最全的服装平面款式图
第5章 上下装款式设计(下装)
下 装 款 式 图 表
⑦ 整理完成。 画裤装的局 部。用粗实、 流畅的线条 画出裤装款
现
式结构。文
技
字标注。
法
一、下装款式图表现方法
1、裤装款式图表现方法
下 装
1.2裤装变化款式图绘制
裤装变化款式很多，从造型上分为直筒裤、西裤、喇叭裤、锥裤、裙 裤等；从长短上分为七分裤、中裤、短裤等。但是不管款式如何变化，
休闲裤
商务裤
裤装设计 一、女裤分类： 1、按季节分
季节与气候对裤装的影响主要在于面料的厚薄，对于款式的长短和松紧的 影响都比较小了。 近几年的流行趋势都是修身合体的裤款，因此集保暖、弹力好、轻薄的面 料广受欢迎。
裤装设计
一、女裤分类： 2、按长短分
一、女裤分类： 3、按风格分
女裤风格由款式、面料、合体程度、色彩等要素决定。 日常有职业风格，休闲风格，时尚风格，英伦风格，民族风格，甜 美风格等。
下装款式设计
（裙装、裤装）
教师：升
日期：2020年4月
裙装
• 裙装特点：
下身衣服的一种， 筒状不分两腿的下身衣服。
裙装的设计元素：
A）造型：
A型裙、 直身裙、 百褶裙、 喇叭裙、 鱼尾裙等
裙装的设计元素：
B）.裙腰：
常规型、 高腰型、 低腰型、 抽带型等
裙子的细部设计表现：
1.结构线、 2.分割线、 3.装饰线、 4.不同材料的拼接、 5.不同材料的拉链 6.系带的运用等
W=34
HL=18/34≈0.5W
L=50/34≈1.5W
表
由此我们可以得到裙长大约是腰宽的1.5倍，臀高大约是0.5倍腰宽。
现
技
法
一、下装款式图表现方法
时装画课件
服
教学大纲及内容
装
画 技
一、 时装画概述
四、 时装画技法
法
1、时装画概念
（一）时装效果图着色技法
2、时装画分类
1、工具的使用
3、时装画发展简史 4、时装画的表现形式
2、基本着色方法 （二）常见面料的绘画表现
二、 服装与人体
1、服装面料的分类和特性介绍
（一）服装画人体 1、人体基础知识 2、服装基本知识 3、人体与服装 4、服装人体的表现 5、服装结构图表现 三、着装人体表现
画
快速性，简洁明了的勾画、记
技
录，表达设计者的构思．
法
时装设计草图，注重瞬间灵
感的记录．通常不追求画面视
觉的完整性，而是抓住时装的
特征迸行描绘．简单勾勒之后，
采用简洁的几种色彩粗略记录
色彩构思；有时采用单线勾勒
并结合文字说明的方法，记录
设计构思、灵感。人物的勾勒
往往省略或相当简单．
服
2．款式平面结构图
服
4．时装插图与广告画
装
时装广告画与插图是应用于
画
报刊、杂志、橱窗、看板、招贴
技
等，为时装品牌、设计师、时装
法
产品、流行预测或时装活动而专
门绘制的时装画。
与商业时装设计图相反，时
装广告画与插图并不注重时装的 细节，而是注重其艺术性，强调 艺术形式对主题的渲染作用．时 装广告画及插图的艺术风格多种 多样。
法
性（实用性）的一种绘画形式。
服装画是表达服装设计构思的重要手段，是表达设计师的设计理念的一种手段，
是传递时尚信息的一种媒介。时装画既有艺术性，又有实用性。
一、时装画概念
如何绘制男装平面款式图
学习目标： 1、认识男装平面款式图与人体的对应关系 2、掌握男装平面款式图常用细节绘制方法
学习内容： 1、学习男装平面款式图的绘步骤 2、掌握男装常用细节的绘制技巧
任务描述： 1、根据2014年秋冬男装风格，绘制服装平面款式
图。
任务分析： 1、工作前首先需要解析2014年秋冬男装风格特点和要 求，明确平面款式设计的整体风格。 2、确定有效的平面款式设计方案和产品数量。 3、平面人台与款式大小的比例、款式正背面细节处、 特殊工艺要求备注理是难点和重点。
实训要求： 1、根据2013年中国成都财富全球论坛服装项目 设计要求，为男性工作人员设计工作服套装； 2、设计以展示成都西部经济产业中心特色为目 的，向全球展现成都的时代特色美，体现着装 者的庄重的和绅士的气质。
实训过程： 1、根据项目制定男装款式的整体风格绘制初
稿； 2、通过生产样本单的工作模式设计并绘制工
作服款式（分上装和下装）； 3、修改设计方案，不断完善整体的宏观把握
和细节的微观处理；
