日本近现代文学流派史第三章ppt
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史上第一个文学社团—砚友社。发起人是山田美妙、尾崎红 叶、石桥思案、丸冈九华。《我了多文库》为同仁杂志。他 们没有共同的文学主张和思想，依靠朋友、师徒、惠顾者等 关系组成的带有所谓“金箔”关系的组织，是不具有目的意 识的文学运动，尾崎红叶逝世，该派随之解体。 理论主张： ➢ 文笔娱乐为目的，戏作文学为基本。 ➢ 创作类型多样，雅俗并重。 ➢ 非政治化，排除政治功利性、实用性。
艺术特色： •“以眼泪为主旨”的青春 恋爱物语。 •再现战国时代的风俗，宿 命国缘，迎合复古主义者 爱好。 •灵活运用传统文学精神， 追求稳健的新旧和谐。
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➢ 《金色夜叉》（1897—1912） I. 《金色夜叉》是明治时代日本作家尾崎红叶的代表作品。于
1897年1月1日至1902年5月11日之间，在读卖新闻连载。但作 者未连载完此作就过世，而成为一部未完成的小说作品。该作 主题是“金与爱的斗争”。一反男女痴情的主题，从更广阔的 视野观察受物质世界统治的社会和人，以写实的手法揭示拜金 潮和主人公的苦恼，倡导真挚的爱情和正义。 II.贯一形象：
-Biblioteka Baidu
代表作分析： ➢ 《武藏野》（1888）
i. 题材上向“草双子”靠拢，却打破就套，非劝善惩恶，不以喜剧结 尾。
ii.文体革新，活用西文构想表达，大胆使用西文直译，拟人手法。 “言文一致”的革新 ➢ “言文一致” I. 改良国语、国文背景下提出的日本近代文学文体革新运动。 II.将“文言”（书面语）、白语（口头语）一致起来，创作出以近代
口语为基础的言文一致体。先驱是二叶亭四迷和山田美妙，《浮云 》是言文一致的嚆矢。
-
2、尾崎红叶 ① 生平及创作： ➢ 尾崎红叶(1867～1903)，1868年1月10出生于江户。日本小说家、散文
家、俳句诗人，帝国大学法系入学。国文系中退。日本小说家。本名德 太郎。1897年开始写《金色夜叉》，未完成时便去世了。他的弟子中有 泉镜花、小栗枫叶、柳川春叶、徳田秋声等人。著名作品有长篇小说《 金色夜叉》(1897年-1902年)。 ① 代表作分析： ② 《两个比丘尼的色情忏悔》（1889.4）
随之而来。作家以批判的目光投向社会，思考社会黑暗面 ，主力是后期砚友社作家。 二、定义 ① “观念小说”：又称“主观小说”或“主题先行小说”。 不单纯表现凄惨人物与事件，主题先行，明示作家理念， 批判现实，认定社会悲剧的根源来自社会，代表作家是后 期研友友社作家川上眉山、泉镜花。 “悲惨小说”：也称“深刻小说”，追究社会矛盾产生的 惨剧，将其写实的表现出来，基调悲怆，内容多死亡，悲 恋等题材，旗手是广津柳浪，代表作是《黑蜥蜴》《情死 于今户》
悲哀。 主题是以口语体细腻描写主人公对亡妻缠绵微妙的心里。 鹫见性格缠绵是作家性格的反应。作家反对轻视女性，强调
男女平等。 事件和性格刻画生动，富有变化。
-
第二节 观念小说和悲惨小说 一、产生背景 二、定义 三、代表作分析
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一、产生背景 ➢ 中日甲午战争胜利后，日本资本主义加速发展，社会问题
-
二、代表作家
1、山田美妙
① 生平及创作：
➢ 山田美妙(1868—1910)，日本小说家、诗人、评论家。砚友社中最先 成名的作家。美妙生于东京，父亲长年工作在外，他生活在母亲与祖 母身边，性格内向孤独。自幼喜爱日本文学与中国文学，早年既有不 错的习作问世。他编过《新体词选》，担任《妇人杂志·以良都女》 (1887—1891)文艺栏编辑，是砚友社中坚。1888年8月，美妙的成名 作、短篇小说集《夏日树林》由金港堂出版，一鸣惊人，获“天才作 家”美誉。美妙的作品取英国文学之长，尝试文体革新，活用西文构 想的表达手法，大胆使用西文直译体和拟人法，令只习惯于古板晦涩 文言文的读者耳目一新。美妙在言文一致文体论方面，受二叶亭四迷 影响，发表过论文《言文一致论概略》(1889)。他的言文一致文体， 对砚友社同仁是很大的鼓舞。《夏日树林》问世后，美妙被聘为《文 艺杂志·都市之花》(1887一1893)主笔。此时美妙与尾崎红叶闹翻， 离开砚友社。美妙因他涉及小说、诗论、语言学、杂志编辑等，领域 过宽，终未能在小说方面有更多突破，只留下《武藏野》和《蝴蝶》 两个名篇。后来作品陷入形式主义，不受读者欢迎，但其早期贡献在 日本文学史上仍有不可磨灭的影响。
