[细节描写的作用]描写肉段比较细的的武侠小说
在武侠小说中描写女子的外貌的段落
在武侠小说中描写女子的外貌的段落鬓珠作衬，乃具双目如星复作月，脂窗粉塌能鉴人。
略有妖意，未见媚态，妩然一段风姿，谈笑间，唯少世间礼态。
断绝代风华无处觅，唯纤风投影落如尘。
眉心天生携来的花痣，傲似冬寒的独梅。
——出自《汝为红颜倾天下：懒回眸》那女孩有一双晶亮的眸子，明净清澈，灿若繁星，不知她想到了什么，对着自己兴奋的一笑，眼睛弯的像月牙儿一样，仿佛那灵韵也溢了出来。
一颦一笑之间，高贵的神色自然流露，让人不得不惊叹于她清雅灵秀的光芒。
——出自《寻梦三千年》见乔津亭白衣洁净，如琼枝一树，栽种在青山绿水之间，尽得天地之精华；又似昆仑美玉，落于东南一隅，散发着淡淡华彩，不由一呆。
——出自《神医皇后：情乱京华》她红衣罩体，修长的玉颈下，一片酥胸如凝脂白玉，半遮半掩，素腰一束，竟不盈一握，一双颀长水润匀称的秀腿裸露着，就连秀美的莲足也在无声地妖娆着，发出诱人的邀请。
这女子的装束无疑是极其艳冶的，但这艳冶与她的神态相比，似乎逊色了许多。
她的大眼睛含笑含俏含妖，水遮雾绕地，媚意荡漾，小巧的嘴角微微翘起，红唇微张，欲引人一亲丰泽，这是一个从骨子里散发着妖媚的女人，她似乎无时无刻都在引诱着男人，牵动着男人的神经。
——出自《神医皇后：情乱京华》只见她一张鹅蛋粉脸，长方形大眼睛顾盼有神，粉面红唇，身量亦十分娇小，上身一件玫瑰紫缎子水红锦袄，绣了繁密的花纹，衣襟上皆镶真珠翠领，外罩金边琵琶襟外袄，系一条粉霞锦绶藕丝缎裙，整个人恰如一枝笑迎春风的艳艳碧桃，十分娇艳。
迎春髻上一支金丝八宝攒珠钗闪耀夺目，另点缀珠翠无数，一团珠光宝气。
——出自《后宫：甄缳（那字打不出）传》加些金庸的：《飞》:马春花:这少女十八九岁年纪,一张圆圆的鹅蛋脸,眼珠子黑漆漆的,两颊晕红,周身透着一股青春活泼的气息.(商家堡中)南兰:约莫二十二三岁,肤光胜雪,眉目如画,竟是一个绝色丽人.(商家堡中)那小姐相貌娇美,肤色白腻,别说北地罕有如此佳丽,即令江南也极为少有.她身穿一件葱绿织锦的皮袄,颜色甚是鲜艳,但在她容光映照之下,再灿烂的锦缎也已显得黯然无色.(小客栈中)袁紫衣:穿紫衣,身材苗条,正是途中所遇那个骑白马的女子.只见她一张瓜子脸,双眉修长,肤色虽然微黑,却掩不了姿形秀丽,容光照人.(万老拳师家中)火光映在袁紫衣脸上,红红的愈增娇艳.(破庙中)程灵素:只见离大路数十丈处有个大花圃,一个身穿青布衫子的村女弯着腰在整理花草.……她除了一双眼睛外,容貌却是平平,肌肤枯黄,脸有菜色,似乎终年吃不饱饭似的,头发也是又黄又稀,双肩如削,身材瘦小,显是穷村贫女,自幼便少了滋养.她相貌似乎已有十六七岁,身形却如是个十四五岁的幼女.(花圃中)她一双朗若明星的大眼在黑暗中炯炯发光.(树林中)《雪》苗若兰:一个黄衣少女笑吟吟的站在门口,肤光胜雪,双目犹似一泓清水,在各人脸上转了几转.这少女容貌秀丽之极,当真如明珠生晕,美玉莹光,眉目间隐然有一股书卷的清气.《连》戚芳:那少女十七八岁年纪,圆圆的脸蛋,一双大眼黑溜溜的,这时累得额头见汗,左颊上一条汗水流了下来,直流到颈中.她伸左手衣袖擦了擦,脸上红得象屋檐下挂着的一串串红辣椒.水笙:白马上乘的是个少女,二十岁上下年纪,白衫飘飘,左肩上悬着一朵红绸制的大花,脸色微黑,相貌却极为俏丽.凌霜华:只见一个清秀绝俗的少女正在观赏菊花,穿一身嫩黄衫子,当真是人淡如菊,我一生之中,从未见过这般雅致清丽的姑娘.《天》钟灵:那少女约莫十六七岁年纪,一身青衫,笑靥如花,手中握着十来条尺许长小蛇.玉像:这玉像与生人一般大小,身上一件淡黄色绸衫微微颤动;更奇的是一对眸子莹然有光,神彩飞扬.……这对眼珠乃是以黑宝石雕成,只觉越看越深,眼里隐隐有光彩流转.这玉像所以似极了活人,主因当在眼光灵动之故.……玉像头上的头发是真的人发,云鬓如雾,松松挽着一髻,鬓边插着一支玉钏,上面镶着两粒小指头般大的明珠,莹然生光.甘宝宝:内堂出来一个妇人,身穿淡绿绸衫,约莫三十六七岁左右年纪,容色清秀,眉目间依稀与钟灵甚是相似.木婉清:眼前所见,如新月清晕,如花树堆雪,一张脸秀丽绝俗,只是过于苍白,没半点血色,想是她长时面幕蒙脸之故,两片薄薄的嘴唇,也是血色极淡.秦红棉:窗外站着一个中年女子,尖尖的脸蛋,双眉修长,相貌甚美,只是眼光中带着三分倔强,三分凶狠.《射雕英雄传》黄蓉: 忽然身后有人轻轻一笑,郭靖转过头去,水声响动,一叶扁舟从树丛中飘了出来.只见船尾一个女子持桨荡舟,长发披肩,全身白衣,头发上束了条金带,白雪一映,更是灿然生光.郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般,不禁看得呆了.那船慢慢荡近,只见那女子方当韶龄,不过十五六岁年纪,肌肤胜雪,娇美无比,容色绝丽,不可逼视.穆念慈:郭靖看那少女时,见她十七八岁年纪,玉立亭亭,虽然脸有风尘之色,但明眸皓齿,容颜娟好.《神雕侠侣》小龙女:杨过抬起头来,只见一只白玉般的纤手掀开帷幕,走进一个少女来.那少女披着一袭轻纱般的白衣,犹似身在烟中雾里,看来约莫十六七岁年纪,除了一头黑发之外,全身雪白,面容秀美绝俗,只是肌肤间少了一层血色,显得苍白异常.正闹得不可开交,忽听身后冷冷的一个声音说道:"欺侮幼儿老妇,算得甚么英雄?"郝大通听那声音清冷寒峻,心头一震,回过头来,只见一个极美的少女站在大殿门口,白衣如雪,目光中寒意逼人.(这是小龙女首次出现在世人面前的一段描写,印象极深!)郭芙:只见一个少女穿着淡绿衫子,从庙□快步而出,但见她双眉弯弯,小小的鼻子微微上翘,脸如白玉,颜若朝华,正是郭芙.她服饰打扮也不如何华贵,只项颈中挂了一串明珠,发出淡淡光晕,映得她更是粉装玉琢一般.(成年后的郭芙)程英:杨过眼前斗然一亮,见那少女脸色晶莹,肤光如雪,鹅蛋脸儿上有一个小小酒窝,微现缅腆,虽不及小龙女那么清丽绝俗,却也是个极美的姑娘.公孙绿萼:那女郎见了他这等模样,嘴角微微一动,似乎要笑,却又忍住.这时朝阳斜射在她脸上,只见她眉目清雅,肤色白里泛红,甚是娇美.其实她容貌虽也算得上等,但与小龙女相比固然远为不及,较之程英之柔,陆无双之俏,似乎微见逊色,只是她秀雅脱俗,自有一股清灵之气.(公孙止与裘千尺两个卑鄙无耻之徒,怎么会生下如此秀丽清纯的女儿呢??)阿碧:一个绿杉少女手执双桨,缓缓划水而来,口中唱着小曲……只见那少女一双纤手皓肤如玉,映着绿波,便如透明一般.……说话声音极甜极清,令人一听之下,说不出的舒适.这少女约莫十六七岁年纪,满脸都是温柔,满身尽是秀气.……只见阿碧抿着嘴,笑吟吟的斜眼瞅着自己,肤白如新剥鲜菱,嘴角边一粒细细的黑痣,更增俏媚,……是瓜子脸,清雅秀丽.阿朱:她身旁站着个身穿淡绛纱衫的女郎,也是盈盈十六七年纪,向着段誉似笑非笑,一脸精灵顽皮的神气.这女郎是鹅蛋脸,眼珠灵动,另有一股动人气韵.王语嫣:只见一个身穿藕色纱衫的女郎,脸朝着花树,身形苗条,长发披向背心,用一根银色丝带轻轻挽住.段誉望着她的背影,只觉这女郎身旁似有烟霞轻笼,当真非尘世中人……眼前这少女除了服饰相异之外,脸型,眼睛,鼻子,嘴唇,耳朵,肤色,身材,手足,竟然没一处不像,宛然便是那玉像复活.……一双眼只是瞧着她淡淡的眉毛这么一轩,红红的嘴唇这么一撅……王夫人:原来这女子身穿鹅黄绸衫,衣服装饰,竟似极了大理无量山山洞中的玉像.