学习思考：
1、去男装店看看，让男性朋友试穿不同风格的夹克， 仔细观察这些夹克款式有无后中缝、背缝、公主线 、省等不同组合，用卷尺量量夹克的衣长与袖长比 例有什么变化，并尝试把它的款式和尺寸记录下来 。
2、确定一款你喜欢的男士服装，用卷尺测量各部位尺 寸，按其实际比例缩小5倍，用平面款式图的绘制方 式，把它记录在你的速写本上，并在旁边记录好你 测量的各的背面款式图。
绘制要点： 1、脚口一般用手针工艺缝制裙边较多，可省略车缝线 的绘制。 2、注意裤子的后浪的位置要低于前浪。 3、通过对称法，把握好男女裤装基本尺寸，可举一反 三的绘制男女西裤、牛仔裤、喇叭裤等平面款式。
技能训练： 实训项目
衣身结构制图
⾐⾝结构制图⾐⾝结构制图第⼀节、⾐⾝原型⼀、⼈体与服装结构形式从服装适合⼈体的⾓度分析，服装的整体结构形式可以分为平⾯结构和⽴体结构。
1．平⾯结构的服装：平⾯结构的服装将⼈体视为⼆维物体，忽略了⼈体的曲⾯体的特征，将⾐⾝做成了平⾯结构形式的服装，如中国古代服装就是最典型的平⾯结构。
2．⽴体结构的服装：将⼈体视为⼀个复杂的、由若⼲个曲⾯组成的集合体，⼈体正⾯为相对的⼆个梯形，侧⾯形成独⽴部分，既考虑⼈体有宽度、长度，⼜考虑⼈体具有⼀定厚度。
⽴体结构服装就是将⼈体视为三维物体，在此基础上形成服装，如欧、美板型服装。
⼆、服装原型和分类（⼀）服装原型原型就是根据⼈体各部位的尺⼨、形状绘制的⼀种能反映⼈体各部位结构、形状、⽐例关系的平⾯图形。
原型本⾝⽆任何具体服装款式的结构意义，所以服装的原型不能代表任何款式的结构图。
服装原型取得⽅法有三种：1．⽴体的⽅法：就是在专为⽴体裁剪使⽤的⼈体模型上，按⽴体裁剪的⽅法得到原型。
这种原型准确、误差⼩，但技术要求⾼，设计成本⾼，不适合成⾐批量化⼯业⽣产。
2．⽴体、平⾯兼做的⽅法：就是采⽤平⾯制图与⽴体裁剪相结合的⽅法得到原型。
此种⽅法快速、准确。
3．平⾯的⽅法：根据长期观察、总结⼈体各部位形态、各部位⽐例关系规律，采⽤⼀定⽐例分配计算⽽绘制的原型，然后再依据⼈体加以修正。
这种⽅法快速，适合⼯业化成⾐⽣产。
（⼆）关于原型的⼏点说明1．原型是⼈体体表形态的⼀种平⾯表现形式，它真实地再现了⼈体体表的形态，⽆论哪种原型，只是绘制⽅法不同⽽已，是总结者观察⼈体的⾓度不同所致。
各种原型在进⾏省的转移后可以互换，初学者使⽤原型时，可以只使⽤你最熟悉的⼀种。
2．正确使⽤原型，必须记住原型的特点和与其他原型的差异。
⽇本⽂化式⼥装原型绘制的⽐例公式中，B是净胸围，原型中含10cm的基本放松度，⽽笔者⼥装原型中的B是成⾐成品的胸围。
3．原型是我们进⾏具体服装款式结构设计的基础，在此基础上进⾏各种结构变化设计。
服装款式设计
通过色彩面积的大小配合，达到彩度弱对比效果。
1.高彩度的配合
（1）几种高彩度色彩相配合
（2）只运用纯色相配合
（二）彩度弱对比
相差4个色阶以内的对比。
具有对比差小，认识度非常低，
形象模糊不清的特征。
2.低彩度的配合
以低彩度为基调的色彩配合，可以点
缀点少量中彩度色。其效果一般是偏暗或
偏灰，具有厚重、含蓄、低沉的特点。
色系二：奶油色
这是本季里最受欢迎的运动装色彩 之一，比白色带给人们更多的新鲜感，尤 其是应用在垂坠和宽松针织款式中时，显 得非常华丽。它有很多不同的奶油色调， 有非常接近白色的金银花色，也有带着少 许粉色和黄色调的奶油色，当各种色调混合应用或搭配时能表现出不同的层次感。
色系三：铁蓝色
宝蓝色是前一季里非常关键的一个色调，在本季 里也是同样的重要，只不过已经出现了下滑趋势，有 一部分已经为长春花色所代替。但是宝蓝色仍然是非 常明亮的，是“未来实验室”主题和“战士”主题下 的重要表现形式。
（三）彩度中对比
相差5～6个色阶以内的为彩
度中对比。对比效果既柔和、朦
胧、统一，又不失变化。
3.中彩度的配合
以中彩度为基调的色彩配合，具有温和、柔软、沉静 的特点。
色相的特征
一、色彩的情感与象征
色彩本身并无固定的情感和象征意义，但由于 色彩作用于人的感官，往往会引起人们的联想和感 情的共鸣，从而产生一系列心理活动，给色彩披上 情感的轻纱，并由此迸发出对色彩的好恶感受和象
