30年代戏剧创作概述
中国现代文学的戏剧创作
中国现代文学的戏剧创作中国现代文学的戏剧创作，从世纪初的新文化运动开始，经历了多个阶段的发展。
本文将对中国现代文学的戏剧创作进行详细探讨，分析其特点、代表作品及影响。
中国现代文学戏剧创作的发展历程1. 新文化运动时期新文化运动时期，中国文学发生了翻天覆地的变化。
在这个时期，西方的戏剧形式开始传入中国，如话剧、歌剧等。
戏剧创作开始从传统的戏曲向现代化转型。
代表人物有胡适、陈大悲等，他们的作品如《终身大事》、《幽灵塔》等，都具有强烈的现代化色彩。
2. 20世纪20-30年代20世纪20-30年代，是中国现代文学戏剧创作的黄金时期。
这个时期的戏剧创作，以现实主义为主，反映了当时社会的现实。
代表人物有曹禺、丁西林等。
曹禺的《雷雨》、《日出》，巴金的《家》、《春》，都是这个时期的代表作。
这些作品，深入挖掘了人性的复杂，对传统道德进行了批判，展现了中国现代文学戏剧创作的崭新面貌。
3. 20世纪40-60年代20世纪40-60年代，是中国现代文学戏剧创作的政治化时期。
在这个时期，戏剧创作紧密围绕政治主题，具有很强的意识形态色彩。
如郭沫若的《白毛女》、老舍的《茶馆》，都是这个时期的代表作。
这些作品，虽然在艺术上取得了巨大成就，但在一定程度上，也受到了政治因素的影响。
4. 20世纪80年代至今20世纪80年代至今，是中国现代文学戏剧创作的多元化时期。
这个时期的戏剧创作，呈现出多种风格和流派。
如汪曾祺的《受戒》、刘锦云的《狗儿爷涅槃》，都是这个时期的代表作。
这些作品，深入挖掘了人性的复杂，关注社会底层人民的生活，展现了中国现代文学戏剧创作的丰富多样性。
中国现代文学戏剧创作的特点1.强烈的现实主义色彩：中国现代文学戏剧创作，深入反映了当时社会的现实，关注民生疾苦，揭示社会矛盾。
2.人性的深度挖掘：中国现代文学戏剧创作，关注人性的复杂，对人物性格进行了深入剖析。
3.艺术风格的多样性：中国现代文学戏剧创作，呈现出多种艺术风格和流派，丰富了戏剧艺术的表现形式。
三十年代戏剧
3、黄省三：小职员，贫病交加、毒死亲儿。
——曹禺《雷雨· 序》
鲁贵 趋炎附势、不知羞耻的奴才， 既奴性十足，又阴险狡诈。
3、浓烈、明丽、精确传神而又极富个 性化的语言。《雷雨》人物语言个性 化。 “舞台提示”、潜台词渲染奇特 的舞台气氛.
戏剧结构紧凑
序 幕 在教堂附属医院的一间特别客厅内。 ——冬天的一个下午。 十年前，一个夏天，郁热的早晨。 ——周公馆的客厅内（即序幕的客厅，景与前大致相同） 景同前。 ——当天的下午。 在鲁家，一个小套间。 ——当天夜晚十时许 周家的客厅（与第一幕同） ——当天半夜两点钟。 又回到十年后，一个冬天的下午。 ——景同序幕
《雷雨》人物关系
二、《雷雨》的艺术成就
1、独具匠心的艺术结构。《雷雨》的结构紧凑 、精巧，戏剧冲突紧张激烈，环环相扣，高潮 迭起。 2、人物形象的成功塑造。《雷雨》中的人物形 象，无论主次，都具有充满矛盾的性格和错综 复杂的情感。
《雷雨》人物
1、周朴园：封建道德和资本主义文明的化 身。 具有封建阶级和资产阶级的两重性 。冷酷、专横、自私、虚伪。
第一幕 第二幕 第三幕 第四幕
尾
声
贵
凤 贵 凤 贵
凤 贵 凤 贵 凤 贵
四凤，别--你爸爸什么时候借钱不还帐？现在你手上方便，随 便匀给我七块八块好么？ 我没有钱。您真是还帐了么？ 我跟我的亲生女儿说瞎话是王八蛋！ 您别骗我，说了实在的，我也好替您想想法。 真的？--说起来这不怪我。昨天那几个零钱，大帐还不够， 小帐剩点零，所以我就耍了两把，也许赢了钱，不都还了么？ 谁知运气不好，连喝带赌，还倒欠了十来块。 这是真的？ 这可一句瞎话也没有。 那我实实在在地告诉您，我也没有钱！。 凤儿，你这孩子是什么心思？你可是我的亲生孩子。 亲生的女儿也没法把自己卖了，替您老人家还赌帐啊？ 孩子，你可明白点，你妈疼你，只在嘴上，我可是把你的什么 要紧的事情，都处处替你想。
三十年代戏剧
• （5)周萍： 是封建性资产阶级家庭造就的 自私懦弱的畸型儿，也是中国第二代资产 阶级的代表。其精神状态空虚颓废。其抛 弃蘩漪，一是迫于社会舆论与封建道德伦 理规范的压力，二是基于“对不起父亲” 的良心谴责。
• （6)周冲： 是纯洁无瑕的“间色人物”， 是“夏天里一个春梦”。其对社会现实还 缺乏起码的理解，还生活在飘渺的憧憬和 梦幻之中。 • （7)鲁大海： 工人,有坚定的斗争精神， 但尚不成熟。（他体现着作家的社会理想） • “雷雨”： 作者在《雷雨·跋》中说： 《雷雨》的结果“不是因果，不是报应， 而是残忍。” • 《雷雨》中写偶然性的地方很多，所以使 剧中充满了神秘的色彩。
