爱伦坡文学风格
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
Edgar Allan Poe
文学风格
浪漫主义
死源自文库主题
幽默小说
推理小说
哥特风格
科幻小说
象征主义
浪漫主义
主题“揭示了人类意识及潜意识中的阴暗 面”。
恐怖小说“以非现实、非理性的表达方式来 揭示现代人的精神因顿”。 想象奇特、恐怖怪异的故事情节，夸张、隐 喻和象征等修辞手段表现人性的危机。 象征、隐喻的方式，展示死亡与丑恶。
幽默小说
建构幽默小说故事情节时，爱伦·坡有时让叙述者 参与故事的发展，有时又让叙述者置身故事之外， 总是穿梭在故事的内外，既能感受主人公的内心思 想．又能用现实主义的白措手法对故事进行客观叙 述。
爱伦·坡的幽默小说里滑稽幽默人物的塑造其实是 爱伦·坡对许多熟知人物的滑稽戏仿。在戏仿过程 中，爱伦·坡喜欢用反语和双关语，甚至会采用改 写或者颠倒的方式来对语言进行加工。
推理小说
推理小说的鼻祖
《莫尔格街谋杀案》、《玛丽·罗杰疑案》、《被 窃之信》和《金甲虫》
爱伦坡侦探小说模式：作案地点安排在锁得严严密 密的暗室；破案过程则用逻辑严谨、设身处地的推 理等。
被称为“侦探小说之父”的英国作家柯林斯那部名 作《月亮宝石》里的克夫探长也是在爱伦坡的影响 下产生的。
哥特风格
象征主义：爱伦·坡的创作在美学上的蕴涵而对被 德莱尔、马拉美等法国象征主义大师产生深远影响。
创作评价
其哥特小说创作不但对传统哥特小说所具有的悬念、 言情、凶杀、恐怖等通俗元素予以杂糅，还对美国 早期本土文化、物欲驱使的资本主义社会中人们的 非理性情感予以关怀，与读者心灵沟通。
将哥特故事同侦探推测故事结合起来的成功尝试对 后代作家影响极大。 “伊迪丝·沃顿、威廉·福克纳、尤多拉·韦尔蒂、 弗兰纳里·奥康纳、哈特·克兰、斯蒂芬·金及其 他众多作家的作品之中都借用爱伦·坡的哥特风格。
象征主义
爱伦坡认为，对于诗来说，音乐是根本性的。
“音乐通过它的格律、节奏和韵律等种种方式，成 为诗中的如此重大的契机”
“音乐与给人快感的思想结合便是诗，没有思想的 音乐仅仅是音乐，没有音乐的思想凭着其确定性则 是散文。”
“正是在音乐中，诗的感情才被激动，从而使灵魂 的斗争最逼近那个巨大目标——神圣美的创造。”
死亡主题
死亡主题通过谨严紧凑的结构和作品的简洁表现。
爱伦 坡在《评霍桑的“故事重述”》里，强调了作品的简 洁和统一效果。
小说中通常只有两个，最多三个人物，也没有离题的枝节 和无关的装饰品。
为更好地揭示死亡主题，他坚决排除与主题不相关的情节， 为了保证内容与形式效果的统一，要考虑作品的长度。 他说，一首诗或一篇小说不能过长，要让读者能“一口气 读完”。否则，尘世间的杂事就会干扰读者的阅读和欣赏， 破坏作品效果的统一性。
象征主义
提出象征主义“纯诗”的主张：“天下没有、 也不可能有比这样的一首诗——这一首诗本 身——更加是彻底尊贵的、极端高尚的作 品——，这一首诗就是一首诗，此外再没有 什么别的了——这一首诗完全是为诗而写。” 爱伦坡关于诗歌音乐性的主张及实践，对法 国象征主义影响深远，以至于音乐性成为象 征主义一个非常重要的共同艺术特征。
哥特传统特征：小说叙事中细节方面的生活化以及 具有魔术奇幻性的叙事情节，而这其中又不失叙事 的现实感。 精细的哥特环境氛围的描摹上和对叙事情节中偶然 性的把控上流出怪涩恐怖因子。 爱伦·坡的哥特小说的现实意义：映照了当下社会人 们已异化的心理状态：孤独、恐惧、焦虑、烦恼、 绝望等。孤独而焦虑的人们基于“自体保存”的心 理需求，渴求处于某种安全地带，在这里具有破坏 力的对象对人们难以造成实际威胁和伤害，与此同 时又能享受因恐怖、惊险、黑暗等引起的审美快感。
Thanks!