色相里的不同明度与彩度的色彩对比。
•
邻近色和同类色的搭配比较相似，配 色效果比较柔和、自然。可以冷色搭配、 暖色搭配也可以冷暖搭配。
（三）类似色的配合
在24色环中相隔 30°～60°左右的色
服装款式图的分类与竞赛前的集训方法
种。
三维款 式 图精 确到位 ， 子 的褶 裥量和 位置也 较三维 的清 晰可 袖
见， 衣身 的分 割比例和袖 笼弧 线 的置和 位也 比二维 的款式 图清 晰到位 ， 但是三维款 式 图明显要 比二维 的款 式图更美观 ， 如果 欣
常用 的三维式训练法 的初期 可以采用照片拍摄 的人 台 图片 缩放至 日常绘 制款式 图所 需的大小 ， 然后 垫在 正稿下面 ， 再让学 生在模板 的基 础上来绘制 ， 这类难度 系数相 对较小 ， 中期可 以直
要 镦 唷。 充 开
服 装款式图的分类与竞赛前 的集训方法
口 王 群
摘
要 ： 于款 式图的分类 ， 同的人 带着不 同的审 美观 ， 对 不 往往 绘制
“ 人体缩 略式款 式 图” 是指在 绘制 中带有人体 厚度 的透 视 育而言， 岗、 准、 适 标 高效 、 美观的款式 图是 服 装设计教学所要 解决的重要 问题 ， 所以针对不 同层次的 学生群体 。 如何 让他 们 自主选择适合 自己的主攻方向和 集－Ｉ ｉ方法 ， 文章研究的重点。 ｊ ｌ 是
样 宽窄 ， 倾斜度会 增加 ， 但 一般 情况 下 ， 二维 的男装 的肩斜度
常常是 １ ８～２ 度 左右 ， ０ 女装 的肩 斜度 常常是 １ ～２ ９ １度左右 ， 但
如果是 画三维式款 式 图的话 ， 么 常见 的女装 肩斜度 是 ２ ～３ 那 ６ ０
度， 有的为 了夸 张溜肩效 果 ， 肩斜 度 几乎达 到 ４ 度 。最近 几年 ５ 流行 的蛋形 款 式除改变肩部 支撑 受力 点外 ， 也借鉴 了肩 斜度拉
绘基础和 空间概念 。 画好 四维 式服装 款式 图的关键是对人体 比 例及其 动态 的立体感 的熟悉 ， 了解各 类 面料不 同质地 的不 同线
服装女装结构设计-PPT课件
第二章 女体体形特征与测量
图 2-1 人体的方位
第一节 人体的结构
图2-2 人体方位俯视图 第二章 女体体形特征与测量
图2-3 人体方位与结构因子
第一节 人体的结构
二、人体的构造 （一）骨骼（图2-4）
人体的骨骼包括头部骨骼、躯干骨骼、上肢骨骼、下肢骨骼。
图2-4 人体骨骼 第二章 女体体形特征与测量
三、常用工具
1. 测量工具 卷尺。 2. 作图工具 方格尺、直尺、角尺、弯形尺、6字尺等。
第三节 结构制图规则、符号与工具
3. 记号工具 划粉、复写纸、锥子。 4. 裁剪工具 工作台、裁剪裁刀、花齿裁刀。
第一章 绪论
第一章 绪论
思考题：
1.服装如何根据功能进行分类？ 2.服装结构、结构制图、结构平面构成、结构立体构成的概念。 3.基础线、结构线及轮廓线分别包括哪些线条，在结构制图中有什么区别？
第一节 服装结构设计课程概述
一、课程性质
服装学是一门跨学科的综合性学科，研究领域如图1-1：
社会学范畴
纺织品设计
服装学
哲学范畴 服装构成学范畴
款式设计 结构设计
商业范畴
缝制·生产
图1-1 服装学的学科体系
着装评价·管理
型常 学重 中要服 起的装 着课结 承程构 上之设 启一计 下，是 的它服 作在装 用整造 。个型
平面构成方法
服装结构 设计方法
图2-8 测量基准线
第二节 人体体型测量
3.测量项目（图2-9）
图2-9 测量项目 第二章 女体体形特征与测量
第二节 人体体型测量
四、测量工具
1.接触式
卷尺
马丁测量仪
角度计 皮质厚度计
五十六个民族服饰特点含图分解
1、汉族2、蒙古族首饰、长袍、腰带和靴子是蒙古族服饰的４个主要部分，妇女头上的装饰多月玛瑙、珍珠、金银制成。
蒙古族男子穿长袍和围腰，妇女衣袖上绣有花边图案，上衣高领，似与族相似。
妇女喜欢穿三件长短不一的衣服，第一件为贴身衣，袖长至腕，第二件外衣，袖长至肘，第三件无领对襟坎肩，钉有直排闪光钮扣，格外醒目。
3、回族回族服饰与汉族基本相同，所不同者主要体现在头饰上，回族男子多戴白色或黑色、棕色的无沿小圆帽。