第三章 砚友社
砚友社
全章结构图
理想主义 作家
幸田露伴
斋藤绿雨
砚友社作 家
小 说
说 悲 剧
观 念 小
小 说
说 家 庭
社 会 小
概述
代表作家
产生背景
定义
代表作分 析
定义
代表作品
艺术特色
“砚友社”
理论主张
山田美妙
尾崎红叶
-
第一节 砚友社作家 一、概述 二、代表作家
-
一、概述 1、砚友社 ① 定义： ➢ 1885年2月，文学爱好者出于兴趣，自发组合，形成日本文学
孤儿、情种、高利贷商人 由于失恋产生报复心理，以金钱报复恋人和社会，心狠手辣，
永不满足，沦为“金”之奴 幡然悔悟，作家认为恋爱比金钱更重要，心灵互融是最美最人
性化的。 iii.技法特点： 文学、文艺社会学、社会心理学结合成一个整体，发挥相应和
相补的有效性。
以客观描写为中心，交织主观判断。
构建不断变化的故事性。
-
三、代表作分析 1、“观念小说”代表作 ① 川上眉山 ➢ 川上眉山（1869-1908），本名川上亮，生于大阪。是日本浪
漫主义和自然主义之间过渡时期的“观念小说”作家。著名 的作品有《书记官》《表里》《观音岩》等。 ➢ 《大杯》（1895），近代首部观念小说，描写恋爱与现实难 以统一的社会风气。 ➢ 《书记官》（1895），观念小说的代表作，揭露政界财界以 物质调戏精神，揭露高官财阀沆瀣一气的丑相，反世俗倾向 明显，社会批判主题突出，文笔洗练流利。 ➢ 《观音岩》（1903），地主与佃户之间在农村的封建统治斗 争。
采用文语体对话用口语，叙事用雅文体。
-
➢ 《三个妻子》（1892） 主题思想是表达物质是道德的基础。 以自我表现为主体，融合西鹤文学形式与内容于其中。 情节简单，活用文语体与口语体混合的“雅俗折中体”，行
文自由。 不足是思想性底，类型陈旧，但忽略了近代人复杂的心里与
个性。 ➢ 《多情多很》（1896.2—12） 灵感源于《源氏物语》中铜壶天皇最宠爱的妃子死后，日夜
艺术特色： •“以眼泪为主旨”的青春 恋爱物语。 •再现战国时代的风俗，宿 命国缘，迎合复古主义者 爱好。 •灵活运用传统文学精神， 追求稳健的新旧和谐。
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➢ 《金色夜叉》（1897—1912） I. 《金色夜叉》是明治时代日本作家尾崎红叶的代表作品。于
1897年1月1日至1902年5月11日之间，在读卖新闻连载。但作 者未连载完此作就过世，而成为一部未完成的小说作品。该作 主题是“金与爱的斗争”。一反男女痴情的主题，从更广阔的 视野观察受物质世界统治的社会和人，以写实的手法揭示拜金 潮和主人公的苦恼，倡导真挚的爱情和正义。 II.贯一形象：
-Biblioteka Baidu
代表作分析： ➢ 《武藏野》（1888）
i. 题材上向“草双子”靠拢，却打破就套，非劝善惩恶，不以喜剧结 尾。
ii.文体革新，活用西文构想表达，大胆使用西文直译，拟人手法。 “言文一致”的革新 ➢ “言文一致” I. 改良国语、国文背景下提出的日本近代文学文体革新运动。 II.将“文言”（书面语）、白语（口头语）一致起来，创作出以近代
口语为基础的言文一致体。先驱是二叶亭四迷和山田美妙，《浮云 》是言文一致的嚆矢。
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2、尾崎红叶 ① 生平及创作： ➢ 尾崎红叶(1867～1903)，1868年1月10出生于江户。日本小说家、散文
家、俳句诗人，帝国大学法系入学。国文系中退。日本小说家。本名德 太郎。1897年开始写《金色夜叉》，未完成时便去世了。他的弟子中有 泉镜花、小栗枫叶、柳川春叶、徳田秋声等人。著名作品有长篇小说《 金色夜叉》(1897年-1902年)。 ① 代表作分析： ② 《两个比丘尼的色情忏悔》（1889.4）
随之而来。作家以批判的目光投向社会，思考社会黑暗面 ，主力是后期砚友社作家。 二、定义 ① “观念小说”：又称“主观小说”或“主题先行小说”。 不单纯表现凄惨人物与事件，主题先行，明示作家理念， 批判现实，认定社会悲剧的根源来自社会，代表作家是后 期研友友社作家川上眉山、泉镜花。 “悲惨小说”：也称“深刻小说”，追究社会矛盾产生的 惨剧，将其写实的表现出来，基调悲怆，内容多死亡，悲 恋等题材，旗手是广津柳浪，代表作是《黑蜥蜴》《情死 于今户》