不过这女子是个中年美妇,四十岁不到年纪,洞中玉像却是个十八九岁的少女.段誉一惊之下,再看那美妇的相貌时,见她比之洞中玉像,眉目口鼻均无这等美艳无伦,年纪固然不同,脸上也颇有风霜岁月的痕迹,但依稀有五六分相似.康敏:马夫人脸上似笑非笑,嘴角边带着一丝幽怨,满身缟素衣裳.这时夕阳正将下山,淡淡黄光昭在她脸上,萧峰这次和她相见,不似过去两次那么心神激荡,但见她眉梢眼角间隐露皱纹,约莫有三十五六岁年纪,脸上不施脂粉,肤色白嫩,竟似不逊于阿朱.……那妇人身穿缟素衣裳,脸上薄施脂粉,眉梢眼角,皆是春意,一双水汪汪的眼睛便如要滴出水来,似笑非笑,似叶非叶的斜睨着段正淳,正是马大无的遗孀马夫人.阿紫:瑟瑟几响,花树分开,钻了一个少女出来,全身紫衫,只十五六岁年纪,比阿朱尚小着两岁,一双大眼乌溜溜地,满脸精乖之气.阮星竹:只见她穿了一身淡绿色的贴身水靠,更显得纤腰一束,一支乌溜溜的大眼晶光粲烂,闪烁如星,流波转盼,灵活之极,似乎单是一只眼睛便能说话一般,容颜秀丽,嘴角边似笑非笑,约莫三十五六岁年纪.天山童姥:见她容色娇艳,眼波盈盈,直是个美貌的大姑娘……童姥嘻嘻一笑,玉颜生春,双颊晕红,顾盼嫣然李秋水:见那白衫人身形苗条婀娜,显然是个女子,脸上蒙了块白绸,瞧不见她面容……透过她脸上所蒙的白绸,隐隐约约可见到她面貌,只见她似乎四十来岁年纪,眉目甚美,但脸上好像有几条血痕,又似有什么伤疤,看上去朦朦胧胧的……李秋水缓缓回过头来,伸左手揭开蒙在脸上的白绸,露出一张雪白的脸蛋.虚竹一声惊呼,只见她脸上纵横交错,共有四条极长的剑伤,划成了一个"井"字,由于这四道剑伤,右眼突出,左边嘴角斜歪,说不出的丑恶难看.……图中美女右手持剑,左手捏了剑诀,正在湖畔山边舞剑,神态飞逸,明艳娇媚,莫可名状.梦姑:但觉那少女吹气如兰,口脂香阵阵袭来……只闻到一阵馨香,一只温软柔滑的手掌已握住了他手,梅兰竹菊:但见四女不但高矮浓纤一模一样,而且相貌也没半点分别,一般的瓜子脸蛋,眼如点漆,清秀绝俗,所不同的只是衣衫颜色.《射》包惜弱:蓦见面前一张芙蓉秀脸,双颊晕红,星眼如波,眼光中又是怜惜,又是羞涩……这女子四十岁不到,姿容秀美,不施脂粉,身上穿的也是粗衣布衫.韩小莹:见那女人大约十八九岁年纪,身形苗条,大眼睛,皮肤如雪,正是江南水乡的人物.她左手倒提铜桨,右手拿了蓑笠,露出一头乌云般的秀发.黄蓉:那少年约莫十五六岁年纪,头上歪戴着一顶黑黝黝的破皮帽,脸上手上全是黑煤,早已瞧不出本来面目,手里拿着一个馒头,嘻嘻而笑,露出两排晶晶发亮的雪白细牙,却与他全身极不相称.眼珠漆黑,甚是灵动.……水声响动,一叶扁舟从树丛中飘了出来.只见船尾一个女子持桨荡舟,长发披肩,全身白衣,头发上束了条金带,白雪一映,更是灿然生光.……见那少女笑靥生春,衣襟在风中轻轻飘动.……但见她秋波流转,娇腮欲晕,虽然年齿尚稚,实是生平未见的绝色……黄蓉兀自未醒,蛾眉敛黛,嫩脸匀红,口角间浅笑盈盈,想是正做好梦.穆念慈:见她十七八岁年纪,玉立亭亭,虽然脸有风尘之色,但明眸皓齿,容颜娟好.那锦旗在朔风下飘扬飞舞,遮得那少女脸上忽明忽暗.笑》仪琳:一个小尼姑悄步走进花厅,但见她清秀绝俗,容色照人,实是一个绝丽的美人.她还只十六七岁年纪,身形婀娜,虽裹在一袭宽大缁衣之中,仍掩不住窈窕娉婷之态.……见她秀色照人,恰似明珠美玉,纯净无瑕,……她忽然脸红,而泪水未绝,便如瀑布旁溅满了水珠的小红花一般,娇艳之色,难描难画,……曲非烟:这女童约莫十三四岁年纪,穿一身翠绿衣衫,皮肤雪白,一张脸蛋清秀可爱,无不对她生出同情之意.《倚》郭襄:她腰悬短剑,脸上颇有风尘之色,显是远游已久;韶华如花,正当喜乐无忧之年,可是容色间却隐隐有懊闷意,似是愁思袭人,眉间心上,无计回避.殷素素:碧纱灯笼照映下,这书生手白胜雪,再看他相貌,玉颊微瘦,眉弯鼻挺,一笑时左颊上浅浅一个梨涡,远观之似是个风流俊俏的公子,这时相向而对,显是个女扮男装的妙龄丽人.纪晓芙:另外两个都是二十来岁的姑娘,只见一个抿嘴微笑,另一个肤色雪白,长挑身材的美貌女郎低头弄着衣角,那自是殷梨亭的未过门妻子,金鞭纪家的纪晓芙姑娘了.殷离:那小姑娘神清骨秀,相貌甚是美丽.周芷若:她衣衫飘动,身法轻盈,出步甚小,但顷刻间便到了离两人四五丈处.只见她清丽秀雅,容色极美,约莫十七八岁年纪.杨不悔:只见她大大眼睛,眼球深黑,一张圆脸,正是他万里迢迢从中原护送来到西域的杨不悔.此时相隔数年,她身材长得高大了,但神态丝毫不改,尤其嘴角边使小性儿时微微撇嘴的模样,更加分明.小昭:原来她既非驼背,更不是跛脚,双目湛湛有神,修眉端鼻,颊边微现梨涡,直是秀美无伦,只是年纪幼小,身材尚未长成,虽然容貌绝丽,却掩不住容颜中的稚气.冰雪上反射过来的强光照在她的脸上,更显得她肤色晶莹,柔美如玉,但见她肤色奇白,鼻子较常女为高,眼睛中却隐隐有海水之蓝意赵敏:自来美人,不是温雅秀美,便是娇艳姿媚,这位赵小姐却是十分美丽之中,更带着三分英气,三分豪态,同时雍容华贵,自有一副端严之致,令人肃然起敬,不敢逼视.黛绮丝:黛绮丝那日穿了一身淡紫色的衣衫,她在冰上这么一站,当真胜如凌波仙子,突然间无声无息的破冰入潭,旁观群豪,无不惊异.黄衣女子:那女子约摸二十七八岁年纪,风姿绰约,容貌极美,只是脸色太过苍白,竟无半点血色.《书》骆冰:余鱼同回过头来,只见骆冰左手扶桌,站在身后,右手拿着一柄飞刀,纤指执白刃,如持鲜花枝,俊目流眄,樱唇含笑,举手毙敌,浑若无事,说不尽的妩媚可喜. 霍青桐:那女郎秀美中透着一股英气,光采照人,当真是丽若春梅绽雪,神如秋蕙披霜,两颊融融,霞映澄塘,双目晶晶,月射寒江.大约也是十八九岁,腰插匕首,长辨垂肩,一身鹅黄衫子,头戴金丝绣的小帽,帽边插了一根长长的翠绿羽毛,革履青马,旖旎如画.香香公主:那少女的头在花树丛中钻了起来,青翠的树木空隙之间,露出皓如白雪的肌肤,漆黑的长发散在湖面,一双像天上星星那么亮的眼睛凝望过来.只见她舒雅自在的坐在湖边,明艳圣洁,仪态不可方物,白衣倒映水中,落花一瓣一瓣的掉在她头上,衣上,影子上.李沅芷:只见她一身黑衣,更衬得肌肤胜雪,一双手白玉一般,放在膝盖上,一言不发,眼泪一滴一滴落在手背.火把中只见她俏脸含怨,泪珠莹然,一张雪白的脸被火光一迫,更觉娇艳.玉如意:乾隆见她脸色白腻,娇小玲珑,相貌也不见得特别美丽,只是一双眼睛灵活异常,一顾盼间,便和人人打了个十分亲飞》:马春花:这少女十八九岁年纪,一张圆圆的鹅蛋脸,眼珠子黑漆漆的,两颊晕红,周身透着一股青春活泼的气息.(商家堡中)南兰:约莫二十二三岁,肤光胜雪,眉目如画,竟是一个绝色丽人.(商家堡中)那小姐相貌娇美,肤色白腻,别说北地罕有如此佳丽,即令江南也极为少有.她身穿一件葱绿织锦的皮袄,颜色甚是鲜艳,但在她容光映照之下,再灿烂的锦缎也已显得黯然无色.(小客栈中)袁紫衣:穿紫衣,身材苗条,正是途中所遇那个骑白马的女子.只见她一张瓜子脸,双眉修长,肤色虽然微黑,却掩不了姿形秀丽,容光照人.(万老拳师家中)火光映在袁紫衣脸上,红红的愈增娇艳.(破庙中)程灵素:只见离大路数十丈处有个大花圃,一个身穿青布衫子的村女弯着腰在整理花草.……她除了一双眼睛外,容貌却是平平,肌肤枯黄,脸有菜色,似乎终年吃不饱饭似的,头发也是又黄又稀,双肩如削,身材瘦小,显是穷村贫女,自幼便少了滋养.她相貌似乎已有十六七岁,身形却如是个十四五岁的幼女.(花圃中)她一双朗若明星的大眼在黑暗中炯炯发光.