妇女多戴盖头，特别是在西北地区：少女及新婚妇戴绿色的，中年妇女戴黑、青色的、老年妇女戴白色的。
回族男子在节日或遇有红白喜事时，喜戴白色小帽，妇女则戴披搭式巾帕，巾帕前端遮至下巴，后面披垂于肩头。
4、藏族藏族服饰无论男女至今保留完整。
不同的地域，有着不同的服饰。
特点是长袖、宽腰、大襟。
妇女冬穿长袖长袍，夏着无袖长袍，内穿各种颜色与花纹的衬衣，腰前系一块彩色花纹的围裙。
藏族同胞特别喜爱“哈达”，把它看作是最珍贵的礼物。
“哈达”是雪白的织品，一般宽约二、三十厘米、长约一至两米，用纱或丝绸织成，每有喜庆之事，或远客来临，或拜会尊长、或远行送别，都要献哈达以示敬意。
5、维吾尔族花帽，是维吾尔族服饰的组成部分，也是维吾尔族美的标志之一。
早在唐代，西域男性多戴卷檐尖顶毡帽，款似当今的“四片瓦”。
冬用皮，夏用绫，前插禽羽。
女帽皆用金银线绣花点缀与装饰，喀什干的四楞花帽脱颖而出几乎成了维吾尔族花帽的主流而延续至今。
经过各地维吾尔族人民的不断创新，花帽做工愈益精细，品种更为繁多。
但主要有“奇依曼”和“巴旦姆”两种，统称“尕巴”（四楞小花帽）。
6、苗族苗族姑娘喜戴银饰. 制做精美的银花冠，花冠前方插有6根高低不齐的银翘翅，上面大都打制着二龙戏珠图案。
有的地区，银冠上除插银片外，还插高约1公尺的银牛角，角尖系彩飘。
银冠下沿，圈挂银花带，下垂一排小银花坠，脖子上戴的银项圈有好几层，多以银片打制花和小银环连套而成。
前胸戴银锁和银压领，胸前、背后戴的是银披风，下垂许多小银铃。
五十六个民族服饰特点含图
1、汉族2、蒙古族首饰、长袍、腰带和靴子是蒙古族服饰的４个主要部分,妇女头上的装饰多月玛瑙、珍珠、金银制成.蒙古族男子穿长袍和围腰，妇女衣袖上绣有花边图案，上衣高领,似与族相似.妇女喜欢穿三件长短不一的衣服，第一件为贴身衣，袖长至腕,第二件外衣,袖长至肘，第三件无领对襟坎肩，钉有直排闪光钮扣，格外醒目。
3、回族回族服饰与汉族基本相同,所不同者主要体现在头饰上，回族男子多戴白色或黑色、棕色的无沿小圆帽。
妇女多戴盖头，特别是在西北地区：少女及新婚妇戴绿色的,中年妇女戴黑、青色的、老年妇女戴白色的。
回族男子在节日或遇有红白喜事时，喜戴白色小帽，妇女则戴披搭式巾帕,巾帕前端遮至下巴，后面披垂于肩头.4、藏族藏族服饰无论男女至今保留完整。
不同的地域,有着不同的服饰。
特点是长袖、宽腰、大襟。
妇女冬穿长袖长袍，夏着无袖长袍,内穿各种颜色与花纹的衬衣,腰前系一块彩色花纹的围裙。
藏族同胞特别喜爱“哈达”，把它看作是最珍贵的礼物。
“哈达”是雪白的织品，一般宽约二、三十厘米、长约一至两米，用纱或丝绸织成，每有喜庆之事，或远客来临,或拜会尊长、或远行送别，都要献哈达以示敬意。
5、维吾尔族花帽，是维吾尔族服饰的组成部分，也是维吾尔族美的标志之一。
早在唐代,西域男性多戴卷檐尖顶毡帽，款似当今的“四片瓦"。
冬用皮，夏用绫，前插禽羽。
女帽皆用金银线绣花点缀与装饰，喀什干的四楞花帽脱颖而出几乎成了维吾尔族花帽的主流而延续至今。
经过各地维吾尔族人民的不断创新,花帽做工愈益精细，品种更为繁多.但主要有“奇依曼"和“巴旦姆"两种，统称“尕巴”（四楞小花帽）。
6、苗族苗族姑娘喜戴银饰. 制做精美的银花冠，花冠前方插有6根高低不齐的银翘翅,上面大都打制着二龙戏珠图案。
有的地区，银冠上除插银片外，还插高约1公尺的银牛角,角尖系彩飘.银冠下沿,圈挂银花带，下垂一排小银花坠，脖子上戴的银项圈有好几层,多以银片打制花和小银环连套而成。
服装结构设计基础知识
服装结构设计基础知识何为服装结构设计？为何学习服装结构设计？服装结构设计的性质和任务是什么？人体对服装结构设计有何重要关系？服装的加放松度如何掌握？等等……我们只有将这些问题探讨清楚后，才能主动地将结构知识学好，使其为服装设计服务。
第一节服装结构设计概况服装结构设计是服装设计专业中一门独立的重要学科，也是服装生产制作中一个不可分割的组成部分。
它是研究以人为本的服装结构平面分解和立体构成规律的学科，其知识结班服图案构涉及到人体解剖学、人体测量学、服装造型设计学、服装工艺学、服装卫生学、美学及数学等，是艺术和科技相互融洽，理论和实践密切结合的实践性较强的学科。
