日本近现代文学流派史第三章ppt
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日本近代文学概说
二葉亭四迷
彼は逍遥の考えに共鳴し、さらに写実主義を唱 逍遥の えに共鳴し さらに写実主義を 共鳴 写実主義 える根拠 目的を明確にした 小説総論』 根拠と にした『 える根拠と目的を明確にした『小説総論』を発表 した。 したその理論 浮雲』 具体化した 理論を したその理論を『浮雲』に具体化した。近代文学 のスタートとなった。 のスタートとなった。 四迷は当時の不安な社会を 四迷は当時の不安な社会を写し出し、それぞ れの人物 正確や心理を かく描写して、 人物の 描写して れの人物の正確や心理を細かく描写して、近 代写実小説の先駆となった。 代写実小説の先駆となった。 となった
擬古典主義
維新以後の極端な欧化主義の反動で、維新以前の
日本文化を懐かしむ復古主義の風潮が生まれた。硯 友社のメンバたちは写実的な人間描写の中にも、西 鶴や近松など江戸文化の影響を感じさせる作品を発 表した。紅葉は雅俗折衷体を用いて『二人比丘尼色 懺』を著し、『伽羅枕』『三人妻』を発表し、『多情多恨』 で「である調」の文体を確立した。財力が力を振るう時 代の到来を敏感にとらえた『金色夜叉』において声望 をいよいよ高めた。
西洋の近代文学をふまえた日本の最初の 西洋の近代文学をふまえた日本の最初の小説論 をふまえた日本 小説神髄』 発表した した。 『小説神髄』を発表した。 この小説 小説は 作者が日本の伝統的な戯作文学と この小説は、作者が日本の伝統的な戯作文学と 西欧の しい小説 小説の いを探って、全九冊と 西欧の新しい小説の違いを探って、全九冊と書か れたものである。 れたものである。 小説の主脳は人情なり 世態風俗これに なり、 これに次 小説の主脳は人情なり、世態風俗これに次ぐ 勧善懲悪的な文学観を排斥し 勧善懲悪的な文学観を排斥し 文学の独自性を主張し 文学の独自性を主張し 写実主義を 写実主義を唱える
日本近代文学
耽美派
谷 崎 润 一 郎 永 井 荷 风
• 顾名思义，强调一种美学追求，拥有强烈的唯美 主义倾向。 • 代表作品：谷崎润一郎《春琴抄》《阴翳礼赞》 • 永井荷风《梅雨前后》
白桦派
郎志 贺 直 哉
• 1916年至1917年间存活的在日 本文坛上的一个极其重要的流 派。白桦派的创作主题是反对 战争、反对压迫、追求和平,反 对旧道德对自我的束缚,同情弱 小者,表现强烈的自我意识，这 一主题是与第一次世界大战前 后活跃的民主主义社会思潮。 有 有岛 岛 • 代表作家：志贺直哉 五 五郎
• · 反自然主义 与自然主义相对的反自然主义潮流也随之兴起， 日本近代文学的代表性作家夏目漱石和森鸥外都 被归为此列。反自然主义文学主要有以下文学流 派： 余裕派 主要作品：《我是猫》《心》夏目漱石 高踏派 主要作品：《ヰタ・セクスアリス（Wita Sekusuarisu ）》森鸥外 • 于是，就在这两位日本近代史上具有代表性的大 文豪和一大批新秀的围剿之下，日本的自然主义 文学又急速衰退，反自然主义风潮掀起。
• 在明治末期，受莫泊桑等一大批自然主义文学家 的影响，日本也涌现出了一批批自然主义文学家。 在这里，我们不得不提田山花袋，他的小说可谓 是“私小说”（即以第一人称写作手法、且属于 自然主义和现实主义文学的文学类型）的起源。 • 甚至之后的一段时间，“私小说”成为了日本文 学的主流。
C.末期 反自然主义
第一章 明治时代
• 明治时代（1868-1912）是日本转型为资本 主义国家的一个重要时代。明治天皇在位期 间日本进行明治维新，开始全面西化。维新 的主要成果是日本近代工业迅速崛起。日本 从此由封建社会向资本主义社会过渡，并使 日本成为强大的资本主义国家。
A.初期
近代文学3
抜刀隊
抜刀隊（ばっとうたい）は、1877年 （明治10年）に起きた西南戦争の田 原坂の戦いの際に、官軍方で警視 隊の中から選抜して臨時に編成され た決死隊である。
西南戦争（せいなんせんそう）
• 1877年（明治10年）に現在の熊本県・ 宮崎県・大分県・鹿児島県において 西郷隆盛を盟主にして起こった士族 による武力反乱であり、明治初期の 一連の士族反乱のうち最大規模で 日本最後の内戦となった。西郷の戦 死により幕末維新期が終わり、明治 政府の本格的な始まりとなった。
文学の改良
• こうした状況を、「文学の改良」という 視点から捉える説もあり、例えば三 好行雄はその「近代文学史概説」に おいて、次のように説いている。
近代文学必携・ｐ9、学燈社
• 明治初期の啓蒙思想はやがて、その実 践としての改良主義の主張に発展し、政 治小説の出現と前後して、余波は文学 にもおよんだ。先ずは外山正和（とやま・ まさかず、1848－1900）・井上哲次郎（い のうえ・てつじろう、1855－1944）らの開 明学者によって『新体詩抄』（明15）が編 まれ、ついで外山の教え子である坪内逍 遥が戯作の改良をめざして『小説神髄』 を書く。
『新体詩抄』について
• 西洋の詩に倣って<明治ノ詩>を創 出しようとしたアンソロジーである。西 洋詩の翻訳は幕末期にすでに若干 の試みがあったが、より明確な意図 のもとに、その移植をめざした嚆矢 である。所収詩篇（翻訳及び創作） の文学性は問うにあたいしない。し かし、あたらしい近代詩様式の可能 性を開いた意義は評価できる。
• 本田の方を向いていくようである。お 勢の母親のお政からも愛想を尽かさ れる中、お勢の心変わりが信じられ ない文三は、本田やお勢について 自分勝手に様々な思いを巡らしなが らも、結局何もできないままである。
日本近现代文学概论 PPT
写実主義とロマン主義
尾崎红叶《金色夜叉》❉ ❉ ❉
• “爱情教科书”，华丽文辞和情意恳切的口语对白 • 创作来源：美国小说+朋友的失恋 • “来年的今日此时，我一定用我的眼泪蒙住这个月亮
给你看，” ——贯一（男主人公）
写実主義とロマン主義
樋口一叶
• 日本平安时代一千余年后出现的第一位女作家
• 第一个日本纸币上的女性人物
独自一人频拭泪 寒夏何处为
所见所闻 一切莫妄定论
去向
多看多听多见识 了然于心岂 众说我生是傀儡ຫໍສະໝຸດ 忘怀不感欢喜 不感疾苦
野原松林之荫下 寄居赋闲茅
草屋
愿作 此化身...