(树林中)《雪》苗若兰:一个黄衣少女笑吟吟的站在门口,肤光胜雪,双目犹似一泓清水,在各人脸上转了几转.这少女容貌秀丽之极,当真如明珠生晕,美玉莹光,眉目间隐然有一股书卷的清气.《连》戚芳:那少女十七八岁年纪,圆圆的脸蛋,一双大眼黑溜溜的,这时累得额头见汗,左颊上一条汗水流了下来,直流到颈中.她伸左手衣袖擦了擦,脸上红得象屋檐下挂着的一串串红辣椒.水笙:白马上乘的是个少女,二十岁上下年纪,白衫飘飘,左肩上悬着一朵红绸制的大花,脸色微黑,相貌却极为俏丽.凌霜华:只见一个清秀绝俗的少女正在观赏菊花,穿一身嫩黄衫子,当真是人淡如菊,我一生之中,从未见过这般雅致清丽的姑娘.《天》钟灵:那少女约莫十六七岁年纪,一身青衫,笑靥如花,手中握着十来条尺许长小蛇.玉像:这玉像与生人一般大小,身上一件淡黄色绸衫微微颤动;更奇的是一对眸子莹然有光,神彩飞扬.……这对眼珠乃是以黑宝石雕成,只觉越看越深,眼里隐隐有光彩流转.这玉像所以似极了活人,主因当在眼光灵动之故.……玉像头上的头发是真的人发,云鬓如雾,松松挽着一髻,鬓边插着一支玉钏,上面镶着两粒小指头般大的明珠,莹然生光.甘宝宝:内堂出来一个妇人,身穿淡绿绸衫,约莫三十六七岁左右年纪,容色清秀,眉目间依稀与钟灵甚是相似.木婉清:眼前所见,如新月清晕,如花树堆雪,一张脸秀丽绝俗,只是过于苍白,没半点血色,想是她长时面幕蒙脸之故,两片薄薄的嘴唇,也是血色极淡.秦红棉:窗外站着一个中年女子,尖尖的脸蛋,双眉修长,相貌甚美,只是眼光中带着三分倔强,三分凶狠.阿碧:一个绿杉少女手执双桨,缓缓划水而来,口中唱着小曲……只见那少女一双纤手皓肤如玉,映着绿波,便如透明一般.……说话声音极甜极清,令人一听之下,说不出的舒适.这少女约莫十六七岁年纪,满脸都是温柔,满身尽是秀气.……只见阿碧抿着嘴,笑吟吟的斜眼瞅着自己,肤白如新剥鲜菱,嘴角边一粒细细的黑痣,更增俏媚,……是瓜子脸,清雅秀丽.阿朱:她身旁站着个身穿淡绛纱衫的女郎,也是盈盈十六七年纪,向着段誉似笑非笑,一脸精灵顽皮的神气.这女郎是鹅蛋脸,眼珠灵动,另有一股动人气韵.王语嫣:只见一个身穿藕色纱衫的女郎,脸朝着花树,身形苗条,长发披向背心,用一根银色丝带轻轻挽住.段誉望着她的背影,只觉这女郎身旁似有烟霞轻笼,当真非尘世中人……眼前这少女除了服饰相异之外,脸型,眼睛,鼻子,嘴唇,耳朵,肤色,身材,手足,竟然没一处不像,宛然便是那玉像复活.……一双眼只是瞧着她淡淡的眉毛这么一轩,红红的嘴唇这么一撅……王夫人:原来这女子身穿鹅黄绸衫,衣服装饰,竟似极了大理无量山山洞中的玉像.不过这女子是个中年美妇,四十岁不到年纪,洞中玉像却是个十八九岁的少女.段誉一惊之下,再看那美妇的相貌时,见她比之洞中玉像,眉目口鼻均无这等美艳无伦,年纪固然不同,脸上也颇有风霜岁月的痕迹,但依稀有五六分相似.康敏:马夫人脸上似笑非笑,嘴角边带着一丝幽怨,满身缟素衣裳.这时夕阳正将下山,淡淡黄光昭在她脸上,萧峰这次和她相见,不似过去两次那么心神激荡,但见她眉梢眼角间隐露皱纹,约莫有三十五六岁年纪,脸上不施脂粉,肤色白嫩,竟似不逊于阿朱.……那妇人身穿缟素衣裳,脸上薄施脂粉,眉梢眼角,皆是春意,一双水汪汪的眼睛便如要滴出水来,似笑非笑,似叶非叶的斜睨着段正淳,正是马大无的遗孀马夫人.阿紫:瑟瑟几响,花树分开,钻了一个少女出来,全身紫衫,只十五六岁年纪,比阿朱尚小着两岁,一双大眼乌溜溜地,满脸精乖之气.阮星竹:只见她穿了一身淡绿色的贴身水靠,更显得纤腰一束,一支乌溜溜的大眼晶光粲烂,闪烁如星,流波转盼,灵活之极,似乎单是一只眼睛便能说话一般,容颜秀丽,嘴角边似笑非笑,约莫三十五六岁年纪.天山童姥:见她容色娇艳,眼波盈盈,直是个美貌的大姑娘……童姥嘻嘻一笑,玉颜生春,双颊晕红,顾盼嫣然李秋水:见那白衫人身形苗条婀娜,显然是个女子,脸上蒙了块白绸,瞧不见她面容……透过她脸上所蒙的白绸,隐隐约约可见到她面貌,只见她似乎四十来岁年纪,眉目甚美,但脸上好像有几条血痕,又似有什么伤疤,看上去朦朦胧胧的……李秋水缓缓回过头来,伸左手揭开蒙在脸上的白绸,露出一张雪白的脸蛋.虚竹一声惊呼,只见她脸上纵横交错,共有四条极长的剑伤,划成了一个"井"字,由于这四道剑伤,右眼突出,左边嘴角斜歪,说不出的丑恶难看.……图中美女右手持剑,左手捏了剑诀,正在湖畔山边舞剑,神态飞逸,明艳娇媚,莫可名状.梦姑:但觉那少女吹气如兰,口脂香阵阵袭来……只闻到一阵馨香,一只温软柔滑的手掌已握住了他手,梅兰竹菊:但见四女不但高矮浓纤一模一样,而且相貌也没半点分别,一般的瓜子脸蛋,眼如点漆,清秀绝俗,所不同的只是衣衫颜色.[em03]2006-2-1 07:33 缓落樱花《射》包惜弱:蓦见面前一张芙蓉秀脸,双颊晕红,星眼如波,眼光中又是怜惜,又是羞涩……这女子四十岁不到,姿容秀美,不施脂粉,身上穿的也是粗衣布衫.韩小莹:见那女人大约十八九岁年纪,身形苗条,大眼睛,皮肤如雪,正是江南水乡的人物.她左手倒提铜桨,右手拿了蓑笠,露出一头乌云般的秀发.黄蓉:那少年约莫十五六岁年纪,头上歪戴着一顶黑黝黝的破皮帽,脸上手上全是黑煤,早已瞧不出本来面目,手里拿着一个馒头,嘻嘻而笑,露出两排晶晶发亮的雪白细牙,却与他全身极不相称.眼珠漆黑,甚是灵动.……水声响动,一叶扁舟从树丛中飘了出来.只见船尾一个女子持桨荡舟,长发披肩,全身白衣,头发上束了条金带,白雪一映,更是灿然生光.……见那少女笑靥生春,衣襟在风中轻轻飘动.……但见她秋波流转,娇腮欲晕,虽然年齿尚稚,实是生平未见的绝色……黄蓉兀自未醒,蛾眉敛黛,嫩脸匀红,口角间浅笑盈盈,想是正做好梦.穆念慈:见她十七八岁年纪,玉立亭亭,虽然脸有风尘之色,但明眸皓齿,容颜娟好.那锦旗在朔风下飘扬飞舞,遮得那少女脸上忽明忽暗.《鹿》沐剑屏:只见她脸颊雪白,没半分血色,长长的睫毛不住颤动方怡:拿近烛台一照,只见这女子半边脸染满了鲜血,约莫十七八岁年纪,一张瓜子脸,容貌甚美双儿:这口气吹上脸来,却微有暖气,带着一点淡淡幽香.韦小宝左眼微睁一线,依稀见到一张雪白有脸庞,眉弯嘴小,笑靥如花,当即双目都睁大些,但见眼前是张十分清秀的少女脸孔,大约十四五岁年纪,头挽双鬟,笑嘻嘻的望着自己.苏荃:那女的却是个美貌少妇,看模样不过二十三四岁年纪,微微一笑,媚态横生,艳丽无匹.建宁:韦小宝见这少女十五六岁年纪,一张瓜子脸儿,薄薄的嘴唇,眉目灵动,颇有英气.曾柔:韦小宝侧头看去,见是个十五六岁的小姑娘,脸蛋微圆,相貌甚甜,一双大大的眼睛漆黑光亮,嘴角也正自带着笑意.九难:韦小宝听那人语音清亮,带著三分娇柔,微感诧异,看那人脸时,只见雪白一张瓜子脸,幼眉弯弯,凤目含愁,竟是个极美貌的女子,约莫三十来岁年纪。
人物细节描写片段摘抄600字
人物细节描写片段摘抄600字人物细节描写片段摘抄一、细腻的情感描绘在小说《红楼梦》中，作者曹雪芹对贾宝玉的描写极其细腻，充分展现了他内心的矛盾和情感。
比如在书中，描写了宝玉对黛玉深深的情感，他们之间的爱恨纠葛、相互依存的情感细节，以及宝玉内心的挣扎和痛苦，给人留下了深刻的印象。
这种细腻的情感描绘，不仅让读者更加深入地了解了贾宝玉这个人物，也使得整个故事更加丰满和饱满。
二、生动的行为描写在古典小说《三国演义》中，作者罗贯中对关羽的生动描写令人印象深刻。