• 1933年大学毕业后，曹禺入清华研究院当研究生， 专事戏剧研究。翌年到天津河北女子师范学校任 教。 • 1935年写成剧本《日出》，深刻解剖了30年代中 国的都市生活，批判了那个“损不足以奉有余” 的罪恶社会。 • 1936年曹禺任教于南京戏剧专科学校，写了剧作 《原野》。 • 抗日战争爆发后，曹禺随校迁至四川，编辑戏剧 刊物，任中华全国文艺界抗敌协会理事和电影厂 编剧等职。创作有淳厚清新、深沉动人的优秀剧 作《北京人》，并将巴金的小说《家》改编成剧 本，
• （二）几个重要的戏剧作家 • 洪琛、欧阳予倩、田汉被称为“中国话剧的三个 奠基人”。 • 洪琛（1894－1955）：名洪达，字浅哉，江苏武 进人。1916年到美国哈佛大学学习戏剧，是中国 到国外专攻戏剧的第一人。回国后从事戏剧工作， 他创立了中国话剧的正规表演、导演体制。作品 有：《赵阎王》、农村三部曲（《五奎桥》、 《香稻米》、《青龙潭》）。洪琛的戏剧创作思 维侧重理性化，具有概念化倾向。
• 4. 三个不同时代的北京人，代表三种截然 不同的文化，显出“今日北京人”的生存 方式极其所代表的封建士大夫文化的全部 荒谬性。
第十四章曹禺及30年代戏剧
应该说直到曹禺的出现才使这两个条件得到 真正的满足，欧阳予倩的中国话剧职业化的规划 终于得到了初步的实现。
2、剧情：四幕剧《雷雨》在一天的时间(上午到 午夜两点钟)、两个舞台背景(周家的客厅，鲁家的 住房)内集中地表现出两个家庭和它们的成员之间前 后三十年的错综复杂的纠葛，写出了那种不合理的 关系所造成的罪恶和悲剧。
1998 3 21
人演北
员出京
。
结 束
人 艺
年
后的月
江话
泽剧日
民《江
看雷泽
望雨民
演》观
后来的香港学者司马长风在他的《中国新文学 史》中面对《雷雨》的问世作出了高度的评价： 称《雷雨》一经面世，话剧界前辈和诸位大家 如欧阳予倩、洪深、熊佛西、田汉等的著作， 便立刻黯然无光了。
但是当时，《雷雨》的出演并不顺利：由于对 封建专制思想的批判，尤其是直接表现了上流 封建家庭的乱伦题材，因此剧本发表之后在国 内一度受到守旧势力的围攻，遭到禁演，直到 1935年中国留日学生在东京成功地演出了《雷 雨》并产生了很大的反响，国内各剧团才陆续 将它搬上舞台，1936年，《雷雨》由上海文生 活出版社正式出版单行本。
பைடு நூலகம்
职，看
第一幕着力揭示周 朴园与蘩漪的矛盾冲突， 其高潮是周朴园逼蘩漪 “喝药”。其中又天衣 无缝地穿插了周萍与蘩 漪的矛盾；四凤与周萍 的关系。
第二幕以周朴园与侍 萍的矛盾冲突为主线。 一方面深化周朴园与蘩 漪矛盾的性质：专制与 民主的矛盾， 另一方面， 揭示周朴园与下层人尖 锐的矛盾，其高潮是周 朴园与侍萍相认。其间 又穿插着鲁大海（实际 代表工人）与周朴园的 矛盾。
曹禺在《日出》
2．十分重视语言的艺术，风格偏于华 丽。或者竭力炫耀色彩的绚丽，或者 排列奇瑰的物象，或者运用诡奇的比 喻和联想。
其戏剧创作观基于人性，认为：作品 应该建立在一个深广的人性上面，富有地 方色彩，然后传达人类普遍情绪，刻画戏 剧人物重在人性中“善恶并存”，重在描写 人物内心的矛盾冲突。
主要作品有：早期创作有《母亲的梦》 等剧作。《这不过是春天》（三幕剧，代 表作，1934）、《梁允达》(1934)、 《村长之家》《以身作则》、(1936)《新 学究》《十三年》(又名《一个没有登记的 同志》)(1937)等，是30年代有一定影响 的剧作家。
2、剧联：中国左翼戏剧家联盟的简称。 1930年8月，以艺术剧社为基础，联合辛 酉、摩登、南国社等戏剧团体，成立了中 国左翼剧团联盟，后改为中国左翼戏剧家 联盟，实践着“演剧大众化”的口号，强 调演剧是“一种政治的辅助工作，所以是 武器底艺术，斗争艺术”。推动了戏剧的 大众普及。这一戏剧主张把五四时期的社 会问题剧观念发展为政治宣传剧思想，为 后来成为中国现当代戏剧的主导思想。
以冷静、客观、不动声色却蕴含着巨大 情感波澜的“严谨现实主义”为特征的夏衍 的剧作风格，在这部作品中得到了充分的 体现。剧中人的行为都似乎是无可指责的， 每个人都按生活给定的逻辑在行事，但是 把这些人和事集中到一个特定的场景中时， 结果却几乎令人无法忍受。这是国民党统 治造成的家庭悲剧。
《上海屋檐下》艺术特点： （1）构思巧妙、布局严密，多条线索 共同发展。 （2）具有浓郁的生活气息，恬淡、自 然，而又洗炼、隽永。 （3）表现了人物的命运和心灵的颤动。