雨にも负けず 风にも负けず 雪にも夏の暑さにも负けぬ 丈夫なからだをもち 欲はなく 决して怒らず いつも静かに笑っている 一日に玄米四合と 味噌と少しの野菜を食べ あらゆることを 自分を勘定に入れずに よく见闻きし分かり そして忘れず 野原の松の林の阴の 小さな萱ぶきの小屋にいて 东に病気の子供あれば 行って看病してやり
• 作品多为彷古文形式，寥寥数字而细腻富洞察力
• 作品多为感性描述在家父长制下的日本妇女，为生活而
吃尽苦头的主题
• “我是为了抚慰世间女性们的病苦和失望而降生到这个
世上的。”
——樋口一叶
樋口一叶《青梅竹马》❉❉❉❉❉
《青梅竹马》之所以成为樋口一叶的代表作，在于 这是她所拿手的爱情题材的一次完美的写作；在这篇不 长篇幅的小说中，少男少女之间那种微酸隐痛不得言说 的恋情在一个叫做“花街”的地方铺展开来，这些微妙 的情感和表达方式，与关于“花街”的风俗化描述搅裹 在一起，前者轻描，后者浓绘，仿佛一经一纬，交织出 一幅日本花布。
日本·近现代文学
日本文学史简明版PPT课件
以→い イ
宇→う ウ
衣→え エ
於→お
.オ
阿→ 伊→
宇→ 江→ 於→
16
中古文学
❖ 代表作品
汉诗： 敕撰三集:奉天皇敕命而编纂的三部汉诗总集的合称。
它们分别是《凌云集》、《文华秀丽集》和《经国 集》。
.
17
中古文学
和歌：
《古今和歌集》
905年纪友则、纪贯之等人根据醍醐天皇的敕命开始 编纂的和歌集。是一部选录有1111首和歌、共20卷 的“和歌”集大成之作。这部歌集在歌唱平安王朝 的春去秋来，周而复始的同时，向世人们展示了花 红叶绿、花鸟风月、雪月花等极具日本文化特征的 审美意识，深受宫廷人士的喜爱。和歌从广阔的天 地走进了贵族的文艺沙龙，视野变得狭小，技巧变 得成熟。歌风优雅、纤细。
.
5
上代文学
❖ 变体汉文 日本人学习汉语写作， 其中不免有生硬或日本 式的表达，不是地道的 古汉语。
.
6
上代文学
❖ 万叶假名 将汉字当作纯粹的表音符号来使用。
銀
母 金 母玉 母 奈尓世武尓 麻佐礼留多可良
しろがねも くがねもたまも なにせむに まされるたから
古尓斯迦米夜母
こにしかめやも
.
7
上代文学
＊日本近代文学以半个世纪的时间，高速度完成了西欧 经历几百年的文艺史，迎来日本文学的鼎盛时期
＊出现了文学的各种流派、各种要素和文学创作的各种 可能性
＊东西方文化产生激烈碰撞 .
36
近代文学
❖ 发展阶段 一、明治初年-明治二十年 二、明治二、三十年代 三、明治末期-大正末期 四、昭和前期
明治时代（1868.9.8-1912.7.30）
.
33
日本近现代文学流派史
作品列举：
翻译作：西国励志篇（翻译自英-托密勒斯自助论）
文学主张：
❖ 自学成才，特立独行，诚实节约。
❖ 个人主义道德，普及功利主义。
❖ 个人尊严，东西调和，汉学不可废。
（3）西周（1829－1897） 作家介绍：
日本江户时代后期幕末至明治初期的启蒙家、教育家。 江户幕府将军德川庆喜的政治顾问、明治贵族院议员。 作品列举： ➢ 人世三宝说，功利主义 ➢ 百一新论，美的自觉 ❖ 善是美，和是美，节度中庸是美。 ➢ 百学连环，日本文学理论 文学主张： ➢ 日本文学应该脱离传统束缚。
② 生事话物：以当代世态人情为背景，并以当代事件为题材创作的写实 歌舞伎。
③ 河竹默阿弥：新型历史剧活历物。
4、启蒙时代的守旧力量—汉诗文作家
服部抚松东京新志新东京繁华记
成岛柳北花月新志柳桥新志
第二节 近代启蒙文学
一、翻译小说 1、背景 2、作家作品 3、评价
一、翻译文学 1、背景： ① 自由民权运动的发生与发展。 ② 文学界掀起的求新风潮。 2、作家及作品： 丹羽纯一郎，新说八十天环游地球教养小说欧洲奇事-花柳春花（翻译文
③ 戏作文学：戏作，以娱乐为主的创作。戏作文学，以消遣为目的的文学，主要 有近世（江户）后期的读本，洒落本、黄表纸等形式的文学，是日本江户时代 后期小说的一个总称。
④ 滑稽本：宝历年间以后，江户出现的以滑稽为中心的小说，分为前期和后期两 类。前期以滑稽为主，包括教训、讽刺特点的谈议本，作品先驱是静覌房好阿 当世下手谈义；后期以江户庶民经常光顾的澡堂、理发店为舞台，以现实主义 手法再现江户地区风貌，先驱是中返舍一九的作品。
小报：内容远离政治，报道市井杂谈，柳陌花巷艳情和演艺界绯闻等 为主。代表作平假附图新闻假名读新闻读卖新闻等。文章通俗，配插 图，风趣价廉，受庶民喜欢。
翻译作：西国励志篇（翻译自英-托密勒斯自助论）
文学主张：
❖ 自学成才，特立独行，诚实节约。
❖ 个人主义道德，普及功利主义。
❖ 个人尊严，东西调和，汉学不可废。
（3）西周（1829－1897） 作家介绍：
日本江户时代后期幕末至明治初期的启蒙家、教育家。 江户幕府将军德川庆喜的政治顾问、明治贵族院议员。 作品列举： ➢ 人世三宝说，功利主义 ➢ 百一新论，美的自觉 ❖ 善是美，和是美，节度中庸是美。 ➢ 百学连环，日本文学理论 文学主张： ➢ 日本文学应该脱离传统束缚。
② 生事话物：以当代世态人情为背景，并以当代事件为题材创作的写实 歌舞伎。
③ 河竹默阿弥：新型历史剧活历物。
4、启蒙时代的守旧力量—汉诗文作家