服装结构设计的主要任务在于能系统地掌握服装结构的内涵，包括整体与局部的解析方法、相关结构线的吻合、功能性与结构设计的关系、整体结构的平衡、平面与立体构成的各种设计手法、工业用版的制定及计算机辅助设计的运用等等。
服装结构设计是一门与生产实践有着密切关系的实用性学科，是严密的科学性与高度的实用性的统一。
服装结构的设计方法具有很强的技术性，因此，必须通过一定数量的实践才能理解和牢固的掌握。
掌握了服装结构设计技法后，对任何高难度的、复杂多变的服装款式，都可以随心所欲地进行裁剪。
第二节服装与人体（1——2——1）1、颈窝点：位于人体前中央颈、胸交界处，是领口深定位的参考依据。
2、颈椎点：位于人体后中央颈、背交界处，即第七颈椎点，是测量背长和上衣长的起点。
3、颈肩点：位于人体颈侧根部至肩部的转折点，是确定领宽的参考依据，也是测量小肩宽的依据。
4、肩端点：位于人体肩关节峰点处，是肩线外端点和袖山顶点的对应点，也是测量人体总肩宽和臂长的参考点。
5、胸高点：位于人体胸部最高点，即乳点，是确定胸围线和胸省省尖方向的参考点。
6、背高点：位于人体背部最高点，即肩甲骨点，是确定后肩省省尖方向的参考点。
7、前腋点：位于人体胸部与臂根的交点处，是测量胸宽的参考点。
8、后腋点：位于人体背部与臂根的交点处，是测量背宽的参考点。
手绘服装款式设计1000例课件
第一章
3、时尚性与创造性
服装款式设计概述
在服装设计中，时尚是由流行的色彩、质地及流行款式决定的。时尚性与创造性 是服装设计的灵魂。在款式图设计中，既要注重服装本身结构和工艺的表现，又 要考虑其时尚性和创造性。
第二章
款式图的基础常识
第二章
款式图的基础常识
一、 基本工具
1、常用绘制工具及使用方法
1）自动铅笔
1、立领
2、翻领
3、驳领
1 、领部设计及表现
衣领的宽窄、形状、高低、翻折等变化 可以形成各具特色的服装款式。所谓“领 袖”，可见衣领与袖子在服装设计中的重 要性。通常领子与袖子是相互搭配、相 辅相成的，领和袖的风格要统一协调。 领子在服装中是距离人的面部最近的一 个部位，所以领部的设计可以直接烘托 出人物的精气神，可以说领部设计的风 格决定了服装整体风格定位，是服装设 计中的关键。
1、中腰
1、高腰
1、低腰
1、单排扣门襟
2、双排扣门襟
3、对襟
4 、门襟设计及表现
门襟是人体穿着服装的大门，是从领部 为起点在胸前部位的开口，可以方便服 装的穿脱。门襟处于整个服装的中心位 置，画门襟前要先确定好服装的中心线， 依照这条线去画门襟就会避免产生一些 不必要的错误。 门襟的分类可以从几个不同的角度来划 分：根据门襟对搭的宽度可以分为单排 扣门襟和双排扣门襟；根据门襟的对接 形式可以分为对襟和搭襟；根据门襟的 开口方式可以分为半开襟和全开襟；根 据门襟开口的位置可以分为正开襟、侧 开襟和斜开门襟。
第一章
服装款式设计概述
一、 服装款式设计的概念及意义
服装款式图：
即是体现服装款式造型设计的平面图，又称服装设计的平面结构图。
它是服装设计的特有语言，不仅起到了以图代文，精确传达设计者意图的作用， 还经常用来指导生产与制作，是传达设计理念的重要手段，是对服装设计构思 的二次创作。
第四章服装结构设计PPT课件
根据图8中对原型各部位量化的数据和
规格尺寸设计出女子中间体的应用公式：
前领深 = 1/5N－1.7
后领深 = 2.2
前袖窿深 = 2/10B＋6.2
后袖窿深= 2/10B＋6.2
前腰节 = 1/4G
后腰节 = 1/4G－1
前领宽 = 1/5N－0.5
后领宽 = 1/5N＋0.5
前肩宽 = 1/2S＋2.5
服装号型系列及规格**
服装号型系列
号型系列：是以中间体为中心，向两边依次递增或递减 组成。
我国服装号型系列：5•4系列和5•2系列，即人体身高以 5cm分档、人体胸围和腰围分别以4cm和2cm分档。
体型
Y
A
B
C
身高
170
170
170
170
男子
胸围
88
88
92
96
身高
160
160
160
160
女子
平面结构设计法 立体结构设计法
服装工业样板制定
教学重点与难点
