黄简书法讲座第37课笔记：永字八法6两种撇

黄简书法讲座第37课笔记：永字八法6两种撇1.两种撇“永”字八法有两个撇：第七笔是短撇，第六笔是长撇，短撇称之为“啄”，长撇称之为“掠”。

这是“永”字八法的特定术语。

这堂课就来研究一下这两个撇的写法。

2.啄的写法2.1啄的来源“永”字八法是讲真书的点画，篆书没有啄这样的笔画，篆书用弧线，起笔弯曲的那一小段，后来往往变成一个短撇，如“手”字，这是一个象形字，篆书就是一个手臂上五个手指。

到隶书和真书，中指头上那一段，变成了一个短撇，拿“永”来说，真书中这一个啄，也就是篆书弧线上的那一小段。

还有一种情况，篆书中一些零碎的小笔画，在隶变过程中也形成了短撇，短撇不是主要笔画。

2.2啄的写法怎样写啄？从它的命名就可以知道大概。

《说文解字·口部》：“啄，鸟食也”。

就是“啄”的本义，形容鸟类进食之状。

如小鸡啄米，或者啄木鸟啄食，都用“啄”。

“啄”的动作，就是快速、短促。

直来直去不打弯。

所以宋人《“永”字八法详说》这样讲：“啄者如禽之啄物也，立笔下罨，须疾为胜。

”这就是“啄”名字的来源。

写这一笔就要快速。

注意这“立笔下罨”错了一字，在唐人《玉堂禁经》中，写的是“啄须卧笔疾罨”。

这里是“卧笔”，不是“立笔”。

“卧”是睡倒，“立”是站立，这个字可不能错，读古籍要小心查出处。

“卧笔疾罨”，这个“罨”字是什么意思呢？它上面看起来像“四”字，其实是“网”字，下面的“奄”表示读音，合起来“罨”就是捕鱼捉鸟用的工具。

长柄小口的网。

“罨”也可以当动词用。

徐锴说：“网从上掩之也”。

我们现在还用“掩盖”这个词。

《康熙字典》说“乘其不备而覆之曰掩”。

回头来看《玉堂禁经》说“啄须卧笔疾罨”，意思就明白了。

你就把毛笔当做一个网，来体会这个动作。

“卧笔”当然是笔管倾侧，“疾罨”就是做掩盖的动作，如果你会打乒乓，这和抽球的的动作差不多。

写啄就是这样一个动作。

这里的要点，一是笔管卧倒，二是快速。

唐朝柳宗元《“永”字八法颂》形容说，“啄仓皇而疾罨”。

“仓皇”就是形容快速的样子。

静心一想，因为笔管卧倒，这个啄，必定是用侧锋拖出来的。

这里没有说怎样起笔，我以前讲过的那些，如两面换、三面换、蚕头起笔等等，都可以用。

但起笔以后，就要卧管疾行。

2.3啄之举例我们来看一看王羲之怎样写一啄。

《兰亭序》“有”字，两面起笔，9—7。

“作”字，三面换起笔，6—9—7。

这一啄，两圈起笔，有一个明显的节点。

王羲之这种起笔，看起来很像一个鸟头。

两圈起笔用得很普遍，《阴符经》中也有大量例子。

如这个“静”字，右旁写了两啄，都是两圈起笔的。

啄还是横？如果把起笔这两个圈拉长点，甚至长过吸本身，那会发生什么情况？看起来好像一横收尾加上了带笔。

也就是说啄有两面性：有时候起笔两圈为一个圆点，啄比较长；有时候起笔两圈很长，尾巴却较短，往往当作一横。

这种两圈起笔，以前讲过来之于隶书蚕头起笔法。

是从隶书中遗留下来的方法。

你看这个“和”字，第一笔是一个啄，它的起笔拉得很长，几乎是一个短横。

智永的写法也是，以后讲笔势会讲到。

左边的取势，不是撇横，而是当作横横来取势的。

你看智永这个重，第一笔究竟是啄，还是横呢？这种写法是有意所为，因为在笔势中，啄和横在一起，我们是把它当作横横看待的。

《阴符经》中的“动”字，也是这样处理的。

智永《真草千字文》“文”字，手法一样，这里请大家先留心一下：啄既可以当作撇，又可以当作横。

啄的练习有三个：第一个是最简单的。

两面换9—7。

9—7，拖下来就是，没有其他动作。

加粗点，9—7。

那么《玉堂禁经》说要写得快，但是写得快究竟是多少快呢？你如果太快的话，那个尾巴就会飘，这个尾巴，你看太快的话，这个尾巴不实。

所以，在你接近于结尾的时候，不要太快。

第二个练习，是两圈起笔。

两圈起笔就是右—左—右—左，两个圈。

加粗点，右—左—右—左，这是两圈。

第三个，把这两圈拉长，好像写一横。

右—左—右—左。

加粗点，右—左—右—左。

有时候我们把它当作一横。

3.掠的写法接下来，讲讲长撇掠的写法。

3.1掠的来源掠的来源，出之于篆字弧线较长的那一段，如“永”字，弧线短的成为策或啄，长的就演变为掠或磔（就是捺）。