因此，从1937年创作的《上海屋 檐下》开始，他实现了创作的根本转 变：即从席勒化向莎士比亚化的根本 转变。他开始把剧本创作的焦点集中 在了“人物性格的刻画、内心活动的描 绘”，把当时时代特征反映到了剧中人 物的身上。但在具体怎么刻画人物性 格等方面，夏衍又根据自己的艺术个 性，形成了区别于曹禺的独立创造。
30年代戏剧
《雷雨》解读中的几个问题
一、命运问题 二、周冲——乌托邦问题 三、周朴园——有没有爱？ 四、蘩漪的独特性——恶魔性因素
思考与练习
1、分析周朴园形象。 2、分析蘩漪形象。 3、《雷雨》的思想主题 4．分析陈白露的复杂性格及形象意义。 5．分析《北京人》的戏剧冲突。 6．比较《雷雨》和《日出》的结构艺术。
双重的打击与痛苦，使她成为一个忧郁阴鸷性格 的女性， 在“最残酷的爱和最不忍的恨”的性格交织中， 她的内心向变态发展，爱变成恨，倔强变成疯狂。 她绝望中的反抗，充满着一个被压迫女性的血泪 控诉，表现出对封建势力及其道德观念的勇敢蔑 视与反叛。 作者要肯定的，不是乱伦，而是她反叛封建道德 的勇气。她的“雷雨”式的激情摧毁了封建家庭 秩序，也毁灭了自己。这一悲剧形象，是曹禺对 现代戏剧的一大贡献，深刻地传达彻 着受到五四个性解放 思想影响的一代妇女 的抗议与追求的呼声。 在这个女性身上，闪 烁出曹禺艺术才华的 独特光辉。
剧中，她在双重的悲剧冲突中走完她心灵 的全部历程。 作为一个追求自由的女性，她家庭生活中 陷入了周朴园封律专制主义精神折磨与压 迫的悲剧；周萍背弃爱情的行径，又使这 位要求摆脱封建压迫的女性在爱情追求中 遭受抛弃，再一次陷人绝望的悲剧。
曹禺与《雷雨》
一、曹禺生平及创作
曹禺（1910－1996），原名万家宝，是一 位对 现代戏剧的发展做出杰出贡献的剧作 家。出生于天津一个封建官僚家庭。 1922年，曹禺考人南开中学，参加《国民 公敌》、《娜拉》、《悭吝人》等戏剧的 演出。 1928年，进人南开大学，1929年转学清华， 专攻西洋文学，大量接触新文学及西方戏 剧家作品。
二、《雷雨》
1、思想内容 写出了封建家庭不合 理关系所造成的罪恶 和悲剧，剖析了人性 中爱与恨的深刻交织。
南师大现当代文学 第九章 30年代戏剧创作
中国现代文学史
第二节 曹禺的话剧创作
《雷雨》对我是个诱惑。与《雷雨》俱来的情绪蕴 成我对宇宙间许多神秘事物一种不可言喻的憧憬。 《雷雨》可以说是我的蛮性的遗留，我如原始的祖 先们对那些不可理解的现象睁大了惊奇的眼。我不 能断定《雷雨》的推动是由于神鬼，起于命运或源 于哪种显明的力量。情感上《雷雨》所象征的对我 是一种神秘的吸引，一种抓牢我的心灵之魔。 在《雷雨》里，宇宙正像一口残酷的井，落在里面， 怎样呼号也难逃这黑暗的坑。自一面看，《雷雨》 是一种情感的憧憬，一种无名的恐惧的表征。
中国现代文学史
第二节 曹禺的话剧创作
3、从《雷雨》到《日出》的发展
（1）题材范围有所扩大，家庭→社会 （2）对现实的认识有所变化：命运观→现实
批判 （3）剧本结构有了新的探索：锁闭式→开放 式
中国现代文学史
第二节 曹禺的话剧创作
四、《原野》：农民复仇主题：“改良人种”说 1、农村社会的苦难，大家庭的罪恶；
中国现代文学史
第二节 曹禺的话剧创作
4、《雷雨》的人物分析：
鲁贵——侍萍——周朴园——蘩漪
四凤 周萍 （血缘关系的纠结）
鲁大海
周冲
中国现代文学史
第二节 曹禺的话剧创作
周朴园：具有浓厚封建色彩的资本家， （1）性格特征： 冷酷：始乱终弃，淹小工刮死人财， 镇压矿工； 专横：逼蘩漪吃药，建立一 个圆满有秩序的家庭；伪善：对侍萍的怀 念：为周萍立名，为自己开脱； （2）性格的复杂性：青年人初恋的真实 性；道德忏悔与良心发现； 79年人艺版郑榕饰 （3）性格的意义：表现反封建思想革命 的艰难性。罪与罚的体现；由忏悔走向自我拯救；代人类忏悔
中国现代文学史
第二节 曹禺的话剧创作
15、30年代的剧作
中国左翼剧团联盟
1930年8月，以艺术剧社为基础，联合辛酉、 摩登、南国社等戏剧团体，成立了中国左翼剧 团联盟，后改为中国左翼戏剧家联盟，实践着 “演剧大众化”的口号，强调演剧是“一种政 治的辅助工作，所以是武器底艺术，斗争艺 术”。（叶沉：《演剧运动的检讨》）推动了 戏剧的大众普及。话剧走入农村，突破了话剧 只能在都市剧院演出的狭小圈子，开始进入工 厂、农村，走入民众的生活。
B、繁漪的形象 、
最残酷的爱和最不忍的恨。 最残酷的爱和最不忍的恨。 爱与恨交织、互生。 爱与恨交织、互生。 忧郁、阴鸷、乖戾、孤傲、 忧郁、阴鸷、乖戾、孤傲、 疯狂 为了捍卫自己的个性自由、 为了捍卫自己的个性自由、 尊严与作为女性的生命权 她义无反顾地挣扎、 力，她义无反顾地挣扎、 搏击，不顾一切的反抗、 搏击，不顾一切的反抗、 报复。（周朴园、周萍） 。（周朴园 报复。（周朴园、周萍）