重点：
了解服装结构设计的基本方法
难点：
理解人体结构与服装结构的关系
第一节 服装结构设计的基础知识
服装结构设计：是将款式、造型设计的构 思及形象思维形成的立体造型的服装转化 为多片组合的平面结构图的工作。
服装结构设计是款式设计的继续和补充， 也是工艺设计的准备与基础。
84 66 68 70 66 68 70 66 68 70 66 68 70 66 68 70 66 68 70
88 70 72 74 70 72 74 70 72 74 70 72 74 70 72 74 70 72 74
92 74 76 78 74 76 78 74 76 78 74 76 78 74 76 78 74 76 78
第八章 西服结构制图 课件
女西装面料的放缝示意图
第一节 女西装
女西装面料的放缝示意图
第一节 女西装
女西装配里示意图
第一节 女西装
女西装前里配置示意图
女西装后背里配置示意图
第一节 女西装
女西装排料示意图
第一节 女西装
制图要领与说明
1、前领圈画成方角形的原因
方角形领圈在开门领中较为多见，因为开门领一般都能遮盖领圈， 不会影响领圈的外观效果，而同时又能使工艺制作达到正确和方便的目 的(方角形领圈的角点恰好成为定位标记)，使装领时钡与领圈的错位现象 得到有效的控制。此外，方角形能增加外观上的平直度，因方角形领圈 便于领里和领面的串口线错位，以减少串口线的厚度。因此开门领领圈 画成方角形有利于服装外观效果的完美。
1、胸围放松量：因西服的适体要求较高，其放松量应小于 中山服。
2、袖长的测量：袖长应比中山服略短，穿着时，西服袖口 应比衬衫袖口短(约短衬衫袖头宽的1／2左右)。 制图规格：
第三节 西装款式变化
男戗驳领西装
第三节 西装款式变化
戗驳领结构制图
第三节 西装款式变化—男西装
制图要领与说明
按胸围推算领围的不合理性
2、西服领配领
西服配领围公式按4/10胸围-2cm，如大衣则按4/10胸围-1cm计算， 但要注意胸围放松度大的宽松因素除外。
第二节 男西装
款式外形特征
男西服是男子服装中最为典型的服装之一。
本节所介绍的平驳头、单排扣西服则是西服款 式中最常见的一种。
款式特征：平驳头，单排扣，前中钉纽两粒， 左驳头插花眼1个，前片大袋左有各1个，袋型 为双嵌线、装袋盖，左前片胸袋一个，腰节处 收腰省、腋下省，后片中缝开背缝。袖型为圆 装袖，袖口开衩钉纽各3粒。
《时装画技法》课件PPT精选
注意：一般用涂抹干檫的技法表现牛仔面料粗犷的效果，缉明线是其服装最显著的特征。 适用范围广泛，各年龄消费人群皆可穿着。最初是以工装及休闲装为主，但随着时代发 展，不同风格特质的服装已逐渐涉足各个领域。
宽，手
为4/5单位长度，脚为一个多单位长度。
⑵女子人体：
肩宽为两个头宽；腰宽为一个单位长度；臀宽与肩宽同长。
3、实践作业：临摹正面男女理想人体。尺寸：八开素描纸。
（五）人体与服装 人体是服装造型的基础，它对服装造型有限定作用，其限定作用一般表
现为两个方面： 一是人体对服装的支撑作用；二是人体的基本形、结构和
时装插画（FASHION ILLUSTRATION）是一种根据文章内容或编辑风格的需要， 用于活跃版面视觉效果的时装插图形式。它可以不具体表现时装款式、色彩、面料的细 节，只希望画面能吸引读者，多配在时装报纸或杂志中，也常用于时装海报、POP广告、 产品样本中。时装插画以简洁夸张的形式，富有魅力的形象引人注目，以达到加强视觉 印象的目的。
时装画技法
【一】 时装画概述
一、时装画的概念
时装画是将服装设计构思以写实或夸张的手法表达出来的一种绘画形式。线条、 造型、色彩、光线和面料肌理是时装画的基本要素。其种类因消费目标和绘画工具的不 同而千变万化，有水彩、水粉、钢笔、铅笔、剪纸和计算机绘制等。时装画是表达服装 设计构思的重要手段，是传递时尚信息的一种媒介，其对服装审美有积极的推动作用。
三、各种常见面料的绘画表现 24学时 （一）常见面料质感表现 14学时1、棉织物
⑴ 棉印花布、灯芯绒、泡泡纱、牛仔布等面料特点分析。 ⑵ 以上面料表现技法步骤示范讲解。
服装结构设计基础ppt课件精选全文