比如在小说中，关羽在决战定军山的情节中，他的豪气和英勇形象被深刻地展现出来，他手持青龙偃月刀，扬言要斩颜良，威震敌阵。
这样的描写，使得关羽这一人物形象更加生动鲜明，给人留下了深刻的印象。
这种生动的行为描写，不仅使整个故事更加引人入胜，也让读者更加深刻地了解了关羽这一历史人物。
三、细致的环境描绘在现代小说《活着》中，作家余华对小说中的农村环境做了细致的描绘。
他通过细致的描写荒芜的土地、畸形的农作物、萧条的房屋等环境细节，展现了农民的贫困和艰辛，使得整个故事更加真实和感人。
这种细致的环境描绘，不仅使读者更加深入地了解了农民的生活境况，也让整个故事更加感人和震撼。
四、丰富的心理描写在现代小说《围城》中，作家钱钟书对主人公的心理状态做了丰富的描写。
他通过描写主人公在围城中的挣扎、犹豫和内心的痛苦，充分展现了当时的社会背景和人物的内心世界。
这种丰富的心理描写，不仅让读者更加深入地了解了主人公的内心世界，也使得整个故事更加丰满和有深度。
总结回顾通过上面的几个例子，我们可以看出，人物细节描写在一部作品中的重要性。
细腻的情感描绘、生动的行为描写、细致的环境描绘和丰富的心理描写，都是使得一部作品更加丰满和有深度的重要手段。
只有通过对人物细节的描写，才能使得人物更加饱满和立体，从而更加深入地触动读者的内心。
个人观点和理解在我的看来，人物细节描写是一部作品中的灵魂所在。
只有通过对人物的细致描写，才能使得整个故事更加生动和感人。
细节描写的作用
细节描写的作用细节，是文章的生命。
一篇文章，尤其是故事性较强的文章，有出色的细节描写，读起来就生动有趣，就觉得真实可信；反之，文章情节再曲折，思想主题再深刻，也只能是干巴巴的，让读者觉得味同嚼蜡，缺乏感染力。
可见，细节描写在文章中的作用是很大的，下面就介绍细节描写的几种作用。
一、刻画人物的性格特点例如《范进中举》一文中的多处细节描写，就有力地刻画了胡屠户这一人物的性格特点。
范进中举后，喜极发疯，待他清醒后，在回家的路上，“胡屠户见女婿衣裳后襟滚皱了许多，一路低着头替他扯了几十回? ”。
这里“低着头”的细节描写，不但表现了胡屠户心灵的卑劣，同时也表现了他对范进敬畏的真诚。
“万般皆下品，惟有读书高”的理念影响着封建社会的所有人。
一路上替女婿扯了几十回衣服的细节描写，生动画出了胡屠户善于讨好，趋炎附势的性格特点，也与前面胡屠户奚落、鄙视范进的情节形成鲜明的对比，揭示了这个封建市侩小人的丑恶灵魂。
文中最精彩的莫过于文章末尾对胡屠户接受范进“赠银”的细节描写。
当范进把六两多银子递给胡屠户，“屠户把银子攥在手里紧紧的，把拳头舒过来，道‘这个你且收着。
我原是贺你的，怎好又拿了回去？’范进道：‘眼见得我这里还有这几两银子，若用完了，再来问老爹讨来用’。
屠户连忙把拳头缩了回去，往腰里揣……”胡屠户非常贪财，但又不能不推让一下，他贪婪而又虚伪，显得非常可笑。
这些细节描写都明显地体现了他的内心活动，屠户见财心喜，“把银子攥在手里紧紧的”，他假意推让，又生怕弄假成真，生怕已经到手的银子又失去了，所以他推时仍攥着拳头，而且动作那么不爽快，是慢吞吞地“拿过来”，可见他口是心非。
一听范进真心相送，他就再不客气，动作又是那么快，“连忙把拳头缩了回去，往腰里揣”。
这些细节描写，使这个见钱眼开、虚伪做作的市侩小人丑态跃然纸上，使其性格特点刻画得惟妙惟肖。
二、推动故事情节的发展例如《麦琪的礼物》一文中，作者对德拉和杰姆这对贫穷的小夫妻家中两扇窗户中间的“一面壁镜”的细节描写，就起到推动故事情节的作用。
描写武侠小说的文案短句
描写武侠小说的文案短句引言武侠小说作为中国文化的瑰宝之一，承载着丰富的武术精神和传统价值观。
它以英雄豪情、侠义精神和江湖恩仇为基础，通过情节跌宕起伏、人物形象立体鲜明的叙述，深深吸引了无数读者的关注和热爱。
本文将描写武侠小说的一些文案短句，以期能够准确地描述武侠小说的特点和魅力。
1. 概述武侠小说深受人们喜爱，原因在于它独特的叙事风格和扣人心弦的情节。
在武侠小说中，英雄们威武勇猛，智勇双全，他们在江湖上争斗，为正义而战。
这些故事充满了刀光剑影、武功绝技和侠义精神，引人入胜，让人痴迷。
武侠小说以江湖为背景，主要描写了各种拳脚功夫、刀剑暗器、武术修行以及各种门派的斗争和传承。
同时也融入了诗词歌赋、爱情故事、忠义情怀等元素，使故事情节更加多样化并增加趣味性。
武侠小说也探讨了人性的善恶对立、冤家宿命和江湖规则的奥秘。
它揭示出人物内心的矛盾与纠结，并通过角色之间的情仇、恩怨，展现出人物的复杂性。
同时，武侠小说也通过江湖上的生死离别、兄弟之情等情感线索触动了读者的心弦。
1.1 江湖恩仇武侠小说中的江湖恩仇是其重要的元素之一，能够吸引读者的注意力。
江湖恩仇包含了对往昔友情、爱情和家族争斗的描绘。
故事情节中充满了各种宿命、业障等元素的交织，让人不禁产生对角色命运的期待和忧虑。
江湖恩仇的描写往往表现出武侠小说中人物之间的复杂情感和伦理道德观念。
无论是父子之间的恩怨、师徒之间的情义，还是兄弟之间的羁绊，都给读者留下了深刻的印象。
这些情感线索不仅增强了故事的情节推进，也使人物形象更加立体鲜活。
结论武侠小说以其独特的叙事风格、扣人心弦的情节和丰富的人物形象，成为了中国文化中不可或缺的一部分。
通过描绘江湖恩仇、侠义精神等元素，武侠小说深深吸引了无数读者的关注和热爱。
希望本文中的文案短句能够准确地描述武侠小说的特点和魅力，让更多的人了解并喜爱武侠小说的魅力所在。
小说中细节描写的作用——《林教头风雪山神庙》中细节的作用
小说中细节描写的作用——《林教头风雪山神庙》中细节的作用（腾冲一中）细节描写是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描写。
它归根到底是为塑造人物形象服务的，细节描写越生动，人物形象越鲜明。
文学作品有了细节描写，才能做到按照生活本来的面貌反映生活，使文章具有形象性的特征而区别于其他反映生活的文章。
有人说，没有细节，就没有文学。
《水浒传》艺术上的成功，就离不开《水浒传》的人物塑造、离不开一百单八将，离不开细节描写。
一提到《林教头风雪山神庙》，一个活托托的林冲形象便如在眼前，这其中，同样离不开细节描写。
对该文中的细节描写进行深入的分析有助于全面把握细节描写在小说中的作用,并且在解答高考文学类文本阅读的相关试题方面有着重要的指导意义。
下面以林冲为例，试析《林教头风雪山神庙》中的细节描写作用。
细节描写是最生动、最有表现力的手法，在推动情节发展、刻画人物形象、创造典型的环境、渲染人物心情等方面起着重要作用。
（一）细节描写有助于推动故事情节的发展细节是构成情节的有机组成部分，所以在小说中，一些细节往往起着推动情节发展的作用。
也就是说，某些细节看起来可有可无，可是缺少了它们，后面的情节无法关联。
1、小说开篇写李小二看见两个来店里的人“不尴尬”：一人“闪将进来”，“随后又一人闪入来”；离开时，又“低着头”。
两个“闪”字，一个“低”字，把人物鬼鬼祟祟的举动活灵活现地表现了出来，为情节的发展布下疑阵，推动了情节的发展，其中细致描写了陆虞候等人鬼鬼祟祟的言谈举止，暗示他们是在密谋害人的事，而且和林冲有关系。
这些细节描写推动了故事情节的发展，引出了李小二给林冲报信，林冲寻敌复仇的情节。
2、林冲要去沽酒来吃，离开草料场时，“将火炭盖了……把两扇草场门反拽上锁了。