服部抚松东京新志新东京繁华记
成岛柳北花月新志柳桥新志
第二节 近代启蒙文学
一、翻译小说 1、背景 2、作家作品 3、评价
一、翻译文学 1、背景： ① 自由民权运动的发生与发展。 ② 文学界掀起的求新风潮。 2、作家及作品： 丹羽纯一郎，新说八十天环游地球教养小说欧洲奇事-花柳春花（翻译文
③ 戏作文学：戏作，以娱乐为主的创作。戏作文学，以消遣为目的的文学，主要 有近世（江户）后期的读本，洒落本、黄表纸等形式的文学，是日本江户时代 后期小说的一个总称。
④ 滑稽本：宝历年间以后，江户出现的以滑稽为中心的小说，分为前期和后期两 类。前期以滑稽为主，包括教训、讽刺特点的谈议本，作品先驱是静覌房好阿 当世下手谈义；后期以江户庶民经常光顾的澡堂、理发店为舞台，以现实主义 手法再现江户地区风貌，先驱是中返舍一九的作品。
小报：内容远离政治，报道市井杂谈，柳陌花巷艳情和演艺界绯闻等 为主。代表作平假附图新闻假名读新闻读卖新闻等。文章通俗，配插 图，风趣价廉，受庶民喜欢。
日本近代文学史升级版
流派时间代表人物作品写実主義1885年坪つぼ内うち逍しょう遥よう1885--「小説神髄しょうせつしんずい」小説「当世書生気質」1887年二葉亭四迷ふたばていしめい1887--「浮雲うきぐも」擬古典主義（紅・露の時代）明治20年尾お崎ざき紅こう葉よう1903--「金色夜叉こんじゃやしゃ」幸田露伴こうだろはん1891-1892「五重塔ごじゅうのとう」、「運命」ロマン主義明治32年森鴎外もりおうがい浪漫三部作：「舞姫」、「うたかたの記」、「文ずがみ」北村透谷きたむらとうこく1889--「楚囚そしゅうの詩」、1891--「蓬ほう莱らい曲きょく」1892---「厭えん世せい詩家と女性」、「内部生命論」樋口一葉ひぐちいちよう「うもれ木」、「大つごもり」、1895---「たけくらべ」最大の傑作である泉鏡花いずみきょうか1900--「高野聖こうやひじり」1910--「歌行燈うたあんどん」自然主義明治40年島崎藤村しまざきとうそん1906--「破戒」1908--「春」1910--「家」1916--「新生」田た山やま花か袋たい「瓜畑」「田舎教師」1907--「蒲団ふとん」国くに木き田だ独どっ歩ぼ「武む蔵さし野の」「牛肉と馬ば鈴れい薯しょ」「春の鳥」「竹の木戸」耽美派たんびは大正永なが井い荷か風ふう「地獄の花」「アメリカ物語」「ふらんす物語」谷や崎ざき潤じゅん一いち郎ろう「痴人の愛」「春しゅん琴きん抄しょう」「細ささめ雪ゆき」「誕生」「刺し青せい」白しら樺かば派は大正武む者しゃ小のこう路じ実さね篤あつ「お目出たき人」「世間知らず」「幸福者」「友情」 志し賀が直なお哉や「暗夜行路」「和解」「城の崎にて」有あり島しま武たけ郎お「かんかん虫」「カインの末裔」「或る女」新思潮派 大正芥川龍之介あくたがわりゅうのすけ「戯げ作さく三ざん昧まい」「鼻」「羅ら生しょう門もん」「地獄変」「秋」「河童かっぱ」菊池寛きくちかん「無名作家の日記」「恩おん讐しゅうの彼か方なたに」久く米め正まさ雄お1914--「牛乳屋の兄弟」 1922--「受験生の手記」 余裕派、高こう踏とう派は大正夏なつ目め漱そう石せき1905--「吾輩わ猫である」 1906--「坊ちゃん」「草くさ枕まくら」森もり鴎おう外がい「雁かり」「妄想もうそう」「灰燼かいじん」三部作：「三四郎」 「それから」 「門」新感覚派 大正川端康成かわばたやすなり「伊豆の踊り子」「雪国」「千せん羽ば鶴づる」横よこ光みつ利り一いち「蝿はえ」「日輪にちりん」 片かた岡おか鉄てっ平ぺい「綱の上の少女」「苦い話」「若き読者に問う」近代詩ロマン主義詩 北村透谷きたむらとうこく「楚そ囚しゅうの詩」 島崎藤村しまざきとうそん「若わか菜な集しゅう」 理想主義詩高たか村むら光こう太た郎ろう「道程」荻おぎ原わら朔さく太た郎ろう１８８６－１９４２、「日本近代詩の父」と称された。
现代日本文学ppt课件
;.
8
无赖派（新戏作派）：太宰治等
战后派作家登上文坛：如野间宏（1915——1991）、三岛由纪夫 （1925——1970）、安部公房（1924——1993）
;.
4
4.1955年以后： 第三新人派：如大江健三郎
中间小说日益发展：井上靖、水上勉、松本清张等
60年代，科幻文学兴盛 60——70年代，文化进入了多样化的年代，日本文学有了新的变化， 如“女流文学”“幼儿文学”等等。作家如：村上春树等
;.
6
二 创作 1.新思潮、新感觉派、新兴艺术派时期 代表作：《伊豆的舞女》等。 2.战争时期： 作品：《雪国》，也被视为川端最具有代表性的作品 3.战后时期 代表作：《千鹤》、《山音》、《睡美人》、《古都》等
;.
7
三影响
集唯美派与现代派于一身，形成了自己独特的艺术风格，是日本第 一位获得诺贝尔文学奖的作家，其作品在世界上有着重要的影响。
;.
2
1931——1945：日本近现代史上最黑暗的时代。 最初几年：纯文学的复兴现象，如：永井荷风、谷崎润一郎等 川端康成：《雪国》的一些篇章 一些新人作家出现：太宰治
;.
3
二战后
民主主义文学：宫本百合子《播州平原》、《风知草》等
战前作家复苏创作.：志贺直哉《灰色的月亮》、谷崎润一郎《细 雪》等
;.
