相同，我们希望声场越均匀越好2. 室内声学的主要指标 1) 混响时间 混响时间是衡量房间混响程度的量。声学工程中，某频率 的混响时间是室内声音达到稳定状态，声源停止发声后，残余 声音在房间内反复反射，经吸声材料吸收，平均声能密度自原 始值衰减到百分之一，即衰减60 dB所需的时间，记为T60。通常， 在声场均匀分布的封闭室内的混响时间可用著名的赛宾 (W.C.Sabine)公式进行工程估算，即
(1-12)
22
第1章 音响技术基础知识
23
第1章 音响技术基础知识
3. 听觉灵敏度 听觉灵敏度是指人耳对声音的声压、频率及方位的微小变 化的判断能力。
24
第1章 音响技术基础知识
4. 听觉的掩蔽效应 掩蔽效应是指同一环境中的其他声音会降低聆听者对某一 声音的听力，或者说一个声音的听阈因为另一个较强声音的存 在而上升。当一个复合声音信号作用到人耳时，如果其中有响 度较高的频率分量，则人耳不易觉察到那些响度较低的频率分 量，这种生理现象称为“掩蔽效应”。一个声音对另一个声音 的掩蔽值，被规定为由于掩蔽声的存在，被掩蔽声的听阈必须 提高的分贝数，提高后的听阈称为掩蔽阈。
31
5
第1章 音响技术基础知识
声阻抗的单位是N·s/m3(牛·秒每立方米)，即MKS制声欧姆。 由于U的含义不明确，人们通常用质点速度v来代替U，因此定义 声场中某位置的声压与该位置的质点速度之比为该位置的声阻 抗率Zs，即
(1-4)
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第1章 音响技术基础知识
在理想介质中，声阻抗也是有损耗的，不过它不是把电量 转化成热量，而是把能量从一处向另一处转移，即传播损耗。
波的波长相比足够大时，声波将按照几何光学反射定律反射。 界面不同，反射的结果就不相同，我们希望声场越均匀越好2. 室内声学的主要指标 1) 混响时间 混响时间是衡量房间混响程度的量。声学工程中，某频率 的混响时间是室内声音达到稳定状态，声源停止发声后，残余 声音在房间内反复反射，经吸声材料吸收，平均声能密度自原 始值衰减到百分之一，即衰减60 dB所需的时间，记为T60。通常， 在声场均匀分布的封闭室内的混响时间可用著名的赛宾 (W.C.Sabine)公式进行工程估算，即
(1-12)
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第1章 音响技术基础知识
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第1章 音响技术基础知识
3. 听觉灵敏度 听觉灵敏度是指人耳对声音的声压、频率及方位的微小变 化的判断能力。
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第1章 音响技术基础知识
4. 听觉的掩蔽效应 掩蔽效应是指同一环境中的其他声音会降低聆听者对某一 声音的听力，或者说一个声音的听阈因为另一个较强声音的存 在而上升。当一个复合声音信号作用到人耳时，如果其中有响 度较高的频率分量，则人耳不易觉察到那些响度较低的频率分 量，这种生理现象称为“掩蔽效应”。一个声音对另一个声音 的掩蔽值，被规定为由于掩蔽声的存在，被掩蔽声的听阈必须 提高的分贝数，提高后的听阈称为掩蔽阈。
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现代音响与调音技术第1章1音响技术基础
25
第1章 音响技术基础
评价一个房间混响效果是否合理，还要考察房间的声 扩散度。扩散好的房间，声音衰减平滑，室内各处感
觉均匀；扩散不好的房间，室内各处感觉不同。
现给出几种不同场所在频率1000Hz时的T60 值：
多声道录音室
0.3~0.4s
试听室(听音评价房间)
0.4~0.5s
企事业单位礼堂(兼语音、音乐)
33
第1章 音响技术基础
二 家用音响系统的组成
控制单元
典型的家用音响系统组成方框图如下图
节目源设备
放大器
音箱
34
第1章 音响技术基础
节目源设备包括： DVD,VCD,CD，录音机，调谐 器（又称收音头，用于将接收到 的广播电台信号转换成声音的无 线电接收装置，有调谐、调频等 多种接收方式），最常见的是传 声器，即话筒，麦克风。
① 低频声容易掩蔽高频声，而高频声较难掩蔽低频声。 ② 频率相近的两个纯音掩蔽效果显著 ③ 掩蔽声消除后，听觉暂时损失
17
④ 单耳的掩蔽作用大于双耳的掩蔽作用
第1章 音响技术基础
5 听觉的延时效应
当几个内容相同的声音相继到达人耳的时 间差在50ms以内时，人耳不一定能分辨出这 几个先后到来的声音。哪一个方位的声音首先 传入人耳，那么人的听觉感觉就是全部声音都 是从这个方位传来的。这种现象就是人类听觉 的延迟效应，人耳的这种先入为主的聆听感觉 特性，也称为“哈斯效应”。
R
C
D/C：临界距离
从声源中心到直达声与混响声声能密度相等的距 30
离，称为临界距离，有时也称为混响半径。
第1章 音响技术基础
4 室内声场的创造 声场 数字声场扬声器（DSP）
将音乐厅中捕捉到的初期反射和残响数据分析处理 后送入DSP，重放时便能重现音乐厅中的声场。 残响：声源停止发声后，由于惯性和反射等原因，声 音并没有立即停止，而是呈缓慢衰减的现象。在音响 系统中利用声音的残响效果，可以改变声音的余音过 程，使声音更加圆润丰满。 输出 五声道及以上环绕立体声输出
第1章 音响技术基础
评价一个房间混响效果是否合理，还要考察房间的声 扩散度。扩散好的房间，声音衰减平滑，室内各处感
觉均匀；扩散不好的房间，室内各处感觉不同。
现给出几种不同场所在频率1000Hz时的T60 值：
多声道录音室
0.3~0.4s
试听室(听音评价房间)
0.4~0.5s
企事业单位礼堂(兼语音、音乐)