”草厅被雪压倒后，林冲“恐怕火盆内有火炭延烧起来”，便“探半身入去摸时，火盆内火种都被雪水浸灭了”，这才“把门拽上，锁了”，到山神庙里去安身。
这些细节描写，一方面表现了林冲安分守己、办事谨慎的性格，另一方面也告诉读者，草料场起火的原因并不是因为林冲疏忽，使情节发展合情合理。
细节描写的作用(公开课)PPT课件
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄 汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首， 却把青梅嗅。
描绘了这位少女怕见又想见、想见又不 敢见的微妙心理。 惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心 理活动
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拓展练习
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《创新教程》“课外阅
读”p67-68”
•赏析细节描写
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• 写一个有关细节描写的片断。
草场失火是人为的。林冲一盖火盆，二寻火种， 说明他细心缜密。长期的曲折遭遇，养成了他小心谨 慎的性格特点。
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３、对山神庙的细节描写，“入得庙门，再把门掩上。 旁边止有一块大石头，掇将过来靠了门”。
为下文“用手推门，却被石头靠住了”埋下伏笔，致使 陆虞候等人站在庙外边肆无忌惮地言语，林冲躲在庙内听得一 清二楚，知道了事情的真相，完成性格上的转变。
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4、外貌、服饰细节刻画人物身份 和性格
• 孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯 一的人。
• 皱纹间时常夹些伤痕心世界
• 黛玉一见，便吃一大惊，心下想道 “好生奇怪，倒像在那里见过一般， 何等眼熟到如此！”
• 因笑道：“这个妹妹我曾见过 的。”
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二.细节描写可以推动情节发展
2、所描绘的细节必须具有 巨大表现力和感染力。
细节描写的作用
一、细节描写展示人物形象。
• 1、从语言的细节描写中感知人 物的性格特点。
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竟不像老祖宗的外孙女儿， 竟是个嫡亲的孙女
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2、动作细节感知人物的命运。
她像是受了炮烙似的缩手
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3、神态细节感知人物精神状态。
消尽了先前悲哀的神色，仿佛是 木刻似的；只有那眼珠间或一轮
明清禁毁小说里的性事描写
近来闲暇，翻读明清禁毁言情小说，颇多感慨。
古代文人意淫很讲究艺术，跟时下一些大作家穿插荤段子相比，似乎高明得多。
这一现象，已经成为古代性风俗的一个重要方面。
思忖再三，觉得有必要选择整理，陆续搁放于博客，供朋友们品玩，亦可保存这部分资料，供日后研究之用。
情风性韵，雅俗之间。
《欢喜冤家》【明】西湖渔隐人编色胆如天，不顾隔墙有耳；欲心似火，哪管隙户人窥。
初似渴龙喷井，后如饿虎擒羊。
啧啧有声，铁汉听时心也乱，；吁吁微气，泥神看处也销魂。
紧紧相偎难罢手，轻轻耳畔俏声高。
（第一回徐二娘与任三官）雨拨云撩，重整蓝桥之会；星期月约，幸逢巫峡之缘。
一个年少书生，久遭无妇之鳏，初遇佳人，好似投胶在漆；一个青春荡妇，向守有夫之寡，喜逢情种，浑如拌蜜之糖。
也不尝欺香翠幌，也不管挣断罗裳。
正是：两将云兵起战场，花营锦阵布刀枪；手忙脚乱高低敌，舌剑唇刀吞吐忙。
（第一回徐二娘与任三官）两两夫妻，共入销金之帐；双双男妇，同登白玉之床。
正是青鸾两跨，丹凤双骑。
得趣佳人，久旷花间乐事；多情浪子，重温被底春情。
鳏鱼得水，活泼泼钻入莲根，孤雁停飞，把独木尽情吞占。
娇滴滴几转秋波，真成再觑；美甘甘一团津唾，果是填房。
芙蓉帐里，虽称一对新人，锦绣衾中，各出两般旧物。
（第三回王文甫与李月仙）口内甜津糖拌蜜，酥胸紧贴漆投胶。
两腿上肩如获藕，一只阴子似投桃。
也不管金钗斜鎏，忙扯过风枕横腰。
笑微微醉眼含情，热急急百般乱叫。
输却千金骨，赢将一段骚。
（第三回二官与李月仙）罗裙半卸，绣履双挑。
眼朦胧而纤手牢勾，腰闪烁而灵犀紧凑。
觉芳兴之甚浓，识春怀之正炽。
是以玉容无主，任教蹈碎花香；弱体难禁，持取翻开桃浪。
（第五回蒋青与文欢）云油雨腻，蝶舞疯狂。
一个爱倾城颜色，一个爱贯世文章；一个风情蕴藉，一个雨意徜徉；一个攘花课蜜，一个窃玉偷香；一个身儿瘦怯，一个性子温良。
漫说佳期自古难，如何一见即成欢？情浓始信鱼游水，意密方知凤得鸾。
（第十回许玄与蓉娘）夜来频结蕊珠花，梦入巫山集彩霞。
肉细节描写的片段摘抄
肉细节描写的片段摘抄1. 片段一那是一块鲜嫩的肉，白里透红，肥瘦相间。
它散发出一股诱人的香气，令人垂涎欲滴。
用刀割下一片，肉质紧致而弹牙，油脂丰富却不腻口。
咀嚼之间，肉汁在口腔中爆发，让人感到一阵幸福的满足感。
这块肉中还夹杂着一些细小的纹路，犹如一条条血管在其中交错纵横，给人一种生气勃勃的感觉。
肉表面上的纹路更是让人目不转睛，仿佛能够洞察出这块肉曾经拥有的生命力。
2. 片段二当刀子切进这块肉中，一道道雪白的脂肪层随即显现出来。
这些脂肪层像是柔软的羽毛，轻轻一碰就能感受到它们的柔软和细滑。
脂肪层与瘦肉层之间呈现出明显的分界线，给人一种层次感。
脂肪层与瘦肉层相互交错，仿佛是大自然的杰作，让人忍不住去欣赏。
而当这一块肉被烹饪出来时，脂肪层融化了，形成了一层淡淡的油，让瘦肉更加鲜嫩可口。
3. 片段三这块肉上覆盖着一层金黄色的焦糖，一口咬下去，焦糖在口腔中迅速溶化，瞬间释放出浓郁的香甜味道。
焦糖的甜味与肉汁的咸香在口中交融，形成了一种绝妙的味道。
肉上的焦糖层又脆又香，咬上一口仿佛嚼着糖果一般，令人陶醉其中。
这层焦糖的存在让整块肉增添了诱人的颜色和口感。
4. 片段四肉上的细小纹路犹如一朵朵细腻的花瓣，每一片肉都有着自己独特的纹路。
纹路中隐约可见肌肉组织的存在，柔软而坚实，给人一种强健和有力的感觉。
纹路上有时还会有一些微小的划痕，如同肉经历过岁月的洗礼，留下了痕迹。
这些纹路和痕迹使得肉的表面充满了层次感和质感，令人无法抗拒。
5. 片段五肉上的油花像是精心织就的画卷，纹理清晰而有层次。
这些油花散布在肉的各个部位，给肉增添了一种美的元素。
光线照射下，油花熠熠生辉，散发出丝丝光泽，仿佛肉的金箔。
这些油花不仅令肉的外观更加美观，更是为肉注入了丰富的口感和香气，使得每一口都是一种享受。