5
第二节 川端康成
一生平（1899——1972） 自小目睹亲人相继离世，形成了他多愁善感的性格以及固执的孤儿 习性。从1921年开始发表文章，一生创作了120多篇小小说，近百 篇短篇小说，以及二三十部中、长篇小说，此外有散文、随笔、评 论杂感等文章上千篇，创作颇丰。而且各类体裁，都有名篇佳作。 1972年4月16日，川端以煤气自杀。
日本近现代文学概说PPT课件
◆翻译小说： 《花柳春话》、《八十天环游地球》
◆自由民权运动与政治小说： 矢野龙溪《经国美谈》 东海散士《佳人之奇遇》 末广铁肠《雪中梅》
2019/11/10
优质
3
二、明治二、三十年代（文学觉醒与实践的时代）
写实的深化：
二叶亭四迷《浮云》等
拟古典主义 砚友社： 尾崎红叶《金色夜叉》等
幸田露伴《五重塔》等
优质
11
《我是猫》
夏目漱石1905年发表的长篇小说是一
部具有独特形式的批判现实主义小说。
小说采用幽默、讽刺、滑稽的手法，借
助一只猫的视觉、听觉、感觉，以主人
公中学教员珍野苦沙弥的日常起居为主
线，穿插了邻居资本家金田企图嫁女不
成、阴谋报复苦沙弥的矛盾冲突，嘲笑
了明治时代知识分子空虚的精神生活，
讥讽他们自命清高，却无所事事；不满
2019/11/10
优质
9
白桦派（理想主义）：
武者小路实笃《友情》 有岛武郎《某女》（或る女） 志贺直哉《于城崎》（城の崎にて）
《暗夜行路》 长与善郎《青铜的基督》
新现实主义（新思潮派、技巧主义）：
芥川龙之芥《鼻》、《罗生门》、
《地狱变》、《河童》
菊池宽《远离恩仇的地方》
佐藤春夫《田园的忧郁》
2019/11/10
剧。《舞姬》被誉为日本浪
漫主义文学的开山之作优质
7
三、明治末期-大正末期（文学成熟和多样化的时 代）
日本自然主义与“私小说”萌芽：追求感情的自然和最直接的经验， 模式为暴露隐私。主张文艺的“无理想”、“无技巧”、“无解 决”。
德富芦花《自然与人生》 岛崎藤村《破戒》 田山花袋《棉被》（蒲団） 石川啄木《一握沙》、《悲哀的玩具》
◆自由民权运动与政治小说： 矢野龙溪《经国美谈》 东海散士《佳人之奇遇》 末广铁肠《雪中梅》
2019/11/10
优质
3
二、明治二、三十年代（文学觉醒与实践的时代）
写实的深化：
二叶亭四迷《浮云》等
拟古典主义 砚友社： 尾崎红叶《金色夜叉》等
幸田露伴《五重塔》等
优质
11
《我是猫》
夏目漱石1905年发表的长篇小说是一
部具有独特形式的批判现实主义小说。
小说采用幽默、讽刺、滑稽的手法，借
助一只猫的视觉、听觉、感觉，以主人
公中学教员珍野苦沙弥的日常起居为主
线，穿插了邻居资本家金田企图嫁女不
成、阴谋报复苦沙弥的矛盾冲突，嘲笑
了明治时代知识分子空虚的精神生活，
讥讽他们自命清高，却无所事事；不满
2019/11/10
优质
9
白桦派（理想主义）：
武者小路实笃《友情》 有岛武郎《某女》（或る女） 志贺直哉《于城崎》（城の崎にて）
《暗夜行路》 长与善郎《青铜的基督》
新现实主义（新思潮派、技巧主义）：
芥川龙之芥《鼻》、《罗生门》、
《地狱变》、《河童》
菊池宽《远离恩仇的地方》
佐藤春夫《田园的忧郁》
2019/11/10
剧。《舞姬》被誉为日本浪
漫主义文学的开山之作优质
7
三、明治末期-大正末期（文学成熟和多样化的时 代）
日本自然主义与“私小说”萌芽：追求感情的自然和最直接的经验， 模式为暴露隐私。主张文艺的“无理想”、“无技巧”、“无解 决”。
德富芦花《自然与人生》 岛崎藤村《破戒》 田山花袋《棉被》（蒲団） 石川啄木《一握沙》、《悲哀的玩具》
日本近现代文学流派史第三章
第二节 观念小说和悲惨小说
一、产生背景 二、定义 三、代表作分析
一、产生背景 中日甲午战争胜利后，日本资本主义加速发展，社会问题 随之而来。作家以批判的目光投向社会，思考社会黑暗面 ，主力是后期砚友社作家。 二、定义 ① “观念小说”：又称“主观小说”或“主题先行小说”。 不单纯表现凄惨人物与事件，主题先行，明示作家理念， 批判现实，认定社会悲剧的根源来自社会，代表作家是后 期研友友社作家川上眉山、泉镜花。 “悲惨小说”：也称“深刻小说”，追究社会矛盾产生的 惨剧，将其写实的表现出来，基调悲怆，内容多死亡，悲 恋等题材，旗手是广津柳浪，代表作是《黑蜥蜴》《情死 于今户》
泉镜花 泉镜花 (1873—1939)，跨越明治、大正、昭和三个时代的伟大作家。 原名镜太郎，生于石川县金泽市。父亲是雕金和象牙工艺师。镜花从小 受到传统艺术的熏陶，曾在教会学校北陆英和学校受教育。青年时期由 于爱好文学，拜在作家尾崎红叶门下。日本新文学是在日本近代社会特 定的历史条件下，在继承日本民族丰富多彩的文学遗产的基础上，吸收 西方文学和中国古典文学的营养，随着日本整个国家的成长壮大而发展 起来的。1893年发表处女作《冠弥左卫门》。1895年发表《夜间巡警》 和《外科室》，受到好评，被视为“观念小说”的代表作。由于战争使 日本经济矛盾、社会危机日益加深，对不公正的现实感到愤慨，相信永 恒的纯洁的爱的存在，开创了日本的“观念文学”。此后发表了一系列 表现处于伪善横暴世界中的善良人性的作品。1900年问世的《高野圣僧 》，描写一个怪兽怪鸟袭击人的故事，说明人在世上要受到不可抗拒的 力量、鬼神的力量、佛教的力量的支配，充满浪漫主义的色彩。小说《 妇系图》(1907)、《歌行灯》（1910），也就是他的最有代表性的作品 。1909年参加后藤宙外等人组织的文艺革新会，标榜反自然主义文学。 大正年代发表了《天守物语》、《棠棣花》和《战国新茶渍》等剧本， 被称为唯美主义戏剧的杰作。他以追求美的观念和浪漫主义丰富了日本 文学。1937年成为帝国艺术院院士。
第三章近代亚非文学
第三章近代亚非文学近代亚非文学主要是指半封建、半殖民地和殖民地社会的文学。
近代亚非文学产生比西方晚，发展不如西方充分，主要思想倾向是反帝反封建，受到西方近代文学的深刻影响。
学习本章要重点掌握夏目漱石的生平和创作；泰戈尔的生平和创作；阿拉伯海外文学与纪伯伦的创作以及阿拉伯文艺复兴的情况。
一.名词解释1.日本自然主义：20世纪初日本近代文学的一个重要流派。
日本自然主义文学的先驱是小杉天外和永井荷风，确立自然主义基石的是岛崎藤村和田山花袋，重要成员还有国木田独步、德田秋声、正宗白鸟、真山青果、岩野泡鸣和岛村抱月等。