科幻小说
有些评论家认为，是坡开创了科幻小说。“坡对科 幻小说的全部影响是无法计算的，但他对这一流派 发展的最伟大贡献在于，他提出了一条规则，即对 所有超乎寻常的东西部必须进行科学的解释。”
坡的科幻小说既具有丰富的想象力，又不乏科学理 论依据。 现代科幻两大流派的奠基者一“硬科幻”鼻祖凡尔 纳，“软科幻”代表威尔斯，都对坡推祟不已。
受爱伦·坡影响的主要人物有：
柯南·道尔、波德莱尔、斯特芳·马拉美、儒勒·凡尔 纳、罗伯特·路易斯·斯蒂文森、希区柯克、蒂姆·伯 顿、江户川乱步等。 爱伦·坡最著名的文艺理论是“效果论”。
坡的文学主张：死亡美学和恐怖美学。
爱伦·坡、安布鲁斯·布尔斯和H.P.洛夫克拉夫特并称 为美国三大恐怖小说家。
浪漫主义
恐饰小说
背景：深渊、城堡、暗室、暴风雨或月光人 物：备受孤独、死亡意识与精神反常的折磨， 宛如噩梦一般。
爱伦·坡构思设计惊险奇绝的情节，在恐怖 小说中极力描绘一个个常人难以想象的怪诞 事件和恐怖场景。
死亡主题
“效果说”理论 :无论是创作诗歌还是小说，作家必须讲究 效果的统一，必须时刻想到预定的结局，要使每一个情节 变得必不可少。 《评霍桑的“故事重述”》: 创作原则：“聪明的艺术家不 是将自己的思想纳入他的情节，而是事先精心策划，想出 某种独特的、与众不同的效果，然后再杜撰出这样一些情 节 —— 他把这些情节联结起来，而他所做的一切都将最大 限度地有利于实现在预先构思的效果。使“每一事件，每 一描写细节，甚至一字一句都收到一定的统一效果，一个 预想的效果，印象主义的效果”。
文学风格
浪漫主义
死源自文库主题
幽默小说
推理小说
哥特风格
科幻小说
象征主义
浪漫主义
主题“揭示了人类意识及潜意识中的阴暗 面”。
恐怖小说“以非现实、非理性的表达方式来 揭示现代人的精神因顿”。 想象奇特、恐怖怪异的故事情节，夸张、隐 喻和象征等修辞手段表现人性的危机。 象征、隐喻的方式，展示死亡与丑恶。
幽默小说
建构幽默小说故事情节时，爱伦·坡有时让叙述者 参与故事的发展，有时又让叙述者置身故事之外， 总是穿梭在故事的内外，既能感受主人公的内心思 想．又能用现实主义的白措手法对故事进行客观叙 述。
爱伦·坡的幽默小说里滑稽幽默人物的塑造其实是 爱伦·坡对许多熟知人物的滑稽戏仿。在戏仿过程 中，爱伦·坡喜欢用反语和双关语，甚至会采用改 写或者颠倒的方式来对语言进行加工。
推理小说
推理小说的鼻祖
《莫尔格街谋杀案》、《玛丽·罗杰疑案》、《被 窃之信》和《金甲虫》
爱伦坡侦探小说模式：作案地点安排在锁得严严密 密的暗室；破案过程则用逻辑严谨、设身处地的推 理等。
被称为“侦探小说之父”的英国作家柯林斯那部名 作《月亮宝石》里的克夫探长也是在爱伦坡的影响 下产生的。
哥特风格
象征主义：爱伦·坡的创作在美学上的蕴涵而对被 德莱尔、马拉美等法国象征主义大师产生深远影响。
创作评价
其哥特小说创作不但对传统哥特小说所具有的悬念、 言情、凶杀、恐怖等通俗元素予以杂糅，还对美国 早期本土文化、物欲驱使的资本主义社会中人们的 非理性情感予以关怀，与读者心灵沟通。
将哥特故事同侦探推测故事结合起来的成功尝试对 后代作家影响极大。 “伊迪丝·沃顿、威廉·福克纳、尤多拉·韦尔蒂、 弗兰纳里·奥康纳、哈特·克兰、斯蒂芬·金及其 他众多作家的作品之中都借用爱伦·坡的哥特风格。
象征主义