以上是关于肉细节描写的片段摘抄，从肉质、脂肪、焦糖、纹路和油花等方面描绘了肉的细致之处。
每个片段提取了肉的特点，并通过生动的词语和比喻，让读者对肉的质感和口感有了更加直观的感受。
细节描写的作用
４情２展本１达３上．节．合文．到． 的明天明情有 明 无明 重确衣确合哪确所确大：无：理些：顾随缝：转既。细小忌为变身。表节二。下。携现描店带文了写中林刀林？，冲枪冲这有的躲安些意在细分细偷庙节守节听描内己有而把写、什 不陆，办么 得既虞事作 ；候符谨用 山等合慎？ 神林人的庙的冲性无毒禁格疑军计，偷听教也听得头点而的一明句清身了句二分草真，楚料。、表场前知现起者他道火密事细的谋情心原害、的因人真谨并处相慎非处的埋因谨下性林慎伏格冲，特笔疏后。点忽者完，，认又成使为了使情目性故节的事格发
为日后林冲市井沽酒，归来草屋风中倒塌，只得破庙投宿埋下伏笔。
6.林冲到破庙“把枪和酒葫芦放在纸堆上，将那条絮被放开……就将怀中牛肉下酒”。
林冲没有任何的思想和精神准备来应付突发的事变，有助于向更高潮的情节推进。
7.关于方向位置的细节描写。沧州城东十五里有草料场，草料场东三二里有市井，草料场和市井中间有一 座山神庙。
拓展练习
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《创新教程》“课外阅读”p67-68”
•赏析细节描写
• 写一个有关细节描写的片断。
谢谢！
2020/11/26
23
三.细节描写凸显环境特征
四.深化主题
一、细节描写展示人物形象。 1、从语言的细节描写中感知人物的性格特点。 2、动作细节感知人物的命运。 3、神态细节感知人物精神状态。 4、外貌、服饰细节刻画人物身份和特征 5、心理细节展示人物内心世界
二、细节描写可以推动情节发展 三、细节描写凸显环境特征
四、深化主题
4、外貌、服饰细节刻画人物身份和性格
• 孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。 • 皱纹间时常夹些伤痕
5、心理细节展示人物内心世界
• 黛玉一见，便吃一大惊，心下想道“好生奇怪，倒像在那里见过一般，何等眼熟到如此！” • 因笑道：描写可以推动情节发展
短篇小说优美语段集锦——武侠
荡荡的官道已瘫痪在炎炎烈日之下，路上行人寥落。
一道条状的红云横亘苍穹，像一道血的洪流。
祸兮福所倚，福兮祸所伏。
老子的这句谒语道尽了人世的真谛！白云苍狗，祸福贵贱，只在一瞬之间。
浮云轻轻的、薄薄的掩过星月，又悠悠飘开。
钩月像风帆在云海中冉冉穿行。
纤指逗弦，琴声悠悠而起，声韵绕梁，飘出房外，在空中茫然盘旋。
蓦地，她指按丝弦，琴声凝绝。
——《倚天屠龙大结局》清菲馆中。
夜色似化不开的墨团，唯有檐间的灯笼，发出微弱的红光。
胡燕郎冷冷地瞪着她，目光利如玎锋。
如果是真的刀锋，则裴娥脸上早已有千万刀痕，纵横交错，鲜血淋漓。
四周寂然，唯有柔和珠光，洒落在他那艳丽的丝绸单衣上。
那张俊美的脸上却无悲无喜，只是淡淡的漠然，浑若木雕石刻一般。
——《三眼神捕·病死疑》东海龙女光阴荏苒，岁月倥偬。
夏夜的风轻柔地从背后拂来。
一轮弦月悄然升上林梢，天色逐渐暗了下来。
枪,在背上。
奈何已失去了杀气,和主人一起沐浴在暗红色的黄昏里，默默品尝失意的滋味，偶尔曳动起如丝如缕的血色长缨，如一团压抑在心底的火。
她心中微喜，携着杨恒飞落在破败的废墟间。
清冷的月光当头洒照，周围的树木在风里摇曳轻响，吹起一蓬蓬淡淡的夜雾，说不出的寂寥阴森。
空照大师道：“你不必问我该与不该，对与不对。
每个人立场不同，想法不同，纵是看待同一事物也会产生不同的评价。
只不过以暴易暴，以杀止杀，有违天和，仁者不取。
”白衣少女早就察觉到杨恒跟在身后，身影不疾不徐地往前飘飞。
在夜色里那一抹亮丽白影凌风踏月，飘飘欲仙，又说不出的曼妙动人。
每个人的的心里其实都蛰伏着一条看不见的毒蛇，拷问着自己的良知，噬咬着自己的心灵，越想解脱却越缠越重。
隆冬时节，天地冰封，寂寥肃穆，唯有一条大江昼夜不息，穿过崇山峻岭，深壑幽谷，自这白雪皑皑的世间生生撕裂开一道雄劲激荡的滚滚匹练，汹涌咆哮着直向无垠的天际奔流而去。
——《一剑惊仙》牛语者山峦后渐沉的夕阳依然波澜不惊，在黑暗来临之前，亮出最美丽的色彩，如江湖，如岁月，如人生，如滚滚奔流的一江春水，日复一日、年复一年，永远向前。
小说中的细节描写及作用
小说阅读是高考的重点之一，它的故事性很强，比较集中的矛盾冲突，塑造具有典型意义人物形象，从而反应一定的社会问题。
其中典型的人物形象就是作者用来表现小说主旨的载体，所以，要想读懂小说，就要先读懂人物，就要抓住文中的细节来品析人物形象。
小说的细节很多，其作用也不尽相同。
下面，我们结合经典小说品析细节描写的作用。
细节是一种能影响全局的、细微的、易被忽略的物件或行为，是情节链条上的珍珠，是小说中描绘人物性格、事件发展、社会环境和自然景物的最小组成单位。
任何成功的作品，任何重大的主题，任何生动的情节，都必须依靠一定的细节描写体现出来。
好小说之所以能动人肺腑，精彩的细节描写功不可没。
契诃夫的《变色龙》就是一个典型的例子。
小说中前后四次写到军大衣，十分精彩，尤其第二次、第三次提到时对奥楚蔑洛夫截然相反的细节描写，使人物形象栩栩如生：第二次写军大衣是当听说狗是将军家的时，奥楚蔑洛夫忙叫叶尔德林“帮我把大衣脱下来”，暴露了他受到震惊、害怕权势、外强中干、恐慌万状的胆怯心理。
第三次是再次听说狗是将军家的时吓了一跳，忙叫巡警“给我穿上大衣吧”，露出一副浑身发抖、胆战心惊的可鄙状态。
这两次一脱一穿，虽然动作完全相反，却反映了相同的心理状态，加上奥楚蔑洛夫那种自欺欺人、弄巧成拙的掩饰（借天气变化），更暴露了他虚伪、卑微的心理。
鲁迅先生的小说《祝福》中也有多处细节描写。
比如，鲁四老爷的书房中朱拓的陈抟老祖写的大“寿”字，“事理通达心气和平”的对联，窗下案头上的《近思录集注》《四书衬》，给读者刻画了一个散发着腐朽气息的书房环境，强化了鲁四老爷“讲理学的老监生”的身份，为后文叙写祥林嫂生活的环境以及悲剧的命运奠定基调。
一细节描写能生动地刻画人物形象，揭示人物性格小说中对人物进行的正面的、直接的描写包括外貌（肖像）描写、神态描写、动作描写、语言描写、心理描写等，而细节描写就是从外貌、神态、动作、语言、心理等方面细处着笔，进行描摹，揭示人物性格。
细节描写在小说中的作用
细节描写在小说中的作用 LELE was finally revised on the morning of December 16, 2020细节描写在小说中的作用细节描写是指作品中对一些富有艺术表现力的细小事物、人物的某些细微的举止行动，以及景物片断等的具体细腻的描写。
它对塑造人物形象、推进情节发展、表现生活环境有重要的作用。
下面我们结合小说《祝福》，对细节描写在小说中的作用进行具体讲解。
一、细节描写可以塑造人物形象。
1、从语言的细节描写中感知人物的性格特点。
当得知祥林嫂的死讯后，四叔且走且高声地说“不早不迟……可见是一个谬种（坏东西）”。
四叔对祥林嫂的死，不仅没有一丝同情，反而还狠狠地骂她。
从这个语言的细节描写中，深刻地暴露出封建绅士维护旧礼教的反动立场和丑恶灵魂.体现出四叔性格中冷酷和麻木的一面。
2、从动作的细节描写中感知人物的悲惨命运。