它一方面接受了西欧自然主义文学坏的方面，主张破除理性，如实地表现自我，描写自然，冷静、客观地描写事物.要求作家自我忏悔和自我暴露，甚至突出表现人的生物本能，不惜暴露隐私和丑恶。
作品充满了庸俗低级的内容，对日本近代文学产生了极大的毒害作用，如田山花袋的《棉被》。
另一方面又由于作家处在黑暗的社会里，他们继承浪漫主义所倡导的个性自由的精神，创作出不满现实、揭露社会黑暗的富有批判精神的具有现实主义鲜明倾向的文学作品，其中岛崎藤村的《破戒》、田山花袋的《乡村教师》可为代表。
2.唯美派：20世纪初期出现于日本的文学流派。
主要作家有吉井勇、北原自秋、永井荷风、谷崎润一郎以及后来的川端康成。
他们受西方各种颓废主义思潮的影响，既憎恶社会的庸俗丑恶和人情淡薄，又对自然主义如实刻板地描写现实的丑恶表示不满，但他们又不是从积极意义上去克服自然主义的缺陷，而是由此将文学引向唯美主义和艺术至上主义，把艺术视作回避现实的避难所。
该流派是日本近代社会精神危机在文学上的反映。
他们的作品往往从个人情趣出发,沉湎于风花雪月和生活的享乐之中,追求病态官能美和艺术上的颓废美,并对人生抱以游戏的态度。
基调幽暗、感情放纵、辞藻艳丽。
永井荷风的《深川之歌》和谷崎润一郎的《纹身》《颤麟》是该流派的创始之作。
3.私小说：日本大正时代产生的一种独特的小说形式。
日本近现代文学流派史第三章PPT课件
史上第一个文学社团—砚友社。发起人是山田美妙、思想，依靠朋友、师徒、惠顾者等 关系组成的带有所谓“金箔”关系的组织，是不具有目的意 识的文学运动，尾崎红叶逝世，该派随之解体。 理论主张： ➢ 文笔娱乐为目的，戏作文学为基本。 ➢ 创作类型多样，雅俗并重。 ➢ 非政治化，排除政治功利性、实用性。
II.贯一形象：
孤儿、情种、高利贷商人 由于失恋产生报复心理，以金钱报复恋人和社会，心狠手辣，
永不满足，沦为“金”之奴
幡然悔悟，作家认为恋爱比金钱更重要，心灵互融是最美最人 性化的。
iii.技法特点：
文学、文艺社会学、社会心理学结合成一个整体，发挥相应和 相补的有效性。
以客观描写为中心，交织主观判断。 构建不断变化的故事性。 采用文语体对话用口语，叙事用雅文体。
12
➢ 《夜间巡警》（1895） 泉镜花出世之作。诉述女主人公阿香与夜间巡警八田义 延相爱，遭到伯父反对。阿香欲投河自尽，其伯父追赶 侄女，不慎落水，八田义延出去公务员的义务，抛弃私 人恩怨，救所憎之人。但他不会游泳，溺水而亡。该作 批判世俗道德，深掘主人公心理，严肃拷问公务员义务 “观念”，体现了忠于职守的敬业观念，冲高战胜“恋 爱私情”。
悲哀。 主题是以口语体细腻描写主人公对亡妻缠绵微妙的心里。 鹫见性格缠绵是作家性格的反应。作家反对轻视女性，强调
男女平等。 事件和性格刻画生动，富有变化。
8
第二节 观念小说和悲惨小说 一、产生背景 二、定义 三、代表作分析
9
一、产生背景 ➢ 中日甲午战争胜利后，日本资本主义加速发展，社会问题
是对风俗写实小说的深化。 ➢ 走向极端，沦为“素材主义”，作品思路僵化，程式化一味表
11
泉镜花
➢ 泉镜花 (1873—1939)，跨越明治、大正、昭和三个时代的伟大作家。 原名镜太郎，生于石川县金泽市。父亲是雕金和象牙工艺师。镜花从小 受到传统艺术的熏陶，曾在教会学校北陆英和学校受教育。青年时期由 于爱好文学，拜在作家尾崎红叶门下。日本新文学是在日本近代社会特 定的历史条件下，在继承日本民族丰富多彩的文学遗产的基础上，吸收 西方文学和中国古典文学的营养，随着日本整个国家的成长壮大而发展 起来的。1893年发表处女作《冠弥左卫门》。1895年发表《夜间巡警》 和《外科室》，受到好评，被视为“观念小说”的代表作。由于战争使 日本经济矛盾、社会危机日益加深，对不公正的现实感到愤慨，相信永 恒的纯洁的爱的存在，开创了日本的“观念文学”。此后发表了一系列 表现处于伪善横暴世界中的善良人性的作品。1900年问世的《高野圣僧 》，描写一个怪兽怪鸟袭击人的故事，说明人在世上要受到不可抗拒的 力量、鬼神的力量、佛教的力量的支配，充满浪漫主义的色彩。小说《 妇系图》(1907)、《歌行灯》（1910），也就是他的最有代表性的作品 。1909年参加后藤宙外等人组织的文艺革新会，标榜反自然主义文学。 大正年代发表了《天守物语》、《棠棣花》和《战国新茶渍》等剧本， 被称为唯美主义戏剧的杰作。他以追求美的观念和浪漫主义丰富了日本 文学。1937年成为帝国艺术院院士。
II.贯一形象：
孤儿、情种、高利贷商人 由于失恋产生报复心理，以金钱报复恋人和社会，心狠手辣，
永不满足，沦为“金”之奴
幡然悔悟，作家认为恋爱比金钱更重要，心灵互融是最美最人 性化的。
iii.技法特点：
文学、文艺社会学、社会心理学结合成一个整体，发挥相应和 相补的有效性。
以客观描写为中心，交织主观判断。 构建不断变化的故事性。 采用文语体对话用口语，叙事用雅文体。
12
➢ 《夜间巡警》（1895） 泉镜花出世之作。诉述女主人公阿香与夜间巡警八田义 延相爱，遭到伯父反对。阿香欲投河自尽，其伯父追赶 侄女，不慎落水，八田义延出去公务员的义务，抛弃私 人恩怨，救所憎之人。但他不会游泳，溺水而亡。该作 批判世俗道德，深掘主人公心理，严肃拷问公务员义务 “观念”，体现了忠于职守的敬业观念，冲高战胜“恋 爱私情”。
悲哀。 主题是以口语体细腻描写主人公对亡妻缠绵微妙的心里。 鹫见性格缠绵是作家性格的反应。作家反对轻视女性，强调
男女平等。 事件和性格刻画生动，富有变化。
8
第二节 观念小说和悲惨小说 一、产生背景 二、定义 三、代表作分析
9
一、产生背景 ➢ 中日甲午战争胜利后，日本资本主义加速发展，社会问题
是对风俗写实小说的深化。 ➢ 走向极端，沦为“素材主义”，作品思路僵化，程式化一味表
11
泉镜花