悲哀。 主题是以口语体细腻描写主人公对亡妻缠绵微妙的心里。 鹫见性格缠绵是作家性格的反应。作家反对轻视女性，强调
男女平等。 事件和性格刻画生动，富有变化。
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第二节 观念小说和悲惨小说 一、产生背景 二、定义 三、代表作分析
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一、产生背景 ➢ 中日甲午战争胜利后，日本资本主义加速发展，社会问题
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二、代表作家
1、山田美妙
① 生平及创作：
➢ 山田美妙(1868—1910)，日本小说家、诗人、评论家。砚友社中最先 成名的作家。美妙生于东京，父亲长年工作在外，他生活在母亲与祖 母身边，性格内向孤独。自幼喜爱日本文学与中国文学，早年既有不 错的习作问世。他编过《新体词选》，担任《妇人杂志·以良都女》 (1887—1891)文艺栏编辑，是砚友社中坚。1888年8月，美妙的成名 作、短篇小说集《夏日树林》由金港堂出版，一鸣惊人，获“天才作 家”美誉。美妙的作品取英国文学之长，尝试文体革新，活用西文构 想的表达手法，大胆使用西文直译体和拟人法，令只习惯于古板晦涩 文言文的读者耳目一新。美妙在言文一致文体论方面，受二叶亭四迷 影响，发表过论文《言文一致论概略》(1889)。他的言文一致文体， 对砚友社同仁是很大的鼓舞。《夏日树林》问世后，美妙被聘为《文 艺杂志·都市之花》(1887一1893)主笔。此时美妙与尾崎红叶闹翻， 离开砚友社。美妙因他涉及小说、诗论、语言学、杂志编辑等，领域 过宽，终未能在小说方面有更多突破，只留下《武藏野》和《蝴蝶》 两个名篇。后来作品陷入形式主义，不受读者欢迎，但其早期贡献在 日本文学史上仍有不可磨灭的影响。
第三章 砚友社
砚友社
全章结构图
理想主义 作家
幸田露伴
斋藤绿雨
砚友社作 家
小 说
说 悲 剧
观 念 小
小 说
说 家 庭
社 会 小
概述
代表作家
产生背景
定义
代表作分 析
定义
代表作品
艺术特色
“砚友社”
理论主张
山田美妙
尾崎红叶
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第一节 砚友社作家 一、概述 二、代表作家
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一、概述 1、砚友社 ① 定义： ➢ 1885年2月，文学爱好者出于兴趣，自发组合，形成日本文学
孤儿、情种、高利贷商人 由于失恋产生报复心理，以金钱报复恋人和社会，心狠手辣，
永不满足，沦为“金”之奴 幡然悔悟，作家认为恋爱比金钱更重要，心灵互融是最美最人
性化的。 iii.技法特点： 文学、文艺社会学、社会心理学结合成一个整体，发挥相应和
相补的有效性。
以客观描写为中心，交织主观判断。
构建不断变化的故事性。
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三、代表作分析 1、“观念小说”代表作 ① 川上眉山 ➢ 川上眉山（1869-1908），本名川上亮，生于大阪。是日本浪
漫主义和自然主义之间过渡时期的“观念小说”作家。著名 的作品有《书记官》《表里》《观音岩》等。 ➢ 《大杯》（1895），近代首部观念小说，描写恋爱与现实难 以统一的社会风气。 ➢ 《书记官》（1895），观念小说的代表作，揭露政界财界以 物质调戏精神，揭露高官财阀沆瀣一气的丑相，反世俗倾向 明显，社会批判主题突出，文笔洗练流利。 ➢ 《观音岩》（1903），地主与佃户之间在农村的封建统治斗 争。
采用文语体对话用口语，叙事用雅文体。
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➢ 《三个妻子》（1892） 主题思想是表达物质是道德的基础。 以自我表现为主体，融合西鹤文学形式与内容于其中。 情节简单，活用文语体与口语体混合的“雅俗折中体”，行
文自由。 不足是思想性底，类型陈旧，但忽略了近代人复杂的心里与
个性。 ➢ 《多情多很》（1896.2—12） 灵感源于《源氏物语》中铜壶天皇最宠爱的妃子死后，日夜