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第1章 音响技术基础
二 家用音响系统的组成
控制单元
典型的家用音响系统组成方框图如下图
节目源设备
放大器
音箱
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第1章 音响技术基础
节目源设备包括： DVD,VCD,CD，录音机，调谐 器（又称收音头，用于将接收到 的广播电台信号转换成声音的无 线电接收装置，有调谐、调频等 多种接收方式），最常见的是传 声器，即话筒，麦克风。
① 低频声容易掩蔽高频声，而高频声较难掩蔽低频声。 ② 频率相近的两个纯音掩蔽效果显著 ③ 掩蔽声消除后，听觉暂时损失
17
④ 单耳的掩蔽作用大于双耳的掩蔽作用
第1章 音响技术基础
5 听觉的延时效应
当几个内容相同的声音相继到达人耳的时 间差在50ms以内时，人耳不一定能分辨出这 几个先后到来的声音。哪一个方位的声音首先 传入人耳，那么人的听觉感觉就是全部声音都 是从这个方位传来的。这种现象就是人类听觉 的延迟效应，人耳的这种先入为主的聆听感觉 特性，也称为“哈斯效应”。
R
C
D/C：临界距离
从声源中心到直达声与混响声声能密度相等的距 30
离，称为临界距离，有时也称为混响半径。
第1章 音响技术基础
4 室内声场的创造 声场 数字声场扬声器（DSP）
将音乐厅中捕捉到的初期反射和残响数据分析处理 后送入DSP，重放时便能重现音乐厅中的声场。 残响：声源停止发声后，由于惯性和反射等原因，声 音并没有立即停止，而是呈缓慢衰减的现象。在音响 系统中利用声音的残响效果，可以改变声音的余音过 程，使声音更加圆润丰满。 输出 五声道及以上环绕立体声输出
精品文档-现代音响与调音技术(第三版)王兴亮-第6章
40
第6章 数字网络音频扩声系统
图 6-22 K系列网络有源音箱
41
第6章 数字网络音频扩声系统
6.4 户外扩声系统实例 采用以C-MARK AudioNet网络音频矩阵为核心的户外扩声系 统，可以大大简化系统的配置，扩大控制范围及功能，节省系 统的安装时间，并提高系统的稳定性和可靠性。
42
第6章 数字网络音频扩声系统
16
第6章 数字网络音频扩声系统
3. DRB-1 DRB-1是音频网络平台上的数字处理器。对于大型的系统， 要用DRB-1来完成，它的处理器和数模转换传输设备是 分离的，只能处理网络上的数字信号，有很强大的网络处理能 力。
17
第6章 数字网络音频扩声系统
图 6-8 DRB-1外形图
18
பைடு நூலகம்
第6章 数字网络音频扩声系统
5
第6章 数字网络音频扩声系统
6.1.4 网络音频平台的技术结构 AudioNet网络音频平台是集矩阵切换、音频传输、综合音
频处理、远程控制等多功能于一体的应用平台，能满足大型音 频系统的各种要求；网络音频平台由多种网络音频传输器和网 络音频处理器及操作软件组成，用户可以根据系统的要求灵活 选择。网络音频平台的技术结构如图6-1所示。
32
第6章 数字网络音频扩声系统
图 6-18 以太网多点连接示意图
33
第6章 数字网络音频扩声系统
6.3.2 无线网络连接控制 音频网络平台具有的强大的功能之一，就是可实现无线网
络控制功能。网络连接如图6-19所示。
34
第6章 数字网络音频扩声系统
图 6-19 无线控制网络连接示意图
35
第6章 数字网络音频扩声系统
第6章 数字网络音频扩声系统
图 6-22 K系列网络有源音箱
41
第6章 数字网络音频扩声系统
6.4 户外扩声系统实例 采用以C-MARK AudioNet网络音频矩阵为核心的户外扩声系 统，可以大大简化系统的配置，扩大控制范围及功能，节省系 统的安装时间，并提高系统的稳定性和可靠性。
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第6章 数字网络音频扩声系统
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第6章 数字网络音频扩声系统
3. DRB-1 DRB-1是音频网络平台上的数字处理器。对于大型的系统， 要用DRB-1来完成，它的处理器和数模转换传输设备是 分离的，只能处理网络上的数字信号，有很强大的网络处理能 力。
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第6章 数字网络音频扩声系统
图 6-8 DRB-1外形图
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பைடு நூலகம்
第6章 数字网络音频扩声系统
5
第6章 数字网络音频扩声系统
6.1.4 网络音频平台的技术结构 AudioNet网络音频平台是集矩阵切换、音频传输、综合音
频处理、远程控制等多功能于一体的应用平台，能满足大型音 频系统的各种要求；网络音频平台由多种网络音频传输器和网 络音频处理器及操作软件组成，用户可以根据系统的要求灵活 选择。网络音频平台的技术结构如图6-1所示。
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第6章 数字网络音频扩声系统
图 6-18 以太网多点连接示意图
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第6章 数字网络音频扩声系统
6.3.2 无线网络连接控制 音频网络平台具有的强大的功能之一，就是可实现无线网
络控制功能。网络连接如图6-19所示。
34
第6章 数字网络音频扩声系统
图 6-19 无线控制网络连接示意图
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第6章 数字网络音频扩声系统