爱伦坡认为，对于诗来说，音乐是根本性的。
“音乐通过它的格律、节奏和韵律等种种方式，成 为诗中的如此重大的契机”
“音乐与给人快感的思想结合便是诗，没有思想的 音乐仅仅是音乐，没有音乐的思想凭着其确定性则 是散文。”
“正是在音乐中，诗的感情才被激动，从而使灵魂 的斗争最逼近那个巨大目标——神圣美的创造。”
死亡主题
死亡主题通过谨严紧凑的结构和作品的简洁表现。
爱伦 坡在《评霍桑的“故事重述”》里，强调了作品的简 洁和统一效果。
小说中通常只有两个，最多三个人物，也没有离题的枝节 和无关的装饰品。
为更好地揭示死亡主题，他坚决排除与主题不相关的情节， 为了保证内容与形式效果的统一，要考虑作品的长度。 他说，一首诗或一篇小说不能过长，要让读者能“一口气 读完”。否则，尘世间的杂事就会干扰读者的阅读和欣赏， 破坏作品效果的统一性。
象征主义
提出象征主义“纯诗”的主张：“天下没有、 也不可能有比这样的一首诗——这一首诗本 身——更加是彻底尊贵的、极端高尚的作 品——，这一首诗就是一首诗，此外再没有 什么别的了——这一首诗完全是为诗而写。” 爱伦坡关于诗歌音乐性的主张及实践，对法 国象征主义影响深远，以至于音乐性成为象 征主义一个非常重要的共同艺术特征。
哥特传统特征：小说叙事中细节方面的生活化以及 具有魔术奇幻性的叙事情节，而这其中又不失叙事 的现实感。 精细的哥特环境氛围的描摹上和对叙事情节中偶然 性的把控上流出怪涩恐怖因子。 爱伦·坡的哥特小说的现实意义：映照了当下社会人 们已异化的心理状态：孤独、恐惧、焦虑、烦恼、 绝望等。孤独而焦虑的人们基于“自体保存”的心 理需求，渴求处于某种安全地带，在这里具有破坏 力的对象对人们难以造成实际威胁和伤害，与此同 时又能享受因恐怖、惊险、黑暗等引起的审美快感。
Thanks!
科幻小说
有些评论家认为，是坡开创了科幻小说。“坡对科 幻小说的全部影响是无法计算的，但他对这一流派 发展的最伟大贡献在于，他提出了一条规则，即对 所有超乎寻常的东西部必须进行科学的解释。”
坡的科幻小说既具有丰富的想象力，又不乏科学理 论依据。 现代科幻两大流派的奠基者一“硬科幻”鼻祖凡尔 纳，“软科幻”代表威尔斯，都对坡推祟不已。
受爱伦·坡影响的主要人物有：
柯南·道尔、波德莱尔、斯特芳·马拉美、儒勒·凡尔 纳、罗伯特·路易斯·斯蒂文森、希区柯克、蒂姆·伯 顿、江户川乱步等。 爱伦·坡最著名的文艺理论是“效果论”。
坡的文学主张：死亡美学和恐怖美学。
爱伦·坡、安布鲁斯·布尔斯和H.P.洛夫克拉夫特并称 为美国三大恐怖小说家。
浪漫主义
恐饰小说
背景：深渊、城堡、暗室、暴风雨或月光人 物：备受孤独、死亡意识与精神反常的折磨， 宛如噩梦一般。
爱伦·坡构思设计惊险奇绝的情节，在恐怖 小说中极力描绘一个个常人难以想象的怪诞 事件和恐怖场景。
死亡主题
“效果说”理论 :无论是创作诗歌还是小说，作家必须讲究 效果的统一，必须时刻想到预定的结局，要使每一个情节 变得必不可少。 《评霍桑的“故事重述”》: 创作原则：“聪明的艺术家不 是将自己的思想纳入他的情节，而是事先精心策划，想出 某种独特的、与众不同的效果，然后再杜撰出这样一些情 节 —— 他把这些情节联结起来，而他所做的一切都将最大 限度地有利于实现在预先构思的效果。使“每一事件，每 一描写细节，甚至一字一句都收到一定的统一效果，一个 预想的效果，印象主义的效果”。