无产阶级戏剧
1、国统区无产阶级戏剧口号的提出 ： 1929年， 、 国统区无产阶级戏剧口号的提出： 年 上海艺术剧社（上海部分左翼戏剧家策划成立， 上海艺术剧社 （ 上海部分左翼戏剧家策划成立 ， 成员有冯乃超、郑伯奇、夏衍、 钱杏邨等， 成员有冯乃超 、 郑伯奇 、 夏衍 、 钱杏邨等 ， 郑 伯奇任社长） 的成立， 伯奇任社长 ） 的成立 ， 旗帜鲜明的提出了无产 阶级戏剧的主张。 阶级戏剧的主张 。 戏剧由社会运动与艺术运动 的二元态度转向了一元化的左倾。 的二元态度转向了一元化的左倾 。 开始了中国 共产党对戏剧运动的直接领导， 共产党对戏剧运动的直接领导 ， 使中国的现代 戏剧运动由五四开始的个性解放潮流转而走向 无产阶级革命运动。 无产阶级革命运动。
C、侍萍 、
生活在底层 善良的性格 自我牺牲的母性 不可摆脱的悲剧命 运 四凤单纯 朴实， 单纯、 四凤单纯、朴实， 善良， 善良，易于受骗
第十四章 30年代戏剧
第十四章30年代的剧作一、概况：上海五大剧社南国社（田汉）；复旦剧社（洪深）；上海戏剧协社（应云卫）；辛酉剧社（朱襄丞）；摩登剧社（陈白尘）“中国左翼剧团联盟”与左翼戏剧运动1、反映人民困苦生活的剧作：田汉的《洪水》；2、表现反帝斗争的剧作：3、初期左翼剧作的局限：4、三十年代剧作的基本特征：（1）工人运动和农村生活得到较多反映。
（2）抗日救亡剧作和“国防戏剧”大量涌现。
（3）贯穿人道主义精神和人性分析的剧作，艺术上成就较高。
（4）戏剧艺术趋于成熟。
（曹禺、田汉、夏衍为代表）二、李健吾等作家的剧作：1．李健吾（1904—1982），笔名刘西渭，山西运城人。
1919年开始戏剧活动代表作《这不过是春天》特点：时代性不强，有较高的艺术价值，有自己的风格重人性分析，重人物内心矛盾冲突的揭示，重艺术技巧和形式的探索；对话俏皮利落，结构严密紧凑，趣味性较强。
贡献：创造了“善恶共存者”的形象系列。
2、袁牧之的戏剧独幕剧《一个女人和一个狗》。
3、白薇的剧作：白薇（1894-1987），原名黄彰、黄鹂，别号黄素如，湖南资兴人。
《打出幽灵塔》人物众多，关系错综复杂，在压迫者与被压迫者的矛盾中，又穿插了两个三角恋爱，情节多奇遇巧合。
三、曹禺的剧作（一）生平和创作概况：1、曹禺（1910年—1996），原名万家宝，字小石，生于天津的一个封建官僚家庭，祖籍湖北潜江。
万德尊养母薛咏南（家宝）南开中学南开大学政治系——转入清华大学西洋文学系1933处女作《雷雨》。
1935年，中国留学生在日本东京首次演出，获得了巨大成功。
郭沫若赞扬“作者在中国作家中应该是杰出的一个。
”1935年，在天津写出《日出》。
1936年，创作三幕剧《原野》。
1940年，又在江安写成了《北京人》。
1942年夏，将巴金的《家》改编成剧本。
《明朗的天》（1954年）、《胆剑篇》（1961年）、《王昭君》（1978年）。
1996年，河北花山文艺出版社《曹禺全集》，共7卷，300万字。
曹禺与中国现代戏剧
5、《家》
既忠实于原著的精神又有独特的创造性。以觉新、瑞 珏、梅小姐三个人物的关系作为剧本的主要线索。以扣 人心弦的沉挚的控诉见长。 剧本着力塑造了觉新的形象以及瑞珏、梅、鸣凤这些 优美的女性形象。而瑞珏是最富魅力的主角。 抒情风格情思凄婉、缠绵悱恻，又潜动着一脉春温。
曹禺悲剧的艺术风格
3、《原野》
1）、《原野》是曹禺在戏剧创作上的一次 新开拓。用浪漫主义、象征主义等手法， 表现了这个传奇故事。 2）、一部悲剧却写得像散文诗般凄美、悲壮、 浪漫。人物形象栩栩如生。
仇虎的形象中有一股“原始的力”，剧本通过内外两种冲突 来塑造仇虎的形象。在他身上交织成两种戏剧冲突：一是 复仇杀人，一是杀人后的自责负罪感。 花金子是一个满怀着狂热的青春激情，而又风流、泼野的女 性，她的性格是在与仇虎的激情的呼应中得以展示的
《日出》的主题： 对于“损不足以奉有余”的社会的揭露。
陈白露：
全剧的主人公，但她只是 一个贯串人物。作为一个处 于舞台中心的贯穿人物，她 的悲剧形象展示了剧本的灵 魂。一方面，她清醒，有正 义感，仍保留着对生活的一 丝热情；另一方面，她沉沦、 堕落，无力摆脱资产阶级腐 朽的享乐生活和对金钱的依 赖。
第十一章 曹禺与中国现代戏剧源自第一节、20、30年代戏剧概述
一、戏剧大众化
1、国统区无产阶级戏剧口号的提出： 1929年，上海艺术剧社的成立，提出无产阶级戏剧