现代音响和调音技术音响技术基础
第1章 音响技术基础
第1章 音响技术基础
1.1 声学基础 1.2 声源、 声场及室内声学 1.3 音响系统旳分类和构成 1.4 音响系统旳电声性能指标 1.5 立体声基础
第1章 音响技术基础
1.1 声学基础
1.1.1 声波旳基本特征 1.声波和声音 声波是机械振动或气流扰动引起周围弹性介质发
生波动旳现象。声波也称为弹性波。声波旳定义有两 种：一是弹性媒质中传播旳压力、应力、质点位移、 质点速度等旳变化或几种变化旳综合；二是声源产生 振动时，
第1章 音响技术基础
迫使其周围旳空气质点往复移动，使空气中产生附加 旳交变压力，这一压力波称为声波。产生声波旳物体 称为声源。传播声波旳物体称为媒质。声波所涉及旳 空间范围称为声场。
扬声器发声时，会引起周围空气旳振动而产生声 波，其传播方向与空气质点振动方向相同。所以，能 够说声波是一种纵波。
声音是声源振动引起旳声波传播到听觉器官所产 生旳感受。所以我们说，声音是由声源振动、声波传 播和听觉感受这三个环节所形成旳。
第1章 音响技术基础
1)音调(Pitch) 音调表达声音频率旳高下，主要与声源每秒钟振动 旳次数有关，是人耳对声调高下旳主观评价尺度。它 旳客观评价尺度是声波旳频率。音调低，表达振动频 率低，声音显得深沉；音调高，表达振动频率高，声 音就尖刺。例如C调旳音符6，相当于440Hz，而音符 6 ·，相当于880Hz，音符6 ∶ 相当于1760Hz。
Lpr表达
p2
Lp
10lg[
f pr2
]
f0
Lp
10 lg
f f0
(1―11)
第1章 音响技术基础
上式是声压谱级旳表达式，用类似措施也能够表 达其他参量旳谱级。式中p为经过滤波系统旳有效声 压，pr为基准值；Δf为滤波器旳有效带宽，Δf0为基准 带宽。
第1章 音响技术基础
1.1 声学基础 1.2 声源、 声场及室内声学 1.3 音响系统旳分类和构成 1.4 音响系统旳电声性能指标 1.5 立体声基础
第1章 音响技术基础
1.1 声学基础
1.1.1 声波旳基本特征 1.声波和声音 声波是机械振动或气流扰动引起周围弹性介质发
生波动旳现象。声波也称为弹性波。声波旳定义有两 种：一是弹性媒质中传播旳压力、应力、质点位移、 质点速度等旳变化或几种变化旳综合；二是声源产生 振动时，
第1章 音响技术基础
迫使其周围旳空气质点往复移动，使空气中产生附加 旳交变压力，这一压力波称为声波。产生声波旳物体 称为声源。传播声波旳物体称为媒质。声波所涉及旳 空间范围称为声场。
扬声器发声时，会引起周围空气旳振动而产生声 波，其传播方向与空气质点振动方向相同。所以，能 够说声波是一种纵波。
声音是声源振动引起旳声波传播到听觉器官所产 生旳感受。所以我们说，声音是由声源振动、声波传 播和听觉感受这三个环节所形成旳。
第1章 音响技术基础
1)音调(Pitch) 音调表达声音频率旳高下，主要与声源每秒钟振动 旳次数有关，是人耳对声调高下旳主观评价尺度。它 旳客观评价尺度是声波旳频率。音调低，表达振动频 率低，声音显得深沉；音调高，表达振动频率高，声 音就尖刺。例如C调旳音符6，相当于440Hz，而音符 6 ·，相当于880Hz，音符6 ∶ 相当于1760Hz。
Lpr表达
p2
Lp
10lg[
f pr2
]
f0
Lp
10 lg
f f0
(1―11)
第1章 音响技术基础
上式是声压谱级旳表达式，用类似措施也能够表 达其他参量旳谱级。式中p为经过滤波系统旳有效声 压，pr为基准值；Δf为滤波器旳有效带宽，Δf0为基准 带宽。
现代音响与调音技术图示均衡器压扩器电子分频器
现代音响与调音技术图示均衡器压扩 器电子分频器
•压限器的工作原理
•压缩器实际上是一个自动音量控制器，它是由 带有自动增益控制(AGC)的放大电路组成的。 当输入信号超过称为阈值(Threshold)的预定电 平(也称压缩阈或门限)时，压缩器的增益就下 降，使得信号被衰减。
5 阈值电平 4. 6. 应提升的信号电平
这段频率影响音色的空间感，这是因 为乐音的基音大多在这段频率以上。 这段频率是房间或厅堂的谐振频率。 这段频率很难表现，在一些HiFi音响 中，不惜切掉这段频率来保证音色的 一致性和可听性。
大鼓、定音鼓，还 有钢琴、大提琴、 大号等少数存在极 低频率的乐器
•实践证明，在150～500Hz频段影响语音的清晰度， 2～4kHz频段影响人声的明亮度，这是音质的敏感 频段；频率响应的中低频段和中频段的波峰、波 谷都严重影响音色的丰满度；相对而言，125Hz以 下和8kHz以上对音色的影响不是很大，因为人耳 难以分辨清楚，但这个频段对音质很重要，尤其 对高层次的音乐要求更是如此：125Hz以下不足音 质欠丰满，8kHz以上缺乏则音质表现力欠佳，缺 乏色彩与细腻的魅力。
多种。
现代音响与调音技术图示均衡器压扩 器电子分频器
• 一般常用的专业多频段图示均衡器有单通道15 段和31段及双通道15段和31段四种。双通道均衡 器两个通道的频率特性独立调整，互不影响。一般 15段均衡器的中心频率按2/3倍频程选取， 31段 频率均衡器，以选择1/3倍频程为好,各频率点的最 大提升和最大衰减因均衡器不同而异，一般多为 ±15dB和±12dB。
•(7)16KHz以上的频率不宜提升过高，防止在特殊 情况下将高频扬声器烧毁；20Hz、25Hz的低频也 不应提升过多，那样容易对低音扬声器造成冲击。
•压限器的工作原理
•压缩器实际上是一个自动音量控制器，它是由 带有自动增益控制(AGC)的放大电路组成的。 当输入信号超过称为阈值(Threshold)的预定电 平(也称压缩阈或门限)时，压缩器的增益就下 降，使得信号被衰减。
5 阈值电平 4. 6. 应提升的信号电平