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比例分配法
概念：根据人体的基本部位（身高、胸围、腰围等）与 细部之间的回归关系，求得各细部尺寸，用基本部位的 比例形式表达。 ①长度尺寸（衣长、袖长等）用身高比例形式；
②上装围度尺寸（肩宽、胸宽、背宽等）用胸围比例形 式；
③下装围度尺寸用腰围或臀围比例形式。
七头比例 上身：下身=3:4
八头比例 上身：下身=3:5 （符合黄金比例）
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§5.2 国家标准
中国标准服装号型系列GB1335-91 根据胸腰差，女性体型分为：
体型分类代号
Y
A
B
C
胸围腰围差数 24-19
18-14
13-9
8-4
体型
瘦体
标准体 较胖体
胖体
29
§6.1 空间测定点·颈部
I. 正面看：上细下粗，呈圆柱状。 II. 侧面看：向前倾斜，造成前低后高的斜坡——衣领领窝弧线弯
§1.2.2 制图符号
符号
名称
说明
经向号 与布纹经向平行。
顺向号 与毛绒顺向同向。
对花 表示相关裁片对应纹样的标记。
对条 与裁片条纹一致的标记。
对格 与裁片格纹一致的标记，与布纹经向平行。
省略号 常用于长度较长而结构图中无法画成的部位。
明线号 实线表示衣服轮廓线，虚线表示缉线线迹。
缩缝号 某部位需要抽缩
服装结构设计基础
1
内容大纲
1 绪论 制版常识，尺码与推版 2
3 女装原型（袖、上衣、裙子） 合体化（省、分隔线） 4
5 裙子 裤子 6
2
课程性质 ·研究内容
服装立体形态与平面展开图 之间的对应关系； 服装装饰性与功能性的优 化组合； 结构的分解与构成规律。
女装结构设计第一章女衬衣结构制图原理精品课件
2、前领起翘量的确定
3、平领结构制图原 则
4、领深、领宽、倒伏状态与平领倾倒量的关系
5、分体型平领
四、铜盆领及有褶的领型
领片单独制图有它的简便性，但缺乏立体的、形 象的直观效果，对于其中有一些与衣片相叠较多的领 形（如铜盆领、海军领等）可采用在衣片领窝的基础 上进行制图的方法，形象、直观地绘制所需领片。
1、立领的结构要素
立领的前领中心点距下平线的距离称为前领起 翘。起翘量的多少决定了领的直立状态，它的 不同取值使得领底弧线曲率的不同，起翘量越 大，曲率也越大，相应领的内、外弧线的差也 就越大，领的合体程度增加。当起翘量减小时， 领的内、外弧线差也随之减小。
立领的结构
领窝弧线 领底线（领下口线） 领上口线 领宽
2、省转移与剪开放褶结合使用
剪开线的位置
衣片在抽褶的方向上形成突起，以容纳女性胸部， 因此褶的剪开线应离开BP点3cm以上才可保证所需的容量。 剪开线的位置及形式的确定必须以BP点为中心，
结构说明：
1、腋下省的设置与款式之间的关系。 2、褶量的设计与褶出现的部位之间应保证成衣外部 轮廓突出女性人体的特点。 3、左右基础省角的相等可使成衣左右对称。 4、宽搭门款式放松量的设计应小于4cm。
二、收腰半袖
1、款式特点：较合体型，无领，斜襟，尖下摆，有背缝。
2、参考尺寸：
L
B
S 袖长 袖口
净尺寸 56 84 39 18 16
放松量
+6
成品尺寸 56+7 90 39 18 16
结构图制图说明：
1、腰围值由胸围值收一定量确定，这是必须对成衣腰围值有一个计算。 2、前片总收腰量为2.5+1.5=5cm，后片的收腰量为2+1.5+1=4.5cm， 较前片多0. 5m。前后的差小于1cm的允许量。 3、领宽在基础领窝上增加了宽度，这样可保持肩斜线不变。 4、斜襟宽度的确定由搭门宽，最下一粒扣的位置及斜襟下口交角的位置 所决定。 5、无领装的领宽及后领深都应较基础领窝加大一些。
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款 式 格 律 图
1、格律绘制法
• 2、模板绘制法
•模 板 绘 制 法
3
徒 手 绘 制 法
• 在生产和流通领域用线描款式图加服 装材料小样就可以把服装的特点交代得很 清楚。但是，在设计的过程中，仅用线描 表现设计意图是不够的。为了更全面地表 现服装的特点，设计者有必要进一步掌握 彩色服装款式图的画法，以便用彩色服装 款式图将服装的色彩、质感更充分地表现 出来。