当祥林嫂捐了门槛，坦然的去拿酒杯和筷子的时候，没想到四婶慌忙大声说“你放着罢，祥林嫂”。
祥林嫂的反应竟是：像是受了炮烙似的缩手，脸色同时变作灰黑，也不再去取烛台，只是失神的站着。
从“受了炮烙似的缩手”这一动作的细节描写中，可见祥林嫂受到的打击之重，祥林嫂本以为捐了门槛，赎了罪过，就可以坦然地活下去，就可以改变周围人对她的态度。
可四婶的一句话彻底毁灭了祥林嫂的希望，宣告了祥林嫂的死刑：她仍然是罪孽深重的人!她的虔诚，她的心血，白费了，她的希望最终破灭。
她的悲剧命运无法逆转。
3、从神态的细节描写中感知人物的精神状态。
《祝福》中写沦为乞丐而不忘魂灵有无的祥林嫂的神态细节：“脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”。
“全白”的头发写出未老先衰；“木刻”的神色写出她精神上的麻木；“间或一轮”写出她思绪的凝聚，凝聚在思索灵魂的有无上。
十来个字的细节描写就把祥林嫂那种呆滞、麻木的“活死人”的神情刻画得淋漓尽致的了。
金庸全集肉版txt下载
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当然，如果你对纸质图书更感兴趣，你也可以考虑购买金庸全集的实体书。
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总的来说，金庸全集肉版txt下载是一个热门话题，因为金庸的作品一直深受读者喜爱。
然而，我们应该秉持尊重知识产权的原则，通过合法途径获取金庸的作品。
浅析《青衣》中的“性”描写
浅析《青衣》中的“性”描写作者：刘璇来源：《文教资料》2017年第35期摘要：《青衣》中的“性”描写大胆露骨，又别具风味，毕飞宇意在通过它来曲笔展现人物之间的关系和人物的深层欲望。
文中作者着意书写的性描写既是人性欲望的表露，又是权力斗争的缩影，也成为我们阅读理解作品的不容忽视的角度。
关键词：《青衣》性描写《青衣》讲述了戏痴筱燕秋的命运，她对自己扮演的嫦娥执迷到病态，以致人戏不分，最终酿成悲剧。
作者以精妙的笔法展现了台上台下不同的故事，在穿插的叙述中又交代了人物关系和故事情节，其中既有戏剧上行当板眼的介绍，也不乏生活中琐碎日常的描述。
在《青衣》中，不仅有表现主人公性格命运的传统意义上的情欲描写，还有其他和性相关的叙述。
因此“性”描写在本文有一定的特指含义，拟将从三个角度进行分析。
一、以性为喻的环境描写毕飞宇的语言极具个性化，尤其以冷静的反讽和新奇的比喻见长。
而其性描写不仅仅用在展现男女关系上，甚至是在书写与情欲无关的景物时也会突然“色情”一把。
在小说中，这一段独特的环境描写格外引人注目：“天已经黑了。
雪花却纷扬起来。
雪花那么大，那么密，远处的霓虹灯在纷飞的雪花中明灭，把雪花都打扮得像无处不入的小婊子了，而大楼却成了器宇轩昂的嫖客，挺在那儿，在错觉之中一晃一晃的。
”在这里作者把被霓虹灯映照的雪花比作小婊子，把大楼比喻成嫖客。
比喻新奇让人眼前一亮，同时烘托出雪花的烂漫招展，大楼的高大静默，动静相宜，比喻贴切，让人印象深刻。
这点也与主人公的心理形成某种照应。
二、性描写反映的人物关系告子曰：“食、色，性也。
”饮食、男女是生命中离不开的两件大事。
福柯也曾说过，“性实际是以权力关系来表现的。
”这些人物的关系中，也通过性描写侧面展示出了人物间权力的角逐，力量的权衡，对展现人物性格、丰富人物形象有着重要的作用。
本文试通过分析与女主人公相关的几个人或直白或遮掩的性描写，来分析其背后的人物关系。
1.真夫妻假生活：面瓜文中作者直言道：“幸运的夫妻最急着要做的事情就是命令孩子上床。
作文《文学作品中我最喜欢的细节描写》
文学作品中我最喜欢的细节描写篇一文学作品中我最喜欢的细节描写要说我最喜欢的文学作品细节描写啊，那必须得是《红楼梦》里描写贾宝玉吃胭脂的段子。
可不是那种简单的“他吃了胭脂” ，人家曹雪芹写得那叫一个细致！先说宝玉看见了，眼睛立马就亮了，像发现了什么宝贝似的，那眼神，我仿佛都能看见他眼珠子滴溜溜转，估计心里已经在盘算怎么下手了。
然后呢，他也不是直接上手就吃，而是小心翼翼地先用手指头沾了一点点，放在鼻尖闻了闻，那表情，跟品鉴什么极品香料似的，一脸陶醉样儿，估计当时心里想着：嗯，这胭脂，色泽饱满，香气扑鼻，绝对是上等货色！接下来才是重头戏，他不是直接吃，而是先舔了舔手指，然后才慢慢地、一点点地把胭脂吃进嘴里，还细细地品味，啧啧，那架势，比我吃我妈做的红烧肉还认真！最后，他吃完后，还意犹未尽地舔了舔嘴唇，那表情，简直比吃了炫迈还过瘾！这描写，妙就妙在它把一个看似简单的动作，写得如此生动形象，让我仿佛身临其境，看到了宝玉当时的神情、动作，甚至都能闻到那胭脂的香味。
这简直就是细节控的最高境界啊！篇二文学作品中我最喜欢的细节描写说起来，我最近看了一本书，里面有个细节描写让我印象深刻，简直绝了。
讲的是个侦探小说，里面有个案发现场的描述：死者倒在书房的书桌前，手里还握着一支钢笔，笔尖还沾着墨水，墨水已经晕染开，形成不规则的形状，像一朵小小的黑色墨花。
关键是作者还写了，这墨水不是普通的蓝墨水，是那种有点发绿的墨水，而且，墨水晕开的形状，像不像一只展翅欲飞的鸟？这个细节描写可妙了，你看看，它不只是简单地描述了墨水的颜色和形状，而是把墨水的颜色和形状跟“死者”以及“案情”联系了起来，烘托出了诡异的气氛。
我当时看到这儿，脑子里立刻开始脑补：这绿色的墨水是啥牌子的？这鸟形状的墨迹会不会是死者临死前挣扎留下的？侦探接下来会怎么破案？简直让人欲罢不能！这种细节描写，它不只是细节，它还是个铺垫，是个线索，它直接参与到故事的发展中去了，这才是绝妙之处！篇三文学作品中我最喜欢的细节描写其实啊，我最喜欢的细节描写啊，也不一定非得是名著里那些华丽丽的段落。
关于细节描写的书籍
关于细节描写的书籍
- 围城》：钱钟书——天下只有两种人，譬如一串葡萄到手，一种人挑最好的先吃，另一种人把最好的留在最后吃。
照例第一种人应该乐观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最好的；第二种人应该悲观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最坏的。
不过事实上适得其反，缘故是第二种人还有希望，第一种人只有回忆。
- 边城》：沈从文——白河到辰州与沅水汇流后，便略显浑浊，有出山泉水的意思。
若溯流而上，则三丈五丈的深潭皆清澈见底。
深潭为白日所映照，河底小小白石子，有花纹的玛瑙石子，全都看得明明白白。
水中游鱼来去。
全如浮在空气里。
两岸多高山，山中多可以造纸的细竹，常年作深翠颜色，迫人眼目。
- 红楼梦》：曹雪芹——果见湘云卧于山石僻处一个石凳上，业经香梦沉酣，四面芍药花飞了一身，满头满衣襟上皆是红香散乱，手中的扇子在地上，也半被花掩了，一群蜂蝶闹穰穰地围着她，又用鲛帕包了一包芍药花瓣枕者。
众人看了，又是爱，又是笑，忙上来推唤挽扶。
- 儒林外史》：吴敬梓——话说严监生临死之时，伸着两个指头，总不肯断气。
几个侄儿和些家人，都来讧乱着问。
有说为两个人
的，有说为两件事的，有说为两处田地的，纷纷不一。
却只管摇头不是。
赵氏分开众人，走上前道：“爷！只有我能知道你的心事。
你是为那灯盏里点的是。