这段频率影响音色的空间感，这是因 为乐音的基音大多在这段频率以上。 这段频率是房间或厅堂的谐振频率。 这段频率很难表现，在一些HiFi音响 中，不惜切掉这段频率来保证音色的 一致性和可听性。
大鼓、定音鼓，还 有钢琴、大提琴、 大号等少数存在极 低频率的乐器
•实践证明，在150～500Hz频段影响语音的清晰度， 2～4kHz频段影响人声的明亮度，这是音质的敏感 频段；频率响应的中低频段和中频段的波峰、波 谷都严重影响音色的丰满度；相对而言，125Hz以 下和8kHz以上对音色的影响不是很大，因为人耳 难以分辨清楚，但这个频段对音质很重要，尤其 对高层次的音乐要求更是如此：125Hz以下不足音 质欠丰满，8kHz以上缺乏则音质表现力欠佳，缺 乏色彩与细腻的魅力。
多种。
现代音响与调音技术图示均衡器压扩 器电子分频器
• 一般常用的专业多频段图示均衡器有单通道15 段和31段及双通道15段和31段四种。双通道均衡 器两个通道的频率特性独立调整，互不影响。一般 15段均衡器的中心频率按2/3倍频程选取， 31段 频率均衡器，以选择1/3倍频程为好,各频率点的最 大提升和最大衰减因均衡器不同而异，一般多为 ±15dB和±12dB。
•(7)16KHz以上的频率不宜提升过高，防止在特殊 情况下将高频扬声器烧毁；20Hz、25Hz的低频也 不应提升过多，那样容易对低音扬声器造成冲击。
精品文档-现代音响与调音技术(第三版)王兴亮-第8章
55
第8章 扩声系统的调音技巧
4. 男歌手的EQ调音 基音频率在 64~523 Hz左右，泛音可扩展到 7~9 kHz。 要求歌手的声音要坚实，音色要有力度，但又不至于模糊 不清。这就要求在四个频率上进行处理，如图 8-16所示。
56
第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-16 对男声频率修饰示意图
57
看出，音响系统的客观技术指标与音质有着直接的关系，也直 接影响着主观评价的各种参量。
(1) 清晰度。 (2) 丰满度。 (3) 亲切感。 (4) 平衡感。 (5) 环境感。 (6) 响度。
10
第8章 扩声系统的调音技巧
8.2 各种乐器的频率特征 就调音而言，卡座、CD机等声源设备播放的节目都是经过 前期艺术加工和技术处理后的节目源，调音时通常只要对其进 行适当的频率补偿和给予合适的音量就可以了，相对来说比较 简单。
11
第8章 扩声系统的调音技巧
8.2.1 乐器及演唱者的频率范围 各种乐器及男女声所占有的音频带宽，即频率范围或音域
是不同的，图8-1和图 8-2 中分别示出各种管弦乐器及男女声 的频率范围和各种民族乐器的频率范围。
12
第8章 扩声系统的调音技巧
13
第8章 扩声系统的调音技巧
14
第8章 扩声系统的调音技巧
8.5.6 人耳的听觉效应对调音的影响 人耳的听觉效应有掩蔽效应、哈斯效应、双耳效应、多普
勒效应等。
50
第8章 扩声系统的调音技巧
1. 掩蔽效应对调音的影响 掩蔽效应包括以下几点，调音时应加以注意： (1) 能量大的声音掩盖能量小的声音，调音时应特别注意 各声部之间的声功率平衡； (2) 声压级相同时，中频声掩盖高频声和低频声，应注意 提升高频分量； (3) 声压级相当大时，低频声明显掩盖高频声，应注意提 升高频分量； (4) 声压级不太大且各频段声音响度接近时，高频声对低 频声产生较小的掩蔽作用，在室外时应注意提升低频分量； (5) 在延时小于50 ms时，先传入人耳的声音掩蔽后传入人 耳的声音，应注意调整延时器的时间。
第8章 扩声系统的调音技巧
4. 男歌手的EQ调音 基音频率在 64~523 Hz左右，泛音可扩展到 7~9 kHz。 要求歌手的声音要坚实，音色要有力度，但又不至于模糊 不清。这就要求在四个频率上进行处理，如图 8-16所示。
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-16 对男声频率修饰示意图
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看出，音响系统的客观技术指标与音质有着直接的关系，也直 接影响着主观评价的各种参量。
(1) 清晰度。 (2) 丰满度。 (3) 亲切感。 (4) 平衡感。 (5) 环境感。 (6) 响度。
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.2 各种乐器的频率特征 就调音而言，卡座、CD机等声源设备播放的节目都是经过 前期艺术加工和技术处理后的节目源，调音时通常只要对其进 行适当的频率补偿和给予合适的音量就可以了，相对来说比较 简单。
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.2.1 乐器及演唱者的频率范围 各种乐器及男女声所占有的音频带宽，即频率范围或音域
是不同的，图8-1和图 8-2 中分别示出各种管弦乐器及男女声 的频率范围和各种民族乐器的频率范围。
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.5.6 人耳的听觉效应对调音的影响 人耳的听觉效应有掩蔽效应、哈斯效应、双耳效应、多普
勒效应等。
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第8章 扩声系统的调音技巧
1. 掩蔽效应对调音的影响 掩蔽效应包括以下几点，调音时应加以注意： (1) 能量大的声音掩盖能量小的声音，调音时应特别注意 各声部之间的声功率平衡； (2) 声压级相同时，中频声掩盖高频声和低频声，应注意 提升高频分量； (3) 声压级相当大时，低频声明显掩盖高频声，应注意提 升高频分量； (4) 声压级不太大且各频段声音响度接近时，高频声对低 频声产生较小的掩蔽作用，在室外时应注意提升低频分量； (5) 在延时小于50 ms时，先传入人耳的声音掩蔽后传入人 耳的声音，应注意调整延时器的时间。