二、分割线 四、褶裥 六、连衣帽
• 一、省道表现
• 二、分割线
•
•三 、 缝 缉 线
• 四、褶裥
• 1、自然褶 • 2、碎褶 • 3、顺褶 • 4、工字褶 • 5、荷叶褶 • 6、垂浪褶 • 7、堆褶
•
•
• 1、自然褶
•
2、碎褶
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• 3、顺褶
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• 4、 工 字 褶
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• 5、荷叶褶
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• 6、垂浪褶
• 7、 堆 褶
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•
• 五、毛皮
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•
• 六、连衣帽
• 七、针织面料
• 七、针织罗纹
•
•
2、常用线条：粗实线-----轮廓线。 细实线-----内部分割线 、省道线、装饰线。 虚线-----缝辑线 。
3、要求：直线要横平竖直，线迹均匀，弧线 圆顺，注重对称。
三、服装款式图的绘制步骤
• 先整体再局部，先外轮廓再局部与细节 • 注意：比例准确、结构完整、线迹清晰明确。
四、服装款式图的绘制方法
• 本节练习：运用格律图的形式绘制服装 平面款式图
• 作法：自制格律图模板，运用其拷贝在 纸张上，并在拷贝的格律图上按照服装的 具体款式按比例绘制。
参 考 款 式
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参考款式
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参 考 款 式
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第二章 服装款式细节表现
• 一、省道表现 • • 三、缝缉线 • • 五、毛皮 • • 七、针织面料
支
• 2、服装效果图
撑
• 3、服装图案
• 4、服装设计基础
• 5、服装结构设计
第一章 服装款式图概述
• 一、服装款式图的特点 • 二、服装款式图的表现 • 三、服装款式图的绘制步骤 • 四、服装款式图的绘制方法
一、服装款式图的特点
• （一）、表达设计构思方法的两种形式
1、服装效果图（时装画）
表现服装立体效果，着装效果，穿着状态和 造型风格，体现设计师设计思想-----定做客户， 非专业人士-----创意装、实用装
1、服装款式各部位的形状、比例要符合服装 的规格尺寸，工整准确。
2、各种线条使用规范、清晰，强调结构图中 的工艺美感。
3、使用单线条勾勒，要求流畅、圆顺、整洁， 准确表达服装结构。
4、快速记录传达服装，有必要的文字说明
二、服装款式图的表现
1、可借助于绘图工具或手绘 工具：铅笔、橡皮、黑色水笔、签字笔、绘 图纸、直线尺、三角板、曲线板等。
2、服装款式图（生产图）
表现服装平面效果，各个部件的造型和款式 内部结构-----打版师、工艺师、服装买手-----实用 装，成衣
•
记录的是处于着装状态的服装，是对其完美的或真实的复制 计 构 思 的 表 达
记录的是处于着装 状态的服装，要对立体 的服装作平面化处理
• （二）、服装款式图的特点
最 全 的 服 装 平 面 款 式 图
课程内容
• 第一章 服装款式图概述 • 第二章 服装款式图细节表现 • 第三章 上装款式图 • 第四章 下装款式图 • 第五章 连身装款式图 • 第六章 服装款式图上色技法（了解）
• 1、服装美术基础
课
（1）、服装色彩基础 （2）、服装素描基础
程
（3）、服装速写基础