➢ 泉镜花 (1873—1939)，跨越明治、大正、昭和三个时代的伟大作家。 原名镜太郎，生于石川县金泽市。父亲是雕金和象牙工艺师。镜花从小 受到传统艺术的熏陶，曾在教会学校北陆英和学校受教育。青年时期由 于爱好文学，拜在作家尾崎红叶门下。日本新文学是在日本近代社会特 定的历史条件下，在继承日本民族丰富多彩的文学遗产的基础上，吸收 西方文学和中国古典文学的营养，随着日本整个国家的成长壮大而发展 起来的。1893年发表处女作《冠弥左卫门》。1895年发表《夜间巡警》 和《外科室》，受到好评，被视为“观念小说”的代表作。由于战争使 日本经济矛盾、社会危机日益加深，对不公正的现实感到愤慨，相信永 恒的纯洁的爱的存在，开创了日本的“观念文学”。此后发表了一系列 表现处于伪善横暴世界中的善良人性的作品。1900年问世的《高野圣僧 》，描写一个怪兽怪鸟袭击人的故事，说明人在世上要受到不可抗拒的 力量、鬼神的力量、佛教的力量的支配，充满浪漫主义的色彩。小说《 妇系图》(1907)、《歌行灯》（1910），也就是他的最有代表性的作品 。1909年参加后藤宙外等人组织的文艺革新会，标榜反自然主义文学。 大正年代发表了《天守物语》、《棠棣花》和《战国新茶渍》等剧本， 被称为唯美主义戏剧的杰作。他以追求美的观念和浪漫主义丰富了日本 文学。1937年成为帝国艺术院院士。
日本近现代文学流派史ppt
➢ 作家保持客观冷静态度，以心理学实证主义和归纳观察的方法，排除 空想，如是描写人复杂为妙的心理状态，倡导客观写实创作手法。
评价 I. 采用客观写实的手法。
➢ 深掘人生之妙，获世态之美。 ➢ 冷眼旁观，如实记录，细节逼真。 ➢ 无善恶、阶级之别，也无空想夸张，由众人之人情发现本然。 这成为文学理论的亮点。
一、小说神髓
1、时代背景：
① 明治社会文化双层结构，个人主义与自由主义—绝对主义天皇制。
② 思潮态势：平民主义和国粹主义。
③ 启蒙文学功利性思想被否定，文学要求自律。
④ 文学改良作新体诗抄的刺激。
2、理论体系：
① 小说刷新论
➢ 以维氏美学为理论依据，提出真是文学唯一的理念，奠定了近代写实 主义文学理论的初步基础。小说主要着眼点在人情，世态风俗居其次 。
第二章 近代文学的诞生与发展
全张结构图：
近代文学的诞生与 发展
近代文学理论体系 构建
近代文学实践
《小说神髓》
《小说总论》
《浮云》
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第一节 近代文学理论构建
一、小说神髓 二、小说总论
一、小说神髓 1、时代背景 2、理论体系 3、实践成果 4、坪内逍遥及小说神髓
2、人物分析： 纯粹与妥协的海内文三 受东西方教育，不谙阿谀人人喜，直言个个嫌的官场，兢兢业业，为
人正直。 不喜阿谀奉承在机关改革中失去职位；爱情失败，无力挽回，只能无
奈感叹。 文三是日本近代文学史上第一个多余人形象，是不懂变通的人性家、
理想主义者。纯粹是文三的特点，也代表着近代日本知识分子精神的 苦恼。希望改变社会，然而面对残酷的社会反动力量无能为力，以新 型知识分子身份挑战邪恶，只身对抗强大的官尊民卑的封建文化，最 终被碾得粉碎。 三、文学价值 1. 严肃关照人生，写实的表现文明开化的现状，突出精神彷徨的知识分 子。 2. 具有重大的历史功绩： ① 活用写实主义手法，细致表现人物心理活动。森鸥外称之为心理小说 。突出恋爱波澜起伏的心里动摇和人自身Байду номын сангаас心的丧失，揭示人内心世 界的多种真实，触及文化转型期知识分子多舛的命运，勾勒出日本由 近代向现在过渡的明治初期文明的生涩和阴暗。 ② 言文一致运动做出贡献，成为清新口语言文一致小说的先驱。 ③ 作为后世的范本，影响到众多作家的创作，如逍遥内人三宅花圃薮中 莺
评价 I. 采用客观写实的手法。
➢ 深掘人生之妙，获世态之美。 ➢ 冷眼旁观，如实记录，细节逼真。 ➢ 无善恶、阶级之别，也无空想夸张，由众人之人情发现本然。 这成为文学理论的亮点。
一、小说神髓
1、时代背景：
① 明治社会文化双层结构，个人主义与自由主义—绝对主义天皇制。
② 思潮态势：平民主义和国粹主义。
③ 启蒙文学功利性思想被否定，文学要求自律。
④ 文学改良作新体诗抄的刺激。
2、理论体系：
① 小说刷新论
➢ 以维氏美学为理论依据，提出真是文学唯一的理念，奠定了近代写实 主义文学理论的初步基础。小说主要着眼点在人情，世态风俗居其次 。
第二章 近代文学的诞生与发展
全张结构图：
近代文学的诞生与 发展
近代文学理论体系 构建
近代文学实践
《小说神髓》
《小说总论》
《浮云》
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第一节 近代文学理论构建
一、小说神髓 二、小说总论
一、小说神髓 1、时代背景 2、理论体系 3、实践成果 4、坪内逍遥及小说神髓
2、人物分析： 纯粹与妥协的海内文三 受东西方教育，不谙阿谀人人喜，直言个个嫌的官场，兢兢业业，为
人正直。 不喜阿谀奉承在机关改革中失去职位；爱情失败，无力挽回，只能无
奈感叹。 文三是日本近代文学史上第一个多余人形象，是不懂变通的人性家、
理想主义者。纯粹是文三的特点，也代表着近代日本知识分子精神的 苦恼。希望改变社会，然而面对残酷的社会反动力量无能为力，以新 型知识分子身份挑战邪恶，只身对抗强大的官尊民卑的封建文化，最 终被碾得粉碎。 三、文学价值 1. 严肃关照人生，写实的表现文明开化的现状，突出精神彷徨的知识分 子。 2. 具有重大的历史功绩： ① 活用写实主义手法，细致表现人物心理活动。森鸥外称之为心理小说 。突出恋爱波澜起伏的心里动摇和人自身Байду номын сангаас心的丧失，揭示人内心世 界的多种真实，触及文化转型期知识分子多舛的命运，勾勒出日本由 近代向现在过渡的明治初期文明的生涩和阴暗。 ② 言文一致运动做出贡献，成为清新口语言文一致小说的先驱。 ③ 作为后世的范本，影响到众多作家的创作，如逍遥内人三宅花圃薮中 莺
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艺术特色： •“以眼泪为主旨”的青春 恋爱物语。 •再现战国时代的风俗，宿 命国缘，迎合复古主义者 爱好。 •灵活运用传统文学精神， 追求稳健的新旧和谐。
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➢ 《金色夜叉》（1897—1912） I. 《金色夜叉》是明治时代日本作家尾崎红叶的代表作品。于
1897年1月1日至1902年5月11日之间，在读卖新闻连载。但作 者未连载完此作就过世，而成为一部未完成的小说作品。该作 主题是“金与爱的斗争”。一反男女痴情的主题，从更广阔的 视野观察受物质世界统治的社会和人，以写实的手法揭示拜金 潮和主人公的苦恼，倡导真挚的爱情和正义。 II.贯一形象：