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17
第5章 音频信号处理设备
图 5-5 晶体管构成的模拟电感
18
第5章 音频信号处理设备
按图可列出下列方程：
19
第5章 音频信号处理设备
由此可得：
由于设计时 因此 所以模拟电感的电感量L0=R1R2C2，电阻值为R1。
20
第5章 音频信号处理设备
图 5-6 参量均衡器原理框图
21
第5章 音频信号处理设备
48
第5章 音频信号处理设备
3) 压限器输入/输出选择开关(COMP IN/OUT) 这个按键是对压限器中的压缩/限幅电路的接入与断开进行 选择控制的。
49
第5章 音频信号处理设备
4) 增益衰减指示表(GAIN REDUCTION) 这个指示表用dB表示增益衰减来显示压限器处理的信号， 共分五挡：0、－4、－8、－16 和－24 dB。
24
第5章 音频信号处理设备
4. 均衡器的技术指标 (1) 频响。 (2) 频率中心点误差。 (3) 输入阻抗。 (4) 最大输入电平。 (5) 输出阻抗。 (6) 最大输出电平。 (7) 总谐波失真。 (8) 信噪比。
25
第5章 音频信号处理设备
5.1.3 均衡器在扩声系统中的应用 1. 图示均衡器实例 美国DOD公司专业生产信号处理设备，其专业单、双通道
38
第5章 音频信号处理设备
图 5-13 压控型压缩器框图
39
第5章 音频信号处理设备
压控放大器一般都采用压控可变电阻来控制增益。图 5-14(a)为场效应管压控可变电阻原理图。当加在漏极D与 源极S之间的信号电压小于 0.1 V时，漏、源极之间的等效电阻 RDS将随着上述检波器检波电压得到的栅源负偏压UGS变化，二者 之间的关系如图 5-14(b)所示。
30
第5章 音频信号处理设备
图 5-11 自然频率特性及均衡器调节曲线
31
第5章 音频信号处理设备
为了满足提高音质、改善音色等要求，通常要在扩声系统 的各扩声通道中串接多频段均衡器，将音频分为几个主要部分 进行调整。
(1) 20～60 Hz之间的低频声，往往使人感到很响，如远处 的雷声。
(2) 60～250 Hz之间的频段包含着节奏声部的基础音，调 整这一频段可以改善音乐的平衡，使其丰满。
17 和图 5-18。其主要技术指标为：信噪比>90 dB；总谐波失 真<0.05%；频响(20 Hz～20 kHz)为±2 dB；其他指标均在键钮 上显示出来。
44
第5章 音频信号处理设备
图 5-17 GC2020BⅡ原理框图
45
第5章 音频信号处理设备
图 5-18 GC2020BⅡ前后面板示意图
在扩声系统中使用均衡器时还应注意以下几点： (1) 选择各频率点时要有针对性和目的性； (2) 高低音频率的调节要有限度； (3) 两个相邻频率点之间的提升和衰减不要出现大幅度的 峰谷交错，一般以不超过 3 dB为宜； (4) 各扩声通道不要按同一频响特性均衡，否则很容易引 起其频谱的不平衡，也无法表现不同声源的特点； (5) 要注意恰当使用低通滤波器。
第5章 音频信号处理设备
图 5-10 “DOD 231”前面板结构图
28
第5章 音频信号处理设备
均衡器的各种控制键钮均设在前面板上，不同厂家的产品 在设计上可能有所差异。双通道均衡器两个通道的键钮相同且 独立控制，下面我们参照图 5-9 和图 5-10 介绍均衡器的键钮 功能。
1) 频率点电平调节电位器 2) 输入电平调节电位器(INPUT GAIN) 3) 低频切除滤波器开关(LOW CUT) 4) 均衡器切入/切出开关(IN/OUT) 5) 输入信号电平显示 6) 电源开关
(3) 250 Hz～2 kHz之间包含着大多数乐器的低次谐波，如 果提升过高，会导致音乐像在电话中听到的那种音质，失掉或 掩盖了富有特色的高频泛音。
32
第5章 音频信号处理设备
(4) 如果提升 2～4 kHz频段，就会掩蔽说话的重要识别音， 导致说话者给人感觉口齿不清，并使唇音“m、b、v”难以辨别。
第5章 音频信号处理设备
第5章 音频信号处理设备
5.1 图示均衡器 5.2 压缩/限幅器 5.3 电子分频器 5.4 效果处理器 5.5 听觉激励器 5.6 其他处理设备
1
第5章 音频信号处理设备
5.1 图 示 均 衡 器
在音响扩声系统中，对音频信号要进行很多方面的加工处 理，才能使重放的声音变得优美、动听，满足人们的聆听需要。 均衡器(Equalizer，简称EQ)是将音频信号分为多个不同频段， 然后通过不同频段的中心频率对各频段信号的电平按需要进行 提升或衰减，以期达到听觉上的频率平衡的频率处理设备，即 它是一个多频段的频响处理设备。均衡器是扩声系统中应用最 广泛的信号处理设备。
图 5-3 运放模拟电感多频段均衡器
12
第5章 音频信号处理设备
图 5-4 运放构成的模拟电感13来自第5章 音频信号处理设备
根据运算放大器的“虚短”、“虚地”原理和电路基础中 的节点电流分析法，可列出如下方程：
(5-1) (5-2)
14
第5章 音频信号处理设备
由(5-1)、(5-2)两式可得
15
50
第5章 音频信号处理设备
5) 噪声门限控制与显示(EXP GATE) “EXP”是EXPANDER(扩展器)的缩写，扩展器的功能 之一是，当信号电平降低时，其增益也减小，用它可以抑制噪 声。通过旋钮设置一个低于节目信号最低值的门限(GATE)电平， 这样，低于门限的噪声就被限制，而所有节目信号可以安全通 过，这个功能对节目间歇时消除背景杂音和噪声尤其有效。