的主张。中国的现代戏剧运动由五四开始的个性解放 潮流转而走向无产阶级革命运动。强调中国戏剧运动 要以唯物论的立场、无产阶级的意识。
1930年8月，中国左翼剧团联盟成立，后改为中国左 翼戏剧家联盟，实践“演剧大众化”口号，强调演剧 是“一种政治的辅助工作，所以是武器底艺术，斗争 艺术”。推动了戏剧的大众普及。
30年代戏剧
30年代话剧运动概述1、兴起原因2、戏剧团体①国统区：无产阶级戏剧运动3、特点：广场剧：（民间化、大众化）②苏区（解放区）：红色戏剧运动1、特点：①+②=③→“国防戏剧”（1936年提出）2、代表作家：田汉、洪深3、剧作：“好一计鞭子（《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》）1、兴起原因：剧场剧：（职业化、商业化）曹禺、夏衍——思想性、艺术性、商业性完美结合。
2、代表作家李健吾、袁牧之——不追求对现实生活的反映，醉心于人性的剖析，着重于戏剧艺术的探索。
曹禺--—中国现代话剧艺术的高峰与成熟标志——教案P116；讲义下P78重点：周朴园、蘩漪形象p229-230 曹禺剧作的艺术成就及其对我国现代戏剧的贡献p240-242一、生平及创作青年时期的曹禺（一）早年的家庭生活对曹禺后来的戏剧创作的重要影响（二）中学时代的戏剧演出实践（三）大学时代融汇中西的戏剧研究（四）戏剧创作曹禺创作的部分剧本A、创作剧：B、翻译剧、改编剧：二、剧作创作分期晚年曹禺第一阶段：抗战爆发之前：（1933年—1937年）：以《雷雨》1934、《日出》1935、《原野》1936为代表。
是创作生命的“郁热期”，——创作的都是一些“戏剧化的戏剧”，善于构织紧张剧烈而又充满情感的戏剧冲突。
第二阶段：抗战爆发之后：（1937—1949年）以《北京人》1940、《家》1942为代表。
创作生命的“沉静期”——生活化(散文化)的戏剧。
第三阶段：建国后（1949年后）：以《明朗的天》（1954）、《胆剑篇》（1961）、《王昭君》（1979）为代表。
由“命运剧”创作转向“社会剧”创作。
在当时图解政治、公式化、概念化的作品中仍然闪烁着作家杰出的艺术才华。
第二节命运悲剧--《雷雨》一、创作背景剧本《雷雨》及剧照二、故事情节《雷雨》剧照三、创作主旨--家庭悲剧——社会悲剧——命运悲剧（人类永恒的生存困境）1、首先是“郁热”。
2、其次是对"挣扎"和"残酷"的发现。
第十四章 30年代戏剧
第十四章第二节.曹禺与《雷雨》《日出》等●曹禺的《雷雨》、《日出》的问世，标志着中国现代话剧已经从诞生期进入了成熟期。
一、《雷雨》●四幕话剧《雷雨》1933年创作完成，1934年发表，这是一部通过血缘伦常纠缠与性爱的冲突，探索复杂人性的人生的悲剧。
●周朴园在此作品中周朴园处于情节结构的中心位置。
他30年前爱上女佣梅妈的女儿侍萍，但是又默认了家长安排取了一位有钱人家的小姐，周家人逼使侍萍投河自尽以后，他内疚忏悔的心情是必然的，真诚的。
但当30年后活着的侍萍再次出现在他的面前的时候，出于维护既有的“健全家庭”的本能，他立即逼问“你来干什么？”这实际上暴露了人性的复杂性。
周朴园这种维持家庭的固有秩序的贯穿性的行为也造成了对其家庭人精神意志的压抑。
其中威迫蘩漪喝药的场面，就集中体现了他的封建家长的本质特征。
最后，第四幕当侍萍的再次出现在周家的客厅，经历了人世沧桑的周朴园以沉痛的口吻命令周萍去认这个生母，并且向侍萍忏悔。
这又从心灵深处，进一步揭示了“人”的灵魂的复杂性。
●蘩漪在此剧本里，另外一个重要的人物蘩漪，她是在双重的悲剧冲突里走完她全部的心灵的历程的。
周朴园的精神折磨和压抑，周萍的背叛爱情的抛弃，这双重的打击和痛苦，使蘩漪成为了一个有着忧郁阴鸷性格的女性。
当受尽了蹂躏的心灵中升起了不可抑制的力量时，她终于从屈从、顶撞，最后爆发成为反抗和报复。
蘩漪精神上的主要对立面是周朴园，而和周萍的冲突实际上折射的也是和周朴园的冲突。
《雷雨》构思的独特之处就在于他把蘩漪和周萍的戏剧冲突作为结构全剧的主线。
蘩漪不顾一切的追求周萍，不顾一切的反抗和暴露，它体现的正是她为摆脱周朴园残酷压迫的一种无奈的选择，以及她对生活和爱情的热切渴望，所以这样一个悲剧形象深刻地传达出了反封建和个性解放的这种主题。
二、《日出》●《日出》发表在1936年，它主要揭示现代都市社会“损不足以奉有余”的不合理的社会现象。
并且进一步剖析人性的复杂和变异。
15、第十四讲 20世纪30年代戏剧
2、生平经历
原名万家宝。 原名万家宝。 祖籍湖北潜江，生于天津。 祖籍湖北潜江，生于天津。 1922年入天津南开中学。 1922年入天津南开中学。 年入天津南开中学 1925年参加南开新剧团。 1925年参加南开新剧团。 年参加南开新剧团 1930年转入清华大学。 1930年转入清华大学。 年转入清华大学