小篆下引的笔画，比金文拉得长，影响到后世的隶书、真书，出现了长撇和长捺。

篆字中有一些本来就是斜线，如这个“令”字，很容易就演化为后来的撇捺。

这里就不详细讲了。

3.2掠的写法怎么写掠，也和它的命名有关。

《说文解字》这样解释：“掠，夺取也”。

不是有一个词叫“抢掠”吗？把人家的东西用暴力拉到自己这边来。

这就是“掠”。

我们来看看《玉堂禁经》怎样说：“掠须笔锋”，原来有一个注：（左出而利）。

有些古籍这句话是连读的：“掠须笔锋左出而利”。

理解起来比较容易一点。

这里的关键，就是掠结尾处要见到锐利的笔锋，也就是收尾要尖。

收尾怎样才能保证尖锐呢？我以前讲过，用侧锋写线条，那就是笔腰在前，尖锋在后，行笔动作称为挫笔，写出来的线条称为断笔。

如果继续用侧锋收尾，那就是保持笔腰在前，尖锋在后，整枝毛笔在这样的状态下上升，尖锋是最后离开纸面的。

尖锋对纸面没有压力，所以这个尖尾巴是不实的。

最好的方法，就是在挫笔写完，准备收尾时，把尖锋拉到最前面，然后用尖锋有力的推出，这就是揭笔。

揭笔在27课中讲过，为“九用”之九：九曰揭笔，侧锋平发，“人”、“天”脚是也，如鸟爪形。

结尾“鸟爪形”，就是形容尖利。

揭笔有两个动作，原来用侧锋行笔，笔心弯曲，这是挫。

第一个动作是倾侧笔锋，将笔心扭向新的方向，这时候笔尖就会移到前面来。

然后第二个动作，揭腕把尖锋沿着新的方向推到尾，“平发”收笔。

这样线条尾巴就会十分尖利。

27课中我举智永《真草千字文》的“菜”字为例，这撇捺两笔就是用揭笔写的，很像鸟爪形。

智永“菜”字侧的动作很大，看起来有点怪，你可以比较王羲之的动作，如《兰亭序》中的“今”字，他的动作比较和顺。

尖锋到尾也是用了揭笔。

什么时候做侧的动作比较好呢？没有规定，有些书法家晚点，差不多要收尾才侧，有些书法家早点，行笔到一半就侧了。

以王羲之来说，相当随意，你看这两个字的长撇收尾，左边的侧锋点很低，右面的就很高。

揭笔在《阴符经》长撇中非常明显，你看这个“天”字长撇，两面换起笔，一分笔写下来，到“A”点的时候，手腕右侧换方向，然后沿着新的方向推出尖锋，就是红颜色这一段。

唐太宗《笔法诀》说：合掠即掠，“户”字是也。

意思是说应该掠的地方，就要用掠的方法写。

好像“户”字有一个长撇，左出收笔见到锐利的尖锋，这就是掠了。

上海博物馆所藏传为张即之《杜甫诗》，第一个字就是“户”字，收尾使用揭笔非常成功。

当然难度敢很大。

其实不止“户”字，唐太宗只是举一个例子，王羲之《兰亭序》这个“人”字一撇收尾，和刚才那个“户”字是一样的。

看清楚了，这个长撇，到最后也是尖锋收尾的。

用了揭笔的动作，这就是“九用”的威力。

4.啄和掠的比较现在，我把这两个撇，做一个比较。

最容易见到的就是，啄通常短而直，掠往往长而曲。

这是表面的形状，这所以会有这样的形状，是因为它们用笔方法不同。

《玉堂禁经》规定了它们的用笔方法：“啄卧笔疾罨”，这是使用侧锋拖。

“掠须笔锋左出而利”，这是使用尖锋。

“永”字八法一大优点，就是有重复的笔画，如两个横，两个撇，但技法是不同的。

侧锋、尖锋都用到，对初学者非常有益。

啄本身是短撇，但有时却当横笔用。

这样一来，“永”字八法就有三种横，对今后取笔势提供了非常灵活的方式。

掠的练习也是三个。

第一个是侧的位置比较低，到差不多收尾的时候才侧。

中线就是这样子，差不多收尾了，侧，然后揭腕。

加粗点就是这样子，加粗点，来到差不多这位置了，侧，然后揭腕。

第二个，把位置提高，就好像《阴符经》那一个（天字的长撇），一分笔写下来，到差不多（还有）三分之一的地方就开始侧，它这个侧的位置比较高。

两面换起笔，来到这儿侧，然后揭腕。

第三种把这个侧的动作尽量减小，几乎感觉不到，就是左—右，看起来好像是直线，实际上你看我中间动了一下。

加粗点，左—右，这一种，普通人比较容易接受。

但是书法里边有特殊的形态。

请大家都练习一下。

本节要点：“永”字两个撇的来源和命名《玉堂禁经》规定啄和掠的写法啄怎样变形，掠怎样用揭笔收尾要点解读：思考题：褚遂良《阴符经》中的“能”字第一笔，用什么方法起笔？《兰亭序》这个“为”字中间一撇，很长又很直，究竟是啄还是掠？。