2. 对声源的音色结构加工处理 扩声系统中，声源的种类很多，不同的传声器拾音效果也 不同，加之声源本身的缺陷，可能会使音色结构不理想。通过 均衡器对声源的音色加以修饰，会得到良好的效果。
4
第5章 音频信号处理设备
3. 满足人们生理和心理上的听音要求 人们对声音在生理上和心理上会有某些要求，而且人们对 不同频率的信号的听音感觉也不一样。通过均衡器可以有意识 地提升或衰减某些频率的信号，以取得满意的聆听效果。
图 5-7 参量均衡器原理电路
22
第5章 音频信号处理设备
3. 高、低通滤波器 在均衡器设备或其他音响设备中，通常都设有高通或低通 滤波器。它们常用二阶有源或高阶有源滤波器，图 5-8(a)、(b) 分别给出了典型的二阶有源高通和低通滤波器。
23
第5章 音频信号处理设备
图 5-8 (a) 二阶高通有源滤波器；(b) 二阶低通有源滤波器
5
第5章 音频信号处理设备
4. 改善音响系统的频率响应 音响设备是由电子线路构成的，而一个音响系统又是由许 多音响设备组成的，音频信号在传输过程中会造成某些频率成 分的损失，通过均衡器可以对其进行适当的弥补。
6
第5章 音频信号处理设备
5.1.2 多频段图示均衡器的基本原理 1. LC型多频段均衡器 图 5-1 为LC型多频段均衡器原理图。由运算放大器和多个
46
第5章 音频信号处理设备
1. 前面板——键钮功能 压限器各种控制键钮大多设置在前面板上(见图 5-18)。 1) 电源开关(power ON/OFF) 这是设备的交流电源开关。按一次为开(ON)，再按一次为 关(OFF)。电源接通后对应的指示灯亮。
47
第5章 音频信号处理设备
2) 立体声和双单声道选择开关(LINK：STEREO/DUAL MONO) (1) 抬起此键，为“双单声道”(DUAL MONO)制式，此时 “通道1”和“通道2”相互独立，这是标准工作状态，该压限 器被认为是两个分离的压缩/限幅单元，可以分别处理两路不同 的信号； (2) 按下此键，为“立体声”(STEREO)制式，此时“通道1” 和“通道2”是相关联的，两通道同时工作，并且两通道控制参 量是按下列方式联系的。
51
第5章 音频信号处理设备
6) 压限器阈值(门限)调节旋钮(THRESHOLD) 这个旋钮用来控制压限器阈值的大小，它决定着在信号为 多大时压限器才进入压缩/限幅的工作状态。如压限器原理所述， 阈值设定后，低于阈值的信号原封不动地通过，高于阈值的信 号，按压限器设置的压缩比率及启动和恢复时间三个参数进行 压缩或限幅。
2
第5章 音频信号处理设备
5.1.1 频率均衡处理的意义 1. 改善声场的频率传输特性 改善传输特性是均衡器最基本的功能。任何一个厅堂都有
自己的建筑结构，它们的容积、形状及建筑材料(不同的材料有 不同的吸声系数)各不相同，因此不同构造的厅堂对各种频率的 反射和吸收状态不同。
3
第5章 音频信号处理设备
(5-3)
第5章 音频信号处理设备
在音频范围内， jωC2R1<<1，因此(5-3)式可变为
故R1∥Z3≈R1，又因
(5-4)
即
L0=R1R2C2
16
第5章 音频信号处理设备
如果在上述电路中的输入端(图中A点)再串入一个电容C1， 即可组成一个串联谐振回路，其谐振频率为
当回路谐振时，总阻抗为Z=R1，回路Q值为
(5) 4～6 kHz之间是使声音具有临场感的频段，主要影响 语言和乐器等声音的清晰度。
(6) 6～16 kHz频段影响声音的明亮度、宏亮度和清晰度， 然而提升过高，则会使语言产生齿音、s音，使声音产生“毛 刺”。
(7) 如果提升 16 kHz以上频段，容易出现声反馈而产生 啸叫。
33
第5章 音频信号处理设备
40
第5章 音频信号处理设备
图 5-14 场效应管压控可变电阻
41
第5章 音频信号处理设备
图 5-15 压控型压缩器的压缩特性
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第5章 音频信号处理设备
图 5-16 压限器特性
第5章 音频信号处理设备
图 5-5 晶体管构成的模拟电感
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第5章 音频信号处理设备
按图可列出下列方程：
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第5章 音频信号处理设备
由此可得：
由于设计时 因此 所以模拟电感的电感量L0=R1R2C2，电阻值为R1。
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第5章 音频信号处理设备
图 5-6 参量均衡器原理框图
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第5章 音频信号处理设备
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第5章 音频信号处理设备
3) 压限器输入/输出选择开关(COMP IN/OUT) 这个按键是对压限器中的压缩/限幅电路的接入与断开进行 选择控制的。
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第5章 音频信号处理设备
4) 增益衰减指示表(GAIN REDUCTION) 这个指示表用dB表示增益衰减来显示压限器处理的信号， 共分五挡：0、－4、－8、－16 和－24 dB。
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第5章 音频信号处理设备
4. 均衡器的技术指标 (1) 频响。 (2) 频率中心点误差。 (3) 输入阻抗。 (4) 最大输入电平。 (5) 输出阻抗。 (6) 最大输出电平。 (7) 总谐波失真。 (8) 信噪比。