3、创作历程
1933：《雷雨》 1933： 雷雨》 1935：《日出》 1935： 日出》 1936：《原野》 1936： 原野》 1938：《黑字二十八》/《全民总动员》 1938： 黑字二十八》 全民总动员》 1940：《蜕变》 1940： 蜕变》 1940：《北京人》 1940： 北京人》 1942：《家》（改编） 1942： 改编） 1954：《明朗的天》 1954： 明朗的天》 1961：《胆剑篇》 1961： 胆剑篇》 1978：《王昭君》 1978： 王昭君》
第十四讲
20世纪30年代戏剧 20世纪30年代戏剧 世纪30
一、“无产阶级戏剧”；“红色戏剧”； 无产阶级戏剧” 红色戏剧” “国防戏剧”；“农民戏剧” 国防戏剧” 农民戏剧” 二、职业化、营业性的“剧场戏剧” 职业化、营业性的“剧场戏剧” （一）夏 衍 （二）李健吾 三、曹 禺
一、“无产阶级戏剧”；“红色戏 无产阶级戏剧”
2、“红色戏剧”（共产党领导） 红色戏剧” 共产党领导） 为“巩固红军，巩固红色政权”服务。 巩固红军，巩固红色政权”服务。
宣传队——八一剧团——工农剧社，开 宣传队——八一剧团——工农剧社， ——八一剧团——工农剧社 办高尔基戏剧学校。 办高尔基戏剧学校。
3、“国防戏剧”（“918”之后） 国防戏剧” 918”之后） 之后 强调“反帝抗日反汉奸，争取中华民 强调“反帝抗日反汉奸， 族的解放”的主题。 族的解放”的主题。 艺术形式上“提倡‘通俗化’、‘大 艺术形式上“提倡‘通俗化’ 众化’和方言话剧” 众化’和方言话剧”。
4.30年代戏剧
一、走向广场的戏剧
• （二）红色戏剧（30年代苏区戏剧） • 《庐山之雪》，中国现代话剧史上第一部 红色戏剧。 • （三）国防戏剧 • 1936年，“国防戏剧”替代了“无产阶级 戏剧”。 以反帝抗日为宗旨。 夏衍：《赛金花》、《自由魂》、《上海屋 檐下》
二、剧场戏剧
• • • • 二、剧场戏剧 艺术性与商业性的统一 文学性与舞台性的统一 曹禺《雷雨》，李健吾《这不过是春天》、 《梁允达》
《雷雨》
• 三、《雷雨》中的人物 • 1.蘩漪：极端 • “她是一个最‘雷雨’的性格，她的生命 中交织着最残酷的爱和最不忍的恨。” • 2.周朴园：复杂的综合体 • 利益与情感
《雷雨》
• • • • 四、《雷雨》的语言 1.出色的性格表现力 2.丰富的• 一、生平与创作 • 1.生平 • 曹禺， 1910——1996，原名万家宝，生于天津， 祖籍湖北。 • “戏剧人生”：与戏剧结缘的一生 • 2.创作 • 《雷雨》（1933年）、《日出》、《原野》、 《北京人》、《家》。 • 《明朗的天》、《胆剑篇》、《王昭君》
《雷雨》
• 一、《雷雨》人物关系图
30年代戏剧
• 一、“走向广场”的戏剧 • 二、剧场戏剧
一、走向广场的戏剧
• 现实性、大众性、宣传鼓动性 • （一）无产阶级戏剧 1.上海艺术剧社：1929年，沈端先（夏衍）、郑伯 奇、冯乃超等发起组织，提出发展“无产阶级戏 剧”的口号。 2.剧联：1930年，以艺术剧社为基础，联合辛酉、 摩登、南国等戏剧团体，成立了“中国左翼剧团 联盟”，后改称“中国左翼戏剧家联盟”，简称 “剧联”，倡导左翼戏剧运动。 洪深：农村三部曲《五奎桥》、《香稻米》、《青 龙潭》
《雷雨》
• • • • • • • • 二、《雷雨》的主旨 1.社会悲剧 侍萍 蘩漪 周萍 四凤 周冲 鲁大海
30年代戏剧
农村三部曲
• 《五奎桥》写大旱之年农民与封建势力的冲突。 • 《香稻米》通过“丰收成灾”的故事描写了农村
破产的全貌，说明在旧社会即使丰收也挽救不了 农民的命运。 • 《青龙潭》写面对天灾，农民表现出的愚昧落后 的习俗，批判了改良主义和其他弊病，提出了教 育农民的问题。
洪深
• 在“九一八”、“一二八”以后的抗日爱国运动 中，洪深积极提倡并撰写以抗日反帝为主题的戏 剧作品。
洪深在电影方面的贡献
• 洪深一生创作了38个电影剧本，其中有26 个剧本被电影公司摄制成影片，导演过9部 电影，还撰写了大量电影理论著作，如 《现代戏剧导论》、《洪深戏剧论文集》、 《编剧二十八问》、《电影戏剧表演术》、 《电影术语词典》、《电影戏剧的编剧方 法》等，为中国现代电影艺术事业做出了 重大贡献。
左翼剧社
• 当时的左翼剧社包括： • 大道剧社、光华剧社、春秋剧社、蓝衫剧
社等 • 左翼剧作家创作的作品大都以工人、农民