悲哀。 主题是以口语体细腻描写主人公对亡妻缠绵微妙的心里。 鹫见性格缠绵是作家性格的反应。作家反对轻视女性，强调
男女平等。 事件和性格刻画生动，富有变化。
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第二节 观念小说和悲惨小说 一、产生背景 二、定义 三、代表作分析
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一、产生背景 ➢ 中日甲午战争胜利后，日本资本主义加速发展，社会问题
孤儿、情种、高利贷商人 由于失恋产生报复心理，以金钱报复恋人和社会，心狠手辣，
永不满足，沦为“金”之奴 幡然悔悟，作家认为恋爱比金钱更重要，心灵互融是最美最人
性化的。 iii.技法特点： 文学、文艺社会学、社会心理学结合成一个整体，发挥相应和
相补的有效性。
以客观描写为中心，交织主观判断。
构建不断变化的故事性。
第三章 砚友社
砚友社
全章结构图
理想主义 作家
幸田露伴
斋藤绿雨
砚友社作 家
小 说
说 悲 剧
观 念 小
小 说
说 家 庭
社 会 小
概述
代表作家
产生背景
定义
代表作分“砚友社”
理论主张
山田美妙
尾崎红叶
-
第一节 砚友社作家 一、概述 二、代表作家
-
一、概述 1、砚友社 ① 定义： ➢ 1885年2月，文学爱好者出于兴趣，自发组合，形成日本文学
-
二、代表作家
1、山田美妙
① 生平及创作：
➢ 山田美妙(1868—1910)，日本小说家、诗人、评论家。砚友社中最先 成名的作家。美妙生于东京，父亲长年工作在外，他生活在母亲与祖 母身边，性格内向孤独。自幼喜爱日本文学与中国文学，早年既有不 错的习作问世。他编过《新体词选》，担任《妇人杂志·以良都女》 (1887—1891)文艺栏编辑，是砚友社中坚。1888年8月，美妙的成名 作、短篇小说集《夏日树林》由金港堂出版，一鸣惊人，获“天才作 家”美誉。美妙的作品取英国文学之长，尝试文体革新，活用西文构 想的表达手法，大胆使用西文直译体和拟人法，令只习惯于古板晦涩 文言文的读者耳目一新。美妙在言文一致文体论方面，受二叶亭四迷 影响，发表过论文《言文一致论概略》(1889)。他的言文一致文体， 对砚友社同仁是很大的鼓舞。《夏日树林》问世后，美妙被聘为《文 艺杂志·都市之花》(1887一1893)主笔。此时美妙与尾崎红叶闹翻， 离开砚友社。美妙因他涉及小说、诗论、语言学、杂志编辑等，领域 过宽，终未能在小说方面有更多突破，只留下《武藏野》和《蝴蝶》 两个名篇。后来作品陷入形式主义，不受读者欢迎，但其早期贡献在 日本文学史上仍有不可磨灭的影响。
口语为基础的言文一致体。先驱是二叶亭四迷和山田美妙，《浮云 》是言文一致的嚆矢。
-
2、尾崎红叶 ① 生平及创作： ➢ 尾崎红叶(1867～1903)，1868年1月10出生于江户。日本小说家、散文
家、俳句诗人，帝国大学法系入学。国文系中退。日本小说家。本名德 太郎。1897年开始写《金色夜叉》，未完成时便去世了。他的弟子中有 泉镜花、小栗枫叶、柳川春叶、徳田秋声等人。著名作品有长篇小说《 金色夜叉》(1897年-1902年)。 ① 代表作分析： ② 《两个比丘尼的色情忏悔》（1889.4）
采用文语体对话用口语，叙事用雅文体。
-
➢ 《三个妻子》（1892） 主题思想是表达物质是道德的基础。 以自我表现为主体，融合西鹤文学形式与内容于其中。 情节简单，活用文语体与口语体混合的“雅俗折中体”，行
文自由。 不足是思想性底，类型陈旧，但忽略了近代人复杂的心里与
个性。 ➢ 《多情多很》（1896.2—12） 灵感源于《源氏物语》中铜壶天皇最宠爱的妃子死后，日夜
-
代表作分析： ➢ 《武藏野》（1888）
i. 题材上向“草双子”靠拢，却打破就套，非劝善惩恶，不以喜剧结 尾。
ii.文体革新，活用西文构想表达，大胆使用西文直译，拟人手法。 “言文一致”的革新 ➢ “言文一致” I. 改良国语、国文背景下提出的日本近代文学文体革新运动。 II.将“文言”（书面语）、白语（口头语）一致起来，创作出以近代
史上第一个文学社团—砚友社。发起人是山田美妙、思想，依靠朋友、师徒、惠顾者等 关系组成的带有所谓“金箔”关系的组织，是不具有目的意 识的文学运动，尾崎红叶逝世，该派随之解体。 理论主张： ➢ 文笔娱乐为目的，戏作文学为基本。 ➢ 创作类型多样，雅俗并重。 ➢ 非政治化，排除政治功利性、实用性。
随之而来。作家以批判的目光投向社会，思考社会黑暗面 ，主力是后期砚友社作家。 二、定义 ① “观念小说”：又称“主观小说”或“主题先行小说”。 不单纯表现凄惨人物与事件，主题先行，明示作家理念， 批判现实，认定社会悲剧的根源来自社会，代表作家是后 期研友友社作家川上眉山、泉镜花。 “悲惨小说”：也称“深刻小说”，追究社会矛盾产生的 惨剧，将其写实的表现出来，基调悲怆，内容多死亡，悲 恋等题材，旗手是广津柳浪，代表作是《黑蜥蜴》《情死 于今户》
-
三、代表作分析 1、“观念小说”代表作 ① 川上眉山 ➢ 川上眉山（1869-1908），本名川上亮，生于大阪。是日本浪
漫主义和自然主义之间过渡时期的“观念小说”作家。著名 的作品有《书记官》《表里》《观音岩》等。 ➢ 《大杯》（1895），近代首部观念小说，描写恋爱与现实难 以统一的社会风气。 ➢ 《书记官》（1895），观念小说的代表作，揭露政界财界以 物质调戏精神，揭露高官财阀沆瀣一气的丑相，反世俗倾向 明显，社会批判主题突出，文笔洗练流利。 ➢ 《观音岩》（1903），地主与佃户之间在农村的封建统治斗 争。
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➢ 《金色夜叉》（1897—1912） I. 《金色夜叉》是明治时代日本作家尾崎红叶的代表作品。于
1897年1月1日至1902年5月11日之间，在读卖新闻连载。但作 者未连载完此作就过世，而成为一部未完成的小说作品。该作 主题是“金与爱的斗争”。一反男女痴情的主题，从更广阔的 视野观察受物质世界统治的社会和人，以写实的手法揭示拜金 潮和主人公的苦恼，倡导真挚的爱情和正义。 II.贯一形象：
悲哀。 主题是以口语体细腻描写主人公对亡妻缠绵微妙的心里。 鹫见性格缠绵是作家性格的反应。作家反对轻视女性，强调