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第5章 音频信号处理设备
5.1.3 均衡器在扩声系统中的应用 1. 图示均衡器实例 美国DOD公司专业生产信号处理设备，其专业单、双通道
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第5章 音频信号处理设备
图 5-13 压控型压缩器框图
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第5章 音频信号处理设备
压控放大器一般都采用压控可变电阻来控制增益。图 5-14(a)为场效应管压控可变电阻原理图。当加在漏极D与 源极S之间的信号电压小于 0.1 V时，漏、源极之间的等效电阻 RDS将随着上述检波器检波电压得到的栅源负偏压UGS变化，二者 之间的关系如图 5-14(b)所示。
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第5章 音频信号处理设备
图 5-11 自然频率特性及均衡器调节曲线
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第5章 音频信号处理设备
为了满足提高音质、改善音色等要求，通常要在扩声系统 的各扩声通道中串接多频段均衡器，将音频分为几个主要部分 进行调整。
(1) 20～60 Hz之间的低频声，往往使人感到很响，如远处 的雷声。
(2) 60～250 Hz之间的频段包含着节奏声部的基础音，调 整这一频段可以改善音乐的平衡，使其丰满。
17 和图 5-18。其主要技术指标为：信噪比>90 dB；总谐波失 真<0.05%；频响(20 Hz～20 kHz)为±2 dB；其他指标均在键钮 上显示出来。
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第5章 音频信号处理设备
图 5-17 GC2020BⅡ原理框图
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第5章 音频信号处理设备
图 5-18 GC2020BⅡ前后面板示意图
在扩声系统中使用均衡器时还应注意以下几点： (1) 选择各频率点时要有针对性和目的性； (2) 高低音频率的调节要有限度； (3) 两个相邻频率点之间的提升和衰减不要出现大幅度的 峰谷交错，一般以不超过 3 dB为宜； (4) 各扩声通道不要按同一频响特性均衡，否则很容易引 起其频谱的不平衡，也无法表现不同声源的特点； (5) 要注意恰当使用低通滤波器。
第5章 音频信号处理设备
图 5-10 “DOD 231”前面板结构图
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第5章 音频信号处理设备
均衡器的各种控制键钮均设在前面板上，不同厂家的产品 在设计上可能有所差异。双通道均衡器两个通道的键钮相同且 独立控制，下面我们参照图 5-9 和图 5-10 介绍均衡器的键钮 功能。
1) 频率点电平调节电位器 2) 输入电平调节电位器(INPUT GAIN) 3) 低频切除滤波器开关(LOW CUT) 4) 均衡器切入/切出开关(IN/OUT) 5) 输入信号电平显示 6) 电源开关
(3) 250 Hz～2 kHz之间包含着大多数乐器的低次谐波，如 果提升过高，会导致音乐像在电话中听到的那种音质，失掉或 掩盖了富有特色的高频泛音。
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第5章 音频信号处理设备
(4) 如果提升 2～4 kHz频段，就会掩蔽说话的重要识别音， 导致说话者给人感觉口齿不清，并使唇音“m、b、v”难以辨别。
第5章 音频信号处理设备
第5章 音频信号处理设备
5.1 图示均衡器 5.2 压缩/限幅器 5.3 电子分频器 5.4 效果处理器 5.5 听觉激励器 5.6 其他处理设备
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第5章 音频信号处理设备
5.1 图 示 均 衡 器
在音响扩声系统中，对音频信号要进行很多方面的加工处 理，才能使重放的声音变得优美、动听，满足人们的聆听需要。 均衡器(Equalizer，简称EQ)是将音频信号分为多个不同频段， 然后通过不同频段的中心频率对各频段信号的电平按需要进行 提升或衰减，以期达到听觉上的频率平衡的频率处理设备，即 它是一个多频段的频响处理设备。均衡器是扩声系统中应用最 广泛的信号处理设备。
图 5-3 运放模拟电感多频段均衡器
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第5章 音频信号处理设备
图 5-4 运放构成的模拟电感13来自第5章 音频信号处理设备
根据运算放大器的“虚短”、“虚地”原理和电路基础中 的节点电流分析法，可列出如下方程：
(5-1) (5-2)
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第5章 音频信号处理设备
由(5-1)、(5-2)两式可得
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第5章 音频信号处理设备
5) 噪声门限控制与显示(EXP GATE) “EXP”是EXPANDER(扩展器)的缩写，扩展器的功能 之一是，当信号电平降低时，其增益也减小，用它可以抑制噪 声。通过旋钮设置一个低于节目信号最低值的门限(GATE)电平， 这样，低于门限的噪声就被限制，而所有节目信号可以安全通 过，这个功能对节目间歇时消除背景杂音和噪声尤其有效。