为主人公，着重表现了他们的革命斗争， 及时、直接地反映现实生活中的重大政治 事件，但也带有明显“左”的倾向。
3、国防戏剧
• 国防戏剧：1931年九·一八后，为适应抗日 民族统一战线的需要，发挥戏剧的宣传鼓 动效果，配合“国防文学”而产生的“通 俗化”、“大众化”、“方言化”戏剧样 式。
• 《琼斯皇帝》是一部表现主义的剧作。 它描写一个岛上的黑人首领琼斯的悲剧 故事。他背叛了自己的种族，遭到黑人 群众的反对，企图穿过一座森林逃走， 结果被追捕者杀死。
• 这个剧本不分幕,只分场,许多场面只是 描写琼斯一个人在森林里的活动,他的紧 张的心情,恐惧的心理，精神恍惚和下意 识的行动以及在这种情况下出现的种种 幻象等，都是表现主义的创作特征。
第 十 五 章
30年代戏剧
第章30年代的戏剧
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第一节30年代戏剧创作概述
广场戏剧 左翼戏剧运动 1929年，沈端先、郑伯奇、冯乃超、钱杏邨 等共同发起组织了上海艺术剧社，旗帜鲜明 地提出了发展新兴戏剧一普罗塔利亚戏剧的 口号，也就是无产阶级戏剧。并先后组织了 两次公演，介绍了一些外国左翼剧作家的具 有革命倾向的剧目，开始了中国共产党对现 代戏剧运动的直接领导，使中国现代戏剧运 动由五四开始的个性解放潮流转而走向无产 阶级革命运动。
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其代表作剧目有《走私》《咸鱼主义》 《汉奸的子孙》等。"好一计鞭子"(《三江 好》《最后一计》《放下你的鞭子》)，演 遍中原大地、大江南北。夏衍创作了多幕 剧《赛金花》《自由魂》(即《秋谨传》) 《上海屋檐下》，其中历史讽喻剧《赛金 花》曾被誉为国防戏剧的力作。
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代表剧作家： 田汉《回春之曲》
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1930年，田汉又在《南国月刊》上发表 《我们的自己批判》一文，批判了南国社 的小资产阶级感伤倾向。指出："在以明确 的意识看戏的观众一天天多了的今日，认 识不彻底，或者简直不过是动于个人的情 势与朦胧的倾向底戏剧是必然地要走向没 落之路。"并宣布了南国社的转变，彻底开 始左倾。
30年代戏剧创作概述
1920年日本求学
19 24 年 在 日 本
1930年在上海
19
42 年 在 桂 林 （ 田 汉 、 王 莹 、 夏 衍 ）
青年夏衍与夫人蔡淑馨及女儿解放后 Nhomakorabea北京寓所
1985年的夏衍
1986年游杭州莫干山
1992年回母校浙大
19 95 年
2 月
6 日 在 北 京 逝 世
杭州严家弄夏衍故居
二、国防戏剧
• 1936年初上海剧作者协会成立，开展救 亡戏剧运动。
• 提出了“国防戏剧”的口号。 • 制定《国防剧作纲领》，强调取材现实
斗争与民族解放题材。 • 特点是鼓动性和群众性。 • 《打回老家去》，开“国防戏剧”群众
性演剧活动之先河。 • 公演《赛金花》，轰动了大上海。
三、30年代戏剧创作特点
1、阶级与阶级斗争意识的强化。 戏剧与社会政治斗争。工农群众
的斗争生活。一批崭新的人物形象。
2、民族斗争意识与爱国主义观念的进一 步加强。 抗日救亡剧。街头剧《放下你的
鞭子》(集体创作)。“国防剧作”。
3、人道主义思想的深化。 李健吾《以身作则》写正常的人性
受到压抑。曹禺。
4、戏剧文学创作艺术意识的觉醒及戏 剧样式的丰富多彩。 多幕剧。艺术成就更高。悲剧成就 突出。喜剧和历史剧的发展尤为注目。
• 1930年3月成立了“上海戏剧运动联合 会”。后改名为“中国左翼戏剧家联 盟”(简称“剧联”)。
• 广泛开展革命演剧活动。
• 它领导的左翼戏剧家队伍，是本时期戏剧 运动的中坚。如欧阳予倩、熊佛西等。
• 1935年6月成立了上海业余剧人协会，成 员有章泯、张庚、赵丹等。
• 1935年底，“剧联”自动解散。
30年代戏剧
南国社戏剧在内容上发展了“五四”时期的爱美剧，由于
其成员多属小资产阶级青年，他们对黑暗现实的反抗往往 带有伤感成分和浪漫色彩，形成南国社话剧那种以对现实 的不满和反抗为主调，而又带有忧郁色彩的抒情特点。它 的戏剧演出着眼于揭示内容和人物思想，在表演上摒弃文 明戏遗留下来的装腔作势的程式化演技，朴素自然，富有 生活气息。他们注意学习传统戏曲的表现手法，采用简单 的舞台布置，不用硬景或绘景，而代之以布条制作的布景， 突出灯光的作用。1929年，南国社在南京晓庄师范学校演 出时，就在舞台的桌椅上覆上白布与黑布，配成一种黑白 相间的幕景，用蜡灯和煤油灯照明。演出《苏州夜话》时 则用一条横板并点上10多个烛头代替“脚灯”，革新了舞 台演出形式，表现出一种清新、自由、奔放而富有反抗的 精神。南国社戏剧活动较彻底地摆脱了对外国戏剧的模仿 并挣脱了文明戏的束缚，在中国话剧史上，起着承前启后 的重大作用。
