新写实小说

由此，也就使现实主义创作方式含有明显的为政治 权力服务的特征，比如要求通过塑造“典型”来宣 传具体的政治路线，要求明确体现作家的政治倾向 性，要求深刻地表达出一定思想含量，把某种“真 理”通过作品传达给读者等等。新写实小说是对含 有强烈政治权力色彩的创作原则的拒绝和背弃，它 最基本的创作特征是还原生活本相，或者说是在作 品中表现出生活的“纯态事实”。无论是还原生活 本相，还是纯态事实，其实都只能看作是作家故意 选择的一种相对“客观”的创作态度，但其意图 所 在却明显是要清除观念形态（尤其是政治权力意识） 对现实生活的遮蔽，消解强加在生活现象之上的所 谓“本质”，以求复原出一个未经权力观念解释、 加工处理过的生活的本来面貌。
五、“新写实小说”的写作特色


1.选材来自于普通民众的生活。无论是池莉、方方、 刘震云还是刘恒，其作品涉及的人物均为生活在社 会底层的普通民众，写作者们通过冷静、客观的描 述，揭示了他们生存环境的恶劣、生活质量的低下、 人生追求的低微、生存于世的烦恼及个体人格的缺 陷。 2.注重生活细节的描写。“新写实小说”的大多数 作品从本质上仍属于现实主义这个大的范畴，他们 在展示生存之丑、生活之苦、人性之恶的时候，均 是通过细腻精致的细节来表现的，许多生活场景栩 栩如生，能给人一种身临其境的感觉。
四、新写实小说之“新”

更新了传统的“写实”观念，即改变了小说创作中 对于“现实”的认识及反映方式。 在此之前，当代文学中对现实主义创作方法的 经典性表述是：文学创作中所要反映的现实，除细 节真实外，还要真实地再现典型环境中的典型性格。 艺术上的“真实”不仅来自于生活现象本身，还必 须要体现出生活背后的“本质”，并对其加以观念 形态上的解释。这里所说的现实，显然是经过意识 形态加工处理后才被写进作品中的生活事件，由于 政治权力对中国文学历来具有的强大控制力，以上 表述中的所谓“本质”及观念形态，往往都是出于 政治需要而设定的内容。
三、代表作家及作品

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被称为“新写实”的作家主要有池莉、方方、刘震 云、刘恒，而叶兆言、苏童、范小青、李锐、李晓、 杨争光、迟子建等的一些作品，有时候也被列入。 方方的《风景》（《当代作家》1987年第5期）， 刘恒的《狗日的粮食》（《中国》1986年第9期）、 《伏羲伏羲》，刘震云的《塔铺》（《人民文学》 1987年第8期）、《新兵连》、《单位》、《一地 鸡毛》，池莉的《烦恼人生》（《上海文学》1987 年第8期）、《不谈爱情》等，通常被看做“新写 实小说”的代表作。
新写实小说
一、新写实小说概述

新写实小说创作是80年代末到90年代的一种文学创 作现象。1985年之后，在寻根文学、先锋文学处于 低落状况之时，刘恒《狗日的粮食》（1986）、池 莉《烦恼人生》（1987）、方方《风景》（1987） 等小说，以与传统的现实主义创作不同的题材取向、 叙事方式、情感表达等，呈现出一种新的气息和风 格。新写实小说注重冷静地展示下层社会人们的庸 常生态，注重在对世俗人生的叙写中含蓄地表达对 人的生存状态和生命意味的思考，在对生活琐事的 极端关注与对故事情节的相对淡然中，突出了对生 活真实性的热情和强调，这几篇作品后来被人称为 新写实小说的代表作。
二、命名的由来

1988年10月，出版于南京的大型文学杂志《钟山》与《文 学评论》联合召开了“现实主义与先锋派文学”的讨论会， 将“新写实小说”作为重要文学现象提出。接着，《钟山》 从1989年第3期开始，开辟了“新写实小说大联展”的专栏， 专门提倡有类似倾向的作品。专栏的“卷首语”称：“所谓 新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义， 也不同于现代主义‘先锋派’文学，而是近几年小说创作低 谷中出现的一种新的文学倾向。这些新写实小说的创作方法 仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原， 真诚直面现实，直面人生。虽然从总体的文学精神来看，新 写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新 的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺 术上的长处。”1989年10月，《钟山》杂志又与《文学自 由谈》杂志在天津联合召开“新写实小说”讨论会。在此前 后，评述这一创作倾向的文章大量出现，几年里，总计达到 一百多篇。从此以后，“新写实小说”作为八十年代末一种 文学思潮和流派被人们所接受。

为达到这一效果，新写实小说在创作方式上有意瓦 解了文学的典型性，以近似冷漠的叙述态度来掩藏 作者的主观倾向性。可以说新写实小说的革新意义， 首先就在于使生活现象本身成为写作的对象，作品 不再去刻意追问生活究竟有什么意义，而关注于人 的生存处境和生存方式，及生存中感性 和生理层次 上更为基本的人性内容，其中强烈体现出一种中国 文学过去少有的生存意识。

3.语言质朴简洁、富有诗意。“新写实小说”的大 部分作品语言质朴优美、生动形象，蕴涵着浓郁的 诗意。这些语言与作品描写的旨趣相吻合，表现了 作家们驾驭语言的内在功力。
六、“新写实”小说的局限性



1.近乎自然主义的对生活“原貌”的叙写，抽取了 生活中不可或缺的理想与崇高精神；那种对社会环 境的无奈与认同，也削弱了作品的批判力量。 2. 文体中充溢的“零度情感”，使读者容易误解自 己的生存目的，真正认同“冷也好热也好活着就好” 的人生目标。 总之，“新写实小说”对理想主义与英雄主义的淡 化，对人生及存在的终极意义的遗弃，显然是有悖 传统、有损文学作品的存在价值的。