2. 对声源的音色结构加工处理 扩声系统中，声源的种类很多，不同的传声器拾音效果也 不同，加之声源本身的缺陷，可能会使音色结构不理想。通过 均衡器对声源的音色加以修饰，会得到良好的效果。
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第5章 音频信号处理设备
3. 满足人们生理和心理上的听音要求 人们对声音在生理上和心理上会有某些要求，而且人们对 不同频率的信号的听音感觉也不一样。通过均衡器可以有意识 地提升或衰减某些频率的信号，以取得满意的聆听效果。
图 5-7 参量均衡器原理电路
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第5章 音频信号处理设备
3. 高、低通滤波器 在均衡器设备或其他音响设备中，通常都设有高通或低通 滤波器。它们常用二阶有源或高阶有源滤波器，图 5-8(a)、(b) 分别给出了典型的二阶有源高通和低通滤波器。
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第5章 音频信号处理设备
图 5-8 (a) 二阶高通有源滤波器；(b) 二阶低通有源滤波器
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第5章 音频信号处理设备
4. 改善音响系统的频率响应 音响设备是由电子线路构成的，而一个音响系统又是由许 多音响设备组成的，音频信号在传输过程中会造成某些频率成 分的损失，通过均衡器可以对其进行适当的弥补。
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第5章 音频信号处理设备
5.1.2 多频段图示均衡器的基本原理 1. LC型多频段均衡器 图 5-1 为LC型多频段均衡器原理图。由运算放大器和多个
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第5章 音频信号处理设备
1. 前面板——键钮功能 压限器各种控制键钮大多设置在前面板上(见图 5-18)。 1) 电源开关(power ON/OFF) 这是设备的交流电源开关。按一次为开(ON)，再按一次为 关(OFF)。电源接通后对应的指示灯亮。
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第5章 音频信号处理设备
2) 立体声和双单声道选择开关(LINK：STEREO/DUAL MONO) (1) 抬起此键，为“双单声道”(DUAL MONO)制式，此时 “通道1”和“通道2”相互独立，这是标准工作状态，该压限 器被认为是两个分离的压缩/限幅单元，可以分别处理两路不同 的信号； (2) 按下此键，为“立体声”(STEREO)制式，此时“通道1” 和“通道2”是相关联的，两通道同时工作，并且两通道控制参 量是按下列方式联系的。
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第5章 音频信号处理设备
6) 压限器阈值(门限)调节旋钮(THRESHOLD) 这个旋钮用来控制压限器阈值的大小，它决定着在信号为 多大时压限器才进入压缩/限幅的工作状态。如压限器原理所述， 阈值设定后，低于阈值的信号原封不动地通过，高于阈值的信 号，按压限器设置的压缩比率及启动和恢复时间三个参数进行 压缩或限幅。
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第5章 音频信号处理设备
5.1.1 频率均衡处理的意义 1. 改善声场的频率传输特性 改善传输特性是均衡器最基本的功能。任何一个厅堂都有
自己的建筑结构，它们的容积、形状及建筑材料(不同的材料有 不同的吸声系数)各不相同，因此不同构造的厅堂对各种频率的 反射和吸收状态不同。
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第5章 音频信号处理设备
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第5章 音频信号处理设备
在音频范围内， jωC2R1<<1，因此(5-3)式可变为
故R1∥Z3≈R1，又因
(5-4)
即
L0=R1R2C2
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第5章 音频信号处理设备
如果在上述电路中的输入端(图中A点)再串入一个电容C1， 即可组成一个串联谐振回路，其谐振频率为
当回路谐振时，总阻抗为Z=R1，回路Q值为
(5) 4～6 kHz之间是使声音具有临场感的频段，主要影响 语言和乐器等声音的清晰度。
(6) 6～16 kHz频段影响声音的明亮度、宏亮度和清晰度， 然而提升过高，则会使语言产生齿音、s音，使声音产生“毛 刺”。
(7) 如果提升 16 kHz以上频段，容易出现声反馈而产生 啸叫。
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第5章 音频信号处理设备
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第5章 音频信号处理设备
图 5-14 场效应管压控可变电阻
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第5章 音频信号处理设备
图 5-15 压控型压缩器的压缩特性
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第5章 音频信号处理设备
图 5-16 压限器特性