田汉的后半生一直与安娥相伴，林维中未再嫁人。
1968年，田汉在文化大革命中受迫害致死，终年70岁。 1979年，田汉平反后在八宝山革命公墓举行了追悼会， 此时，安娥已经逝世，林维中在参加追悼会时，看到 田汉的骨灰盒里仅仅存放着田汉生前所用的一枚图章， 一枝钢笔，一副眼镜，一张《义勇军进行曲》的歌词 和一本剧本《关汉卿》的时候，放声大哭。 1985年9月15日，林维中逝世，终年85岁。 2008年8月9日，田汉与林维中唯一的女儿田野逝世， 终年78年。
安娥擅长音乐和诗歌，著名电影歌曲《渔光曲》和《卖报歌》
是她的成名作。她还在田汉创办的《南国特刊》上发表了一篇 小说《莫斯科》，笔名苏尼亚。刚从莫斯科回来的安娥，因为 政治上的左翼倾向，安娥被人称为“左小姐”，容貌气质都很 出众。 这时候，田汉与林维中刚好在经济问题上发生了一件不愉快的 事情。田汉在筹建南国社时，曾向林维中借了一些钱，在一次 通信中，因为一些小矛盾，林维中在信中提到了这笔钱，并措 辞过激，这引起了田汉的反感。在一篇文章中，田汉曾这样写 道： “我平日不大喜欢谈到钱，尤其诧异的在相爱的男女之间会如 此计较到钱，我对她开始幻灭。正当此时中国革命潮流高涨， 我认识了安娥，我转向了她。”——田汉《告白与自卫》1948 年2月4日、5日南京《新民报》。
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二、国防戏剧
• 1936年初上海剧作者协会成立，开展救 亡戏剧运动。 • 提出了“国防戏剧”的口号。 • 制定《国防剧作纲领》，强调取材现实 斗争与民族解放题材。 • 特点是鼓动性和群众性。 • 《打回老家去》，开“国防戏剧”群众 性演剧活动之先河。 • 公演《赛金花》，轰动了大上海。
三、30年代戏剧创作特点
7岁时与母亲、姐姐们合影
1916年浙江省立甲种工业学校求学
1920年日本求学
19 24 年 在 日 本
1930年在上海
19 42 年 在 桂 林 （ 田 汉 、 王 莹 、 夏 衍 ）
与夫人蔡淑馨及女儿 青年夏衍
解放后在北京寓所
1985年的夏衍
1986年游杭州莫干山
1992年回母校浙大
四、代表剧作家简介
1、夏衍(1900—1995)
• 继田汉、曹禺之后在中国现代话剧史上产 生重要影响的剧作家之一。 • 1936年推出《赛金花》。被誉为“国防戏 剧之力作”、国防戏剧创作的里程碑。政 治讽喻史剧。 • 《秋瑾传》：“忧时愤志着夏衍话剧 创作的成熟。一座高峰。最优秀的剧作之 一。 • 三幕剧。取材于抗战前夕国民党统治的上 海。5户人家一天的经历：赵振宇夫妇、黄 家楣、“摩登少妇”施小宝、老报贩“李 陵碑”、林志成、杨彩玉、匡复三人之间 的感情纠葛。 • “由小人物反映大时代”的创作意图。 “人，不能这样生活!” • 蛛网般的布局和结构。
• 1930年3月成立了“上海戏剧运动联合 会”。后改名为“中国左翼戏剧家联 盟”(简称“剧联”)。 • 广泛开展革命演剧活动。 • 它领导的左翼戏剧家队伍，是本时期戏剧 运动的中坚。如欧阳予倩、熊佛西等。 • 1935年6月成立了上海业余剧人协会，成 员有章泯、张庚、赵丹等。 • 1935年底，“剧联”自动解散。
1、阶级与阶级斗争意识的强化。 戏剧与社会政治斗争。工农群众 的斗争生活。一批崭新的人物形象。
2、民族斗争意识与爱国主义观念的进一 步加强。 抗日救亡剧。街头剧《放下你的 鞭子》(集体创作)。“国防剧作”。
3、人道主义思想的深化。 李健吾《以身作则》写正常的人性 受到压抑。曹禺。
4、戏剧文学创作艺术意识的觉醒及戏 剧样式的丰富多彩。 多幕剧。艺术成就更高。悲剧成就 突出。喜剧和历史剧的发展尤为注目。
19 95 年 2 月 6 日 在 北 京 逝 世
杭州严家弄夏衍故居
夏衍名作
2、曹禺（单章介绍）
30年代戏剧创作概述
一、中国左翼戏剧家联盟的成立
• 1929年11月，上海艺术剧社成立。成员 有沈端先(夏衍)、冯乃超等人。开始了 共产党对现代戏剧运动的直接领导。 • 出版《艺术》月刊等，宣传无产阶级戏 剧的口号。强调戏剧的战斗性及艺术与 政治的密切关系，主张戏剧大众化。 • 1930年4月28日，艺术剧社被查封。