金庸小说中的细节描写
金庸小说中的细节描写著名武侠评论家陈墨先生曾写道：“如果说古龙是黄山，集中了天下的精巧灵秀，金庸则是莽莽天山，大气磅礴。
”且不说两者谁高谁下，此语却道出了两位大师作品的风格，古龙重细节，金庸重整体。
正因为如此，许多读者在看金庸小说的同时往往忽略了对其中精彩细节的体会，今日且粗略谈几句，望将妙处与众共享。
除开几部短篇外，金庸作品给人的一贯感觉就是大气，从江南到漠北，从江湖到庙堂，以武林为炉，以历史、文化、感情、技击为材料，烹制出一道道风味十足的大菜，大家风范一览无余。
只是这道道大菜中除了个“大”字外还别有乾坤，大块文章中还能显露出黄蓉手下“玉笛谁家听落梅”的精致，吃得出汤里的肉条是哪几种原料所拼制，才能成为食客中的状元郎。
其实，金庸不但有谋篇布局、运筹帷幄的大将之才，在细节描写方面也有独到之处。
他在细节刻画上着墨不多，浅浅的一笔带过，没注意便略了过去，注意到了便会在嘴角留下丝会心的微笑。
闲话不说，且举例为证。
《倚天屠龙记》中，张翠山与携妻儿归来，其时张三丰刚正自闭关修炼，张翠山候于门外，张真人一开门，便见到自己失踪十年的爱徒，原文写到“他一搓眼睛，还道是看错了”，又写到“忍不住紧紧搂着他，欢喜得流下泪来”。
此时的张三丰活脱脱便是个与爱子分别多年的慈父，而非百年修为、心静如水的张真人。
如此淡淡一笔，非但不损张三丰洒脱飘逸的形象，反倒为他添了几许人情微，更加的贴近生活，有血有肉。
从人物形象的塑造上来讲，就是不把笔下的人物概念化和公式化，使之具有一定的相对性，与情节布局上的偶然性和绝对性截然不同。
再看《天龙八部》中如何写乔峰的出场，当时段誉受包不同讥讽，兼之心中气苦，驾舟至无锡松鹤楼进餐，正自苦恼得长叹一声时，“西首座上一条大汉回过头来，两道冷电似的目光霍的在他脸上转了两转。
段誉见此人身材甚是魁伟，三十来岁年纪，身穿灰色旧布袍，已微有破烂，浓眉大眼，高鼻阔口，一张四方的国字脸，颇有风霜之色，顾盼之际，极有威势。
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[细节描写的作用]描写肉段比较细的的武侠小说
一、什么是细节描写？
所谓细节描写是指文学作品中对人物动作、语言、神态、外貌、心理以及自然景观、场面气氛等细小环节或情节的描写。
二、成功的细节描写有什么作用？
细节描写在刻画人物性格、丰满人物形象、连接（推动）故事情节、丰富作品内涵，能起到烘托环境气氛等方面具有重要作用。
生动的细节描写，有助于折射广阔的生活画面，表现深刻的社会主题。
细节描写的分类及作用
三、细节描写的分类及作用
1社会和自然场景的描写。
例如：（1）锯木厂后边的草地上，普鲁士士兵正在操练。
（都德《最后一课》）
作用：对社会环境的描述，简单、真实地交代自己的国土已被敌人占领。
在法兰西绿草如茵的土地上，敌人在这里操练和践踏，大煞
了这个法国东北部小镇幽美的风景。
这个细节，向读者揭示“最后一课”这场悲剧的社会根源。
（2）我们上了轮船，离开栈桥，在一片平静的好似绿色大理石桌面的海上驶远处。
（莫泊桑《我的叔叔于勒》）
（3）在我们面前，天边远处仿佛有一片紫色的阴影从海里钻出来。
（莫泊桑《我的叔叔于勒》）
作用：（2）和（3）景色描写形成鲜明的对照，表现了菲利普夫妇在见到了于勒前后的不同心境，并用环境描写进行烘托。
句（2）较
明快，表现他们快活而骄傲的欢愉心情。
句（3）较灰暗，显示了他们满怀失望与沮丧的心情。
2、穿着打扮的描写。
例如：（1）穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。
（鲁迅《孔乙己》）
作用：描写长衫又脏又破，长期不洗不补，既说明孔乙己很穷，只有一件长衫，又说明他很懒，连洗补衣服都不肯动手。
不肯脱下这么一件长衫，是惟恐失去他读书人的身分。
这个服饰的细节描写，揭示了孔乙己懒惰而又死爱面子的特征，把孔乙己的社会地位、思性格和所受教育揭示得十分深刻。
（2）这藤野先生，据说穿衣服太模胡了，有时竟会忘记带领结；??他们的话大概是真的，我就亲见他有一次上讲堂没有带领结。
（鲁迅《藤野先生》）
作用：是留级学生讲关于藤野先生的掌故，一方面表现藤野先生的生活俭朴，一方面表现他的生活随和、不拘小节、马虎、不讲究的性格特征。
3. 语言的描写。
例如：（1）母亲也常常说：“只要这个好心的于勒一回来，我们的情况就不同了。
他可真算得一个有办法的人。
”《（莫泊桑《我的叔叔于勒》）》
作用：表现菲利普夫妇听说于勒在外边发了财，因于勒的经济地
位而改变了对他的看法，把改变家庭拮据局面的希望寄托在他身上，天天盼望他能早日归来。
充分表现了菲利普夫妇的自私、贪婪、庸俗、冷酷和唯利是图的性格特征。
同时又对情节的发展起到推动作用。
（2）母亲于是很不痛快地说：“我怕伤胃，你只给孩子们买几个好了，可别多吃，吃多了要生病的。
”然后转过身对着我，又说：“至于若瑟夫，他就用不着吃这种东西，别把男孩子惯坏了。
”（莫泊桑《我的叔叔于勒》）
作用：这是母亲的冠冕堂皇之辞：在两个女儿和女婿面前，显得既爱惜自己，又关心别人；既疼爱孩子，又注意教育;实质却是既顾及面子，又节省开支。
把她虚伪、吝啬的心理和性格暴露无遗。
4. 动作细节描写。
例如：（1）孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩．住，弯腰下去说道：“不多了，我已经不多了。
”（鲁迅《孔乙己》）
（2）他不回答，??便排．出九文大钱。
（鲁迅《孔乙己》）
作用：两句中，“罩”这个动词准确地描写出孔乙己在自己不多的茴香豆中分给孩子们一一颗，而孩子们吃完茴香豆后不肯离开的情况下迫不得已和无奈的动作，表现出他
心地的善良。
“排”的动作活灵活现地揭示了孔乙己明明穷得要命却还要摆阔的迂腐性格。
（3）“??叶尔德林，帮我把大衣脱下来，??真要命，天这么热，看样子多半要下雨了??”（契诃夫《变色龙》）
（4）“哦！??叶尔德林老弟，给我穿上大衣吧??好像起风了，挺冷??。
”（契诃夫《变色龙》）
作用：“军大衣”是沙皇警犬的特殊标志，是奥楚蔑洛夫身分的象征，是他装腔势、用以吓人的工具，“脱”大衣的动作表现的不是天气热，而是“判”错了狗，急得浑身冒汗的胆怯心理。
“穿”大衣的动作表现的不是天气冷，而是遮掩刚才辱骂将军的心冷胆寒的理。
一“脱”一“穿”的细节，勾勒出这个狐假虎威、欺下媚上的沙皇走狗的丑态。
(5) “他们把那个拉车的扶．上车子，一个蹲．着，一个半跪．．着，爸爸拿镊子给那个拉车的夹出．．碎玻璃片，伯父拿硼酸水给他洗．干净。
”（《我的伯父鲁迅先生》）
作用这段描写形象地体现了伯父和爸爸关心、热爱劳动人民的美好品质。
扶、蹲、跪、夹、洗这一系列细小动作的描写充分说明了伯父的细致、热心。
5. 心理细节描写。
例如：（1）我不知道你当时是不是察觉，一个孩子站在那里，对你是多么的依恋！（魏巍《我的老师》）
作用：抒发了对蔡老师至今仍怀有的思念，崇敬的感情，表现一个生内心对老师的感激到了极点
（2）他们该不会强迫这些鸽子也用德国话唱歌吧！（都德《最后一课》）作用：当小弗郎士听到学校屋顶上鸽子咕咕的叫声时，内心表现出对敌人禁教法语的卑劣行径的轻蔑、憎恨和珍视祖国语言的深厚感情
内容仅供参考。