男女平等。 事件和性格刻画生动，富有变化。
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第二节 观念小说和悲惨小说 一、产生背景 二、定义 三、代表作分析
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一、产生背景 ➢ 中日甲午战争胜利后，日本资本主义加速发展，社会问题
孤儿、情种、高利贷商人 由于失恋产生报复心理，以金钱报复恋人和社会，心狠手辣，
永不满足，沦为“金”之奴 幡然悔悟，作家认为恋爱比金钱更重要，心灵互融是最美最人
性化的。 iii.技法特点： 文学、文艺社会学、社会心理学结合成一个整体，发挥相应和
相补的有效性。
以客观描写为中心，交织主观判断。
构建不断变化的故事性。
第三章 砚友社
砚友社
全章结构图
理想主义 作家
幸田露伴
斋藤绿雨
砚友社作 家
小 说
说 悲 剧
观 念 小
小 说
说 家 庭
社 会 小
概述
代表作家
产生背景
定义
代表作分“砚友社”
理论主张
山田美妙
尾崎红叶
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第一节 砚友社作家 一、概述 二、代表作家
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一、概述 1、砚友社 ① 定义： ➢ 1885年2月，文学爱好者出于兴趣，自发组合，形成日本文学
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二、代表作家
1、山田美妙
① 生平及创作：
➢ 山田美妙(1868—1910)，日本小说家、诗人、评论家。砚友社中最先 成名的作家。美妙生于东京，父亲长年工作在外，他生活在母亲与祖 母身边，性格内向孤独。自幼喜爱日本文学与中国文学，早年既有不 错的习作问世。他编过《新体词选》，担任《妇人杂志·以良都女》 (1887—1891)文艺栏编辑，是砚友社中坚。1888年8月，美妙的成名 作、短篇小说集《夏日树林》由金港堂出版，一鸣惊人，获“天才作 家”美誉。美妙的作品取英国文学之长，尝试文体革新，活用西文构 想的表达手法，大胆使用西文直译体和拟人法，令只习惯于古板晦涩 文言文的读者耳目一新。美妙在言文一致文体论方面，受二叶亭四迷 影响，发表过论文《言文一致论概略》(1889)。他的言文一致文体， 对砚友社同仁是很大的鼓舞。《夏日树林》问世后，美妙被聘为《文 艺杂志·都市之花》(1887一1893)主笔。此时美妙与尾崎红叶闹翻， 离开砚友社。美妙因他涉及小说、诗论、语言学、杂志编辑等，领域 过宽，终未能在小说方面有更多突破，只留下《武藏野》和《蝴蝶》 两个名篇。后来作品陷入形式主义，不受读者欢迎，但其早期贡献在 日本文学史上仍有不可磨灭的影响。
口语为基础的言文一致体。先驱是二叶亭四迷和山田美妙，《浮云 》是言文一致的嚆矢。
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2、尾崎红叶 ① 生平及创作： ➢ 尾崎红叶(1867～1903)，1868年1月10出生于江户。日本小说家、散文
家、俳句诗人，帝国大学法系入学。国文系中退。日本小说家。本名德 太郎。1897年开始写《金色夜叉》，未完成时便去世了。他的弟子中有 泉镜花、小栗枫叶、柳川春叶、徳田秋声等人。著名作品有长篇小说《 金色夜叉》(1897年-1902年)。 ① 代表作分析： ② 《两个比丘尼的色情忏悔》（1889.4）
采用文语体对话用口语，叙事用雅文体。
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➢ 《三个妻子》（1892） 主题思想是表达物质是道德的基础。 以自我表现为主体，融合西鹤文学形式与内容于其中。 情节简单，活用文语体与口语体混合的“雅俗折中体”，行
文自由。 不足是思想性底，类型陈旧，但忽略了近代人复杂的心里与
个性。 ➢ 《多情多很》（1896.2—12） 灵感源于《源氏物语》中铜壶天皇最宠爱的妃子死后，日夜
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代表作分析： ➢ 《武藏野》（1888）
i. 题材上向“草双子”靠拢，却打破就套，非劝善惩恶，不以喜剧结 尾。
ii.文体革新，活用西文构想表达，大胆使用西文直译，拟人手法。 “言文一致”的革新 ➢ “言文一致” I. 改良国语、国文背景下提出的日本近代文学文体革新运动。 II.将“文言”（书面语）、白语（口头语）一致起来，创作出以近代
史上第一个文学社团—砚友社。发起人是山田美妙、思想，依靠朋友、师徒、惠顾者等 关系组成的带有所谓“金箔”关系的组织，是不具有目的意 识的文学运动，尾崎红叶逝世，该派随之解体。 理论主张： ➢ 文笔娱乐为目的，戏作文学为基本。 ➢ 创作类型多样，雅俗并重。 ➢ 非政治化，排除政治功利性、实用性。
随之而来。作家以批判的目光投向社会，思考社会黑暗面 ，主力是后期砚友社作家。 二、定义 ① “观念小说”：又称“主观小说”或“主题先行小说”。 不单纯表现凄惨人物与事件，主题先行，明示作家理念， 批判现实，认定社会悲剧的根源来自社会，代表作家是后 期研友友社作家川上眉山、泉镜花。 “悲惨小说”：也称“深刻小说”，追究社会矛盾产生的 惨剧，将其写实的表现出来，基调悲怆，内容多死亡，悲 恋等题材，旗手是广津柳浪，代表作是《黑蜥蜴》《情死 于今户》
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三、代表作分析 1、“观念小说”代表作 ① 川上眉山 ➢ 川上眉山（1869-1908），本名川上亮，生于大阪。是日本浪
漫主义和自然主义之间过渡时期的“观念小说”作家。著名 的作品有《书记官》《表里》《观音岩》等。 ➢ 《大杯》（1895），近代首部观念小说，描写恋爱与现实难 以统一的社会风气。 ➢ 《书记官》（1895），观念小说的代表作，揭露政界财界以 物质调戏精神，揭露高官财阀沆瀣一气的丑相，反世俗倾向 明显，社会批判主题突出，文笔洗练流利。 ➢ 《观音岩》（1903），地主与佃户之间在农村的封建统治斗 争。